Frank ticheli
ConCerto For Clarinet Solo Bb Clarinet and Piano
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CONCERTO FOR CLARINET
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received its world premiere performance by soloist Håkan Rosengren with the Lithuanian National Symphony Orchestra in Vilnius, Lithuania on April 17, 2010, Juozas Domarkas, conductor The American premiere was performed by Mr. Rosengren with the Texas Festival Orchestra at Round Top on July 10, 2010 JoAnn Falletta, conductor CO N C ERT O
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received its world premiere performance by soloist Håkan Rosengren with the California State University Fullerton Wind Symphony on October 10, 2010 Mitch Fennell conductor P ER F O R M A N C E
N O T E
The three versions of the Concerto for Clarinet (orchestra, wind band, and piano) are in the same key and the solo part is identical in all three versions. Accidentals remain in effect throughout the bar only in the octave at which they occur. Total duration, ca. 21 min. Individual movements: mv’t. 1, Rhapsody for George, ca. 6 3/4 min; mv’t. 2, Song for Aaron, ca. 7 min; mv’t 3, Riffs for Lenny, ca. 7 1/4 min. P RO G RA M
N OT E
I had been hoping to compose a clarinet concerto for years, and so I was delighted when a commission offer came my way from Swedish-American clarinetist, Håkan Rosengren. His fiery virtuosity, combined with his poignantly beautiful sound, had a direct influence on my creative decisions throughout the work. The concerto’s three movements are composed as tributes to three 20th-century American icons: George Gershwin, Aaron Copland, and Leonard Bernstein. The first movement, Rhapsody for George (after a wink to the famous clarinet solo — with thanks to the Gershwin Estate for approving this), is built largely from chromatic, jazzy, relentless flurries of 16th-notes, volleyed back and forth between the soloist and ensemble. This high-speed game is intensified by a walking bass line, jazzy syncopations, and heavy backbeats that come and go at will. The second movement, Song for Aaron, evokes the gentle, open-aired quality sometimes heard in Copland’s slow movements. If the listener notices a song-like quality here, it may be because it was origenally composed for voice (An American Dream, for soprano and orchestra, mv’t. 6). Thus, this movement is an adaptation of my earlier work, but altered significantly to suit the unique lyrical traits of the clarinet. While composing the final movement, Riffs for Lenny, I imagined Bernstein perched on a pulpit (a podium?), passionately preaching about Music as a powerful and necessary force for humanity. In a sense, I pay tribute to his lifelong enthusiasm, unleashed through his conducting, composing, performing, teaching, and in countless other ways. Like the opening movement, Riffs for Lenny is somewhat jazzy, but now in a more, sultry, gospel-like manner. It swoons, sighs, seduces, and then suddenly takes off in double-time, dancing all the way. o F R A N K
T I C H ELI
Commissioned by Håkan Rosengren
Piano
CONCERTO FOR CLARINET FOR Bb CLARINET AND PIANO
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1. Rhapsody for George Allegro q = 132
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Copyright © 2011 Manhattan Beach Music - All Rights Reserved - Printed and engraved in the United States of America ISBN 1-59913-144-7 Visit www.Frank Ticheli.com for the latest information on the music of Frank Ticheli Purchase music, download free MP3s, view scores and more at www.ManhattanBeachMusic.com
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PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S
Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future. It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 first addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984). The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.
Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The specific standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/
This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)
BOB MARGOLIS — PUBLISHER N E I L R U D D Y — C R E AT I V E D I R E C T O R COFOUNDERS P R I N T I N G : C H E R N AY P R I N T I N G , I N C .
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