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Presses de l'Université du Québec
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Une réflexion sur le faire initial du travail du compositeur. Plus précisément: ce faire initial qui est d’œuvrer à la conception d’une idée, œuvrer à en appréhender l’abstraction, œuvrer à tendre celle-ci vers sa concrétude (l’œuvre) et où le faiseur (d’où la métaphore de l’Ouvrier) est en quête d’adéquations, de cohérences (harmonia) dans la durée et dans la répétition.

Table of Contents

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  1. Cover
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  1. Title Page, Copyright Page
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  1. Avant-propos
  2. p. ix
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  1. Table des matières
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  1. 1. Nuances et répétitions autour d’un énoncé initial
  2. pp. 1-14
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  1. 2. Œuvrer: Interrogations de l’Ouvrier
  2. pp. 15-33
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  1. 3. L’Ouvrier interroge sa position temporelle dans sa quête de l’idée
  2. pp. 35-37
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  1. 4. L’Ouvrier interroge sa réunion avec l’idée
  2. pp. 39-43
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  1. 5. L’Ouvrier interroge le temps concret de l’œuvre et du signe
  2. pp. 45-49
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  1. 6. L’Ouvrier interroge des manières d’agogie
  2. pp. 51-53
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  1. 7. L’Ouvrier interroge un paradoxe et ses nuances
  2. pp. 55-59
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  1. 8. Le «je» de l’Ouvrier
  2. pp. 61-63
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  1. 9. Tout est nuance: l’Ouvrier interroge la répétition
  2. pp. 65-76
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  1. 10. L’Ouvrier interroge un tracé d’œuvrer – du faire – sur une idée
  2. pp. 77-91
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  1. 11. Nuances de nos représentations du travail d’harmonie de l’Ouvrier
  2. pp. 93-108
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  1. 12. Où il s’agit de donner suite à l’énoncé initial (Chapitre 1)
  2. pp. 109-119
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  1. Lexique des signes et abréviations employés dans les analyses musicales
  2. pp. 121-122
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  1. Œuvres musicales – Extraits
  2. pp. 123-130
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  1. Bibliographie sommaire
  2. pp. 131-132
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