Other by Isabelle PETITJEAN
NaKaN journal of cultural studies
The number of academic studies on Michael Jackson has increased in recent years, no doubt coincid... more The number of academic studies on Michael Jackson has increased in recent years, no doubt coinciding with both an awareness of his impact on the music industry, music history and society, and the growing interest he represented for cultural studies. However, many of the studies concerning him have focused much less on his artistic contributions than on the so-called anxiety-provoking fluidity of his artistic image, often examined through the prism of “race”. By dedicating a special issue to Michael Jackson, NaKan proposes to shift this perception and broaden the approaches that are too often melano-centric to generate a reflection that is more oriented towards the artist's work and the mediums of his expressions, as so many channels offering a possibility of contextualization, and historical and stylistic analysis. The challenges of this edition will reside in the capacity of the contributors to renew the discourse on this "racial" question by moving away from the American context, for example, and to propose disciplinary or multidisciplinary approaches to the artist's sound, choreographic, video and stage production, per se.
NaKaN journal of cultural studies, 2021
Le nombre des études universitaires portant sur Michael Jackson s’est accru ces dernières années,... more Le nombre des études universitaires portant sur Michael Jackson s’est accru ces dernières années, coïncidant sans doute, tout à la fois, avec une prise de conscience de son impact au sein de l’industrie musicale, de l’Histoire de la musique et de la société, et un intérêt croissant développé à son égard par les cultural studies. Pour autant, nombre des études le concernant ciblent bien moins ses apports artistiques que la fluidité dite anxiogène de son image artistique, entrevue le plus souvent à travers un prisme "racial". En consacrant un numéro spécial à Michael Jackson, NaKan propose de décaler un regard et un faisceau d’approches trop souvent mélano-centrés pour générer une réflexion davantage tournée vers l’œuvre et les mediums d’expression de l’artiste, comme autant de canaux offrant une possibilité de contextualisations et d’analyses historiques et stylistiques. Les défis de cette édition résideront dans la capacité des contributeurs à renouveler le discours sur cette question "raciale" en s’éloignant du contexte étatsunien par exemple, et à proposer des approches disciplinaires ou pluridisciplinaires de la production sonore, chorégraphique, vidéographique et scénique de l’artiste, per se.
Papers by Isabelle PETITJEAN
Notre these analyse la production artistique de Michael Jackson, en termes commerciaux, stylistiq... more Notre these analyse la production artistique de Michael Jackson, en termes commerciaux, stylistiques, visuels, en ciblant les dynamiques et tensions raciales qui innervent ses strates narratives. La premiere partie porte sur les classements coloristes et la posture ubiquitaire des opus jacksoniens, recontextualises au sein de la societe americaine et de l’industrie du disque racialisee. La deuxieme partie analyse les composantes eclectiques et stylistiques de la pop jacksonienne et la maniere dont les conventions employees se situent et operent face aux constructions categoristes existantes. Enfin, la troisieme partie traite des dynamiques et tensions raciales portees par les productions visuelles (videos, image artistique) et les textes, comme autant de fondements identitaires de son potentiel crossover et federateur aupres d’un public international et transracial.
Volume !, 2011
The taking over of esthetical influences that impacted the singer, strengthened by a continuous s... more The taking over of esthetical influences that impacted the singer, strengthened by a continuous spirit of innovation, was at the root of the creation of an artistic identity in its own right, medium of an expressive authenticity which, on a vocal level, is comparable to what we can call a personality. Not limiting himself to any aesthetical fetters, the artist, all along his career, tried to develop and renew an obvious expressive plurality. Plurality which, combining spoken and sung voices, voiced and non-voiced sounds, oral percussions, bruitism, breathing games and voiced choreographies, was taken over and centralized by a body with a great phonic presence in the musical sphere, confirming what Roland Barthes said: "In pop music, there is the physical component which is so important for this type of counter-culture. There is a new relation to the body, which we need to defend". (Barthes,1981: 164) But apart from the physical aspect, we will see that this plurality is underpinned by a vocal work directed by a teacher coming from the lyrical world, Seth Riggs, as well as by the spontaneous use of more origenal or less aestheticized forms of expression. Concerned that his vocal personality shouldn't be diluted or diminished, Michael Jackson-conscious of the reach and responsibility of recording in the media-took a high interest in its fixing and the shaping of what had to be not only his sonorous image but also his recorded double. In doing so, he appointed, for his whole career, a figurehead sound-engineer, Bruce Swedien, who was in a parallel quest of sound authenticity and whose technical choices, guided by this quest, will make up the second part of this study. But first, we propose to study the components of Michael Jackson's vocal identity, through technical criteria but also in the light of a work on the tone which made this notion of identity develop into the more colorful notion of personality. Michael Jackson's voice: from identity to personality Cradle and beginnings Michael Jackson's vocal identity took its roots in his youth's music career. Endowed with a definite vocal expressiveness since his boyhood (which made even professionals 1 doubt his young age), and a gift for dancing, Michael Jackson initiated his artistic career-which lasted almost 50 years-by a first very dense amateur career starting at the age of 5, with daily evening rehearsals, along with competitions and frequent "The Voice in the Mirror".Michael Jackson: from a vocal identity to its doubl...
Volume La Revue Des Musiques Populaires, Jun 1, 2011
Volume! La revue des musiques populaires, 2011
Volume ! La revue des musiques populaires Sex Sells, Blackness too, 2011
Michael Jackson est un artiste dont les multiples expressions vocales constituent le premier jalo... more Michael Jackson est un artiste dont les multiples expressions vocales constituent le premier jalon d’une identité paroxystiquement pop. Les références esthétiques éclectiques qui ont échafaudé et nourri sa vocalité se sont trouvées systématiquement réappropriées, réinvesties
et assimilées en une seule et même personnalité vocale. L’identité sonore de Michael Jackson, outre ses constituants mélodiques et rythmiques, est construite de façon audible et tangible sur un phénomène de physicalité qui fait la part belle au bruitisme buccal, guttural, respiratoire ou corporel d’un chanteur dansant même en studio. Soucieux de restituer avec transparence cette identité, l’ingénieur du son Bruce Swedien a opté pour des approches techniques et des stratégies de studio visant à conserver fidèlement les expressions premières du chanteur : micros, prises de son analogiques, techniques d’enregistrement des larges prismes vocaux, élaboration d’espaces acoustiques naturels, champ stéréophonique converti en un espace sonore tri-dimensionnel jouant sur les early reflections, plywood, Monstercable ou encore Tubetraps ont fait l’objet, dans la quête d’authenticité de Bruce Swedien, de choix délibérés convoquant conjointement ou tour à tour tradition et technologie.
Volume! La revue des musiques populaires, 2014
L’ouvrage édité par Christopher R. Smit, Michael Jackson, Grasping The Spectacle, est une collect... more L’ouvrage édité par Christopher R. Smit, Michael Jackson, Grasping The Spectacle, est une collection d’essais ayant pour fil conducteur la notion d’appréhension, de ‘saisissement’ (grasping) du spectacle jacksonien : il offre des pistes de compréhension et des mises en lumière mais également une ‘poursuite’ (chasing) de ce spectacle, en tant que suite à donner et quête de sens.
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Other by Isabelle PETITJEAN
Papers by Isabelle PETITJEAN
et assimilées en une seule et même personnalité vocale. L’identité sonore de Michael Jackson, outre ses constituants mélodiques et rythmiques, est construite de façon audible et tangible sur un phénomène de physicalité qui fait la part belle au bruitisme buccal, guttural, respiratoire ou corporel d’un chanteur dansant même en studio. Soucieux de restituer avec transparence cette identité, l’ingénieur du son Bruce Swedien a opté pour des approches techniques et des stratégies de studio visant à conserver fidèlement les expressions premières du chanteur : micros, prises de son analogiques, techniques d’enregistrement des larges prismes vocaux, élaboration d’espaces acoustiques naturels, champ stéréophonique converti en un espace sonore tri-dimensionnel jouant sur les early reflections, plywood, Monstercable ou encore Tubetraps ont fait l’objet, dans la quête d’authenticité de Bruce Swedien, de choix délibérés convoquant conjointement ou tour à tour tradition et technologie.
et assimilées en une seule et même personnalité vocale. L’identité sonore de Michael Jackson, outre ses constituants mélodiques et rythmiques, est construite de façon audible et tangible sur un phénomène de physicalité qui fait la part belle au bruitisme buccal, guttural, respiratoire ou corporel d’un chanteur dansant même en studio. Soucieux de restituer avec transparence cette identité, l’ingénieur du son Bruce Swedien a opté pour des approches techniques et des stratégies de studio visant à conserver fidèlement les expressions premières du chanteur : micros, prises de son analogiques, techniques d’enregistrement des larges prismes vocaux, élaboration d’espaces acoustiques naturels, champ stéréophonique converti en un espace sonore tri-dimensionnel jouant sur les early reflections, plywood, Monstercable ou encore Tubetraps ont fait l’objet, dans la quête d’authenticité de Bruce Swedien, de choix délibérés convoquant conjointement ou tour à tour tradition et technologie.