Papers by Manon Tertrain-Bloch
Comme le disait Régis Bertholon : « A l’origene de la conservation-restauration, il y a une volo... more Comme le disait Régis Bertholon : « A l’origene de la conservation-restauration, il y a une volonté de transmettre des biens culturels aux futures générations. Que transmettre et pourquoi transmettre : de la matière ? D’avantage, selon la formule consacrée : de la matière porteuse de sens »
Au commencement était donc la volonté de transmettre. Et pour transmettre il nous faut conserver. Mais conserver, ce n’est pas uniquement restituer un état de la matière non altéré ou stabilisé, c’est également donner les moyens aux générations futures de pouvoir comprendre cet objet, son sens et son histoire. C’est dans cette perspective qu’intervient la question de la documentation.
Thesis Chapters by Manon Tertrain-Bloch
Le montage des œuvres d’arts graphique en vue de leur exposition a longtemps été considéré comme ... more Le montage des œuvres d’arts graphique en vue de leur exposition a longtemps été considéré comme une opération technique mineure ne relevant pas de la responsabilité du conservateur-restaurateur.
Mais l’autonomisation de l’œuvre graphique à l’œuvre dans l’art du XXe et du XXIe siècle et l’extension du champ de la conservation préventive ont aujourd’hui impulsé une approche plus scientifique et méthodologique des pratiques de montage. Les œuvres contemporaines sur papier de très grands formats posent à ce titre de nombreuses difficultés aux institutions qui les exposent. Les choix du conservateurs-restaurateurs y sont déterminés à la fois par des considérations d'ordre
déontologique très exigeantes (perception de l'œuvre, réversibilité, niveau d'intervention, choix de l'artiste), mais également par des impératifs pratiques extrêmes (taille des réserves, budgets,
matériaux disponibles). Ce mémoire a pour ambition de dresser un état des lieux concernant ces questions dans le champ de la conservation-restauration et d’essayer d’en proposer une approche méthodologique.
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Papers by Manon Tertrain-Bloch
Au commencement était donc la volonté de transmettre. Et pour transmettre il nous faut conserver. Mais conserver, ce n’est pas uniquement restituer un état de la matière non altéré ou stabilisé, c’est également donner les moyens aux générations futures de pouvoir comprendre cet objet, son sens et son histoire. C’est dans cette perspective qu’intervient la question de la documentation.
Thesis Chapters by Manon Tertrain-Bloch
Mais l’autonomisation de l’œuvre graphique à l’œuvre dans l’art du XXe et du XXIe siècle et l’extension du champ de la conservation préventive ont aujourd’hui impulsé une approche plus scientifique et méthodologique des pratiques de montage. Les œuvres contemporaines sur papier de très grands formats posent à ce titre de nombreuses difficultés aux institutions qui les exposent. Les choix du conservateurs-restaurateurs y sont déterminés à la fois par des considérations d'ordre
déontologique très exigeantes (perception de l'œuvre, réversibilité, niveau d'intervention, choix de l'artiste), mais également par des impératifs pratiques extrêmes (taille des réserves, budgets,
matériaux disponibles). Ce mémoire a pour ambition de dresser un état des lieux concernant ces questions dans le champ de la conservation-restauration et d’essayer d’en proposer une approche méthodologique.
Au commencement était donc la volonté de transmettre. Et pour transmettre il nous faut conserver. Mais conserver, ce n’est pas uniquement restituer un état de la matière non altéré ou stabilisé, c’est également donner les moyens aux générations futures de pouvoir comprendre cet objet, son sens et son histoire. C’est dans cette perspective qu’intervient la question de la documentation.
Mais l’autonomisation de l’œuvre graphique à l’œuvre dans l’art du XXe et du XXIe siècle et l’extension du champ de la conservation préventive ont aujourd’hui impulsé une approche plus scientifique et méthodologique des pratiques de montage. Les œuvres contemporaines sur papier de très grands formats posent à ce titre de nombreuses difficultés aux institutions qui les exposent. Les choix du conservateurs-restaurateurs y sont déterminés à la fois par des considérations d'ordre
déontologique très exigeantes (perception de l'œuvre, réversibilité, niveau d'intervention, choix de l'artiste), mais également par des impératifs pratiques extrêmes (taille des réserves, budgets,
matériaux disponibles). Ce mémoire a pour ambition de dresser un état des lieux concernant ces questions dans le champ de la conservation-restauration et d’essayer d’en proposer une approche méthodologique.