La imagen potica: algunas consideraciones Jordi Royo El lenguaje es el gran motor de esa extraa mquina que envejece con

el tiempo, mquina que, como en Valry, fabrica poesa, y aade inquietud y misterio a la imagen potica; donde hombre y naturaleza constituyen un todo comn, un cuerpo completo que ratifica los enunciados de la imaginera hiperblica del poeta y nos sita en la frontera dialctica donde el saber amanece. Un esfuerzo por desvelar ese orden que el poeta intuye y le envuelve en sus ensueos, que le atrapa en sus versos y le conmociona hacindose reconocible mediante el propio lenguaje, que desbarata sus sentidos ms ntimos y le sumerge en la extraa fascinacin de un mundo de incertezas lingsticas que denota un sentir casi olvidado; un impulso revelador e insospechado donde el ritmo y los acentos de la voz del poeta rememoran las latencias de un pasado que se presencia en la fugacidad de sus imgenes. El poeta prescinde del modelo de razonamiento de la ciencia por estar ste sometido a una infinitud de hiptesis materialistas que no pueden dar cuenta de sus intuiciones; que no pueden llegar a racionalizar sus emociones con unas pautas que slo atienden a las relaciones visionadas en los fragmentos de una realidad que ha sido armonizada por los distintos usos a los que se ha adherido, La sistemtica reduccin lingstica de todo cuanto le acontece y rodea ha precisado de una metodologa discursiva que est implcita en todos los procesos de decodificacin del mundo; donde el hombre no puede desvelar un territorio de incertezas lingsticas que le haban hechizado. El discurso informador y comunicativo que se desprende de las estrategias utilitaristas del hombre queda adormecido en la superficie desbordante de los acontecimientos, en aquellos lmites cerrados y excluyentes que la ciencia del hombre ha considerado aceptables para la comprensin del mundo. El discurso potico quiere acercarnos a un ciclo vital que ha estado siempre latente, a una obra destinada a ser entendida en su total dimensin que el poeta reafirma y distingue en un impulso primigenio que desordena sus experiencias ms ntimas, que se expande alrededor de una estructura lingstica que existe independientemente como una entidad que no siempre reconoce la disfuncin de las estructuras ms emblemticas de su psiquismo. La comprensin de la poesa necesita de un conocimiento que libere al hombre de sus experiencias cotidianas y de sus asociaciones instrumentalistas, que requiera de toda su atencin para que sea posible la figuracin de las imgenes que ella genera y que su mirada propicia. La poesa no pretende alterar el orden que el lenguaje ha impuesto sobre el mundo, ni tan siquiera ha de ser considerada como un imperativo al que hay que atender. No obstante, es ajena a ese orden que ha encerrado al lenguaje en un complicado sistema de equivalencias que nos encadena y que fuerza a entender la realidad con unos esquemas contemplativos previamente concebidos. La poesa, en todo caso, encamina, contornea un territorio extraordinariamente diverso que atrapa el sentir del poeta haciendo de l un ser aparentemente enajenado, que irrumpe en su vida atendiendo la violenta indefinicin de unas

presencias que le atrapan por entero y lo sumergen en un mundo de fascinacin insospechado. La poesa tambin necesita de la conversacin, de un discurso vivencial y dinmico que recoja el difuso saber que el lenguaje cotidiano conlleva, que nos inmerse con sus nostalgias e incertezas en unos territorios an velados que el poeta nos quiere mostrar y que nos descubre en cada verso con sus constantes analogas. La poesa desborda el significado de los valores adheridos a las palabras utilizadas en el uso cotidiano del lenguaje. Porque estos usos no pueden dar cuenta de un lenguaje que sumerge al poeta en unos territorios todava no descritos por las estrategias contemplativas de la percepcin. La poesa necesita llegar a decir lo intuido, a precisar en un lenguaje singular lo que el lenguaje cotidiano no precisa; quiere concebir un nuevo orden de significacin que sobrepase el sentido material del texto para lograr su realizacin efectiva. La imagen potica nos da acceso a una realidad escindida de lo irreal, a un territorio hasta ahora velado a los sentidos del hombre que permanecen ocultos por el constante desafo a los que estn sometidos; que trasciende los lmites desmedidos de la realidad rebasando normas y convenciones lingsticas en un esfuerzo por desvelar un lugar originario donde los ecos del pasado y las primitivas palabras encuentran un nuevo sentir que vaga en la infinitud del nuevo mundo. El poeta redescubre el mundo con la palabra y ya no puede observarlo con las mismas particularidades que el lenguaje cotidiano le ofreca. Pero es en esa relacin de dependencia con el lenguaje donde el poeta, en el acontecer de sus imgenes, imprime nuevas inquietudes y diversos referentes que le sitan en el origen mismo del lenguaje; en un orden de libertad lingstica que le capta por entero y pone al lenguaje en un estado de emergencia que desborda todos sus sentidos. El poeta, en el acontecer de sus imgenes, imprime nuevas inquietudes y diversos referentes que le sitan en el origen mismo del lenguaje; en un orden de libertad lingstica que le capta por entero y pone al lenguaje en un estado de emergencia que desborda todos sus sentidos. En la simplicidad con la que se muestra la imagen potica resuenan voces que quieren mostrar un universo de absoluta indefinicin que el poeta intuye, que no sabe cmo emergen en su pensamiento pero que en su devenir desvelan un mundo de primigenia trascendencia que le atrapa en la errtica involucin de sus sentidos; un fugaz y desfigurado universo donde las imgenes del mundo lingstico son violentadas por un sentir innovador que muestra un dinamismo propio, un dinamismo embriagador y penetrante que nos conduce a la ingenuidad originaria del hombre que reposa letargada en los recnditos parajes de su espacio onrico. La imagen potica es acto y no objeto y, por ello, siempre novedad, siempre renovacin y tensin en el poeta que se manifiesta con una desbordante actividad lingstica que le arrastra a los confines de sus sentidos. La novedad de la imagen potica es la actualidad misma del lenguaje; su irreductible fascinacin y misterio hacen que la palabra reencuentre aquellos sonidos que anteriormente haban hablado al hombre, aquella entonacin ancestral con la que transmitan enigmas y fenmenos que ahora reposan letargados en los laberintos indescifrables de su memoria colectiva. La imagen potica dota al hombre de nuevos modos de indagacin para el desvelamiento de esos otros territorios que aguardan impacientes en un proceder radicalmente intuitivo y

esencialmente alejado de los modos de aceptacin de la realidad. Pero ese nuevo orden en el que nos sumerge la imagen potica es un territorio que todava no ha sido calificado por las estrategias que sobre el mundo impone el lenguaje. As el poema es una regin intermedia donde todo est permitido, donde se mezcla ensoacin y realidad para iniciar un viaje hacia la profundidad inestable de los sentidos; donde la perseverancia de los recuerdos se encuentra atrapada en el interior de uno mismo, en la tortuosa sinrazn de un mundo que muestra su indiferencia a la diversidad enigmtica de las imgenes que nos ofrecen los poetas. La imagen del poeta transgrede la realidad expresada por el lenguaje de la vigilia y nos sumerge en un mundo lleno de referencias y caracterizaciones diferenciadas de las empleadas en nuestros usos convencionales. La imagen potica tiene que ser contemplada en la fulguracin de su acontecer, en el instante mismo de su generacin, en el minuto de la imagen, en ese instante de espontnea simplicidad y armona que posibilita la apertura de los sentidos a un mundo de permanencia insospechado. En la imagen potica el tiempo rompe su linealidad y posibilita la visin de un universo rebosante de nuevas caracterizaciones, un universo de extrema ingenuidad donde la palabra potica registra el acontecer de un mundo que nos capta por entero y desoye los enunciados oportunistas del lenguaje cotidiano. La imagen potica no es un producto de convencin, ni tan siquiera trae a nuestro pensamiento los mismos objetos de representacin que las palabras utilizadas designan; su vivacidad nos sumerge en un territorio donde los objetos y los fenmenos del mundo se manifiestan en un estado de libertad originaria que nos atrapa por entero. El poeta percibe en la imagen potica la fundamentacin de su existencia: la realidad supuestamente conocida deja de ser la medida de un mundo de trascendencia que ahora descubre, que ahora acontece ante su mirada de un modo simple y espontneo que revive gracias a la imprecisin del lenguaje. La imagen potica no es un simple correlato de la realidad; en su vivacidad, en las distintas apreciaciones existenciarias en la que nos sumerge, la apariencia del mundo deja de ser el objeto acerca del cual el hombre puede justificar su existencia. Jordi Royo es poeta, autor de los libros naznava (1982), Ipshitilla (1983), il Gobbo (1988), in memoriam (1989), la utilidad de la muerte (1997) y okupacin del alma (2002). El presente texto es una sinopsis del libro que acaba de publicar La imagen potica: algunas consideraciones (Bassarai, Victoira-Gasteiz, 2004). 02 de noviembre de 2004 Definicin de Imagen Potica: La Imagen Potica es una Figura Retrica que consiste en la recreacin literaria de una sensacin (visual, olfativa, auditiva...), una asociacin de ideas, una interpretacin de lo real en trminos imaginarios... Bsicamente consiste en el empleo literario de una palabra o expresin para sugerir una cosa con la que el significado

de esa palabra o expresin guarda alguna relacin. As, pueden constituir imagen una metfora, una sinestesia, una evocacin potica de un recuerdo,... siempre que resulten extraantes y ms o menos singulares. Ejemplos de Imagen Potica: 1. " Cuenta que al levantar el borde de la sbana que cubra al ahogado, revivi en la cenagosa profundidad de pantano de sus ojos abiertos un barrio de solares ruinosos y tronchados geranios (...); un remoto espejismo traspasado por el aullido azul de la verdad" (Juan Mars) Principales Recursos Retricos: 1. Alegora La Alegora es una Figura Retrica que consiste en representar una idea figuradamente a travs de formas humanas, animales o seres inanimados. Puede estar compuesto de una sucesin de imgenes metafricas que representa un pensamiento ms complejo o una experiencia humana real, y en ese sentido puede constituir obras enteras. La alegora se transforma entonces en un instrumento cognoscitivo y se asocia al razonamiento por analogas o analgico Ejemplos de Alegora: 1. "Pobre barquilla ma (vida) entre peascos rota (dificultades) sin velas desvelada (indefensa) y entre las olas sola (peligros)"

2. "una mujer con los ojos vendados sosteniendo una balanza en sus brazos (Justicia)"

3. alegora de la poesa: vino, primero, pura, vestida de inocencia

y la am como un nio luego se fue vistiendo de no s que ropajes y la fui odiando, sin saberlo

lleg a ser una reina fastuosa de tesoros... qu iracunda de yel y sin sentido!

Mas se fue desnudando y yo le sonrea

se qued con la tnica de su inocencia antigua cre de nuevo en ella

y se quit la tnica y apareci desnuda toda... oh pasin de mi vida, poesa desnuda, ma para siempre!"

4. "Hoja seca solitaria que te vi tan lozana ayer. Dnde de polvo cubierta vas a parar? No lo s.

Lejos del nativo ramo me arrastra el cierzo cruel desde el valle a la colina, del arenal al vergel. (alegora sobre la vejez) 2. Aliteracin La Aliteracin es una Figura Retrica que consiste en repetir y/o combinar varios sonidos a lo largo de una misma frase. Su objetivo es conseguir un efecto lrico sonoro. Ejemplos de Aliteracin: 1. "en el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba" 2. mi mam me mima... 3. "los claros clarines de pronto levantan sus sones" 4. "de finales, fugaces, fugitivos fuegos fundidos en tu piel fundada" 5. "estaba tan embebido tan absorto y enajenado que se qued mi sentido de todo sentir privado y el espritu dotado de un entender no entiendo toda ciencia trascendiendo" Ejercicios de Aliteracin: Ejercicios tipo test en el que slo una de las opciones constituye una figura retrica de Aliteracin. Una vez elegidas pulsar el botn "Ver solucin" para descubrir las respuestas correctas. Ejercicio 1 a) "el breve vuelo de un velo verde" (se repite el sonido /b,v/) b) "aqu fue Troya aqu mi desdicha" c) "por una mirada un mundo por una sonrisa un cielo

por un beso... Yo no s qu te diera por un beso!"" Ejercicio 2 a) "hay algunos que son como los olivos, que solo a palos dan fruto" b) "Hijo, para descansar es necesario dormir, no pensar, no sentir, no soar. -Madre, para descansar, morir" c) "el ruido con que rueda la ronca tempestad" Ejercicio 3 a) "es tan corto el tiempo y tan largas las esperas que mientras en ti pienso t por mi desesperas" b) "La liblula vaga de la vaga ilusin" c) "yo a pecar, y vos a esperarme; yo a huir de vos, y vos a buscarme" 3. Anfora La Anfora, (del latn anaphora y sta del griego "ascenso, referencia a lo anterior") , es una Figura Retrica que consiste en repetir una palabra o conjunto de palabras al comienzo de una frase o verso. Ejemplos de Anfora:

1. "oh noche que guiaste! oh noche amable ms que el alborada! oh noche que juntaste!" San Juan de la Cruz

2. mira, mira quin est detrs de ti!

3. "salid fuera sin duelo salid sin duelo, lgrimas corriendo"

Garcilaso de la Vega, gloga I

4. "temprano levant la muerte el vuelo temprano madrug la madrugada temprano ests rondando por el suelo No perdono a la muerte enamorada no perdono a la vida desatenta no perdono a la tierra ni a la nada"

Miguel Hernndez, Elega

5. "bate, bate, chocolate, con harina y con tomate" 6. quin lo soara, quien lo sintiera, quien se atreviera... 7. la nia no re. La nia no llora

8. "mientras las ondas de la luz al beso palpitaban encendidas; mientras el sol las desgarradas nubes del fuego y oro vista;

mientras el aire en su regazo lleve perfumes y armonas; mientras haya en el mundo primavera Habr poesa!" "Rima IV" Gustavo Adolfo Becquer 9. Por la honra no come el que tiene gana donde le sabra bien. Por la honra se muere la viuda entre dos paredes. Por la honra, sin saber qu es hombre ni qu es gusto, se pasa la doncella treinta aos casada consigo misma. Por la honra, la casada le quita a su deseo cuanto pide. Por la honra pasan los hombres el mar. Por la honra mata un hombre a otro. Por la honra gastan todos ms de lo que tienen. Y es la honra mundana, segn esto, una necesdad del cuerpo y alma, pues al uno quita los gustos y al otro la gloria Francisco de Quevedo 10. "pena con pena y pena desayuno pena es mi paz y pena mi batalla" Miguel Hernndez

11. "Maldita sea el alma desalmada... Maldita sea Espaa con verrugas malditos sean los daos a terceros..." Joaqun Sabina

12. "dale al aspa, molino hasta nevar el trigo dale a la piedra, agua hasta ponerla mansa dale al molino, aire hasta lo inacabable dale al aire, cabrero

hasta que silbe tierno"

Miguel Hernndez Figuras Retricas en Miguel Hernndez

13. "quiero ser en ti el recuerdo de un amor que se esfum con el llanto de un autor quiero ser en ti el deseo y pasin que nos lleve al xtasis de este amor"

Ejercicios de Anfora: slo una de las opciones constituye una figura retrica de Anfora. Ejercicio 1 a) "en el mar hay una torre, en la torre una ventana y en la ventana una nia"

b) "cuando tena hambre no tena comida y ahora que tengo comida no tengo hambre"

c) "todas visten un vestido todas calzan un calzar todas comen a una mesa todas coman de un pan"

Ejercicio 2 a) "bsame con besos de tu boca" b) "el mar es azul el mar es inmenso el mar es azul" c) "del saln en el ngulo oscuro de su duea tal vez olvidada..."

Ejercicio 3 a) "aqu fue Troya aqu mi desdicha" b) "Hay algunos que son como los olivos, que solo a palos dan fruto" c) "no fue poco lo que hablaron"

4. Anttesis Definicin de Anttesis:

La Anttesis (del griego anti: contra y Tesis: afirmacin, axioma) es una Figura Retrica que consiste en emplear dos sintagmas, frases o versos en cada uno de los cuales se expresan ideas de significacin opuesta o contraria (anttesis propiamente dicha) o impresiones ms subjetivas e indefinidas que se sienten como opuestas (contraste). Ejemplos de Anttesis:

1. "eres como la Rosa de Alejandra

que se abre de noche se cierra de da"

(Popular)

2. si buenos azotes me daban.. Bien caballero me iba

3. yo velo cuando t duermes; yo lloro cuando t cantas

4. ir y quedarse, y con quedar partirse

5. "los nios van por el sol y las nias por la luna"

(Jos Agustn Goytisolo)

6. "a mis soledades voy de mis soledades vengo donde vivo y donde muero ni estoy bien ni mal conmigo"

7. "me esfuerzo por olvidarte y sin querer te recuerdo"

8. "era hermoso jinete... Y ahora montn de nieve"

9. "a florecer las flores madrugaron y para envejecerse florecieron cuna y sepulcro en un botn hallaron"

10. "Cuando quiero llorar no lloro, y a veces, lloro sin querer"

(Rubn Daro)

11. Mis arreos son las armas mi descanso, el pelear mi cama, las duras peas mi dormir, siempre velar.

(Romance Annimo)

12. Es tan corto el amor y tan largo el olvido...

(Pablo Neruda, "Veinte poemas de amor y una cancin desesperada")

Ejercicios de Anttesis:

Ejercicios tipo test en el que slo una de las opciones constituye una figura retrica de Anttesis. Una vez elegidas pulsar el botn "Ver solucin" para descubrir las respuestas correctas.

Ejercicio 1

a) "vierte la fuente un agua confiada" b) "con mayor fro vos, yo con ms fuego" c) "tus labios son ptalos perfumados"

Ejercicio 2

a) "hay algunos que son como los olivos, que solo a palos dan fruto" b) "Cuando quiero llorar no lloro, y a veces, lloro sin querer" c) "por qu este inquieto abrasador deseo?"

Ejercicio 3

a) "es tan corto el tiempo y tan largas las esperas que mientras en ti pienso t por mi desesperas"

b) "dientes de marfil" c) "cual gusano que va de s tejiendo su crcel y su sepultura" 5. Comparacin Definicin de Smil o Comparacin:

El Smil o Comparacin es una Figura Retrica que consiste en establecer una relacin explcita entre un trmino real y uno alegrico o imaginario de cualidades anlogas. Esta comparacin est marcada tpicamente por medio de como, cual, que, o se asemeja a

Ejemplos de Smil o Comparacin:

1. "El que nace pobretn tiene suerte de carnero: o se muere a lo primero, o, si no lo hace, es cabrn. "

Flix Meja

2. "el amigo verdadero ha de ser como la sangre.... Que siempre acude a la herida sin esperar que la llamen"

Francisco de Quevedo Figuras Retricas en Quevedo

3. el rbol es como una casa para los pjaros y el techo para el vagabundo

4. unos cuerpos son como flores otros como puales otros como cintas de agua pero todos, temprano o tarde sern quemaduras que en otro cuerpo se agranden convirtiendo por virtud del fuego a una piedra en un hombre

Luis Cernuda, Los Placeres Prohibidos

5. "como el ave sin aviso o como el pez, viene a dar al reclamo o al anzuelo"

Lope de Vega, Fuente Ovejuna Figuras Retricas en Lope de Vega

6. "murmullo que en el alma se eleva y va creciendo como volcn que sordo anuncia que va a arder"

Gustavo Adolfo Bcquer, RimasFiguras Retricas en Bcquer

Ver ms Ejempos de Smil o Comparacin

Ejercicios de Smil: Ejercicios tipo test en el que slo una de las opciones constituye una figura retrica de Smil. Una vez elegidas pulsar el botn "Ver solucin" para descubrir las respuestas correctas. Suerte!

Ejercicio 1 a) "hay algunos que son como los olivos, que slo a palos dan fruto" b) "eres ms lento que una tortuga" c) "tena un olor cido"

Ejercicio 2

a) "somos muertos en vida" b) "en abril aguas mil" c) "Busca, pues, el sosiego dulce y caro como en la oscura noche del Egeo busca el piloto el eminente Faro"

Ejercicio 3 a) "aquel pas fue su cuna y su sepulcro" b) "cual gusano que va de s tejiendo su crcel y su eterna sepultura" c) "dientes de marfil" 6. Elipsis

7. Epteto Definicin de Epteto:

El Epteto es un Figura Retrica consistente en el uso de adjetivos innecesarios que no aaden ninguna informacin suplementaria para describir una idea o concepto. Su funcin es acentuar el significado de lo que se est describiendo. Es una Figura muy comn en la literatura Renacentista.

Ejemplos de Epteto:

1. "por donde un agua clara con sonido atravesaba el fresco y verde prado"

2. "cual queda el blanco lirio cuando pierde su dulce vida entre la hierba verde"

3. "Por ti la verde hierba, el fresco viento el blanco lirio y colorada rosa y dulce primavera me agradaba" Garcilaso

(no es imprescindible recordar que la hierba es verde, ni que el viento refresca ni que los lirios son blancos)

Ejercicios de Epteto:

Ejercicios tipo test en el que slo una de las opciones constituye una figura retrica de Epteto. Una vez elegidas pulsar el botn "Ver solucin" para descubrir las respuestas correctas.

Ejercicio 1

a) "vierte la fuente un agua confiada" b) "Cuando quiero llorar no lloro, y a veces, lloro sin querer" c) "la noche oscura"

Ejercicio 2

a) "dientes de marfil" b) "por qu este inquieto abrasador deseo?" c) "la blanca nieve"

Ejercicio 3

a) "de aquella herida flua la roja sangre que testimoniaba su lucha" b) "es tan corto el tiempo y tan largas las esperas

que mientras en ti pienso t por mi desesperas" c) "tus labios son ptalos perfumados"

Ver solucin

Tipos de Epteto:

Para un estudio ms exhaustivo, exponemos los diferentes tipos de eptetos:

1.Epteto tipificador: Es el definidor, el que pinta lo arquetpico, el que atribuye al nombre una cualidad que ya posee en mayor o menor grado; es el ms caracterstico de la poesa grecolatina y el Renacimiento (incluye, por lo tanto, el epteto pico), aunque llega hasta el suprarrealismo. Ejemplos: Qu talle, qu donaire, qu alto cuello de garza! (Juan Ruiz.) tal es la tenebrosa noche d tu partir en que he quedado. (Garcilaso.) Si a tu lado deslizo / mi oscura sombra larga que te desea... (Vicente Aleixandre.) 2.Epteto metafrico y perifrstico: El epteto es el portador de la metfora. Ejemplos: ... y blandas esmeraldas llena (hierbas) / y tiernas perlas la ribera ondosa (gotas de roco). (Fernando de Herrera.) cristalino freno (lentitud de las aguas) (Gngora.) Belleza del campo apenas florido, y mstica primavera! (A. Machado.) El ro Guadalquivir / tiene las barbas granate. (Garca Lorca.) 3.Epteto enftico: exagerado y decorativo. Ejemplos:

en vil mercado convertido el mundo. (Espronceda.) Olas gigantes que os rompis bramando. (Bcquer.) Plural ha sido la celeste historia de mi corazn. (Rubn Daro.) 4.Epteto apositivo: Entre pausas, casi un sustantivo, como una definicin. Ejemplos: El aire estar en colmo dorado, duro, cierto. (Jorge Guillen.) Cuntas veces te esperara, cara fresca, negro pelo... (Garca Lorca.) 5.Epteto creador (o suprarrealista, o visionario), epteto que aparece funcionando como portador de una imagen cualitativa incoherente respecto de la significacin real del sustantivo al que se adjunta. Tal epteto ocurre solamente en la iluminacin visionaria del poeta. Ejemplos: Pas incandescentes se abren en los tabiques. (Rafael Alberti.) A tu violencia granate sordomuda en la penumbra. (Garca Lorca.) Una boca impotente como una fruta bestial. (Vicente Aleixandre.) 6.Epteto-frase: Oracin incidental o frase adjetival que realza la idea principal. Ejemplos: Las flores, marchitas, desaparecieron. El sol, que se pona, alumbraba an las torres. ... y acaricia tibiamente con su hocico, rozndolas apenas, las florecillas rosas, celestes y gualdas... .. (Juan Ramn Jimnez.) Torpes manos palpan un cuerpo: Toro an, y ya noche. (Jorge Guillen.)8. Eufemismo 09. Hiprbaton 10. Hiprbole 11. Irona 12. Metfora 13. Metonimia La Metonimia (del griego: -, 'recibir un nuevo nombre') es una Figura Retrica relacionada con la Metfora que consiste en designar una cosa o idea con el nombre de otra basndose en la relacin de proximidad existente entre el objeto real y el objeto representado. Los casos ms

frecuentes de metonimia son las relaciones tipo causa-efecto y las del todo por la parte. Ejemplos de Metonimia: 1. el baln se introduce en la red ( la portera) 2. lavar el coche (la carrocera) 3. bebi un vaso de agua 4. el violn de la orquesta (el que toca el violn) 5. la mejor pluma de la literatura universal es Cervantes 6. en el museo del Prado hay varios Rubens 7. se comi dos platos 8. un Picasso ( un cuadro de Picasso) 9. aquel pas fue su cuna y su sepulcro 10. fumar una pipa 11. "La ms bella nia de nuestro lugar hoy viuda y sola ayer por casar viendo que sus ojos a la guerra van a su madre dice que escucha su mal dejadme llorar orillas del mar" Luis de Gngora 12. la media luna domin Espaa 13. carecer de pan (carecer de trabajo) 14. Ana fue la alegra de la fiesta 15. le hizo dao el sol 16. el cuello de la camisa 17. un lienzo (un cuadro)

Tipos de Metonimia: Para un estudio ms exhaustivo, dentro de la Metonimia pueden distinguirse los siguiente tipos: 1. Causa por efecto: Carecer de pan (carecer de trabajo). 2. Efecto por causa: Los nios son la alegra de la casa (causan felicidad). 3. Contenedor por contenido: Tomar una copa (tomarse el contenido de una copa) Se comi dos platos (comerse el contenido de dos platos) Fumarse una pipa (fumarse el contenido de una pipa 4. Smbolo por cosa simbolizada: Jur lealtad a la bandera (jurar lealtad al pas). 5. Lugar por lo que en l se produce: Un Rioja (un vino de Rioja). Un Jerez (un vino de Jerez de la Frontera). 6. Autor por obra: Un Picasso (un cuadro de Picasso). 7. Objeto posedo por poseedor: El primer violn de la orquesta (se refiere al que toca el violn). 8. La parte por el todo: Una ciudad de diez mil almas (habitantes: no un pueblo fantasma, supuestamente merodeado slo por espectros); no haba ni un alma (ni una persona); el baln se introduce en la red (la portera). 9. El todo por la parte: Lavar el coche (la carrocera). 10. La materia por el objeto:

Un lienzo (un cuadro). 11. El nombre del objeto por el de otro contiguo a l: El cuello de la camisa. 12. El instrumento por el artista: La mejor pluma de la literatura universal es Cervantes.

14. Onomatopeya 15. Paradoja 16. Paralelismo 17. Personificacin 18. Polisndeton Definicin de Polisndeton:

El Polisndeton es una Figura Retrica consistente en la utilizacin de nexos innecesarios dentro de la estructura de la oracin para transmitir un determinado mensaje. Es la Figura Retrica contraria al Asndeton.

Ejemplos de Polisndeton:

1. Oigo son de armas y de carros y de voces y timbales... no divisas un fulgor de infantes y caballos y polvo y humo y fulgurar de acero?

2. Y las mujeres, y los nios, y los viejos, y los enfermos, gritarn entre el fuego, y vosotros cantaris y yo tambin, porque ser yo quien os gue!

3. "Hay un palacio y un ro y un lago y un puente viejo"

4. Y el santo de Israel abri su mano, y los dej y cay en despeadero el carro y el caballo y caballero

5. Lo presinti en la arena y en las olas, y en la espuma y la sal y el horizonte

6. Quiero besar la tierra hasta encontrarte y besartela noble calabera y desamordazarte y besarte

7. Cuanto ms alto llegaba de este viaje tan subido, tanto ms bajo y rendido y abatido me hallaba

8. Y luego borra muros y ventanas, maanas y maanas y maanas: me borra todo con su voz borrosa

9. Soy un fue y un ser y un es cansado. En el hoy y maana y ayer junto paales y mortaja y he quedado presentes sucesiones de difunto

10. Porque es pura y blanca y es graciosa y es leve como un rayo de luna

11. El prado y valle y gruta y ro y fuente responden a su canto entristecido

12. Ni nardos ni caracolas tiene el cutis tan fino, ni los cristales con luna relumbran con ese brillo

Ejercicios de Polisndeton:

Ejercicios tipo test en el que slo una de las opciones constituye una figura retrica de Polisndeton. Una vez elegidas pulsar el botn "Ver solucin" para descubrir las respuestas correctas.

Ejercicio 1

a) "esta maana, los nios del barrio alegramente en la plaza juegan" b) "Y suea. Y ama. Y vibra. Y es hija del sol" c) "llegu, vi, venc"

Ejercicio 2

a) "escucho con los ojos" b) "Y los dej y cay en despeadero el carro y el caballo y caballero" c) "beber un Rioja"

Ejercicio 3

a) "jur lealtad a la bandera" b) "cual gusano que tejiendo su crcel y su eterna sepultura" c) "Despus no puedes hacer nada ni dar cuerda al reloj, ni despeinarte ni ordenar los papeles"

19. Prosopografa La Prosopografa (o Eficcin) es una Figura Retrica que consiste en la descripcin de los rasgos fsicos o externos de las personas.

Ejemplos de Prosopografa:

1. ..Su nombre es Dulcinea; (...) su hermosura, sobrehumana, pues en ella se vienen a hacer verdaderos todos los imposibles y quimricos atributos de la belleza que los poetas dan a sus damas: que sus cabellos son oro, su frente campos elseos, sus cejas arcos del cielo, sus ojos soles, sus mejillas rosas, sus labios corales, perlas sus dientes, alabastro su cuello, mrmol su pecho, marfil sus manos, su blancura nieve, y las partes que a la vista humana encubri la honestidad son tales, segn yo pienso y entiendo, que slo la consideracin puede encarecerlas y no compararlas.

2. Letamendi era un seor flaco, bajito... Esculido.. con melenas grises y barba blanca.. Tena cierto tipo de aguilucho: la nariz corva.. Los ojos hundidos y brillantes.. se vea en l un hombre que se haba hecho una cabeza.. como dicen los franceses... Vesta siempre levita algo entallada... y llevaba un sombrero de copa de alas planas.. de esos sombreros clsicos de los melenudos profesores de la Sorbona...

3. aun ahora, con su elevada estatura, barba rizosa y bien cortada, los ojos animados y brillantes y el cutis sin arrugas, sera aceptado por muchas mujeres

4. (...) riendo, con su doble fila de dientes blancos, con su cara atezada y sobria, su cabeza pelada y su mechoncillo en la frente... Calzaba entonces alpargatas, no slo por su limpia pobreza, sino porque era el calzado natural a que su pie se acostumbr de chiquillo y que l recuperaba en cuanto la estacin madrilea se lo consenta. Llegaba en mangas de camisa, sin

corbata ni cuello, casi mojado an de su chapuzn en la corriente. Unos ojos azules, como dos piedras lmpidas sobre las que el agua hubiese pasado durante aos, brillaban en la faz trrea, arcilla pura, donde la dentadura blanca, blanqusima, contrastaba con violencia como, efectivamente, una irrupcin de espuma sobre una tierra ocre..

5. Comieno por los cabellos. Vees t las madexas de oro delgado que hilan en Arabia? Ms lindos son, y no resplandecen menos. Su longura hasta el postrero asiento de sus pies; despus, crinados y atados con la delgada cuerda, como ella se los pone, que no ha ms menester para convertir los hombres en piedras. [] Los ojos verdes, rasgados; las pestaas luengas; las cejas delgadas y aladas; la nariz mediana; la boca pequea; los dientes menudos y blancos; los labios, colorados y grosezuelos; el torno del rostro poco ms luengo que redondo; el pecho alto; la redondeza y forma de las pequeas tetas, quin te la podra figurar?, que se despereza el hombre cuando las mira. La tez lisa, lustrosa; el cuero suyo escurese la nieve, la color mezclada, qual ella la escogi para s. [] Las manos pequeas e mediana manera, de dulce carne acompaadas; los dedos luengos; las uas en ellos largas y coloradas, que parescen rubes entre perlas.

Fernando de Rojas, La Celestina... ver ms Figuras Retricas en Fernando de Rojas

6. En verdad, el aspecto externo de Momo era un poco extrao y tal vez poda asustar algo a la gente que da mucha importancia al aseo y al orden. Era pequea y bastante flaca, de modo que ni con la mejor voluntad se poda decir si tena ocho aos o ya doce. Tena el pelo muy ensortijado, negro como la pez, y pareca no haberse enfrentado nunca a un peine o unas tijeras. Tena unos ojos muy grandes, muy hermosos y tambin negros como la pez y unos pies del mismo color, pues casi siempre iba descalza.

20. Prosopopeya

La Prosopopeya es una Figura Retrica que consiste en atribuir a seres inanimados o abstractos, cualidades propias de los seres animados.

Ejemplos de Prosopopeya:

1. Ella me aguarda siempre -la Poesa!sentada al pie de un roble o de un castao.

(Balart)

2. La Muerte fiera subi en su carro a la seal de Marte, y se lanz en el campo carnicera.

(J.C.Varela)

3. Palomas de los valles, prestadme vuestro arrullo; prestadme, claras fuentes, vuestro gentil rumor; prestadme, amenos bosques, vuestro feliz murmullo, y cantar a par vuestro la gloria del Seor.

(Zorrilla)

4. "Las estrellas nos miraban mientras la ciudad sonrea"

P. del Castillo

5. "El tren tose asmticamente por la ladera"

6. "La ciudad era rosa y sonrea dulcemente. Todas las casas tenan vueltos sus ojos al crepsculo. Sus caras eran crudas, sin pinturas ni afeites. Pestaeaban los aleros. Apoyaban sus barbillas las unas en los hombros de las otras, escalonndose como una estantera. Alguna cerraba sus ojos para dormir y se quedaba con la luz en el rostro y una sonrisa a flor de labios"

Rafael Snchez Ferlosio.

7. "Vetusta, la muy noble y leal ciudad, corte en lejano siglo, haca digestin del cocido y de la olla podrida, y descansaba oyendo entre sueos el montono y familiar zumbido de la campana del coro, que retumbaba en lo alto de la esbelta torre en la Santa baslica"

Leopoldo Alas, Clarn. La Regenta.

8. "Veloz saeta.. Que mordi aguda"

Luis de Gngora Figuras Retricas en Gngora

9. "El auto se quejaba adolorido por los aos"

10. "El rbol con sus manos, peinaba a su novia sauce"

11. "Los invisibles tomos del aire en derredor palpitan y se inflaman"

Bcquer, Rimas Figuras Retricas en Bcquer

12. Vino, primero, pura, vestida de inocencia. Y la am como un nio. Y se quit la tnica, y apareci desnuda toda Oh pasin de mi vida, poesa desnuda, ma para siempre!

Juan Ramn Jimnez Figuras Retricas en J.R. Jimnez

13. En un principio el conejo mostraba alguna desconfianza, pero tan pronto advirti que los pequeos se aproximaban para llevarle alimentos se pona de manos para recibir las hojas de berza y aun las coma delante de ellos. Ya no le temblaban los costados si los nios le cogan, y le gustaba agazaparse al sol, en un rincn, cuando Juan le sacaba de la cueva para airearse.

Miguel Delibes, "El conejo"

14. En la lona gime el viento

Cancin del pirata Espronceda Figuras Retricas en Espronceda

Ejercicios de Prosopopeya:

Ejercicios tipo test en el que slo una de las opciones constituye una figura retrica de Prosopopeya. Una vez elegidas pulsar el botn "Ver solucin" para descubrir las respuestas correctas. Suerte!

Ejercicio 1

a) "vierte la fuente un agua confiada" b) "en el mar hay una torre

en la torre una ventana y en la ventana una nia" c) "hay algunos que son como los olivos, que solo a palos dan fruto"

Ejercicio 2

a) "cuando tena hambre no tena comida... y ahora que tengo comida no tengo hambre" b) "empieza el llanto de la guitarra" c) "un silencio ensordecedor"

Ejercicio 3

a) "Cual gusano que va de s tejiendo su crcel y su sepultura" b) "Hay algunos que son como los olivos, que solo a palos dan fruto" c) "salime al campo y vi que el sol beba los arroyos del yelo desatados" 21. Retrato 22. Smil 23. Sincdoque Definicin de Sinecdoque:

El Sincdoque es una Figura Retrica que consiste en expresar la parte de un objeto por el todo o el todo por la parte.

Ejemplos de Sinecdoque:

1. Tiene quince primaveras (aos) (La parte por el todo)

2. Qued sola con cuatro bocas que alimentar (hijos) (La parte por el todo)

3. Lleg la polica (algunos oficiales, no toda la institucin) (El todo por la parte)

Ejercicios de Sincdoque:

Ejercicios tipo test en el que slo una de las opciones constituye una figura retrica de Sincdoque. Una vez elegidas pulsar el botn "Ver solucin" para descubrir las respuestas correctas. Suerte!

Ejercicio 1

a) "vierte la fuente un agua confiada" b) "La ciudad le recibi clidamente" La ciudad por los ciudadanos (el todo por la parte) c) "tus labios son ptalos perfumados"

Ejercicio 2

a) "hay algunos que son como los olivos, que solo a palos dan fruto" b) "Cuando quiero llorar no lloro, y a veces, lloro sin querer" c) "un rebao de mil cabezas" Las cabezas por las reses (la parte por el todo)

Ejercicio 3

a) "es tan corto el tiempo y tan largas las esperas que mientras en ti pienso t por mi desesperas" b) "dientes de marfil" c) "Trabajar para ganarse el pan" El pan por todos los alimentos (la parte por el todo)

24. Sinestesia Imagen potica...

Construccin verbal que origina una representacin o imagen mental, sntesis de elementos racionales, sensoriales y emocionales, y determina una experiencia esttica. Puede involucrar uno solo o ms sentidos corporales. Su sentido se define en el texto, por ejemplo cuando Juan Ramn Jimnez dice: Mariposa de luz, la belleza se va cuando yo llego a su rosa.