Diccionario de Artes Graficas

Recomendado por la Real Academia Espaola de la Lengua
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Este ao viene abalado por la Real Academia Espaola

de la Lengua y muchos otros.
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Nio Hdez y todo su equipo cuya entera dedicacin a echo posible editar el mejor diccionario de Artes Grficas que ha existido y que existir.
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Tu diccionario de artes grficas del siglo XXI
Diccionario Artes Graficas
Diccionario Artes Grficas
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indice
Diccionario de Artes Grficas

a....................................................................................................Pg 2-3 b ...................................................................................................Pg 4-6 c....................................................................................................Pg 7-19 ch..................................................................................................Pg 20 d ...................................................................................................Pg 21-22 e....................................................................................................Pg 23-25 f ....................................................................................................Pg 26-33 g ...................................................................................................Pg 34-37 h ...................................................................................................Pg 38-39 i ....................................................................................................Pg 40-41 j ....................................................................................................Pg 42 k ...................................................................................................Pg 43 l ....................................................................................................Pg 44-46 m ..................................................................................................Pg 47-51 n ...................................................................................................Pg 52-53 o ...................................................................................................Pg 54-57 p ...................................................................................................Pg 58-60 q ...................................................................................................Pg 61 r ...................................................................................................Pg 62-65 s....................................................................................................Pg 66-68 t ....................................................................................................Pg 69-71 u ...................................................................................................Pg 72 v....................................................................................................Pg 73-75 w...................................................................................................Pg 76 x....................................................................................................Pg 77 y....................................................................................................Pg 78 z....................................................................................................Pg 79 Glosario........................................................................................Pg 80-89
Indice
indice
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indice

alonimo
a sangre
Publicacin con el nombre de una persona que no es su autor.
altura de la x
Sirve para determinar el tamao del ojo, tomando como referencia la x minscula, por no tener rasgos ascendentes ni descendentes. Determina el tamao visual de la letra, y por tanto incide en su legibilidad.
Se determina as al elemento que no respeta el margen de pgina y lo invade hasta el lmite de corte.
acromatico
Carente de croma. Se dice de las sugerencias icnicas del blanco, negro y gris. Neutro.
anchura de la m
Se torna conio referencia la M Minscula, por coincidir su ancho con el cuerpo del texto al que pertenece. En un cuerpo 10, la anchura de la m son 10 puntos.
acronimo
Siglas. Palabra creada con las iniciales de otras.
acrostico
Palabra que forman, al ser ledas en vertical, las iniciales de una composicin potica.
anteportada
Falsa portada. Portadilla.
aire
Se designa as a los espacios blancos diseados en una pgina.
antetitulo
Elemento textual que precede al ttulo y forma un todo con l. Es una de las partes posibles de los titulares.
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anverso
Cara de un pliego que se imprime en primer lugar.
arts and crafts

Movimiento artstico promovido por el tipgrafo y diseador ingls William Morris que, en 1890, funda la Kelmscott Press para bellsimas ediciones de libros, resucitando la memoria de los cdices. Como editor concedi especial atencin al papel, al diseo de la letra y a los mrgenes. Propugn la vuelta a la manualidad y la inspiracin en lo medieval para los elementos ornamentales. Sirvi de arranque al modernismo.
apice
Adorno terminal en el trazado de una letra.
arabesco
Conjunto de l neas curvas y rectas qu formaban elementos deco rativos con diseos adap tados a las tipografa.
arco iris
Impresin obtenida por la disposicin cercana de dos o ms colores, en la prensa, dando como resultado su fundido progresivo.
autoedicion
Trmino impuesto por el uso, que define la capacidad de un diseador para obtener de forma autnoma, y sin dependencia de otros profesionales, una publicacin. Incluye la posibilidad que ofrece la digitalizacn para introducir informacin, disearla, realizar la composicin y obtener la impresin.
arte final
Presentacin ltima del trabajo grfico, previa a su proceso de reproduccin.
artes graficas
Bajo este nombre se agrupan las diversas actividades que intervienen en el proceso que culmina con la obtencin del producto impreso.
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bicroma
bastarda
Impresin a dos tintas.
bit
Unidad ms pequea de informacin digitalizada. Cadena de bits, formada por combinaciones binarias del 1 y el 0.
Llamada tambin bastardilla. Letra cursiva, con curvas acusadas, de diseo espaol. Su autor fue Juan de Yciar, a mediados del siglo XVI.
bitono
Impresin de dos tonos del mismo color, realizada con dos negativos, uno de las sombras y tonos medios de la imagen, y otro con las zonas de luz.
Bauhaus
Es la Casa de construccin, donde se dio cita el movimiento, de gran incidencia en la tipografa, que aglutin las tendencias del momento. La Bauhaus se establece en Weimar, en 1914. Despus se traslada a Dessau, donde Herbert Bayer dirige el taller de tipografa. Defiende la artesana del arte y el carcter til de ste. Sus objetivos son los mismos de De Stijl. Junto con Tschichold, que imparte tipografa en Munich, recomienda los tipos sin serif, porque reflejan la belleza til. Rompen la composicin lineal y utilizan variedad de letras de diferente grosor y tamao.
Blancos (fr., blancs, i., blank, space)

Son, en una lnea o en una pgina las partes no impresas del papel. De la distribucin de los blancos depende, en gran parte, la esttica de los trabajos de impresin. En efecto, el placer del ojo, la comodidad de lectura no proceden slo, como se cree a priori, de la belleza de los caracteres, sino ms bien de su juicioso empleo, es decir, de la relacin buscada entre las partes impresas de las pginas y las que no lo estn. El blanco da realce al negro, le aade otro color (en el sentido
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tipogrfico del trmino), y este descanso facilita la comprensin del texto ledo y favorece la reflexin del lector. Y esto es cierto para la bibliofilia, el libro corriente, la revista o el peridico. Concretamente, cuando se pasa de la esttica a la prctica, los blancos son las partes no impresoras de una composicin, sea sta de origen manual, mecnico o fotogrfico. En tipografa, la presencia material de los blancos es tan indispensable como las de las partes impresoras. Si no, cmo seran solidarias las palabras y las lneas de una pgina? Lo mismo ocurre con las pginas entre s y con el conjunto de las pginas que hay que imprimir en un mismo pliego, que exigen estar slidamente inmovilizadas en una rama, con vistas a su entrada en mquina de impresin. Segn el sitio que ocupe en la forma, el material tipogrfico de blancos, cuyo volumen vara segn la funcin que desempee, recibe nombres diferentes. Entre las palabras, y a veces entre las letras, en el caso de cuerpos grandes, se colocan espacios. Para terminar una lnea corta o quebrada porque en ella acaba un prrafo antes de que est completa, son necesarios espacios ms amplios, los cuadrados o cuadratines. La distancia entre las lneas puede aumentarse mediante interlneas. Cuando un captulo termina antes del final de una pgina (pg corta), el sitio disponible se llena con imposiciones. stas son tambin necesarias para separar pginas entre s, y se les llama entonces blancos marginales. Y, en fin, como el paso por la mquina exige que las pginas que se van a imprimir estn unidas y apretadas en una rama, es indispensable inmoviliza la composicin en el interior de sta por medio de cuas.Todo este material es metlico en tipografa plomo.En fotocomposicin, que no da ms que la imagen de las palabras y de las lneas (en pelcula o papel fotogrfico), los blancos son solamente intervalos obtenidos por manipulacin de teclas en un teclado. Su dosificacin electrnica puede ser infinitamente ms sutil que con el plomo. * Los otros blancos que no son espacios ni interlneas se obtienen en mquina, cuando sta es capaz de realizar su propia compaginacin, o fuera de ella, por montaje en soportes apropiados
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bobina
Rollo de papel continuo destinado a la impresin en rotativa. Su fabricacin se inicia en el ltimo ao del siglo xviii, con Luis Robert, en los molinos de papel de la familia Didot, cerca de Pars.
boliche
Elemento grfico de forma redondeada, que inicia las lneas de texto de un listado.
byte
Cadena de ocho bits. Se identifica con el signo tipogrfico digitalizado.
Boceto (fr., lay-out; i., layout; rouge sketch)

El trmino ingls lay-out, puesto de moda entre los diseadores grficos, designa un esbozo que fija, en grandes lneas, el sentido en que debe orientarse una maqueta, lo que en espaol se ha conocido siempre como boceto, bosquejo o esbozo. Se usa sobre todo en materia de anuncios o de acondicionamiento, prefirindose el trmino de premaqueta cuando se trata de trabajos ms relacionados con la edicin.* En el uso corriente, los ingleses dicen, ms bien, rough cuando se trata de un simple apunte.
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cabecera o friso (fr., bandeau; i., headband)

Adorno ms largo que ancho, puesto en cabeza de la primera pgina de los captulos de un libro Frecuentemente utilizadas en los siglos XVII y XVIII, las cabeceras aparecen hoy en las obras de bibliofilia o en ediciones cuidadas, pero ms raramente en ediciones corrientes. Los manuales ensean que su altura no debe sobrepasar la octava parte de la altura de la pgina. Las cabeceras pueden ser obra de un xilgrafo o calcgrafo, provenir de un clich o incluso de un conjunto de vietas tipogrficas.* En el siglo XVII se utilizaron con frecuencia motivos tipogrficos para la decoracin del centro de las portadas. Se la llamaba, ya en culo de lmpara (forma triangular), ya en orla (forma rectangular).Caja (fr., casse; i., case)
1.En lenguaje tipogrfico, cajn plano, sin tapa, que no contiene ms que un solo cuerpo de la misma serie de caracteres. Est dividida en unidades menores llamadas cajetines ( de 122 a 125 en la caja espaola), cada unos de los cuales contiene las suertes o letras de un mismo signo; los ms grandes contienen las letras ms empleadas: e,a,c,d,i,m,n,o,r,s,t,u. El lugar de cada suerte es invariable. Arriba a la izquierda estn colocadas las maysculas o versales (llamadas tambin letras de caja alta por ser este lugar que ocupan en ella); a la derecha (contracaja) estn las letras acentuadas, las voladitas, as como algunos de los signos de puntuacin. - Abajo, para economizar los movimientos de las manos del compositor, estn las letras de uso ms frecuente, las minsculas (llamadas tambin letras de caja baja): All est tambin el resto de los signos de puntuacin, los blancos de caja (espacios, cuadratines, medias lneas y cuadrados) y las cifras. Las cajas son casi siempre de madera. Algunas tienen cajetines de materia plstica. Otras son ente
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ramente metlicas. No todas contienen caracteres ordinarios. Algunas contienen versales pequeas (versalitas), letras de varios ojos, inglesas (fundidas en plano oblicuo), filetes de cobre clasificados por grosores y medidas, llaves, etc. filetes, en la caja para filetes; las versalitas, en la caja de versalitas; los cuadrados y espacios, en la caja de blancos; las vietas, en el vietero; etc. A diferencia de la contracaja o caja perdida, cuyos cajetines son todos iguales, en las cajas especiales estos vara en nmero y dimensin segn su contenido.
el chibalete
Para componer un texto, el compositor dispone delante de s, sobre el pupitre de un chibalete, de la caja con los caracteres que necesita. El chibalete no es slo un mueble de trabajo. * En l se colocan las cajas que, apoyadas en calzos fijados a sus paredes la terales, se superponen (en nmero que va de catorce a veinte. La altura alcanzada por el conjunto, de 110 a 130 cm, es la adecuada para que un tipgrafo de pie componga holgadamente. 2. En composicin tipogrfica manual, las iniciales, vietas, suplementos de cifras y signos diversos sin sitio en las cajas se colocan en cajas especiales que tienen nombres especficos; por ejemplo, las iniciales, en la caja para titulares o en la caja pequea; los tipos de adorno y fantasa, en la caja mediana; los
caja baja (fr., bas de casse; i., lower case setter)

Nombre tipogrfico de las minsculas. * Cinco siglos de composicin manual las han venido colocando en la parte inferior de las cajas, con el fin de economizar al mximo los movimientos de las manos del compositor. Las maysculas, menos empleadas, ocupaban la caja alta. La expresin caja baja ha sobrevivido a la prctica de la composicin mecnica, para la que ya, sin embargo, no es apropiada.Algunos publicitarios de los aos 1930-1925 gustaron de reemplazar las versales de una composicin por un minscula o caja baja de cuerpo netamente superior. Este capricho pasajero tom el nombre de estilo Coquemer, del nombre del impresor que lo inici.
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caligrafia (fr., calligraphie; i., calligraphy)
Escritura manual considerada como un arte. *Algunas caligrafas, recordando quiz el presumible origen pictogrfico de los signos que reproducen, tratan de poner de acuerdo el grafismo significante y la nocin significada. Las caligrafas chinas y japonesas tienen estrechas relaciones con la pintura. Otra caligrafa no menos notable, la caligrafa rabe inexistente antes del islam-, tuvo como punto de partida un objetivo muy distinto: dar al libro de los libros, el Corn, una ornamentacin digna de su enseanza. La prohibicin hecha por la religin cornica de utilizar las imgenes no es extraa al papel ornamental conferido a la sola escritura.* En Occidente, la caligrafa tuvo su nacimiento en los manuscritos griegos, Se latiniz en los scriptoria de la Edad Media. Numerosos manuscritos (evangelios, biblias, salterios, libros de horas), como el famoso Book of Kells (Irlanda, fin de siglo VII o principios del VIII).
calle
Linea blanca mas o menos zigzagueante, oblicua o vertical, que parece separar un porcin de texto impreso en dos o varios trozos yuxtapuestos. Las calles son el resultado de la coincidencia de espacios entre palabras que enlazar coloca, aproximadamente, unos debajo de otros en cierto numero de lineas consecutivas. Producen un efecto esttico ingrato, que solo puede remediarse modificando el valor de los espacios que separarn las palabras de algunas de la lineas aceptada.
capital
Letra mayscula. La denominacin de capital no pertenece en exclusiva al vocabulario tipogrfico. El nombre de capitalis monumentalis se le di a la primera escritura latina conocida (450 a.de C.). Capital romana designa el estilo de las maysculas epigraficas usadas en las inscripciones oficiales al comienzo de nuestra era, cuyo ejemplo tipo es la columna Trajana. Las minsculas, que no existan entonces, se derivan de ellas por
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deformaciones sucesivas, en las que intervienen el instrumento (clamo, pluma), su sujecin por mano, la inclinacin del soporte (papiro, pergamino, papel), la rapidez del trazado, las ligaduras, y... el tiempo. de gran superficie y de dibujo sumamente fino, que podra deformar el frotamiento para transferencia. Gran nmero de tramas son transferibles sin miedo a este inconveniente. El procedimiento adhesivo es utilizado igualmente para la aplicacin de hojas tranparentes (recortables segn los contornos deseados) de diversos tonos, y que remplazan a los colores lisos hechos al guache o a tinta de color. Numerosas otras aplicaciones completan los alfabetos y las tramas: filetes, vietas, frmulas qumicas, matemticas y otras, smbolos para arquitectoas, smbolos para circuitos impresos, etc. A paticin de la clientela, se realizan marcas, cifras y logotipos personalizados transferibles. Este procedimiento interesa en primer lugar a los grafistas (maquetistas), a los arquitectos y dibujantes de la industria y, en menor grado, a los estudiantes, escolares y comerciantes, as como al pblico en general. Las principales marcas difundidas entre nosotros son Letraset, Mercanorma, Letter-press, etc.
caracteres tranferibles
Alfabetos cuyas letras, cifras y signos de puntuacin contenidos en hojas especiales, que se reportan a papel u otra superficie lisa por un simple frotamiento (este procedimiento fu inventado en 1960 por la firma Letraset). Estas hojas tienen un soporte plstico transparente, en cuyo dorso estn impresos en serigrafa los signos dispuestos para reproducir. Una capa adhesiva los recubre, de suerte que la presin operada por una lado del haz sobre cada signo los despega de su soporte y fija en el lugar previsto. Las letras que se presentan en negro, blanco y en varios colores, son de estilos y dimensiones sumamente variados. Antes de los transferibles, las letras han sido adhesivas. Este sistema (anterior a los aos sesenta) sive todava para las tramas (juegos de puntos y lneas)
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carolingia o carolina
Por afan de centralizacin, Carlomagno (742-814) instaur una academia, dirigida por Alcuino (fue uno de los maestros de la escuela palatina fundada por Carlomagno, quienle encarg, en particular, la restauracin de la grafa y de la pronunciacin en latn), a fin de elaborar un nuevo tipo de escritura que convendra imponer a todos. La carolingiaque de ello result, se hizo, al parecer, por prstamo de ciertas variedades locales (visigtica, lombarda, beneventina, merovingia, etc.). Se distingui por su gran legilibilidad y sus caracteres perfectamente niormalizados. Alcanz su perfeccin a fines del siglo IX, y su mayor expansin, del IX al XI. Luego conoci un periodo transitorio, para desembocar en la gtica. Para difundir los conocimientos de la entigedad y del cristianismo primitivo, las obras antiguas disponibles fueron transcritas en escritura carolingia, gracias al celo de los monjes de la poca. Por esta va, la carolingia produjo en el siglo XV, la escritura humanstica, convertida en la nuestra gracias a la imprenta.
cartel (fr.afiche; i., poster)

Medio de publicidad y de informacin visual, los carteles escasas veces ejecutados manualmente por unidad a menudo estn impresos. Los formatos grandes en que se imprimen permiten distinguirlos a distancia. Su soporte habitual es papel y, accesoriamente, el plstico o la tela. Llevan slo texto, o dibujos y fotos (en negro o en color) acompaados de breves frases, o tambin montajes combinando dibujo, foto y texto corto (eslogan y similares). Evolucin histrica y tcnica del cartel El cartel exista, ciertamente, antes de Gutemberg, pero, pese a estar destinado al pblico, obligaba a este a acercarse a l (muros, paneles de madera, etc.). La imprenta, al permitir la reproduccin y difusin abundante de un mismo modelo, modific este estado de cosas. Ahora es el cartel el que va al pblico. Al principio consista en la publicacin de ordenanzas, proclamas de autoridades civiles y religiosas y contrapropaganda poltica. Luego
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consecuencia directa de la industrializacin favorecida por nuevos logros tcnicos (litografa y prensas litogrficas mecnicas)- , a partir de la segunda mitad del siglo xIx, el comercio se apoder del cartel; modestamente primero, masivamente despus. Antes de mediados del siglo xIx el cartel, ilustrado o no, fue compuesto e impreso topogrficamente. Los caracteres concebidos especialmente para su uso no aparecieron hasta mas tarde, para hacer frente a la competencia litogrfica. Con la llegada de la litografa se abri una nueva era para el cartel. Mero vehculo de informacin concreta hasta Jules Cheret, sinti la ambicin de conferir a un producto, conocido o desconocido, una notoriedad capaz de influir en la eleccin de un cliente. Si Cheret fue el creador del cartel moderno (con mas de un millar de modelos), Toulouse-Lautrec le dio carta de nobleza. Y le siguieron los pintores de renombre : Bonnard, Matisse, Picaso, Jacques Villon, Maurice Denis, Van Dongen y mas cercanos a nosotros Salvador Dal Georges Mathieu y otros. Ya antes de la primera guerra mundial aparecieron grandes profesionales del cartelismo: Macha, Grasset, Capiello (Francia), Privat-Livemont, Ravenfosse (Blgica), Van Toorop (Holanda), Dudley Hard.
ceja (fr., chasse; i., extended, flimsy)

En encuadernacin, la ceja (tambin llamada contracanto, pestaa o cejilla) es la parte de las tapas (cartones) de cubierta que sobresale del corte del libro por sus tres lados. Cianotipo o ferro (fr., ferro; i., blueprint) Prueba positiva en papel sensibilizado al ferroprusiato del filme negativo de un documento. En el lenguaje de taller es comn denominarlas simplemente ferros. Se utilizan en la confeccin de maquetas de compaginacin de los trabajos de huecograbado, en los que proporcionan los positivos de las ilustraciones (tiradas de negativos), mientras que los textos son pruebas tipogrficas ordinarias o fotocompuestas. En offset, los cianotipos o ferros su-
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ministran las pruebas de montaje de fotolitos de texto e ilustraciones. [Aunque en el extranjero se utilizan ms cuando el montaje es negativo, en Espaa se emplea la voz tambin para los positivos]. Al contrario de los cianotipos o ferros, las ozlidas dan siempre imgenes positivas, obtenidas a partir de fotolitos positivos. Los cianotipos se utilizan para la copia en el procedimiento gelatinogrfico llamado Dorel. es negativo, en Espaa se emplea la voz tambin para los positivos). Al contrario de los cianotipos o ferros, las ozlidas dan siempre imgenes positivas, obtenidas a partir de fotolitos positivos. Los cianotipos se utilizan para la copia en el procedimiento gelatinogrfico llamado Dorel.
cicero (fr., cic ro; i., cicero)

Antes del punto tipogrfico didot, se utiliz en Francia, a partir de 1737, y a iniciativa de Pierre-Simon Fournier, un punto que meda 0,34875 mm. Doce puntos Fournier formaban un ccero, porque correspondan a la altura del carcter utilizado por primera vez, hacia 1558, en las Epistolae ad familiares de Cicern. A la aparicin del punto didot (0,376065 mm.), se calcul que doce puntos fournier valan once puntos didot, y se tom la sabia decisin de no tomar la misma denominacin para los doce puntos en los dos sistemas. Segn que un impresor se expresara en cceros o en doces, se saba que utilizaba material fournier o didot. Habiendo desapare-
cianotipo o ferro
Prueba positiva en papel sensibilizado al ferroprusiato del filme negativo de un documento. En el lenguaje de taller es comn denominarlas simplemente ferros. Se utilizan en la confeccin de maquetas de compaginacin de los trabajos de huecograbado, en los que proporcionan los positivos de las ilustraciones (tiradas de negativos), mientras que textos son pruebas tipogrficas ordinarias o fotocompuestas. En offset, los Cianotipo o ferros suministran las pruebas de montaje de fotolitos de texto e ilustraciones. (Aunque en el extranjero se utilizan ms cuando el montaje
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cido desde hace tiempo el punto fournier, en nuestros das, al menos en Espaa, se utilizaba la voz de ccero nicamente. notas cotidianas, tablillas de cera, en nmero de dos (dptico) o ms (polptico), unidas entre s por anillas en uno slo de sus lados. Bastante quebradizo, ms fcil de enrollar que de plegar, el papiro no se inspir en esta forma, a la que se acomod fcilmente el pergamino. Se atribuye al cristianismo un papel importante en la adopcin de la forma de cdice y del pergamino, por razones econmicas: se podra escribir por los dos lados de la hoja, y una Biblia entera caba en un solo cdice. De cualquier forma, la consulta de un rollo o volumen resultaba incmoda. Era difcil pasar de una parte a otra. El rollo era voluminoso y ocupaba ambas manos, lo cual impeda tomar notas. Por el contrario, el cdice con sus cuatro mrgenes por pgina, ofreca un espacio que fue ampliamente utilizado para los comentarios y los escolios. Estas diversas razones y otras ms, entre ellas la facilidad de ordenacin, hicieron que el pergamino reemplazase al papiro, pero que el papel, al reemplazar al pergamino, conservase la forma de cdice. Se llama tambin cdice a los es-
cliche o clise (fr., clich ; i., printing plate, stereotype plate, process work)
Filme o pelcula que reproduce la imagen de un modelo fotografiado.
codice
La palabra latina codex designa la nueva forma del libro- la que conocemos todava- que sustituy progresivamente los rollos (volmenes ) de papiro por cuadernos de pergamino reunidos. Esta sustitucin comenz en el siglo II y, a partir de 426, con el Codex Teodosianus, slo se consideraron vlidos los textos de los juristas antiguos transcritos en cdice. El paso del volumen al cdice es considerado a veces, en la historia del libro, como mutacin ms importante que la que introdujo Gtemberg, dado que obligaba al lector a modificar su actitud fsica. Con bastante anterioridad, los romanos utilizaban, para sus
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casos manuscritos en escritura jeroglfica maya y azteca llegados hasta nosotros, algunos de ellos anteriores a la conquista espaola. Estn generalmente pintados en tiras de corteza recubiertas de cal y plegadas en acorden. del tipgrafo o librero, el lugar y la fecha de impresin, etc. En lo sucesivo, la mayor parte de las informaciones dadas por el colofn pasarn a la portada. Lo que queda de l es el acabose de imprimir francs [aunque en otros pases sigue utilizndose una derivacin del colofn clsico, en el que se hacen constar la fecha, la festividad del da, los talleres, etc. Mientras, en Francia el acabse de imprimir comprende el sentido legal y para el artstico se usa la palabra colofn]. Dependiendo del estilo de la obra, la redaccin del colofn toma a veces formas preciosistas, rebuscadas, humorsticas, solemnes y otras, con referencia eventual al santo del da de terminacin de la tirada. A veces est ilustrado. Se gusta de dar a su composicin formas variadas y a veces harto ingeniosas. Ms trivialmente, sus ltimas lneas se terminan en culo de lmpara. Debiendo, en principio, ir en la misma pgina, el depsito legal-poco esttico- no se incorpora nunca al se acab de imprimir, y se le relega a un pie, lo ms modestamente posible.
colofon
Los griegos antiguos llamaban Kolophn a la indicacin, situada al final de la ltima columna de un manuscrito en rollo (volumen), del nmero de hojas (correlativas en la misma superficie) de que el manuscrito estaba formado, as como del nmero de columnas y de lneas en l escritas. Esta costumbre del colofn se transmite al cdice en pergamino, algo transformado, no siendo ya su papel el de garantizar la integridad de la obra, sino la de informar sobre sus orgenes. Del manuscrito, el colofn pasa al libro impreso del perodo incunable. En los primeros aos del siglo XVI, en l se rene, al final del volumen, el ttulo exacto de la obra y el nombre del autor (la portada no existe todava), el
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color
Impresin que produce en el ojo la luz difundida por los cuerpos. La luz natural puede descomponerse con ayuda de diversos dispositivos que reproducen artificialmente el fenmeno del arco iris, en el que se ha tomado la costumbre de enumerar siete colores, pero que, en realidad contiene una infinidad, pasndose insensible y continuamente de uno a otro. Cada uno de estos colores corresponde a una radiacin de una longitud de onda determinada, y el conjunto constituye el espectro visible. ciones de diferentes longitudes de onda, que constituye un color compuesto. Tres parmetros son necesarios para definir fsicamente un color: tono dominante, saturacin y luminosidad. Si bien un color, la mayor parte de las veces, est compuesto de infinidad de radiaciones, la sensacin que produce en el ojo, es comparable a la que provocara una luz monocromtica mezclada con cierta proporcin de luz blanca. La radiacin que corresponde a esta luz monocromtica es el tono dominante. La saturacin es inversa a la cantidad de luz blanca. Por su parte, la luminosidad, caracteriza a la cantidad de energa luminosa devuelta por la sustancia coloreada. Por ejemplo, se tendr un verde (tono dominante) ms o menos claro u oscuro (saturacin) y ms o menos brillante o plido (luminosidad). Color primario: Los tres colores primarios se utilizan para la impresin llamada en color. El principio de la tricroma es el siguiente: toda sensacin de color puede descomponerse en tres sensaciones monocromticas fundamentales, producidas,
Cada radiacin del espectro visible se dice monocromtica cuando corresponde a un solo color bien determinado. Pero, salvo casos muy particulares, el ojo percibe un conjunto de radia-
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respectivamente, por un azul violceo llamado azul, un verde y un rojo anaranjado llamado rojo. Inversamente, es posible reconstruir un color por sntesis de los tres colores elementales. Para reproducir una imagen polcroma, se la descompone, por operaciones fotogrficas sucesivas, en tres imgenes correspondientes, respectivamente, a las radiaciones azules, verdes y rojas emitidas por el modelo iluminado. Se obtiene, as, tres negativos de seleccin, a partir de los cuales, por medio de operaciones intermedias, se producen tres planchas de impresin. Como cada plancha lleva una imagen positiva, los valores estn en ellas invertidos. Dicho de otra manera, los azules del modelo, que haban impresionado el negativo del azul, corresponden a los blancos de la plancha de impresin, y lo mismo para los verdes y rojos.Hay, pues, que entintar las planchas, no en azul, en verde y rojo, sino con tonos que difundan todo lo que no es azul, verde o rojo; es decir, con los colores complementarios del azul, del verde, y del rojo. Los colores complementarios son: - para el azul, el amarillo; - para el verde, el rojo violceo llamado magenta; - para el rojo, un azul llamado cyan. Amarillo, magenta y cyan son los llamados colores primarios. De hecho, se dispone de cierto margen en la eleccin de colores fundamentales azul, verde y rojo, que repercute en los tonos de los colores primarios correspondientes. La Conisin Internacional de Iluminacin, en un afn de normalizacin, ha escogido, para las radiaciones monocromticas de la tricroma, las longitudes de onda siguiente: 435,8 nm (nanmetros) para el azul, 541,1 nm para el verde y 700,0 nm para el rojo. La sntesis de las tres impresiones realizadas en colores primarios reproduce los colores del modelo, resultando el negro de su superposicin. Se encuentran, pues, en el mercado gamas de tintas llamada tintas primarias, respectivamente teidas en amarillo, magenta y cyan, concebidas para ser utilizadas juntas. Es arriesgado aliar una tinta de una gama con tintas de otra. Para aportar an ms seguridad en el empleo de las tintas primarias, las caractersticas colorimtricas
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de estas han sido objeto de varias normas, nacionales e internacionales. Color tipogrfico: Se habla de color tipogrfico para caracterizar la sensacin de gris, ms o menos oscuro, que el ojo experimenta al mirar el texto de una pgina impresa. El color tipogrfico puede variar en el interior de una misma pgina. Es un elemento importante de la esttica de una obra impresa. es invitado a conformarse con las indicaciones dadas por el maquetista, es decir, el tcnico que antes de que haya comenzado la composicin de los textos, ha concebido la compaginacin. Conviene aqu establecer la diferencia, establecida cuando la tipografa era todava el procedimiento prioritario de impresin, entre la compaginacin en sentido general, funcin del maquetista, y la compaginacin propiamente dicha, funcin del compaginador. Hecha la composicin de los textos, y realizados los clichs conforme con las indicaciones de la maqueta, el compaginador se sirve de esta ltima como gua para la ejecucin de su trabajo, que consiste en colocar en el lugar adecuado de cada pgina la composicin, ttulos y subttulos, clichs con sus epgrafes o pies, cuadros o tablas, folios, etc., todo ello separado por los respectivos blancos. Despus, otro operario en funcin de la imposicin, tambin prevista de antemano- encerrar estos diversos elementos en la rama, para constituir formas. La compaginacin adquiere particular importancia en la prepa-
compaginacion
Arte de distribuir en una superficie tomando la pgina como unidad- los elementos constitutivos de un trabajo de impresin: libro, revista, diario, desplegable, prospecto, etc. Tipografa: En los primeros tiempos de la imprenta, cuando la misma persona acumulaba las funciones de editor y de impresor, decida la disposicin de los divesos elementos de una pgina. En ciertas imprentas de pequea y mediana importancia, esta funcin queda hoy todava a la iniciativa del compositor, pero en la mayor parte de los talleres, los papeles se han disociado, y el tipgrafo
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racin de la impresin de peridicos. Una vez decidida por el secretario de redaccin, y ejecutada por el compaginador, debe ser cerrada muy rpidamente y segn plantillas muy estrictas. Offset: En offset, la compaginacin es la yuxtaposicin de fragmentos de filmes portadores de textos o ilustraciones. El objeto de este ensamblado es la constitucin de formas de montaje, a partir de las cuales se obtendrn las formas de impresin.A propsito de las pginas como tales, sealemos que ciertas fotocomponedoras. curso de los cincuenta ltimos aos, en el funcionamiento de estos instrumentos, para aumentar la precisin y rapidez del corte, as como la seguridad del operador (guillotinista).
cuadratin
En tipografia, blanco utilizado en la composicion mannual para la sangria de lineas al principio de parrafo.De seccion cuadrada, su espesor y sucuerpo son iguales: el cuadratin de cuerpo 9 tiene un espesor de 9 puntos; el del cuerpo de 14, de 14 puntos. Como los otros blancos , es mas bajo que los caracteres, pues no debe imprimir. El submultipo del cuadratin es el medio cuadratin, o media linea; sus multiplos son los cuadrados. De anchura varible, sirve, en particular ( con los cuadratines y medios cuadratines), para completar las lineas cortas o quebradas, o se colocan a la izquierda y dercha de los titulos y subtitulos para centrarlos. En fotocomposicion, la orden se indica con el teclado, y los blancos aparecen automaticamente en los lugares adecuados.
corte
La primera operacin efectuada es, generalmente, el corte del papel impreso. Este, entregado en pliegos al acabador, pasa a la guillotina, que lo entrega de manera que pueda abordar luego la cadena de acabado, en las mejores condiciones posibles. El corte puede ser simple (es el refilado) o doble (con recorte de una estrecha tira de papel entre dos superficies impresas vecinas). En este estadio, la guillotina es recta, es decir, de una sola hoja. Numerosas mejoras han aparecido en el
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Ch
CH
chasis (fr., chsss, j., plateholder)
En fotograbado, el chasis, llamado tambin portafilme o portapelcula, es la parte trasera del banco de reproduccin fotogrfica que recibe la superficie sensible (filme), mantenida perfectamente plana por depresin neumtica. Es tambin, con el nombre de chasis de copia o chasis de insolacin, el dispositivo (casi siempre neumtico tambin) que sirve para la copia de formas de montaje (positivas o negativas), sea el que fuere el procedimiento de impresin elegido. Comprende un marco orientable, que soporta una loseta de vidrio, y una gruesa alfombra de caucho. La forma se dispone contra el cristal, y la placa de copia sensibilizada, contra la forma.
La alfombra de caucho se abate sobre el marco y se hace el vaco elctricamente, de modo que entre la placa y la forma se realice un contacto perfecto, sin el cual las copias seran defectuosas.
Ch
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Ch

tratamiento informtico.
diagramacion
D
diptico
Publicacin de cuatro pginas de las que pueden estar impresas slo las dos enfrentadas y su reverso permanecer en blanco o, ms usual, impresas las cuatro. La primera opcin le confiere ms refinamiento. *Dos tablillas, enceradas y enlazadas entre s, utilizadas en la antigua Roma para la escritura.
Realizacin del esquema de la pgina sobre la rejilla correspondiente. Premaqueta.
didascalia
Texto didasclico, didctico, que sola apoyarse en una ilustracin para facilitar la comprensin de su contenido.
didot
Apellido de la familia francesa de tipgrafos e investigadores que en el siglo XVIII y XIX aportaron diseos y proyectos. Uno de ellos, FranciscoAmbrosio, desarroll el sistema de medidas con base duodecimal que lleva su nombre.
diseno grafico
Su finalidad es la comunicacin a travs del grafismo, utilizando para ello diversos soportes, formas y estilos, coordinados con las tendencias y tcnicas disponibles en cada momento. Segn el
digitalizar
Convertir en bits una imagen o texto para su almacenamiento y
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producto de que se trate, el diseador debe planificar su trabajo y expresar su idea teniendo presente el destino concreto, es decir, el sector social o pblico receptor de su trabajo. El diseo grfico es portador de mensajes que deben llegar de forma comprensible e inequvoca, dentro de la lnea esttica establecida tambin con los mismos objetivos.
dithering
Procedimiento para obtener efectos especiales en imgenes digitalizadas a baja resolucin, con lo que los puntos imitan una mediatinta. Una reduccin posterior de la imagen produce una imagen viva. Una ampliacin produce el efecto de pixelacin.
diseo
Dibujo que incorpora una idea con finalidad concreta. Trazos que definen una forma a la que incorporan un designio, un destino. En el diseo, la funcin del objeto es prioritaria a su presentacin.
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embuchar
edicion
Colocar los distintos cuadernillos que se adjuntan, unos dentro de otros.
encuadernacion
Accin de reunir los diversos cuadernillos o pliegos que constituyen un libro. Puede hacerse de forma manual o mecnica, mediante cosido, grapado, pegado y, de un modo menos riguroso, por medio de una mquina que efecta los taladros para introducir un gusanillo o espiral. La encuadernacin con tapa dura puede ofrecer lomo plano o redondo.
Conjunto de ejemplares que se publican en un mismo periodo de tiempo. Si se trata de un peridico, son todos los ejemplares publicados en el mismo da y hora.
egipcia
Letra romana de patillas rectangulares y trazos uniformes. Aparece en Inglaterra hacia 1815. Llamada tambin mecana o de palo basado. Aldo Novarese (Italia, 1954) disea una de las ms representativas: la Egizia.
engatillado-da
Situacin presentada por un elemento grfico introducido en otro, del que desplaza el espacio que necesita para l. *Modalidad que puede presentar una capitular insertada en dos o ms lneas de un texto, cuya altura es equivalente a la suma de ellas, de las que desplaza las matrices necesa-
electrografia
Impresin basada en la atraccin que una carga electrosttica ejerce sobre un tner o tinta. Segn el proceso, se trata de fotoelectrografa, xerografa o permeoelectrografa.
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rias para su alojamiento. El resultado es el recorrido del texto afectado por esa intromisin. As se habla en el caso mencionado, de una capitular engatillada de dos lneas. Puede presentarse con un fondo o sin l. Tambin puede ser engatillada con contorneo, es decr, aplicando esta posibilidad al texto que desplaza, que adaptar su alineacin izquierda al lado derecho de la capitular. Llamada, tambin, insertada o parangonada. vierten dos tendencias bsicas, la potenciada por el romanticismo que resucita la inglesa (con los tipos victoriana e imperio), y la manual, usada para rotulacin y textos de las historietas. Todas de uso en el siglo XX.
espaciado de las letras (fr., interlettrage; i., setter spacing)

Modificacin del espacio normalmente existente entre las letras de una palabra. En composicin tipogrfica manual se considera normal el espaciado determinado por los acercamientos o prosas de los caracteres. En virtud de los hbitos adquiridos, estos acercamientos fueron adoptados por la composicin mecnica, y luego por la fotocomposicin. El espaciado de las letras consiste en un aumento de los espacios existentes entre ellas.? Se emplea para regularizar o compensar ptimamente los blancos distanciadores de las diferentes letras de una palabra. Ello no significa aadir el mismo espacio sistemticamente entre todas las letras de la palabra, sino precisamente modular este espacio en funcin del empareja-
epilogo
Texto final con valor de resumen.
escaner
Aparato explorador de imgenes que convierte la energa luminosa que emana de ellas en seales elctricas que se transforman en valores numricos (digitalizacin), impulsos mecnicos (grabadores) o luminosos (insoladores).
escripta
Familia tipogrfica llamada tambin de escritura porque en su diseo imita la manual, aunque no siempre la caligrafa. Se ad-
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miento de las letras de esa palabra. La diferencia de espaciado entre dos letras consecutivas obedece a la propia forma de las letras, en particular a la de las vrsales. Algunas dejan siempre entre s un blanco mximo, sobre todo las que terminan en oblicuas y se juntan con una A: LA, RA, TA, VA, WA. Otras, limitadas por verticales-H,N,M,U- parecen al contrario, demasiado apretadas. Conviene, pues, observar, en la palabra que hay que espaciar, las dos letras consecutivas que parecen ms alejadas una de otra, y luego aumentar el espacio existente entre todas las otras, de suerte que el conjunto est uniformemente distanciado. Las vrsales se espacian a partir del cuerpo 14, y la caja baja a partir del cuerpo 16. En cuerpos menores, el ojo del lector no percibe, generalmente, emparejamientos molestos. El espaciado de las letras se practica tambin para poner de relieve un titulo o una frase corta, no superior a dos o tres lneas. Y entonces es preciso, ademas que el espaciado sea el mismo para todas las palabras de todas las lneas,? consiguientemente, de desigual longitud. Este tipo de espaciado se opone al de la composicin en bloque, ? donde la necesidad de lograr lneas llenas de corta medida con relacin al cuerpo empleado- obliga a espaciados diferentes (e inestticas) de una lnea a otra. En ciertos pases- en Alemania, por ejemplo- el espaciado se aplica a la palabra (o algunas palabras) de un texto que se quiere realzar, dispensndose as de utilizar para esa funcin la cursiva e incluso la negrita.
espaciar (fr., blanchir; i., spacing)

Es airear una composicin, espaciando ms las palabras de una lnea o, eventualmente, las letras, cuando son de un cuerpo que la soporte. Blanquear y dar blanco es tambin aumentar el intervalo entre las lneas, los apartados y los prrafos. Es realzar un titulo, sin aumentar su importancia, aislndolo ms en lo alto de la pgina o en el arranque del texto. Se espacia para mejorar la esttica de una pgina o, en el caso de textos algo cortos, para aumentar visualmente su importancia.
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filete (fr.,filet ;i.,rule)

Los filetes son trazos que sirven: -para delimitar recuadros, cuadros, ilustraciones ,columnas, etc.; -para separar las diferentes partes de un texto; -para indicar en un cuestionario el sitio donde hay que escribir (se indica con filetes puntillados o con azurados). Para responder a los diversos usos a que dan lugar, presentan una gran variedad de grosores y diseos. 1. En tipografa, los filetes son de la misma altura que los caracteres. Son suministrados por las fundiciones de caracteres en laminas de aleacin tipogrfica, o producidos por la imprenta que los utiliza, cuando sta dispone del material necesario. Todos los
filetes se hacen, igualmente, en latn, as como las llaves (que se clasifican en el nmero de los filetes). stas son de una pieza, o combinadas, es decir, compuestas de tres elementos distintos: el ncleo y las dos abrazaderas, que el compositor empalma con un par de filetes. 2. La fotocomposicin inscribe directamente en un filme todos los filetes horizontales o verticales previstos en un repertorio, que va del ms fino al ms grueso. 3. En las operaciones de montaje (para el offset y el huecograbado en particular), se utilizan tambin filetes autoadhesivos servidos en bobinas, o filetes de calcar (sistema de caracteres transferibles). Pueden tambin trazarse a mano con tiralneas o con pluma de dibujo tipo rotring. 4. Ciertos filetes, que son impresoras, responden a necesidades de acabado. Son los filetes cortantes, perforadores, de medio corte y dobladores. Son de acero. Los filetes dobladores penetran parcialmente el material cartulina o cartn ligero, marcando solamente el pliegue o pliegues que se han de efectuar. Los filetes perforadores se utili-
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zan para las partes que hay que separar talonarios, cartas-respuesta, etc.. Intercalados en la composicin tipogrfica, cortan el papel de cada hoja en el momento de la impresin, segn una sucesin de trazos pequeos. Algunos filetes dobladores y perforadores son utilizables en las prensas de offset. Los filetes cortantes se utilizan en prensas de platina ordinarias tipogrficas, para las series cortas. Economizan as la fabricacin onerosa de sacabocados reservados por lo dems a prensas especiales a los cuales se recurre en el caso de recorte de siluetas demasiado complicadas y de fabricaciones importantes o repetitivas. En encuadernacin se llama filete o hilo a los hierros de dorar cuyo ojo consiste en un elemento de filete recto, curvo, simple o mltiple. mes destinados a la obtencin de documentos fotogrficos o filmes utilizados en los talleres de fotoreproduccion. En la foto documento se trata de obtener en el mismo filme y si no nos contentamos con el filme en el mismo papel la totalidad de los colores del motivo fotografiado paisaje cuadro etc..
filme (fr. E. i., film)

Pelcula fotogrfica que consiste en un soporte transparente de plstico revestido de una o varias capas finas de emulsiones fotosensibles. Existe un gran nmero de ellas filmes negativos y positivos en negro y en color fil-
En la foto de reproduccin fotograbado por el contrario no se trata mas que de aislar cada uno de los tres colores primarios constitutivos de la policroma de una foto documento con vistas a obtener de cada una de ellas un clich de impresin que entintado con el color que le es propio ser superpuesto a los otros dos para reconstruir la tonalidad de los colores de la foto documento. Es pues evidente que una emulsin destinada a la foto documento debe ser capaz de registrar simultneamente en fracciones de segundo casi siempre todos los colores del motivo
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fotografiado. En fotografa de reproduccin por fotografiar el modelo en tres pausas consecutivas y en el mismo filme con interposicin para cada una de ellas de cada uno de los tres filtros de seleccin durante un tercio del tiempo total de exposicin. g/m2; Los ms empleaados son los tres ltimos, con notable preferencia de los cartelistas por los de 90 y 100 g/m2 que se pegan ms facilmente. En cartelismo viario, los formatos son: 120 x 160, 160 x 240 (en dos fragmentos), 240 x 230 ( en cuatro fragmentos) y 300 x 400 cm. ( en seis fragmentos, mas dos mitades). Los carteles del metro miden 300 x 400 cm. Los de las paradas de autobs, 120 x 180 cm. Actualmente los carteles se imprimen sobre todo en ofset, y en serigrafa y , en menor nmero, en tipografa y huecograbado.
formatos
Los papeles para carteles, destinados a mquinas de impresin por hojas, se sirven en formato estanda de 65 x 100, 80 x 120 y 120 x 160 cm. Estas son sus dimensiones usuales, o sus mltiplos cuando el formato final de cada ejemplar necesita el ensamblado de varios pliegos. Normalmente se utiliza papel blanco, ya que los colores, sobre todo losde las cuatricomas, se reflejan con el mxsimo de fidelidad. Mucho ms raramente se utiliza el cartel de color, que designa un papel (escogido en catlogo-muestrario) revestido, a la compra y de un solo lado, de un color liso o de varios colores mezclados en degradado. Estos papeles no pasan de 80g/m2. En blanco, los principales grosores son los de 64, 72, 80, 90, 100 y 120
Segn la norma UNE (norma espaola) 1018, Tamaos de los carteles, publicada por el Iranor (Instituto Espaol de Normalizacin), dependiente del CSIC (Consejo Superior de Investiga-
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ciones Cientficas), Los tamaos de los carteles se derivan de los formatos de papeles UNE 1011, serie A. El tamao inicial del cartel 1/1 es el formato normal A1 (594 x 841 mm), en posicin apaisada. Los tamaos que ofrece esta norma son los siguientes ( en centmetros): hoja (1/1).................... 59 x 84 (A1) media hoja................. 42 x 59 (A2) cuarto de hoja.............. 30x42 (A3) hoja doble......................... 84 x 119 hoja triple......................... 84 x 178 hoja cudruple................. 84 x 238 hoja y media..................... 59 x 126 hoja y media doble........ 119 x 126 hoja y media triple......... 126 x 178 hoja y media cudruple............ 126 x 238 Desde el tercer cuarto del siglo XIX, el fotograbado ha reemplazado, as, por la accin mecnica y fiel- de la luz las interpretaciones del dibujante y grabador, ambas ms o menos subjetivas. Todos los procedimientos actuales de impresin necesitan pasar por el intermediario del fotograbado para reproducir ilustraciones. Todos, a excepcin de la tipografa, estn incluso obligados a recurrir a l para reproducir los textos. Existe, pues, un fotograbado tipogrfico, en el cual los elementos impresores estn en relieve; un fotograbado offset, en el cual los elementos impresores y no impresores estn, prcticamente, en el mismo plano, y un fotograbado huecogrfico, en el que los elementos impresores estn en hueco. Estos tres campos solo han conocido, hasta aos recientes (entre 1960 y 1965), un tipo de grabadoclsico o convencional- al cual se suma, a ritmo acelerado, el fotograbado electrnico. Fotograbado clsico En el primer cuarto de siglo XIX, la idea de servirse de la luz para
fotograbado (fr., photogravure; i., photoengraving).

Conjunto de tcnicas que utilizan el efecto de la luz, en ciertas sustancias fotosensibles, para realizar, por medios automticos, el paso de un modelo a su reproduccin imprimible (plancha de impresin).
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imprimir imgenes condujo a Nicphore Niepce a la investigacin de la fotografa. Lo que buscaba era un procedimiento para grabar imgenes en metal, utilizando la cmara oscura. Despus, otros investigadores llegaron a los negativos de soporte transparente, que permitieron tirar en papel tantos positivos como fuera necesario. La idea del grabado por la luz de la cmara oscura, que se haba perdido de Luz y sustancias fotosensibles Lo que precede indica claramente que conviene distinguir entre fotografa (literalmente, escritura por la luz) y fotograbado (grabado por luz). Una y otra aprovechan la accin de las radiaciones luminosas en ciertas sustancias llamadas fotosensibles. En cada caso, se elige la sustancia que mejor convenga. Naturaleza de las operaciones en fotograbado clsico Son de dos clases. Por una parte, aquellas cuyo objetivo es dar una rplica del modelo que hay que reproducir, propio para servir de intermediario entre este modelo y la futura plancha de impresin. Son fotogrficas y conducen a la obtencin de un clich (se dice ms a menudo un filme). Por otra parte, aquellas cuyo objeto es trasladar a la futura plancha de impresin la imagen portada por le filme. Son fotomecnicas y producen la transformacin de la imagen copiada en imagen impresora. Aparatos fotogrficos de reproduccin o bancos
vista, fue retomada por Charles Gillot, que en 1872 lleg, efectivamente, al fotograbado de lnea o trazo. Quedaba por realizar el de las medias tintas o directo. Lo fue en los ltimos aos del siglo, gracias a la accin de la trama, imaginada al mismo tiempo en los dos lados del Atlntico, por el norteamericano Yves y el alemn Meisenbach.
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Numerosos perfeccionamientos se han aportado a estos aparatos, en le curso de los ltimos veinte aos. Y comprenden: - Un portamodelo (simple chasis de prensa, reemplazado hoy, en la mayora de los casos, por un chasis de depresin en el cual se hace el vaco para que el modelo se mantenga ms perfectamente plano). Est iluminado por fuentes luminosas potentes, que cubren el espectro visible o se acercan al mximo a ello.Cuando se debe fotografiar un documento transparente, como una pelcula fotogrfica o una diapositiva en colores, se utiliza una caja de luz que permita la iluminacin uniforme de este documento por el dorso del portamodelo. - Un objetivo anastigmtico, es decir, que no deforme las imgenes, y apocromtico, o sea, exento de toda aberracin susceptible de entorpecer, en los trabajos en colores, un perfecto registro de los filmes de seleccin. Un prisma o un espejo completan, generalmente, este sistema ptico. Sirve para invertir a menudo, segn el procedimiento de impresin al que est destinada la pelcula, la derecha figurando a la izquierda, y viceversa. - Un portafilme de succin, que recibe el filme que hay que exponer y lo mantiene fijo durante la exposicin. Este portafilme amovible toma con gran exactitud el lugar de un vidrio esmerilado escamoteable, en el cual se hacen previamente la regulacin de escala (dimensin) y el ajuste (nitidez) de la imagen de modelo colocado en el portamodelo. Como la superficie sensible del filme no debe recibir ms radiaciones luminosas que las que le transmite el objetivo, es necesario aislar el espacio comprendido entre el portaobjetivo y el portaclich. Esto se obtiene uniendo uno a otro por un fuelle, dispositivo flexible, impermeable a la luz, o por una cmara de laboratorio. Es el reglaje de los tres cuerpos del aparato, cada uno en relacin con los otros dos, el que permite la reduccin a escala y el ajuste de la imagen. Los aparatos fotogrficos o bancos de reproduccin, pues, pueden ser cmaras de fuelle o
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cmaras-laboratorio. Cmaras de fuelle Son horizontales cuando el portamodelo y el portafilme son verticales, siendo horizontal el eje ptico del objetivo. Y son verticales en el caso inverso, es decir, cuando el portamodelo y el portafilme son horizontales, y el eje ptico del objetivo vertical. Son semiverticales * cuando el portamodelo es horizontal y el portafilme vertical. El eje ptico del objetivo es perpendicular al portafilme. Un prisma, colocado delante del objetivo, le devuelve la imagen invertida del modelo (cosa a menudo til, como ya se ha dicho). Durante mucho tiempo las cmaras semiverticales estaban reservadas a los talleres que no trataban ms que los formatos pequeos o medianos (a los que los limitaban la presencia del prisma y el tamao de los aparatos). Pero las mejoras en la disposicin de estas cmaras les han permitido alcanzar formatos de filmes (60 X 80 cm y ms) que no pueden ser sobrepasados ms que por las cmaras-laboratorio. Cmaras-laboratorio Los aparatos de fuelle se prestan mal a la manipulacin de las pelculas de 80 X 80, 80 X 100 y 100 X 120 cm, por ejemplo. Es ms cmodo instalarlas en portafilmes y retirarlas de ellos, si estas operaciones se hacen en el interior mismo de una cmara oscura. Es lo que permiten estas cmaras-laboratorio, antiguas o nuevas. En las primeras, la cmara oscura ya no es un volumen cerrado por un fuelle, sino una sala entera, en la que se encuentran el fortafilme y el operador. El objetivo est empotrado en el muro, que separa esta habitacin de una segunda que contiene el portamodelo y sus fuentes de iluminacin. Siendo fijo el objetivo, son el portamodelo y el por-
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taclichs (dirigidos desde la cmara oscura por el operador) los que se desplazan por rales en el suelo o en el techo, segn las preferencias o posibilidades del local.En las nuevas cmaras-laboratorio se conserva el fuelle. El portamodelo y sus fuentes de iluminacin, as como el portaobjetivo y el objetivo, estn en la sala de exposicin. Es el portaclichs el que est empotrado en el tabique que separa esta ltima de la cmara oscura, donde est tambin el operador. All se encuentran todos los productos y accesorios propios del tratamiento de pelculas insoladas (y de ah el nombre de cmaras-laboratorio dado a ambos tipos, antiguo y nuevo). como la litografa, en el principio de la repulsin recproca del agua y de los cuerpos grasos. La plancha de impresin est constituida por una capa de gelatina bricomatada, portada por una placa de vidrio, Esta capa se insola bajo un clich negativo portador de la imagen que hay que reproducir. Una vez
Fototipia (fr. Phototypie; i., collotype, phototype)

Procedimiento de impresin, inventado hace un siglo, que tuvo gran xito en la reproduccin de imgenes fotogrficas monocromticas, que ya solo se utiliza, actualmente, para tiradas de lujo, por razn de su lentitud (200 ejemplares por hora). Pertenece a la categora de los procedimientos de impresin plana, y se basa,
impresionada, la gelatina produce en su superficie una reticulacin, creadora de una infinidad de granos ms o menos hidrfilos u olefilos, segn la cantidad de luz recibida del clich. Estos granos no obedecen a una estructura geomtrica regular, como los que resultaran del uso de una trama (de contacto o cristal).
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G
electrocopia en papel ordinario o xerocopia.
La imagen electrosttica latente no se deposita aqu directamente en el papel, ya que este no est recubierto de ninguna capa conductora. Es indispensable una intermediario (placa o tambor) recubierto de una capa de selenio, pero el proceso sigue siendo el mismo: primeramente, carga de electricidad positiva de la placa o del tambor, seguida de la proyeccin de la imagen del documento que hay que copiar, que es revelada mediante el mismo polvo de carbono cargado negativamente. Queda por transferir esta imagen a una hoja de papel ordinario lo cual se hace descargando el soporte de su electricidad positiva- y fijarla. La calidad de las copias es excelente. Los aparatos son costosos,
pero siempre es posible alquilarlos o alquilarlos con opcin a compra. Hoy son casi los nicos en uso. Su gama es tan extensa como sus posibilidades y el nmero de sus constructores: A. B. Dick, Addressongrah-Multigraph, AGFAGevaert, Canon, Gesterner, IBM, Japy, Kalle, 3M, Nashua, OcePhotosia, Rank-Xerox, RonoVickers, etc.
gaceta
Publicacin peridica, monogrfica y, generalmente, de pocas pginas. *Nombre de los primeros peridicos surgidos en Europa en el siglo XVII
galerada
Primera prueba impresa del texto, para su correccin.Prueba de la composicin de un texto no compaginada. Se destinan a la
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correcin, por parte del corrector y del autor, de los errores de composicin. Si la composicin es de origen tipogrfico, las galeradas se tiran en hojas de papel con mrgenes suficientes para situar las llamadas, signos y seales de la correcin, as como para las pautas de compaginacin u otras que sean necesarias. Si la composicin proviene de mquinas de escribir componedoras o de foto-componedoras, las galeradas son fotocopias de la composicin o de la prueba sacada en papel fotogrfico. Las galeradas, cualquiera que sea el modo de composicin, se tiran, casi siempre, en varios ejemplares que puedan servir para realizar la maqueta de montaje de la obra, por recorte y plegado, cuando se presume que no habr modificaciones importantes del texto y del nmero de las ilustraciones que invaliden esta preparacin. miento tipogrfico. *Reproduccin, en cobre, de un grabado o pgina completa. Galvanotipia.
galvanotipia
Procedimiento seguido para la reproduccin de planchas mediante recubrimiento de capas de metal por electrlisis, en otro material.
gama
Conjunto de las distintas tonalidades de un color.
ganancia de punto
fenmeno que hace que tramas grises superiores al 20 por 100 parezcanr oscuras por efecto de impresin litogrfica. Prdida de punto se da en el caso de las inferiores al por 100.
garalda
Letra romana antigua, clara y elega diseada, en el siglo por Garamond, autor tambin de la letra que lleva su nombre, y Aldo Manuzio. Familia de la clasificacin Vox-A TYP I, cuyo nombre es un homenaje a los dos creadores de los caracteres del Renaci-
galvano
Clich utilizado en el procedi-
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miento italiano y francs (Garamond y Aldo Manuzio). Se clasifican bajo este ttulo los redondos que, desde finales del siglo XV hasta la segunda mitad del siglo XVIII, eran de uso corriente en toda Europa. Francesco Griffo, Grabador de Aldo, fue el primero que supo lebrar a las humanas de la rusticidad que haba acompaado el paso de la escritura manual a la tipografa, de la letra del escriba calgrafo a la del tallador de punzones. Con Gramond, la elegancia refinada se hace el rasgo destintivo del redondo: aumento del contraste entre gruesos y finos (jugando con la sutileza de su relacin), afinamiento de los remates, reduccin de la altura de las versales (inferiores a la de b, d, h, k, l ). hbito de no ahorrar la materia de escritura. Existen algunos pergaminos en los que la superficie de las pginas dejada virgen, en espra de la glosa, es ms importante que la del texto, ya glosado con evidente afn, esttico. El interes de estos manuscritos escolsticos (en particular los de los siglos XIII y XIV) es que proponen soluciones a nuestrso problemas actuales de edicin, concretamente la enciclopdica. Por qu? Sin duda, porque sus materias, plagadas de glosas, reuqerian un sistema de columnas bastante flexible. Mientras que las ediciones de los humanistas, en general puramente filolgicas, no exigan frecuentemente ms que una columna de texto con simples ntulas al margen a imprenta, al tomar el relevo del manuscrito, lo reprodujo tal cual, con su tipo de escritura, sus abreviaturas y, por supuesto, su compaginacion. Los ejemplos no faltan. El ms citado, por ms logrado, son las decretales (decretos de los papas Clemente V, InocencioIV y Gregorio VII), impresas en 1505 por Thielmann Kerver. pero el libro se hace pronto referencia del propio libro y no la copia. Los propios
glosa
Manifestacion escrita de la reflexin de un lector que dialoga, en los mrgenes, con el autor. Es tambin el comentario de un maestro interesado en poner, lo ms cerca posible del texto, las notas, objecciones o desarrollos que formarn parte de una leccin oral. Muy pronto se tom el
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textos no dan ya materia de comentarios, y desaparece tod un sistema de compaginacin... que la edicin actual ha redescubierto y bautizado como mosaico o compaginacin frondosa. El grabado del material puede ser manual, qumico o fotomecnico.El grabado manual o qumico puede ser concebido y ejecutado por el propio artista (grabado original) o por dos artistas diferentes, de los que uno es el autor del dibujo y el otro el de la traduccin grabada (grabado del interpretacin). Se habla de grabado facsmil cuando el grabador no es ms que el fiel ejecutante del dibujo del autor.
grabado
Medio de obtener, en relieve o en hueco, un dibujo en la superficie de un material resistente (madera, metal, piedra) con vistas a la multiplicacin de imgenes. Por extensin, se llama tambin grabado a la prueba resultante de la aplicacin de un soporte de impresin (papel, generalmente) sobre una superficie impresora entintada.
guardas
Al abrir un libro encuadernado ,se encuentra, al principio y al fin de la obra, una hoja doble. Al principio, la primera mitad est pegada enla superficie de la contratapa anterior ( cara interior del cartn de cubierta) y la segunda mitad va pegada a la primera hoja del primer pliego de la obra. (Al final del libro la situacin es inversa: la primera mitad est pegada a la ltima hoja del ltimo pliego de la obra, y la segunda est pegada en la superficie de la contratapa posterior.) El papel de guarda puede ser blanco, monocolor, jaspeado, ilustrado de motivos genricos, etc.
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perpendicularmente.
H
heliograbado
Grabado conseguido por efecto de la luz solar. Por extensin, grabado de planchas fotosensibles.
hiperrealismo o fotorrealismo
Realismo crtico, surgido hacia 1965, que conecta con el arte pop. Con el lema ms verdadero que lo real presenta una nueva figuracin de la realidad para mostrar que todo es distinto de como se nos aparece ante la vista, Recurre a la reproduccin fotogrfica, hecha a gran escala, de personas, entornos y objetos.
histograma
De una imagen digitalizada, es la curva que representa en ordenadas los posibles niveles de gris, para proceder a su manipulacin y mejorar sus contrastes.
helvetica
Letra sin serif, equilibrada en su ojo y ancho, que ofrece una legibilidad ptima. Identificada con la escuela suiza, fue diseada en Zurich, en 1957, por Max Miednger.
hoja hilo
Direccin que siguen las fibras del papel. As resulta el grabado al hilo o a contrahlo, segn se haga siguindolas o cortndolas Porcin de pliego, Una hoja consta de dos pginas que corresponden a su derecho y envs.
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holandesa
Hoja de papel que mide 22 x 28 cm. embargo, cuando la cifra se aproxima a esta, se elige el huecograbado por la calidad del trabajo, sobre todo en cuatricroma. Es el caso de las agencias de viajes y los ferrocarriles, que reproducen en gra formato (80 x 120 cm) fotografas de parajes policromos.
holografia
Tcnica desarrollada por Denis Gabor, en 1973. Permite obtener imgenes tridimensionales que pueden reproducirse sobre diversos soportes, como papel y plstico.
huecograbado
El verdadero campo del huecograbado no es el cartel, ya que como mnimo se necesitan tiradas de cinco mil ejemplares para amortizar los gastos de montaje de los cilindros de impresin. Sin
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impresion en negativo
impresion digital
Denominacin global de complejas tecnologas concurrentes que, partiendo de archivos digitales, una vez cerrado el trabajo de edicin en pantalla, disponen de capacidad para convertir los datos digitales en seales de mando para impresionar las formas directamente y obtener la reproduccin inmediata por cualquier procedimiento. Frente a la impresin tradicional, ofrece la misma rentabilidad para cualquier tirada.
*Espacio en negativo. *Especular. En prensa se denomina foto invertida a la que se reproduce con sentido cambiado. Por ejemplo, si se trata de una figura, mirando hacia el lado opuesto en que se presenta en el original. Es un recurso empleado en maquetacin.
impresora de inyeccion
En ella la tinta es lanzada hacia el papel por dos procedimientos. En el trmico, los inyectores responden a impulsos elctricos, productores de flujo de calor. En el sistema piezoelctrico, basado en las propiedades de algunos materiales que se deforman por efecto de una corriente elctrica, la tinta se ve presionada y proyectada por la deformacin de los cristales alojados en el cartucho.
impresora laser
Combina la tecnologa de la elec-
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trografa y del lser. ste proyecta la imagen, descompuesta en puntos, en un tambor fotoconductor, creando una imagen latente que se revela con tinta cargada electrostticamente. cin, con la referencia de su pgina correspondiente.
infografico
Informacin desarrollada en forma de grfico, con apoyo de elementos tipogrficos, textuales e icnicos, realizada a mano o por procedimiento nformtico.
insoladora
Aparato que emite el tipo de luz necesaria para la obtencin de formas, mediante la interferencia del clich o fotolito. La luz pasar con distinta intensidad por sus zonas ms o menos claras determinndose as las zonas impresoras y no impresoras, segn las caractersticas a cada procedimiento de impresin.
impresora matricial
Crea las letras por medio de puntos generados por una aguja que presiona la cinta entintada contra el papel.
incisa
Familia de letra con mnimo contraste entre sus rasgos y con patilla imperceptible. La optima, diseada por Hermann Zapf en 1958, es una de las ms representativas del grupo.
intensidad
En el color, define el grado de su pureza, que se modifica con la incorporacin de diferentes escalas de gris. A mayor intensidad, el color resulta ms vivo, y a menor, ms apagado.
indice
Enumeracin o listado de los temas tratados en una publica-
interlineado
Espacio reservado entre lneas de texto.
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juntar
jerga
Aproximar las letras, forzando su separacin normal.
justificado
Efecto conseguido al modificar el espaciado en las lneas para que guarden la alineacin elegida. Puede hacerse de forma manual o automtica.
Expresiones lingsticas propias de una actividad concreta. No confundir con argot. En este diccionario se aportan trminos que pertenecen a a Jerga de la edicin y del diseo.
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kitsch
Trmino creado en Munich, en 1860, que dio nombre a una tendencia artstica autodefinida como anttesis del arte y falsificadora de los sentimientos autnticos.
Abreviatura de kilobyte. Equivale a 1.024 bytes. En la acepcin de byte como carcter equivale a 1.024 caracteres.
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cin.
lead
ladillo
En su lugar debera usarse el trmino entrada. Breve texto que encabeza la informacin y aporta su resumen noticioso. Este extracto debe diferenciarse tipogrficamente del resto de la composicin.
Pequeo titular, orientativo de lectura, introducido en la columna de texto mediante interlineado previo u otro recurso separador.
legibilidad
Facilidad que resenta un texto, por su configuracin, para ser leo. Viene dada, principalente, por la proporcin y armona entre el cuerpo de a letra, la claridad de su diseo y el ancho de la lnea.
lamina
Estampacin independiente que, si pertenece al cuerpo del libro, ocupa una pgina.
lenguaje grafico
Codifiacin establecida en el uso e los elementos y recursos ipogrficos que confiere rden de valoracin en los ensajes. Expresin que ncorpora una publicacin por medio de la tipografa el diseo.
laser
Luz coherente, cuya energa es diez mil veces mayor que la habitual o no coherente. Acrnimo de su definicin: luz amplificada por emisin estimulada de radiaciones. Sus propiedades se utilizan para el diseo y la edicin, y se aplican para exploracin de originales, lectura de datos, seleccin de colores, digitalizacin, grabado de planchas y reproduc-
letra
Fonograma. Carcer. Signo que representa n sonido empleado para ablar. Es el elementobasico
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de la comunicacin esrita. Se obtuvo despus de un largo proceso de abstraccin que arranc del signo pictogrfico. En su versin impresa se conoce como tipo, y sus diferentes diseos permiten clasificarlas en familias tipagrficas, inspiradas en las distintas caligrafas.
ligadura
Enlaces entre letras que, por ir frecuentemente juntas, se fundan en un solo tipo.
linea
Espacio horizontal con la altura del cuerpo de las letras que pueden aunarse en l, formando renglones para componer un texto. *Trazado. Fotograbado llamado tambin de lnea.
Letraset
Caracteres transferibles autoadhesivos para la composicin manual personalizada. Su nombre es el de una de las marcas que comercializaron el sistema.
linea base
Se corresponde con una lnea imaginaria en la que se asientan las letras y signos, tanto escritos a mano como impresos. Se toma como referencia el apoyo de la x minscula. Los rasgos que la sobrepasan hacia abajo son los descendentes y las colas.
levantada
Modalidad de letra capitular que mantiene alineacin con el texto, pero es de un cuerpo mayor, sobresaliendo su altura sobre las dems letras de la misma lnea.
leyenda
Texto explicativo de un grfico.
lineal
Letra de paloseco, sin serif Puede ser modulada, que recuerda en sus trazos a las romanas (antigua oliva, diseada en Francia por Rogar Excoffon, en 1967), y geomtrica, que ofrece su forma ms simple y esquemtica. Esta ltima modalidad fue la utilizada
libro de estilo
Conjunto de normas que velan por el mantenimiento del perfil de una publicacin, tanto en su texto como en su diseo.
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por la Bauhaus. La ms representativa de ellas es la futura, nombre con el que tambin se conocen todas las lineales. Grotesca. Helvtica. frecuentemente un nombre- o de un conjunto de palabras que sirven para designar un grupo, por ejemplo, una sociedad comercial. La palabra logotipo se utiliza sobre todo en publicidad, para significar una combinacin grfica particular, que singularice la o las palabras que han de ser utilizadas como marca. En el principio de la tipografa serva para designar las letras enlazadas. A imitacin de las ligaduras de la escritura manuscrita. En la categora de los logotipos se pueden incluir, hoy, las siglas que no utilizan abreviadamente- ms que las primeras letras de varias palabras, as como los monogramas que entrelazan, al menos, dos iniciales. UNESCO y RENFE, la D de los mecheros Dupont o las K de Knoll pueden ser logotipadas con el mismo ttulo que las palabras Coca-Cola, Vanguardia o Chicago. Los anglosajones utilizan sin problema lototype, pero en alemn se encuentra a veces el trmino Wortmarken (marca verbal).
lineatura
Nmero de lneas por pulgada (LPP) que determinan la densidad de la retcula utilizada para obtener las tramas fotogrficas. Es importante conocer la calidad del soporte para determinar la lineatura adecuada. La ms utilizada para los procesos de impresin est entre 65 y 150 lneas por pulgada. Cuando el arte final va a ser reproducido en papel prensa o fotocopiado, bastar con una trama de 65 a 85 lneas. Si va en papel estucado, ser de 120, 133 o 150 lneas. A mayor nmero de lneas por pulgada, ms finos y menos apreciables sern los puntos de la trama.
logotipo (fr. e i., logotype)

Del griego logos (palabra, discursos) y tpos (golpe que forma una impronta, como la que hace un cuo de hacer moneda). Se trata, pues, de una expresin fijada, de una palabra
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maquinas de blanco
No imprimen ms que un lado del pliego, quedando el otro lado en blanco. Existen an, actualmente, tres clases de mquinas: de cilindro de parada, de doble revolucin y de una revolucin. Recordemos que el principio de estas mquinas se basa en el desplazamiento de la platina, mientras que el cilindro queda fijo. Cuando la platina se desplaza (en el sentido de ida), las cremalleras engranan los dientes del cilindro que gira sobre su eje. La hoja que arrastra se prensa contra la forma y se imprime. Evidentemente, no es necesario que el cilindro se apoye en la forma durante la vuelta del carro. Se han aportado, sucesivamente, diversas soluciones a este problema, y es lo que diferencia las tres clases de mquinas anunciadas.
En las mquinas de cilindro de parada, el cilindro queda fijo durante el tiempo de vuelta de la platina, y presenta un plano que se encuentra, entonces, vuelto hacia abajo, de suerte que la platina pueda moverse libremente. Una vez reentintado, vuelve la platina entonces para una nueva impresin, y arrastra de nuevo al cilindro. Los modelos ms recientes han aumentado los formatos, que van de 30x45 cm. a 86x113 cm. Su velocidad horaria se aproxima, en los formatos mayores, a 4.000 ejemplares por hora. Otra solucin consista en hacer el cilindro levantado- durante una vuelta ms, en la cual la platina haca la operacin de vuelta atrs y se reentintaba para volver de nuevo. De ah el nombre de mquinas de doble revolucin. Estos modelos hacan la competencia a los precedentes, porque los formatos eran mayores (hasta 114x174 cm.) y su velocidad era ligeramente superior (4.200 ejemplares por hora). A estos les hacen la competencia las rotativas offset de pliegos. Una tercera solucin es la de las mquinas de una revolucin, de construccin ms reciente. Su ci-
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lindro es mucho ms grande que en las prensas precedentes, de modo que el tiempo de impresin no corresponde ms que a una parte del de su desarrollo total. Para evitar que el cilindro toque la forma durante el retorno de la platina, se ha vaciado en toda la porcin de su superficie lateral que no corresponde a su periodo de presin. A pesar de su formato, que es menor (45x56 cm. y 65x100 cm.), los de una revolucin, ms rpidos (5.000 ejemplares por hora) son los que finalmente, se han impuesto. Son los nicos que se fabrican y revenden todava. Hemos dado cuenta de las mquinas de cilindro de parada y de dos revoluciones: primero, porque hay todava buen nmero de ellas en servicio, aunque prcticamente ya no se fabriquen; segundo, porque nunca se puede estar seguro de que un sistema mecnico se haya abandonado definitivamente. cosa existente, o materializacin, en las mismas condiciones, del a concepcin de un autor. Ejemplos: maqueta de un monumento (edificio), un barco, una avin o una escultura, etc. El uso de la palabra se ha extendido, en las artes grficas, a los proyectos en dos dimensiones, a escala real en la mayora de los casos. Los que lo emplean no siempre le dan el mismo sentido, que va de un trazado ms o menos amplio, designado a dar una idea del posible resultado final, al proyecto aceptable en forma, como documento perfectamente a punto y apto para la reproduccin. - En la primera acepcin vlida sobre todo entre iniciados- se habla ms bien de boceto cuando se tarta de trabajos poco voluminosos del tipo anuncio, membretes de carta, etiquetas, etc. Y de premaqueta cuando se trata de obras ms complejas, como libros, revistas, semanarios ilustrados, que comportan varios tipos de compaginacin de textos y de ilustraciones. - En la segunda acepcin, la maqueta es el modelo aceptado para
maqueta (fr., maquette; i., layout, artwork)

En el sentido propio del trmino, realizacin en volumen, generalmente a escala reducida, de una
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utilizarlo no como esquema general, sino como documento para reproducir fielmente, ya en fotograbado directo, ya tras reejecucin, si ha lugar por razones tcnicas. En este ltimo caso, los mismo colores deben tomarse como referencia, salvo instrucciones particulares. Segn las dimensiones del documento de publicacin, la maqueta puede ser real, es decir, en formato de impresin: maqueta de cubierta de libro, de ilustracin de cartel de formato medio, por ejemplo. Puede tambin ser ms pequea: cartel a entregar en varios fragmentos, por ejemplo. Cuando es necesario juzgar, antes de fabricacin, del grueso del lomo de una obra (para decidir inscripciones que deban figurar en l o de su forma), o cuando conviene conocer el peso de una futura revista para determinar la tarifa de franqueo, o por otra razn, se confecciona, con el papel de tirada previsto, una maqueta en blanco llamada tambin maqueta-papel dispuesta segn el formato decidido. Dado el coste de tosas las operaciones que intervienen en la elaboracin de un impreso (anuncio, folleto, enciclopedia, etc.), cada etapa est generalmente marcada por un apunte de instrucciones escritas, una premaqueta, una pauta y, a menudo, unas pegaduras con vistas al montaje.
maquinas de dos colores

Imprimen ambos lados de la hoja, uno tras otro, pero de una sola pasada. Sistema: dos prensas de dos vueltas emparejadas, y por tanto, con dos cilindros de presin, dos formas (una para la cara del pliego y la otra para el dorso), pero situadas en una sola platina. El pliego pasa de una forma a otra tras la vuelta del papel. La retiracin: impresin por ambos lados de una vez Formatos: de 36x52 cm. a 114x174 cm.; a velocidad: de 1.800 a 3.000 ejemplares por hora. Idnticas observaciones que anteriormente: las mquinas de retiracin siguen presentes en los talleres, pero los constructores son cada vez menos numerosos.
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maquinas de retiracion
Imprimen ambos lados de la hoja, uno tras otro, pero de una sola pasada. Sistema: dos prensas de dos vueltas emparejadas, y por tanto, con dos cilindros de presin, dos formas (una para la cara del pliego y la otra para el dorso), pero situadas en una sola platina. El pliego pasa de una forma a otra tras la vuelta del papel. La retiracin: impresin por ambos lados de una vez Formatos: de 36x52 cm. a 114x174 cm.; a velocidad: de 1.800 a 3.000 ejemplares por hora. Idnticas observaciones que anteriormente: las mquinas de retiracin siguen presentes en los talleres, pero los constructores son cada vez menos numerosos. mir y la aplica a la forma, en un movimiento de vaivn, en bisagra o paralelo, segn el modelo considerado. La forma es entintada, durante el tiempo de abertura, por unos rodillos entintadores que se desplazan verticalmente y van a tomar la tinta de un dispositivo de entintado situado por encima de la platina durante el tiempo de cierre, y ruedan sobre la forma durante la abertura. Las hojas las coloca en la platina un marcador automtico, y las retira un brazo con ventosas.
maquinas planas
En las mquinas planas, tambin llamadas minervas, la presin se ejerce al mismo tiempo en toda la superficie de la platina (portaforma), por aplicacin de una pieza de fundicin rectangular y mvil: el tmpano. Este recibe la hoja de papel que hay que impri-
Mquinas planas: presin vlida para formatos pequeos Las mquinas planas, adecuadas para los trabajos que no pasan de 40x60 cm., estn muy extendidas, por razn de la sencillez de su funcionamiento y facilidad de manejo. Esta limitacin de formato viene impuesta por la presin demasiado elevada que exigiran superficies mayores (es necesaria una presin mnima de 20 kg/cm2 para obtener una im-
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presin satisfactoria). La presin ejercida por cada centmetro cuadrado de tmpano disminuye a medida que aumenta su superficie. Las minervas construidas hoy son todas, evidentemente, de alimentacin y salida de papel automticas. Estn tambin provistas de un sistema automtico de lavado de rodillos y de pulverizadores antimaculado. El modelo ms difundido (pero no el nico) es, actualmente, la Heidelberg (en 26x28 cm. y 34x36 cm.), caracterizada por un curioso marcador neumtico de aspas, extremadamente eficaz. Su velocidad mxima es de 5.500 ejemplares por hora (o sea, una produccin media de 4.000). cilindro, toma y libera las hojas de papel en el momento oportuno. Estas se enrollan en el cilindro y pasan a presin bajo la forma (entintada), en el curso del trayecto de ida de la platina. En estas mquinas, la presin del cilindro se desarrolla, a medida que la forma avanza, nicamente sobre la lnea tangencial, poniendo en contacto los elementos impresores y el papel que reviste el cilindro de presin. La hoja ya no se imprime de un golpe, sino por una presin sucesiva continua. Por eso han podido aumentar los formatos. Mquinas planocilndricas: formato mayor La automatizacin cada vez ms avanzada de las prensas ha sido la preocupacin dominante de los fabricantes. Y as se han beneficiado de los mejores tiempos de adquisicin de mejoras: sistemas variados de marcado automtico, sistema de salida, movilidad de estos dispositivos para facilitar el acceso a la platina, etc. Existen numerosos modelos de mquinas planocilndricas, en formatos pequeo, mediano y grande, distribuidos en mquinas de blanco y mquinas de retiracin.
maquinas planocilindricas
Es la familia ms prolfica de las mquinas de impresin tipogrfica. Su principio con pocas excepciones- es una platina portaforma que se desplaza en un movimiento de ida y vuelta. La forma sigue siendo plana. El portasoporte, ahora cilndrico, gira sobre su eje pero no se desplaza. Un sistema de pinzas, encastrado en el cuerpo del
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neoplasticismo
naif
Estilo encabezado por Henri Rousseau que se considera libre de influencias y que busca la expresin plstica primaria, la ms cercana a la realizada por pueblos primitivos o manos infantiles. Su obra resulta ingenua y lrica y se ve reflejada en composiciones tipogrficas.
Dentro de las tendencias geomtrico-constructivas practicadas por De Stij1, Piet Mondrian, en 1917, propone la particin en espacios horizontales y verticales y el uso de los colores primarios (ver color) y satura. dos, adems de] negro, el gris y el blanco. Sirvi de inspiracin al diseo propugnado por la Escuela suiza.
neoyorquino
Formato de un peridico, ms estrecho que el estndar pero igual de alto.
neutralizado
Se dice del color que cambia su matiz al ser mezclado con negro, tornndose ms oscuro.
neutro
Acromtico.
negativo
Reproduccin que presenta los tonos invertidos respecto al original. *Contratipo. negra o negrita Variedad tonal alta, que puede presentar una letra, superior a la redonda y la se minegra.
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notas
Textos de diferente longitud que aclaran o amplan el contenido de una informacin o de, un libro. En ste pueden situarse a pie de pgina o en los laterales de la caja. Se configuran con un cuerpo menor que el usado para el texto principal. *Glosa. *Llamada.
nueva tipografia
Llamada tambin tipografa elemental. Es la surgida de los movimientos artsticos renovadores de principios del siglo XX: constructivismo, dadasmo, futurismo, Bauhaus y suprematismo. Se da a conocer, en octubre de 1925, a impresores y tcnicos a travs de una revista para profesionales escrita por Tschichold. Proclama la ruptura con la alineacin establecida, la composicin grfica asimtrica y los contrastes. Utiliza tipos sin serif, que considera idneos para reflejar la belleza til.
novocentismo
Estilo surgido en Italia, hacia 1922, como reaccin al futurismo. Busca la tradicin entre los valores nacionales. En Espaa tuvo gran repercusin en Catalua, donde motiva un lenguaje grfico populista y expresivo de la identidad catalana.
numero
Referido a publicaciones peridcas, indica el orden que les corresponde de acuerdo con la fecha de su salida. *Ejemplar numerado.
numero cero
Ejemplar, no venal, editado como avance de una publicacin. Sirve a modo de ensayo y se utiliza como muestra para posibles anunciantes y para sondear la opinin de los lectores potenciales.
nueva edicion
Reimpresin de una obra con modificaciones en su contenido. Reedicin.
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O
OCR
Siglas de su definicin: reconocimiento ptico de caracteres. Se trata de un sistema que explora, identifica y transforma un texto original en texto digital, capaz de ser entendido por una mquina componedora. Ver lectora.
caucho, desde el que es transferida al papel. Es el procedimiento ms utilizado en la impresin de publicaciones. Las formas estn constituidas por planchas de cine, aluminio o polimetlicas, sensibilizadas o cubiertas de una gelatina fotopolmera y preparadas para reaccionar a un proceso fotoqumico. De esta forma, mediante la accin de una insoladora, los negativos de la pgina, colocados sin invertir, alteran las caracterstcas fsicas y qumicas de la plancha en las zonas por donde ha pasado la luz. Esta alteracin determina las zonas impresoras, receptoras de tinta grasa, y las no impresoras, que retienen el agua. Con la incorporacin de la tecnologa digital se agiliza este proceso. Directo a plancha, directo a prensa. *Las rotativas de offset pueden presentar la modalidad de caucho contra caucho, en la que no existe cilindro de presin, ya que sta se ejerce por conjuncin de los dos cilindros portamantillas, entre los que pasa el papel; y la modalidad satlite,
octavilla
Tamao de papel que corresponde a la octava parte de un pliego. Mitad de cuartilla. *Impreso de este tamao usado para publicidad o propaganda con una amplia y fcil difusin.
octavo
Pliego de 16 pginas.
offset
Litografa indirecta. La impresin se realiza en un cilindro de
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planetara o mltiple, que dispone de un solo cilindro de presin para las formas que coinciden en l. La tercera posibilidad es la ofrecda por la prensa con un cuerpo para cada uno de los cuatro colores de impresin, en la que es frecuente la dotacin de uno ms para la incorporacin de un barniz ltimo o de una tinta especial. El offset reemplaz definitivamente a la litografia en el decenio 1950-1960,cuando las ultimas prensas existenets quedaron fuera de uso.Simultneamente,el reporte,ejecutado manualmente en piedra o cinc,dio paso al tranporte fotomecnico o fototransporte.La seleccin de colores,realizada hasta entonces por un profesional a la vista de la maqueta,fue reemplazada por la seleccin fotogrfica,tricromtica o cuatricromtica,obtenida automticamente por medio de filtros en el momento de la fotografa del original remitido por el artista.Esta frmula est ahora generalizada. Las maquetas se realizan,a menudo,en un formato inferior al de la impresin,sobre todo cuando los carteles deben ser reproducidos en varios fragmentos.Las letras,que antes eran frecuentemente manuales,se hacen ahora con caracteres transferibles,fototitulacin o fotocomposicin,y han ganado mucho en calidad,no siempre en buen gusto.
Cuando la obtencin de formas de impresin exige una fragmentacin de la imagen,pueden utilizarse varias tcnicas.Una de ellas consiste en: 1. Hacer un filme en colores positivos,segn la maqueta ( ektachrome 13 x 18 o 18 x 24 cm). 2. Hacer en banco de reproduccin una seleccin en tramado directo de este ektachrome,con los cuatro filmes de la cuatricroma a 50 x 60, aproximadamente. 3. Proyectar en filmes de seleccin sobre tanto fragmentos como sea necesario para llegar a
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la dimensin del cartel.Esto se obtiene con ayuda de un banco de reproduccin especial, equipado con doble descentamiento del objetivo (lateral y vertical).De esta manera se asegura el registro perfecto entre cada uno de los fragmentos del mismo color y entre los cuatro colores de cada uno de ellos. La tirada se realiza en mquina de pliegos.
onomatopeya
Imitacin de un sonido expresivo por medio de una palabra, que intenta transcribirlo.
opacidad
Cualidad del papel que evita la transparencia de tintas, conservndose limpia la cara opuesta de la impresin. En la de blanco y retiracin es cualidad imprescindible.
offset seco
Procedimiento de offset en el que se evita el proceso de hurnectacin. Las seales de grabacin de plancha, en los sistemas digitalizados, donde hay grafismo levantan la silicona, repelente a la tinta grasa, quedando inalterada en las zonas no impresoras.
op-art o arte optico

Aparece en la dcada de los sesenta, dentro de un estilo que agrupaba como una nueva tendencia a diversos autores y grupos. Juega con colores y formas geomtricas que crean estructuras con efecto tridimensional. La ilusin ptica de rnovimiento se consigue por la superposicin de estructuras repetidas, el contraste blanco-negro alternante y otros recursos que incidieron en el diseo de tipografas y carteles.
ojo
Se corresponde con el grafismo de la letra impresa. Es lo que se lee.
ojo de pez
Tipo de distorsin ptica, conseguida por procedimientos mecnicos o digitales, que produce un ensanchamiento central de la imagen.
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opistografo
Impreso por las dos caras.
ordinario
Prrafo justificado de entrada y salida, excepto la primera lnea, que se inicia con sangra.
orejas
Espacios situados a ambos lados de la cabecera de un peridico en los que se sitan pequeos avisos.
combinacin de filetes rectos; geomtricas, con la incorporacin de estas formas; floreadas, con adornos inspirados en la naturaleza; clsicas, inspiradas en los diseos grecorromanos; barrocas, en consonancia con este estilo, y de fantasa, dibujadas segn la creatividad del autor para una ocasin concreta. *Recuadro.
orfismo
Tendencia artstica surgida en Francia en 1911, basada en el dinamismo, simbolismo, uso de colores primarios y crculos que forman bandas concntricas.
Orlada
Letra que ncorpora profusin de adornos a su trazado. Propia de los cdices, fue recuperada por el movimiento Arts and Crafts y utilizada con profusin por el modernismo. Llamada tambin romntica, aunque, en este caso, es letra inclinada, de escritura.
original
Ilustracin o texto que aspira a ser impreso y que an no tiene una configuracin precisa.
ozalida
Prueba positiva, hecha en un papel sensibilizado y partiendo de un fotolito positivo, anterior a la obtencin de la forma impresora. Su nombre lo debe a una de las marcas comerciales del papel utilizado. *Diazocopia.
orla
Conjunto grfico, integrado por varias lneas u otros elementos, que tiene como finalidad destacar una informacin siguiendo una esttica determinada. As, las hay lineales, formadas por la
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palimpsesto
P
pagina
Conjunto de lneas que forman una plana. Espacio que se corresponde con el tamao de la publicacin. Cada una de las dos caras de una hoja integrante de un pliego.
Pergamino escrito y borrado (raspado) para ser reutilizado. Se recurra a este procedimiento cuando escaseaban las pieles de animales.
paloseco
Letra sin serif.
pagina impar
Las situadas a la derecha.
paneles
Soportes de comunicacin grfica, de formato medio, variable segn su ubicacin, que sirven de apoyo a cualquier tipo de informacin.
pagina par
En una publicacin, todas las situadas a la izquierda.
paginacion
Foliacin, numeracin de pginas.
panfleto
Publicacin de pocas pginas, generalmente de una hoja, que se utiliza para propaganda.
paleotipo
Impreso anterior a la invencin del tipo movible.
pantalla
Malla, forma impresora de serigrafa. Estarcido.
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pantone
Planchas de offset formadas por dos capas de cobre y una, intermedia, de cromo. *Uno de los nombres comerciales de la carta de colores, dentro del sistema de codificacin internacional. cuadas a cada uno de los procedimientos empleados para ella. Puede ser estucado o no, liso o rugoso, con brillo o mate, pero en cada caso debe poseer los atributos que faciliten un buen acabado.
papel prensa
Llamado as porque su destino es, principalmente, la impresin de diarios. Puede ser alisado de mquina, es decir, de lisura normal, o satinado, con la superficie ms lisa y brillante. Su gramaje suele estar entre los 52 y 56 gramos por metro cuadrado. Debe ofrecer opacidad por las dos caras Y resistencia en la rotativa. Se presenta en bobina. El acabado corresponde a los procedimientos en uso. Para huecograbado debe ser suave, liso y no muy encolado para poder absorber la tinta fluida. Para tipografa debe ser blando, y si lleva ilustraciones (fotograbado), estucado. Para offset ha de estar bien encolado para resistir la presencia del agua litogrfica, aunque admita variaciones en otros aspectos, ya que la impresin indirecta es ms tolerante con las calidades de papel.
papel
Soporte de impresin conseguido a partir de la celulosa de fibras naturales, trapos viejos y papeles de desecho. El obtenido de stos es papel recelado, aconsejado para mayor proteccin de los bosques, principal fuente de celulosa, y no presenta blanqueado. Tampoco el llamado ecolgico que evita as el vertido de residuos contaminantes. Existen diversos acabados y gruesos. Puede presentarse en pliegos y en bobina (papel continuo, enrollado en el mandril). El papel destinado a la edicin presenta diferentes caractersticas, ade-
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papiro
Primitivo soporte de escritura obtenido de la planta del mismo nombre que creca en las orillas de ro Nilo. Su uso es anterio al ao 2000 a. C. y se extiende hasta el siglo VI despus de Cristo.
pardo
Referido al color, es el conseguido por la mezcla de negro y rojo con algo de amarillo o naranja.
parrafo
Mdulo de texto que tiene significado por s solo. Integrado por una o varias lneas. En este caso, puede presentar diferentes configuraciones: alemn, bandera, epigrfico, espaol, francs, pie de lmpara y escalera.
paquete
Total de texto compuesto que configura un determinado contenido *En la composicin tipogrfica, conjunto de lneas de plomo formado hasta por 2.000 matrices, que se ataban mediante cuerdas para facilitar su manejo por los ajustadores.
parangonada
Letra capitular engatillada.
parangonar
Alinear letras de cuerpos diferentes.
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Q
quebrado
En general, prrafo formado por lneas de diferente ancho que rompen la alineacin. *Estilo de diseo que trunca la simetra de los elementos de la pgina.
queso
En la jerga periodstica, grfico que utiliza esta forma para dar una informacin fraccionada en porcentajes.
quemada
Reproduccin fotogrfica de lnea, es decir, sin tramas. Es un efecto buscado para acentuar su vigor y pronta visibilidad.
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lnea base y tiene un grueso y tonalidad equilibrados.
R
reales
Letras romanas diseadas en el siglo XVIII que marcan la transicin entre las antiguas y las modernas. La ms representativa es la de John Baskerville (impresor y diseador ingls, 1706-1775) que lleva su nombre, de suaves contrastes en las minsculas y ms notables en las maysculas. Los caracteres baskerville se utilizan hoy por su claridad y elegancia.
rejilla
Papel del tamao de la pgina, en el que se establecen, mediante divisiones lineales, las pautas de los espacios destinados a la impresin ya sus separaciones. Sobre ella se sitan los diferentes elementos, ordenados, que configuran la maqueta. El soporte, en lugar de papel, tambin puede ser la pantalla del ordenador.
reprografia
Reproduccin fotogrfica de originales que utiliza la tecnologa de naturaleza luminosa en tres modalidades: electrosttica, fotoqumica y termogrfica. Segn la preparacin especfica del papel hablamos de fotocopia, termocopia, diazocopia y electrocopia.
recto
Cara opuesta en una hoja al reverso de la pgina, llamado tambin anverso. En una obra las pginas impares, todos los rectos de cada hoja son anversos.
redonda
Variedad que presenta una letra cuando es perpendicular a la
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resolucion
Nmero depuntos por pulgada que integran la reproduccin de una imagen en cualquier soporte. En el digital, nmero de pxeles. A mayor nmero, ms resolucin, mejor definicin y mayor espacio en bytes.
romana
Familia tipogrfica caracterizada por disponer de patilla. Surge en el Renacimiento y est inspirada en la escritura romana. Dentro de ella, segn la forma de su serif y la alternancia del grueso de sus astas, se establecen diversas modalidades: antiguas, reales, modernas. *Tipografa latina. romntica Letra orlada que entronca con el gusto de la poca romntica. *Cursiva adornada, de connotacin sentimental.
reticula
Red formada por finas lneas que se cortan perpendicularmente. Con su intervencin se consigui el medio tono en el fotograbado. Trama. *Rejilla,que sirven de pauta a la maqueta.
rotativa
Mquina impresora que utiliza cilindros portaplanchas, entintadores, humectadores (en algunos procedimientos), cilindros de presin y de papel bobina. En offset y en tipoffset incorporan, adems, el cilindro portamantilla.
ritmo
Aplicado a una composicin grfica, es su ordenado dinamismo. Uno de los recursos ms usuales para lograrlo es la insercin repetitiva de elementos.
rodillo
Cilindro destinado al entintado de las formas impresoras.
rotativas tipograficas
Los primeros esfuerzos dirigidos a reemplazar, en las mquinas de imprimir, todos los movimientos rectilneos (de tiempos muertos) por movimientos de rotacin continua, se hicieron en beneficio
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de la prensa cotidiana. No hay que buscar en otra parte la razn del retroceso de las mquinas tipogrficas. Si el offset, que no funciona ms que en rotativa, no hubiera proporcionado un mejor rendimiento en los mismos formatos o el mismo nmero de colores, el procedimiento tipogrfico habra retrocedido menos. El problema estaba en crear un portaforma cilndrico (como se haba creado un portasoporte cilndrico en las mquinas planocilndricas). En la composicin tipogrfica habitual, plana y rgida, se presiona fuertemente un cartn especial: el flan, en el cual se incrustan en hueco los relieves de la forma en plomo. En este flan, curvado en el interior de un molde semicilndrico, se vierte una aleacin de plomo para obtener lo que se llama un estereotipo, aplicable al cilindro de la rotativa. Las primeras rotativas fueron de pliegos, y se alimentaban manualmente. Las rotativas de impresin en continuo aparecieron en cuanto el papel pudo servirse en bobinas. Ambos tipos (pliegos y bobinas) siguen an su carrera, con modelos en extremo variados y, desde luego, constantemente perfeccionados. Las de bobinas sirven para la impresin de peridicos. Se llaman tambin rotativas de prensa.
Se dice que son de formato fijo porque funcionan siempre con papel del mismo ancho (el ancho de bobina). En los formatos corrientes de peridico (42,3x60 cm.), se encuentran los modelos: -ancho sencillo, o estrechos, que dan cuatro pginas por cilindro. -doble ancho, o anchos, que dan ocho pginas por cilindro. Cada cilindro portaforma imprime solo un lado del papel; por eso es necesario un segundo cilindro para el verso de la hoja. Los dos elementos forman un grupo, y cada grupo est alimen-
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tado por una bobina de papel. Las grandes rotativas totalizan tantos grupos o cuerpos impresores (en lnea) como sean necesarios para que el peridico alcance el nmero de pginas deseado, y otras tantas bobinas de papel. Una rotativa no se concibe sin un sistema, sumamente complejo, de corte y plegado, que d al peridico el nmero de pginas y pliegues necesarios. Es pues, cara, y por ello se fabrica a partir de elementos de base comunes, en funcin de las necesidades del comprador. unas tramas interpuestas en las zonas en que ha desaparecido la gelatina, por haber quedado adherida al papel. En las zonas donde sta permanece no sufre corrosin la plancha, y portanto no van a retener la tinta. sta slo entra en los alvolos resultantes del efecto del cido. La complejidad de este proceso se ha visto simplificada por el grabado de las planchas por cabezales que responden a los impulsos elctricos generados por un lser , previa exploracin por escner.
rotulo
Letrero. Texto breve que avisa de algo. Ttulo publicitario. *Por extensin, ttulo en general.
roto-calcgrafia
Llamada tambin rotograbado. Procedimiento de impresin calcogrfico con formas integradas en el cilindro de impresin. En el proceso tradicional, la imposicin de la pgina se realiza en un soporte transparente que se aplica sobre un papel pigmentado superpuesto a la forma. sta es una plancha de cobre que, por electrlisis, se incorpora al cilindro de presin. La insolacin y el bao con cidos hace que la plancha quede mordida con distinta intensidad gracias a
rotunda
Modalidad de letra gtica que se us, preferentemente, en Espaa, caracterizada por el predominio de las curvas en sus rasgos.
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seccion aurea
saturacion
Grado de brillo e intensidad de un color. En pintura cada tono tiene un diferente grado de saturacin y todos los tonos pueden reducirse en cuanto a la brillantez hasta que lleguen a los niveles ms bajos, neutralizndose y apareciendo como grises.
Regla de proporcin armnica que resulta de dividir un segmento rectilneo S en dos partes, A y B, de modo que la divisin menor A, dividida por la mayor B, sea igual a B:S. Las llamadas reglas de Lam dan valores enteros aproximados de la seccin urea: 2:3= 3:5= 5:8= 8:13, etc. En la pintura renacentista se hallan abundantes ejemplos del uso de esta divina proporcin o regla de oro, que tiene su origen en los tratados de Euclides.
serif, remate o gracia

Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definicin del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos.
schiacciato
Trmino italiano utilizado para definir una tcnica del relieve que consiste en rebajar el volumen de la superficie desde prcticamente el bulto redondo a los trazos ms leves para obtener mayores efectos de luz y volumen. Este sistema de modelado del relieve escultrico fue utilizado por los romanos y perfeccionado por Donatello.
serigrafia
En materia de carteles, la serigrafa, aunque menos rpida que el offset, sigue siendo competitiva,especialmente cuando se trata de cantidades reducidas de ejemplares,cuya fabricacin no puede demorarse.Por debajo de 2000
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ejemplares de 80 x 120 cms, por ejemplo, se puede utilizar ventajosamente la serigrafa, sobre todo si se pretende una mayor longevidad de los carteles expuestos a la intemperie.El empleo de tintas,cuya composicin se acerca ms a la pintura que la de las habituales de imprenta proprciona un producto infinitamente ms resistente a la luz, con una profundidad de tonos y de efectos de brillo o de matidez que no pueden obtenerse con otras tcnicas.La demanda media en serigrafa se sita entre 200 y 500 piezas en los formatos mayores.El cliente opta por serigrafa si slo precisa 25 ejemplares de 300 x 400 cm,por ejemplo.
simbolismo
Modo de expresin opuesto al realismo y consistente en sugerir ideas o emociones a partir de imgenes en vez de describirlas.
simbolo
Signo que representa de modo rpido a una realidad habitualmente ms compleja. As, una bandera representa a un pas completo con toda su superficie geogrfica, su gente, su historia, su capacidad econmica, su cultura, etc. La seal de la cruz simboliza al cristianismo. La cruz gamada a los nazis, etc.
simetria
Equilibrio armnico consistente reflejar la misma imagen a izquierda y derecha de un eje imaginario.
signo
Representacin grfica esquemtica de cualquier contenido.
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slogan
Frase de un anuncio que resume el mensaje publicitario. Est pensado para que el consumidor memorize el mensaje publicitario.
storyboard
Es la narracin provisional que presenta un boceto previo a la elaboracin definitiva de un anuncio publicitario.
spot
Palabra inglesa que define una pelcula publicitaria de corta duracin (de 20 a 30 segundos), que se emite en los programas de publicidad televisiva.
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cos, como objetos de uso cotidiano o recortes.
tachismo
tejuelo
Pequeo trozo de piel, tela, papel o cualquier otro material que se pega al lomo y que lleva impreso el nombre del autor y el ttulo. Su color suele contrastar con el de la piel del lomo.
Corriente artstica del expresionismo abstracto en Francia que se abandona al acto pictrico ejecutado de forma totalmente espontnea permitiendo as la expresin directa de sus imaginaciones (taches =manchas de color).
tecnica de abelson
Es una tcnica de la investigacin cualitativa en el campo de la opinin pblica, por medio de una reunin de personas, para conocer las actitudes y reacciones de los reunidos ante unos estmulos determinados.
temple
Tcnica de pintura que utiliza el huevo o la cola como aglutinante. Tradicionalmente, se mezcla yema de huevo con agua. El medio es muy verstil, mucho ms que los leos, donde hay que pintar en graso sobre magro, es decir, hay que aadir
tecnica mixta
Se refiere a las obras en que el autor combin varias tcnicas (leo y acrlico, por ejemplo) o introdujo elementos extrapictri-
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ms aceite a cada capa de pintura para impedir que las capas inferiores se agrieten. Con en el temple es posible trabajar en graso sobre magro o en magro sobre graso. La principal diferencia entre el, temple y los leos es que, para obtener los mejores resultados, el pintor al temple debe hacer sus pinturas con huevos frescos, agua y pigmento seco, pero no existe ningn misterio en ello, y de hecho es ms sencillo hacer pinturas con temple que con otros medios.
textura
El trmino proviene de la artesana textil, y se refiere a la urdimbre y trama de los telares. Por extensin, llamamos textura a la mayor o menor rugosidad de una superficie, a su riqueza al tacto. La textura est compuesta por una serie ms o menos persistente de pequeas formas planas o en relieve. Su condicin depende de la proximidad visual que tengamos con la superficie. As, los rboles de un bosque aparecen como una textura si miramos desde un avin.
tenebrismo
Estilo pictrico de primeros del siglo XVI consistente en jugar con los efectos de la luz sobre fondos negros.
tilt
(C) Son movimientos de que se hacen girando el cuello del trpode sin desplazar la cmara. El Tilt es un movimiento hacia arriba o hacia abajo que equivale al que se realiza con la cabeza al afirmar algo. Cuando el movimiento es hacia arriba se llama Tilt-up, y cuando es hacia abajo Tilt-down. Son planos que persigen la descripcin le la toma.
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transvanguardia
Movimiento artstico italiano a partir de los aos 80 del siglo XX con lo que comenz la posmodernidad. Los transvanguardistas defienden un individualismo extremo y expresan sus sentimientos y emociones con espontaneidad. A menudo basan su arte en otros cuadros.
triforio
Es un elemento situado en las naves centrales, justo encima de las arcadas que dan a las naves laterales. Consiste en una lnea de ventanas, normalmente geminadas, abiertas en el grueso de los muros. No debe confundirse con la tribuna, que es un pasillo cuya anchura coincide con la de la nave lateral sobre la que est construida. Cuando coinciden tribuna y triforio, aqulla constituye el segundo piso, siendo el triforio el tercero.
travelling
Se conoce como Travelling a los desplazamientos laterales que hace la cmara sobre su eje. Se nombra Travel left si el desplazamiento es hacia la izquierda y Travel right si es hacia la derecha. Una de las funciones principales del Travelling es transmitirnos el dinamismo de la imagen, nos involucra en la accin del personaje a la vez que nos sita fsicamente con una breve descripcin del contexto.
triptico
Pintura compuesta de tres partes, un cuerpo centras y dos laterales.
trompe-loeil
(Trampa del ojo) Voz francesa, que designa una ilusin ptica espacial en pintura, de modo que parezca real lo que slo es pintado. Engao. En castellano de denomina Trampantojo.
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urdimbre
Los hilos verticales colocados ordenadamente en el telar para poder pasar la lanzadera cargada con el hilo que constituye la trama.
UTM
UTM, cuadricula: Retcula trazada en proyeccin transversa de Mercator entre los 80 grados de latitud Norte y los 80 grados de latitud Sur. El elipsoide de referencia terrestre se divide en 60 husos iguales, de 6 grados de longitud, asimismo cada huso queda dividido en 20 reas de 6
grados de longitud por 8 grados de latitud, que se denomina zonas. Cada zona se denota con letras may?as desde la C hasta la X inclusive (excluidas las letras CH,I,LL,?O), empezando en el paralelo 80 grados Sur y terminando en el paralelo 80 grados Norte. La superficie cubierta por la cuadrila se divide en cuadrados de 100 Km de lado. Estos cuadrados se designan por dos letras, que indican la columna y la fila, de manera que, dentro de un rea de 18 grados de longitud, por 17 grados de latitud, no se repita la denominaci?e un cuadrado. El tercer grado de referencia lo proporciona la cuadrcula de 1 km, trazada dentro de cada cuadrado de 100 km. El origen para cada huso est a 500 km al oeste del meridiano central del huso, y en ordenadas se le da al Ecuador un valor de 10000 km para los puntos situados en el hemisferio Sur y 0 para lo puntos situados sobre ...
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veladura
vaciado
En la pintura al leo, tcnica de pasar una capa de color opaco sobre un fondo o una capa ya existente, de manera que este ultimo quede parcialmente borrado, logrando un efecto de color apagado. Cuando el color que se aplica es transparente, se puede usar el galicismo glacis.
Equivalente a moldeado. Proceso para la confeccin de piezas que se realiza vertiendo una pasta lquida pero espesa en moldes de yeso; como ste absorbe el agua ms cercana, permite que se forme una capa de pasta ms firme sobre la pared del molde. Este proceso tomar desde unos pocos mintuos hasta m s d e media hora, delpendiendo de las piezas, la humedad y el grosor deseado de la pared de la pieza. A continuacin se extrae o elimina la pasta lquida restante. Ms tarde, cuando la pieza se haya secado ms, adquiriendo la consistencia para ser manipulada, se desprende del molde fcilmente.
verso
Cara opuesta en una hoja al recto de la pgina, llamado tambin anverso. En una obra las pginas pares, todos los versos de cada hoja son reversos.
vibracion cromatica
Trmino empleado para designar una ilusin ptica que sintetiza el considerable contraste de las series simtricas cromticas como un movimiento tridimensional espacial (Vasarely).
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vineta
Dibujo o estampa que se pone para adorno en el principio o el fin de los libros y captulos. En los comienzos de la imprenta se solan rematar las composiciones de texto con un pequeo dibujo, que habitualmente representaba una hoja de parra o pequeos racimos. es por esto que en edicin se llame vieta a todos los espacios que contienen dibujos.
volumen
Los romanos llaman volumen a una hoja muy larga y estrecha, realizada pegando juntas tiras de papiro. Esta hoja se iba enrrollando gradualmente alrededor de un cilindro de madera, de tal modo que el lector pudiera leer con atencin lo que estaba escrito en ella. Cuando una obra era de una longitud considerable, cada captulo se enrollaba en una vara separada, de tal forma que un nico volumen constaba de un gran nmero de rollos.
vitreo
[del lat. vitrum, vid r i o ] Cualidad de brillo que presentan algunos minerales parecido o que asemeja al brillo del vidrio.
vorticismo
Movimiento artstico iniciado por Wyndham Lewis en Londres, en 1914. Segn Herbert Read es la versin inglesa del Futurismo, aunque tambin recibi influencias del Cubismo.
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asistentes se determin la necesidad de disponer de un lenguaje simple capaz de describir una escena tridimensional, integrable en el mundo WWW mediante la incorporacin de hiperenlaces que permitieran saltar a otras escenas 3D o a ducumentos HTML. Surgi el nombre de VRML, Virtual Reality Markup Language, por analoga con el de HTML (HyperText Markup Languaje). Posteriormente el nombre se cambio por el de Virtual Reality Modeling Language.
VRML (Virtual Reality Modeling Language)

VRML es un acrnimo para Virtual Reality Modeling Language . VRML es un lenguaje de definicin de escenas cuyo objetivo es la descripcin de entornos virtuales 3D que puedan transmitirse e inter-relacionarse a travs del WWW. Surgi en la 1 World Wide Web Conference, en Ginebra, 1994, durante una sesin de trabajo organizada por Tim Berners-Lee, creador de HTML y padre del WWW y Dave Raggett., con el objeto de discutir acerca de la posiblidad de incorporar una interfaz de realidad virtual para el WWW. Entre los
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wysigyg
W
World Wide Web
En espaol Telaraa Mundial. Interfaz de comunicacin en la Internet, que hace uso de enlaces de hipertexto en el interior de una misma pgina, o entre distintas pginas.
Siglas en ingls de What You See Is What You Get = Lo que se ve es lo que se obtiene aplicado a algunos editores de HTML, programas de creacin de pginas web.
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xilografia
La palabra xilografa proviene del trmino griego xylon - que significa madera - y del trmino grafos - grabado -. Por tanto, cuando hablamos de una xilografa o grabado xilogrfico nos referimos a un grabado realizado sobre una plancha de madera. El proceso xilogrfico consiste en dejar en relieve aquellas partes del bloque de madera que corresponden al dibujo, mientras que el resto se vaca. En el momento de imprimir se entinta la superficie que sobresale.
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falsos elementos arquitectnicos que slo tiene una finalidad decorativo y ornamental. Muy utilizada en el arte musulmn.
De denomina a la letra Y la letra de Pitgoras porque ese filsofo la convirti en smbolo de la vida. El pi de la letra, deca, representaba la infancia y a medida que el hombre alcanza gradualmente la edad de la razn, l encuentra dos caminos situados delante de s, uno que conduce a la bondad y el otro que lleva a la maldad.
yeso
Sulfato de cal deshidratado, que al mezclarlo con agua forma una pasta que fragua (se endurece progresivamente). Se emplea mucho en la escultura y la pintura, debido a la superficie blanca, brillante y suave que ofrece. Tambin se emplea en bajorrelieves y en muebles, ya que se puede dorar.
yarda
En su origen se estimaba que meda la circunferencia del cuerpo de un hombre hasta que Enrique I decret que deba tener la longitud de su brazo (91,44 cm.)
yeseria
Obra hecha de yeso. Tambin se refiere al hecho de crear con yeso
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zapping
de alguna manera para diferenciarla del resto. Se usa mucho en los patios.
zodiaco
Literalmente cinturn de animales. Es la banda circular alrededor de la tierra sobre la que aparentemente se mueven todos los planetas. Abarca unos pocos grados a ambos lados de la eclptica.
Voz inglesa que se utiliza para mencionar al cambio de canal de televisin cuando en el que se est viendo se emite publicidad, o a la interrupcin de la grabacin en video durante la emisin de los anuncios, para as evitar la publicidad cuando se vea de nuevo la cinta grabada.
zooforos
Bandas de adorno en los frisos, jarrones... que representan animales.
zoom
Capacidad de aumentar o reducir el tama?e la figura visualizada en la pantalla.
zigurat
Santuario en forma de torre tradicional de la arquitectura religiosa en la antigua Mesopotamia. Torre piramidal y escalonada formada por la superposicin de cuerpos decrecientes en nmero variable, de planta rectangular o cuadrada, con escaleras de acceso y rampas.
zoomorfo
(del griego zoo animal y morfo forma) Todo aquello que tiene o recuerda a la figura de un animal.
zocalo
Parte inferior del muro decorada
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Glosario
A
a sangre acromatico acronimo acrostico aire alonimo altura de la x anchura de la m anteportada antetitulo anverso apice
arabesco arco iris arte final artes graficas arts and crafts autoedicion
B
bastarda Bauhaus bicroma bit bitono blancos
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bobina boceto boliche byte compaginacion corte cuadratin
C
cabecera o friso el chibalete caja baja caligrafia calle capital caracteres tranferibles carolingia o carolina cartel ceja colofon color
Ch
chasis
D
diagramacion didascalia didot digitalizar diptico
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diseno grafico diseo dithering
e
edicion egipcia electrografia embuchar encuadernacion engatillado-da epilogo escaner escripta espaciado de las letras espaciar
f
filete firme formatos fotograbado Fototipia electrocopia en papel ordinario
G
gaceta galerada galvano
-82-

galvanotipia gama ganancia de punto garalda glosa grabado guardas heliograbado helvetica hilo hiperrealismo o fotorrealismo histograma hoja holandesa holografia huecograbado impresion digital impresion en negativo impresora de inyeccion impresora laser impresora matricial incisa indice infografico insoladora intensidad interlineado
j
jerga juntar justificado
-83-
k
k lirtsch
letraset levantada leyenda libro de estilo ligadura linea linea base lineal lineatura logotipo
L
ladillo lamina laser lead legibilidad lenguaje grafico letra
m
maquinas maqueta maquinas maquinas maquinas maquinas de blanco de dos colores de retiracion planas planocilindricas
-84-
n
naif negativo neoplasticismo neoyorquino neutralizado neutro notas novocentismo nueva edicion nueva tipografia numero numero cero
o
OCR octavilla octavo offset offset seco ojo ojo de pez onomatopeya opacidad op-art o arte optico opistografo ordinario orejas orfismo original orla
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orlada ozalida paquete parangonada parangonar pardo parrafo
p
pagina pagina impar pagina par paginacion paleotipo palimpsesto paloseco paneles panfleto pantalla pantone papel papel prensa papiro
q
quebrado quemada queso
r
reales
-86-

recto redonda rejilla reprografia resolucion reticula ritmo rodillo romana rotativa rotativas tipograficas roto-calcgrafia rotulo rotunda seccion aurea serif, remate o gracia serigrafia signo simbolismo simbolo simetria slogan spot storyboard
s
saturacion schiacciato
t
tachismo tecnica de abelson tecnica mixta tejuelo temple tenebrismo
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textura tilt transvanguardia travelling triforio triptico trompe-loeil vaciado veladura verso vibracion cromatica vineta vitreo volumen vorticismo VRML (Virtual Reality Modeling Language)
u
urdimbre UTM
w
World Wide Web wysigyg
-88-
x
xilografia
z
zapping zigurat zocalo zodiaco zooforos zoom zoomorfo
y
y yarda yeseria yeso
-89-

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Cabe destacar el grandsimo esfuerzo realizado por Josu

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Publicacin con el nombre de una persona que no es su autor.

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Impresin a dos tintas.

Blancos (fr., blancs, i., blank, space)

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Boceto (fr., lay-out; i., layout; rouge sketch)

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cabecera o friso (fr., bandeau; i., headband)

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caja baja (fr., bas de casse; i., lower case setter)

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cartel (fr.afiche; i., poster)

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ceja (fr., chasse; i., extended, flimsy)

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cicero (fr., cic ro; i., cicero)

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Realizacin del esquema de la pgina sobre la rejilla correspondiente. Premaqueta.

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Colocar los distintos cuadernillos que se adjuntan, unos dentro de otros.

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espaciado de las letras (fr., interlettrage; i., setter spacing)

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espaciar (fr., blanchir; i., spacing)

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filete (fr.,filet ;i.,rule)

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filme (fr. E. i., film)

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fotograbado (fr., photogravure; i., photoengraving).

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Fototipia (fr. Phototypie; i., collotype, phototype)

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