ndice de Contenido

La Fotografa de Paisajes El Equipo Los Objetivos El Trpode El Nivel de Burbuja Los filtros Medicin de la Luz El Bracketing La Distancia Hiperfocal El Tringulo de Exposicin 2 3 3 8 8 10 12 13 14 16 18 19 19 19 19 20 20 20 20

Posiciona la Convergencia Aade Inters al Punto de Convergencia Cambia el Punto de Vista Enmarcado Natural La escala

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Temticas de Paisajes Puestas de Sol

Tormentas Agua en Movimiento Los Bosques

La Composicin El Centro de Inters Ten en cuenta el cielo Piensa en el fondo Las Lineas Horizontales  Las Lineas Verticales Las Curvas en S Las Lineas Convergentes Experimenta con la Posicin

El Postprocesado Niveles y Curvas El Contraste La saturacin Horizontes Rectos El reencuadre Fusin de Imgenes

Relacin de Imgenes

paisaje. 1. m. Extensin de terreno que se ve desde un sitio.

RAE

La Fotografa de Paisajes

Nunca una definicin se qued tan corta... y es que la Fotografa de Paisaje abarca mucho ms de lo que es posible determinar en unas pocas lineas. Pertenece al mundo de las sensaciones, del vertigo, la paz, la estabilidad, la pequeez...

El paisaje es la forma ms directa de mostrar donde se est, lo que ven nuestros ojos, y aqu es cuando la fotografa permite quedarnos con al menos, una parte de ese momento y ese lu gar que mereci la pena ser retratado.

Puede parecer sencillo... que un buen lugar, da una buena foto, pero la Fotografa de Paisaje exi ge an ms. Ah fuera la luz campa a sus anchas caprichosamente y es donde entra en juego uno de los valores ms importantes del fotografo. La Paciencia Epic Por Jeff Pang http://www.flickr.com/photos/29069842@N02/3955143048

El Equipo
El primero de los retos cuando de cidimos salir de casa a hacer fotos de paisajes, es sin duda, la preparacin del equipo necesario. Es importante saber, cules son los elementos que vamos a necesitar para evitar tener problemas a varios kilmetros de las soluciones. Dicho esto, vayamos al grano, podemos dividir el equipo necesario en dos blo ques. Lo que seran elementos intrnse cos de la cmara, como los objetivos, filtros y los accesorios externos a ella, como son, el trpode, la rtula, el dispa rador remoto, los niveles de burbuja, los filtrosLos o

Los Objetivos
Si buscas una solucin econmica es posible que interesen ms los conocidos Objetivos Todoterreno Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre 18mm y 200mm 300mm en muchos casos. De este modo aunan en un mis mo objetivo un gran angular, un objetivo

normal y un tele. Aunque, no ofrecen la misma calidad que objetivos especficos, sin duda, son una alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio), cmoda (slo es necesario un objetivo para todo) y rpida (no hace falta cambiar el objetivo de la cmara).

Photographers in silhouette at Mono Lake with Tufa Towers at Sunrise Por mikebaird http://www.flickr.com/photos/mikebaird/6265242194

super gran angular. Pero observemos un Gran angular. De esta manera se consigue ampliar al

mos en cuenta este punto, los grandes angulares deforman la realidad.

Haz la prueba mirando a travs del visor. Mira hacia delante, observa la escena, y a continuacin inclina la foto cambiando

Cuando estamos hablando de fotogra mximo posible el campo de visin y Es un hecho, y hay que saber vivir con

fa de paisajes, es recomendable hacer transmitir al observador de la fotografa ello. Las lneas son especialmente sensi el punto de vista, mirando hacia arriba o uso de un objetivo de focales cortas, en la sensacin de estar en el mismo sitio bles a estas deformaciones, y lo notars hacia abajo. Ves a lo que me refiero? La este sentido, parece que lo ms sensato es buscar un gran angular o incluso un que estuvo el fotgrafo. Desde luego, sobre todo si pierdes la horizontal conla este sera el objetivo ideal. Eso si, tenga cmara. distorsin es muy grande. Puede parecer un obstculo insalva The world of Largs Por Dylan Toh http://www.flickr.com/photos/dmtoh/3803400622

Borth Y Gest Por James Whitesmith http://www.flickr.com/photos/jwhitesmith/4481701055

ble, pero nada ms lejos. Como mencionaba, hay que aprender a vivir con ello, disfrtarlo. En determinadas fotos se puede tratar de corregir el efecto con filtros de correccin de lente, pero en otros simplemente no podrs si es muy acusado. Aprovechate de ello y utilizalo como elemento adicional en tus fotos.

Una de las principales ventajas y a la vez incoveniente de los grandes angulares es que cuando miras a travs de ellos todo se ve muy lejos.

Es una ventaja porque te permite coger un ngulo de visin muy amplio, pero tambin es un inconvenien te debido a que si hacemos las fotos como estamos acostumbrados, simplemente mirando al infinito, hare mos una foto en la que todo est muy lejos.

La solucin?... acercarse.

Buscando un elemento que aporte a la escena y co locandolo en primer plano dar mucha informacin y mucha fuerza a nuestra foto. Es increble la profundi dad que puede tomar la composicin.

Snow Landscape 2 #HDR #photog Por mescon http://www.flickr.com/photos/mescon/4220946048

Fijate bien en todas las fotos que hayan llamado tu atencin hechas con grandes angulares. Te das cuenta? No falla. La mayora utilizan este recurso, y es una garanta de xito en la mayora de los casos.

Grand Teton National Park - Grand Tetons Covered in Clouds Por Chase Lindberg Photography http://www.flickr.com/photos/chaselindberg/5763379170

Hay ocasiones en las que den tro del gran ngulo de visin que nos ofrece una visin de paisaje, la gran fotografa se encuentra en un punto concreto de la escena. De hecho, puede ocurrir que todo lo dems sea accesorio, y haga perder todo el inters de la fotografa.

Es el momento de dejar a un lado nuestro flamante Gran Angular y montar sobre nuestra cmara el Teleobjetivo. Con el Tele, conseguimos romper la barrera de la distancia y encon trar paisajes dentro de paisajes

El Trpode
Es conveniente que el trpode sea ligero y robusto. Robusto porque debe aguantar bien el trabajo al que le sometamos, y lige ro para no dejarnos la espalda hecha un cuatro.

El Disparador Remoto
El disparador remoto es un compaero ideal para los trpodes, y por lo que cuestan (unos 5) no debera faltar nunca en tu mochila.

Es un accesorio ideal para evitar transmitir vibraciones a la cmara a la hora de disparar.

Existen en el mercadotres tipos de materiales que se usan habi Si no tienes uno o se te olvida, recuerda que

tualmente en la fabricacin de trpodes: puedes reducir las vibraciones utilizando plstico, aluminio o fibra de carbono. el temporizador de la cmara al disparar, aunque lo mejor es que vayas pensando en Sin duda, los trpodes de plstico,son los ms econmicos, pero si trabajas mucho la modalidad de fotografa de paisajes y organizas a menudo excursiones para dar rienda suelta a tu aficin, proba blemente compense hacer un des embolso extra y decidirte por un trpode de carbono. Ganars en estabilidad sin perder ligereza. Student shown here Por mikebaird http://www.flickr.com/photos/mikebaird/3195053131 hacerte con uno cuanto antes.

El Nivel de Burbuja
Alguna vez has visto esos niveles que se utilizan en la construccin para comprobar que las paredes estn rectas? Pues existen unos niveles de burbuja para las cmaras que funcionan con el mismo sistema. Se conectan a la zapata de la cmara y

Sin ttulo Por the russians are here http://www.flickr.com/photos/therussiansarehere/3320831627

permiten comprobar si el horizonte est recto. Aunque siempre puedas enderezar el hori zonte en tu flujo de postprocesado posterior, cualquier ajuste de este tipo puede afectar al encuadre de la foto, por lo que si garantizas un correcto nivelado desde el principio pue des ahorrarte trabajo y algn disgusto. Al igual que ocurre con el disparador remo to, se trata de un accesorio increiblemente econmico. Lo puedes encontrar en eBay por menos de 2 euros, por lo que se trata de un complemento que no debera faltar tampoco en tu mochila.

Los filtros
Los filtros forman parte del material fundamental que debe portar cualquier fotgrafo y por supuesto, la fo tografa de paisajes, no es una excepcin. Podemos mencionar tres tipos de filtros que pueden interesar nos.

Infinity Por Luke Peterson Photography http://www.flickr.com/photos/lukepeterson/5459546069/

Los Filtros UV, funcionan como una capa protectora que protege la lente de araazos, polvo, rayas duras el objetivo de estos filtros es por tanto, proteger, sin menoscabar la calidad de la imagen que entra a travs de las lentes, por lo que si se trata de un filtro de cali dad, no se debera notar ninguna diferencia. Tenemos por otro lado, los Filtro de Densidad Neu

tra (ND) que permiten reducir la intensidad de la

luz sin alterar otros parmetros como el color o el contraste.

Con ellos podremos jugar con la profundidad de campo en condiciones de mucha luz o con tiempos de exposicin mayores, para por ejemplo conseguir el efecto seda en el agua en movimiento.

Con filtro Polarizado

Por ltimo, estn los Filtros Polari el para asegurar la mxima fidelidad zadoress. Frente a los otros dos, los de la lente.

filtros polarizadores si afectan al re El de densidad neutra para reali sultado de la imagen, ya que nica zar exposiciones ms largas o para mente dejan pasar la luz polarizada. Sin duda, en la fotografa de paisajes compensar la diferencia de lumino sidad si se trata de un filtro gradua
Playing with the polarising filter Por neofob http://www.flickr.com/photos/neofob/107794678/

Sin filtro Polarizado

tendrs oportunidades de usar los do y el polarizador para resaltar los tres. verdes y reducir reflejos. Sin duda

El UV como protector de tu lente, unos accesorios imprescindibles en aunque en algunos caso sea reco la funda de tu cmara. mendable arriesgarse y disparar sin

Con filtro de Densidad Neutra

Ojo! Cuando se usa un filtro polarizador, en combinacin con

un objetivo gran angular, se suelen dar algunas aberraciones en los bordes de la imagen, esto es debido a que el filtro polarizador es sensible a las distintas direcciones de la luz, y estas son deformadas especialmente en los bordes de este tipo de objetivos.

Sin filtro de Densidad Neutra

El par de imgenes superior, muestra la eliminacin de reflejos que se puede conseguir a travs del filtro polarizador. El filtro de densidad neutra (par de imgenes inferior) permite aumentar los tiempos de exposicin en condiciones normales de iluminacin sin que la fotografa resulte quemada. Con l se pueden conseguir, por ejemplo, el efecto seda del agua.

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Medicin de la Luz
Sin luz no hay fotografa y es por ello que conviene ir des cubriendo como es tratada por nuestras cmaras para

aproximadamente.

Lo que hace este mtodo de medicin es, a travs de una

Medicin Ponderada al Centro

Da mucho ms

matriz ms o menos compleja de puntos, recoger los distintos valores de luz para cada uno de esos puntos.

conseguir entre otras cosas, peso a la luz fotografas correctamente ex puestas. En este aspecto resulta fundamental el sistema que usa la cmara de medir la luz y nor malmente podemos elegir en tre tres modos. que mide en el centro (con el sistema puntual), pero tambin tiene en cuenta los valores que recoge de la zona externa a esa superficie ms interior. Este modo s que se tiene en cuenta la luz que llega a toda la super

Para cada toma recogida asigna un peso, y a partir de esos va lores y esos pesos calculan el valor de exposicin de la luz final.

Medicin Puntual de la Luz

En esta caso, lo que hace la c mara es medir la cantidad de luz que incide en una regin muy pequea del sensor. Coincide aproximadamente

ficie del sensor, aunque tiene un mayor peso en el clculo la luz de la zona central.

Cuando lo har algo peor ser en situaciones de fuerte contraluz, tendremos que el egir qu queremos que salga

Medicin Matricial
Es el sistema de medicin ms complejo de los tres, y el que fun ciona bien en el 90% de las situaciones.

correctamente

expuesto,

si

el fondo o el objeto que ten emos delante.Y es ah donde la medicin puntual y ponderada nos permitirn medir la luz con mayor efectividad. Tree Silhouette 2 (Portrait) Por acearchie http://www.flickr.com/photos/acearchie/4369854943

con el cuadrado que indica el enfoque en el sensor, pero slo

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Xiabre | Galicia - Espaa Por Paulo Brandao http://www.flickr.com/photos/paulobrandao/2212437726/

El Bracketing
El horquillado o bracketing es una tcnica tradicional fotogrfica consistente en realizar varias fotografas

en las que variar autom no fotografiado cuenta con ticamente la configuracin fuertes contrastes de luces de la apertura del diafrag y sombras, con los que al ma o de la velocidad de ob disponer de tomas con dis turacin, consiguiendo con esto distintas fotografas tintas exposiciones podre mos trabajar en la fusin posterior de ciertas partes

seguidas variando la confi ms claras o ms oscuras, al guracin de la apertura del diafragma o la velocidad de obturacin de nuestra cmara. Esto nos permitir Como el bracketing es una disponer de la fotografa de tcnica, aunque tu cmara

haberlas hecho con ms o de cada imagen, obtenien menos luz. do una imagen final con ms informacin que cada una de ellas por separado.

una mima escena con dis no disponga de esta funcio Ten en cuenta, eso s, que si tintos niveles de exposicin. nalidad, siempre se puede aplicar a mano, realizando Algunas cmaras digitales disponen directamente trabajas con el horquillado con el objeto de fusionar

varias fotos variando algu posteriormente las distintas no uno de estos dos par fotos obtenidas, debers usar necesariamente un tr pode para que en el proce resulta especial sado las fotos encajen a la perfeccin.

de un botn u opcin de metros. men que activa y desacti va el modo de disparo en Donde

bracketing. Al activarlo y mente til la aplicacin de disparar la foto, la cmara esta tcnica es en las situa realizar una serie de fotos ciones en las que el entor

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Una de las preocupaciones de todo fo y que la zona razonablemente ntida que tgrafo de paisajes es conseguir que su foto salga lo ms ntida posible, de forma que los detalles que en ella aparecen se Habitualmente, cuando se hacen fotos aprecien perfectamente independiente de paisaje, se usan focales ms cortas mente de que estn ms cerca o ms y apertura ms cerradas. Perfecto, con queda por detrs llegue hasta el infinito.

Hartland Bay Por Neil Bonnar http://www.flickr.com/photos/bonnarn/5754341054/

lejos de la cmara en el momento de esto, aumentamos la profundidad de tomar la foto. Para ello se juega normal campo y la zona ntida de la foto es mu mente con un concepto, la profundidad cho mayor. Pero... (siempre hay un pero) de campo, pero hay otro concepto a ve ces no tan conocido e igual de impor Tambien es habitual que a la hora de en tante, que es la distancia hiperfocal. focar, se haga directamente al infinito. Haciendo esto se pierde posibilidad de

La Distancia Hiperfocal
Cuando se trata de enfocar, hay que al

que tu primer plano salga todo lo enfo cado que podra haber salido.

canzar un equilibrio entre distancias. No Por tanto, el primer paso es conocer la siempre puedes hacer un primer plano a distancia hiperfocal de la distancia focal y

la distancia que quieras y pretender que apertura que vayas a usar y enfocar a un el fondo quede perfectamente ntido. objeto que est como mnimo a esa dis El punto es descubir cual es la distan tancia. Con ello conseguirs que la zona cia mnima a la que podr enfocar (por ntida llegue hasta el infinito pero tam ejemplo, un elemento en primer plano) bin logrars dar nitidez a lo que se en

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cuentra en primer plano hasta el punto que la focal y la apertura utilizadas te lo permitan.

Cada vez hay maneras ms cmo das de dar con la distancia adecuada. Desde pginas web a aplicaciones para mviles.

Sirva de ejemplo el servicio online DOFMaster (DOF de Depth Of Field, Profundidad de Campo). Cuenta con la ventaja de poder seleccionar el modelo de cmara, porque interna mente cuenta con el multiplicador de distancia focal de esos modelos y per mite calcular correctamente la distan cia hiperfocal).

Simplemente hay que seleccionar Daybreak at Tarn Hows Por blinkingidiot http://www.flickr.com/photos/45325473@N04/6864409798 el modelo de cmara e indicar los parmetros apropiados y listo.

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El Tringulo de Exposicin

Una mayor apertura supon dr una mayor cantidad de

Manifold Por Nicholas_T http://www.flickr.com/photos/nicholas_t/3627842514

Se podra decir que uno de los pilares de la fotografa es la Exposicin, y merece la pena dedicar unas lneas a en tender cuales son los factores que afectan de una manera u otra a la correcta exposicin de la foto.

luz actuando sobre el sensor.

Tiempo de Exposicin Marca el tiempo durante el que la luz incide sobre el sen sor. Un mayor tiempo y, por tanto, una menor velocidad darn lugar a que la luz incida durante un periodo ms pro

El tringulo de exposicin muestra claramente cuales son estos elementos. Est mos hablandod de la Aper tura, el tiempo de Exposicin y la sensibilidad del sensor, el ISO.

longado sobre el sensor.

Sensibilidad ISO Refleja lo receptivo que se muestra el sensor de nuestra cmara ante la luz que acta sobre l. Una mayor sensibili dad har que, a igual cantidad

Apertura del Diafragma Determina la cantidad de luz que se deja incidir sobre el sensor de nuestra cmara.

de luz y tiempo de inciden cia, el sensor se haya excitado ms y, por tanto, la fotografa tenga una mayor exposicin.

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At the heart of the Fire Mountains Por blinkingidiot http://www.flickr.com/photos/45325473@N04/5818076701

que necesita el sensor para excitarse. Si optas por una mayor Apertura del diafragma, esto originar que el caudal de luz sea mayor y reducirs la pro fundidad de campo. Por tanto, para lograr que la foto no salga sobreex puesta, tendrs que reducir el Tiempo de exposicin y/o reducir la Sensibili dad. Es decir, reducir el tiempo de in cidencia de la luz y/o aumentar la luz Si, por el contrario, aumentas el tiem po de exposicin y deseas evitar que la foto salga sobreexpuesta por un exceso en el tiempo de exposicin del sensor, tendrs que reducir la ap ertura del diafragma y/o reducir la sensibilidad del sensor. Es decir, re ducir la cantidad de luz que se aplica al sensor y/o la sensibilidad del sensor.

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Jordan - Dead Sea Por Salim Photography http://www.flickr.com/photos/abufaiqa/4430604723

La composicin, marca habitual mente la diferencia entre una bue na y una mala fotografa. Por esto es fundamental dedicarle todo el tiempo que sea necesario para conseguir una buena toma.

Se podra decir que en compo sicin las lneas formadas por los elementos que aparecen en la fo tografa son bsicas, y posiblemente las que consiguen hacer de la foto un elemento que transmite sensa ciones y llegue irremediablemente

La Composicin

al observador

El Centro de Inters
Recuerda que toda buena foto debe tener un centro

demasiado a la foto, lo suyo es dejar un solo tercio de

muchas

temticas,

en

paisajes el fondo importa

Mojave Desert Scene Por Jason Pier in DC http://www.flickr.com/photos/jasonpier/4396292783/

la fotografa para el cielo, mucho. Estar ntido y for ma parte de la composicin por completo. Por tanto,

de inters. Identifica uno mientras que si el tipo de dentro de tu paisaje. Puede cielo que estamos sacando

ser el pico de una montaa, es el elemento predomi tendremos que analizarlo una roca, un rbol, una silu nante, por la forma de sus con detenimiento, viendo eta, ... nubes, por el color en fun donde situamos los pun cin de la hora del da... lo tos de inters, si utilizamos lneas rectas o curvas para

Ten en cuenta el cielo

tos a considerar a la hora de componer nuestra foto. Y es que en funcin de la situacin podemos querer

suyo es darle dos tercios de

El cielo es otro de los pun la foto para resaltar su im conducir la atencin en la portancia. foto, ver de qu manera vamos a crear sensacin de En algunas ocasiones no profundidad. estar de ms aplicar algo

colocar la lnea del horizon de procesado posterior a te de forma diferente.

Las Lineas Horizon-

la foto para dar ms fuerza tales al cielo, aplicando algn tipo Nos transmiten sensaciones

En la mayora de fotografas

de filtro para aadir color y

de estabilidad, calma o des canso. Elementos como el horizonte, el mar, un rbol

de paisajes hay un elemento contraste. predominante: el cielo o la tierra (vale, o el mar). Si ve Piensa en el fondo mos que el cielo no aporta Al contrario que en otras

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cado, una persona durmien fuerte que ayudan a dirigir do son elementos que la mirada marcando una ruta

varias lneas que conducen al mismo punto, dispondremos

dibujan de forma ms o me que nos permite recorrer la de una herramienta infalible nos clara, lneas horizontales foto con la vista. y que transmiten sensaciones de permanencia, inalterancia Aprovecha las curvas que ante el paso del tiempo, cal encuentres para dirigir la mi Si te colocas sobre las vas ma. rada hacia el punto de inte del tren y miras en la direc rs que consideres en tu foto cin de las vas, comprobars para conducir la atencin del espectador.

Las Lineas Verticales

gar sensaciones de fuerza y

y determinar cmo debe re como las dos vas tienden a juntarse segn se alejan en el horizonte, hasta perderse en el infinito, donde se unen en un punto.

Son capaces de hacernos lle correr la vista la imagen

poder (piensa en los edificios Las Lineas Convergende oficinas y rascacielos de

tes

las grandes ciudades) y cre Cuando estamos haciendo cimiento (los rboles). fotografa de paisajes, uno de los elementos que ms

Experimenta con la Posicin

Las Curvas en S

utilizamos a la hora de com Una posibilidad es, sobre el

En cualquier entorno natural poner nuestra foto, muchas ejemplo de las vas del tren, econtrars lineas sinusoida veces sin darnos cuenta, son situarte en el centro de l as l les, hechas por hombres, o las lneas convergentes. From above Por mendhak http://www.flickr.com/photos/mendhak/4079354373 naturales. Las curvas son un elemento compositivo muy Y si adems contamos con neas convergentes, haciendo que el punto de unin de las lneas se pierda en el infini

to, hacia el centro de la fotografa. Otra

ta, cruzando toda la foto. Esta disposicin

Si haces una foto a las vas del

tren y se la enseas a alguien, la reaccin natural de cualquiera que vea la foto ser siempre la misma: seguir con la vista las vas en la direccin que convergen.

miento.

opcin es situarte a un lado de las lneas diagonal de las lneas genera una imagen convergentes, de modo que stas crucen ms dinmica. la fotografa. Un buen recorrido sera que partieran de una de las esquinas inferiores y fueran a Tanto la ubicacin simtrica como la dia gonal crea un impacto bastante fuerte en la imagen, aunque las lneas diagonales

Posiciona la Convergencia
El punto de convergencia ser, salvo ex cepciones, el centro de inters de la foto y merece la pena pararse a pensar cual es la mejor posicin de dicho punto en el encuadre final.

converger en la esquina superior opues estn ms asociadas a la idea de movi

Union-Pacific Railroad Bridge over Brazos River, west of Hearne, Texas 0319111351BW Por Patrick Feller http://www.flickr.com/photos/nakrnsm/5543539118

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Para ello, ten en mente ele cando la regla de los tercios, mentos compositivos como tienes captado el centro de

Mirror to the sky Por aloshbennett http://www.flickr.com/photos/aloshbennett/3237417064

la Regla de los Tercios, bus atencin con un efecto mag cando que el punto de con ntico que har que no pue vergencia se encuentre en das retirar la mirada de ese una de las cuatro intersecci objeto. ones que forman los tercios al aplicar la regla.

Cambia el Punto de Vista

Normalmente hacemos las fotos desde el mismo punto de vista. De pie, con la c mara a la altura de nuestros La Regla de los Tercios Consiste en colocar el centro de interes, en alguna de las intersecciones imaginarias que se dan si divides la fotografa en 9 cuadrantes

Aade Inters al Punto de Convergencia

Como el ojo se va a dirigir a

la convergencia, es un buen ojos. De este modo la foto recurso para situar ah el ele resultante transmite siempre mento central de la fotogra la misma sensacin. Es lo que fa. Puede ser un tren que se vemos habitualmente.

acerca, o una persona que se Prueba a cambiar ese punto encuentra en un camino... de vista. Tirate al suelo, aga

Las lneas conducirn la mira chate, subete a algn sitio ele da a ese punto irremediable vado... conseguirs fotos ms mente. Si adems situas el punto apli sorprendentes.

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Enmarcado Natural
El enmarcado es una tcnica de composicin fotogrfica que con siste en cerrar el punto de inters utilizando para ello algn elemento que haya en la escena de forma natural. Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completa mente parte de la foto, como pu ertas, ventanas o puentes. Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las se ales de trfico o las ramas de los rboles... En cualquier caso, cualquier ele mento que utilicemos de esta for ma har que el espacio destinado al centro de inters sea menor y nuestra vista se dirija a l. Morro Bay, CA Windy Cove north of the Museum of Natural History Por mikebaird http://www.flickr.com/photos/mikebaird/2072129367

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Timanfaya: the truth Por blinkingidiot http://www.flickr.com/photos/45325473@N04/5766870035

La escala

Este problema aparece cuando no en Asi que siempre que puedas, busca al Teniendo en cuenta la escala como el

Es habitual olvidarse de la escala en la fo contramos en la foto ninguna referencia gn elemento, una casa, una persona, un emento compositivo, sin duda, devolv tografa de paisajes. Y se suele decir... En que nos permita hacernos a la idea de las arbol, cualquer referencia conocida sin eremos a la fotografa gran parte de las

la foto no lo parece, pero era increible, era proporciones, dimensiones, profunidades centrar necesariamente la atencin so espectacularidad real del lugar. inmenso... de lo que estamos observando. bre ella, permita entender mejor la toma.

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Temticas de Paisajes

Lake Powell Por Wolfgang Staudt http://www.flickr.com/photos/wolfgangstaudt/2217173388

Puestas de Sol
La fotografa de puestas de sol y de amaneceres (cuyas caractersticas son muy similares) no empieza y acaba con ese rojo intenso, hay muchas tomas antes y, sobre todo, despus de esa fase que podrs capturar si prestas aten cin en tu prxima puesta de sol con la cmara en la mano. 2010_May21-29 614 Golden Sunrise Por jjjj56cp http://www.flickr.com/photos/25171569@N02/4669082349

Amanecer o Atardecer Es el momento que, como he comentado antes, se te suele venir a la cabeza cuando uno piensa en este tipo de fotografas.

El sol comienza a desaparecer, o bien a aparecer (si se trata del amanecer). Ofreciendo una luz difusa, suave y de colores clidos muy apropiada para fotografa de paisaje y retrato.

Se trata de la nica variante que te permitir incluir al sol como un elemento ms de la composicin, gracias a su reducida intensidad lumnica y a su posicin cercana al horizonte. No obstante, si haces memoria, la

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luz evoluciona considerablemente antes y despus de tomar ese rojo intenso, ofrecindote muchas ms posibilidades.

Ocaso Civil
Se trata de la fase de luz ms bril lante y tiene lugar desde que el sol desaparece completamente del horizonte hasta que se desplaza 6 grados con respecto al horizonte. O bien desde 6 grados por debajo del horizonte, hasta que aparece por el horizonte, en el caso de los amaneceres. Esta fase dura aproximadamente 30 minutos y, durante este tiempo, podrs fotografiar algunas estrellas que ya (si se trata de un atardecer), o an (si se trata de un amanecer), Manasquan Reservoir - Golden Morning Por Bob Jagendor http://www.flickr.com/photos/bobjagendorf/4282783184 sern visibles en el cielo. Los objetos fotografiados se mos trarn muy definidos gracias a la

limpieza de la luz propia de esta fase. En cuanto a la temperatura de la luz, variar drsticamente desde tonos clidos a tonos ms fros o al contrario, en funcin de si ests fotografiando un atardecer o un amanecer.

The sun sets over the lake Por blinkingidiot http://www.flickr.com/photos/45325473@N04/5984013072

Ocaso Nutico
Es la siguiente (en caso del atar decer) o la anterior (en caso del amanecer) fase al Ocaso Civil. Se produce cuando el sol se encuen tra entre 6 y 12 grados por debajo de la lnea del horizonte. Nuevamente, se trata de un pero do que puede durar unos 30 minu tos, dependiendo de la poca del ao y de la posicin en la Tierra. Durante esta fase, el cielo se tie de un azul intenso que evoluciona hacia naranja en la zona cercana al

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horizonte. Es una fase propicia para empezar a incluir en tus imgenes las luces de edificios, automviles y dems obje tos que se incorporarn a tus foto grafas y cuya intensidad luchar con la profundidad del azul del cielo.

Ocaso Astronmico
Es la ltima fase, de nuevo dura aproximadamente 30 minutos y, en este caso, se trata del periodo de tiempo que transcurre mientras el sol se encuentra de 12 a 18 grados bajo la lnea del horizonte. Para tomar fotografas durante esta fase, necesitars, s o s, la ayuda de un trpode. Ya que, aunque an no es completamente de noche, queda

Winter Sunrise Por kelp1966 http://www.flickr.com/photos/kelp1966/3189722102

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Tormentas
Si repasas la lista de fotos que siempre has querido hacer, seguro que una de las cosas que aparecen en esa lista es hacer fotos de rayos en una tormen ta. Las tormentas son fenmenos naturales de gran espectacularidad, y capturarlas con nuestra cmara puede resultar realmente complicado, aunque no imposible.

Usa un trpode
Fotografiar rayos es una de esas situaciones en las que el trpode se convierte en un complemento imprescindible.

Vamos a realizar exposiciones largas, por lo que necesitaremos que la cmara no se mueva nada, y para ello nada mejor que un trpode que garantice que la cmara est perfectamente fija durante el tiempo que dure la exposicin.

Sky symphony Por kevin dooley http://www.flickr.com/photos/pagedooley/5192063662

Usa un disparador remoto

Aunque uses trpode, puede que la cmara se

Spring Storm at Buenos Aires Por lrargerich http://www.flickr.com/photos/lrargerich/4153530620

mueva cada vez que pulses el botn de disparo.

que creas que pueden aparecer los rayos. Puedes utilizar un encuadre ba sado en la regla de los tercios, dndole

Como querrs sacar lo que est en el horizonte de la foto, enfoca al infinito.

posiciones de unos cuantos segundos, de modo que consigamos que en ese inter valo de tiempo en el que estamos ex

Encuadra la escena
Con la cmara preparada sobre el tr pode, realiza el encuadre de la escena. Orienta la cmara hacia la zona en la

dos tercios al cielo, que es donde se encuentra lo ms interesante de la foto (los rayos).

La configuracin de la cmara

poniendo uno o varios rayos aparezcan

Vamos a tratar de realizar exposiciones delante de nuestro objetivo y queden prolongadas. La manera de recoger las tormentas en las fotos es realizar ex recogidos en nuestra instantnea.

Enfoca al infinito

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El ISO, bajo

Vamos a tratar de realizar ex posiciones largas, con lo que mantener el ISO bajo nos ayudar a poder exponer du rante ms tiempo sin los proble mas de sobreexposicin que se presentaran con ISOs ms altos.

Ajusta la apertura

Cuanto ms cerrado tengamos el diafragma, ms tiempo podre mos dejar que la luz entre a travs de nuestro objetivo sin que la foto quede sobreexpu esta, con lo que de nuevo ms posibilidades tendremos de in mortalizar un rayo. Lightning over Table Bay, Cape Town Por Warren T http://www.flickr.com/photos/waz77101107/5010596549

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Tormenta / Storm Por Verino77 http://www.flickr.com/photos/verino77/2346481644

Haz

pruebas hasta que des con los

tiempos.

Es bueno realizar pruebas de tiempos. Independientemente de que fijemos el tiempo de exposicin de forma manu al o que usemos el modo bulb de disp aro, lo suyo es hacer pruebas para qu intervalos de exposicin nos permiten exponer adecuadamente la foto.

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Agua en Movimiento
Estas fotograffas, en las que parece que las nubes bajan hasta el lecho del ro y corren por el, son irreme diablemente magnticas. Es dificil no pararse unos segundos a verlas, a intentar entenderlas, a pesar de que esto no es posible, pues nunca encontraremos estas mgicas im genes en la naturaleza

Es posible que no te hayas plant eado nunca como dar con estas fotografas, aunque es ciertamente sencillo. Contentment Por Ian Sane http://www.flickr.com/photos/31246066@N04/5152605775

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East Coast Trail Sunrise Por inottawa http://www.flickr.com/photos/inottawa/4867711304

La explicacin tcnica de este tipo

El Sitio

de fotografas es muy bsica. Se re Es fundamental que el agua corra sume en velocidad de obturacin. con la suficiente fuerza como para El agua pasa ante nuestros ojos con una velocidad endiablada. que haga algo de espuma, que no es otra cosa ms que burbujas de ox geno que se forman y liberan con el Si conseguimos registrar la imagen de forma ms lenta que el agua que golpeo de unas gotas con otras. Esta espuma es lo que al final veremos

pasa delante nuestro, conseguire como un halo blanco. mos aplicar este efecto con xito.

Un Trpode Control Manual

Hemos dicho que queremos utilizar

Para este tipo de fotos no sirve tiempos de exposicin largos. Estos cualquier cmara. Da lo mismo que tiempos van a ser mucho ms largos se trate de una cmara rflex o una que los que nos permiten realizar ultracompacta. una foto a pulso. Por ello, necesitar emos un trpode. Y esta vez no nos No importa en absoluto el tamao, va a servir cualquiera. pero es necesario que disponga de controles manuales que nos permi Por motivos de seguridad deber tan ajustar la velocidad de obtura emos mantener nuestra cmara cin y la apertura del diafragma. lo ms alejada posible del agua. La humedad es muy daina, y puede

hacer que nuestra cmara deje de fun dades de obturacin lentas. cionar en cualquier momento. Y para ello, cuanto ms alejada de salpicaduras, Usar mejor.
un

ISO bajo

Cuanto ms bajo sea el valor ISO ms tiempo de exposicin necesitar la c

Velocidad de Obturacin Baja

mara para hacer la foto en condiciones

Esta es la clave. Si conseguimos una aceptables. velocidad de obturacin lo suficiente mente baja, habremos logrado el obje Esperar tivo perseguido.
a que haya

Poca Luz

Cuanta menos luz haya en el sitio, mu cho mejor. Mejor porque la cmara

Pero no sirve con poner una velocidad

necesitar exponer durante ms tiem

de obturacin baja, ya que tendremos po, y esto favorecer nuestro propsito. que ajustar el resto de valores para que la fotografa no salga quemada al forzar la velocidad de obturacin. Por lo tanto, puedes esperar a que el lu gar quede a la sombra, o hacer las fotos al amanecer o al atardecer.

Apertura del Diafragma Mnima

Seleccionando la menor apertura del diafragma (nmero f ms alto) que nos

Utilizar un Filtro de Densidad Neutra (Filtro ND)

Como ya mencionamos anteriormente,

permita nuestro objetivo estaremos los filtros de densidad neutra limitan la No offside Por SergioTudela http://www.flickr.com/photos/ectopsyche/5729768099/ consiguiendo compensar la luz que en cantidad de luz que pasa a travs del tra a travs de nuestra lente con veloci objetivo, sin afectar al color o a la nitidez

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Davos Por Astragony http://www.flickr.com/photos/astragony/4852775794

conseguida en la imagen. No obstante, no es en absoluto nec esario el uso de este tipo de filtros para nuestro cometido.

Controlar
mara

la

Exposicin

de la

C-

Uno de los fallos comunes que se pro duce en este tipo de fotos es quemar la zona blanca del agua. Esto se produce normalmente cuando utilizamos una medicin promediada con la cmara.

Una buena prctica, es ajustar la configu racin para subexponer un par de pun tos. De este modo conseguiremos man tener el detalle de la zona de la espuma del agua sin que esta se convierta en una mera mancha blanca.

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Los Bosques

light through the forest Por seriousbri http://www.flickr.com/photos/seriousbri/4021037066

Se dice en ocasiones, que El arbol no deja ver el bosque y por ello puede parecer contradictoria la fotografa de Paisajes en el interior de los bosques, como si no se pudiesen encontrar paisajes ah dentro.

Sin embargo, nada ms lejos. Cada bosque es un mundo, y se dan en ellos condiciones unicas para probar todo lo que sabemos de fotografa.

En el bosque antiguo, lleno de negrura, todos me mostraban sus almas cual eran: el pinar, borracho de aroma y sonido; los olivos viejos, cargados de ciencia; los lamos muertos, nidales de hormigas; el musgo, nevado de blancas violetas.
Federico Garca Lorca Libro de Poemas (1921)

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trees Por rubber bullets http://www.flickr.com/photos/andrewdyson/4347028220

El bosque en un da nublado

aumenta la sensacin de profundidad

asociadas normalmente al miedo o la

tipo de cosas en lugar de pensar que el clima no acompaa para pasear y sacar

Los das nublados crean una atms entre el frente y el fondo de la imagen. inquietud. fera muy especial en un bosque. Al

La aparicin de la niebla entre los rbo No desaproveches la ocasin de hacer buenas fotos. fotos en un da nublado. Planteate este

dejar pasar la niebla entre los rboles, les transmite multitud de sensaciones

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El bosque en un da soleado

On my morning walk ... Por leafy http://www.flickr.com/photos/leafy/3826214063

Los rayos de luz que consiguen atravesar las ramas aparecen en forma de haces que iluminan la escena de forma irregular, po tenciando el contraste de luces y colores.

Al igual que ocurrre en las esce nas con niebla, una imagen con estas caractersticas es capaz de transmitir muchas sensaciones, aunque esta vez ligadas a paz y tranquilidad. nicamente tienes que tener un poco de cuidado a la hora de controlar la exposicin. El fuer te contraste de luces y sombras puede engaar a la cmara a la hora de leer la luz, sacando las zonas de luz quemadas.

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Sunrise - Earth Por Chrisbkes http://www.flickr.com/photos/thirdworld/6785591645

Despus de disparar, y si tu cmara lo

Experimenta en las Estaciones

En invierno, el hielo y la nieve pueden

zarn a surgir de nuevo y pueden verse

permite, comprueba el histograma de En otoo el color verde se transforma cambiar los tonos de la vegetacin y acompaados de otros muchos colores la foto o pon un modo de previsuali en combinaciones de rojos, ocres y am aportar otras gamas de colores que no aportados por flores silvestres. zacin que te muestre las zonas que se arillos que dotan a los rboles de un se encuentran el resto del ao. hayan podido quemar. aspecto muy especial. En primavera, lo tonos verdes comen

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El Postprocesado

The Mountain Exhaled Por laszlo-photo http://www.flickr.com/photos/laszlo-photo/3185734228

France - 290608 - 0117 Arg0t https://picasaweb.google.com/jonathan.instagib.co.uk/France...

Conviene recordar que el retoque punto ms oscuro el valor del ne podr mejorar una fotografa, pero no puede hacer milagros, por lo gro y al ms claro el valor del blan co. De esta manera, el histograma

que es completamente impre se extender por todos los valores scindible esforzarse al mximo en de la fotografa consiguiendo en

que la fotografa de base sea exce general un mayor nivel de infor lente. Solo de esta manera podre macin en la foto y por ello, ms mos superar nuestras expectativas detalles y matices. en el momento del revelado digital. Si soleis trabajar con Photoshop el

Niveles y Curvas
Son dos pilares del retoque que podrs encontrar en cualquier programa de edicin. Su finalidad es principalmente trabajar con las luces y sombras de la fotografa para mejorar en la medida de lo posible la exposicin de sta. La herramienta de niveles muestra por lo general un histograma y a travs de el podremos calibrar la luz de nuestra fotografa, dando al

procidimiento habitual es el de es tirar el histograma

Men Imagen > Ajustes > Niveles (Ctrl + L)

Es sencillo, unicamente conviene ajustar los tringulos que marcan el punto negro y blanco de la ima gen a los bordes del histograma. En la foto de la derecha, es necesa rio ajustar el indicador del blanco.

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Pues segn el histograma, hay una carencia de pxeles luminosos.

y si por el contrario, se curva ha mos reducir las zonas ms ilumi cia abajo, se orcurecer. nadas, solo hay que hacer des cender la curva en las zonas de

Como se puede observar, con Las curvas permiten trabajar de

luces (derecha del histograma).

este simple gesto, la foto ha gana un modo continuo, por lo que Es por tanto una herramienta de do por un lado en luminosidad y puedes actuar de una manera por otro lado en contraste. un enrome potencial con la que

mucho ms suave no sobre pun conviene estar familiarizado. tos o sobre la generalidad de la

Con las curvas se puede hacer esto mismo, pero resulta ser una

imagen, sino sobre zonas. Zonas de luces, de sombras, y tonos me

El Contraste
El contraste permite aumentar las diferencias de luz es decir, inten sificar las luces y/o las sombras, aumentando por lo general, la capacidad de discriminar detalles. Hay multiples formas de hacer esto, pero se trata de un control casi universal en cualquier pro grama de edicin, de un uso tan sencillo como mover un desliza dor a derecha o a izquierda.

Frdni Tilos Por mmmt http://www.flickr.com/photos/mateeee/4894567235

herramienta mucho ms vers dios. Estas transiciones se pueden til. Hay que entenderla como un grfico en el que el eje horizontal representa los niveles originales, y el vertical los valores a los que se va a cambiar. Por ejemplo, dependiendo de donde situemos estos puntos, De este modo, mientras la curva podemos conseguir, levantar las suavizar ms an, o simplemente modelar aadiendo ms puntos de control a la curva.

sea diagonal los valores de entra sombras sin que esto afecte a las da y salida son los mismos. Y por luces si procuramos que la parte tanto, si dicha linea se curva hacia derecha de la curva se mantenga

arriba, la foto ganar luminosidad, cercana a la diagonal. Si quisiera

Podemos acceder a el a travs de:

La saturacin
En fotografa de paisajes, los colores juegan un papel fundamental por Men Imagen > Ajustes > Brillo y Contraste diversas razones. Por un lado, los colores de un paisaje aportan posible aquel instante en el que se tom la fotografa. Sin embargo, la desaturacin en sus distintos grados puede aportar otro punto de vista En Photoshop se encuentra en: a las fotos y puede ser interesante Men Imagen > Ajustes > Tono y minan por cansar. Por tanto, se trata de un control para usar con mesura.

muchsima informacin sobre lo que se esta viendo, la hora del da, la es tacin del ao... si puede hacer frio o calor, si est nublado... pero no solo esto, la calidez o frialdad de los colores son elementos transmisores de sensaciones que llegan directa mente al observador.

Sin embargo la mejora del contraste es ms una tcnica que una herrami enta pues sabiendo lo que se quiere (incrementar la diferencia entre nive les) es posible descubrir vas alterna tivas para llegar a ello. Por ejemplo, para un control ms fino, puedes trabajar tambin a travs de la herramienta de curvas. Creando una suave curva en S, se pueden disminuir ligeramente las sombras y aumentar las luces resultando en una fotografa ms contrastada. Si se hace al contrario, disminuir las luces y au mentar las sombras, el resultado ser de una disminucin de contraste.

jugar con ella. Conviene tener cui Saturacin (Ctrl + U) dado con los cambios de saturacin porque pueden dar lugar a resulta dos irreales, estridentes, y que ter

Los colores siempre van a jugar a nuestro favor para conseguir que la foto represente lo ms fielmente

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Como se ve en la captura de pan talla anterior, existen dos controles que inciden directamente en el color dentro de este panel. Por un lado el deslizador del Tono y el de Satura cin.

enta con un comportamiento tan lineal como sera la saturacin o de saturacin general.

sernos de gran ayuda.

Lo que hace basicamente, es cambiar el color de una fotografa. Ayudan

Para ello, basta con hacer clic en el icono de la mano que aparece abajo a la izquierda, y seleccionar aquella

donos de los cuentagotas de la parte inferior derecha del panel es posible seleccionar la gama , por ejemplo, de los amarillos, y deslizando el tono, pasarlos... por ejemplo a verdes. Puede ser una herramienta til tam bien, para ajustar el color de los cie los con un control mucho mayor, de forma localizada y progresiva. Con siguiendo as, repreducir la luz y los colores del lugar de la foto.

Vamos a empezar por la saturacin. Este control hace sencillamente eso. Hacia la derecha aumenta la satura cin de la imagen, hacia la izquierda la disminuye progresivamente hasta alcanzar una escala de grises. Esta forma de funcionar acta sobre toda la gama tonal pero en algunos pro gramas, por supuesto en Photoshop es posible hacer valer estos cambios unicamente sobre los colores que deseemos. Asi, podemos tener un control mucho ms preciso sobre la imagen y pasar por encima de las limitaciones que implica una herrami

zona de la fotografa cuyos colores queremos modificar. Automtica

mente quedan enmarcados en las barras de color inferiores la gama de color que se ha seleccionado. Sin sol tar el botn del ratn, y deslizando a derecha o a izquierda podemos ver como va modificandose la saturacin de esos colores.

Horizontes Rectos
El tono es otra herramienta que usa da de forma general no tiene mucha utilidad, y menos an en fotografa de paisajes, pero que si se usa con deli cadeza y de forma localizada puede Como ya hemos visto en otros apar tados de este libro, un horizonte tor cido tiene todas las papeletas de es tropear una foto por buena que sea. Por suerte no todo est perdido y

es probable que tenga una facil solu (A), el segundo de la barra de her cin. Esto depender basicamente de como de ajustado este el encuadre ramientas de la izquierda. Ahora se tira una linea uniendo dos

grado de correccin necesario, per herramienta cortar, a la que se puede deremos ms o menos informacin, acceder a travs de la tecla (C). pero al igual que en el enderezado de horizontes, siempre hay una perdida Una vez seleccionada, se enmarca la de parte de la foto que puede llegar foto generando los nuevos bordes a hacer inviable el proceso de reenc segn la necesidad. Para ayudarnos al uadre. reencuadre, se puede seleccionar en

de la foto, y como de importantes puntos del horizonte. Al soltar el sean lo elementos compositivos de ratn, la imagen se reencuadra y el los bordes de la misma, ya que al en horizonte queda perfectamente rec derezar el horizonte vamos a perder parte de la fotografa. El procedimien to es muy sencillo. Desde el Men: Filtros > Correccin de la lente to.

El proceso en Photoshop es igual la barra superior, que muestre como

El reencuadre
El reencuadre en el postprocesado, permite igualmente corregir la sit uacin de los elementos en el marco final de la fotografa. Dependiendo del

mente sencillo. Se hace a travs de la

gua de recorte la regla de los tercios.

Se selecciona el icono de enderezar

Fusin de Imgenes
Como ya se coment ms atrs, el

fusionarlas en una unica toma. Existen programas espe cializados en este proceso, pero por su

las areas que no queremos que estn en suavicemos a nuestro gusto el paso del cada una de las tomas borrador por cada una de las zonas. En

Es importante seleccionar un pincel con la imagen inferior se puede ver el resul los bordes difuminados. tado de la fusin de estas tres imgenes., El cielo es de la imagen ms subexpu En las zonas fronterizas conviene pre esta, el rea arbolada se corresponde

bracketing puede ser una buena solu puesto se puede hacer de una forma cin para aquellos casos en los que nos bsica con photoshop. encontramos con un amplio rango de luces y sombras y que en ocasiones no El primer paso es abrir las tres imgenes

star especial cuidado, y puede ser de

con la fotografa ms sobreexpuesta, y

es posible capturar con la cmara. Para como capas. Seleccionando el modo de estas situaciones, el postprocesado se mscara rpida (Q) y el pincel, vamos

gran utilidad el uso de una herramienta el agua a la foto intermedia. a menudo desconocida. El deslizador de transicin. Despus de efectuar un Como se puede comprobar, el resul

hace imprescindible. Basicamente, con pintando la zona del cielo de la foto siste en aprovechar las partes bien ex grafa. puestas de cada una de las fotografas y El segundo paso puede variar tanto como imaginacin y conocimientos de Photoshop tengas. Para este ejemplo seguiremos el mtodo ms sencillo, y es ir borrando con el Borrador (E) aquel

trazo, es posible ajustar la opacidad del tado final es una imagen con una cor mismo pulsando la combinacin de recta exposicin en la mayora de sus

teclas Ctrl+ Shift+F. Esto permite que elementos.

Fotos de partida por: Fusin de Imgenes Por capitalist_b. http://www.flickr.com/photos/bebuck/

Relacin de Imgenes
Epic Por Jeff Pang http://www.flickr.com/photos/29069842@N02/3955143048 Photographers in silhouette at Mono Lake with Tufa Towers at Sunrise Por mikebaird http://www.flickr.com/photos/mikebaird/6265242194 The world of Largs Por Dylan Toh http://www.flickr.com/photos/dmtoh/3803400622 Borth Y Gest Por James Whitesmith http://www.flickr.com/photos/jwhitesmith/4481701055 Snow Landscape 2 #HDR #photog Por mescon http://www.flickr.com/photos/mescon/4220946048 Three children play in a lagoon formed from high tide on Morro Strand State Beach at sunset Por mikebaird http://www.flickr.com/photos/mikebaird/3034023866 Grand Teton National Park - Grand Tetons Covered in Clouds Por Chase Lindberg Photography http://www.flickr.com/photos/chaselindberg/5763379170 Student shown here Por mikebaird http://www.flickr.com/photos/mikebaird/3195053131 Sin ttulo Por the russians are here http://www.flickr.com/photos/therussiansarehere/3320831627 Infinity Por Luke Peterson Photography http://www.flickr.com/photos/lukepeterson/5459546069/ Playing with the polarising filter Por neofob http://www.flickr.com/photos/neofob/107794678/ Tree Silhouette 2 (Portrait) Por acearchie http://www.flickr.com/photos/acearchie/4369854943 Xiabre | Galicia - Espaa Por Paulo Brandao http://www.flickr.com/photos/paulobrandao/2212437726/ Hartland Bay Por Neil Bonnar http://www.flickr.com/photos/bonnarn/5754341054/ Daybreak at Tarn Hows Por blinkingidiot http://www.flickr.com/photos/45325473@ N04/6864409798 Manifold Por Nicholas_T http://www.flickr.com/photos/nicholas_t/3627842514 At the heart of the Fire Mountains Por blinkingidiot http://www.flickr.com/photos/45325473@ N04/5818076701 Jordan - Dead Sea Por Salim Photography http://www.flickr.com/photos/abufaiqa/4430604723 Mojave Desert Scene Por Jason Pier in DC http://www.flickr.com/photos/jasonpier/4396292783/ From above Por mendhak http://www.flickr.com/photos/mendhak/4079354373 Union-Pacific Railroad Bridge over Brazos River, west of Hearne, Texas 0319111351BW Por Patrick Feller http://www.flickr.com/photos/nakrnsm/5543539118 Mirror to the sky Por aloshbennett http://www.flickr.com/photos/aloshbennett/3237417064 Morro Bay, CA Windy Cove north of the Museum of Natural History Por mikebaird http://www.flickr.com/photos/mikebaird/2072129367 Timanfaya: the truth Por blinkingidiot http://www.flickr.com/photos/45325473@ N04/5766870035 Lake Powell Por Wolfgang Staudt http://www.flickr.com/photos/wolfgangstaudt/2217173388 2010_May21-29 614 Golden Sunrise Por jjjj56cp http://www.flickr.com/photos/25171569@ N02/4669082349 Manasquan Reservoir - Golden Morning

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Por Bob Jagendor http://www.flickr.com/photos/bobjagendorf/4282783184 The sun sets over the lake Por blinkingidiot http://www.flickr.com/photos/45325473@N04/5984013072 Winter Sunrise Por kelp1966 http://www.flickr.com/photos/kelp1966/3189722102 Sky symphony Por kevin dooley http://www.flickr.com/photos/pagedooley/5192063662 Spring Storm at Buenos Aires Por lrargerich http://www.flickr.com/photos/lrargerich/4153530620 Lightning over Table Bay, Cape Town Por Warren T http://www.flickr.com/photos/waz77101107/5010596549 Tormenta / Storm Por Verino77 http://www.flickr.com/photos/verino77/2346481644 Contentment Por Ian Sane http://www.flickr.com/photos/31246066@N04/5152605775 East Coast Trail Sunrise Por inottawa http://www.flickr.com/photos/inottawa/4867711304 No offside Por SergioTudela http://www.flickr.com/photos/ectopsyche/5729768099/ Davos Por Astragony http://www.flickr.com/photos/astragony/4852775794

On my morning walk ... Por leafy http://www.flickr.com/photos/leafy/3826214063 light through the forest Por seriousbri http://www.flickr.com/photos/seriousbri/4021037066 trees Por rubber bullets http://www.flickr.com/photos/andrewdyson/4347028220 Sunrise - Earth Por Chrisbkes http://www.flickr.com/photos/thirdworld/6785591645 The Mountain Exhaled Por laszlo-photo http://www.flickr.com/photos/laszlo-photo/3185734228 Fusin de Imgenes Por capitalist_b. http://www.flickr.com/photos/bebuck/

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