Msica del Per

La msica peruana, su desarrollo e historia va de la mano con la historia y el

desarrollo de la cultura en el Per, tanto en la costa, la zona andina como en
la selva de este pas.

ndice [ocultar]
1 Historia
1.1 Msica, danza y canto durante la poca incaica
1.2 La msica durante el virreinato del Per
1.3 poca republicana
2 Msica andina
3 Cancin criolla
4 Rock
5 Rap peruano
6 Msica acadmica
7 Ejemplos de msica peruana
8 Gneros musicales desarrollados en el Per
9 Notas
10 Vase tambin
11 Referencias
12 Enlaces externos
12.1 Vdeos
Historia[editar]

Trompeta de terracota perteneciente a la cultura Moche.

Antes del Virreinato del Per, gran parte del territorio peruano constituy el
Tahuantinsuyo Incaico que uni varias de las culturas ms antiguas como:
Chavin, Paracas, Moche, Chim, Nazca y otras 20 menores; los antiguos
pobladores de la cultura Nazca, fueron los msicos precolombinos ms
importantes del continente, empleando diversas escalas diatnicas y
cromticas en sus antaras de cermica, a diferencia de las 5 notas de las
melodas incaicas.

Luego del Virreinato, cientos de aos de mestizaje cultural han creado un

amplio paisaje musical a lo largo del Per. Instrumentos tpicos usados son,
por ejemplo, la quena y la antara o zampoa, el cajn afroperuano y la

guitarra tradicional, que en el Per tiene adems una variante de menor

tamao, conocida como "charango" y la mandolina. Existen miles de danzas
de origen prehispnico y mestizo. La sierra centro, norte y sur de los Andes
es famosa por conservar los ritmos tradicionales del huayo y el pasacalle.
Estas representan las diferentes culturas habidas en la sierra de este pas y
aquellas vigentes actualmente.

Msica, danza y canto durante la poca incaica[editar]

Para los incas, la msica, la danza y el canto se definan con el trmino taki,
la msica incaica fue pentatnica combinando las notas re, fa, sol, la y do
para crear composiciones que podan ser de carcter religioso, guerrero o
profano.1 La danza, msica y canto estaban presentes en todas las
actividades comunales o rituales, documentndose la existencia de las
siguientes danzas:

Uaricsa Arahui o danza del Inca.

Llamaya, danza pastoril.
Harahuayo, danza agrcola.
Cashua, danza de galanteo en las parejas.
Aranyani, danza de los enmascarados.
Haylli Arahui, danza para celebrar victorias en la guerra.
Puruc Aya, danza fnebre.
Asimismo, los incas utilizaron una gran diversidad de instrumentos
musicales, documentndose algunos como:

Las pomatinyas: tamborcitos fabricados con piel de puma.

Las guayllaquepas: trompetas hechas con strombus
El pinkullo: instrumento de viento similar a una flauta.
Las antaras: flautas de pan hechas con distintos materiales.
El huancar o wankara: tambor grande utilizado por los varones.
La tinya: tambor pequeo utilizado por mujeres.
En el caso de los tambores, generalmente se fabricaban de piel de
camlidos pero hubieron algunos hechos con piel humana de lderes
rebeldes o enemigos vencidos. Tambin se documentaron trompetas de
metal hechas de oro, plata y cobre, as como instrumentos hechos con
osamentas de venados andinos o perros.1

En el canto destacaron las chaias, quienes eran mujeres dedicadas al canto

en los templos y que se caracterizaban por agudizar notablemente su voz.

La msica durante el virreinato del Per[editar]

Con la conquista y la posterior poca virreinal, el territorio peruano recibe la
influencia de la msica europea y posteriormente afroperuana.2

Se documenta que Gonzalo Pizarro orden componer cnticos que realzaran

su imagen; posteriormente el virrey Conde de Lemos trajo desde Espaa al
compositor Toms de Torrejn y Velasco quien estando en la Ciudad de Los
Reyes estren la musicalizacin de La prpura de la rosa, esta obra
orquestada luego recorrera el Cuzco, Charcas y Guatemala.2

Ya en la poca borbnica se pusieron de moda los ritmos italianos. En

aquella poca arriba a Los Reyes, Roque Ceruti, del cual en la actualidad se
conservan partituras con preminisencia del violn. Posteriormente el
presbtero huachano Jos de Orejn y Aparicio, discpulo de Toms de
Torrejn, compone La pasin segn San Juan y varias cantatas, destacando
Ah, del gozo.2

Uno de los primeros en fusionar los ritmos europeos con el folclore de la

poblacin de origen africano es el presbtero Juan Araujo en el villancico Los
negritos, incluyendo aqu el particular estilo del espaol hablado por las
comunidades de negros.2

En el Cuzco destacaron Ignacio Quispe y fray Esteban Ponce de Len. El

primero es conocido por una cantata de burla titulada Ah seores los del
buen gusto y el segundo por la pera-serenata Venid deidades.

Destaca tambin en Cuzco la pieza musical Hanakpachap, obra de Juan

Prez Bocanegra, con letra en quechua. Esta pieza musical mantiene la
pentafona andina. Su partitura fue publicada en Lima en 1631.
Hanakpachap es la primera obra polifnica coral de Amrica.2

En cuanto a la danza durante la colonia se distinguen dos periodos segn

las dinastas reinantes en la Metrpoli; el primero de influencia de la Casa de
Austria (siglos XVI y XVII) y el segundo de influencia borbnica (siglos XVIII y
XIX). En la primera ingresa la msica flamenca, italiana y alemana, mientras
que en la segunda ingresan los modelos franceses. Adjunto al ingreso de
estos estilos se inicia una evolucin de la msica criolla todava primitiva y
los ritmos africanos.2

A fines del siglo XVI se bailaban en Lima:

El totarque
El puertorrico
La chacona
La valona
La churumba
La gallarda
En el siglo XVII se documentan:

La pavana
La alemanda
La cadeneta
La zarabanda
La courante
Y durante el siglo XVIII, con la moda francesa llegan:

El minuet
La gavota
El zapateo andaluz
La diversidad musical fue documentada en los ltimos aos de la colonia en
los cdices de Martnez de Compan, en acuarelas en las que se observan
danzas como "La degollacin del Inga" o "Los diablos"; adems de verse
plasmados gran cantidad de instrumentos como las zampoas, clarines,
guitarras, marimbas y quijadas. Los ritmos que estuvieron de moda a fines
del siglo XVIII e inicios del XIX fueron los yaraves, cascabelillos, cachuas y
negritos.3

Tanto en la colonia como durante el inicio de la poca republicana, la

poblacin no haca distincin entre la msica sacra y la profana. Esta
diferenciacin se inicia muy vagamente hacia 1813, hallndose documentos
que hacen diferencia entre la msica culta y la msica vulgar.3

Durante el gobierno del virrey Abascal, la pera italiana tuvo mucha

popularidad en Lima, este virrey adems trat de imponer los estilos de

Andrs Bolognesi, Cimarosa, Paisiello y Rossini. Luego de la independencia y

posterior a un breve periodo en el cual estuvo de moda la msica local,
Rossini volvi a acaparar los gustos de los limeos.3

Hacia fines del siglo XVIII los profesores de danza eran en su mayora
negros, pero en 1790 se les prohibi esta actividad acusando a los
profesores negros de inventar y modificar los pasos legtimos de las danzas.
A causa de esta prohibicin empezaron a proliferar las escuelas de bailes
con docentes extranjeros.3

poca republicana[editar]
En los inicios del Per republicano debi existir mucha msica local pero las
partituras que se han conservado, en su mayora, son de msica espaola.
Las iglesias concentraron gran parte de la msica, tanto religiosa como
profana. Las catedrales ms importantes contaron con orquestas propias,
otras iglesias contrataban msicos para sus fiestas y procesiones, en Lima
se documenta la "orquesta de indios del cercado" con gran convocatoria
sobre los pueblos de Lima.3

Luego de la independencia los peruanos mostraron una gran predileccin

por los ritmos musicales locales, prefiriendo a los msicos nacionales;
durante 1820 y 1830 estuvieron de moda algunas tonadillas del msico
mulato Jos Bernardo Alcedo (autor del himno nacional del Per), tales como
"los indios y el corregidor" o "los negritos"; a su vez las comedias musicales
peruanas tuvieron la predileccin de los peruanos, en este periodo tienen
xito las obras musicales "El mgico peruano", "La cora" y "La chicha".
Estos gustos fueron cambiando y las preferencias por los ritmos musicales
europeos y las peras desplazaron a los ritmos nacionales en las urbes
peruanas.3

Los instrumentos preferidos durante este periodo fueron las guitarras,

rganos, clavelines, salterios, vihuelas, arpas y pianos; el Per fabricaba
estos instrumentos e incluso se documentan exportaciones hacia Guayaquil
y Guatemala, en el caso de las guitarras; y Santiago de Chile, en el caso de
los salterios.3

Los gustos musicales en cuanto a msica europea se volcaron hacia Rossini,

quien se convirti en el compositor preferido durante los aos 40 del siglo
XIX. Durante este periodo el pblico autodenominado "culto" mostr un
desprecio hacia la msica nacional. Este apego hacia la msica europea no
se debi por la ausencia de msicos locales (pues existieron muchos en las
clases populares), sin ms bien por una cuestin de prestigio. Adems de
Rossini, las obras de Donizetti y Verdi opacaron la msica peruana entre las
lites y las clases medias.3

Con la poca republicana nace la msica criolla influenciada por el

afrancesamiento del minuet, el waltz viens, la masurca polaca, la jota
espaola y las expresiones mestizas de la costa central. La produccin
musical a inicios del siglo XX fue muy intensa y los compositores fueron en
su gran mayora gente de los barrios que se caracterizaban por tener un
estilo particular por cada barrio. A sta poca se la conoce como La guardia
vieja y sus composiciones no tenan partituras por lo cual no fueron
registrados y muchos de sus autores se perdieron en el anonimato.4

El periodo industrial de la msica criolla va acompaado de la masificacin

del fongrafo, esto fue un proceso lento; pero adems la llegada del
fongrafo trajo consigo el ingreso al Per de ritmos forneos como el Tango
y el Fox-trot. Estos ritmos extranjeros en algn momento desplazaron a la
msica criolla evidencindose en las letras de algunos valses que decan:

ese estilo moderno

no debes aprender
en referencia al tango y al fox-trot, los compositores antiguos se resistan al
cambio y se haban vuelto tradicionalistas; esto se mantuvo hasta la llegada
de nuevos valores en los aos 20 entre los que destacaron Felipe Pinglo,
Pablo Casas, Alcides Carreo entre otros, se dice que Pinglo se hizo conocido
en sus inicios musicales como ejecutante de fox-trot cosa que le dio la
facilidad para luego ingresar en los gustos musicales con la msica criolla.
Esta nueva generacin de los aos 20 se adapt a los gustos musicales de
entonces fusionando la msica criolla con otros ritmos pero sin que pierdan
la esencia peruana.4

La industria criolla empez a evolucionar, se separaron las funciones en los

conjuntos criollos, aparecen los arreglistas y los cantantes ya no son
necesariamente los que componen las canciones. A esto se le aumenta el
inicio de la radiodifusin en el Per en 1935, con esto la msica criolla deja
de ser exclusividad de los sectores populares y surge un sentimiento criollo
que se empieza a ver en Lima como lo nacional.4

En 1944 se institucionaliza el "Da de la cancin criolla", aos despus los

Troveros criollos son invitados a palacio de gobierno por el presidente Odra.
Segn Llorens (1983), el trasfondo de esto fue que las clases media y alta
buscaron un punto para legitimizar su peruanidad en contraposicin de la
migracin de la zona andina a la ciudad, estos grupos no aceptaban lo
andino como smbolos nacionales.4

Msica andina[editar]

Artculo principal: Msica andina del Per

A lo largo de los Andes peruanos, en cada pueblo, existe una gran variedad
de cantos y bailes que, como lo consignan numerosos cronistas, son
juzgados de "infinitos" por su diversidad. En la poca incaica, se usaba la
palabra taki para referirse simultneamente tanto al canto como al baile,
pues ambas actividades no estaban separadas una de la otra. Con la llegada
de los espaoles se producen varios procesos de mestizaje musical,
desapareciendo algunos takis y transformndose otros. La msica andina
actual es toda mestiza, pues no existe pueblo que no haya sido tocado por
dicho proceso. Incluso, la mayora de instrumentos de uso en el rea andina
es mestizo. En Arequipa y los Andes del Sur se ha difundido grandemente el
yarav, un estilo melanclico de canto, que es uno de los tipos ms
difundidos de canto. La cancin de origen andino peruano ms conocida es
El cndor pasa, una cancin tradicional compuesta por el compositor
peruano Daniel Aloma Robles, quien la incluy en una zarzuela homnima,
y que fue popularizada en los Estados Unidos por el do Simon & Garfunkel.
La composicin original consiste en un himno al sol, lento, seguido de una
kashwa y una fuga de Huayo.

Por otro lado est el huaylas, un alegre ritmo de los Andes centrales. Este es
otro tipo muy difundido de canto y danza. En Ancash se cultivan los ritmos
del huayo, la chuscada, el pasacalle y la cashua gracias al aporte de
msicos prolficos como Vctor Cordero Gonzales quien a pesar de haber
fallecido en 1949 an inspira a los msicos ancashinos del siglo XXI. El
huayo es el gnero de msica andina peruana ms popular, aunque su
origen no se puede rastrear hasta la poca incaica, por lo que parece ser
una creacin netamente mestiza. Se cultiva con distintas variantes en toda
la serrana peruana. Un gnero similar es el tondero de la costa norte
peruana.

Cancin criolla[editar]
Artculo principal: Msica criolla y afroperuana
La costa, ms influida por la cultura espaola, combina ritmos tradicionales
europeos como el vals y la polca con ritmos diversos, sobre todo, de origen
africano. No en vano, en la Lima colonial, la poblacin de esclavos negros
era la mitad de la poblacin total de la ciudad. La msica criolla actual surge
a fines del siglo XIX como parte del proceso de transformacin social que
sufre la ciudad de Lima, recorriendo diferentes estados hasta la actualidad.
El estilo limeo ms conocido es el vals peruano, popularizado por
importantes compositores como: Carlos A. Saco,Aarn Landa, Felipe
Salaverry y Chabuca Granda quienes son considerados los principales
compositores de la msica criolla, con canciones como Rosa Elvira, el
plebeyo, el huerto de mi amada, el canillita - uno - La flor de la canela, Fina
estampa y Jos Antonio' - otra -. Otras canciones conocidas de este gnero
son: Alma, A la Huacachina, corazn y vida, Madre, Odiame, Mi propiedad
privada y El rosario de mi madre. Adems del vals o valse, la msica criolla
incluye los gneros de la polca(estos gneros de origen polaco llegaron a

Sudamrica en la segunda mitad del siglo XIX junto con el Schotich, la

mazurka y el paso doble espaol) y la marinera, esta ltima, con origen en
la antigua zamacueca. La marinera es la danza nacional del Per, nombrada
por el literato Abelardo Gamarra en honor de los marinos que lucharon en
contra del ejrcito de Chile en la Guerra del Pacfico. Entre los peruanos de
la costa, es considerada tan representativa como es el tango en la
Argentina. Posee tres variantes principales, la nortea, la limea y la
serrana.

Rock[editar]
Artculo principal: Rock del Per
El rock y sus primeras expresiones se iniciaron en Per en la dcada de los
50s, debido a la influencia de msicos britnicos y estadounidenses de
aquel entonces. Al igual que en otros pases de Sudamrica, con el tiempo
llegaron a calar las distintas corrientes del rock: alternativo, pop, hard rock,
metal y punk.

La banda Los Saicos es considerada por muchos medios nacionales e

internacionales como una precursora en los sonidos proto-punk.5 El
fenmeno rockero en el Per nacido en los aos sesenta no tuvo
comparacin en Latinoamrica. Las bandas exponentes de dicha poca
fueron The Mad's, Pax(banda), Laghonia, We All Together, Telegraph Avenue,
Black Sugar, Tarkus, Traffic Sound, entre otras.

En la dcada de los ochenta surgen bandas como Frgil (con su clebre

lbum debut Avenida Larco), Leusemia, Narcosis, Arena Hash y Ro, as
como Miki Gonzalez.

Los aos noventa fueron dominados por Lbido, Rafo Raez, Mar de Copas,
Dolores Delirio, Los Mojarras, Los Nosequin y los Nosecuntos, Electro Z, El
Aire, entre otros.

Rap peruano[editar]
Artculo principal: Hip hop peruano
En el rap peruano destacan Arena Hash, Naysha, Droopy G, Wason MC,
Radikal People, Fucking Clan, La Raza, Arturo Pomar Jr., Pedro Mo, Luifer, el
Kasike, Clan Urbano, Comite Pokoflo, Rapper School, Django, Helios,
[[UMANO], Las damas,sky sapiens, El Paria, Deep, etc.

Msica acadmica[editar]
Artculo principal: Msica clsica del Per

El Per posea durante el perodo colonial una gran actividad musical, con
centros importantes en la Ciudad de los Reyes (Lima), Cusco y Potos. Desde
la llegada de los espaoles se produjo un sincretismo cultural, se
compusieron obras religiosas en texto quechua con armona del
renacimiento italiano y espaol, claro ejemplo son las obras de los religiosos
Juan Prez Bocanegra (Hanac Pachap) y Luis Gernimo de Or. En el Per se
compuso la primera pera del continente americano, La Prpura de la Rosa
estrenada en 1701, obra del espaol Toms de Torrejn y Velasco, sobre
texto de Caldern de la Barca. Otros compositores peruanos del perodo
colonial son: Rocco Cerutti y Domenico Zipoli (nacidos en Italia), Juan de
Araujo nacido en Espaa, que compuso obras policorales a 11 voces y
diriga una orquesta de 50 msicos en Potos, y el compositor ms
importante del Per virreinal, Jos de Orejn y Aparicio (nacido en Huacho).

En los ltimos 20 aos del siglo XVIII, se produce la importante recopilacin

de msica del norte peruano por el Obispo Martnez de Compaon
(Enciclopedia Trujillo del Per). La pera tuvo un gran auge desde 1808 en
Lima con la presencia del msico genovs Andrea Bolognesi Campanella
(padre del hroe de Arica). En el elenco de Bolognesi, actuaba la soprano
Rosa Merino que en 1821 estrenara el Himno Nacional del Per.

Tras la independencia de Espaa (1821), Jos Bernardo Alcedo gana el

concurso para crear la Marcha Nacional y compone el actual Himno Nacional
(que fuera luego restaurado por el compositor italo-peruano Claudio
Rebagliati en 1869). El resto del siglo XIX presenta un gran nmero de
compositores de canciones patriticas. A mediados del siglo llega un gran
nmero de msicos extranjeros, sobre todo italianos, como Carlo Enrico
Pasta, Francesco Francia, Antonio Neumane Marno (autor de la msica del
Himno ecuatoriano), Benedeto Vincenti (autor de la Msica del Himno
boliviano) y Oreste Sndici (autor del Himno Colombiano) y el sueco Carlos J.
Ecklund. Algunos de ellos se quedan en el pas, impulsando una actividad
musical orientada a la msica romntica europea, creando diversas
Sociedades Filarmnicas.

Desde fines del siglo XIX (desde la guerra con Chile) y durante las primeras
dcadas del siglo XX, la msica peruana denota la influencia de la msica
andina, en lo que se ha denominado indigenismo musical a la par con la
literatura, la pintura y movimientos sociales y polticos como el anarquismo,
aprismo y socialismo. Asimismo, hay casos ligados a la corriente del
impresionismo musical. Entre los compositores ms importantes figuran:
Jos Mara Valle-Riestra, Ricardo W. Stubbs, Ernesto Lpez Mindreau, Carlos
Valderrama Herrera, Renzo Bracesco Ratti, Alfonso de Silva Santisteban,
Theodoro Valcrcel Caballero y Raoul de Verneuil. Tambin destacan los
arequipeos: Luis Duncker Lavalle, Octavio Polar, Manuel Aguirre, David
Molina que difundieron sus obras con la Asociacin Orquestal de Arequipa
, y Roberto Carpio Valdes y Carlos Snchez Mlaga, que tuvieron
importante labor en el Conservatorio Nacional de Msica de Lima. Entre los

cusqueos, destacan: Juan de Dios Aguirre Choquecunza, Roberto Ojeda

Campana, Baltazar Zegarra Pezo y Francisco Gonzales Gamarra, estos
autores divulgaron sus obras a travs de la Orquesta de Cmara del Cusco y
del Centro Qosqo de Arte Nativo.

Compositores posteriores han adaptado las innovaciones de la msica

atonal y dodecafnica a la composicin. Entre estos msicos destacan dos
maestros muy importantes, Rodolfo Holzmann (alemn) y Andr Sas
(francs), que coincidieron en la fundacin de la Orquesta Sinfnica Nacional
en 1938, que a su vez motiv a la nueva generacin de compositores (del
50) a la que pertenecen Enrique Iturriaga Romero, Jos Malsio, Enrique
Pinilla Snchez-Concha, Celso Garrido Lecca ganador del premio Luis
Tomas de Victoria (SGAE) al compositor ms importante de habla hispana
2001, Edgar Valcrcel Arze, Francisco Pulgar Vidal, Manuel Rivera Vera,
Olga Pozzi-Escot, Luis Iturrizaga, Armando Guevara Ochoa que es la
mxima expresin del indigenismo musical y el vanguardista Cesar
Bolaos Vildozo que tambin ha realizado investigacin de los
instrumentos ancestrales.

Se debe agregar una categora de compositores que continuaron creando

dentro de la tonalidad y cuyas obras co-existen con las vanguardistas, como
es el caso de: Jaime Diaz Orihuela, Manuel Prez Acha, Eduardo Julve
Ciriaco, Alejandro Bisetti Vanderghem, Juan Fiege y Jacobo Chertman.
Posteriormente, encontramos a los compositores de la generaciones 60 y 70
que han sido los alumnos de la generacin anterior, donde destacan Pedro
Seiji Asato, Walter Casas Napn, Rafael Junchaya Gmez, Aurelio Tello
Malpartida, Alejandro Nez Allauca, Douglas Tarnawiecki, Arturo Ruiz Del
Pozo, Jos Carlos Campos Glvez, Gonzalo Garrido Lecca, Nilo Velarde, Csar
Peredo, y Jos Sosaya Weckselman.

La Generacin del 80 integrada por Fernando De Lucchi actual director

del Conservatorio Nacional de Msica, Carlos Ordez (Haladara das) y
Miguel Oblitas Bustamante, cuyas obras transitan entre lo tonal y la
vanguardia y los microtonos de la cultura Hind. Miguel Oblitas Bustamante
(discpulo de Amrico Valencia en musicologa), a efectuado un archivo
sobre las obras de los compositores peruanos y los italo-peruanos desde el
virreinato hasta nuestros das. Asimismo Jos Quezada Macchiavello, viene
investigando el archivo musical de San Antonio Abad en el Cusco.

En aos recientes han surgido nuevos jvenes talentos, muchos de los

cules se han agrupado en torno al Crculo de Composicin del Per
(Circomper). Otros han viajado y residen en el extranjero, como Daniel
Cueto, Jimmy Lpez, Rajmil Fischman, Federico Tarazona ganador del Premio
de Composicin Casa de las Amricas 2013, Pedro Malpica y Jorge
Villavicencio Grossmann. En este punto, tambin debe destacarse la labor
en composicin de msica con influencia indigenista, abarcando las tres

regiones del Per, que viene llevando a cabo Carlos David Bernales Vilca,
actualmente residente en Nueva York.

Asimismo, en el campo de la interpretacin musical, debemos mencionar a

distinguidas voces, como las sopranos: Lucrecia Sarria, Teresa Guedes; la
contralto, Josefina Brivio, y asimsmo se debe mencionar a la magnfica y
fuera de serie Imacc Sumac con una voz prodigiosa de 5 octavas. Los
tenores de fama mundial como Alejandro Granda (dcada del 30) dirigido
por Toscanini en Europa, posteriormente son dignos de mencionar: Luis Alva
y Ernesto Palacio, en los ltimos aos ha aparecido el tenor Juan Diego
Flrez, quien ha desarrollado una carrera de gran xito y est considerado
internacionalmente como uno de los mejores cantantes de pera del mundo.
El clarinetista Marco Antonio Mazzini realiza tambin una sobresaliente
carrera internacional (se ha presentado en ms de 50 festivales
internacionales) y es director de Clariperu, la revista virtual ms importante
en el mundo dedicada al clarinete.

Entre los pianistas destacados se debe mencionar a Rosa M. Ayarza,

floclorista y Ernesto Lpez Mindreau en la primera mitad del siglo XX, en la
segunda mitad destacan: Rosa Amrica Silva Wagner de Bisetti, Teresa
Quezada, Lola Odiaga, Edgar Valcrcel, Carmen Escobedo, Gustavo La Cruz,
Juan Jos Chuquisengo, Fernando De Lucchi Fernald, Juan Vizcarra, Vladimir
Valdivia, Arbe de Lelis, Carlos Paredes Abad.

Entre los violinistas: Bronislaw Mitman, Franco Ferrari, Rafael Purizaga,

Francisco Pereda, Juan Fiege, Armando Guevara Ochoa, Fabin Silva Franco,
Alejandro Ferreyra (Cubano), Laszlo Benedek, Hugo Arias Tenorio, Carlos
Johnson Herrera, Sasha Ferreyra, Javier Rodrguez entre otros.

Entre otros instrumentistas destacan el flautista Cesar Peredo (Solista de la

Orquesta Filarmnica durante 20 aos y solista de world music y jazz con
ocho discos publicados, tres nominaciones a los premios Grammy por
diferentes colaboraciones y una prenominacin por una produccin propia),
el fagotista Oscar Bohrquez, los cornistas Dante Yenque (solista de la
Orquesta Sinfnica de Sao Paulo, Brasil) Jos Mosquera (Solista Orquesta
Sinfnica Nacional, Per).

Entre los directores de orquesta destacan en la primera mitad del siglo XX

Federico Gerdes, Vincenzo Stea, Enrico Fava Ninci; los arequipeos Octavio
Polar, David Molina; el cusqueo Roberto Ojeda Campana; el director
fundador de la Orquesta Sinfnica Nacional Theo Buchwald (austriaco) que
la dirigi desde 1938 hasta 1966.

Posteriormente destacan como directores de la Orquesta Sinfnica Nacional:

Hans Guntter Mommer, Daniel Tiulin, Luis Herrera de La Fuente, Leopoldo la
Rosa Urbani, Luis Antonio Meza Casas ( tambin director de la Orquesta de
Cmara de Lima), Carmen Moral, Jos Carlos Sntos Ormeo ( tambin
director en Trujillo durante dos temporadas y la Orquesta Sinfnica del
Callao). Jorge Huirse Reyes (Orquesta Sinfnica de la PNP y Orquesta
Sinfnica de Brea), Armando Guevara Ochoa (Orquesta del Cusco),
Francesco Russo, Jos Carlos Santos Ormeo y Tefilo lvarez lvarez, estos
ltimos tres ocuparon sucesivamente los cargos de directores titulares de la
Orquesta Sinfnica de Trujillo.

Las nuevas generaciones de directores de orquesta estn representadas

por:David Del Pino Klinge y Miguel Harth-Bedoya Gonzlez(Camerata de
Lima), Guillermina Maggiolo Dibs, Dante Valdez, Abraham Padilla
Benavides, Wilfredo Tarazona Padilla ( Orquesta Sinfnica Juvenil e Infantil
del Ministerio de Educacin, y fundador de la Red de Orquestas Sinfnicas
de provincias), Pablo Sabat Mindreau ( Orquesta Sinfnica Nacional Juvenil)
Espartaco Lavalle Terry (Orquesta Sinfona por el Per) y Miguel Oblitas
Bustamante Orquesta de la Universidad Inca Garcilaso de la Vega y
Orquesta Msica del Mundo.

Ejemplos de msica peruana[editar]

La Pampa y la Puna Cancin andina interpretada por Las Hermanas del
Roco.
El pucacuro Cancin tradicional de la selva, interpretado por Flor del
Oriente.
El gorrioncito, chuscada (huayno ancashino). Interpretado por el Conjunto
Ancashino Atusparia.
El cndor pasa de Daniel Aloma Robles Fantasa Inca, interpretado por el
grupo musical "Sentimiento Per".
Qhantati ururi, huayno con aires de sicuri (huayno puneo). Interpretado por
los Chiriwanos de Huancan.
El Veneno Marinera nortea del compositor Luis Abelardo Nuez, de
Ferreafe.
Falsa, muliza con fuga de huayno de Huancayo. Interpretado por el do
Huancayo.
El forastero Triste con fuga de tondero. Interpretado por Cecilia Barraza.
Embrujo Vals interpretado por Los Troveros Criollos.
Madre querida Yarav, interpretado por el Conjunto Ancashino Atusparia
Cantares a mi tierra, zampoada de la zona aimara de Tacna, interpretada
por el conjunto de zampoas 24 de julio de Camilaca.