DOCUMENTO 4

MONLOGOS PRUEBAS ACCESO INTERPRETACIN

2011/2012
ESAD VALENCIA

CHICAS

CHICOS

AUTOR

OBRA

PERSONAJE

AUTOR

OBRA

PERSONAJE

Lope de
Vega

El perro del
hortelano

Marcela

Lope de
Vega

El perro del
hortelano

Teodoro

Antn
Chjov

El jardn de
los cerezos

Sharlotta

Antn
Chjov

To Vania

Astrov

Luigi
Pirandello

6 personajes
en busca
de autor

Hijastra

Alfonso
Sastre

Escuadra
hacia la
muerte

Javier

Sergi Belbel

Morir*

Germana

Jordi
Galcern

Ramn

Anglica
Liddell

Y como no se
pudri
Blancanieves

Blancanieves

Rodrigo
Garca

Paraules
encadenades
*
La historia de
Ronald, el
payaso de
McDonalds

Judas

* Textos en valenciano

EL PERRO DEL HORTELANO, LOPE DE VEGA

Acto.I. Versos: 893-940

MARCELA:

Como yo te vea y hable,

dos mil vidas perdera.
Estuve esperando el da
como el pajarillo solo,
y cuando vi que en el polo
que Apolo ms presto dora
le despertaba la aurora,
dije: yo ver mi Apolo.
Grandes cosas han pasado,
que no se quiso acostar
la condesa hasta dejar
satisfecho su cuidado.
Amigas que han envidiado
mi dicha con deslealtad,
le han contado la verdad:
que entre quien sirve, aunque veas
que hay amistad, no la creas,
porque es fingida amistad.
Todo lo sabe en efeto;
que si a Diana la luna,
siempre a quien ama importuna,
sali y vio nuestro secreto.
Pero ser, te prometo,
para mayor bien, Teodoro;
que del honesto decoro
con que tratas de casarte
le di parte y dije aparte
cun tiernamente te adoro.
Tus prendas le encarec,
tu estilo, tu gentileza,
y ella entonces su grandeza
mostr tan piadosa en m,
que se alegr de que en ti
hubiese los ojos puesto,
y de casarnos muy presto
palabra tambin me dio,
luego que de m entendi
que era tu amor tan honesto.
Yo pens que se enojara
y la casa revolviera,
que a los dos nos despidiera
y a los dems castigara;
mas su sangre ilustre y clara,
y aquel ingenio en efeto
tan prudente y tan perfeto,
conoci lo que mereces.
Oh, bien haya (amn mil veces!)
quien sirve a seor discreto!
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EL JARDN DE LOS CEREZOS, Antn Chjov

pp. 330-331. Ed. Ctedra

SHARLOTTA.- (Pensativa.) Yo no tengo un autntico documento que

acredite mi identidad, no s los aos que tengo, y me
parece que soy una jovencita. Cuando era una nia, mi
padre y mi madre iban por las ferias dando
representaciones muy buenas. Yo haca el salto mortale
y otras acrobacias. Cuando murieron mis padres, me
recogi una seora alemana y se ocup un poco de mi
educacin. Bien. Crec y desde entonces soy institutriz.
Pero no s de dnde soy, ni quin soy ni quines fueron
mis padres. Es posible que ni siquiera estuvieran
casados. No lo s... (Saca un pepino del bolsillo y se
pone a comrselo.) No s nada.
(Pausa.)
Me gustara hablar de tantas cosas... Pero, no tengo con
quin... No tengo a nadie.

SEIS PERSONAJES EN BUSCA DE AUTOR, LUIGI PIRANDELLO

LA HIJASTRA.-

Esperad! Esperad! Antes viene la escena de la nia en el

estanque. (Corre a buscar a la NIA, se arrodilla ante ella y le
coge la cabecita entre las manos) Pobrecita ma! Abres esos
ojazos tan bonitos, asombrada de ver todo esto! Dnde crees t
que estamos, angelito? Esto es un escenario, preciosa. No sabes
t lo que es un escenario? Mralo! Lo ves? Es un sitio donde se
juega con lo serio. Aqu se hacen comedias. Y ahora, vamos
nosotros a hacer la nuestra. Pero en serio, Sabes? Y t
tambin! (Apretndola contra su pecho) Amorcito mo!
Cario mo! Qu papel ms horrible han buscado para ti!
Mira el jardn, el estanque Son de mentira, claro! De
papel pintado! Aqu todo es fingido, y esa es la lstima. Aunque a
ti, mi reina, te gustar ms un estanque de juguete que uno de
verdad, para poder jugar con l, eh? Ser un juego para los
dems, pero no para ti, mi cielo, que eres de carne y juegas en un
estanque de verdad, un estanque grande, hermoso, verde, donde
se reflejan los rboles, cuyas imgenes se quiebran cuando se
asustan los cisnes, porque t quieres coger uno! No, Rosita!
Djalos! No te acerques al estanque! La mam no est
cuidndote, por causa del bellaco de su hijo! Yo estoy en este
momento como si las furias se hubieran apoderado de m. Y se
(Deja a la NIA y se dirige al MUCHACHO con la dureza de
siempre) Qu haces ah, siempre con ese aspecto de mendigo?
Tuya ser tambin la culpa, si la nia se ahoga! S, t tambin
sers culpable, por estar siempre as cohibido! Cmo si yo no
hubiera pagado por todos cuando os llev a su casa! (Lo agarra
de un brazo para obligarlo a sacar la mano del bolsillo) Qu
tienes ah escondido? Saca esa mano del bolsillo! (Al sacarle la
mano del bolsillo, y ante el horror de todos, descubre que el
MUCHACHO empua un revlver. Ella lo mira un tanto
satisfecha. Luego le pregunta:) Ah! De dnde has sacado t ese
revlver? (Y como el MUCHACHO, asustado, plido, la mira sin
responder:) Idiota! En lugar de suicidarte, podas haber matado
a cualquiera de ellos! O a los dos: al padre y al hijo! Eso es lo
que yo hubiera hecho!

(Vuelve a ocultarlo detrs del ciprs, donde estaba espiando. Luego coge
a la NIA y la coloca en el estanque, acostada, de modo que quede
oculta, y, por fin, ella se apoya en el borde del estanque, con el rostro
entre las manos).
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MORIR DE SERGI BELBEL

ESCENA 2

GERMANA:
Com tornis a dir-me puta, et juro que en lloc de gastar-me els diners en tu, gastar-nosels per tu, per salvar-te, imbcil, per salvar-te, et trenco ara mateix aqu mateix les
cames perqu no puguis escapar-te i vaig de dret a la comissaria i et denuncio. Com pot
ser? Per, tu saps qu vol dir puta? Saps qu vol dir? Les putes no sen gasten, de
diners, pels altres, en cobren a costa del plaer dels altres.
Sc una puta, jo, que he de sacrificar-me per ajudar-te? s una puta tamb, la teva
germana gran que tha fet de mare, que ens va fer de mare!? s una puta, ella tamb?
Com pots insultar-nos, com pots insultar-nos aix, a mi, i sobretot a ella, que est
destrossada amb tot el que li acaba de pasar, tot el que ha passat, tota aquesta desgracia,
i tu sense dir-li una sola paraula de consol, ni un sols gest de consol per part teva, de qui
ms ho necessita, daix tha servit estudiar tanta filosofia, imbcil? No has estudiat qu
s el consol, la prdua, laband, no saps que est destrossada per dins i a sobre hem de
suportar veure com et destrueixes? s aix el que vas aprendre a la universitat, aprendre
a destruir-te, imbcil?! (Ell, li diu: fa temps que ja no tinc res)
Que no tens res? No em facis riure. Thas mirat al mirall? Thas mirat al mirall? Vine,
vine, vine i mira-thi b. He dit que vinguis! Mirat, si tens valor. He dit que et miris!!
(La Germana ha arrosegat pels cabells violentamente lHeronman i lobliga a alar
el cap davant un mirall.)
Diguem. Qu hi veus? Qu hi veus?! Mirat la cara. s aquesta, la teva cara? s
aquesta, la cara que tenies fa tres anys, si s que encara ten recordes? No. Aquest no ets
tu. Ets una mitja merda, menys que zero, aquesta s la cara dun cadver. (Ella lestira
violentament dels cabells i el fa caure a terra.)
Escoltam b. No tho tornar a repetir. Estem disposades a pagar-te una bona
temporada al millor centre de desintoxicaci del pas. s noms a deu quilmetres de la
ciutat. En un lloc sa i agradable. Nosaltres thi volem dur a la fora, per aix no ho
accepten. Malauradament, cal que el malalt vulgui recuperar-se per poder-hi ingresar.
Escoltam. No et pensis que em ve de gust posar-me melodramtica, saps que no
magraden els drames: no volem ms morts a la familia, sobretot quan poden evitar-se.
Ja estem prou desfets i no en tenim, per pagar tants psiquiatres.
Noms volem ajudar-te. Has dacceptar. Has de donar el teu consentiment. Ho fars?
(ell li diu: Borratxa, li demana diners i que marxe) No. No fins que no en diguis que s.
Para de dir-me germaneta!! (La germana torna a bufetejar lHeronman, amb ms
fora. Aquest cau a terra. Amenaa a la germana)
Em fas pena. Espero la teua trucada dient que s. Dem mateix. si no, la polica. (La
Germana surt)

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Y COMO NO SE PUDRI BLANCANIEVES, Anglica Lidell

ESCENA 7
LA TORTURA. BLANCANIEVES DEFORMA SU ROSTRO
BLANCANIEVES: Empec a odiar mi rostro,
cada vez ms hermoso,
los oficiales no queran a otra nia.
As que me raj la piel con piedras afiladas,
la llen de cicatrices,
me revent los labios y me aplast la nariz.
Los oficiales amaban lo bello pero detestaban la fealdad.
Entonces mi esposo me entreg a los soldados,
mucho ms brutales que los oficiales,
mucho ms hambrientos,
mucho ms cansados,
ms aterrorizados,
ms indefensos,
la mayora tambin nios.
Me golpearon durante quince das consecutivos.
Pude contar hasta treinta y tres tipos de tormento.
Me obligaron a caminar sobre excrementos humanos.
Me dieron cucharadas de sal sin permitirme beber agua.
Utilizaron hierros calientes en mi vagina.
Me abrasaron la planta de los pies.
Usaban la electricidad que les robaban a los pobres.
He estado das enteros sin dormir, de rodillas, desnuda.
Tengo tantas ganas de dormir, Dios mo!
Tengo tantas ganas de dormir!
Y aquel nio que me vigilaba,
que me torturaba sin parar de rer,
aquel nio,
era realmente guapo.
Y despus me dieron otra vez el sable para obligarme a matar.
Segn los oficiales yo era buena matando.
Y ahora matara mucho mejor.
Ahora era tan fuerte que me podan usar como yunque.
Y me ofrecieron pan,
pero ya no saba comerlo.

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TEODORO.-

EL PERRO DEL HORTELANO, Lope de Vega

Acto II. Versos: 1278-1327.
Nuevo pensamiento mo
desvanecido en el viento,
que con ser mi pensamiento
de veros volar me ro,
parad, detened el bro,
que os detengo y os provoco,
porque si el intento es loco
de los dos lo mismo escucho,
aunque donde el premio es mucho,
el atrevimiento es poco.
Y si por disculpa dais
que es infinito el que espero,
averigemos primero,
pensamiento, en qu os fundis.
Vos a quien servs amis?
Diris que ocasin tenis
si a vuestros ojos creis;
pues, pensamiento, decidles
que sobre pajas humildes
torres de diamante hacis.
Si no me sucede bien,
quiero culparos a vos,
mas tenindola los dos,
no es justo que culpa os den;
que podris decir tambin
cuando del alma os levanto,
y de la altura me espanto
donde el amor os subi,
que el estar tan bajo yo
os hace a vos subir tanto.
Cuando algn hombre ofendido
al que le ofende defiende,
que dio la ocasin se entiende;
del dao que os ha venido,
sed en buenhora atrevido,
que aunque los dos nos perdamos,
esta disculpa llevamos:
que vos os perdis por m,
y que yo tras vos me fui,
sin saber adnde vamos.
Id en buenhora, aunque os den
mil muertes por atrevido;
que no se llama perdido
el que se pierde tan bien.
Como a otros dan parabin
de lo que hallan, estoy tal,
que de perdicin igual
os le doy, porque es perderse
tan bien que puede tenerse
envidia del mismo mal.

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EL TO VANIA, Antn Chjov

pp. 170-171.Ed. Catedra

ASTROV.-

Podras alimentar las estufas con turba y construir los

cobertizos de piedra. Adems, yo admito que se talen rboles
por necesidad; pero, por qu exterminar los bosques? Los
bosques rusos gimen bajo el hacha, los rboles perecen a
millones, los habitculos de las aves y los animales son
devastados, los ros pierden caudal y se secan, desaparecen
sin remedio maravillosos paisajes... Y todo porque el hombre
perezoso no tiene sentido comn suficiente para agacharse y
recoger el combustible del suelo. (A ELENA ADRIEVNA)
No estoy en lo cierto seora? Hace falta ser un brbaro
insensato para quemar en su estufa esta hermosura, para
destruir lo que nosotros no podemos crear. El hombre est
dotado de inteligencia y fuerza creativa para multiplicar lo
que le ha sido dado. Sin embargo, hasta ahora no ha creado,
si no que ha destruido. Cada da hay menos bosques, los ros
se secan, la caza desaparece, el clima se ha deteriorado y la
tierra se vuelve ms pobre y ms fea. (A VOINITSKI.) T me
miras con irona y todo lo que estoy diciendo te parece poco
serio... incluso es posible que se trate, en efecto, de una
chifladura, pero cuando paso cerca de los bosques que he
salvado de la tala o cuando oigo rumorear las hojas de un
bosque joven plantado por mis manos, tengo conciencia de
que el clima est tambin un poco en mi poder y de que si el
hombre llega a ser feliz all dentro de mil aos, tambin
habr contribuido un poco a ello. Cuando planto un abedul y
luego lo veo verdear mecido por el viento, mi alma rebosa de
orgullo y yo... (Viendo al OBRERO que entra con una copa
de vodka en una bandeja.) Bueno... (Bebe.) Tengo que irme.
En fin, puede que todo esto sea una chifladura. A los pies de
ustedes.

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ESCUADRA HACIA LA MUERTE, Alfonso Sastre

CUADRO QUINTO
(Un proyector ilumina la figura de JAVIER, en la guardia. Capote
con el cuello subido y el fusil entre las manos enguantadas. Sus labios se
entreabren y su voz suena, montona:)
JAVIER.- No se ve nada sombras De un momento a otro parece
que el bosque puede animarse, soldados, disparos de fusiles y
gritera muertos, seis muertos, desfigurados, cosidos a bayonetazos es
horrible No, no es nada Es la sombra del rbol que se mueve Estas
gafas ya no me sirven Nunca podr hacerme otras Esto se ha
terminado. Son pasos? Ser Adolfo, que viene al relevo. Ya era hora.
(Grita.) Quin vive? (Nadie contesta. El eco en el bosque.) Quin vive?
(El eco. JAVIER monta el fusil y mira, nervioso.) No es nada, nadie
Me haba parecido Ser el viento No viene Adolfo. Qu pasar? Le
habr pasado algo? Puede que los hayan sorprendido en la casa. Yo no he
odo nada, pero puede Es posible que a estas horas est yo solo
rodeado Tengo miedo Hay que pensar en otra cosa. Hay que pensar en
otra cosa. Hay que pensar en otra cosa. Es Navidad. S, ha llegado el
tiempo, diciembre Mam estar sola. Maana es la vspera de
Navidad. Si me pongo a pensar en esto voy a llorar No importa
Necesito llorar Me har bien Me he aguantado mucho Llorar
Estoy llorando Hace mucho fro Mam me pona una bufanda, me
deca que cerrara la boca al salir No vayas a coger fro. Si supiera que
estoy muerto de fro Este puesto de guardia El viento se le mete a uno
hasta los huesos Por qu no viene Adolfo? Por qu no viene? Han
pasado dos horas y ms. Un, dos! Un, dos! Una escuadra hacia la muerte.
Un, dos! Lo ramos ya antes de estallar la guerra. Una generacin
estpidamente condenada al matadero. Estudibamos, nos afanbamos por
las cosas, y ya estbamos encuadrados en una gigantesca escuadra hacia la
muerte. Generaciones condenadas Hace fro Esto no puede durar
mucho Estamos ya muertos No contamos para nadie Un, dos! Nos
despeamos perfectamente formados, uno a uno. Yo no quiero caer
prisionero. No! Prisionero no! Morir! Yo prefiero (Con un sollozo
sordo.) morir! Madre! Madre! Estoy aqu, lejos! No me oyes?
Madre! Tengo miedo! Estoy solo! Estoy en un bosque, muy lejos!
Somos seis, madre! Estamos solos solos solos!
(La voz, estrangulada, se pierde y resuena en el bosque. JAVIER no
se ha movido desde la frase No es nadie.)
OSCURO

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PARAULES ENCADENADES, JORDI GALCERAN

RAMON.-

(continua amb la veu greu, com si fes comdia): B, no s un muntatge i s que

ho s. El procs de divorci em va alterar. No entenia res. No sabia qu fer ni
per qu viure. Lnic que desitjava era veuret morta. Es va convertit en una
obsessi. Per si et matava tothom sospitaria de mi, lgicament. Llavors vaig
tenir la idea dinventar-me un psicpata. Un assass en srie. (Amb veu normal)
Sempre he pensat que a aquest pas, per normalitzar-se definitivament, li calia
un bon psicpata, genunament catal. (Altre cop amb la veu greu) Lassass
del dia dinou. (Amb veu normal) Tu series una vctima ms daquest psicpata.
(Ramn es treu la clau de la butxaca i obre la porta) Minterrogarien, s clar,
per ning no podria imaginar que mhavia carregat divuit persones noms per
cobrir-me les espatlles i ajudar a normalitzar el pas. Et pot semblar forassenyat
per jo vaig considerar que era un bon pla. (Ella, vol anar a casa) Tho he dit
dentrada. Era una qesti de temps. Noms hi havia una ra per portar-te
aqu. Per vaig pensar que sera divertit fer-te ballar el cap una mica, abans.
Qu et penses, que aix de la taca ha estat casualitat? Et penses que no s
que des de Bellvitge a casa la meua mare no hi ha cap rea i que les pomes
golden sn grogues? Clar que ho s, estimada, i sabia que tu te nadonaries.
Tinc tantes hores mortes que he dimaginar aquest passatemps per entretenirme. Forma part dun estudi sobre la manipulaci. Hem estat jugant una estona
al gat i la rata, Laura. Tu feies de rata, per si no te nhavies adonat. Han estat
uns moments molt intensos, i tels agraeixo, per ara hem arribat al tombant de
la nostra relaci.
(Ramn lagafa molt violentament i larrossega fins a la taula. La t agafada pel
darrere. Lestreny contra la taula amb el cos. La fa tombar de panxa sobre la
taula, fixant-li el cap amb una m. A laltra t un Ganivet que ha agafat del
prestatge. La Laura sadona que la cosa va de veres.)
No magrada gens fer aix, Laura, per el final de la comdia era escrit aix.
(Laura lluita per desfer-sen. Ramn li posa el Ganivet al coll.)
Cinc, quatre...tres, dosunzero. (La deixa anar) Ara s que thas acollonit,
eh?
(Ramn clava el Ganivet a la taula. Ella intenta eixir per la porta, per est
tancada. Ramn, posa en marxa la cmera i enfoca a Laura. Sacosta a ella
decidit. Li clava el Ganivet al ventre. El psicpata camina al voltant del cos de
Laura i recita.)
Amor cruel, oblidam
per ltima vegada.
Ja s que no mestimes
i encara sc feli
Sc foc lluny des teus braos,
sc vent sense els teus llaos,
si et perdo aquesta terra
Sem torna un parads.
(Ella, encara s viva. Ell li pega una puntada de peu al entrecuix. Li comena a
traure la roba. Satura. Mira a cmara.)
No. El que ve ara, pertany a la intimitat de la parella. (Apaga la cmera. Tot s
fosc.)

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LA HISTORIA DE RONALD, EL PAYASO DE MCDONALDS,

Rodrigo Garca
JUDAS.- Siempre dije: nada me jode ms que esa gente que tiene pesadillas
recurrentes. Gente que, ms o menos tres o cuatro veces a la semana suea con
la misma pesadilla. O gente que tiene miedo a alguna cosa determinada. Gente
que tiene, digamos, fijaciones. La gente que tiene fijaciones me parece
una puta mierda. Es gente que quiere llamar la atencin. Por ejemplo, un tipo
que no come ensalada. Estas comiendo con l y con ms gente, le pasas la
fuente de pescado, se sirve, te dice gracias. Le pasas el vino, se sirve una
copa, bebe y se lo pasa de puta madre. Hasta que le pasas la ensalada. Le
pasas la ensalada y dice: no gracias, yo no como ensalada. Entonces
empiezan las preguntas de todo el mundo. Por qu? Y desde cundo? Es
por tus padres? Es que tu padre era un cabronazo que te obligaba a comer
ensalada?... y chorradas por el estilo. Y como la gente con un tema as, es
decir, un tema que NO LES COMPROMETE A NADA, NI SIQUIERA A
PENSAR se pueden tirar varias horas, disfrutan los capullos. Cada vez que en
la mesa sale un tema de charla intil, la mesa se llena de alegra. Quieres
llevar alegra a la mesa? Lleva un tema de conversacin intil! Como el de la
maldita ensalada. Entonces resulta que toda una cena se convierte en una
discusin acalorada acerca de la mana de un fulano con las ensaladas. Ya
sabes: le preguntan si le ocurre lo mismo con otras cosas; si las verduras las
come hervidas pero nunca crudas; si le molesta el vinagre o si le echa limn al
pollo y no a la ensalada... Y una noche de verano, por ejemplo, con la luna, la
brisa... se jode por completo, se pone a reventar de estupideces. Esa clase de
hijos de puta como el tipo de la ensalada se propone reventar una noche de
verano solo por llamar la atencin. Es gente que se sienta a la mesa con la
nica finalidad de llamar la atencin, hostias. Como no han hecho nada
importante en su vida, se sientan a la mesa y dicen: no gracias, yo no como
ensalada. Cuando todo el mundo come ensalada. Y si alguien no come
ensalada, se lo calla, hostias. Se lo calla y come, hostias. O no come; se la
sirve, no la come y se lo calla, hostias. Luego el tipo se va a la cama tranquilo
porque esa noche al menos diez personas se dedicaron durante una hora a
hablar de l y de su puta mana con la ensalada. Sostuve toda la vida que nadie
tena razn de ninguna clase que justifique una fijacin: si has sido vctima de
abusos sexuales en tu infancia, no tienes por qu odiar el sexo, hostias. Si te
pegaron con una correa toda tu infancia, no me vengas con que le tienes miedo
a los cinturones, hostias. Si te obligaron a estudiar piano, no me cuentes que
odias la msica, hostias. Si te mordi un perro, no me digas que es por eso
que no te gustan los perros. Esa era mi teora, hasta ahora, que me he dado

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cuenta que yo tambin tengo una maldita fijacin y no lo puedo seguir

negando, joder. Me ves y dices: el tipo este est sano, hostias. Qu fijacin
va a tener? La fijacin es un puto capricho y una suerte de debilidad.
Debilidad de espritu y mental. Yo me miro en el espejo cada maana y no
me veo mal, hostias. No soy un dbil mental. No soy un dbil mental. Y sin
embargo... veo a Judas por todas partes. Salgo de casa y pienso: Hoy es un
nuevo da; vers como te la van a meter doblada al menos treinta personas.
Y salgo de casa acojonado, hostias. As no se puede salir a la calle, hostias.
Me cruzo con un vecino y pienso: me la va a meter doblada. Me monto en
un taxi y pienso: me ha tocado el taxista que me la va a meter doblada.
Hago la compra y pienso: hay seis cajeras, ya vers como me toca la que
me la va a meter doblada! Voy a la playa y pienso, el puto baero, el puto
baero es capaz de rescatar a un perro ahogndose pero si a mi me pasa
algo, ese baero me la va a meter doblada! Si quedo con una chavala s
perfectamente que me la va a meter doblada! Y para no quedar con ninguna
ta, me voy de putas, s perfectamente que me va a tocar la cabrona que
me la va a meter doblada! Y si llevo el coche al mecnico, qu mecnico
me va a tocar a m? Cul de todos? El mecnico dispuesto a metrmela
doblada. Imagino a todo el mundo preguntndome: Ser yo, Seor? Ser
yo, Seor? Ser yo, Seor? Ser yo, Seor?

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