Boris Groys Topologia

Boris Groys: La topologa del arte contemporneo.
(I)
Muy amablemente el crtico de arte Boris Groys me autoriz a traducir su ensayo La topologa del arte contemporneo e incluirlo en mi blog. El texto apareci en la antologa Antinomies of Art and Culture. Modernity, Postmodernity,Contemporaneity, Duke University Press, 2008 (pps. 71-80). Groys es uno de los ms destacados crticos y tericos de nuestros das, con una amplia obra publicada. Es tambin uno de los ms prestigiosos especialistas en arte ruso del siglo XX. Para m es un verdadero deleite traducir La topologa del arte contemporneo y poder compartirlo aqu. En una serie de nueve entradas pondr el ensayo completo. Es una divisin por completo arbitraria con la que espero no alterar gran cosa el texto original; pero es una segmentacin que encuentro muy plausible ya que los fragmentos conservan una relativa autonoma y dejan un margen para comentarios. Muchos puntos para discutir, desde una tentativa por definir el arte contemporneo, pasando por una crtica a Walter Benjamin, la dimensin poltica inherente a la instalacin y la re-auratizacin del arte actual. Aqu va la primera parte. Me he permitido seleccionar las imgenes que acompaan a los textos. Otra vez, mi profundo agradecimiento a Groys.
La topologa del arte contemporneo por Boris Groys. En la actualidad, el trmino arte contemporneo no designa slo al arte que es producido
en nuestro tiempo. El arte contemporneo de nuestros das ms bien demuestra cmo lo contemporneo se expone a s mismo (el acto de presentar el presente). En ese sentido, el arte contemporneo es diferente del arte Moderno, que se dirigi hacia el futuro, y diferente tambin del Postmoderno, que es una reflexin histrica sobre el proyecto Moderno. El arte contemporneo contemporneo privilegia el presente con respecto al futuro o el pasado. Por lo tanto, para caracterizar adecuadamente a la naturaleza del arte contemporneo, parece pertinente situarlo en su relacin con el proyecto Moderno y su reevaluacin Postmodernista. La idea central del arte Moderno fue la de creatividad. El genuino artista Moderno estaba supuesto a efectuar una ruptura radical con el pasado, a borrar, destruir el pasado, alcanzar ese punto cero de la tradicin artstica y, al hacerlo, darle un nuevo comienzo a un nuevo futuro. La obra de arte mimtica y tradicional fue sometida al trabajo iconoclasta y destructivo del anlisis y la reduccin. Abolir las tradiciones, romper con las convenciones, destruir el viejo arte y erradicar los valores obsoletos fueron los slogans del momento. La prctica de la vanguardia histrica estuvo basada en la ecuacin negacin es creacin, que ya haba sido enunciada por Bakunin, Stirner y Nietzsche. Las imgenes iconoclastas de la destruccin y la reduccin estuvieron destinadas a servir como iconos del futuro. El artista estaba supuesto a encarnar el activo nihilismo de la nada (nothingness) que lo originaba todo. Pero cmo un artista individual podra probar que era, en realidad, genuinamente creativo? Obviamente un artista podra mostrarlo slo al demostrar cun lejos haba llegado en la destruccin y reduccin de la imagen tradicional, cun iconoclasta y radical era su trabajo. Sin embargo, para reconocer alguna imagen como verdaderamente iconoclasta habra que compararla con las imgenes tradicionales y con los iconos del pasado. De otro modo, el trabajo de reduccin simblica permanecera inadvertido. El reconocimiento de lo iconoclasta, de lo creativo y de lo nuevo requiere, por tanto, una permanente comparacin con lo tradicional y lo viejo. Lo iconoclasta y lo nuevo slo puede ser reconocido por el arte histricamente conformado y la mirada adiestrada en el museo. Es por eso que, paradjicamente, mientras ms uno quiere librarse de la tradicin artstica, ms uno queda supeditado a la lgica de la narrativa de la historia del arte y el coleccionismo del museo. Un acto creativo, si es entendido como un gesto iconoclasta, presupone una permanente reproduccin del contexto en el cual se efectu dicho acto. Este tipo de reproduccin infecta al acto creativo desde un principio. Incluso podra decirse que, bajo la condicin del museo moderno, la novedad de las nuevas producciones artsticas no se establece post-factum, como resultado de la comparacin con el viejo arte. Ms bien la comparacin tiene lugar antes de la emergencia de una obra de arte nueva, radical, iconoclasta. La obra de arte moderna es re-presentada, re-conocida antes de ser producida. De ah que la produccin modernista por negacin est regida precisamente por la reproduccin de los medios de comparacin, de determinada narrativa histrica, de determinados procedimientos artsticos, de determinado lenguaje visual, y determinados contextos de comparacin ya fijados. Este carcter paradjico del proyecto Moderno fue constatado y descrito por un grupo de tericos y fue reflejado por muchos artistas entre los aos 60 y 70. El reconocimiento de estas repetitividades dentro del proyecto Moderno condujo a una redefinicin del mismo durante las dcadas recientes y a la tematizacin postmoderna de las problemticas de repeticin, iteracin y reproduccin.

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