El mejor secreto de la guitarra (escalas) - Taringa!

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El mejor secreto de la guitarra (escalas)

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Un viaje a lo largo del aprendizaje de la guitarra desde el punto de vista de una persona cualquiera y su particular visin del mundo.

La escala mayor. Teora bsica (Importante).

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El mejor secreto de la guitarra (escalas) - Taringa!

Se han rodado las grficas, esta entrada esta pendiente de edicin, disculpa las molestias. Buenas tardes compaeros, espero que vuestros das de prctica esten dando sus frutos. Estaba pensando que como llevar un tiempo dominar lo anterior y que una vez haya escrito la segunda parte me gustara empezar con el tema de la escala pentatnica; creo que es una buena idea que mientras tanto comentemos un poquito la teora musical bsica y as adelantamos trabajo ahora que podemos.

Pienso que lo que voy a comentar hoy es muy, muy importante...importantsimo si esperas entender como funcionan las escalas, los acordes y si quieres ser capaz de improvisar msica tanto en solitario como en grupo. Al contrario de lo que pueda parecer, no es necesario estudiar nada de lo que leers aqu...pero si esperas poder sacarle provecho leelo con calma y paciencia, asegurandote de entender todo lo que est escrito. Intentar ser lo mas claro posible pero si quieres que con solo leer el artculo una vez sea suficiente, asegurate de leerlo bien, es decir, elige un buen momento donde no tengas ninguna prisa o presin para hacerlo. Algo que tambin es interesante pero no necesario, es leerlo con la guitarra a tu lado para que puedas ir comprobando todo lo que te digo y puedas verlo de forma grafica en lugar de con simples palabras.

El artculo de hoy tratar sobre la "todopoderosa" escala mayor que es la base del sistema musical occidental. Como sabeis (o quizs no) contmos en msica con 7 notas diferentes: Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si. Estas notas siguen una ordenacin lgica segn su altura. Es decir...dentro de la misma octava (ms tarde veremos lo que es esto.) un Do siempre sera mas grave que un Re y un Re mas agudo que un Mi. Pero adems de esto tambin contamos con algunas alteraciones, conocidas como Sostendos y Bemles. El Sostendo se representa con una almoadilla (#) y nos indca que la nota es ligeramente mas aguda que su nota natural, pero mas grave que su siguiente nota en la escala, es decir, se encuentra a medio camino entre dos notas.

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Con el Beml (b) ocurre a la inversa, una nota con un Beml nos indca que es ms grave que su nota natural, pero mas aguda que la nota anterior a esta, tambin es el punto intermedio entre ambas. Si has entendido esto puede que te preguntes..."pero si tengo por ejemplo un Do#...el cual es mas agudo que un Do pero mas grave que un Re, no estara hablando de la misma nota que un Reb...que es mas grave que un Re, pero mas agudo que un Do?" Si eso es lo que piensas en este momento amigo mo te dire que ests en lo cierto, es lo mismo decir Do# que Reb (ojo...no es lo mismo decir que Re# es igual que Reb, porque uno es mas agudo que el Re y otro ms grave). Sobre el tema de las alteraciones hay una cosa ms que debes saber, y es que no todas las notas pueden tener algunas alteraciones. As pues no existen el Mi# o Fab ni tampoco el Si# o Dob porque entre las notas Mi - Fa, y Si - Do; no hay un punto intermedio. Un truquito para recordar esto en saber que siempres estan involucradas las notas que terminan en la letra "i" (mi y si) y que tras estas no habra un punto medio. Reconozco que esto puede sonar un poco extrao y difuso. Si por mas que lo lees no lo entiendes puede ser interesante que continues un poco mas y luego vuelvas a esta seccin, igual con la informacin de despues lo veas todo un poco mas claro.

Distancia entre notas.

Entre notas musicales naturales se dice que existe una distancia musical de un tono. Es decir: Entre Do y Re exste un Tono. Entre Re y Mi exste un Tono. No obstante, en aquellas que decamos que no haba un punto medio, la distancia entre notas es de tan solo Medio tono (Semitono). Entre Mi y Fa exste medio Tono. Entre S y Do exste medio Tono.

Nos quedara entonces algo as. Do - - Re - - Mi - Fa - - Sol - - La - - Si - Do T T sT T T T sT Cabe mencionar que como es lgico, dos medios tonos equivalen a un tono completo. Como vimos antes, entre las notas cuya distancia musical es de un tono, se colocaran sus alteraciones, que representarn un semitono. Veamos este esquema: Do - Do# - Re - Mib - Mi - Fa - Fa# - Sol - Lab - La - La# - Si - Do. La distancia entre Do y Do# es de medio tono La distancia entre Do# y Re es de medio tono La distnacia entre Do y Re es de un tono (medio tono+medio tono) As continuara La distancia entre Re y Mib es de medio tono La distancia entre Mib y Mi es de medio tono La distancia entre Re y Mi es de un tono (medio tono+medio tono) No hay mas misterio que sumar medios tonos:

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La distancia entre Do y Mi es de dos tonos La distancia enre Do y Mib es de un tono y medio En la guitarra cada traste representara medio tono. Espero que hasta aqu este claro, aunque siento que no me estoy expresando nada bien, es difcil de explicar, pero creedme, no es difcil de entender. Si quieres otro punto de vista acerca del tema puedes visitar la seccin de teora de "Rock & Roll para Muones".

Hasta aqu hemos sacado en claro que tenemos 7 notas naturales y si contamos sus alteraciones ascendemos a un total de 12 notas disponibles con las que hacer msica, y que se separan unas de otras por tonos y semitonos.

Intervalos.

Habrs odo nombrar alguna vez cosas como terceras, quintas, sptimas, etc. Estos son los llamados intervalos. Los intervalos son otra forma de determinar la distancia entre notas respecto a una nota a la que llamaremos tnica. Veamoslo con un ejemplo. Si tommos el Do como nta tnica, ocupar el puesto 1, es decir, la "primera". Si a la vez que nuestro Do sonara otro Do de la misma frecuencia, diramos que es un intervalo de primera o unsono.

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Olvidemonos por un segundo de las alteraciones de notas y conservemos solo las notas naturales. Tomando de nuevo el Do como nta tnica, ocupando de nuevo el puesto 1, la siguiente nota sera Re, esta tendr el puesto 2, entre Do y Re existe pues un intervalo de segunda. Osea, Re es la segunda de Do, o la segunda con respecto a Do. Continuando esto diramos que Mi es la tercera de Do, pues ocupa el puesto 3. No obstante Si ahora tommos a Re como la nota tnica, Re ocupar el primer puesto, siendo Mi quien ocupe el segundo puesto, existiendo un intervalo de segunda entre Re y Mi. Esto siempre se cumple pues como dijmos antes la ordenacin de las notas segun su tono es inalterable, podemos tocar antes el Mi que el Re, pero eso no quitar nunca que el Re siga siendo mas grave y que entre ambas siga existiendo el intervalo de segunda. Tomando a Do de nuevo como la tnica, al pasar del intervalo de sptima (Si) tenemos la octava que es la misma nota que la tnica pero mas aguda. Decmos entonces que desde un Do, hasta el prximo Do inmediatamente mas agudo, existe una octava. Generalmente suelen numerarse (Do1, Do2, Do3) entonces decimos que dos notas estan en la misma octava cuando se encuentran bajo la misma numeracin (Do2, Re2) si su numeracin es distinta querr decir que se encuentran en una octava mas aguda o mas grave. Esto tambin es algo que se cumple siempre, siempre la octava de Do ser otro Do al igual que con otras notas, la octava de Re sera un Re ms agudo, la octava de Mi tambien sera Mi, etc etc.

Pasada la octava, la escala volver a repetirse de nuevo de forma mas aguda. As pues si tomamos el Do como tnica tras su octava volvera de nuevo el Re pero ms agudo, este en lugar de volver a ser la segunda, sera una novena, por existr toda una octava de diferencia, as segunda y novena sern intervalos equivalentes. Continuando esta regla los intervalos continuaran sumandose continuamente, dcima, onceava, doceava.

Hay que tener en cuenta que tambien entre intervalos existen medios tonos y tonos. Los medios tonos

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coinicidirn entonces siempre entre la tercera y la cuarta; y tambien entre la sptima y octva (o la tnica). As pues los intervalos situados en medio de los que nombramos se consideraran intervalos mayores o menores, aumentados o disminuidos, pero esto es algo que ya desarrollaremos mas adelante en otra entrada...solo quiero que tengais unas nociones bsicas de los intervalos por ahora para que podais entender la escala mayor.

La escala Mayor.

La escala mayor es una escala que utiliza slo 7 notas diferentes sin tener en cuenta si son naturales o alteraciones. Casualmente la escala Mayor de Do utiliza solo notas naturales, vamos a verlo de una forma un poco mas grfica. Tomemos primero la distancia entre intervalos, habamos dicho que entre los intervalos haba tambien una distancia de un tono menos entre 3-4 y 7-8. 1--2--3-4--5--6--7-8 Ahora coloquemos las notas de la escala. Nuestra tnica sera Do, asi que ocupara el primer puesto y respecto a esto continuaremos rellenando notas, recordad que Re es la segunda...Mi la tercera, etc (He aumentado el numero de rayitas entre los nmeros para verlo con mas claridad pero la distancia sigue siendo la misma) 1 - - - - - - -2 - - - - - - 3 - - 4 - - - - - - 5 - - - - - - 6 - - - - - -7 - - 8 Do - Do# - Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol - Sol# - La - La# - Si - Do Tenemos que la escala Mayor de Do es la siguiente: Do - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si

Como deca, al alinearse el semitono de los intervalos con el de las notas, nos ha coincidido con que la escala se forma solo por las notas naturales, no obstante, no siempre vamos a tener esa suerte, sera INCORRECTO pensar que la escala de Re sera: Re - Mi - Fa - Sol -La - Si - Do. Esto es debdo a que a medida que cambiemos la disposicin de las notas los semitonos de estas respecto al de los intervalos dejarn de estar alineados y apareceran dentro de la escala alteraciones. Veamos cual seria la verdadera escala de Re.

1 - - - - - - -2 - - - - - -3 - - 4 - - - - - - 5 - - - - - - 6 - - - - - -7 - - 8 Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol - Sol# - La - La# - Si - Do - Do# - Re La escala Mayor de Re es: Re - Mi - Fa# - Sol - La - Si - Do# -Re

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Como te deca han aparecido alteraciones en dos de sus notas. Empiezas a ver como funciona? hagamos una tercera, esta vez la tnica sera por ejemplo...La 1 - - - - - - 2 - - - - - -3 - - 4 - - - - - - 5 - - - - - -6 - - - - - -7 - - 8 La - La# - Si - Do - Do# - Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol -Sol# -La La escala Mayor de La es: La - Si - Do# - Re - Mi - Fa# - Sol# - La.

Si te fijas bien, el orden de las notas es siempre el mismo, simplemente lo desplezamos mas adelante o detras, pero siempre despus de Do, vendr Re y siempre despus de Re vendr Mi.

Esto es todo por hoy, no necesitas saber tocar las escalas ni nada parecido, solo me interesa que entiendas como funciona, ya en un futuro practicarmos juntos hasta aburrirnos. Se que no ha sido la entrada mas divertida, pero creeme que esto es realmente importante. No tienes porque saberte las escalas de memoria, solo lo anterior para saber sacarlas como he hecho yo aqu, aunque es muy probable que con el paso de los aos y a base de practicar, te sabras ms de una de memoria (eso si no te las sabes todas jejejeje) no obstante si quieresaprendrtelaspuedeshacerloporquetesermuytilsobre todo a la hora de improvisar donde debes tener claro por donde seguir y que notas pegan entre ellas. Me gustara que si tienes dudas, o si por casualidad has visto un error, o si simplemente quieres comentarlo, lo hagas en los comentarios de abajo.

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Anexo! Claves para un buen sonido (ms vale maa que fuerza)
Desdenios, hemos visto guitarras electricas por todas partes, han sido un sinonimo en nuestra vida de rock'n'roll, caa, volumenes altos y peludos que se agitan sobre un escenario. Siempre hemos visto la tipica imagen del "rockero" que rasguea con fuerza las cuerdas o en los dibujos animados...en fn en la tele sobre todo donde utilizan actores que no saben tocar y les hacen el parip.

Nosevosotrosperocuandoyoempezatocaraplicabauna fuerza increible sobre la guitarra, vena con esa idea previa de que para sonar caero habia que darle caa a la guitarra. Recuerdo en una ocasin que nos permitieron tocar durante un tiempo en un local famoso de aqu de mi tierra, porque el hijo del dueo tocaba la batera con nosotros (no voy a mentar el local para no hacer publicidad) yo no tena guitarra electrica por aquel entonces y apenas llevaba unos 4 o 5 meses tocando con una espaola en casa. Total que este muchacho me dejo una vieja Gibson SG mas vieja que el hilo negro, blanca, tenia una pastilla sujeta con cinta aislante de esta negra y la pintura descascarillada en algunas partes. La guitarra es una de las mas ligeras que he podido tocar dicho sea de paso, y a pesar de su dudoso aspecto, sonaba de vicio. Sobradecirqueparamitocardepieerapracticamenteuna novedad (Los que recordas la primera vez ya sabeis por donde voy) quitando las dos o tres ocasiones que lo habia hecho con la guitarra de la hermana del bajista en su casa. Total que quitando al otro guitarra, que mas o menos controlaba medianamente bien por aquel entonces, todos los demas tenamos un nivel bastante flojo, principalmente yo as que decidimos empezar por algo sencillo, una cancin que fuera simple y divertida...despues de todo, siempre era sonar medianamente bien con una cancin de dos o tres notas que sonar terriblemente mal con una cancion de mil.

Empezarona salir sugerencias, recuerdo que una fue "otherside" de los "Red Hot Chili Peppers" la cual la tocamos mas adelante, pero no fue esta la primera elegida, sino "Freak" del grupo "Silverchair". Yo la habia odo una o dos veces antes porque me la haba enseado el otro guitarrista. Que puedo decir, no era una cancin ni

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mucho menos espectacular, pero cumpl de forma sobresaliente con lo que estabamos buscando. Lacancinesdelao90yalgo,ysu genero era un grunge bastante troglodita, 2 o 3 acordes de potencia que adems se tocaban con "Drop D" y mucha caa.

Eltrucoestaenconseguirnousar demasiada superficie de pua (ya hablar de esto mas tarde porque me parece importante) y despus conseguir aplicar movimientos en los que apenas apliques fuerza, el rozamiento debe de ser mnimo pero debe de ejecutarse de forma veloz. Rasgueos rpidos pero sin ningn tipo de fuerza. Unaformadepracticarlocreoquepodraserlaquecomente antes, forzarte a ti mismo a tocar en donde puedes molestar. Peroestonosoloseaplicaalosrasgueos,lospunteos tambien deben de ser suaves, evitando que la pua se trave en las cuerdas. Ademsdeconseguirunbuensonido,hacerestotepermite sentar una base bastante importante sobre el control de la dinmica, puesto que ya sabes tocar muy fuerte, has aprendido a tocar muy flojo y ahora solo te queda el punto intermedio para ir adquiriendo control sobre distintos niveles de dinamica y hacer que tu forma de tocar no sea tan robtica y lineal. (Le dedicar alguna futura entrada al tema del rango dinmico).

Tedeseobuenasuerteynimo,conunpocodepaciencia podras conseguirlo.

Fin del post!

Fuentes de Informacin
El contenido del post es de mi autora, y/o, es un recopilacin de distintas fuentes.

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