La Sonrisavertical

Principio y fin de los premios La Sonrisa Vertical:
La educacin sentimental de la seorita Sonia

y Llmalo deseo

Raquel Sanz Torrado
(raquel.rasato@gmail.com)
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Resumen
El premio La Sonrisa Vertical impuls
el desarrollo de una prosa ertica de
calidad que ha enriquecido el panorama
literario y cultural, y afianzado el tema
del erotismo en la novela espaola. La
evolucin de los Premios se establece
aqu a travs del estudio comparativo
de la primera y la ltima obra
galardonadas.

Abstract
The Vertical Smile prize promoted
the development of quality erotic prose
that has enriched the literary and
cultural landscape, reinforcing the
theme of eroticism in the Spanish novel.
The evolution of the awards is
established in this paper through a
comparative study of the first one and
the last prize-winning novels.

Palabras clave
La Sonrisa Vertical
Susana Constante
Jos Luis Rodrguez del Corral
Novela ertica espaola
Siglo XX
Key words
La Sonrisa Vertical
Susana Constante
Jos Luis Rodrguez del Corral
Erotic Spanish novel
20
th
Century
AnMal Electrnica 32 (2012)
ISSN 1697-4239

El concepto de erotismo ha ido evolucionando e incluso involucionando en el
arte en las distintas civilizaciones, culturas, naciones, situaciones histricas,
tendencias artsticas Es indudable entonces que la variable conceptual del trmino
en Espaa evoluciona de acuerdo con la asimilacin socio-cultural y con la tolerancia
poltico-religiosa de los perodos que han condicionado el devenir de nuestro pas. En
Espaa, la oposicin ms frrea que ha encontrado la literatura ertica ha sido la
incomprensin de la religin; esta trajo consigo, en distintos momentos histricos, la
condena poltica, el ostracismo cultural y el estigma social; pero ser en ese
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contexto histrico en el que se debe comprender el erotismo, estudiar la obra en
concreto y el concepto ertico en s mismo sin desvincularlo de la situacin histrico-
cultural en la que se ha escrito:

la aproximacin ahistoricista deja de lado elementos decisivos para comprender un
texto, y un texto ertico en particular, pues si el erotismo es una acuacin
cultural, la apreciacin del contexto en el que se inserta es un asunto importante
(decisivo, para algunos) a la hora de analizar el texto (Dez Fernndez 2006: 12).

Si nos atenemos a los textos, tambin es verdad que el erotismo siempre ha
estado presente en nuestra literatura. Tal vez no existan hasta el siglo XIX
1
obras del
gnero ertico por antonomasia, pero s se tratan en numerosos textos el erotismo,
el sexo, la lujuria, el loco amor, la pasin sexual o como queramos eufemizarlos. El
siglo XX estar preparado para hacer eclosionar el erotismo literario y situar en el
lugar que le corresponde a la literatura ertica, un gnero ms y no menos, emblema
de la Modernidad y la Posmodernidad: Por aquellos aos de finales del siglo XIX y
principios del XX, marcados por la contaminacin ertica artistas, escritores,
poetas y filsofos de la belle poque manifestaron su obsesin por el sexo (Litvak
1979: 1).
Sin lugar a dudas, el siglo XX espaol es el que ha posibilitado el afianzamiento
del sexo en la literatura. Aprendiendo de nuestros autores realistas y naturalistas del
XIX, nuestro panorama literario se ha enriquecido con el erotismo y lo ha plasmado
en estado puro, tal y como hoy percibimos ese concepto. El erotismo de la literatura
espaola del XX se adapta a unos condicionantes culturales, polticos, sociales e
ideolgicos muy especficos y cambiantes que han dado como resultado una demanda
de productos erticos muy amplia y fructfera. Parece que la nueva sociedad
democrtica, libre y tolerante, favorece no solo la cultura, sino lo que es ms
importante, que el hombre y la mujer se sientan plenos, personas completas y
complejas dotadas de potencialidad intelectual y sexual.
Las primeras dcadas del siglo XX cosecharon numerosos ttulos de literatura
ertica, especialmente en la novela y el relato breve. La divulgacin de estos textos

1
Segn Cerezo (2007: 153), la primera novela ertica espaola fue publicada en Londres en
1870: Travesuras del amor. Galera del deleite. Coleccin de todo lo ms sabroso y lechoso
que se ha escrito sobre el coo e islas indecentes.

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no solo se debi al inters que manifestaba hacia ellos la sociedad del momento, ni
por sus publicaciones asequibles a travs de las entregas periodsticas, sino tambin
al trabajo editorial que llev a cabo Lpez Barbadillo entre 1914 y 1924, tiempo en el
que public o reedit a los ms destacados autores de literatura ertica de Europa
(Lpez Martnez 2009: 27).
Tras la guerra civil y la implantacin del Rgimen franquista, la literatura, al
igual que todas las artes, pas por una primera etapa de desaparicin, para
posteriormente llegar a una fase de adecuacin al nuevo estadio, caracterizado por
la censura. La literatura ertica sufri un duro revs: el tema del sexo, del amor
carnal, del erotismo, era pecado, y por lo tanto vinculado a la depravacin y al vicio.
La censura no slo cultural, o mejor dicho poltica, se una a otra ms peligrosa, la
crtica religiosa. Y digo ms peligrosa porque la estigmatizacin de la Iglesia no solo
recaa en el osado autor de literatura picante, sino en toda la conciencia de los
espaoles, que no pudieron conocerse en profundidad por la lacra del pecado. El
sexo es sucio, es una depravacin que nos aleja de Dios; por lo tanto, la nica
justificacin para permitir las relaciones amorosas entre un hombre y una mujer,
previamente casados, es el engendrar hijos: la finalidad del sexo es la procreacin.
Esta afirmacin nos rebaja al grado de animales, donde el sexo es instinto de
supervivencia de la especie y no placer, voluptuosidad, deseo, introspeccin
personal, comunicacin, desinhibicin y, por qu no, lujuria, experimentacin y
satisfaccin personal. La experiencia ertica, el placer sexual y, en general, el sexo
estaban relegados al mundo de la prostitucin y por lo tanto al ocio masculino; la
mujer, la esposa, no desea, no siente, su funcin en el terreno de la sexualidad se
limita a la maternidad. Las precarias y retrgradas experiencias amorosas vividas
entonces en Espaa han sido documentadas y criticadas por Martn Gaite en su
ensayo sobre las relaciones amorosas durante la posguerra espaola:

El terror a ponerse en evidencia se aliaba con la nocin del pecado. Aparte de eso,
exista la conviccin, respaldada por la sabidura popular, de que el hombre acababa
despreciando a la mujer que se renda a sus insistentes requerimientos de intimidad.
El que en la calle besa, en la calle la deja, rezaba un refrn que estaba en boca
de todas las madres. Hace poco me contaron el caso de un chico andaluz bastante
tmido con las mujeres, que se ech por fin novia. Cuando al cabo de dos aos un
amigo suyo (el mismo que me ha narrado la ancdota) volvi a encontrrselo y le
pregunt que qu tal le iba el noviazgo, el interesado baj la cabeza y declar que

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se haba visto obligado a romper con aquella chica. Por qu?, le pregunt el otro
intrigado. Pues ya ves, porque le toqu una teta y se dej, fue la respuesta.
En general se consideraba que un novio que no saba respetar a su novia, no
estaba realmente enamorado de ella (1988
8
: 204).

La literatura ertica es un gnero instalado en el marco de la escritura actual.
Superada la primera dcada del siglo XXI, la lectura de estas obras sigue siendo de
gran inters para los lectores, bien por su capacidad para provocar sensaciones y
formar o deformar actitudes, bien porque son obras artsticas de calidad. En cuanto a
su calidad, parte de la crtica observa cmo cierta literatura ertica, y sobre todo la
novela, se reduce a un argumento flojo, al uso de un lenguaje soez y a la repeticin
de descripciones posturales, desviaciones sexuales, actitudes humillantes,
enfermedades mentales, que alejan a la obra de la creacin artstica. Para Pereda,
el escritor de novela ertica ha de trabajar con la situacin, que es lo que carga
erticamente los discursos. Ese juego de hechos, de complicidades, de extraezas y
de presencias que vuelve la narracin de la relacin sexual una historia excitante,
individual e irrepetible (2007: 289).
El inters que despierta la literatura galante no solo queda patente en la
constante publicacin de textos literarios, sino tambin por la sucesin de congresos,
publicaciones crticas (reseas, artculos, tesis), bibliografas y catlogos que
centran su campo de estudio en el erotismo literario. Entre estos compendios,
destacan los catlogos de Cerezo (1988, 1993, 2001 y 2007) e Infantes (1989 y 1997)
2
,
as como la reciente bibliografa de Garrote Bernal y Gallego Zarzosa (2010).

LA COLECCIN LA SONRISA VERTICAL (1977)

La buena disposicin del pblico espaol hacia la literatura ertica de
principios de siglo, quiso ser recuperada en la dcada de los 70 por una figura clave
de la transicin cultural en una Espaa que intentaba asentar las bases de la libertad
y la democracia en todos los mbitos: el cineasta y escritor Luis Garca Berlanga. Fue
l quien, en la primavera madrilea de 1970, plante a Beatriz de Moura la

2
Cfr. Schatzmann Willvonseder (2003: 283-284).

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provocativa y renovadora idea de publicar en una coleccin especfica de libros de
tema ertico.
Su deseo se hizo realidad en 1977, cuando Moura apoy su osada y atrevida
idea, facilitando en su propia editorial, Tusquets, la creacin de una coleccin de
novela ertica, La Sonrisa Vertical. Esta hermandad propici la reedicin de textos
ya consagrados de autores extranjeros, la publicacin de obras nuevas y, sobre todo,
abri el camino a los autores en lengua castellana para publicar novela ertica
indita. El trabajo de Tusquets Editores facilit que el panorama literario se
erotizase y que apareciesen nuevas colecciones erticas en otras publicaciones, como
La fuente de Jade, de la editorial Alcor; El jardn de las delicias, de Crculo de
Lectores, Isleo, de Martnez Roca; Afrodita de la Editorial gata; Clsicos del
erotismo, de Bruguera; La cuca al Cau, de El Llamp, y Erotic & Fantasia, de
Ultramar:

A la histrica iniciativa de Tusquets, pues, se han ido sumando en las dcadas
siguientes sellos como Ediciones Polen, Akal, Martnez Roca, Ediciones B, Robin
Book, FAPA Editores, Temas de Hoy o Crculo de Lectores, con sucesivas colecciones
y variados enfoques donde el erotismo es slo el eje de trabajos periodsticos ms
prximos a la difusin (as ocurre en la Biblioteca ertica Temas de Hoy), o bien
donde admite los annimos y seudnimos, extractos clsicos, antologas de relatos,
ttulos de actualidad e historias de serie B (Lpez Martnez 2009: 30).

La labor de editoriales como Tusquets fue determinante para favorecer y
facilitar el impulso que necesitaba el erotismo literario, y as retomar el prestigio
perdido durante la etapa dictatorial
3
. En 1968, Beatriz de Moura fund en Barcelona
la citada editorial junto a scar Tusquets. La editorial comenz con una produccin
casera, y sus primeros textos fueron publicados en las colecciones Cuadernos

3
Delia Louzn, encargada de Prensa & Promocin en Tusquets Editores, respondi muy
atentamente a mi correo solicitando informacin sobre la coleccin La Sonrisa Vertical, y
me facilit una muy rica documentacin sobre la misma: Te adjunto tres documentos que
espero te puedan ayudar en tu trabajo de investigacin: una breve historia del Premio La
Sonrisa Vertical; la sinopsis de todos los ttulos premiados; un texto de Luis Garca Berlanga,
director de la coleccin, con motivo del lanzamiento de la coleccin (que no del premio).
Junto a esta documentacin, la web de Tusquets tambin ha sido una til herramienta para
realizar el presente trabajo.

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nfimos y Cuadernos Marginales. A partir de entonces, Moura ha desarrollado un
proyecto editorial que abarca distintos y variados campos del conocimiento.
La carrera editorial de Beatriz de Moura (Ro de Janeiro, 1939) es vastsima,
como lo es su formacin y energa vital. Su pasin, tesn, inquietud intelectual,
arrojo y gusto esttico han hecho de ella y de su empresa, que codirigi junto a
Antonio Lpez Lamadrid entre 1977 y 2009, una referencia en el mundo editorial.
Moura es considerada como una de las mejores editoras de Europa, mrito
reconocido a travs de los distinguidos premios que ha recibido; entre ellos, la
Medalla de Oro al Mrito en las Bellas Artes de 2009 (Torres 2010). El inmenso y
fructfero trabajo editorial de Tusquets es una evidencia y una referencia
empresarial. Solo con repasar algunos de los ttulos y autores editados se percibe y
atestigua el elevado nivel y la calidad literaria que han buscado y encontrado Beatriz
de Moura y Antonio Lpez Lamadrid.
Por la inestabilidad poltica y social espaola de la poca, siete aos tuvieron
que pasar hasta que la coleccin La Sonrisa Vertical publicara su primera obra: La
inslita y gloriosa hazaa del Cipote de Archidona, firmada por Camilo Jos Cela
(1977). Tras unos inicios complicados, por lo novedoso de la propuesta editorial y,
por, en algunos casos, la baja calidad de las obras contemporneas de tema ertico
presentadas, la coleccin La Sonrisa Vertical se consolid en el panorama literario
de finales del siglo XX, y hoy contina con sus publicaciones de textos originales y
reediciones de clsicos de la literatura ertica. Entre 1977 y 2011, se han editado
147 ttulos, entre los que hay novelas, relatos breves y antologas. Los textos se
publican en lengua castellana, y si han sido escritos en lenguas extranjeras son
traducidos o se revisan sus traducciones; incluso algunas obras se han editado por
primera vez en castellano. La vitalidad y el reconocimiento de la lengua y la
literatura catalanas han permitido que un nmero reducido de obras se hayan
publicado en cataln, como Deu pometes t el pomer, firmado con el seudnimo
Oflia Dracs (1980), La nina russa, de Anna Arum i Bracons (1986), y El vaixell de les
vagines voraginoses, de Josep Bras (1987).
El fondo editorial de La Sonrisa Vertical se ha nutrido de autores ya
reconocidos, como, entre otros, Camilo Jos Cela (La inslita y gloriosa hazaa del
cipote de Archidona, 1977), Francisco Umbral (La bestia rosa, 1981) y Luis Antonio de
Villena con El mal mundo, XXI Premio de la coleccin en 1999. Mas lo vedaderamente
reconfortante de la labor de esta editorial, que se dedica entre otras muchas

611
publicaciones a la literatura ertica, es la posibilidad que ha proporcionado a autores
noveles de encontrar un espacio para publicar sus obras. Los dos casos ms
destacados de autores desconocidos que obtuvieron su primer gran xito gracias a la
editorial Tusquets y a su coleccin ertica son los de Almudena Grandes (1989), con
Las edades de Lul, y Eduardo Mendicutti (1987), con Siete contra Georgia: ambos se
dieron a conocer a travs del gnero de la novela ertica, y fueron, respectivamente,
ganadora y finalista del premio La Sonrisa Vertical. Los dos han demostrado su
vala, no solo en el campo del erotismo, sino tambin en otros gneros literarios ms
abiertos a la crtica positiva y al pblico en general. De hecho, Las edades de Lul es
el libro ms vendido de toda la coleccin.
Las intenciones editoriales de Garca Berlanga y Moura pretendan ofrecer al
lector un gnero que haba sido denostado durante el Rgimen franquista y
reprobado como material pornogrfico, fuera de las lneas o cnones de la supuesta
literatura correcta. La literatura ertica, como ya sabemos, ha debido enfrentarse a
lo largo de la historia al rechazo y a la marginacin. No obstante, el avance de las
investigaciones psicolgicas, el desarrollo cientfico y la aceptacin por parte de la
cultura y de la sociedad de que el hombre es, entre otros muchos atributos, un ser
sexual y por tanto el erotismo es consustancial a la naturaleza humana, ha facilitado
que el erotismo sea, no solo temtica literaria, sino tambin material creativo en s
mismo. La aparicin de editoriales con colecciones erticas ha facilitado que el
inicial espritu rebelde de la Transicin haya potenciado esta tendencia en la
actualidad y le haya concedido el respeto y prestigio que merece. Como
abiertamente manifestaba Luis Garca Berlanga en la presentacin de La Sonrisa
Vertical en 1977:

Es lamentable que uno, al presentar una coleccin libre, sienta an el hormigueo de
lo prohibido; es descorazonador que todava los amigos nos guien el ojo ante al
anuncio de libros sobre algo tan sencillo como es el placer.
Pero, aun con este trauma de lo clandestino, vamos a intentar que los libros
estn ah, al alcance de vuestro regocijo, y deseamos que esta batalla, desigual
porque nuestros ojos estn cegados todava por tantos aos de mazmorra moral, sea
en definitiva ms ventana que contienda y hasta puerta que abrir para el ingreso en
una sociedad ms generosa.
Queremos dar aire que respirar, porque el deseo es salud, y sobre todo queremos
recuperar el culto a la ereccin, al hedonismo, a las frtiles cosechas que una buena

612
y gozosa literatura puede ofrecernos. Y, a travs de nuestros libros, a travs de
nuestra y vuestra sonrisa vertical, constatar que el escribir sobre lo biolgicamente
apetecible es algo inmanente a todos los tiempos, a todas las geografas, a todos los
hombres.

Atenindonos a este comentario, es fcil adivinar que, dentro del panorama
literario de la Transicin y, no solo en la sociedad, la situacin era de desconcierto
ante la aparicin de una editorial que publicase literatura ertica. La vida sexual de
los espaoles estaba delimitada intelectual y fsicamente, como atestigu Beatriz de
Moura: los hombres alardeaban de su sexualidad dependiendo del nmero de
seoritas que haban seducido y, por el contrario, las mujeres callaban sus actos y
pensamientos, evitando as la crtica y el ostracismo matrimonial. Ni unos ni otras
estaban preparados para enfrentarse a la literatura ertica, porque ellos mismos
todava no se haban sacudido el peso de la culpa y el miedo a tener y a sentir, de
forma libre, el deseado sexo. Los primeros textos que llegaron a la editorial
reflejaban esta situacin social, la sensacin de culpa, y el intento, en ocasiones
ridculo, de transgredir esa culpa:

lo que leamos era el retrato parcial por supuesto, pero muy locuaz de unas
personas intoxicadas por una profunda, casi enfermiza, inhibicin. A quien no puede
ni nombrar lo ms elemental del acto sexual, lo ms natural de la especie animal a
la que pertenecemos y gracias a la cual nos reproducimos, no se le puede exigir que
exprese aquello que precisamente nos diferencia de los animales, aquello que
moviliza nuestra vida interior: el erotismo (Moura 2000: 149).

Y la editora aada: siempre he credo que la Ertica como gnero literario es
tal vez la que cuestiona ms transgresoramente la vida interior del ser humano, la
que, por consiguiente, le revela con mayor crudeza su propia realidad (2000: 146).
La relevancia que otorga Moura a la literatura ertica parte de su propia experiencia,
pues a travs de ella consigui el aprendizaje de m misma y, [] tambin de los
dems (2000: 147).
La literatura que Garca Berlanga impuls a travs de esta coleccin se adhiere
a una tendencia artstica que necesita devolver el realismo pleno al ser humano;
mostrar la concepcin de plenitud que el cuerpo y la mente sienten al enfrentarse al
sexo y al consumarlo; esta dicha le conducir al xtasis, a la catarsis. La literatura

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ertica publicada por Tusquets es el arte por el sexo sin dejar de ser una creacin
artstica, como ya se aprecia en el ttulo de la coleccin, donde, a travs de una
metfora eufemstica, ya utilizada para designar a la novela galante francesa, se nos
expone la libidinosa temtica mediante un juego lingstico, de una gran carga
ergena, que nos incita a imaginar una sonrisa de labios voluptuosos: La Sonrisa
Vertical.

EL PREMIO DE NOVELA ERTICA LA SONRISA VERTICAL

La Tansicin favorece la aparicin de esta nueva tendencia editorial y hace
posible la existencia de un premio literario que valore y legitime esta temtica
ertica como parte esencial del ser humano y, por lo tanto, intrnseca a su forma de
expresin ms sentida y creativa, la literaria. Garca Berlanga apoy el gnero por su
inters temtico, pero no renunci a buscar y premiar la calidad en los manuscritos
que llegaban a la editorial. La calidad de la narrativa ertica es respaldada por el
exhaustivo y minucioso trabajo de los miembros del jurado. El jurado que concedi
los premios de La Sonrisa Vertical fue variando desde su formacin inicial en 1979,
hasta la clausura del Premio en 2004. Los presidi desde su creacin el idelogo y
director de la coleccin, Luis Garca Berlanga y, junto a l, como representante de la
editorial, figuraba Beatriz de Moura. Los aspirantes al galardn deban seguir las
pautas de unas bases reguladoras establecidas por la editorial: las novelas,
narraciones o cuentos, de tema libre, deban ser inditos, presentarse bajo
seudnimo y escribirse en cualquier idioma del Estado espaol. El jurado valoraba la
imaginacin ertica y la bsqueda de un lenguaje adecuado al gnero.
En 2004, tras veintisis aos, los premios La Sonrisa Vertical fueron
suspendidos, al menos temporalmente, si bien la coleccin contina su andadura. La
editorial Tusquets y el director de la coleccin, Luis Garca Berlanga, afirman en un
comunicado de Prensa que la decisin de la clausura se debe esencialmente a dos
motivos: la expresin literaria del erotismo ha ido gradualmente asimilndose a la
narrativa general y se ha integrado, de un modo natural, en colecciones literarias no
acotadas especficamente al gnero ertico; y la mayora de las obras premiadas en
La Sonrisa Vertical han recibido, salvo en contadas ocasiones, escasa atencin por

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parte de la crtica, atencin que esta les dedicara de haber sido publicadas en
colecciones no especializadas.
Los motivos de la clausura de este premio muestran cmo el erotismo ha
pasado a formar parte de nuestro entorno y de nuestra cultura (literatura, prensa,
cmics, congresos, cine, TV, artes plsticas) de forma natural, y es as como
podemos relacionar el erotismo con la vida, con la plenitud vital. Si por un lado esta
contaminacin ha perjudicado o desestabilizado a principios del siglo XXI la
continuidad de un gnero literario, por otro ha beneficiado a la salud del hombre y
de la mujer, ayudndonos a ser nosotros mismos, a conocernos y a disfrutarnos.
El premio La Sonrisa Vertical fue otorgado, durante sus veintisis aos de
existencia, a quince hombres, seis mujeres y un grupo de autores (seudnimo
colectivo: Oflia Dracs). En las ediciones V, XVI, XXIV y XXVI de los aos 1983, 1994,
2002 y 2004, respectivamente, los premios quedaron desiertos (cfr. infra,
Apndice). Atenindonos a las bases del concurso, el posible motivo sera que las
obras presentadas no se adscribieron a los cnones de la literatura ertica, bien
porque slo ofrecan retazos de erotismo o, por el contrario, caan en la pornografa;
el jurado tambin pudo haber estimado que la calidad literaria de los textos era
mediocre, sin un mnimo de estilo lingstico-formal.cuatro convocatorias han sido
declaradas desiertas y una edicin ha sido ganada por.
Las mujeres han sido menos galardonadas que los hombres. Los motivos
obedecen a muy variadas causas: que hubiera menos manuscritos presentados por
mujeres; que, por entonces y ahora, siga siendo el erotismo un tema tab para ellas;
que sus obras presentadas fueran de peor calidad Si estos motivos se aceptaran
como vlidos, nos podramos plantear las siguientes preguntas: hay pocas escritoras
de novela ertica?, hay pocas escritoras buenas de literatura ertica? o hay pocas
escritoras de buena literatura ertica? La escasa representacin de autoras en la
literatura galante es difcil de valorar, no solo porque no parece que el sexo sea un
referente prioritario en la potica femenina, sino porque, adems, el nmero de
escritoras de erotismo era y es limitado en el panorama literario espaol. La
represin de la religin, el conservadurismo poltico, las rgidas costumbres sociales,
el mundo de las apariencias, el idealismo romntico, la censura, el atraso cultural, la
doble moral y un sinfn de opositores a la libertad, la cultura y la tolerancia, han
frenado el desarrollo de un panorama literario ertico-femenino cuantitativo y
cualitativo. De hecho, gran parte de la crtica considera que la literatura ertica

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escrita por mujeres, an hoy, tiene como destinatarios a los hombres, es decir, la
visin del sexo que ofrecen es claramente masculina y responde al mundo simblico
patriarcal, donde la mujer es objeto ertico del deseo. Susana Constante, en una
entrevista que concedi a El Pas (Annimo 1979), reconoce la diferencia entre la
literatura femenina y la masculina, asumiendo la diferencia natural entre un sexo y
otro, sin entrar en la consideracin de mejor o peor calidad:

Considera que existen muchas diferencias entre las obras erticas escritas por
mujeres y las escritas por hombres?
Hay diferencias marcadas por la biologa. La relacin de la mujer es ms
especulativa. Por lo general, la mujer tiende a verse como cree que la ven los otros.
Es un mecanismo ms complejo Sin duda, existe una gran diferencia entre tener o
no tener pene, y supongo que todo esto se refleja en la narrativa ertica escrita por
representantes de uno u otro sexo.

Un 23% de los ganadores del premio La Sonrisa Vertical son mujeres: Susana
Constante, Mayra Montero, Ana Rossetti, Almudena Grandes, Mercedes Abad e Irene
Gonzlez Frei. Curioso es, despus de la reducida enumeracin, que la primera
novela galardonada fuera la de una mujer, Susana Constante. Lo atractivo y
desconcertante de la decisin de Garca Berlanga y Moura, cuando tuvieron la osada
de crear una coleccin y um premio de literatura ertica, se acrecent tras la
concesin del primer galardn a una mujer. Podramos pensar en una estrategia de
mrquetin, en un intento de provocar una reaccin en el sector de la crtica ms
conservadora y tambin, cmo no, en los lectores.

LAS NOVELAS DE CONSTANTE Y RODRGUEZ DEL CORRAL

En los primeros aos del siglo XXI, la literatura ertica no ha destacado por ser
el trampoln literario de obras escritas por mujeres. La inclusin de la mujer
escritora y del tema ertico-sexual en la literatura ms convencional, puede haber
apartado a las fminas de la dedicacin ms marginal de la novela ertica. Los
premios La Sonrisa Vertical concedidos en las ltimas convocatorias fueron
entregados a hombres; de hecho, el ltimo, Jos Luis Rodrguez del Corral, es el
autor que establecer la anttesis que marque, frente a Susana Constante, el

616
principio y fin de los premios erticos de Tusquets. Los dos relatos que vamos a
analizar son las primeras publicaciones de los autores. Resulta curioso comprobar
cmo el erotismo es el punto de partida para estos jvenes escritores que se inician
en la novela a travs del sexo. Su camino hacia el reconocimiento lo han encontrado
en el erotismo. Ambas novelas, compuestas por numerosos relatos erticos, se nos
presentan como un viaje inicitico, donde los protagonistas de las mismas descubren,
a travs de sus relaciones y experiencias sexuales, su propia identidad, reconocen sus
filias y fobias y pueden, a partir de este conocimiento, redescubrir su nuevo yo,
alcanzando su madurez sensitiva:

Todo relato es un viaje aunque no se proponga expresamente como tal viaje en el
que el emisor y receptor anhelan la complicidad del otro, y en el caso especfico
de la narracin ertica ese sentido de viaje augura derroteros insospechados en el
camino hacia la propia intimidad, hacia ese ego que, imbuido de prejuicios
morales y culturales, se cree a salvo de lo prohibido y tentado por los lmites de la
conciencia. Cualquier novela ertica, lo consiga o no, quiere ser un viaje inicitico y
un pulso sin tregua a los pudores del lector, un periplo abonado de sorpresas,
recodos peligrosos y muchas veces sin retorno (Lpez Martnez 2009: 56).

La educacin sentimental de la seorita Sonia (1979),
de Susana Constante

Susana Constante (Buenos Aires, 1944) se dedic en su pas al teatro, hasta que
en 1975 se traslad a Espaa, donde cultiv una variedad literaria ms extensa y
donde falleci en 1993. La educacin sentimental de la seorita Sonia fue su primera
novela. Es una obra que presenta una visin del erotismo como sistema de
conocimiento, donde los protagonistas buscan la esencia de lo ertico y de la verdad.
Su publicacin en 1979 est impregnada del devenir histrico que trae consigo la
etapa de transicin poltica y muestra cmo esta tiene su equivalente identificador
en la literatura a travs de la inestabilidad, la imprecisin, la bsqueda, el miedo, la
ansiada libertad, conceptos que se multiplican en la temtica y el estilo de la
literatura femenina. La produccin literaria de las escritoras de la Transicin
comparte, en cierta medida, el tono y el referente, como asevera Nieva de la Paz:

617
Existe una serie de rasgos morfolgicos que permiten singularizar la produccin
narrativa de las escritoras espaolas en este periodo concreto. Los temas, con
frecuencia vinculados a la problemtica sociocultural femenina, una reiterada
opcin por la voz narrativa en primera persona, un inters especial por el cultivo de
la memoria y la recuperacin testimonial de la experiencia vivida (2004: 40).

El intimismo, la problemtica del individuo, la bsqueda del sentido de la vida
y el sentimentalismo femenino, son referentes de las novelas erticas de la
Transicin. En su estudio sobre la novela escrita por mujeres, Ciplijauskait apunta
cmo, a finales del siglo XX, se pueden determinar algunos rasgos que definen la
narrativa ertica femenina:

La novela con nfasis en lo sexual escrita por mujeres tiene algunas caractersticas
especficas. Se escribe no para excitar la imaginacin ertica, sino para dar cuenta
de vivencia plenaria de la mujer. No se explaya en descripciones del acto sexual,
sino ms bien enfoca la experiencia interior. Las autores perciben la manipulacin
del factor sexual como una de las causas primarias de la subyugacin de la mujer, e
investigan su comportamiento, los mitos existentes y las posibles soluciones (1988:
166).
4

La breve novela La educacin sentimental de la seorita Sonia es un relato de
corte clsico que presenta, a travs de un nmero reducido de personajes, la
trayectoria amorosa de Sonia, una joven de veinte aos que descubre durante un
viaje en tren y la estancia en una villa de Niza lo que significa el rechazo y, lo que es
ms importante, que el amor es entrega y no autosatisfaccin, que uno puede gozar
entregndose a los dems y procurando el estmulo sexual en el otro: dejando de
buscar nuestra satisfaccin personal y buscando complacer al otro, despertamos en
nosotros mismos la eroticidad ms estimulante. Sonia descubrir que la verdadera
entrega se encuentra en la posibilidad de conceder al amante un cobijo en su
interior, lo cual le ocasiona un intenso y desmedido placer, una vez ha comprendido
que el sexo es una comunin de cuerpos y almas en que lo esencial es el otro, cuyo
bien concede el xtasis.

4
Para los rasgos literarios que definen la novela escrita por mujeres, que no femenina, cfr.
Ordez (1998), Venti (2000) y Legido Quigley (2007).

618
Susana Constante profundiza en el concepto de la comunicacin amorosa y en
cmo es imprescindible para los amantes usar el mismo lenguaje y compartir los
mismos deseos, para as, convertir los sueos en realidades sexuales perfectas.

Llmalo deseo (2003), de Jos Luis Rodrguez del Corral

Tambin en su primera novela, Llmalo deseo, Rodrguez del Corral establece
una reivindicacin del orden matriarcal, del poder femenino en el erotismo y del
poder curativo del amor, de la salvacin a travs del placer-complacer. La
presentacin del erotismo en la literatura parece haber evolucionado a la misma
velocidad que la ideologa social. Las reivindicaciones antropolgicas que establecen
la igualdad entre hombres y mujeres han derivado, literariamente hablando, en una
novela escrita por un hombre que muestra la superacin del dualismo o antagonismo
sexual. Rodrguez del Corral manifiesta la superacin del orden patriarcal, del
machismo y del sexismo con una naturalidad asumida y no adoptada, con la madurez
ideolgica de igualdad, respeto y tolerancia; ideas establecidas, supuestamente, por
nuestra sociedad democrtica actual, aunque no siempre sean compartidas y menos
an valoradas en su justo valor.
Llmalo deseo plasma el proceso de madurez sexual de la joven protagonista,
Beln, y de sus coadyuvantes, personajes que enriquecen su visin sobre el sexo y a
la vez participan no solo de la evolucin ertica de Beln, sino tambin de la
adecuacin personal y social de unas filias sexuales determinadas. Partiendo de unas
protagonistas femeninas, Sonia y Beln, La educacin sentimental y Llmalo deseo
establecen un crculo de personajes muy reducido entre los que se establecen las
distintas relaciones erticas que les conducen a interactuar, buscando, en el fondo,
lo mismo: el amor en el sexo. S, en ambas novelas las protagonistas utilizan el
erotismo, el sexo, como un camino en su bsqueda vital, y creen que mediante este
lograrn dar sentido a sus vidas. Quieren encontrar lo que ms desean, que en el
fondo no es ms que a ellas mismas. Son personajes que se realizan como personas
adultas, mujeres que alcanzan su plenitud a travs de las experiencias sexuales. El
sexo es presentado tanto por Constante como por Rodrguez del Corral como mtodo
de aprendizaje, como si este fuera una asignatura ms que el individuo debe cursar

619
en la vida, para conseguir tener una formacin completa y alcanzar, de esta manera,
la madurez fsica y psquica necesaria para vivir.
Los veinticinco aos que separan la publicacin de ambas novelas determinan
cmo ha habido una perfecta adecuacin del tema ertico a la novela de corte
convencional: mientras que en La educacin sentimental de la seorita Sonia se nos
presentaba una historia imprecisa en cuanto a la temporalidad del relato, jugando
con la idealizacin de una poca histrica pasada, en Llmalo deseo nos introducimos
en la urbe, en las calles de nuestra propia ciudad: El puente de Triana pareca una
Feria y nos desviamos para adentrarnos en el oscuro y silencioso Paseo de la O
(Rodrguez del Corral 2003: 122), en los polideportivos, en las tiendas de moda, en
los parques, en los sex-shop. La idealizacin del erotismo se transforma en una
realidad cotidiana y cercana.
La contemporaneidad de esta novela nos acerca al curioso mundo de los sex-
shop: era una frontera del anonimato. Los que entraban all lo hacan sin nombre, a
hurtadillas, puerta de acceso a un reino sumergido, oculto, poblado de descabelladas
fantasas (2003: 34). De entre las distintas mercancas que all se exponen, las
variadas cartulas de las pelculas sirven a Rodrguez del Corral para enumerar las
filias ms solicitadas por el pblico adepto a los tugurios del placer: cintas de
temtica gay, lesbianas, travestis, bestialismo o zoofilia, lluvia dorada, coprofilia,
luchadoras de barro, sadomasoquismo, sexo con embarazadas (maieusiofilia) y un
largo etctera. El inters de Beln por las personas que acuden al sex-shop y el gusto
por las pelculas sadomasoquistas de Luis, el marido discapacitado de Claudia,
establecern las dos lneas de accin de los protagonistas, que se unirn dando lugar
a un mnage trois.

Los tros

Las relaciones a tres bandas aparecen en las dos novelas, pero con un
importante cambio. Mientras que en La educacin sentimental de la seorita Sonia
los componentes del tro eran dos hombres, el capitn y el lacayo, y una mujer,
Sonia, en Llmalo deseo los protagonistas son dos mujeres, Beln y Claudia, y un
hombre, el marido de esta ltima, Luis. Podemos entrever en las agrupaciones de
personajes los deseos ocultos de los escritores? Por qu una novelista presenta un

620
tro formado por una mujer y dos hombres, y un escritor lo conforma con un solo
hombre y dos mujeres?
Susana Constante reafirma el poder sexual de Sonia a travs del citado mnage
trois. La joven vida de placer recurre a sus dos amantes, el capitn Alexei y el
esclavo Nicols, tres cuerpos sin precisa y definitiva identidad (Constante 1979:
73). En Alexei encuentra la fuerza, la pasin viril, y de su esclavo obtiene la
sumisin, la extrema dulzura del masoquista. De esta relacin tripartita, Sonia y el
capitn obtienen tan solo placer fsico, alivian su sed de sexo tras el rechazo que
acaban de sufrir, pues Alexei ha sido rechazado por la condesa, y Sonia por el hijo de
esta, el joven Sebastin. Nicols, por el contrario, obtiene el conocimiento, la
verdad y, a travs de ellos, la renuncia a la inocencia:

Yo, se dijo, soy el nico que ha elegido. Yo s de ellos todo lo necesario, mientras
que ellos nada conocen. [] Nicols goz por un momento con la idea de su
superioridad (o lo que l consideraba tal) sin comprender que, si bien el
pensamiento es, en cierta forma, todopoderoso, lleva en s la imperiosa necesidad
de una renuncia (Constante 1979: 74).

En el caso de Beln, el tro se completar con un matrimonio. Claudia, mujer
casada y de buena posicin social, recurre a nuestra protagonista para satisfacer los
deseos sexuales de su esposo, Luis. Tras un grave accidente, Luis ha quedado
relegado a una silla de ruedas, motivo que le ha hecho refugiarse en s mismo y en un
oculto placer, las pelculas porno de tema BDSM (Bondage, Disciplina Dominacin,
Sumisin - Sadismo y Masoquismo) y de menge trois. El descubrimiento de esta
inclinacin por parte de Claudia, facilita la relacin de ambos e incluso la anima a
aceptar ciertos tabes sexuales que antes la inhiban. La superacin de estos miedos
y el gran amor que siente hacia su esposo, la conducen a ofrecer a Luis un atractivo
regalo de cumpleaos, la posibilidad de llevar a cabo un tro junto a Beln. La mujer
de Luis era la que se sacrificaba, la que deseaba inmolarse ante su Dios invlido
para devolverlo a la vida (Rodrguez del Corral 2003: 172), y de esta libidinosa
manera llegamos a comprender que el sacrificio es un escudo y el sexo un arma. O
es al contrario? (2003: 140).

621
El sexo como medicina

Las protagonistas, Sonia y Beln, son mujeres jvenes que disfrutan del sexo,
pues descubren que el deleite de su cuerpo es capaz de concederles la felicidad; de
hecho, el triunfo de la carne y la satisfaccin sexual pueden propiciar incluso la
sanacin. En el caso de Sonia, esta, acatando el ruego de Luisa Quiero que lo
cures (Constante 1979, 88), intentar curar al adolescente Sebastin de la
enfermedad que su madre, la condesa, cree que tiene, la virginidad, y que le hace
querer entregarse a la religin:

Hijo articul con claridad, me dars el gusto de confiarte a Sonia? Ella te ama,
lo cual agreg suspirando te har bien. Pondr las cosas en su lugar,
comprendes? [...] Cultiva el trato con las seoras. Todo eso no puede conducirte
ms que a tu bien (1979: 92).

El proceso de curacin no es satisfactorio para Sebastin, que entender el
sexo como agresin, pero s ser de gran vala para Sonia, que aprender cmo el
placer es entrega y no autosatisfaccin: la idea de despertar a Sebastin al placer
era equivalente a la de descubrirle el amor. Sonia [] se equivocaba con pasin
(1979: 103). La personalidad de Sonia, aun siendo la de una joven entregada al sexo
liberal, se acerca a una personalidad esclava del mismo y sexista: amar no es recibir
placer, sino entregar u ocasionar placer al otro. La fuerte personalidad de Sonia le
lleva a dirigir las actuaciones de los dems personajes, segn su creencia de que
amar es autosatisfaccin. No ser hasta que se enamore por primera vez cuando se
trasforme en la portadora de unos nuevos sentimientos: Sonia era una masa de
sensaciones exquisitas: dolor y estremecimientos; sed y amor al tormento de la sed;
hambre y deseo de la prolongacin de este hambre; ardiente fro (1979: 51). La
acariciada enfermedad del primer amor le hace sentir que el poder del amor est en
el sujeto: Cuando se trata del primer amor, tan inficionado del sujeto mismo del
amante, que el amado queda reducido a una pura forma auxiliar, como justificador
concesivo del delirio (1979: 49).
Beln, por el contrario, no slo encontrar en el sexo una inagotable fuente del
placer, sino que tambin sabr utilizarlo como medicina, concediendo, a travs de su
cuerpo, la felicidad, la estabilidad y la esperanza que el matrimonio de Claudia y
Luis necesitaban; y posibilitar que Hctor, el joven inseguro que se refugia en el

622
onanismo (Masturbarse ayuda a soportar la vida, a sobrellevar el tedio, inenarrable,
a habitar la soledad [], sobre todo ayuda a dormir [Rodrguez del Corral 2003:
55]), en las revistas pornogrficas y en el visionado de pelculas con temtica
bondage e hipnofilia, recobre su autoestima. La relacin que Beln comienza con
Hctor se puede catalogar como un tratamiento mdico: ella quiere curar al joven
abstrado del mundo y atrado por las mujeres atadas o dormidas. Beln descubrir
en la casa de Hctor que este siente las mismas inclinaciones que su padre y que
tambin oculta su atraccin por el BDSM:

Un da, tendra yo unos doce aos, antes de que mi padre se fuera de casa, encontr
en su biblioteca, disimulada en la carpeta donde guardaba sus dibujos, una revista
de mujeres atadas. Aquello me hizo gracia, me pareci un juego ridculamente
infantil, el modo en que los hombres finalmente acaban jugando a las muecas,
pero me dio un indicio de los profundos y pueriles misterios que guardaban los
adultos (2003: 43-44).

Tambin Claudia descubrir que su marido se senta atrado por pelculas en
las que slo salan mujeres [] unas poniendo cara de crueles con botas, fusta y
cors, otras con mirada de cordero y el culo en pompa, o suspendidas en el aire por
tensas cuerdas, o arrodilladas en una jaula (Rodrguez del Corral 2003: 76). El
conocimiento de los gustos sexuales de la persona amada te otorga el poder, se
convierte en un saber liberador: compartir sus obscenos secretos hubiera eliminado
las restricciones que le impedan entregarse por completo al placer (2003: 96). Y
una vez que Claudia descubre estas tendencias, la curacin de Luis, mejor dicho la
aceptacin de estos gustos como normales (no hay nada anormal en el sexo,
siempre que los participantes de dicho encuentro sexual disfruten del mismo), ser
posible; el trabajo iniciado por Claudia lograr salvar su matrimonio. Para ello se
ayuda del sexo con pasin desmedida y de cualquier herramienta que est a su
disposicin, como los dvds pornogrficos e incluso la intervencin de Beln, en el ya
comentado tro que protagonizan los tres.
El proceso de curacin de Hctor es ms complejo, ya que estamos hablando de
un joven con serios problemas de aceptacin personal: rechaza su aspecto fsico y
cree que psicolgicamente no est bien. Las inseguridades de Hctor requieren la
ayuda de un experto y no de Beln, que solo busca en l superar sus propios miedos y
salir de la relacin como triunfadora, sin pensar en el sufrimiento que puede

623
ocasionar en el pusilnime joven: Quera aprender y Hctor era una oportunidad, la
posibilidad de una leccin en el libro de las enseanzas de la vida, apenas
entreabierto. No le tena miedo, me inspiraba compasin, la ternura que puede
sentirse por un monstruo desvalido (2003:45).
La protagonista de Llmalo deseo, una joven desinhibida y vida de nuevas
experiencias sexuales, narra en primera persona, a lo largo de los captulos pares de
la novela, su propia evolucin personal y las reflexiones, segn su percepcin, de los
comportamientos del resto de los protagonistas:

Para saberos me bastaba yo misma. Quise ser como Tiresias y medir el placer y la
furia de ambos sexos en la balanza de mi propio corazn []. Yo quera ver mucho
ms, mucho ms adentro, aunque tuviera que abriros la cabeza con un escalpelo, sin
saber an si calmara vuestra inquietud con una lobotoma o con un beso []. Ese
sera un buen trato, yo desnudara mi cuerpo siempre que vosotros desnudarais
vuestras almas. Os fui escogiendo uno a uno, acechando el abrevadero de vuestros
ensueos, aunque no lo pretenda (Rodrguez del Corral 2003: 17).

El sexo como acto liberador

La idea del sexo como acto liberador aparece reflejada en ambos relatos. Es
una reivindicacin a favor del erotismo que nos enriquece como individuos y nos
otorga la posibilidad de romper con las rgidas normas sociales que nos encorsetan
dentro del superficial mundo de las apariencias. La condesa Luisa, madura
propietaria de una villa en Niza y amiga ntima de Sonia, reflexiona sobre la
sexualidad y la vinculacin de esta con la vida en sociedad. Para una elegante
aristcrata, Todo puede hacerse, a condicin de mantener la compostura: es
preciso guardar las formas, nica manera de servirnos de ellas de acuerdo a nuestros
deseos (Constante 1979: 91). Guardar las apariencias y seguir, al menos
externamente, las normas sociales, pueden permitir al individuo tener una vida
ntima muy especial y enriquecedora, incluso desviada, sin que esta le ocasione
ningn problema de aceptacin social, pues debes obedecer para sobrevivir [] y
desobedecer para vivir, esto es, para buscar tu placer (1979: 92). Esta idea se
retoma en Llmalo deseo, donde los personajes masculinos, Hctor, Luis y el padre
de Beln, tienen ciertas filias y desviaciones sexuales que desean ocultar, pues no las

624
consideran aceptadas o respetadas por la sociedad. Hctor Ha limpiado la casa y
retirado el panel con sus bellas anestesiadas, procurando ocultar las huellas de sus
sucias manas. Le avergenza que ella, tan natural, descubra sus torcidos secretos
(Rodrguez del Corral 2003: 86). El horrible accidente que sufri Luis redujo su
matrimonio a una ordenada y estable relacin de puertas hacia fuera, pero con un
gran deterioro en su vida ntima, problema que se soluciona gracias al amor
incondicional que Claudia siente hacia su marido y el descubrimiento que hace del
sexo como potencia liberadora:

Tuvo que suceder todo aquello para que se enterara, y desde luego una relacin as
era lo ltimo que se habra esperado. Y no era compasin, no lo haca por l, ya no,
lo haca por ella misma. Participaba en sus fantasas con furor de conversa. Como si
compartir sus obscenos secretos hubiera eliminado las restricciones que le impedan
entregarse por completo al placer. Claudia procur agarrarse a lo que encontr que
pudiera mantener su vida en comn, pero en el proces descubri una parte de s
misma, tapada bajo el manto de las convenciones, que la haca disfrutar como
nunca haba disfrutado (2003: 95-96).

El conocimiento de los gustos e inclinaciones sexuales de las personas nos
ayuda a comprender y a respetar sus actos. El conocimiento en profundidad de la
psicologa de un personaje nos concede la capacidad de aceptacin e incluso el
dominio sobre l: la sensacin de dominio que me proporcionaba conocer su secreto
me haca sentirme como una manipuladora (2003: 57). O por el contrario, conocer
los intrincados deseos y sentimientos de los otros y, ms en concreto, de los
hombres, produce en la condesa Luisa un gran rechazo: En cuanto a los hombres, s
sobre ellos ms de lo que conviene a mi tranquilidad de espritu, lo cual me parece
suficiente (Constante 1979: 128).

Culturalismo

El bagaje cultural de ambos novelistas se aprecia a lo largo de los relatos en
forma de citas, alusiones culturales e incluso expresiones en otras lenguas. Es curioso
y reseable que sea la antigedad clsica, la cultura greco-latina, es decir, la
mitologa y el latn, las referencias culturales e idiomticas utilizadas por nuestros

625
dos autores. En la obra de Constante, la necesidad de comunicacin entre Sonia y
Sebastin les lleva a utilizar la lengua latina para comprenderse. Una lengua muerta
es, en este caso, capaz de dar vida a una relacin sexual con un alto grado de
agresividad y otorgar claridad a los difusos futuros de los dos personajes. La
utilizacin del latn por parte de Constante podra considerarse como un gesto de
forzada erudicin, pero su uso queda en cierta medida justificado por el hecho de
que Sebastin, el joven abate, es un estudioso de esta lengua, no solo por su amor a
los clsicos: Buenas tardes, abate. Tienes nimo para leer en latn, segn veo dijo
Sonia, dejndose caer en el divn y extendiendo su pequea mano sobre el comienzo
del libro IV de la Eneida (1979: 80). Tambin la doctrina cristiana, sus textos y
tradiciones justifican, en la ambigedad temporal en la que se sita la historia del
relato, el dominio del latn por parte de Sebastin. Sonia se ver forzada a recuperar
sus conocimientos de la lengua latina si quiere conquistar al joven, suave irona que
convierte la conversacin en un acto escandaloso, o incluso blasfemo, por usar la
lengua de la Iglesia para atraer sexualmente a un devoto feligrs que guarda celoso
su virginidad para entregrsela a Dios: Ars longa, vita breve procurando, an
entonces, conducirlo a la idea de su cuerpo que, palpitante y delicioso, arda ante la
afortunada conjuncin de la intimidad, la primavera y Sebastin (1979: 81).
En Llmalo deseo se utilizan de forma reiterativa las referencias mitolgicas.
Rodrguez del Corral muestra su erudicin al adaptar las situaciones actuales a los
mitos clsicos: Modesta taca, para tan exaltada Odisea (2003: 16). La psicologa
antropolgica de la mitologa es utilizada de forma metafrica por el autor, que nos
revive los mitos a travs de las distintas vicisitudes de sus personajes. Ya hemos
reproducido el fragmento en el que Beln se identifica con el adivino ciego Tiresias,
capaz de constatar, sentir y medir, en s mismo, el placer sexual del hombre y de la
mujer; en otros casos se mencionan animales fabulosos como las sirenas y las arpas:
El entrenamiento de aquella sirena del bondage; Ha jugado con l, cruel como
una arpa (Rodrguez del Corral 2003: 21 y 141); los atributos y cualidades de las
divinidades olmpicas como Diana, cuando Beln se identifica con una diosa salvaje,
despiadada y misndrina: Podra perseguirnos en los bosques como Diana cazadora,
abatiros con mis flechas envenenadas con sarcasmos, castraros atados como potros
con las afiladas tijeras de mi inflexible lgica (2003: 15); enseanzas morales como
las del mito de caro y Ddalo, donde Beln se nos presenta como Ddalo, ingenioso
artfice, creador de las alas con las que escaparon l y su hijo del Laberinto de Creta

626
y que tambin como Ddalo a su dscolo hijo caro habr de ensear a usar: A
Hctor no lo vea como un igual, me consideraba superior a l en todos los aspectos.
Quizs por eso no me importaba prestarle unas alas de cera y echarlo a volar (2003:
66); y el mito de Penlope, la resignada y fiel esposa de Odiseo, que teje y desteje el
sudario del rey Laertes, mientras espera el regreso de su esposo: Gruesos hilos de
agua trenzan y destrenzan en los cristales el cabello de la lluvia. La imaginacin
tambin teje sus hilos en un manto de fantasas que destejen las manos de Penlope
del sueo, azul como las aguas del ro del olvido (2003: 49).
Se aprecia tambin en este fragmento una referencia a la idea del sueo como
muerte, pues se le describe del mismo color del ro Lete, el ro del Olvido, situado en
el Hades, el inframundo. Las referencias en ambas novelas al mundo de los sueos,
de lo onrico, del subconsciente, de los deseos inhibidos se pueden relacionar con la
conjuncin de Eros y Tnatos, mediante la que evidenciamos que el acto sexual y, en
otros casos, el amor, son un dulce morir, un sueo eterno del que no deseamos
despertar.
Las referencias artsticas y culturales se suceden a lo largo de las dos novelas.
As, las menciones de escritores y obras. En La educacin sentimental de la seorita
Sonia, Maeterlinck y su Tratado sobre las abejas (Si el seor Maeterlinck hubiera
tenido ocasin de pasearse por el parque y observar las evoluciones de los habitantes
de la casa, se hubiera credo en una colmena [Constante 1979: 52]), la Eneida de
Virgilio, Horacio; en Llmalo deseo, por ejemplo, Margueritte Duras, El burdel de
las bellas durmientes, de Yasunari Kawabata, el verso un par de garras deslizndose
por el fondo de mares silenciosos (Rodrguez del Corral 2003: 172), de la Cancin de
amor de J. Alfred Prufrock, de T. S. Eliot
En Llmalo deseo observamos un guio a la cultura pop, pues se mencionan los
retratos de nadadores de David Hockney, los comics de superheronas (Super Woman,
Sheena, Mujer Pantera, Supergirl, Sonja y Vampirella), la publicidad y el mundo de la
moda; en La educacin de la seorita Sonia aparece, difuminado en esa atmsfera de
incertidumbre espacio-temporal, el tema tan actual del culto al cuerpo, del miedo a
envejecer y de la necesidad de la cosmtica para contrarrestar los efectos de la
edad: La condesa prepar maquinalmente las cremas y perfumes con los que se
preparaba para dormir. Soy una vieja monolog, mirndose en el espejo, una
estpida, inhbil, terrible anciana (Constante 1979: 92-93).

627

El matrimonio y la familia

Susana Constante manifiesta una crtica evidente al matrimonio, a la vez que
un guio a la mujer liberada, representada por Luisa: la condesa se haba casado
joven y, lo que es an ms atinado, haba enviudado joven []. Era un ejemplo de
buena suerte (1979: 42). En esta cita se evidencia cmo la mujer, obligada por las
circunstancias socio-histricas a casarse, solo puede salir beneficiada del matrimonio
si su esposo muere pronto, concedindola as la libertad, de la cual carece siendo
soltera o casada. La tan apreciada libertad lleva a la condesa a renunciar a la madura
relacin amorosa que le propone el capitn Alexei, fiel admirador de la noble y con
la que desea comprometerse. Ante sus reiteradas propuestas amorosas, ella siempre
se niega; de hecho, la ltima, una peticin de matrimonio, es rechazada por carta, y
en su respuesta ofrece la condesa una visin muy pesimista del amor:

Haga usted de cuenta que he dejado de existir, querido, y ponga su buena voluntad
en otra parte. Ya tiene usted edad ms que suficiente para casarse, en eso lleva
razn. Debera hacerlo. S que se espera de usted que haga una eleccin cualquiera.
La hija del general R. me parece apropiada. Me han dicho que lo ama, o cree
amarlo, lo que es casi lo mismo a los efectos prcticos (Constante 1979: 128).

La visin de Rodrguez del Corral sobre el matrimonio es ms optimista, pues, a
pesar de mostrarnos un matrimonio en crisis, el de Claudia y Luis, tambin nos
alecciona sobre cmo redireccionar el amor marital incorporando a la relacin un
sexo pasional y desinhibido, que supere al anterior sexo decepcionante:

Follaban, desde luego, y l era tierno y atento con ella, le besaba la espalda, la
masturbaba con la mano despus de correrse l []. l le peda cosas que a ella no
le gustaban y que la hacan sentirse incmoda, inhibindola. Ella esperaba muestras
de afecto que a l ni se le pasaban por la cabeza (2003: 73-74).

La relacin se convertir en una pasin desenfrenada que mantendr vivo el
deseo entre ellos; en el caso de Claudia, el conocer los gustos, los fetiches de la
pareja y aprender a compartirlos (El amor que no es compartido no es amor [2003:
124]), la ayudar a encontrar la felicidad: Se siente decidida, audaz, dispuesta a

628
cualquier cosa. Se encuentra mejor que nunca, vigorizada por una semana de
orgasmos inacabables, conjuntos y plenos. Ni siquiera imaginaba que pudiera darse
una unin as, en el xtasis (2003: 113).
El papel de la familia durante la infancia y la adolescencia de Sonia y Beln
podra tener cierta relevancia en la etapa de formacin de sus personalidades. Ambas
tienen un padre con inclinaciones sexuales especiales; mientras que el de Beln se
deleita en la contemplacin de revistas ilustradas con mujeres atadas, lo que a ella
le resulta una actitud infantil, el progenitor de Sonia va ms all: haba un padre
diurno y haba sobre todo un padre nocturno []. El nocturno, en cambio, la
visitaba en su cuarto sigiloso y vacilante, y su rostro imploraba, pareca a un
tiempo pedir, y disculparse por pedir (Constante 1979: 40). Haciendo un anlisis
ms profundo desde el punto de vista de la psicologa de la protagonista, podra ser
la relacin con su padre la causante de la aparente frivolidad de la joven y sus
problemas para buscar algo ms que sexo en una relacin amorosa:

Sonia, dolorosamente impresionada, y tambin orgullosa de poseer ser la duea
de algo digno de estima y sufrimiento, estaba dispuesta a conceder lo que fuera
para recuperar, al da siguiente, su papel de espectadora de esa autoridad
avasallante llamada Padre, Seor y Amo nuestro (1979: 40).

La imagen de la madre tambin es muy distinta en los dos relatos. La de Sonia
es un modelo tradicional de mujer que calla ante el marido y le deja ejercer la
autoridad en casa y, a pesar de que llega a sospechar que mantiene una relacin
incestuosa con la pequea Sonia, no lo intenta evitar. La relacin de Beln con su
madre es de amor-odio; de ella admira su belleza y su gran atractivo personal, pero
odia todo lo que representa: La belleza de mi madre me cohiba, saba que jams
sera tan hermosa, como saba que, en cierto sentido fundamental, an siendo
entonces poco ms que una nia, jams sera tan infantil como ella, tan boba
(Rodrguez del Corral 2003: 24). El rechazo de la figura materna est vinculado al que
siente Beln por el prototipo de mujer florero, que vive por y para lucirse,
justificando sus actos a travs de su fsico: no aceptaba el narcisismo como si este
fuera algo connatural a la feminidad (2003: 24). El rechazo es mutuo, pues su madre
tampoco es feliz con la hija que tiene y quiere de ella ms, ms de lo que ella misma
es; sus otros potenciales, su inteligencia y su deportividad, no son, para ella,
admirables:

629

Siempre se lamentaba de lo mucho que me pareca a mi padre. La asombraba mi
capacidad para el estudio, creo que la desconcertaba que sacara notas tan
extraordinarias y hubiera preferido que fueran buenas, pero no tanto. Con mucho
hubiera preferido una muequita que un coquito en casa. Pero lo que realmente la
pona fuera de juego, lo que la suma en el estupor era mi dedicacin al deporte
(2003: 25).

Sonia y Beln, privadas del amor familiar, fueron nias no queridas, vivieron
alejadas de los mimos y del amor materno. Tal vez, esta falta de amor les conducir
a buscar el amor en el sexo, sus ansias por aprender y sus incansables actitudes de
bsqueda no les dejan ver la nica verdad: El amor que no es compartido no es
amor (Rodrguez del Corral 2003: 124). Tampoco, que en esa frase se encierra la
razn de la vida, a pesar de que: Vive uno creyendo [] que efecta un camino
progresivo [], que la vida es una especie de camino que se detiene en diferentes
etapas [] la vida existe por el puro impulso de gastarla (Constante 1979: 43).

CONCLUSIONES

La superacin de la mirada machista en el sexo, que utilizaba al personaje
femenino como objeto de deseo y no como sujeto, puede ser la clave de la propia
superacin de la literatura ertica. La normalidad y frecuencia que ha adquirido el
tema ertico en el mbito literario, a la par que la incorporacin del mismo a la vida
privada de los espaoles, ha revalorizado el sexo como lo que es, parte de nuestra
condicin biolgica: el sexo es necesario, saludable y placentero y, debido a esto, ha
perdido el atractivo de lo prohibido. El dualismo ancestral de las prioridades ante el
deleite presentado por Rodrguez del Corral muestra cmo los hombres y las mujeres
buscaban y encontraban el placer de forma distinta: ellos en la satisfaccin sexual y
ellas en la vanidad crematstica, en los trapos. La superacin de este antagonismo,
junto a la desaparicin, en las nuevas generaciones, de la visin del sexo como
pecado, como un sentimiento depravado, puede haber influido en la disminucin del
nmero de autores que dediquen una obra al tema del erotismo en exclusiva, y del
inters del pblico y de la crtica hacia este gnero, que en muchos casos ha pasado
a formar parte de la novela en su concepto ms extenso.

630
En La educacin sentimental de la seorita Sonia se aprecia cmo Susana
Constante ha otorgado a la obra un ttulo elaborado en que se describe el proceso de
aprendizaje ertico de la protagonista, mientras que Rodrguez del Corral parece
haber concedido a su relato un ttulo al azar, ms abstracto y genrico, por
ejemplo Llmalo deseo. Podemos sentir que en la ltima novela galardonada con
La Sonrisa Vertical es menos importante el erotismo que la historia contada? A
partir de estas premisas y de las ya alegadas por Garca Berlanga en la clausura de los
premios se justifica el final, al menos por el momento, de la concesin de los mismos
tras veintisis aos de reconocimiento a la literatura ertica espaola
contempornea. El final de estos galardones puede significar el principio de una
nueva actitud hacia el erotismo, reaccin positiva, siempre y cuando tengamos
presente que, para ser felices, debemos conocer la clave para que una relacin tenga
xito: dos personas con la misma temperatura no se dan ni fro ni calor (Rodrguez
del Corral 2003: 102).

APNDICE. NOVELAS Y AUTORES
GALARDONADOS CON EL PREMIO LA SONRISA VERTICAL
5

CONVOCATORIA
Y AO
AUTOR PROCEDENCIA TTULO
I (1979) Susana Constante Argentina La educacin sentimental de la
Seorita Sonia
II (1980) Oflia Dracs (seudnimo de
varios autores)
Barcelona Deu pometes t el pomer / Diez
manzanitas tiene el manzano
III (1981) Vicente Muoz Puelles Valencia Anacaona
IV (1982) Pedro Sempere Madrid Fritzcollage
V (1983) Desierto
VI (1984) Pablo Casado Madrid Tres das / Tres noches
VII (1985) Vicente Garca Cervera Valencia Las cartas de Saguia-el-Hanra.
Tnger
VIII (1986) Mercedes Abad Barcelona Ligeros libertinajes sabticos
IX (1987) Josep Bras Barcelona El vaixell de les vagines voraginoses
/ El bajel de las vaginas voraginosas
X (1988) Denzil Romero Venezuela La esposa del Dr. Thorne
XI (1989) Almudena Grandes Madrid Las edades de Lul
XII (1990) Jos Luis Muoz Barcelona Pubis del vello rojo
XIII (1991) Ana Rossetti Madrid Alevosas

5
Fuente: editorial Tusquets.

631
XIV (1992) Jos Mara lvarez Valencia La esclava instruida
XV (1993) Dante Bertini Barcelona El hombre de sus sueos
XVI (1994) Desierto
XVII (1995) Irene Gonzlez Frei
(seudnimo)
Tu nombre escrito en el agua
XVIII (1996) Jos Carlos Somoza Madrid Silencio de Blanca
XIX (1997) Abel Pohulanik Argentina La cinta de Escher
XX (1998) Kurt K. (Pedro de Silva) Asturias Kurt
XXI (1999) Luis Antonio de Villena Madrid El mal mundo
XXII (2000) Mayra Montero Puerto Rico Prpura profundo
XXIII (2001) Andreu Martn Barcelona Espera, ponte as
XXIV (2002) Desierto
XXV (2003) Jos Luis Rodrguez del
Corral
Sevilla Llmalo deseo
XXVI (2004) Desierto

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