¿Cómo Editar Pedagógicamente Los Relatos de Experiencias?

Ministerio de Educacin, Ciencia y Tecnologa
Ministro de Educacin
Lic. Daniel Filmus
Secretara de Educacin
Lic. Juan Carlos Tedesco
Subsecretara de Calidad y Equidad
Lic. Alejandra Birgin
Instituto Nacional de Formacin Docente
Direccin Ejecutiva
Lic. Mara Ins Vollmer
rea de Desarrollo Institucional
Prof. Marisa Daz
Equipo Nacional CAIE
Lic. Elizabeth Barrios
Lic. Mariela Paesani
Prof. Nora Solari
Laboratorio de Polticas Pblicas -Buenos AiresArgentina

Direccin
Emir Sader - Pablo Gentili
Coordinacin de reas y Proyectos
Programa de Documentacin Pedaggica y Memoria Docente
Daniel Surez
DOCUMENTACIN NARRATIVA
DE EXPERIENCIAS
Y
VIAJES PEDAGGICOS
Fascculo 6
Cmo editar pedaggicamente los

relatos de experiencias?
COLECCIN DE MATERIALES PEDAGGICOS
Programa
Documentacin Pedaggica y Memoria Docente
Direccin
Daniel Hugo Surez
Coordinacin Acadmica
Lili Ochoa De la Fuente
Coordinacin Ejecutiva
Paula Dvila
Coordinacin de Proceso
Gabriel Roizman
Cecilia Adriana Tanoni
Asistencia de Coordinacin
Marcela Marguery
Silvia Mnica Mateo
Mara Eugenia Poggio
Vernica Travi
Diseo y Programacin del Sitio Web
Georgina Mainini
Asistencia de Logstica
Manuel Hugo Surez
Autora del Fascculo 6
Lili Ochoa De la Fuente
Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?
Autora: Lili Ochoa De la Fuente- 1 ed.- Buenos Aires.
Fundacin Laboratorio de Polticas Pblicas- Buenos Aires,
2007.
40p.; 29x 21 cm. (Fascculo 6 -Coleccin Materiales
Pedaggicos- Documentacin Narrativa de Experiencias
Pedaggicas)
ISBN 978-987-1396-07-8.
1 - Formacin Docente. I. Surez, Daniel Hugo, dir. II. Ttulo CDD 371.1
Se permite la reproduccin de este material
con expresa cita de la fuente y sus autores.
ndice
Pginas
Presentacin general de la Coleccin de Materiales Pedaggicos
Presentacin del Fascculo 6
1. La edicin pedaggica como prctica de indagacin

Elogio al comentario
7
13
2. Quines son y qu hacen los editores pedaggicos?

Antes de la edicin. Rasgos y disposiciones del editor pedaggico
Durante la edicin. Tareas del editor pedaggico
16
16
18
Claves y recomendaciones prcticas
3. Algunas operaciones clave de la edicin pedaggica
21
26
El ejercicio de comentar
27
Clnica de edicin
35
Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6
Presentacin general de la
Coleccin de Materiales Pedaggicos
La Coleccin Materiales Pedaggicos de la Documentacin Narrativa de Experiencias y Viajes Pedaggicos est dirigida a informar tericamente, orientar metodolgicamente
y proponer estrategias y sugerencias operativas para el trabajo de los 241 coordinadores de
Centros de Actualizacin de Innovacin Educativa (CAIEs) en dos de los proyectos y lneas de accin definidos por el Instituto Nacional de Formacin Docente del Ministerio de
Educacin, Ciencia y Tecnologa de la Nacin para esos centros. Ambos proyectos, la documentacin narrativa de experiencias pedaggicas por parte de docentes del pas y una experiencia de viajes pedaggicos de docentes expedicionarios por distintos itinerarios de localidades, escuelas e instituciones culturales de las provincias, se desarrollarn durante los aos 2007
y 2008, y estarn orientados a indagar, reconstruir y hacer pblicos los saberes pedaggicos
que producen los docentes durante y en torno a sus experiencias escolares.
Los distintos fascculos que componen la Coleccin Materiales Pedaggicos pretenden
colaborar en el proceso de formacin de los coordinadores de CAIEs en esas estrategias de trabajo e indagacin pedaggicos, as como brindar herramientas conceptuales y metodolgicas
para los procesos de coordinacin y de desarrollo profesional con docentes que ellos mismos
desarrollarn en distintos puntos del pas durante los meses subsiguientes. Todos los fascculos
fueron diseados por el Programa Documentacin Pedaggica y Memoria Docente del
Laboratorio de Polticas Pblicas de Buenos Aires (LPP), aunque cada uno de ellos identifica autores diversos. El equipo de investigadores y profesionales de ese Programa estar a
cargo, asimismo, de disear y poner en prctica el proceso de formacin y entrenamiento de los
coordinadores de CAIE para ambos proyectos, y de la asistencia y asesoramiento permanentes
durante el desarrollo de las respectivas acciones. Como consecuencia de esta participacin activa del Programa, es posible que, frente a la emergencia de nuevos problemas y cuestiones, la
Coleccin sea rediseada y se incorporen nuevos fascculos
Los fascculos previstos para la Coleccin Materiales Pedaggicos son los que siguen:
Fascculo 1. Qu publican los docentes? Documentos Pedaggicos Narrativos.
Seleccin de cinco documentos narrativos escritos por docentes de diversos niveles educativos
del sistema escolar y de distintas provincias del pas en el marco de procesos de indagacin
narrativa de prcticas docentes.
Fascculo 2. Qu es la Documentacin Narrativa de Experiencias Pedaggicas?
Encuadre terico metodolgico. Ensayo que presenta los conceptos tericos, criterios metodolgicos y supuestos poltico-pedaggicos fundamentales de la documentacin narrativa de
experiencias pedaggicas, en tanto estrategia de desarrollo curricular centrada en el saber profesional de los docentes, modalidad de formacin y desarrollo profesional y estrategia colaborativa de indagacin interpretativa y narrativa de los mundos escolares y de las prcticas docentes.
Fascculo 3. Cmo documentar narrativamente experiencias pedaggicas? Criterios metodolgicos, diseo y gestin del dispositivo colectivo de trabajo pedaggico.
Ensayo que presenta detalladamente el dispositivo de trabajo de la documentacin narrativa de
experiencias pedaggicas y que describe cada uno de los momentos de su desarrollo con el
doble propsito de hacer jugar operativamente los criterios tericos y metodolgicos que informan la propuesta y de orientar el trabajo pedaggico de los coordinadores de los procesos de
indagacin y documentacin con docentes.
Fascculo 4. Cmo escribir relatos pedaggicos? Orientaciones y ejercicios para la prctica de escritura de relatos pedaggicos. Texto que rene y organiza una serie
de reflexiones y pautas de trabajo, orientaciones prcticas y sugerencias de ejercicios para colaborar en la prctica de escritura que llevarn a cabo los colectivos de docentes involucrados
en el proyecto de documentar narrativamente experiencias pedaggicas que los tuvieron como
protagonistas en sus escuelas.
Fascculo 5. Manual del Coordinador CAIE. Primera Parte. Manual operativo que
desde el Primer Encuentro Nacional de Formacin hasta los Encuentros Provinciales, a travs de
estrategias de trabajo presencial y del Sitio Colectivo Virtual (Web) diseado y desarrollado por
el Programa Documentacin Pedaggica y Memoria Docente del LPP para la coordinacin a distancia del proyecto.
Fascculo 6. Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias? Orientaciones y ejercicios de la prctica de edicin pedaggica de relatos. Texto que presenta
y sistematiza los criterios metodolgicos, claves y reflexiones prcticas que amparan la edicin
pedaggica en tanto prctica de indagacin entre docentes.
Fascculo 7. Manual del Coordinador CAIE. Segunda Parte. Manual operativo que
presenta, ordena y caracteriza los momentos y tareas a realizar por los coordinadores de CAIE
durante el momento de edicin pedaggica de los relatos producidos por los docentes y hasta su
publicacin una vez convertidos en documentos narrativos de experiencias pedaggicas. Ms
especficamente, en este fascculo los coordinadores encontrarn las orientaciones y pautas
necesarias para que esas instancias se vean reflejadas en el Sitio Colectivo Virtual.
Fascculo 8. Manual del Coordinador CAIE. Tercera Parte. Manual operativo que
prev y planifica los momentos y tareas a realizar por el coordinador de CAIE para el diseo
colectivo de estrategias y actividades pedaggicas para la produccin de itinerarios a travs de
viajes pedaggicos y la respectiva documentacin y publicacin de sus producciones.
Fascculo 9. Publicacin de un corpus de documentos narrativos de experiencias pedaggicas producido en el marco del proyecto por maestros y profesores de diferentes niveles
educativos y de distintas provincias del pas.
identifica, enumera y describe los momentos y tareas a realizar por los coordinadores de CAIE,
Presentacin del Fascculo 6

El fascculo 6, Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias? Orientaciones y ejercicios de la prctica de la edicin pedaggica de relatos se centra en un punto del itinerario del dispositivo que nos convoca: la edicin
pedaggica de relatos de experiencias contadas por docentes. Los colegas ya atravesaron la ansiedad de la hoja en blanco, escribieron y quizs reescribieron las primeras
historias; los motiva una publicacin y necesitan ayudas precisas para guiarlos hacia
su meta.
Este momento admite varios escenarios: la mesa de trabajo colectivo, rincones
solitarios ocupados por un silln y los autores y docentes indagadores que aportan sus
propios textos que sern editados. Tambin exige tiempo que se usa y que se deja
pasar para disponerse a cruzar, entre docentes narradores, otro tramo que los acerca
a un punto de llegada: publicar sus textos, convertirlos en documentos pedaggicos
narrativos.
La edicin pedaggica posee caracteres compartidos con la compleja edicin
convencional y otros tantos diferenciados que van de la mano de la comunidad de
prcticas y discursos que comparten los docentes. Pero adems, si bien la edicin pedaggica hace buenas migas con otro de los oficios en extincin, la correccin de estilo, las cuestiones que este tipo de edicin plantea no se resuelven con ella. En este
fascculo nos ocuparemos de presentar los criterios metodolgicos y las recomendaciones prcticas que juegan y rodean la preocupacin por mejorar los relatos que sern ofrecidos pblicamente. Cada uno de estos elementos est centrado en cuidar de
los escritos y sus escritores, que siguen produciendo y se aproximan a ser reconocidos
como docentes autores.
1. La edicin pedaggica como prctica de indagacin

Hace falta no haber sido nunca complaciente consigo mismo,
hace falta contar la dureza entre los hbitos propios
para encontrarse jovial de buen humor entre verdades todas ellas duras.
Cuando me represento la imagen de un lector perfecto,
siempre resulta un monstruo de coraje y de curiosidad y, adems,
una cosa dctil, astuta, cauta, un aventurero y un descubridor nato (...)
A vosotros, los audaces buscadores e indagadores, y a quienquiera
que alguna vez se haya lanzado con astutas velas a mares terribles,
a vosotros los ebrios de enigmas, que gozis con la luz del crepsculo,
cuyas almas son atradas con flautas a todos los abismos labernticos:
pues no queris, con mano cobarde, seguir a tientas un hilo;
y all donde podis adivinar, odiis el deducir.
Friedrich Nietzsche
Documentar narrativamente experiencias pedaggicas supone una prctica de

nen este proceso de formacin y produccin tienen en cuenta ciertos aspectos cualitativos, interpretativos, narrativos y colaborativos del investigar. El carcter peculiar de
este enfoque entiende a los relatos como cualidad que constituye la experiencia de
indagacin -se indaga relatando- y tambin como el resultado tangible documentos
pedaggicos narrativos- de la indagacin y la formacin colectiva. Las historias convertidas en relatos son escritas por colegas autores. Los autores escuchan y los escuchadores escriben. Los indagadores que escriben, y los indagadores que escuchan,
leen y arman los textos del mundo escolar que quieren contar y sin necesidad de que
sean traducidos por externos a la comunidad de prcticas y discursos son publicados:
es que las obras maestras confan en criterios distintos de la validez, la fiabilidad y la
generalizacin, lenguajes de otras modalidades de investigacin.
La edicin pedaggica es un escenario propicio donde los docentes pueden ampliar el corpus de experiencias profesionales dedicadas a la indagacin pedaggica.
Este encuentro de formacin entre pares pone en movimiento a la indagacin pedaggica entendida como algo distinto a la investigacin clsica. Estos encuadres metodolgicos, por lo general pautan un diseo de investigacin a priori del proceso, definen
interrogantes, deciden cules son sus unidades de anlisis, delimitan problemas y elaboran tipologas para ordenar lo que le sirve mirar. Tambin se ocupan de gestionar
permisos de entrada al trabajo de campo en espacios que no necesariamente resultan
conocidos y que, a partir de la identificacin de informantes claves, es posible recolectar la informacin y desarrollar el proceso.
En cambio, en el itinerario de la documentacin regulado por el dispositivo de
investigacin-accin, son los docentes participantes los que traen a la mesa de trabajo
compartido sus formaciones y sus modos de andar en la profesin. Las categoras que
indagacin entre docentes. Los encuadres terico metodolgicos que regulan y sostie-
interpelan el anlisis de la indagacin se construyen durante el desarrollo del proceso

y a posteriori de la hechura de los relatos. Lo mismo sucede a partir de la puesta en
circulacin de los documentos pedaggicos narrativos en otros mbitos profesionales y
educativos. Es por esto que el momento de la edicin se constituye en una instancia
estratgica para potenciar la responsabilidad docente en hacer de la enseanza o la
gestin una rutina de indagacin, una rutina que se interesa en asuntos distintos que
no logran conservarse en el tiempo ni entran en debates pblicos pues justamente,
suceden sin ms ocasin que permanecer en la experiencia vivida.
La recurrencia es que los educadores sean objetos de estudio de la investigacin. En general, sobre ellos recae la responsabilidad de responder lo que el investigador requiera para su anlisis, y las respuestas sern insumos valiosos para la escritura
de textos del investigador. En todo caso, los resultados literales o interpretados de
las entrevistas que se realizan a los docentes son reformulados por los investigadores
de acuerdo con sus propsitos y reglas de juego. Por el contrario, durante la edicin
son los docentes quienes se inquietan por trabajar activamente y poner en discusin
las categoras conceptuales, intuitivas o explcitas, que se producen en la mesa de
trabajo que habilitan los textos. Al mismo tiempo las reflexiones tericas construidas
entres colegas reconstruyen los saberes expertos y prcticas acumulados en la experiencia de modo ms bien difusos y no solo en la comunidad que los congrega sino
desde evidencias pblicas de otros campos del conocimiento que los desestiman, menosprecian o los muestran sin consistencia. Como trataremos en las recomendaciones
prcticas del siguiente apartado la edicin pedaggica resulta una excusa vital para
encarar los arbitrarios cortes pero con flexibilidad sujetiva que conlleva toda indagacin. El ir y venir entre lo escrito y lo ledo completa el espiral de la edicin, un proceso recursivo de encuentro de fragmentos que incitan a nuevas dispersiones sensibles
que dejan que la experiencia no sea cazada ni se achate.
Como lo hacen otros abordajes de investigacin, el momento de edicin pedaggica se ampara en la comunidad de prcticas y discursos conformada por docentes,
y considera: la igualdad entre los participantes, la situacin de atencin mutua y los
sentimientos de conexin. Estos rasgos provocan relaciones empticas donde la presencia de los otros es necesaria para cada uno de los participantes, ms all de la posicin que ocupen por fuera de la mesa de trabajo concentrada en la indagacin. Es
ms, las trayectorias profesionales diferenciadas puestas en juego en el transcurso del
itinerario de la documentacin, registran los aportes reflexivos y las provocaciones
efectivas que otros docentes imprimen en los relatos, y reconocen que no hubieran
estado presentes o se hubieran diluido en ausencia de esos colegas. Es por esto que
esta prctica de indagacin promueve un espacio de formacin y produccin simtrico
aun desde posiciones profesionales asimtricas. La indagacin pedaggica de una comunidad de atencin mutua habilita que los docentes se dispongan en igualdad de
condiciones productivas al inicio y durante el proceso y que las diferencias profesiona-
les que devienen de ciertas especializaciones o de las funciones que ocupan en el sistema de cargos no solo cultiven la generosidad sino que se integren a la riqueza de las
discusiones y constituyan nuevos saberes.
Ahora bien, la relacin entre indagadores est mediada por textos. Son los relatos producidos los que dan sentido al intercambio informado entre colegas. Por eso,
son las historias vividas, en el ir y venir con ellas al contarlas y escribirlas, las que
abren el proceso de formacin y de colaboracin en trminos de comprensin. A medida que el colectivo de docentes avanza en su constitucin rodeado por relatos, gana
la escucha, la lectura y la interpretacin mutua de historias entre colegas. Los indagadores superan el conocimiento superficial de sus trayectorias, se conocen y se reconocen en la existencia de lo compartido, una relacin intensa anloga a la amistad y que
forma las experiencias pedaggicas y el desarrollo profesional implicado en la indagacin. A partir de lo sucedido o luego de atravesarlo, los docentes son distintos; a travs de las narrativas y sus textos se refresca la comunidad de atencin mutua.
que los relatos no necesitan salir de la mesa, presencial o virtual, para ser editados.
Tampoco que sern mejorados si son entregados a tcnicos en correccin de estilo.
Los potenciales documentos pedaggicos narrativos son tratados en armona con el
contexto en el cual fueron producidos. La mirada situada de los relatos no remite a los
datos personales de las experiencias sino a la lectura que el autor textual interpreta
del mundo emprico que muestra.
La edicin pedaggica comprende mltiples niveles, temporalmente simultneos y colectivamente activos, durante el proceso de formacin y produccin. La experiencia vivida se transforma y completa en la experiencia vital que se vivencia en el
texto mismo. El horizonte de la edicin pedaggica es la produccin de un texto digno
de la experiencia leda en el presente.
El saber de la experiencia que pudimos construir en este tiempo nos muestra
que dar por hecho un buen trato inicial entre colegas no asegura que el proceso de
indagacin resulte potente. Como sucede en la investigacin participante, la edicin
pedaggica demanda la construccin de una relacin sostenida que va y viene entre
autores y editores, editores y autores, mediada por los textos producidos. Esta dupla
colectiva lee atendiendo a lo que los textos dicen, cmo cuentan que son las cosas;
observan y participan sin ms restricciones que la de pertenecer a una comunidad de
intereses y aventuras compartidas. Mientras que el docente narrador selecciona y decide qu contar, resuelve el trabajo a modo introspeccin o reflexin personal, y esto
se sostiene tambin durante las primeras prcticas de escritura. En cambio, la edicin
pedaggica implica la existencia de un trabajo colectivo: son los editores pedaggicos
quienes logran que los relatos de sus colegas docentes salgan a la luz.
La preocupacin interesada de los colegas indagadores requiere el estar atento,
trabajar con palabras, desplegar el arte de leer con atencin antes que el decir o el
Ofrecer los textos al momento de indagacin cooperativo conlleva por definicin
indicar, donde los procedimientos textuales se cruzan como caminos de interpretacin,

y asumir que para indagar pedaggicamente no es preciso tener dotes de detective.
La disposicin est guiada por el mirar de otro modo aquello que se conoce y construir
al mismo tiempo un punto de partida distinto. Recorrer las situaciones vividas y pensadas a partir de una experiencia nueva de formacin: atreverse a tomar en serio la
escritura, estar all y aprender a leer en extensin y profundidad el texto colectivo de
la escuela y otras instituciones formadoras. Esto es, habilitar el desafo de hacer
nombrable eso que en principio no es, disponerse a buscar sentidos que estn ah,
que no fueron vistos y se muestran. Y una vez que lo inefable se convierte en decible,
all est el misterio; la bsqueda encuentra lo visible y los docentes indagadores lo
hacen rodar en relatos publicados.
La mesa de trabajo es interesante durante la edicin pedaggica. Y aqu interesante refiere a aquello que invita a hacer relaciones, a encontrar correspondencias
y sintonas que, en principio, hubieran parecido innecesarias o, por qu no decirlo,
molestas para que la construccin del texto siga en avance. El que los textos llenen la
mesa de trabajo va de suyo con posibles incomodidades sentidas por los autores no
solo con sus colegas sino con su propio texto. Las prcticas de indagacin, sobre todo
si se constituyen apasionadamente, exigen discusiones, intercambios agudos, renuncias e interpretaciones contradictorias, si no opuestas.
Lo que resulta interesante es aquello que invita a continuar la conversacin,
que dispara la continuidad, el contagio, lo que pertenece al orden de la comunidad:
encontrarnos en textos, reencontrarnos en textos, conocernos haciendo textos, volvindolos a escribir sin la necesidad de emprolijar rpidamente los relatos. Tampoco
para cerrar las historias, sino ms bien para sostener el legtimo inters de mantenerlas en tensin, y aunque los textos cierren en un punto final, que sigan dando que
hablar.
La edicin pedaggica como prctica de indagacin rodea y nombra cuestiones
conflictivas o problemticas del mundo escolar. An en las producciones textuales que
resultan menos agradables, siempre estn presentes las inquietudes pedaggicas.
Autores y editores entrelazan una comunidad de atencin mutua que logra desenclavar las palabras para enclavar un texto. Las rutinas de conversacin, de lectura, de
escucha y escritura son en s mismas nuevas experiencias vividas.
Ahora bien, el trabajo de edicin reclama otro mueble: un silln que amortigua
los encuentros solitarios del autor cuando pretende transformar su texto. Como veremos a continuacin, hacerse cargo de la edicin de un texto exige un aislamiento para
definir qu desechar o qu considerar de los comentarios de los colegas. Barthes comenta que el aislamiento flaubertiano tiene por centro (y por smbolo) un mueble
que no es la mesa de trabajo sino el silln. La saturacin de no ver nada ms en un
texto que se conoce casi de memoria pero que presiona por ser mejor necesita que su
autor se arroje al silln solo o con otros y lo abandone por un tiempo. Tanto disponer-
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se a escribir como a editar en serio hace brotar la sensibilidad del autor- editor y compromete la existencia del texto. Tanto escribir cuando y cuanto mucho ms editar dejan huellas de cansancio por este pensar sin frenos que opera en el autor. Y as como
presentamos que la relacin entre colegas durante la indagacin est mediada por
textos, la experiencia de editar es vivida en el cuerpo. La mesa de trabajo congrega
textos y autores y el silln les permite el descanso de vivir y escribir, puesto que en
poco tiempo el fastidio pasa y volver a trabajar el texto, volver a leer su autor.
Llegado a este punto, cabe preguntarse cmo se articula esta prctica de indagacin con el dispositivo que orienta la documentacin narrativa de experiencias pedaggicas, cuestin que pareciera ser explcita en la puesta en marcha del itinerario:
la bsqueda de experiencias escolares y la identificacin de docentes que, reconocindolas como pedaggicamente significativas, tengan posibilidades de contarlas. Esta
negociacin de la entrada al territorio se percibe como una indagacin, se asocia en
forma directa con el sondeo y la exploracin en un mundo escolar que se mira como
experiencias y prcticas profesionales, da un paso ms aunque estando en el mismo lugar.
El intercambio de lecturas en torno a un texto pone en accin los infinitivos que

modulan la documentacin narrativa de experiencias: leer, escuchar, conversar, escribir y durante la edicin, sin dudas, reescribir. Como veremos ms adelante, es criterioso presentar que la relacin editores-autores durante la edicin pedaggica supera
la de un do de trabajo: este intercambio necesita un entrenamiento desarrollado en
el tiempo pues exige que los docentes se posicionen simultneamente como autores,
cuando producen un texto, y colaboran tambin en la mejora de los textos de sus colegas y del suyo propio cuando se posicionan como editores pedaggicos a travs del
ejercicio de leer, escuchar e interpretar lo que los textos dicen. Entonces, quien primero debe hacerse la radical pregunta: qu quiere contar mi relato, de qu se trata mi
relato, es el docente narrador con vistas a transformarse en docente autor.
Ahora bien, una fortaleza distinta de nuestra edicin est dada por la pluralidad
del intercambio y la indagacin que, desde diversos ngulos, habilita el colectivo de
docentes en torno a los relatos. Si bien los docentes autores tambin acompaan la
edicin de otros colegas y se apropian de la edicin personal, es posible que otros docentes ocupen la mesa de trabajo tan solo como editores pedaggicos.
Es entonces cuando se hace necesaria la presencia activa de un animador de la
edicin pedaggica que con las destrezas propias de la coordinacin o la organizacin,
no solo administre los tiempos y los espacios de produccin sino que amortige las
relaciones con especial cuidado, participando y observando activamente del proceso;
es decir, que tome esta posicin con algo ms que un par de ojos, un par de manos y
la voz.
La empata con los docentes autores interpela la sensibilidad pedaggica hacia
el acto de escribir y hacia aquello por lo que los narradores atraviesan cuando un texto
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naturalmente cotidiano. Si bien la indagacin pedaggica se ocupa del rastreo de las
se produce, dado que este periplo por la mejora del texto de ningn modo es llano o
inmediato. Justamente, la travesa de la indagacin incluye las idas y vueltas de la
versin del texto que puede percibirse como terminada y que puesta a circular admita
nuevas reescrituras. A su vez, este detener el avance para volver a hurgar lo que se
fij en el texto no slo complica los tiempos de lo que se supone debera estar concluido, sino que contribuye a que la distincin entre autores y editores, de a ratos, se
torne difusa.
Vale la pena insistir en que la animacin y la edicin pedaggica en s mismas
demandan lazos comprensivos y de confianza colectiva cuando las controversias en
torno a los textos se hacen presentes. La prctica de indagacin, lejos de ser inquisidora en los sucesos ms o menos ntimos en los que participan los colegas docentes,
autoriza a entrenarnos en un ejercicio de reflexividad colectiva que pone en juego las
interpretaciones excepcionales o ms o menos compartidas en la jerga. En otras palabras, un entrenamiento particular que habilita que los otros sean los dueos de nuestra reflexin, donde se borronea y no importa quin dijo qu: nadie se copia de nadie
sino que el colectivo de docentes muestra lo que produjo.
El animador de la edicin pedaggica modera las conversaciones y ordena operativamente los permisos de intervencin y opinin entre colegas. Depender de la
cualidad persuasiva de nuestro espacio de formacin y del escuchar de cerca de los
participantes que se eludan actitudes demaggicas en las operaciones de interpretacin. Interpretar un texto es andar por un sendero intermedio entre darle un sentido
nico y correcto y los sentidos infinitos inaprensibles, ms que plurales, que imprime
la experiencia del mundo escolar y sus partcipes.
Muy lejos de tranquilizarnos con una mesa de consenso pedaggico que rena
textos que ya saban qu y cmo decir lo que dicen antes de recibir la invitacin de la
documentacin narrativa, el itinerario vivido por el colectivo sorprende. La disposicin
hacia la interpretacin de los colegas editores muestra ms y otros sentidos sin declamarlos y descubre aquellos hilos que ayudan a hilvanar las cuestiones pedaggicas
no resueltas que estaban ah, latentes, a la espera de ser indagadas.
Es la lectura del mundo antes de escribir y la lectura que entrega lo que ha
quedado escrito ah, lo que define el nfasis hermenutico de la edicin pedaggica. El
deslizamiento de la interpretacin del mundo centrada en el autor hacia otra que actualiza y ampla el mundo: la interpretacin del lector en el acto de lectura.
Ahora bien,
Cmo se resuelve lo que sigue?
Qu debe hacerse concretamente en la mesa de trabajo colectivo para que
los escritos de los maestros puedan ser editados?
Quin se hace cargo de que el sentido del relato escrito por un docente no
sea modificado y de que el texto, a fin de cuentas, no termine siendo otro?
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En qu medida las orientaciones que plantea la edicin pedaggica descartan estandarizar los relatos de los docentes y, en lugar de ganar en singularidad, las experiencias aparezcan formateadas?
Quien anima la edicin pedaggica, no sesga las producciones de sus colegas?
En quines puede confiar un docente para que respeten su texto y aun as,
lo mejoren?
Y si no se cuenta con especialistas disciplinares que vigilen el contenido de
aquello que se publica, es posible editar pedaggicamente los relatos ya escritos?
Al profundizar en la edicin pedaggica, aparecen otros verbos y nuevas posiciones que acompaan la mejora del texto en lo que se refiere a la dimensin estrictamente productiva de la documentacin narrativa de experiencias pedaggicas. Al
mismo tiempo, estas otras ocupaciones mantienen la llama encendida de esta prctica
de indagacin y de la dimensin ms sutil y menos tangible de esta historia: la expeintervienen en la edicin resultan ser un recurso analtico para abordar un trabajo en
los que estos elementos no se desarrollan en una secuencia lineal, sino que juegan en
un intrincado y recursivo proceso de produccin y formacin.
Como hemos dicho, la edicin habilita la autorizacin simultnea de escribas,
lectores y escuchadores en torno a un relato. No obstante, al ingresar operacionalmente en el acto de editar se requiere un entrenamiento ms: la presencia activa de
los colegas que se posicionan como comentadores. Los docentes, indistintamente autores y editores, realizan comentarios orales y escritos como una de las estrategias
decisivas para el avance de la edicin pedaggica de los textos. En el prximo apartado trataremos los criterios bsicos que definen el ejercicio de comentar; luego lo
abordaremos en la edicin de un texto real. En otras palabras, vamos a analizar los
efectos que provoca en un texto de autor la prctica precisa de hacer comentarios.
Elogio al comentario
Tomarse en serio la lectura de relatos pedaggicos involucra que durante o al
trmino del acto de lectura de un relato se tenga algo para decir del texto ledo. Este
tener algo para decir es lo que denominamos como hacer comentarios. Es entonces cuando leer y releer un relato escrito entre colegas se cruza con textos mediadores de la escritura y la formacin: los comentarios.
Recordemos que la edicin pedaggica implica una compleja trama de operaciones cognitivas muy especficas, orientadas a colaborar e incidir en las sucesivas y
recursivas producciones textuales del relato pedaggico. Considera, entre otros, lecturas y relecturas propias y de otros docentes, individuales y colectivas, de las versiones
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riencia formativa. Vale resaltar que la descripcin explcita de posiciones y verbos que
sucesivas que se producen de los relatos; la reflexin y la interpretacin pedaggicas

de la experiencia reconstruida y narrada y la conversacin y la deliberacin entre cercanos. En este escenario, nos es til ordenar varios de los estilos de comentarios que
acompaan, se producen y logran efectos en los relatos durante la reescritura que
compromete la edicin. En el que trata las complejas operaciones implicadas en la
edicin presentaremos ejemplos concretos de estas consideraciones conceptuales.
Los comentarios tono 1: son aquellos que habilitan la primera entrada al trabajo de edicin del colectivo docente; promueven lazos empticos de confianza mutua
en un entrenamiento persuasivo y cultivan y se hacen cargo de la necesidad del autor
de ser escuchado para que su texto comience a rodar y se vaya acercando a la versin
deseable. Estos comentarios suspenden de entrada el demostrar -por parte del comentador editor- todo lo que sabe de aquello que se cuenta en el relato. Por esto, en
solucin de continuidad y siendo el relato publicado, los autores llegan a reconocer
que un texto es mejorable slo desde la escucha interesada de los otros colegas. Estos
comentarios pueden ser orales o componer un texto escrito breve que anime la relacin comentada entre editores y autores que recin comienza.
Los comentarios tono 2: son aquellos que ingresan en extensin y profundidad
en el texto. Tienen como propsito provocar algunas de sus reescrituras y modificaciones en el relato escrito. Es deseable que estos comentarios sean ingresados, entretejidos a lo largo del texto. Es decir, atraviesan la versin del autor. Es recomendable que sean escritos o tipiados con resaltados. Los recursos utilizados para resolver
esto son: la formulacin de preguntas, las observaciones precisas, las sugerencias que
interpelan al autor en aquello que su relato dice y no se comprende. A modo de escrutinio metodolgico, las consultas de los editores pedaggicos tensionan como una indagacin interesada algo o mucho de lo que el autor escribi.
Las intervenciones del comentador editor no sesgan los sentidos del texto de
autor pero intervienen decididamente en repreguntar respetando un lmite por la voz
del narrador: un relato literal necesita ayuda para llegar a ser un relato comunicable.
En cambio, los comentarios tono 3 en cambio, son los comentarios que los docentes participantes realizan al corpus de producciones y que dicen algo de un conjunto de relatos terminados a la espera de su publicacin o ya publicados. Estos comentarios aportan una visin panormica de los resultados del dispositivo desarrollado en
algn proyecto, algo similar a lo que sucede en las recomendaciones que los crticos
de arte realizan de las obras que se presentan en una muestra o un concierto.
El hacer comentarios, ms all de su tono, pone en evidencia qu y cmo se
sabe escuchar; no implica evaluar o juzgar, ni tan solo evadir o contemplar lo que se
dice y qued escrito. La disposicin modesta de la escucha de los docentes comentadores aporta comentarios que siendo sutiles no dejan de definir nuevas provocaciones
en los autores que los reciben. La escucha atenta produce comentarios que autorizan
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y dan valor pedaggico a la experiencia vivida y comentada oralmente que se fijar en

un texto escrito.
Los primeros comentarios que recibe el autor de sus relatos, que al inicio pueden ser orales, tambin lo ayudan a identificar qu experiencias desea documentar.
Ms adelante, los comentarios entregan pistas para que el autor tenga mayores certezas de que la experiencia seleccionada y desplegada en las primeras versiones es la
que deseaba relatar. Desde un efecto contrario, los comentarios resultan una ayuda
eficaz para determinar que lo escrito hasta el momento define que la eleccin de la
experiencia a documentar debi ser y ser otra. Pero este aparente retroceso tiene la
potencia de que fue procesado en el colectivo de docentes. La confianza construida
entre colegas mediados por textos cuida y ampara la toma de decisiones que inevitablemente tienen que traspasar los docentes narradores.
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2. Quines son y qu hacen los editores pedaggicos?

Antes de la edicin. Rasgos y disposiciones del editor pedaggico
Una de las acepciones posibles cuando se piensa en un editor es la que lo asocia con el dueo o propietario de una editorial; otra la que remite a la direccin editorial o lo que en la jerga se conoce como editor senior. Tambin suele confundirse al
editor con un corrector de estilo, aquel que mira el texto a travs del microscopio: lee
el manuscrito lnea por lnea, palabra por palabra, buscando y corrigiendo errores
gramaticales y ortogrficos, por solo nombrar algunos. Claro est que los unos y los
otros trabajan con manuscritos, ms o menos limpios, ms o menos terminados. Al
mismo tiempo, los editores de contenido se ocupan de custodiar el estilo del autor y
muchas veces el estilo editorial. Ms all de las mltiples tareas que realiza un editor,
lo cierto es que se ocupa de cuidar las palabras y las palabras de su autor. En cuanto
al desempeo concreto, las distinciones entre los tipos de editor no suelen ser tan claras. An as estas identificaciones son tiles para orientar los pasos que van desde la
produccin a la publicacin de un texto.
Pidiendo permiso para adentrarnos por un rato en el mundo editorial, podemos
decir que resulta deseable que un editor sea un buen lector, flexible y atento a los
detalles, organizado y respetuoso de las palabras, confe en el autor y su texto, preste
atencin a los autores, tenga capacidad para establecer relaciones y persistencia para
alcanzar la recta final. Estas consideraciones resultan interesantes para bosquejar las
habilidades de un editor pedaggico. Ahora bien, la cualidad de esta tarea, lo pedaggico, guarda sintonas con la funcin especfica desarrollada por el editor de contenidos. Este editor trabaja en profundidad el texto, realiza una tarea exhaustiva y de
apariencia tediosa y necesita una comprensin especial del qu y el cmo dice el texto.
Veremos ahora qu rasgos comparten y cules son los contrastes entre un editor convencional y los editores pedaggicos.
Son editores pedaggicos todos aquellos colegas docentes que se disponen a
trabajar con las primeras versiones de relatos de otros docentes y tienen como meta
alcanzar el mejor documento pedaggico posible. Ahora bien, aunque no ocurre por el
simple hecho de proponrselo, quien tambin debe tomar distancia del texto para ver
aquello que hasta ahora no vio en l, es el autor, recin all se posiciona como su autoeditor activo involucrado en tomar no pocas decisiones. Cuando los docentes autores
se atreven a dar ese paso, toman confianza en aquello que est escrito, recuperan
oxgeno para s y para el texto y comienzan a darse cuenta qu pueden modificar. El
animador de la edicin es quien promueve este desplazamiento, de autor a editor, y
toma como estrategia de trabajo un ejercicio especfico: hacer comentarios entre pares.
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Los editores pedaggicos a medida que leen los relatos comienzan a formular
preguntas y estimulan el intercambio de comentarios. Y es en ese momento cuando
slo la edicin especficamente pedaggica est a la altura de las circunstancias. La
calidad y la densidad de las interrogaciones, dudas o sugerencias que los editores realizan al texto de autor van de suyo con la identidad compartida. Los editores pedaggicos, podramos decir, comparten las habilidades de interrogacin con un editor de
contenidos, justamente, porque manejan en profundidad el mundo escolar que se
cuenta y se interpreta en el relato. Los editores estuvieron o estn all la complejidad del mundo escolar, los espacios, los protagonistas y sus tiempos le resultan conocidos y poseen una visin amplia y generosa del asunto. An as, toman una posicin
distante del texto y, aunque eventualmente se sientan reconocidos en l, convierten la
comprensin en condicin de enunciacin desde donde interpelan y formulan las preguntas. Esta empata en la lectura hace hablar al autor en la voz de lo que dice. Siendo el editor un conocedor del terreno, recupera algunos sentidos y promueve que el
esa consideracin custodia el texto que est siendo editado. Por esto, toman la posibilidad de hacer consultas, sugerir la modificacin de imprecisiones y, entre otras, cambiar oraciones confusas por construcciones ms claras. Es en este punto donde la vigilancia disciplinar, el respeto por la consistencia terica y las justificaciones rigurosas
constitutivas de algunos escritos educativos carecen de pertinencia o no son exigidas
en trminos de edicin pedaggica. Son los colegas escritores quienes muestran en el
texto el conocimiento prctico construido al ras de la experiencia relatada y los imanes
conceptuales propios o ajenos que prestan auxilio al pensamiento y la accin.
Es deseable que los editores pedaggicos cultiven la capacidad de escucha, una
especial sensibilidad para captar el estilo del autor y de meterse en ese estilo antes de
sugerir cambios, pero no como si fueran escritores, sino como lectores. Que intuyan
las potencialidades de la experiencia que se cuenta y no estn dichas y promuevan la
razn de ser de los relatos: contar historias pedaggicamente significativas.
Por ltimo, el cuidado por el estilo de la obra y por el estilo del autor implica
producir relatos y no otros formatos. Los rasgos distintivos entonces no remiten a las
habilidades de la funcin de editor sino al lazo de pertenencia a la comunidad profesional y discursiva particular, de la docencia, al contexto de formacin que regula el
dispositivo de indagacin pedaggica y a los caracteres heterogneos que posee este
tipo de produccin textual.
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autor elija o no sumarlos al relato. Adems, anticipan la puesta en escena del texto y
Durante la edicin. Tareas del editor pedaggico

Llegados a este punto del itinerario el colectivo de docentes sigue construyndose y avanz; ya puede contar otras historias de formacin compartidas. El entregar
y recibir las primeras versiones de los relatos de los docentes es un suceso emotivo y
sugerente: algo pas pusieron energa y tienen lo que esperaban- y algo distinto les
pas con las sensaciones que al principio de la travesa rondaban entre la incertidumbre y el entusiasmo. Los animadores de la edicin estaban ansiosos por que los relatos
de sus autores lleguen y los autores por mandarlos. Pero al mismo tiempo, la apertura
de los archivos y los primeros vistazos en papel sin haberlo anticipado suele provocar
en los editores intimidaciones pasajeras tales como: y ahora qu debo hacer con esto? Quin me asegura que puedo ser editor pedaggico si es la primera vez que me
dicen que puedo serlo? Estaba entusiasmado con los relatos, pero tratar de mejorarlos
es una responsabilidad muy grande que no puedo asumir porque no cuento con una
formacin ni estoy preparado para esto. Leer es una cosa y me gusta, pero entiendo
que para editar hacen falta hacer tareas que me resultan extraas. Cmo sigo? Me
atrevo a tomar el lpiz y marcar lo que se me ocurra, lo que me parezca, eso estar
bien? Quin soy para decirles a mis colegas lo que me parece cambiar del texto? No
meter la pata? Y si se ofenden? Quin me dice qu est bien y qu no? Es posible
que ms all de mi buena voluntad pueda mejorar un relato?
En principio, no es sencilla la apuesta que sigue, pero el desnimo no es el
sendero recomendado por el cual continuar. Las dudas no solo son comprensibles sino, bsicamente, productivas y necesarias. Si los animadores de edicin, editores y
autores se formulan estas inquietudes es que la edicin ech a rodar. Es entonces
cuando vale la pena no dejar pasar por alto algo que es ms fcil decirlo que hacerlo.
La edicin pedaggica tiene como horizonte trabajar colectivamente relatos de docentes como modo de anticipar la transmisin del mundo escolar ms que resguardar en
s misma la calidad de su escritura. Pero al mismo tiempo, a resguardo de los criterios tericos y metodolgicos de la documentacin no se debe dar por obvio que la
calidad de los relatos de docentes se constituye en las potencialidades pedaggicas
que muestra. La calidad remite, entre otros: a qu de aquello que es indagado y se
cuenta produce conocimiento informado en la experiencia docente y cules son los
sentidos, en tanto indicios de formacin, que el autor encuentra en lo vivido durante la
escritura misma y lo dispone pblicamente.
Al mismo tiempo, la edicin pedaggica es una prctica de formacin que requiere una sensibilidad especial superadora del dominio de las reglas gramaticales y
los protocolos, una especie de oficio que desarrolla un instinto que slo se aprende y
ejercita en el colectivo de docentes autores y comentadores. Ms all de las razonables confusiones que suelen presentarse al enfrentarnos a una actividad nueva o distinta, la pretensin de este apartado es ofrecer una serie de orientaciones que guen la
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tarea y ofrezcan confianza para resolverla. Vale resaltar que estas recomendaciones
fueron sistematizadas a partir de las confesiones realizadas por docentes y editores o
animadores de la edicin pedaggica.
La primera recomendacin es: ampararse en el colectivo de docentes conformado o en el grupo de colegas implicado en esta secuencia de trabajo. El momento de
la edicin no se resuelve en soledad o buscando ayuda de especialistas por fuera de la
comunidad de prcticas y discursos. Editores y autores necesitan ser cuidados por
otros para meterse en la edicin.
Como ya anticipramos, los autores y editores docentes no deben convertirse
en otra cosa al editar. Necesitan saber y tener a disposicin lo que son, lo que saben,
lo que sienten y lo que presumen o tienen certezas de desconocer. Pero s se requiere
de la disposicin a mirar y leer para escuchar y recordar con atencin lo que se cuente. La edicin pedaggica lejos est de provocar una situacin de exilio, ese estado en
el que nos encontramos inhibidos para desarrollar las potencialidades que tenemos
editados tengan que parecer otra cosa que relatos de experiencias elaborados en condiciones de produccin y enunciacin reguladas por un dispositivo, tengan que deformarse, tomar otra forma, travestirse para disimular lo que son o no son, mutar su
registro o censurar sus sentidos. Muy por el contrario, lo que se es -ser docentes- y lo
que se tiene acumulado -experiencias del mundo escolar- son las condiciones de posibilidad que permiten y sostienen la edicin pedaggica. Desde esta proteccin profesional mutua es oportuno presentar ciertas consideraciones bsicas acerca de esta
prctica.
Los editores pedaggicos desde su posicin hermenutica son los primeros interlocutores del autor mediados por el texto: leen ms de una vez los relatos, escuchan atentamente lo que est escrito y entran en discusin pedaggica con lo que el
texto completo es. Al hacerlo, no juzgan los sentidos del autor ni contemplan tan solo
sus temticas o los asuntos tratados; ms bien se disponen a hurgar colectivamente
aquello que les resuena por exceso, por ambigedad, o sienten que la omnisciencia
del autor deja por fuera a los lectores.
En este sentido, los editores someten el texto a una interpretacin hojaldrada, que superpone, va y viene tantas veces como lo crea necesario, una comprensin
del mundo escolar y profesional con la vida misma; comprensiones en trminos enfticamente polticos, ticos o culturales. Este es el punto donde el sentido del olfato hace
su aporte: son muchas las veces en las que es posible apreciar el aroma de un texto.
Esta es una pista decisiva para que el editor siga su rastro en trminos del sentido y
del estilo del autor. Difcilmente el olfato se equivoque: si el editor siente un aroma
literario como modo de trabajar acontecimientos polticos en el texto, es interesante
fortalecerlo y no restringir las potenciales pedaggicas que guardan otros tonos de
escritura. Adems, la interpretacin hojaldrada fricciona las inquisiciones contamina-
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para ser lo que queremos ser. Tampoco se trata de que los textos a la hora de ser
das con los vicios pedaggicos presentes en ciertas palabras y respuestas que aparecen con certeza antes que formular las preguntas o nombrar los problemas. Y este
juego denso de interpretaciones, claro est, se enreda entre colegas que ponen en
conversacin el texto y abren un trabajo explcito en el que prefiguran al lector atento
para facilitarle la tarea intuyendo aquellos sentidos o sucesos que se presentan demasiado cerrados, impenetrables, por no decir hermticos. Para esto, durante la edicin
los autores en tanto autoeditores, se afectan como lectores indagadores no como escritores, consideran que la escritura tiene sentido por fuera de s, en un sitio que an
sin conocerlo no lo dan por descontado, el del lector.
A medida que el proceso avanza y el colectivo de docentes suma otros colegas
comentadores activos, el animador de la edicin no se desentiende de los autores o
editores, sino que mantiene constante el cuidado de los textos y sus escritores. Y esto
es as pues el fortalecimiento de los colectivos docentes y la progresiva exposicin de
los textos y sus autores desde la comunidad inmediata hacia la jerga educativa pblica
amerita intervenciones especficas de acuerdo con las situaciones y los eventos que
fueran organizados o convocados.
Ahora bien, desde la dimensin enfticamente textual del asunto, los editores
pedaggicos trabajan con toda la obra y la disposicin de los prrafos que la componen. Desde la lectura poseen una distancia panormica y detallada de la historia y se
atreven a reponer el guin que presume la estructura textual y sustantiva del relato.
Es por eso que otro propsito fundamental de la lectura de editor es recordar. Esto es,
al mismo tiempo que realiza anotaciones, los editores deben entrenar la memoria. Los
editores con experiencia desarrollan una memoria selectiva: al leer intuyen dnde detener el texto, cundo volver hacia atrs o qu buscar. No obstante, combinan las lecturas pragmticas del ojo objetivo con una sutil sensibilidad pedaggica. Los editores
acuerdan con Micheal De Certau que: La lectura de un ndice siempre resulta instructiva e indiscreta; deja en claro los secretos de la fabricacin de un texto.
Como trataremos ms adelante, los editores tambin auxilian las operaciones
claves que implican al tratar un texto: expandir, permutar, censurar. Tambin se expiden y proveen elementos referidos a la visin integral del texto, al estilo, la trama,
las construcciones textuales oscuras y la eleccin de palabras que caen en lugares
comunes del mundo escolar y entonces habilitan connotaciones tan amplias que hasta
pueden socavar el sentido que enfatiza la historia. Las tcticas pertinentes para abordar pueden ser: las conversaciones interesadas y las consultas cercanas con el texto
ledo en mano. A partir de la formulacin de preguntas generales o de marcas destacadas en el propio texto, los editores interrogan y provocan su reescritura.
De este modo, resulta evidente que el editor colabora en definir el tono que
compromete al autor y fomenta que el texto de pistas para que se lo identifique con
l. Por eso, acompaan al autor en las decisiones a tomar. Esto es, se visten el traje
del texto pero sin cambiar la delicada piel que le pertenece al escritor.
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En otras palabras, el dispositivo de la documentacin autoriza la prctica de

edicin que habilita un editor pedaggico, un defensor de las palabras que cuentan el
asunto y el estilo de la historia en un relato de experiencia, y un defensor de la edicin, pero no de una edicin estndar, rgida ni censuradora, sino de esa edicin de la
transmisin que posibilita la transmisin del mundo escolar. Esa es la clave de su tarea.
Claves y recomendaciones prcticas

Editar sin perturbar
Un sugerente libro lleva por ttulo: Cmo corregir sin ofender? El verbo que
incluye la pregunta interroga una premisa bsica de la prctica de la edicin. El mayor
edicin pedaggica sostiene que este momento de formacin entre colegas implica
transformar un texto tanto como su autor lo requiera pero, de ninguna manera, alterar su estilo ni el contenido del relato, mucho menos los variados sentidos que portan
y constituyen su produccin escrita. Por eso, es necesario insistir en que el relato de
experiencia pedaggica es del autor; guste mucho, poco o nada, la edicin no debe
afectar el sentido que quiere transmitir el texto No hay motivos consistentes que justifiquen que la voz del autor deba ser sustituida por la del editor. Durante los encuentros de trabajo, los intercambios entre colegas comprometidos en la edicin, bsicamente, se desarrollan varias prcticas de formacin, an as no todo lo conversado en
torno a los textos es pertinente y debe ser considerado para la escritura de los textos.
Las sugerencias que ofrece el ejercicio de comentarios quedan a eleccin del autor: l
las toma, las considera en algn sentido o las deja. El relato es de los docentes autores no de los editores.
Modificar lo menos posible frases u oraciones

Recibida la primera versin del relato y antes de ponerlo a rodar en el colectivo
de docentes es interesante elogiar el relato del autor con seales precisas de haberlo
ledo. Todos los relatos presentan inquietudes pedaggicas ms all de la calidad del
estilo y contenido de la historia. Creer que el texto tiene guardada la potencia de una
experiencia que no se cuenta y decirlo agradablemente pero sobre todo creyndolo, es
la manera ms cuidada de comenzar a construir una relacin productiva y formativa
entre editores y autores. En general suele ser ms operativo reescribir una oracin
para eliminar su ambigedad antes que emprolijarla. El resultado puede ser ms
claro pero a riesgo de perder el sentido o el nfasis que se est tratando de transmitir.
La tarea entonces es consultar y releer antes que redactar nuevamente. Las sugeren-
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riesgo de esta tarea es perjudicar un texto y en consecuencia a su docente autor. La
cias deben ser propositivas, ni demaggicas ni complacientes: podra, sera conveniente, tal vez, es mi parecer, a mi entender, por favor aclarar, le parecera bien si
Antes de ofrecer propuestas muy relevantes como ser eliminar o modificar sustancialmente un prrafo, encontrar un error considerable de informacin, etctera, el editor
tiene que preparar una opcin. Otra alternativa que tiene el editor es ofrecer opciones
redactadas sin tocar la oracin original.
No editar los textos en exceso

El principio de economa es para tener en cuenta durante la escritura y tambin
en la edicin. Una buena escritura dice lo que quiere decir con la menor cantidad de
palabras posibles. Algo similar sucede con la edicin: editar no implica cargar la mano
con las propuestas de cambios y simuladamente manipular el estilo del autor, imponer
un estilo de edicin o justificar cambiar algo porque no gusta o porque no se est de
acuerdo con l. Por el contrario, el editor debe ser quien permita que la voz del autor
fluya evitando influir en demasa y vigilando que los asuntos o el estilo no se diluyan.
Es por eso que todo editor pedaggico no debe ahorrarse la experiencia de escribir y
de ser editado por otros. Un buen editor pasa desapercibido, gua pero no se interpone
en el texto. Adems, puede ocurrir que el colectivo de docentes tambin coseche relatos que requieran una mnima edicin. Como la edicin es s o slo s en los textos, en
este ltimo caso, es pertinente no tocarlos demasiado.
Editar sin disertar

La autorizacin legtima del editor se construye a partir de las sugerencias que
propone. Pero que resulten efectivas depende en gran medida del cuidado que les imprima al transmitirlas. Qu propone un editor es relevante pero cmo lo dice es crucial. Los encuentros en que se proponen entregar las sugerencias al autor, por lo general, tienen una fuerte carga emocional. Entonces, se dosifica la energa, se gana
tiempo y resultados si no se dan por descontado el buen trato, el tacto, la conviccin y
la sutileza. Estas disposiciones instalan la confianza, evitan la hostilidad y ganan una
relacin de colaboracin.
Proponer consultas claras y precisas

Un editor que expide eufemismos no slo evita hacer su trabajo sino que pierde
credibilidad entre sus autores. La falta de tiempo es una circunstancia que difcilmente
se puede sortear. An as, para que los encuentros no se tornen confusos los textos
debern pasar ms de una vez por la lectura atenta. Si esto no ocurre la situacin ser confusa durante la edicin, puesto que los docentes comentadores y los editores
deben proponer interrogaciones que vayan al grano. Por otro lado, los editores que en
lugar de ofrecer sugerencias de mejora al texto deslizan con habilidad sus inquietudes
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y se dedican a dar clase, tambin socavan su posicin ante el colectivo de docentes.

Los editores y comentadores no deben confundir sugerir con disertar. Ms que ostentar los conocimientos que se tienen de un determinado tema o experiencia, deben
utilizarlos para hacer sugerencias pertinentes al texto. Es el nfasis en estas intervenciones lo que sostiene una relacin de confianza entre los editores y los autores. Ambos aprenden con el tiempo que su colega complementario ve, comprende lo que se
propone y se comparte, y esto se demuestra. Claro que las estrategias se comunican
cuando los editores pedaggicos desean dar seales que determinado prrafo debe ser
eliminado. Aqu el tacto y la propuesta de alternativas sustantivas son los condimentos
claves para resolverlo. Es altamente recomendable que los editores piensen y escriban
con claridad las sugerencias propuestas al autor. Si los cambios son difciles o confusos, el editor da seales de descuido. Y si esto se cruza con un docente narrador que
trascurre por una escritura trabada, el autor puede abandonar su texto, suspender la
travesa. El desanimo es un sentir habitual de quienes se toman en serio la escritura.
prctica de escritura, se encuentra ms abierto a considerar los cambios.
Editar sin sofocar

Tanto al escribir como al editar se cruzan alternativas de qu poner, qu dejar,
qu proponer, cmo cambiar en el texto. Tomar algunas opciones y dejar otras pareciera evidenciar que se trata de cortes arbitrarios. Pero un editor pedaggico se posiciona con ms consistencia siendo flexible, o subjetivamente flexible. Como ya anticipramos, el editor debe disponerse a escuchar, lo que implica tener en cuenta las
energas y los sentimientos del docente autor. An ms: la plasticidad del editor requiere acomodarse a la sensibilidad el autor y dejar que su voz fluya. Ninguna regla
gramatical tiene una validacin superlativa por encima de las elecciones del autor.
Editar cada relato en s mismo

La ansiedad que imprime la tarea probablemente imagine que contar con un
instrumento modelo que presente requisitos generales resuelve eficientemente la edicin. Ahora bien, como esta es una edicion pedaggica, sus parmetros de intervencin, presentados en el primer apartado, no son simples ni mecnicos. Si bien los protocolos tienen ventajas, siendo que esta edicin est centrada en la transmisin del
mundo escolar compartido en la comunidad que recibe autores y editores, son ms
visibles sus lmites. No todos los relatos tienen las mismas necesidades de edicin. La
manipulacin solapada de estos formatos de orientacin sesga la produccin de los
relatos en sentidos pedaggicos contrarios a su apuesta. El discurso pedaggico de los
docentes es generoso y, si se confa en l, permite mltiples tonos y singulares estilos.
Por eso esta edicin promueve que los autores docentes encuentren con sutileza sus
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No obstante, cuanto ms se acerca el autor al acto de lectura y se distancia de la
modos de decir. Durante la edicin, leer bajo la misma lente y proponer orientaciones
regulares en la variedad de relatos que se acopian en el transcurso de la documentacin sera no solo utilizar recursos prefijados a priori del texto, sino que aplicados en
exceso provocan un tedioso estilo uniforme en los textos. Por eso, no hay una frmula
a seguir al pie de la letra, por el contrario, los editores no solo ven sentidos o asuntos
que otros lectores no ven, sino que a esto le suman lo que escuchan. Los odos del
editor no se suplantan con protocolos pues colaboran en rescatar aquellas impertinencias en las que los ojos no repararon. Tambin en ciertos casos, la lectura en voz alta
es la que ayuda a identificar una construccin confusa, la presencia de reiteraciones
innecesarias, los recursos que pueden llegar a aburrir al lector o hasta irritarlo. La distancia de la voz distingue precisiones, el odo comprende mejor cuando una oracin
desconcierta, la escucha y aprecia como suena.
Refrescar la mirada antes de comenzar a editar otro relato

As como les sucede a los catadores de vino que enjuagan con agua su paladar
entre degustacin y degustacin, o al apreciar varias fragancias el olfato pierde sensibilidad y es recomendable limpiarlo con unos granos de caf, la edicin amerita refrescar la mirada de los textos. En ciertas ocasiones lo que se gana en un entrenamiento si bien ahorra gastos de energa- al mismo tiempo pierde la frescura de la ingenuidad.
Es posible que cuando el archivo de relatos recibidos se torne voluminoso para los
editores, una mirada global formatee el modo de abordar los relatos. Si bien es razonable que esto suceda, es criterioso reparar en una obviedad: cada relato es una produccin genuina de su docente autor y as tambin lo percibe el colectivo de docentes.
Llegado el caso en que alguno de los editores sienta o tenga seales de que es reiterativo, vale insistir en la fortaleza de las reuniones de trabajo colectivo. La estrategia de
trabajar comentarios cruzados entre editores antes de que sean presentados a los
autores refresca cierta percepcin de monotona y renueva los estilos de edicin que
resulten recurrentes. Al mismo tiempo, ocurre que no todos los textos logran mantener la atencin de sus lectores. Pasar rpido las pginas sin haberlas ledo para encontrar lo que vendr es un indicio de esto. No obstante, ms all de los gustos o las inclinaciones personales, todo relato merece una edicin pedaggica. Como ya anticipramos, que un relato est bien o mal escrito de ningn modo es determinante para
habilitar o inhibir la edicin. An as, la pluralidad de las miradas e intereses que constituyen el colectivo de docentes aseguran el tratamiento del relato. Adems vale recordar: la edicin no es una tarea que se realice en el vaco.
Editar es dejarse conocer

Si en algo sorprende a los docentes la documentacin narrativa es que a partir
de establecer con sus pares relaciones mediadas por textos que ellos escriben, los
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conocen ms y de otra manera. Vale entonces reiterar que ofrecer en textos las experiencias profesionales y entregarlas a los comentadores y editores pedaggicos cultiva intercambios de confianza que no se establecen de una vez y para siempre, sino
que es necesario preservarlos en el tiempo. Los docentes autores demuestran generosidad, tienen confianza en sus relatos, y algo de eso les permite asumir riesgos al
mostrar pblicamente indicios de su desempeo profesional. Pero antes, lo mejor que
le puede pasar para mejorar su obra es confiar en el colectivo de docentes. Por su
parte, los editores creen en la escritura del autor y tienen fe en su texto, son ellos
quienes tambin se reconocen al editarlos. El trabajo de mantener viva la confianza es
una tarea ms que desarrolla la edicin y anima el entusiasmo de los docentes autores
en aquellas circunstancias donde el horizonte de la publicacin intenta renunciar a la
aventura de la documentacin de su experiencia.
Los relatos son de los autores y al leerlos en el colectivo de docentes dan de

pensar. Los primeros comentarios, de tono 1, establecen la entrada al trabajo de edicin en tanto los comentarios tono 2 exigen ingresar al texto mismo en todas sus dimensiones. Y esto admite que si bien las consultas al autor se tratan con tacto y sutileza, las proposiciones de editor no deben estar ocultas o pasar inadvertidas. Los editores, sobre todo en las primeras lecturas, no deben vacilar al marcar el escrito o formular las preguntas en demasa. S, antes de compartirlas con los autores, pondera
algunas interrogaciones o resigna otras. Al sealar los textos en presencia de los autores las sugerencias planteadas por los editores deben ser firmes pero sin imposicin.
El modo de formulacin me parece, para trabajar alguna alternativa, justamente,
desestima el no s del editor. Y esto no porque los editores lo sepan todo, sino ms
bien que el creo que podra se alimenta de un comentario consistente desde la mirada global y en detalle del texto. Si los editores se presentan dudosos en el trabajo con
los textos, los docentes presumen su inseguridad, lo que rpidamente se contagia en
los docentes autores.
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Marcar con firmeza los relatos
3. Algunas operaciones clave de la edicin

pedaggica
Cuatro pginas por semana, cinco das para una pgina, dos das para la bsqueda
de dos lneas
Es necesario preferir siempre la frase ms corta cuando es al mismo tiempo clara,
puesto que as lo es mucho ms
Con seguridad descubrir aqu miles de repeticiones de palabras que ser necesario
eliminar. Por el momento veo pocas
Lo que es atroz por su dificultad es el encadenamiento de las ideas, conseguir que deriven naturalmente unas de otrasY luego; las transiciones, lo seguido, qu enredo! 1
Gustave Flaubert
En este apartado trabajaremos distintas secuencias textuales. En primer lugar

nos ocuparemos de presentar cules son y cmo afectan al relato las operaciones claves de edicin pedaggica. Al mismo tiempo, ilustraremos con ejemplos algunos comentarios que conectan la relacin docente comentador, docente autor y docente editor. Por ltimo, presentaremos un evento especfico y estratgico: las clnicas de edicin.
Un editor pedaggico es un editor sensible no solo a la mirada del mundo escolar, sino con aquellos colegas que participan de una u otra manera en el colectivo de
docentes dispuestos a documentar. A medida que se fortalece el colectivo de docentes, el saber de la experiencia de editar se comparte, se objetiva y se transmite. Como
sucede en otros campos, la posibilidad de tratar por un tiempo sostenido con muchos
textos y colegas distintos desarrolla tambin la sensibilidad del editor. Por ejemplo, no
todos los autores docentes estn preparados para recibir la ltima versin que, estimaban terminada, repleta de anotaciones y marcas. Es muy probable que ante esta
circunstancia el docente se sienta defraudado y perciba que su trabajo fue en vano,
juzgue que su esfuerzo no vali la pena y al fin de cuentas el texto est mal. Es por
eso que un editor sensible se pone en el lugar del autor, tambin piensa como escritor
y desde esa empata transmite las sugerencias con modestia y tacto instalando la confianza mutua: nada ms oportuno para un autor docente que encontrar un colectivo
de colegas que, en tanto editores pedaggicos, se dispongan a mejorar su texto y viceversa, la oportunidad de formacin e indagacin pedaggica de un editor solo es
posible a partir de la presencia tangible de los relatos. Ahora bien, ambos se necesitan, y aprender a construir una relacin es condicin categrica para trabajar el texto
de cerca y mejorarlo.
Las citas de Flaubert estn sacadas de los extractos de su correspondencia Flaubert y la frase, en El grado
cero de la escritura, Roland Barthes, Siglo Veitiuno Editores, Buenos Aires, septiembre de 2003.
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Una de las ocasiones en las que esta formacin sensible se pone en juego es
mientras se realizan las operaciones claves de la edicin: qu agregar, qu censurar
y/o qu permutar.
Los editores pueden proponer los retoques a los manuscritos a partir de un
sencillo comienzo: pedirle al autor que le cuente de qu trata la historia. Una escucha
atenta del editor leer para recordar aquello que se narra oralmente. Mientras tanto
tambin anticipa qu debera encontrar en el escrito y comienza a comprender el pulso
del autor an desconocido.
Acto seguido, lee solitariamente el relato ms de una vez, anota sugerencias,
tacha palabras, marca frases y luego de preparar sus comentarios se rene con el autor y lo interroga nuevamente: esto que est escrito, se acerca a la historia que se
quiere y a la que no se quiere contar?
Docentes autores y editores disponen de tres verbos para orientar la mejora
del texto, a saber:
vas del texto como ser: repreguntar, molestar, inquietar, destrabar, hurgar,
que conllevan las ganas de saber algo ms de la historia que se cuenta. Inciden
naturalmente en ampliar, completar, explicar o extender el texto;
- Censurar, qu sacar? implica trabajar en operaciones diminutivas, esto es
identificar y reconocer palabras o frases que redundan, son reiterativas o resultan impertinentes por algn sentido y deriva en la confusin del lector.
- Permutar, qu cambiar? Por su parte, amerita expedir propuestas, realizar
ponderaciones, cambiar de lugar los prrafos, es decir, poner lo mismo en otro
lugar, colaborar en alcanzar mayor fluidez, lograr el encadenamiento de las
ideas y maximizar el ritmo del relato.
No obstante, solo a fines expositivos la enumeracin es excluyente. Se debe
tener presente que frente al manuscrito estas operaciones pueden combinarse o proponerse como alternativas complementarias. Como podr apreciarse, los destaques o
resaltados necesarios para el intercambio entre editor y autor quedan a eleccin, s es
altamente recomendable que las referencias acerca de qu significa cada guio no
provoquen, dudas sino que sean planteadas con claridad.
El ejercicio de comentar
Se presentan a continuacin algunos ejemplos de comentarios realizados por
editores pedaggicos. Estos comentarios fueron transcriptos textualmente. En primer
lugar se ejemplifican comentarios de tono 1. En segundo lugar, ingresando a los pro-
27
- Expandir, qu agregar? refiere a la aplicacin de las operaciones aumentati-
pios relatos, los comentarios tono 2 que discriminan las operaciones de permuta, ampliacin y censura. Hacia el final, algunos comentarios de tono 3, es decir aquellos que
describen las percepciones construidas a partir de la lectura de un corpus de relatos.
Comentarios tono 1
Para m, es leer algo nuevo. Me sorprende el clima, la travesa, puedo estar en esa ronda de mate antes de tomar la barcaza. Me parece una buensima introduccin a un ro de relatos que esperan salir de esa isla que es
una escuela, que es una isla.
Me parece que hay pasta de docente narrador, hay imgenes: los alumnos
entrando como ovejitas me parece de una mansedumbre que no puedo
reconocer en mis experiencias pedaggicas y tal vez se est hablando de
otra forma de hacer escuela. Tal vez d para seguir tirando de la piola de
los relatos, en una ronda de mates
...
Es ms que interesante cmo tu relato permite traslucir tu disposicin
para mirar el mundo escolar. Este modo de posicionarse tuyo, en tanto indagadora, denota una actitud inquieta, atenta y pertinente para mirar el
mundo. Podemos anticiparte que esa es la mirada a cultivar para provocar
el contar las historias escolares, desde la escritura de los relatos, as como
para leerlas y comentarlas. Siempre es sorprendente conocer a otro no
slo a travs de la presencia fsica, sino a travs de la presencia humana
en sus palabras, a travs de lecturas y escuchas mutuas. Te cuento que
compart la lectura de tu relato con Lili Ochoa, y algunos de los comentarios que te acercamos aqu son de su propia letra. Todo lo que tu relato
nos anima a preguntarle (a saber ms sobre qu pas y qu te pas) es
algo que tambin te podra suceder con los relatos de los docentes autores
al momento que los recibas y te aventures a hacerles tus comentarios. Por
ejemplo, todo los que conts sobre el deporte social o comunitario y las
actividades o juegos cooperativos como eje transversal para abordar la
problemtica de la violencia en las escuelas, nos despert cadenas de
preguntas movidas por el deseo de indagar ms acerca de esa experiencia.
Por eso, animadas por la iniciativa de descubrir y aprender con otro que
trasmits en tu relato, te proponemos tomar en cuenta estos comentarios
que te acercamos para ir pensando el momento de trabajo con los futuros
relatos de los docentes autores que coordines. Espero que este juego de
28
lecturas mutuas que estamos comenzando pueda serte til y provechoso

para eso. Tanto como lo es para nosotras
...
El relato invita al viaje, nos arma una postal en que aparece un grupo
educativo adentrndose en un paisaje, nuevo para algunos de ellos. Novedad que les asombra y seduce. Asombro y seduccin que se imprime en
las descripciones vivificadas del recorrido, la llegada y los encuentros.
Se va conformando un plantel en un tiempo que pasa, en un transcurrir
que podra contarnos ms de lo que all ocurri. Uno quiere saber qu provoca esas ganas y la ilusin de seguir trabajando por la escuela
En ese cmo hacen para resolver tantos problemas? deben haber quedado encerrados ms motivos y vivencias del relato que fueron tejiendo la
de Apando
Comentarios tono 2
Estos comentarios fueron asociados con operaciones clave de la edicin a posteriori de su elaboracin.
El editor se entromete en el texto y propone una operacin de PERMUTA O

CENSURA
Y aqu tengo que detenerme brevemente y comentar algo muy importante, y es que a esta altura ya estaba trabajando por primera vez como
maestra de seccin de sala de cinco aos en otra Institucin, la cual fue
creada ese mismo ao y todos estbamos ayudando a conformar y establecerse como tal con muchsimo esfuerzo y dedicacin, pero en fin, esto
sera algo muy lindo y a la vez largo de contar, y no es lo que tengo que
hacer en este momento, sino slo limitarme a compartir con ustedes una
experiencia pedaggica en particular. PODRAS EXPLICITAR POR QU
NECESITASTE COMENTAR ESTO EN ESTE MOMENTO DEL RELATO, O
REPENSAR SI ES PERTINENTE O NO QUE INGRESE AQU, O SERA MEJOR
DEJARLO PARA UN FUTURO RELATO. Retomando el hilo, vuelvo a mi cara
de desahuciada
29
trama de este nuevo captulo en la historia de la escuela N 211 de la isla
El editor se expide solicitando una AMPLIACIN

(...) En el saln reinaba la ansiedad esperando estos momentos, se notaba en el ambiente, situacin que contagiaba a los dems nios de la escuela CMO NOS DARAMOS CUENTA?, PODRAS DAR PISTAS O
ANTICIPAR (Y DE PASO MANTENER EL SUSPENSO) CON UNA FRASE QUE
ESO ES LO QUE MOSTRAR EL RELATO.
..
Se puede, por supuesto que se puede!, disfrutar lo que uno hace en cada clase, y de esa manera es ms fcil brindar lo mejor de uno a sus
alumnos. Y disfrutar, aprender con ellos PODRAS SINTETIZAR UN POCO
EN EXTENSIN ESTE APARTADO; NO EN CONTENIDO, PORQUE ES EN S
MUY INTERESANTE Y CLAVE PARA EL RELATO.
...
(...) En conclusin fue una experiencia maravillosa que llen mi corazn
de alegra y mis recuerdos de momentos imborrables. Intent los aos
posteriores crear espacios similares, aunque con nios de otras edades,
pero esto mejor se los cuento en nuestro prximo encuentro. AQU
JUSTIFICARA LA MARAVILLA DE LA EXPERIENCIA CON LA EMOCIN.
RECUPERARA EL PLACER Y EL ESTMULO COMO CONDICIN PARA
APRENDER Y ENSEAR. CMO SE POSICION LA DOCENTE EN TANTO
TOMADORA DE DECISIONES CURRICULARES EN ESTE ABANICO QUE
PROPUSO
DESDE
OPORTUNIDAD
EL
PARA
TALLER
QUE
LA
DESEADO,
DOCENTE
TAMBIN
RECUPERE
DARA
Y
LA
ESCRIBA
INTERROGANTES O CUESTIONAMIENTOS QUE SEGURAMENTE SE HIZO

EN LA EXPERIENCIA.
...
Mi ta Juanita, en cuya tienda solan encontrarse personajes interesantes, como el pastor protestante o el viejo librero (anarquista espaol que
sola llevarle el peridico La Protesta, ofrecerle la obra completa de Garca Lorca, o la versin de las Fbulas de Tolstoi) o el Curandero Naturista
que supo venderle todo tipo de libros acerca de cmo vivir mejor; fue
para m el otro motor que me impuls a leer, conocer, cuestionarme. Sus
conocimientos no provenan de una educacin formal: eran autodidactas
TE ACUERDAS LOS TEMAS QUE HABLABAN TU TA JUANITA Y LAS
30
VISITAS QUE LLEGABAN HASTA SU TIENDA Y TENAN RELACIN CON

TUS INQUIETUDES DE LECTORA?
...
Me tocaron aos difciles: una sucesin de perodos de dictaduras, con la
turbulencia del regreso del peronismo en el medio. La Universidad estaba
en crisis, lo cual se haca sentir tanto en el nivel acadmico como en el
clima opresivo creado por las desapariciones, la desconfianza, el no saber
quien era tu interlocutor. Y la violencia circundante resignific mis miedos
de la infancia CREES QUE LAS CONVERSACIONES FAMILIARES DE TU
INFANCIA Y TUS EXPERIENCIAS DE DICTADURAS MARCARON DE ALGUNA
MANERA TU VIDA Y TU INTERS DE ESCUCHAR LOS RELATOS DE OTRAS
PERSONAS?
(...) Y all me encontr con muchos desafos. Uno de los mayores desafos
fue trabajar con los alumnos repitientes, de varios aos, que tenan edades mayores a la corresponde a un 4 ao de EGB.
En ese grupo se encontraba Carlos: su realidad no era muy motivadora,
sus padres estaban separados, viva con su padre (alcohlico), que poco
se ocupaba de l.
En primer lugar el desafo con Carlos era incentivarlo para que lograra incorporar aunque sea lo mnimo para poder promoverlo a otro ao, ya que
vena repitiendo dos aos el mismo grado. Pero otro obstculo era la indisciplina
que
PERTINENTE
generaba
EN
SERA
RELACIN
AL
BUENO
REPENSAR
RELATO,
EXPANDIR
AQU,
EL
SI
TEMA
ES
DEL
OBSTCULO DE LA INDISCIPLINA
El editor recupera del propio texto la posibilidad para retitularlo, es decir, presenta una opcin para que el autor elija
(...) Creo que es por todo esto que contar que el taller deja de ser meramente literario y se convirti en un taller esperado, ya que a medida
que pasaba el tiempo fueron surgiendo cuestiones tan variadas que yo
nunca imagin. LO DE TALLER ESPERADO ES UNA IDEA CENTRAL. ME
PARECE QUE TAMBIN PODRA SER UNA PISTA PARA DECIDIR EL TTULO.
31
El editor toma la posibilidad de combinar operaciones posibles de CENSURA o

EXPANSIN
Comentarios tono 3
Un arco iris de siete colores.
En distintas ciudades, distintas pocas, distintas familias
Los relatos nos cuentan historias de vida y nos transmiten imgenes de la
Historia de nuestro pas. Aparecen gobiernos represivos, lugares vacos,
espacios en blanco, miedos, ausencias, hijos, hogares, viajes, situaciones
claras y oscuras al mismo tiempo. Historias marcadas por la Historia. Un
arco iris con ms de siete de colores, con blancos y grises, con muchas
sensaciones, semejantes y diferentes.
Como un haz de rectas todas se cruzan en algn lugar comn: el deseo de
ensear, de acompaar a otros en el camino de aprender.
Luego, en casi todas: ese goce cuando el otro responde, cuando el otro se
apropia de lo que queremos darle, cuando nos quedamos vacos, pues ya
dimos. Recorridos comunes, con historias diferentes: el deseo de ensear
transformado en vocacin y esa vocacin hecha profesin.
...
Espejos.
Partiendo de tan variado corpus de relatos, observo que partiendo de las
ms alternativas experiencias, todos hemos confluido en este grupo que
nos est haciendo recontar las narraciones que forman nuestra vida. Qu
extrao me resulta esto de compartir las narraciones de los otros y comentar sobre ellas! Puedo decir que algunas me resultan tan familiares
que podran haber sido escritas por m misma. En ellas me veo reflejada
con espejo de aumento y sin embargo llega un punto de la narracin que
se aleja infinitamente de mis vivencias y all me asombro del giro que
puede dar la vida.
Otras me parecen demasiado llenas de datos externos, de renombre y
ocultan en ese enredo de palabras importantes la verdadera esencia del
ser. Siento como si el rodearse de nombres y ttulos les confirieran un valor agregado a la narrativa del correr de la vida.
Mi propio relato comentado por m deja ver que slo me qued en la introduccin y al ser tan general omito en una lucha interna con mi ego, datos que podran dar a mi narracin un carcter ms connotativo. Lugares,
escuelas, nios, nias, jvenes de distintos tiempos y ambientes, inquietudes, esperanzas, frustraciones se entrelazan en el corpus tomando vida
propia y regenerndose en los comentarios de los otros, que los hacen
viajar en el tiempo como una rueda sin fin.
32
El corpus de relatos despierta en m la idea de una proyeccin de espejos,

que se reflejan hasta el hartazgo abrindose y cerrndose en abanico de
posibilidades que a su vez se abren en alternativas individuales para confluir en un punto nico, de encuentro, en el aqu y el ahora.
...
Mi primera intencin fue leer los textos y trabajar luego con las regularidades que pudiera observar. Sin embargo, cada relato constituy para m
un trabajo singular imposible de comparar con otros, salvo por la consigna
de origen.
Tratar de expresar, con expresiones breves pero que se corresponden
con impresiones profundas, mis comentarios. Agradezco a mis compaeros el tiempo destinado a la escritura, desde la cual se muestran y comCmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?
parten su vida. Aqu van:

Alicia: Algunas palabras que se asocian: terror, curiosidad, placer por ensear.
Cristina: Curriculum, desde su ms amplia acepcin.
Irene: Estudio, formacin y vida.
Horacio: Discriminacin, tortura, deberes ineludibles. Didctica.
Mara Jos: Trnsito y entretenimiento. An hoy nos continua entreteniendo a travs de su forma de escritura.
Andrea: Los nmeros no son obvios, atrs de su apariencia neutral ocultan significados terribles.
Mara Graciela: La educacin equivale a una puerta de escape, para s y
para otros.
Claudia: La formacin docente constituy una eleccin y una oportunidad.
Isabel: Jugando con las palabras ensear y aprender nos muestra a qu
se dedica.
Marcela: Indecisiones en el trajn de la vida.
Silvina: Simpleza y sencillez.... as es Silvina.
Luisa: Las aspiraciones por una mejor educacin signaron su infancia y
adultez y le permiten surgir en un nuevo vuelo.
Silvia: Ensear es tambin un signo enigmtico.
...
Hacer un comentario sobre el corpus de relatos es como hacerle un comentario a un libro que nos atrapa desde los primeros renglones...
33
En todo su recorrido, la lectura me result gil, atractiva y, por momentos, casi hipntica.
Y, entonces, me pregunt: -Qu elementos contiene este corpus para
capturar la atencin de una lectora que se considera exigente? Creo que la
respuesta est en que, desde la multiplicidad de situaciones y escenarios
narrados, la vida de todos los narradores tiene algo en comn con mi propia vida: esa pasin envolvente y ese compromiso de vida
que hemos
elegido (o que nos ha elegido).

...
Conforme uno va leyendo se va gestando un vinculo con esas narraciones
personas.
Los relatos en su conjunto producen un efecto contradictorio de identificacin y diferenciacin. Se van sucediendo las comparaciones, ponderaciones, valoraciones y crticas varias. En una segunda lectura y no sin esfuerzo, los textos, se van alejando de la autoreferencia y empiezan a cobrar
vida propia y desde all se intenta el comentario.
Es sorprendente la variedad de experiencias, de estilos, de entregas, de
compromisos, de recorridos, de imaginera, y, a su vez, la similitud, facilitada por la representacin compartida de un mismo universo.
Recorro perlas, moral, disciplinas, coincidencias, idiomas, guetos, discriminacin, alegras, dificultades, contradicciones, reflexiones, autores, capacitaciones, hijos, apurones, lecturas, historias, polticas, de un pas y de
una poca, caminos, opciones bifurcaciones, abrumes, artes, recuerdos infantiles, intentos, esfuerzos logrados de seleccin, mapas y expertos, los
18 aos y poca pausa.
Se leen distintos tipos de cruces de vida personal con la profesional, a partir de lo cual, algo se integra y se moviliza, algo del orden de la subjetividad aflora no sin pudor y no sin placer. Ya se haba iniciado este proceso
al escribir. Somos sujetos que formamos parte de una trama, de una trama que propone no disociar. Aun disociamos por defecto. Veremos si la
confianza le ir ganando terreno.
PD: Me result ms difcil este comentario que el individual y estoy menos
satisfecha del resultado.
...
34
Clnica de Edicin Pedaggica

Por qu el nombre clnica? Cul es la asociacin posible entre clnica y edicin? As como otros profesionales, los msicos, luthiers o deportistas, realizan encuentros pblicos cuyo propsito es transmitir a los colegas, experimentados o novatos, cmo hacen lo que hacen. Esta alegora es til para hacer explcito algunos de los
sentidos de la edicin en tanto espacio de formacin e indagacin colectiva.
La clnica de edicin pone una pausa en la mesa de trabajo y realiza un encuentro de formacin donde asisten los habituales animadores de la edicin, editores y
comentadores de textos de autor, y en determinadas ocasiones participan los docentes narradores a punto de convertirse en docentes autores. Esta es la primera instancia semipblica en la que los relatos se apoderan del escenario y son ofrecidos a una
comunidad de prcticas y discursos ms amplia y donde los docentes invitados se disponen a comentar e intercambiar aquello que los textos editados les dan de pensar.
dencia que el complejo proceso cognitivo y de produccin de los relatos est muy lejos
de la nocin romntica de inspiracin. Por el contrario, muestra que el contacto frecuente con las palabras, las lecturas comentadas de los colegas y la constancia son
algunas de las maneras para que los textos, finalmente, se destraben. Al mismo tiempo, sugiere que los relatos estn ms cerca de ser publicados, ya sea a travs Ateneos
de lectura e intercambio pedaggicos, revistas educativas locales, eventos institucionalmente situados, publicaciones de circulacin acadmica o espacios o intercambios
virtuales que permitan la disposicin pblica de los relatos.
El propsito de la clnica de edicin es mostrar cmo se hizo un relato, ofrecer
al comit editor que forma parte del colectivo de docentes el anlisis de la transformacin del texto que sobrellev una edicin a partir de los comentarios recibidos y tambin cuando el propio autor logr tomar distancia del texto y se posicion como autoeditor. Los encuentros pueden ofrecer el tratamiento de uno o varios textos, para lo
cual se requiere organizar clnicas simultneas. Los animadores aportan todos los materiales de trabajo que crean oportunos y que fueron acopiados durante el proceso de
documentacin que, en principio, resultan desprolijos pero muy posiblemente den
pistas acertadas para resolver variados asuntos: borradores, versiones sucesivas de
los relatos, notitas, tachaduras, anotaciones, lpices, resaltadores, copias de intercambios de conversaciones y correos electrnicos compartidos. Adems, tener a mano
estos materiales es oportuno para formular colectivamente las consultas que se debern realizar a los autores.
Una tarea estratgica a desarrollar en este evento es presentar la secuencia de
edicin pedaggica por la que pasa un relato en la que intervienen colegas comentadores junto a un animador de la edicin. En otras palabras, mostrar cmo mejor el
relato editado desde la primera versin a la versin publicable. En el mismo movi-
35
Por lo general, este momento mantiene a los autores alejados y pone en evi-
miento los colegas comentadores intercambian pareceres acerca de cules son las
maneras ms efectivas para elaborar y transmitir las sugerencias a los docentes autores. Esquemticamente, el avance de los textos y la progresin de la exposicin del
autor traspasa por:
Texto (versin 1. del docente narrador)
El texto recibe comentarios del animador de la edicin pedaggica y comentarios de
otros docentes narradores y colegas. Las lecturas y relecturas individuales y colectivas
promueven la reescritura por parte del docente narrador. Esto transcurre en la comunidad inmediata ms cercana al potencial autor.
Relato de experiencia pedaggica (versin 2)
Aqu el texto se ha convertido en un relato de experiencia pedaggica.
Nuevamente se sostiene el trabajo de comentarios simultneos entre colegas y el texto es expuesto a nuevas lecturas que se desarrollan durante la Clnica de edicin. El
autor, a travs de la edicin pedaggica, recibe colaboraciones diversas para lograr la
escritura definitiva de su relato.
Documento pedaggico narrativo (versin publicada)
El relato de experiencia adquiere estatuto de Documento Pedaggico Narrativo.
Finalmente, durante la clnica de edicin la toma de decisiones en torno a los
relatos se concentra tambin en criterios referidos a la publicacin. El encuentro es
oportuno para tratar cul es el avance de los textos producidos en el colectivo e identificar el grado de edicin que necesitan antes de ser publicados. Los protocolos que
guan los requerimientos de publicacin son tiles para definir estas cuestiones: si el
texto necesita un grado de edicin fuerte, requiere ser retrabajado, si demanda un
grado de edicin moderada, casi publicable y, si desde una edicin liviana que repare
en mnimos detalles el texto es definitivo, logra ser publicable. Todas estas operaciones tambin son trabajadas y autorizadas por los docentes autores.
36

¿Cómo Editar Pedagógicamente Los Relatos de Experiencias?

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Ministerio de Educacin, Ciencia y Tecnologa

Laboratorio de Polticas Pblicas -Buenos AiresArgentina

Cmo editar pedaggicamente los

COLECCIN DE MATERIALES PEDAGGICOS

Presentacin general de la Coleccin de Materiales Pedaggicos

Presentacin del Fascculo 6

1. La edicin pedaggica como prctica de indagacin

2. Quines son y qu hacen los editores pedaggicos?

Claves y recomendaciones prcticas

3. Algunas operaciones clave de la edicin pedaggica

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

Presentacin del Fascculo 6

1. La edicin pedaggica como prctica de indagacin

Documentar narrativamente experiencias pedaggicas supone una prctica de

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

interpelan el anlisis de la indagacin se construyen durante el desarrollo del proceso

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

Ofrecer los textos al momento de indagacin cooperativo conlleva por definicin

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

indicar, donde los procedimientos textuales se cruzan como caminos de interpretacin,

El intercambio de lecturas en torno a un texto pone en accin los infinitivos que

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

naturalmente cotidiano. Si bien la indagacin pedaggica se ocupa del rastreo de las

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

sucesivas que se producen de los relatos; la reflexin y la interpretacin pedaggicas

y dan valor pedaggico a la experiencia vivida y comentada oralmente que se fijar en

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

2. Quines son y qu hacen los editores pedaggicos?

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

Durante la edicin. Tareas del editor pedaggico

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

En otras palabras, el dispositivo de la documentacin autoriza la prctica de

Claves y recomendaciones prcticas

Modificar lo menos posible frases u oraciones

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

riesgo de esta tarea es perjudicar un texto y en consecuencia a su docente autor. La

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

No editar los textos en exceso

Editar sin disertar

Proponer consultas claras y precisas

y se dedican a dar clase, tambin socavan su posicin ante el colectivo de docentes.

Editar sin sofocar

Editar cada relato en s mismo

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

No obstante, cuanto ms se acerca el autor al acto de lectura y se distancia de la

Coleccin de Materiales Pedaggicos - Fascculo 6

Refrescar la mirada antes de comenzar a editar otro relato

Editar es dejarse conocer

Los relatos son de los autores y al leerlos en el colectivo de docentes dan de

Cmo editar pedaggicamente los relatos de experiencias?

Marcar con firmeza los relatos