5.

Conclusiones
El estudio del Real Book Argentino, teniendo como eje temtico la composicin de jazz en
la Argentina, nos ha permitido reflexionar sobre algunos aspectos vinculados a un
fenmeno de mayor envergadura que intentaremos resumir en los siguientes ejes:
1) Las caractersticas de la prctica de jazz en nuestro pas (ms especficamente en las
ltimas dcadas), y como los cambios polticos y socioculturales han afectado a stas
manifestaciones artsticas.
Podemos afirmar que la gestacin del proyecto Real Book Argentina en el 2008 no es
fortuita, sino que es consecuencia de una serie de eventos que tuvieron su gnesis una
dcada antes, y que se cristalizaron en la confeccin de este catlogo de compositores (en
su mayora argentinos) abocados al jazz. Recapitulando lo antes descripto, pudimos
reconocer que la situacin econmica del pas en los noventa propici la migracin de
msicos jvenes a EE.UU. para perfeccionarse en el jazz; muchos de ellos regresaron a
principios de la dcada siguiente para conformar, junto a otros msicos formados y
activos musicalmente en nuestro pas, una prolfera camada de jazzistas con nuevas
inquietudes estticas y por sobre todo creativas. Por otro lado, la crisis econmica del
2001 repercuti de manera directa en la organizacin de espectculos de jazz, reduciendo
la presencia de figuras internacionales en el pas, y propiciando a su vez la exposicin de
msicos locales en el circuito jazzstico (principalmente el de Buenos Aires). De esta
manera, los msicos jvenes junto a los jazzistas de trayectoria, se hicieron protagonistas
de la escena, y reconocieron en esta circunstancia la oportunidad para expresar su
subjetividad desde la composicin. Entre las diversas empresas iniciadas en el contexto de
aquella crisis, tanto musicales como las relacionadas a mejorar la difusin de la actividad
jazzstica, o la creacin de nuevos espacios para tocar (problemticas comunes a todos
aquellos profesionales del jazz que por entonces estaban en actividad), surge la
organizacin e inicio del proyecto RBA, el cual agrup a msicos, periodistas, escritores y
crticos relacionados al jazz.
2) Las problemticas en torno a la construccin de un catlogo de composiciones de jazz
fuera de los EEUU, y como ste proyecto manifiesta adems de sus fines prcticos una
intensin poltica.
El RBA como compendio de obras adquiere diferentes roles en la sociedad ms all de la
intencin con la que fue creada. Es decir, al ser el nico catlogo de su tipo y tratndose
de msica que para muchos es desconocida (tanto para el pblico como para msicos e
inclusive colegas del gnero), el RBA no solo es un canal de difusin de las obras, un
repertorio alternativo o una herramienta pedagoggica; es tambin, quirase o no, una

seleccin de obras y compositores que inlcuye y/o excluye msica. En este sentido tras
analizar la construccin del RBA, indagando tanto en el proceso de creacin del mismo
como en su estructura y caractersticas constitutivas, hemos advertido a partir del estudio
comparativo entre las caractersticas de los compositores incluidos en ste catlogo, y del
anlisis de la msica que el libro incluye, que se han preponderado los siguientes aspectos
que han funcionado como criterio de seleccin tanto de los compositores como de las
obras:
-

La relacin que el compositor tiene con el circuito jazzstico bonaerense. (En

cuanto a la lista de compositores)
La improvisacin como organizadora del discurso musical. (En cuanto a la lista de
obras)

Es decir, ha prevalecido el trabajo de compositores que desarrollan su actividad artstica

y/o pedaggica en el circuito jazzstico porteo, quedando fuera del catlogo autores que
desarrollan su actividad en otros circuitos, a pesar de que existan expresiones dentro de
stos que posean gran relacin con el discurso jazzstico. Nos preguntamos si obras de
Carlos Aguirre, Juan Quintero, Lito Vitale, Luis Salinas, slo por nombrar algunos
referentes de otros circuitos, podran o no estar incluidos en este catlogo. Intumos que a
quienes nombramos les resultara extrao ser catalogados (en el sentido literal de la
palabra) como compositores de jazz, ya que su propuesta esttico/comercial se ubica en
otros gneros. Sin embargo si observamos el RB norteamericano nos encontraremos con
obras de diferentes gneros que los jazzistas reconocidos han includo en su repertorio.
Tambin han quedado fuera de catlogo importantes expresiones del interior del pas.
Podramos nombrar como caso omiso de relevancia, los pianistas y compositores Juan
Carlos Tolosa y German Nager (ambos ligados a una importante institucin relacionada
con el jazz y la msica acadmica contempornea), referentes del circuito artstico y
pedaggico cordobs. Sin embargo, aparecen en el RBA compositores radicados fuera de
Buenos Aires, inclusive fuera del pas, cuya inclusin se debe principalmente a su
frecuente aparicin en escenarios porteos, su relacin con colegas radicados en la
capital, o su posicionamiento en el circuito internacional. Entendemos con respecto a este
factor, que los lmites los estuvieron determinados por cuestiones operativas relacionadas
a las dificultades prcticas que conlleva una bsqueda exhaustiva en el pas y en el mundo
de compositores argentinos ligados al jazz.
En cuanto a la trayectoria de los compositores seleccionados encontramos casos muy
distintos, se trata tanto de msicos realmente reconocidos en el circuito nacional e
internacional, por su frecuente aparicin en escena o actividad docente, como de otros de

menor trayectoria y reconocimiento. Sin embargo observamos que dentro de este

segundo grupo predominan los msicos establecidos en buenos aires y de alguna manera
forman parte del mbito jazzstico.
Con respecto al segundo punto, el criterio que creemos que ha sido preponderante en la
seleccin de obras, es el de la utilizacin de la improvisacin como herramienta para la
construccin de la textura y/o de unidades formales que la emplee como recurso de
elaboracin. Encontramos en el corpus analizado que la gran mayora de las
composiciones incluye secciones dedicadas a la improvisacin, principalmente solista. sta
aspecto caracterstico del jazz se mantiene como criterio compositivo en el comn de las
obras de jazz en la argentina y es evidentemente un aspecto ineludible del lenguaje para
los compositores de nuestro pas.
De lo antes descripto podemos resumir que:
- El RBA agrupa a msicos/compositores que tocan o ensean jazz adems de componer
con este lenguaje, y que son reconocidos a si mismos, por el pblico y la industria como
msicos de jazz.
- El proyecto RBA tiene como propsito catalogar composiciones de msicos de jazz, a
diferencia del RB norteamericano que agrupa obras consagradas en discos por los
referentes del gnero independientemente de su origen de gnero o estilstico.
- La capacidad abarcativa e inclusiva del catalogo del RBA a estado influida por la
ubicacin geogrfica del quienes realizaron el proyecto, junto a las limitaciones
operativas y prcticas que posee un proyecto independiente sin fines de lucros en
nuestro pas.
- Las composiciones que incluye el RBA utilizan la improvisacin como organizadora del
discurso sonoro.
A pesar de las reflexiones antes expuestas, sabemos por afirmaciones de su creadores que
el RBA no posee pretensiones antolgicas, y su construccin no pretende generar
divisiones o clasificaciones minuciosas entre lo que es o no una composicin de jazz en la
Argentina. Por el contrario el criterio ha sido la inclusin de la mayor cantidad de
compositores que han podido contactar los compiladores. Este aspecto tambin puede ser
pensado como en factor de arbitrariedad en la lista. A nuestro criterio y a modo de
propuesta para futuros trabajos, encontramos provechosa la utilizacin de criterios
estticos en el proceso de seleccin, con el objetivo de lograr un catlogo que recopile las

expresiones ms acabadas en cuanto a composicin e

independientemente de la cantidad de compositores que esta origine.

interpretacin,

Por otro lado advertimos que ste criterio inclusivo no se debe a la falta de reflexin de
los compiladores sino que esconde otro propsito. Como hemos mencionado en el cuerpo
de nuestro trabajo, ste catlogo adquiere relevancia al irrumpir en los cnones
tradicionales del jazz con la intencin de modificarlos o por lo menos cuestionarlos,
presentndose a si mismo como una opcin alternativa al repertorio tradicional
(standards) o a la interpretacin de composiciones de referentes actuales o consagrados
del gnero. Este compendio agrupa, a diferencia de las clasificaciones que suelen separar,
evidenciando que la verdadera intencin del RBA es la de representar simblicamente una
prctica musical colectiva que tiene ciertos puntos en comn pero que desea
principalmente diferenciarse de otras prcticas.
3) Las hibridaciones musicales, en este caso del jazz con la msica local, y sus diferentes
problemticas estticas, tanto en el plano de su estudio musicolgico como en la insercin
de estos productos artsticos en la industria cultural. La obra artstica como medio de
expresin de identidad regional.
Hemos notado que la expresin jazz argentino es disparadora de diferentes reflexiones
en torno a la propiedad de esta definicin. Observamos en primera instancia, la necesidad
de un rtulo para nombrar a la msica relacionada al jazz de nuestro pas, de la misma
manera que se utilizan trminos como jazz europeo o jazz latino. Lo que nosotros
deseamos resaltar es el hecho de que la produccin local aspire a una entidad grupal,
independientemente de las diferencias estticas, reconocindose como grupo en la
actividad creadora. Coincidimos con Berenice Corti en que el jazz argentino corresponde
a un proceso y no una cristalizacin, una intencin poltica-esttica de quienes hacen esta
msica, de caractersticas claramente divergentes, pero con el comn denominador de su
ubicacin geogrfica y del impulso creativo. A nuestro entender, este tipo de rtulos
finalmente se consolidan y adquieren un sentido cuando estos fenmenos musicales
logran ingresar en planos masivos de la industria cultural, sirviendo como herramientas de
marketing1.
La inclusin y elaboracin de estructuras ajenas al jazz por parte de algunos compositores,
nos acerca a problemticas relacionadas con la hibridacin en msica. Hemos podido
visualizar en las obras el proceso de re-locacin del discurso jazzstico a partir de
estrategias compositivas que originan una nueva produccin simblica que interpela al
1

Un caso paralelo al que podramos apelar es al del rock nacional que con sus divergencias estticas ha
sido en la dcada del 70 el 3er exportador de rock despus EEUU e Inglaterra.

oyente para ubicarlo geogrficamente. ste fenmeno no es propio del caso estudiado
sino que esta relacionado con un fenmeno cultural global en donde ante los efectos de la
globalizacin, las manifestaciones artsticas (principalmente las que pertenecen a culturas
no dominantes) buscan remarcar su identidad a partir de herramientas semiticas de este
tipo. La hibridacin en la msica popular latinoamericana, siendo nuestro caso un
ejemplo, refleja complejas relaciones entre los mecanismos de produccin y el contexto
sociocultural y econmico, evidenciando la necesidad de resaltar -a travs de la obra de
arte- sus rasgos de identidad para revalorizarla, tanto en un sentido esttico como
comercial. Un interesante artculo denominado Analizando la hibridacin en la msica
popular Latinoamericana: una exploracin de clasificaciones de occidente/ no occidente2
nos revela algunos prejuicios, principalmente de estudiosos que actan desde la cultura
dominante, al momento de definir o clasificar fenmenos msicales de carcter hbrido
ocurridos en Latinoamrica. Guillen realiza el siguiente cuestionamiento: Por qu la
msica argentina debe incluir una autenticidad nativa que nunca es requerida en msica
de los Estados Unidos o en otros pases de occidente? () Por qu occidente puede
importar del no-occidente y mantener su identidad y el no-occidente no puede hacerlo sin
alterar su identidad o nueva identidad?3. Deducimos de su estudio, que la msica que
estamos analizando difcilmente pueda ser vista como msica de la argentina por
puristas o enfoques esencialistas. El grupo de composiciones hibridas que hemos
estudiado cuestiona estos enfoques, revalorizando desde un genuino trabajo compositivo
la identidad de la obra artstica.
Consideramos interesante establecer algunas paralelos entre el modo de produccin que
caracteriza a la msica que hemos estudiado y el de gneros hbridos histricos y
consolidados en la msica popular latinoamericana. Al investigar sobre el origen de
muchas de stas msicas observamos que el proceso de hibridacin que dio origen a la
estructuracin de algn gnero, ha sido consecuencia natural del proceso histrico de
mestizaje caracterstico de la historia latinoamericana, en donde la mezcla de razas y
costumbres traa como consecuencia la mixtura de diferentes prcticas musicales.
Aquellas msicas en sus orgenes primigenios han nacido como prcticas dinmicas en la
cultura, generalmente de manera intuitiva, como consecuencia de una necesidad de
comunicacin e interaccin social ya sea en actos religiosos, fiestas, o encuentros de la
comunidad en su accionar cotidiano.
Observamos en nuestro objeto que el modo de produccin es significativamente distinto
al de aquellos fenmenos. En un contexto histrico global muy diferente, la hibridacin
2

Guillen Lorena, Analizando la hibridacin en la msica popular Latinoamericana, Actas del IV Congreso
Internacional de la IASM, Montevideo, mayo 2012.
3
dem pg. anterior.

que hemos estudiado se diferencia en primera instancia en su gestacin. La primera etapa

de hibridacin nace en el interior del compositor, como resultado de estrategias
cognitivas, en segunda instancia es puesta en accin en un grupo reducido de msicos
como parte de un proyecto artstico, finalmente, en una tercera etapa, el objeto artstico
mas o menos consolidado, es compartido en espacios especficos con la comunidad que
muchas veces se reduce a un pblico especializado (que en nuestro pas siempre ha sido
minoritario). En este sentido el modo de produccin de la msica que hemos estudiado se
asemeja al de las prcticas compositivas tradicionales de la msica erudita occidental, y la
insercin del hecho artstico en la sociedad depende directamente de la difusin y
comercializacin del mismo.
4) Estrategias compositivas y posturas estticas en las obras que incluye el RBA.
En cuanto al contenido musical del RBA pudimos detectar dos marcadas tendencias
estticas, que posicionan a los creadores en lugares diferentes frente a los cnones
tradicionales del jazz: por un lado aquellos que adhieren a las estticas consolidadas por
los referentes del gnero, ya sean tradicionales o contemporneos, adoptando las
estructuras por estos desarrolladas, encontrando su subjetividad desde la reelaboracin
de las mismas; y aquellos que incorporan estructuras ajenas al gnero derivadas de la
msica local. Estos ltimos apelan a estrategias compositivas e interpretativas que
permitan el reconocimiento (y la diferenciacin) de su ubicacin geogrfica, como
expresin subjetiva que denota la empata artstica con la msica de su regin y la
necesidad esttica de expresarse mediante la resignificacin del material sonoro dentro
del discurso jazzstico. Ambas tendencias conviven en porcentajes similares en el RBA.
Por nuestra parte, hemos decidido enfocarnos en el segundo grupo, con el objetivo de
descubrir las diferentes estrategias compositivas que le han permitido a los compositores
estudiados cohesionar estructuras de diferente origen, que poseen fuertes cargas
simblicas, con la intencin de comprender el modo en que las mismas dialogan y
conviven en la obra artstica. A su vez estas estrategias se presentan a nuestro entender,
como herramientas de referencia para otras creacines que pretendan perseguir el mismo
objetivo esttico.
Hemos descripto desde el anlisis, diferentes modos de estructuracin del discurso
musical en las obras que seleccionamos como representantes del grupo de composiciones
que asocian de alguna manera al jazz con la msica argentina. El anlisis interobjetivo nos
permite reflexionar sobre los diferentes modos de produccin, organizacin del material
musical, y de la construccin de sentido que en cada caso intenta transmitir el compositor.

Aspecto tmbrico textural:

Como hemos sealado anteriormente, percibimos este aspecto como el de mayor
pregnancia desde el punto de vista perceptivo. Observamos en el corpus analizado la
preponderancia del timbre caracterstico de los llamados combos de jazz y su habitual
desempeo textural. Si bien podemos encontrar excepciones o alternativas tmbricas
como la inclusin de instrumentos como un bandonen, aerfonos andinos, guitarra
criolla o bombo legero, caractersticos de algunos gneros de nuestro pas, o inclusive
alternativas menos referenciales como un clarn; suele predominar el tipo de formato
tmbrico y textural que se caracteriza por separar claramente los planos de figura y fondo
en: instrumentos meldicos (preferentemente saxofones o trompetas) y base rtmicoarmnica (piano, guitarra, bajo y batera) en donde los roles de cada instrumento se
acoplan a la prctica caracterstica del jazz.
Aspecto armnico:
El aspecto armnico es a nuestro criterio un parmetro muy importante que puede definir
el tipo de asociacin que el receptor puede hacer de las msicas analizadas. Con respecto
al uso estratgico que los compositores realizan de este factor podemos decir que:
Excepto en casos puntuales en donde determinada tonalidad o modalidad, algn enlace
armnico o tipo de acorde caracterstico, funciona como tpico ineludible, como por
ejemplo la tonalidad menor que caracteriza a la milonga campera y que es en varios
ejemplos un tpico recurrente; observamos que los compositores eligen preferentemente
herramientas armnicas que provienen del jazz y en los casos ms elaborados de la
msica acadmica. Los escenarios armnicos suelen percibirse como jazzsticos y esto se
debe a que las relaciones tonales, los recursos modales, la frecuencia de aparicin o los
tipos de estructuras simultneas, corresponden en su mayora a este gnero. Esta
estrategia compositiva es quizs la que unifica en mayor medida a los compositores en un
concepto comn.
Entendemos que el aspecto armnico ha sido profundamente desarrollado y explorado a
lo largo de la historia del jazz, y por diversos factores musicales y relacionados a la
industria cultural, el gnero ha logrado apropiarse de ciertas prcticas armnicas e
inclusive exportarla a otros estilos musicales. En el caso del corpus estudiado creemos
que de manera deliberada los compositores eligen stas prcticas, con una intencin
explicita de pertenencia al mismo.
A su vez el campo armnico parece presentarse como un espacio libre para la
elaboracin y resignificacin. Hemos observado en ejemplos como Misterioso o Astor
Changes, como se ponen en dialogo la sonoridad o atmosfera del campo armnico al que

remiten, sin ceirse a sus reglas o usos, dentro de un planteo armnico netamente
jazzstico. En casos como Carnavalito de la esperanza o Mula Alma se perciben altos
grados de reelaboracin armnica en relacin con los gneros a los que remiten, sin
embargo, como podemos observar en el anlisis pormenorizado, notamos que cada
elaboracin tiene su disparador en algn recurso caracterstico del gnero local.
Aspecto rtmico-meldico:
Hallamos en este aspecto mayor divergencia entre los compositores en cuanto a
estrategias compositivas de elaboracin y resignificacin. La incorporacin de estructuras
de la msica local suele recurrir a aquellas que poseen una gran popularidad en el
inconciente colectivo, es decir, de obras que en cada gnero han quedado consagradas
como referentes del mismo. Otras veces estas estructuras corresponden a verdaderos
musemas, mnimas expresiones de uso muy frecuente en algn gnero incluidas en el
discurso musical como citas o intertextualidad. Segn el caso, el compositor las elabora,
vara o interpola con estructuras meldicas caractersticas del jazz como blue-notes,
bebop scales, modos, chromatic aproach o patterns. El balance entre ambas, (muchas
veces condicionado por el timbre o el fraseo del intrprete) logra diferentes grados de
significacin del discurso, que permiten un mayor o menor reconocimiento del material
original. Del estudio de la obras vemos que la elaboracin meldica permite a los
compositores hacer mas o menos evidente la referencia del discurso, logrando melodas
complejas en cuanto a significado que se perciben como ajenas a algn estilo en particular
y a la vez pertenecientes al jazz y a la msica local.
Aspecto rtmico-textural:
Este aspecto es en general el que los compositores eligen como punto de ruptura y
resignificacin. A nuestro criterio la rtmica predominante en el plano de acompaamiento
es dentro de los diferentes parmetros, el que suele caracterizar ms evidentemente a
uno u otro gnero de la msica popular argentina, y a su vez, el que ms fcilmente
permite diferenciarlo en relacin a otras msicas del mundo. Es por esto que desde las
primeras prcticas de hibridacin en jazz, los compositores apelan al uso de los patrones
rtmicos que caracterizan a las danzas folclricas o a las msicas urbanas de nuestro pas
para combinarlas con melodas o armonas de jazz. Dicho de manera simplificada, el jazz y
la msica popular argentina (como muchas otras msicas populares) se estructuran de la
misma manera en la repeticin de patrones rtmicos acompaantes que forman el plano
de fondo por sobre el que se construye la lnea meldica y el discurso armnico que la
sostiene. Este punto de encuentro, permite el intercambio, la reelaboracin o
interpolacin de diferentes estructuras en el plano de fondo sin que la organizacin
textural pierda su esencia. El grado de constraste entre los patrones rtmicos utilizados

dar origen a cambios ms o menos evidente en el swing de la obra (Afrotango), o a

nuevos patrones y sonoridades que surjan de intercambiar sus elementos constitutivos.
Tambin puede suceder que un patrn rtmico caracarterstico de la msica local sea
transformado con tcnicas de elaboracin o conceptos rtmicos desarrollados por msicos
de jazz (Escalandrum). Finalmente encontramos un ultimo caso, muy frecuente en los
compositores que hemos estudiado, en donde el msico crea un patrn rtmico a partir de
la elaboracin de elementos y clulas rtmicas provenientes de la msica argentina,
sugirindola y resignificandola (Klein). Observamos en las obras estudiadas todas estas
estrategias de elaboracin, en donde se han logrando altos niveles de elaboracin y
autonoma. Podemos concluir que es ste el aspecto mas explorado por los compositores
a la hora de incorporar estructuras ajenas al jazz, denotando en la mayora de los casos un
alto grado conocimiento de los gneros y sus posibilidades de elaboracin.
Estructuracin formal e improvisacin:
De la misma manera que en la mayora de las msicas ligadas jazz la seccin de
improvisacin o los solos estructuran la forma y generan articulacin en el discurso, ste
hecho ineludible tambin forma parte constitutiva de las msicas que hemos analizado y
casi totalidad de las obras del RBA presentan dicho planteo formal. Nos referimos
entonces a que los compositores estudiados piensan la estructuracin formal desde el
jazz, y excepto algunas excepciones, se utilizan las estructuras formales caractersticas de
una danza o msica argentina para resignificarla. Podemos nombrar entre stas, la
zamba de Emilio Solla. De esta manera observaremos que la articulacin macro se divide
entre Unidades formales escritas y Unidades formales improvisatorias. Las escritas,
contienen el discurso sonoro que el compositor pone en juego desde el primer momento
de creacin, y las segundas corresponden a instancias generalmente solistas en donde los
intrpretes elaboran en tiempo real (previo ensayo), las estructuras por propuestas por el
autor y comparten desde su subjetividad la experiencia creativa colectiva.
La composicin y la performance:
El rol de la composicin merece consideraciones especiales dentro de las fronteras del
jazz. Este gnero caracterizado, entre otras cosas, por la libertad interpretativa y
elaboracin del material sonoro por medio de la improvisacin, sita el rol del compositor
en un lugar distinto al de la msica acadmica. Como en la mayora de las msicas
populares, en los casos en donde el compositor no es el mismo interprete, la obra esta
supeditada al rol de los ejecutantes, quienes completan la composicin desde sus
competencias tcnicas, estticas y estilsticas. En el jazz, ms que en otros casos, el
compositor propone en la partitura un marco dentro del cual los intrpretes tienen la
libertad y la obligacin de crear y componer, ya sea en tiempo real o no. Es por eso que el

rol del creador se distribuye, aunque en diferentes porcentajes tanto entre el que
propone una idea compositiva, mayor o menormente acabada, y quienes la interpretan.
A su vez, este proceso creativo colectivo que sucede en la performance de jazz se
encuentra directamente condicionado por la interaccin que sucede entre los intrpretes
tanto en el momento de la performance en vivo como en el proceso de ensayo.
La msica que hemos analizado presenta de la misma manera, estos dos momentos
creativos que definen el resultado del discurso sonoro. Encontramos en primera instancia
el rol del compositor en donde se articulan y organizan las estructuras provenientes tanto
del lenguaje jazzstico como del estilo o gnero al cual el compositor desea referir o
elaborar. En este punto, como hemos observado, resulta determinante la experiencia y
conocimiento que el mismo tenga de estos materiales, que en combinacin con su
destreza tcnica, resultan amalgamados de manera ms o menos exitosa.
Podemos observar tambin en este aspecto que el RBA compromete a creadores
vinculados al jazz, tanto en su formacin musical como en su actividad artstica. Es por
esto que observamos que las estructuras denominadas tpicos o musemas, se presentan
para los compositores como disparadores a partir de los cuales reinterpretar el discurso
jazzstico y expresarse desde una subjetividad que evidencie una conexin con su entorno
geogrfico. Es en este sentido, como dice Berence Corti, estas estructuras funcionan como
dispositivos de interpelacin en donde el compositor pone en juego un material
discursivo que exige al receptor una lectura que lo ubique en su contexto social y cultural.
En segunda instancia, resulta determinante tener en cuenta el proceso de construccin
colectiva de la obra, tanto en el momento de preparacin o ensayo de la misma como en
la performance en vivo. Como dijimos anteriormente la interaccin y la improvisacin son
factores que complementan la intencin del compositor favoreciendo o dificultando las
redefiniciones y resignificaciones de discursos preexistentes. En este sentido observamos
en los casos estudiados diferentes modos de produccin colectiva que varan en funcin
de las caractersticas del proyecto. En casos como el de Quinteto Urbano o Escalandrum
podemos observar a travs de sus trayectorias, una bsqueda esttica colectiva basada en
el desarrollo grupal de ideas compositivas complejas y con un alto grado de determinacin
escrita. Un caso totalmente distinto es el de Adrian Iaies, Carlos Michelini o Abel Rogantini
en donde observamos una bsqueda personal nutrida por diferentes intrpretes que
colaboran en cada obra al proceso creativo. En estos casos, el nivel de determinacin
escrita es menor y el discurso sonoro, principalmente en el aspecto formal, se acerca ms
al formato standard de jazz. Preponderando aqu las caractersticas individuales de los
intrpretes y la intensin del compositor/interprete por sobre la construccin colectiva.