ARTE RENANCENTISTA

Ubicacin cronolgica
Histricamente,

el

Renacimiento

es

contemporneo

de

la era

de

los

Descubrimientos y las conquistas ultramarinas. Esta era marca el comienzo de

la expansin mundial de la cultura europea, con los viajes portugueses y
el descubrimiento de Amrica por parte de los espaoles, lo cual rompe la
concepcin medieval del mundo, fundamentalmente teocntrica. El fenmeno
renacentista comienza en el siglo XIV y no antes, aunque al tratarse de un proceso
histrico, se elige un momento arbitrariamente para determinar cronolgicamente
su comienzo, pero lo cierto es que se trata de un proceso que hunde sus races en
la Baja Edad Media y va tomando forma gradualmente.
El desmembramiento de

la cristiandad con

el

surgimiento

de

la Reforma

protestante, la introduccin de la imprenta, entre 1460 y 1480, y la consiguiente

difusin de la cultura fueron uno de los motores del cambio. El determinante, sin
embargo, de este cambio social y cultural fue el desarrollo econmico europeo,
con los primeros atisbos del capitalismo mercantil. En este clima cultural de
renovacin, que paradjicamente buscaba sus modelos en la Antigedad Clsica,
surgi a principios del siglo XV un renacimiento artstico en Italia, de empuje
extraordinario, que se extendera de inmediato a otros pases de Europa.
El artista tom conciencia de individuo con valor y personalidad propios, se vio
atrado por el saber y comenz a estudiar los modelos de la antigedad clsica a
la vez que investigaba nuevas tcnicas (claroscuro en pintura, por ejemplo). Se
desarrollan enormemente las formas de representar la perspectiva y el mundo
natural con fidelidad; interesan especialmente en la anatoma humana y las
tcnicas de construccin arquitectnica. El paradigma de esta nueva actitud
es Leonardo da Vinci, personalidad eminentemente renacentista, quien domin
distintas ramas del saber, pero del mismo modo Miguel ngel Buonarroti, Rafael
Sanzio, Sandro Botticelli y Bramante fueron artistas conmovidos por la imagen de
la Antigedad y preocupados por desarrollar nuevas tcnicas escultricas,
pictricas y arquitectnicas, as como por la msica, la poesa y la nueva

sensibilidad humanstica. Todo esto form parte del renacimiento en las artes en
Italia.
Mientras surga en Florencia el arte del Quattrocento o primer Renacimiento
italiano, as llamado por desarrollarse durante los aos de 1400 (siglo XV), gracias
a la bsqueda de los cnones de belleza de la antigedad y de las bases
cientficas

del

arte,

se

produjo

un

fenmeno

parecido

simultneo

en Flandes (especialmente en pintura), basado principalmente en la observacin

de la vida y la naturaleza y muy ligado a la figura de Toms de Kempis y la
devotio moderna, la bsqueda de la humanidad de Cristo. Este Renacimiento
nrdico, conjugado con el italiano, tuvo gran repercusin en la Europa Oriental (la
fortaleza moscovita del Kremlin, por ejemplo, fue obra de artistas italianos).
CARACTERSTICAS DEL ARTE RENACESTISTA
De forma genrica se pueden establecer las caractersticas del Renacimiento en:

La vuelta

la

Antigedad.

Resurgirn

tanto

las

antiguas

formas

arquitectnicas, como el orden clsico, la utilizacin de motivos formales y

plsticos antiguos, la incorporacin de antiguas creencias, los temas de
mitologa, de historia, as como la adopcin de antiguos elementos simblicos.
Con ello el objetivo no va a ser una copia servil, sino la penetracin y el
conocimiento de las leyes que sustentan el arte clsico.

Surgimiento de una nueva relacin con la Naturaleza, que va unida a una

concepcin ideal y realista de la ciencia. La matemtica se va a convertir en la
principal ayuda de un arte que se preocupa incesantemente en fundamentar
racionalmente su ideal de belleza. La aspiracin de acceder a la verdad de la
Naturaleza, como en la Antigedad, no se orienta haca el conocimiento de
fenmeno casual, sino haca la penetracin de la idea.

El Renacimiento hace al hombre medida de todas las cosas. Presupone en el

artista una formacin cientfica, que le hace liberarse de actitudes medievales y
elevarse al ms alto rango social.

Cul es el elemento principal de la arquitectura religiosa

La arquitectura religiosa se ocupa del diseo y la construccin de los sitios de
culto sagrados

espacios

de

oracin,

tales

como iglesias, mezquitas, stupas, sinagogas, y templos. Muchas culturas han

dedicado grandes cantidades de recursos a su arquitectura religiosa, y sus lugares
de culto y espacios sagrados se encuentran entre las edificaciones ms
impresionantes y perdurables que ha creado la humanidad. Por dicha razn, la
disciplina occidental de Historia de la Arquitectura sigue en buena medida la
historia de la arquitectura religiosa desde las pocas ms remotas hasta por lo
menos el perodo Barroco. La geometra sacra, la iconografa y el uso de
sofisticadas semiticas tales como signos, smbolos y motivos religiosos son
endmicos en la arquitectura religiosa.
Las estructuras religiosas a menudo evolucionan durante perodos de varios siglos
y eran las mayores construcciones del mundo, antes de la existencia de los
modernos rascacielos. Mientras que los diversos estilos empleados en la
arquitectura religiosa a veces reflejan tendencias de otras construcciones, estos
estilos tambin se mantenan diferenciados de la arquitectura contempornea
utilizada en otras estructuras. Con el ascenso de las religiones monotestas, los
edificios religiosos se fueron convirtiendo en mayor medida en centros de oracin
y meditacin.
Materiales utilizados
La arquitectura romana utiliz materiales que usaban los griegos ylos etruscos.
Piedra: generalmente se usaba para cubrir el edificio con placas.
Travertino: Piedra caliza de tipo porosa de color beige muy utilizada en la ciudad
de Roma
Tufo. Piedra volcnica, se empez a usar en los altares por su resistencia al fuego
Ladrillo. El material ms utilizado en la construccin pero para cubrir el hormign
Ladrillo de barro cocido: Para canales, tuberas y recubrimientos menos visibles
Hormign: La base de casi todas las construcciones romanas
Mortero: Argamasa para unir los materiales

Madera: Se emple principalmente para armazones y cubiertas aunque tambin

se emple en la trabazn de muros y en cimentacin en terrenos
pantanosos
Estuco y mosaico. Para cubrir superficies interiores
Tipos de construcciones
Arquitectura
religiosa:
el
templo.
Los nuevos elementos arquitectnicos y, en especial, la cpula, plantean
problemas fundamentales que afectan a la traza general del edificio. Se busca un
tipo de templo que ane la utilizacin de los elementos clsicos y las necesidades
derivadas del culto y la liturgia cristiana. Era preciso compaginar la grandiosidad
de los edificios clsicos y el carcter areo de la arquitectura gtica; pues si la
primera impona por su solidez, la segunda se distingua por la luminosidad de sus
interiores. Si los arquitectos gticos lograron, o buscaron, desmaterializar el
cuerpo del edificio y borrar los lmites espaciales, el arquitecto renacentista se
inspirar en las formas geomtricas bsicas, que ya se encontraban en los
edificios clsicos. El crculo y el cuadrado, el cubo y la esfera, el cilindro, son las
formas ms adecuadas, gracias a su perfecta regularidad y racionalidad. La
dinmica lineal y ascendente del gtico ser desplazada por la lgica claridad del
clasicismo.
Dos tipos
de
templo se
consolidan:
El modelo de planta basilical, inspirado en la baslica paleocristiana.
El modelo de planta centralizada, inspirado en el Panten de Roma y en los
modelos
bizantinos.
El deseo de fundir ambos modelos conduce al prototipo ideado por Alberti en
San Andrs de Mantua, de iglesia de planta basilical de una nave con capillas
laterales y crucero con cpula, en la que la gradacin lumnica est
perfectamente lograda al concentrarse la luz en el crucero y el presbiterio.
La arquitectura profana o civil
Predominan dos tipos de construccin, adems del gran desarrollo que tendrn
los edificios pblicos (ayuntamientos, lonjas, puentes, etc.), el Palacio y la
Villa.Los palacios renacentistas florentinos adoptan la forma cerrada de un bloque
con pisos bien diferenciados, ventanas repartidas regularmente y recintos de
altura uniforme, sin tener en cuenta la distinta funcin de las estancias. La
estructura del edificio est condicionada por la claridad racional; en el interior se
agrupan las cuatro alas en torno a un patio interior rodeado por logias (galeras
abiertas de arcos de medio punto sobre columnas que se repiten regularmente).

La torre medieval ha desaparecido, aunque en ellos es reconocible la tradicin

medieval de los palacios toscanos medievales. Los vanos de la fachada suelen
estar enmarcados y decorados con elementos arquitectnicos de raz clsica
(pilastras, frontones, etc.) que se repiten de forma rtmica.
Como eran los palacios
El palacio renacentista, siguiendo la tradicin mediterrnea, se organiza en torno a
un patio central. El mismo est rodeado, en planta baja, de galeras abovedadas
sostenidas por arcos que descansan sobre delgadas columnas clsicas. Sobre las
galeras habr tantos niveles como tenga el edificio sobre la planta baja. El palacio
renacentista es idealmente cuadrado y su patio tambin. Ello responda a la idea
de la planta centralizada, la cual se apoyaba en el concepto humanista del hombre
como centro, que se pone de manifiesto en la Oracin de la Dignidad del
Hombre, de Pico de la Mirandola: Te he puesto en el centro de la creacin para
que en adelante puedas observar ms fcilmente todo lo que hay en el mundo que
te rodea.
Los palacios renacentistas generalmente se desarrollan en tres niveles: la planta
baja daba lugar a las oficinas; el primer piso, el piano nobile, estaba destinado a la
familia y el segundo a los sirvientes. Las escaleras que vinculan los diferentes
niveles no tienen el protagonismo que alcanzarn en el perodo barroco. Len
Battista Alberti, arquitecto y tratadista del Renacimiento escribir al
respecto: Cuantas menos escaleras haya en un edificio y menor sea el espacio
que ocupen, menos molestias causarn.
Los primeros palacios del Renacimiento estn rematados por una cornisa clsica
proporcionada a la altura total del edificio. Dicho coronamiento permite ocultar los
tejados y de esta forma no alterar la volumetra cbica. As son los palacios
Picolomini, de Alberti, en Siena (1469); Medici-Riccardi, de Michelozzo di
Bartolommeo (1444) y Strozzi, de Benedetto da Maiano (1489), los dos ltimos en
Florencia. A medida que progresaban los estudios sobre las ruinas de Roma, las
fachadas se fueron enriqueciendo mediante la introduccin de otros elementos de
la arquitectura clsica.

Defina almohadillado
El almohadillado es un tipo de acabado exterior de los paramentos de piedra
con sillares, que consiste en una forma de labrar en relieve la cara vista de la
piedra rehundiendo las juntas.
Caractersticas de la escultura
Las principales caractersticas de la escultura renacentista son:

La escultura se independiza de la arquitectura, adquiere inters por s misma.

Contina siendo fundamentalmente cristiana aunque se subordine el

simbolismo religioso a la consecucin de la belleza. Centran su inters en la
belleza formal de las figuras.

Abundan tambin los temas mitolgicos.

El artista goza de ms libertad en el tratamiento de los temas.

Acentuado naturalismo: buscan la representacin de la realidad aunque a

veces sta se idealice.

Inters por el hombre: estudios anatmicos.

Preocupacin por la expresividad.

Se intenta crear modelos ideales, que expresen el ideal humano tal y como se
concibe en el Renacimiento.

Utilizacin de la perspectiva en los relieves.

Materiales: mrmol, alabastro, bronce. En Espaa se utiliza la madera (ms

expresividad)

Se practica tanto el relieve como la escultura exenta.

Cules fueron las tcnicas pictricas ms utilizadas

En la actualidad, casi todos los artistas utilizan materiales comerciales, aunque
quedan algunos que prefieren preparar sus propias pinturas al estilo tradicional. La
pintura al leo se compone de pigmentos molidos mezclados con un aceite que se

seca al estar expuesto al aire. Los pigmentos, o polvos de color, deben ser
insolubles, insensibles a la decoloracin y qumicamente inertes
La superficie pictrica consiste en un soporte, que puede ser una tabla o un
panel compuesto, o ms frecuentemente, una tela de lino, algodn o yute tensada
en un bastidor o encolada a una tabla. El soporte va cubierto con una preparacin,
hecha con una fina capa de yeso y cola o apresto.
La preparacin hace que el soporte sea menos absorbente y proporciona una
superficie pictrica que no es ni muy spera ni muy suave; puede ser blanca
aunque generalmente se aplica encima una capa de color, que suele ser gris,
castao oscuro o rojiza.
Para pintar al leo se procede, tradicionalmente, por etapas. En primer lugar se
bosqueja el dibujo sobre la preparacin a lpiz o a carboncillo. Despus se
rellenan las amplias zonas de color con una pintura fluida, y se van refinando y
corrigiendo sucesivamente con pintura ms espesa a la que se aade leo,. Este
proceso puede durar desde pocos das hasta meses o incluso aos.
Una vez seca la pintura, se barniza para protegerla de la suciedad y para dar
ms vida a los colores. Todos los barnices terminan por oscurecerse, por lo que
deben ser de fcil eliminacin para volverlos a aplicar.
LA ACUARELA
La acuarela es una pintura realizada con pigmentos disueltos en agua. La
caracterstica que distingue a la acuarela es su transparencia.
Se emplea nicamente en la realizacin de obras de pequeo formato. Exige por
su tcnica una gran seguridad en el trazo e improvisacin.
Las acuarelas se obtienen por aglutinacin de pigmentos secos en polvo
mezclados con goma arbiga, que se extrae de la acacia y que solidifica por
evaporacin, pero que es soluble en agua. Las acuarelas, en estado slido, se
disuelven en agua y se aplican sobre el papel con un pincel.
Si bien la acuarela es un tipo de pintura relativamente moderno, a lo largo de la
historia se han utilizado diferentes pinturas a base de agua. Se puede considerar

que las primeras acuarelas son los papiros del antiguo Egipto, y los tempranos
dibujos orientales a tinta son en realidad una forma de acuarela monocroma.
En la Europa medieval, se empleaban pigmentos solubles en agua aglutinados
con un densificador derivado del huevo para los manuscritos minados.
PINTURA AL FRESCO
Se denomina pintura al fresco la que se aplica sobre una pared preparada con un
enlucido todava hmedo y diluidos los colores con agua pura. El procedimiento
del fresco se basa en aprovechar la propiedad que posee la cal de formar, unida a
la arena y al agua, una capa en cuya superficie penetran los colores, y al secarse,
quedan fijados volvindose insolubles al agua.
En el renacimiento este proceso era conocido como buon fresco, o `a la italiana'
para diferenciarlo del fresco secco que se realizaba sobre el enlucido seco.
En que consiste la esfumada
El esfumado (del italiano sfumato) es una tcnica pictrica que se obtiene por
aumentar varias capas de pintura extremadamente delicadas, proporcionando a la
composicin unos contornos imprecisos, as como un aspecto de antigedad y
lejana. Se utilizaba en los cuadros del Renacimiento para dar una impresin de
profundidad. La invencin de esta tcnica, as como su nombre sfumato, se deben
aLeonardo da Vinci, que la describa como "sin lneas o bordes, en forma de humo
o ms all del plano de enfoque".
Este efecto hace que los tonos se difuminen hasta valores ms oscuros como
en La Virgen de las Rocas (1483-1486), donde ya se considera totalmente logrado
y sobre todo en Mona Lisa o el San Juan Bautista (cuadros conservados en
el Louvre de Pars).

JUAN VICENTE GOMEZ

1.- Caractersticas polticas
a) Gobern durante 27 aos desde 1908 a 1935, fue presidente directamente y,
en ocasiones, pone en el poder, en forma nominal a un amigo suyo. Los
gobernantes en ese perodo son:

1908-1913 General Juan Vicente Gmez (primera vez)

1913 Dr. Jos Gil Fortoul (Encargado por Gmez)
1914 Dr. Victoriano Mrquez Bustillo (encargado por Gmez)
1914-1922 General Juan Vicente Gmez (segunda vez)
1922-1929 General Juan Vicente Gmez (tercera vez)
1929-1931 Dr. Juan Bautista Prez, (puesto por Gmez, debi renunciar por
disposicin del mismo Gmez)
1931-1935eral Juan Vicente Gmez (cuarta vez, muere en la presidencia)
b) El Congreso estuvo siempre a su servicio, reform la Constitucin en varias
ocasiones con dos objetivos bsicos: variar el perodo presidencial y permitir
reeleccin o dar a la Comandancia de las Fuerzas Armadas el rango de copresidencia de jefatura separada, as en algunas ocasiones Gmez era el
Comandante de las fuerzas Armadas y en otras tena este cargo junto con el
presidente.
c) Gmez, mantuvo un Consejo de Gobierno que despus fue eliminado. En ese
Consejo, estuvieron inicialmente liberales amarillos y nacionalistas, pero despus
desisti de ellos y anul su accin, lo mismo que a los conservadores azules. No
hubo partidos polticos durante el gobierno gomecista.
d) El dictador, organiz la defensa mediante un ejrcito modernizado y bien
equipado que haba empezado a reformar Castro. Desarroll una red de
carreteras de macadn a algunas de asfalto- que unan las diferentes ciudades y
las plazas militares que haba en algunas de ellas.
e) Profesionaliz el ejrcito al crear la Escuela Militar (1911) y la Escuela de
Aviacin Militar (1920). Para contar con un ejrcito permanente fue promulgada
la Ley del Servicio Militar Obligatorio. (1926)
f) Desarm al pueblo. Adujo como razn para hacerlo el evitar la delincuencia.
g) La dictadura se manifest tanto por el manejo del Congreso como por
laaplicacin de mano dura contra la oposicin, mediante las cadenas de exilio, las
crceles(La Rotunda Caracas, las Tres Torres en Barquisimeto, el Castillo de
Puerto Cabello) o los trabajos forzados en la construccin de carreteras. Fueron
comunes las torturas.

h) Se puso de su lado las llamadas fuerzas vivas, es decir, la burguesa

capitalista, e igualmente tuvo el apoyo constante del gobierno norteamericano, y
de otros pases. Aplic la poltica de grandes concesiones, en especial petroleras
para obtener el apoyo del extranjero.
i)
Hubo un marcado nepotismo o gobierno familiar. Cargos tan altos como la
primera y segunda vicepresidencia fueron dados, una a su hermano Juan
Crisstomo Gmez (Juancho) y la otra a su hijo (Vicentino).
2.- Caractersticas econmicas
La situacin econmica de la poca de Gmez, se presenta con dos matices: la
continuacin de la Venezuela Agrcola y el surgimiento y desarrollo de la
Venezuela petrolera.
a)

En la continuacin de la Venezuela Agrcola que va de 1908 a 1921.

El pas sigue siendo dependiente de los precios del caf en mbito mundial, estos
cayeron y los del cacao se mantuvieron.
Gmez favoreci la agricultura y busc acceso de los cultivadores en el mercado
internacional.
Elimino el monopolio de ventas de tabaco.
Favoreci las inversiones extranjeras mediante la oferta de facilidades para
instalarse y de exencin de impuesto para los inversionistas.
En cuanto a la Tenencia de tierras, Gmez era el propietario mayor de igualmente
el mayor latifundista, porque de las tierras que tena en doce de los estados del
pas, una parte estaban ociosas.
Uno de los problemas ms graves conformados por la industria ganadera era el
hecho de que poda ser controlada fcilmente y durante el periodo de Gmez la
venta de carne fue monopolizada por el dictador y por los miembros de su
camarilla.De hecho, el General y sus amigos haban adquirido tierras de cultivo y
los pastos mejores, valindose de medios legales o de la fuerza.
b)

Surgimiento y desarrollo de la Venezuela petrolera empieza en 1921.

Gmez contina la misma poltica de ofertas y facilidades de inversin a los

capitales extranjeros.
Impone derechos de exploracin bajos.
No establece normas de refinacin ni perforacin.

Permite exenciones de impuestos de aduana para maquinarias y equipos.

Los plazos de concesin son muy largos y beneficiosos para las compaas que
se establecen en nuestro territorio.
Se
obtienen concesiones especialmente
norteamericanas e inglesas.

de

compaas holandesas,

En 1925, ya el petrleo haba desplazado al caf como primer producto de

exportacin.
En 1928, Venezuela haba alcanzado ya el primer puesto como pas exportador
de petrleo en el mundo, y el segundo como pas productor despus de Estados
Unidos. Este pas, por otra parte, era el primer inversionista en nuestro territorio.
Venezuela tambin sufri la crisis econmica de 1929.
Caractersticas educativas
La educacin estuvo desasistida en el perodo gomecista. La Universidad Central
permaneci cerrada desde 1912, hasta 1925. Hubo un ndice de analfabetismo
ente los adultos de un 70% y el 90% de la poblacin no saba leer ni escribir.
Los presupuestos anuales dedicados al Ministerio de Educacin son nfimos.
La inscripcin escolar en primaria es considerablemente inferior a la de la poca
guzmancista. Por ejemplo, en 1883 haba inscritos en primaria un total de 91.462
alumnos, correspondientes a un 4,45% de la poblacin total.
En las manifestaciones culturales contina el movimiento histrico sociolgico del
positivismo, que se haba hecho presente desde Castro, con Jos Gil Fortoul,
Laureano Vallenilla Lanz, Csar funesta, Pedro Manuel Arcaya, Lisandro Alvarado.
El gnero de la novela tiene a Rmulo Gallego como mximo representante.
Son importantes las revistas Vlvula y El Cojo Ilustrado, sta dura hasta 1915.
El periodismo humorstico es una salida que tienen los intelectuales para hacer
crticas en forma indirecta. En este gnero estn Fantoches, de Leoncio Martnez
(Leo) y Pintorreos de Francisco Pimentel (Job Pim). El gobierno mantena como
oficial, el peridico El nuevo Diario. El Impulso de Barquisimeto, era uno de los
ms importantes diarios del interior.