HISTORIAR LA DANZA

Dilogos

Pioneros a la danza experimental

Apuntes para una investigacin en curso
Anglica iguez

HISTORIAR LA DANZA

Pioneros a la danza experimental

Apuntes para una investigacin en curso

Anglica iguez *

A diferencia de lo que debe ocurrir con otros temas de

investigacin mejor documentados por diversos autores
a travs del tiempo, la bibliografa sobre historia de la
danza en Guadalajara como tantas otras microhistorias
se reduce a tres ttulos: La danza contempornea.
Surgimiento en el mundo, su llegada a Mxico y su devenir
en la ciudad de Guadalajara de Josu Cabrera Huerta
(CECA, 2006);Bailar en Guadalajara. rbol genealgico de
la danza contempornea (CECA, 2006); y Pioneros de la
danza escnica en Guadalajara. Un legado nacional (La
Zonmbula/FONCA, 2012). Adems, se han publicado
extractos de ellos en el tomo II de Jalisco en el mundo
contemporneo: aportaciones para una enciclopedia de
poca (UdeG, 2010) y en algunas revistas como Replicante.

Esta realidad pero sobre todo la del 2005, ao en
que comenc la primera investigacin tiene una evidente
dificultad: la ausencia de fuentes bibliogrficas, ademsdel
vaco y luego el desorden y dispersin de las otras fuentes
primarias. Pero tambin, y eso es lo verdaderamente
interesante, ofrece toda la libertad de hacer un trabajo
pionero y original, de crear una metodologa o al menos una
forma propia ms all de lo que dicten los academicismos
y las maneras preestablecidas, y poner en prctica la
imaginacin para hacer algo slo por el gusto de hacerlo.

Existe tambin bibliografa que toca mi tema de
manera tangencial y que han generado historiadores
(especializados en danza pero no en la danza tapatao
en historia de Guadalajara, donde la danza, si se asoma,
es por casualidad) y periodistas (especializados en nada).

sta tampoco es abundante, por lo tanto, hallarla es

siempre una gran noticia, y por lo general se presenta en
forma de puertas sin llave o llaves sin puerta que conducen
a muchas preguntas y encienden los deseos de indagar.

Existen otros documentos no bibliogrficos
que permiten determinar tambin un estado del
arte en este tema, en particular me centro en el
video documental Formacin de bailarines en
Jalisco (Secretara de Cultura de Jalisco, 2000).

Salvo la mencin que hace la historiadora Heredia
Casanova (1992) sobre la existencia de una danzadora
de Guadalajara, de nombre Felipa Lpez, que en el
ao de 1905 enseaba el Jarabe tapato en la ciudad
de Mxico y que fue quien seleccion los pasos que
ahora se siguen usando en el repertorio de los ballets
folclricos, y de las investigaciones de Francisco Snchez
Flores, poco se sabe de las primeras dos dcadas del
siglo veinte y de ms atrs ni se diga (con excepcin de
la documentacin de las denuncias del Jarabe gatuno y
otros muchos al Santo Oficio por diversos investigadores).

En los aos veinte el nacionalismo se manifestaba
en Guadalajara en parte a travs del Centro Bohemio,
grupo donde se reuna la crema y nata de los
intelectuales y artistas de la ciudad y sus amigos que
acudan de visita: Guadalupe Zuno, Jos Roln, Juan
de Dios Robledo, Jos Clemente Orozco, Ixca Faras,
Chucho Reyes Ferreira, Mariano Azuela y Gerardo Murillo
Dr. Atl, entre otros. Muchos de ellos ascendieron a
cargos pblicos en Jalisco y eso fue fundamental para

*Anglica iguez Prez. Estudi la Maestra en Investigacin de la Danza en el CENIDI-Danza Jos Limn y la Licenciatura en Artes Audiovisuales
en la Universidad de Guadalajara. Tiene formacin como bailarina y ha sido periodista cultural en radio, televisin, prensa escrita y publicaciones
digitales. Es autora de los libros Bailar en Guadalajara. rbol genealgico de la danza contempornea (CECA, 2006) y Pioneros de la danza escnica
en Guadalajara. Un legado nacional (FONCA/La Zonmbula, 2012).

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el desarrollo de las artes, por supuesto de la danza. (1)

A partir de ese decenio comenz a hablarse
de la maestra Mara del Refugio Garca Brambila,miss
Cuca (Ayutla, Jalisco, 1908), y de Elisa Palafox Gmez
(Ocotln, Jalisco, 1896) como pioneras en la investigacin
de sones y jarabes en pueblos de Jalisco, Michoacn y
Nayarit, de donde surgieron El son de la negra, El son
de la madrugada, Las alazanas y otros tantos que ahora
son famosos y que comenzaron su difusin cuando estas
maestras los enseaban a sus alumnos del internado
Beatriz Hernndez, de primarias y secundarias pblicas, y
de la Escuela Normal de Jalisco. Su labor poliniz pronto
y con tanto mpetu que en 1930 ya se bailaba el Jarabe
tapato en todas las escuelas pblicas de Mxico, como
parte del programa oficial. Francisco Snchez Flores,
originario de Tlajomulco de Ziga, mdico y pintor
contemporneo de estas pioneras hizo lo propio con
El jarabe largo ranchero y extendi sus aportaciones
al mariachi y la pintura; Josefina Lavalle lo document
(1988). A partir del trabajo de estos pioneros y de muchos
de su generacin en todo el pas, cuyo denominador
comn eran las misiones culturales vasconcelistas,se
conform el folclor mexicano que se ha hecho famoso
en el mundo. Estos tres personajes fueron maestros
de artistas que han realizado una labor importante
en los ballets folclricos y escuelas profesionales en
todo el pas, como Rafael Zamarripa, por ejemplo.

Despus comenzaron a llegar a Guadalajara por
el clima o por azar hombres y mujeres con experiencias
en la danza que iban del circo al ballet clsico o al flamenco
y que se interesaron por los sones y jarabes del Estado.
Se quedaron a vivir aqu y se convirtieron (querindolo
o no) en maestros e iniciadores de la tradicin danzaria
tapata y en su momento se enfrentaron a prejuicios
de una ciudad de mayora mocha e ignorante. A partir
del trabajo de pioneros como Helen Hoth, Amelia Bell
Feeley miss Bell, Emilo Pulido, Melitn Salas, Chiquina
Jacobo y la bailaora Flamenca Lila Barzee entre otros, se
establecieron escuelas y comenz la formacin de lneas
de danza escnica que perduran hasta nuestros das.

De 1920 a 1970 se formaron tres generaciones
de bailarines, algunos de los cuales luego se hicieron
maestros que multiplicaron las opciones acadmicas. Las

cosas no iban muy rpido ni muy en boga si hacemos

una comparacin con la ciudad de Mxico, pero cada
lugar tiene su tiempo, su energa y su vida propia.

En 1960, el artista plstico Emilio Pulido junt
varias parejas y form un grupo representativo de bailes
folclricos de la Escuela de Artes Plsticas de la UdeG,
del que luego se hicieron cargo Melitn Salas y Daniel
Gonzlez. Los tres fueron alumnos de miss Cuca y se
distanciaron de ella porque, a diferencia del objetivo de
esta investigadora (que era conocer, difundir y conservar
las tradiciones), los muchachos tenan en mente un
proyecto teatral. Luego de ganar el Concurso Estatal de
Danza, ganaron el Nacional, organizado por el Instituto
Nacional de Bellas Artes en 1966. Esto motiv al rector
de esa casa de estudios, Ignacio Maciel Salcedo, a
cambiar el nombre del grupo por el de Ballet Folclrico
de la Universidad de Guadalajara (2) y el gobernador,
Francisco Medina Ascencio, otorg el teatro Degollado
al BFUdeG para que diera funciones todos los domingos
a las 10 de la maana (3), otorgndole as legitimidad
desde lo oficial. El escultor Rafael Zamarripa tambin fue
director del ballet, haciendo una poca brillante. Ese
mismo ao se abri la carrera de danza folclrica (por
supuesto que an no estaban de moda las licenciaturas,
as que era lo equivalente a estudios tcnicos). (4)

Los registros dicen que en 1950 vino el Grupo
Experimental de danza moderna que diriga Ana Mrida,
siendo la primera visita de un grupo de esta naturaleza
a Guadalajara. La enseanza de la danza moderna lleg
en esa misma dcada, si bien apenas como un esbozo,
con una sobrina del maestro Carlos Lpez Magalln
(5): Celina Lpez Glvez, originaria de Guadalajara que
haba estudiado en la ciudad de Mxico con Nelsy
Dambre y Tulio de la Rosa, entre otros. Fue invitada
por el Centro de Seguridad Social del IMSS a impartir
un taller de danza moderna para darle un giro ms
artstico a la oferta de oficios. Se cuenta que para formar
su grupo iba a las fiestas de quince aos para mirar a
los chambelanes, seleccionar a los que tuvieran ritmo,
gracia, figura y otras condiciones que denotaran talento,
convencerlos y reclutarlos. Y lo logr: una fotografa
de 1959 donde aparecen ocho mujeres y ocho varones

(1) Por ejemplo, Guadalupe Zuno fue gobernador de Jalisco de 1923 a 1926, tiempo en que impuls la investigacin de las danzas sones y jarabes
del Estado, un trabajo realizado por artistas como Elisa Palafox Gmez Mara del Refugio Garca Brambila miss Cuca.
(2) Pgina oficial del Ballet Folclrico de la Universidad de Guadalajara: http://www.balletfolcloricoudg.com/premios.php
(3) Registro del Ballet Folclrico de la Universidad de Guadalajara.
(4) Amplo la informacin sobre el Ballet Folclrico de la UdeG en otro trabajo, titulado: En el principio fue la plstica: Ballet Folclrico de la
Universidad de Guadalajara. Una tradicin de medio siglo.
(5) El maestro Carlos Lpez Magalln es originario de Guadalajara, comenz sus estudios con miss Bell y ms tarde se fue a la ciudad de Mxico,
donde entr a la escuela de Ana del Castillo y ms tarde form parte de lo que hoy es la Compaa Nacional de Danza, entre otros sobresalientes
proyectos mexicanos. Fue solista de Ballet Nacional de Cuba en su poca gloriosa.

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(adems de los testimonios) da cuenta de ello. Salvador

Medina, David Zumaya y Rosalba Hoeflich fueron
algunos de sus alumnos que continuaron en la danza.

Al iniciar los aos setenta lleg Onsimo Gonzlez
(Monterrey, 1935), invitado por Rafael Zamarripa y la
Universidad de Guadalajara para impartir clases de danza
moderna. Era un trabajo ms slido y que dej ms frutos
que el de Celina Lpez, que ms bien se esfum. Algunos
de los alumnos de Onsimo fueron Julieta Camacho,
Carlos Ochoa, Pablo Serna, Carlos iguez, Federico
iguez, Carlos Hugo Hoeflich, Miguel Prez Crdova,
Leticia Prez Crdova, Delia Tavizon, Helen Ladrn de
Guevara, Patricia Bernal, Linda Hayes, Paloma Martnez,
Pablo Serna y Sergio Lasso, con quienes comparti lo que
haba aprendido con Serge Unger, Xavier Francis, Amalia
Hernndez y Guillermina Bravo. Ellos conformaron el
grupo Integracin que dio funciones en escenarios
tapatos y que viaj por pueblos de Jalisco, donde muchos
pares de perplejos ojos vieron por primera vez a hombres
y a mujeres entallados en mallas y leotardos bailando sin
zapatear, sin enormes faldas ni grandes sombreros. Segn
Carlos iguez, bailarn solista de Integracin, Onsimo
Gonzlez comenz a usar el trmino danza contempornea
en 1972, pero durante el resto de esa dcada y la de
los ochenta el gremio continuaba usando de forma
indistinta moderno y contemporneo para referirse a su
trabajo. Gonzlez hizo varias coreografas con herencia
nacionalista e inspiracin literaria, por lo que podramos
aventurar que su trabajo se inserta en la danza moderna.

Las investigaciones que llevaron a publicar
los dos primeros libros que intentaron acercarse a la
historia de la danza en la perla de Occidente: La danza
contempornea. Surgimiento en el mundo, su llegada
a Mxico y su devenir en la ciudad de Guadalajara y
Bailar en Guadalajara. rbol genealgico de la danza
contempornea, pusieron luz sobre personajes que
haban permanecido en el olvido, cuyas aportaciones
han sido fundamentales para la conformacin
del campo dancstico tapato e incluso mexicano.

En 1978, los hermanos iguez, junto con Leticia
Prez, Martha Ramrez y Carlos Hugo Hoeflich salieron
de Integracin Onsimo continu dirigiendo ese
proyecto durante algunos aos ms con la intencin
de conformar su propio grupo y encontraron cobijo
del Departamento de Bellas Artes de Jalisco y su titular
Josefina Rodrguez. Entre otras cosas le apostaban a
componer obras que se alejaran de los temas nacionalistas

y literarios Carlos y Federico iguez compusieron una

coreografa que provena de una investigacin sobre el
tomo, incursionando as en una danza ms abstracta
y a romper con la estructura de cuerpo de baile, solistas
y bailarn principal, propia de los ballets clsicos
que se reproduca a menudo en la danza moderna.

Al mismo tiempo que los grupos Integracin y el de
Bellas Artes de Jalisco coexistan como los dos proyectos
dancsticos ms novedosos de Guadalajara, vinieron
a la ciudad maestros de moderno y contemporneo a
impartir cursos, entre ellos Valentina Castro. Al final de
los setenta surgieron programas institucionales, como
los Mircoles de Danza que la Secretara de Cultura de
Jalisco retom en 2014 y las funciones didcticas que se
ofrecan en el teatro Degollado para nios de primarias.

De forma paralela comenzaron a abrirse varias
escuelas particulares, que han sido las encargadas
de la formacin de bailarines en trminos de danza
acadmica. Llegaron a la ciudad Dborah Velzquez,
Alejandro Zybine y Violette Zelich, quienes contribuyeron
a la profesionalizacin de la danza clsica. La formacin
de bailarines se increment notablemente, debido
en parte a su labor y la de tantos otros maestros que
sostuvieron y algunos siguen en pie de lucha
sus academias durante tres, cuatro o cinco dcadas.

El movimiento de danza contempornea
empez a expandirse en 1980. Onsimo Gonzlez
se fue de Guadalajara para radicar en Veracruz,
donde continu su labor dancstica en la Universidad
Veracruzana. Dos aos despus Carlos iguez y
Federico iguez abrieron la primera academia privada
de danza contempornea en Guadalajara, Kosmos,
Arte y Movimiento, y ms tarde la Universidad de
Guadalajara ofreci la licenciatura en Artes Escnicas
con orientaciones en danza folclrica y contempornea.

Paloma Martnez, que haba obtenido becas de
formacin en Estados Unidos como bailarina del Ballet
Folklrico de Mxico, fundado y dirigido por Amalia
Hernndez, regres a Guadalajara con sus propuestas
coreogrficas, en las que predominaba una bsqueda
propia, alejada de los academicismos. A veces trabajaba
junto con Pablo Serna, Delia Tavizon, Lola Lince o artistas
de otras ramas, como la pintora Penlope Downes; otras
veces sola. Con ella se abri una vertiente interesante: la
danza experimental, meollo de mis indagaciones actuales.
(6) Lola Lince, tambin con una formacin rigurosa de
ballet clsico en la Academia de Ballet Guadalajara con

(6) Mi trabajo de titulacin de la Maestra en Investigacin de la Danza (INBA) es sobre la danza experimental en Guadalajara y pronto saldr a la luz.

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Alejandro Zybine y Violette Zelich quienes la conocieron

en esa poca aseguran que haca 60 fouetts, luego
de un accidente que le imposibilit moverse por
seis meses comenz a buscar un lenguaje propio.

Paloma, Delia y Lola, as como Pablo Serna,
comenzaron a romper con la danza ortodoxa y se
introdujeron en nuevas bsquedas estticas y artsticas,
ms all de los lenguajes acadmicos. No obstante, en
la dcada de 1990 proliferaron los grupos de danza
contempornea, tanto oficiales como independientes
que trabajaban con la herencia de Limn, Graham,
Cunningham y Nikolais (especialmente la maestra Olivia
Daz que haba sido alumna de Lin Durn y se haba
formado en el CICO). Ese mismo ao se form el Consejo
Estatal para la Cultura y las Artes de Jalisco y en 1992
surgi la Compaa de Danza Contempornea de la
Universidad de Guadalajara que en un par de aos se
separ en dos grupos: Anzar y Gineseo (sic.), adems de
una gran cantidad de grupos de danza contempornea
que a partir de all han seguido emergiendo.

En la bibliografa especializada se da cuenta de
diversas lneas de desarrollo dancstico a lo largo de este
siglo que: a) pueden verse ya con cierta perspectiva, b)
cobran fuerza en la actualidad o c) siguen definindose.
Por una parte, el trabajo de investigacin de sones y jarabes
que ha consolidado un repertorio de la danza folclrica
nacional, por otra la labor de las academias particulares
de ballet clsico en la formacin de bailarines que se han
ido de Guadalajara para desarrollarse profesionalmente
en otras ciudades y una tercera lnea, el surgimiento
de la danza experimental como un movimiento
digno de estudiarse por la fuerza que ha cobrado.

En esta ltima manifestacin, Paloma Martnez y
Lola Lince se han caracterizado por una bsqueda ms
ntima e integral, por decirlo de alguna manera, y han ido
ms all de una ruptura con la tcnica, han propuesto
cosas en escena que no se parecen a otras y poco a
poco han encontrado una esttica propia en caminos
sinuosos. Despus de ellas han venido otras bailarinas,
algunas alumnas de Lola Lince, como Beatriz Cruz con
su proyecto Pjaro de Nube, Gabriela Cuevas y Alfonsina
Riosantos; otras han encontrado un camino aparte, como
Sandra Soto que se fue directo a Japn. La influencia del
butoh ha sido una constante en la danza experimental,
aunque la mayora de sus exponentes tapatas, si bien
reconocen dicha influencia como algo fundamental, no
encuentran en el butoh una definicin de su trabajo.

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En Guadalajara, desde hace ms de una dcada
hay una esttica que tanto el gremio como un pblico
asiduo y hasta las convocatorias para becas estatales
reconocen como danza experimental, pero Qu
es lo experimental? Cmo se manifiesta? Cmo
puede definirse su esttica? Es un gnero, una
tendencia o un movimiento? Es alguna corriente del
postmodernismo? Qu es el postmodernismo? Todas
estas preguntas y otras comienzan a llevarme por caminos
sinuosos y espero pronto compartir mis respuestas.
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