El Huayno danza nacional del Per

Contenido
I. ORIGEN:.................................................................................................................3
II.

DEFINICIN:.......................................................................................................4

III.

SIGNIFICADO DEL HUAYNO:............................................................................5

IV.

PARTES DE LAS QUE SE COMPONE EL HUAYNO:.......................................6

V. EL HUAYNO COMO FUENTE HISTRICA:..........................................................7

5.1

Como recuerdo anecdtico..............................................................................7

5.2

Como actualizacin de una esencia o sino.....................................................7

VI.

CARACTERSTICAS:..........................................................................................8

VII.

CLASIFICACIN:................................................................................................9

7.1

De acuerdo al lugar:.........................................................................................9

7.2

De acuerdo al estrato social:...........................................................................9

7.3

De acuerdo a la poca:..................................................................................10

7.4

Por su latitud:.................................................................................................11

7.5

Por su altitud:.................................................................................................11

VIII.

EL HUAYNO COMO EXPRESIN LITERARIA:...........................................12

8.1

La del castellano con respecto al Quechua o Runashimi:............................12

8.2

La ausencia de un inventario de nuestros dialectos nativos:........................12

IX.

EL HUAYNO COMO EXPRESIN SOCIOLGICA:........................................13

9.1

La presencia de grupos sociales diversos:....................................................13

9.2

La existencia de una vivencia social unificadora...........................................14

9.3

La actualizacin de una dinmica social.......................................................14

X. El HUAYNO COMO EXPRESIN COSMOGNICA:..........................................15

XI.

VARIACIONES DEL HUAYNO..........................................................................15

XII.

EL HUAYNO EN LOS DISTINTOS DEPARTAMENTOS:.................................16

12.1 EL HUAYNO DE CAJAMARCA.....................................................................16

A. MOVIMIENTO................................................................................................16
B. VESTIMENTA................................................................................................16
C. MUSICA.........................................................................................................17
D. INSTRUMENTOS..........................................................................................17
12.2 El HUAYNO DE HUANCAYO.........................................................................17
1

El Huayno danza nacional del Per

A. MOVIMIENTOS..............................................................................................17
B. VESTIMENTA................................................................................................17
C. MUSICA.........................................................................................................18
D. INSTRUMENTO.............................................................................................20
12.3 EL HUAYNO EN EL CUZCO..........................................................................20
A. MOVIMIENTOS..............................................................................................21
B. VESTIMENTA................................................................................................21
C. MSICA.........................................................................................................22
D. INTRUMENTOS.............................................................................................23
12.4 EL HUAYNO DE AREQUIPA.........................................................................24
A. MOVIMIENTOS..............................................................................................25
B. MSICA.........................................................................................................25
12.5 EL HUAYNO EN LA LIBERTAD.....................................................................26
A. MOVIMIENTOS..............................................................................................26
B. VESTIMENTA................................................................................................26
C. MSICA.........................................................................................................27
D. INSTRUMENTOS..........................................................................................27
XIII.

CONCLUSIONES:.........................................................................................28

XIV. BIBLIOGRAFA..................................................................................................29

EL HUAYNO
2

El Huayno danza nacional del Per

I. ORIGEN
En el Per la msica se remonta al
menos a unos 10 000 aos de
antigedad
por
recientes
descubrimientos arqueolgicos de
instrumentos musicales, de esa
larga tradicin proceden las quenas,
las zampoas y una gran variedad
de instrumentos. El encuentro de lo
andino y lo occidental ha dado
origen en el Per a ms de 1300
gneros musicales. Pero dos de
ellos han rebasado el mbito
regional y se han convertido en
smbolos de la identidad peruana: "el huayno y la marinera".
Huayno o huayu es un importante gnero de baile y msica de origen
precolombino, es considerado el baile andino por excelencia por ser muy
difundido entre los pueblos de la serrana peruana. Nace en el imperio incaico
el cual constituy el baile ms conocido en todo el imperio de los incas y que
sobrevive de la colonizacin espaola y mantiene su popularidad hoy en da.
La palabra Huayo aparece en documentaciones escrita de varias maneras.
Por ejemplo: "Wayo, waio, y huayu." La forma ms aceptada es "huayo"
ya que fue la ms utilizada en las portadas de los discos de msica andina en
los aos 1970-1980.
Fue uno de los bailes preferidos de las festividades del imperio Incaico. Se
cree que tambin es ms antiguo porque se conoce que tambin fue parte de
la cultura ms antigua Aymara. Don Ludovico Bertonio remarca en su libro de
Aymara que la palabra Huayu significa "Danza". El Quechuista Diego
Gonzlez nos indica que Huayuni significa bailar de dos en dos parejas.
Huayuyccuni es sacar a bailar l a ella o ella a l cruzadas de los brezos. El
profesor Ral Godoy acierta que el huayno viene del baile autctono Phuna
de Copacabana, La Paz, Bolivia.
En tiempos coloniales el huayo traspas las barreras sociales y lleg a ser
inspiracin del bailecito Chuquisaqueo, Carnaval Cruceo, Rueda Tarijea,
Taquiari Beniono y Kaluyo Cochabambino. Ya no fue solo un baile de los
indios sino una danza que se encontraba entre las clases
II. DEFINICIN:

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Se define al huayno como un gnero musical aborigen de origen
precolombino, que tiene una estructura cultural rica y autnoma adems de
ser la expresin de alegra, la expresin del espritu, exteriorizado en forma
musical y potica. Constituyendo el baile ms conocido en todo el imperio de
los incas y contina siendo el baile tradicional en casi todos los pueblos de la
serrana y ms an por su gente.
Varios son los autores que se han dedicado al estudio del huayno. Cabe
mencionar a algunos que han incursionado en su estudio: ya sea en forma
indirecta - al tratar de otros temas - como por ejemplo, el Dr. Uriel Garca con
su obra "Pueblos y paisajes sud-peruanos" y "Neo-indio" ; o de forma de
recopilacin de canciones con breve apreciacin sobre el huayno tal como por
ejemplo el Dr. Jos Mara Arguedas con su obra "Canciones del pueblo
quechua" y aquellos que han estudiado el huayno en forma directa y exclusiva
desde el punto de vista d la etnomusicologa tales como el profesor Josefat
Roel con su obra "El huayno del Cuzco" y el profesor Flix Villareal con su
obra "El Wayno de Jess" del departamento de Hunuco.
En la actualidad se define como el gnero ms popular de los andes
peruanos, presente en toda ocasin festiva.

III. SIGNIFICADO DEL HUAYNO:

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El huayno es la expresin de alegra, la expresin del espritu, exteriorizado
en forma musical y potica.

El escritor peruano Jos Mara Arguedas nos dice: "El Huayno es como la
huella clara y minuciosa que el pueblo mestizo ha ido dejando en el camino
de salvacin y creacin que ha seguido. En el Huayno ha quedado toda la
vida, todo los momentos de dolor, de alegra, de terribles luchas y todo los
instantes en que fue encontrado la luz y la salida al mundo grande en que
poda ser como los mejores."

Es una forma potica que subsiste hasta nuestros das. En el incanato fue
exclusivamente letra ahora es ms msica que letra, pero igual, el huayno es
la eclosin del espritu campesino que desborda su mundo ntimo: ora
endechas quejumbrosas, ora cuartetas los desahucios, los misterios por
surcar. El huayno fue una expresin agrcola testimoniando para el viento sus
resignaciones de vivir.

IV. PARTES DE LAS QUE SE COMPONE EL HUAYNO:

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El huayno se compone de dos partes:
a) La primera precedida de una corta introduccin instrumental (entrada), es
contable y letrillas de 5 a 12 slabas aproximadamente de movimiento
tranquilo y elegante.
b)

La segunda parte generalmente es ejecutada nicamente por instrumentos

como adornos y bordones, es ms alegre y en esta los bailarines efectan el
famoso zapateo (la fuga).
Por su carcter alegre que esconde el espritu, dulcifico y halaga los
sentimientos, anteriormente el huayno era ejecutado casi siempre despus de
un Harawi, costumbre que an subsiste y que en la costa ha dado lugar al
triste con fuga de tondero.
Como expresin corporal de los hombres andinos, cuya textura de sus
movimientos, en el huayno se aprecia en el proceso siguiente:

La entrada. -Los varones en actitud cortes y galante salen a la plaza

conformndose parejas que danzan colectivamente blandiendo el pauelo a
manera de blasn y las mujeres en respuesta generosa se acomodaran en su
frente con movimientos inciales rtmicos cogiendo en la mano el costado de
sus faldas.

El desarrollo de los pasos. -La forma lateral, cada una de las parejas
desarrollan movimientos simples y suaves, trazarn un 8 ponindose frente a
frente continuamente, con los pauelos en alto marcarn el vuelo de alguna
esperanza.

La fuga.- Llamada tambin zapateo, en esta parte la meloda se torna ms

emotiva, el jolgorio ser matizado con palmoteos especialmente de aquellas
personas que no toman parte del baile.

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V. EL HUAYNO COMO FUENTE HISTRICA:
El huayno es fruto de la civilizacin y cultura incaica, precisamente estudios
efectuados por algunos autores peruanos como: Uriel Garca Jos Mara
Arguedas, etc. presentan su estirpe precolombina.
Es as que el flujo del dominio histrico que permiti la supervivencia del
huayno en la organizacin social y econmica actual del agro peruano asido
el mismo que a dinamizado el huayno desde la poca incaica a travs de la
colonia, la repblica hasta nuestros das. Lo ha hecho bajo dos formas:
V.1 Como recuerdo anecdtico
A
travs
de
los
huaynos
ayacuchanos
"helme,
cadenas,
chullalliasarachamanta (de un solo maicito), etc., entro de muchsimos otros
se puede apreciar este aspecto del huayno. As en vas de ilustracin
tenemos lo siguiente:
a) HELME, perenniza a la esposa infiel en una poca en que subsista el arriaje.
b) CADENAS, recuerda el caso de esposos que determinan liquidar sus vidas
arrojndose desde lo ms alto de la azotea de la alameda la llamada de
Huamanga.
c) CHULLALLIASARACHAMANCA, recuerda a un panadero cuya esposa no
solo es subyugada, sino arrebatada por un subprefecto, que tena un hijo en
una poca en que la mstica y las costumbres catlicas son severas en contra
del adulterio y bigamia.
En suma, los especmenes anotados como ejemplos demuestran que el
huayno permite interpretar o captar un determinado tipo de la historia,
entendida en este caso, primordialmente como ancdota

V.2 Como actualizacin de una esencia o sino

El huayno como expresin cultural permite percibir con cierta sutileza:
a) La supervivencia de un impulso aborigen en la que devienen y se transmiten
las esencias o gnesis culturales incaicas cuyas obras espirituales y
materiales estn reputadas de extraordinarias.
b) La presencia de un personaje histrico frustrado por la conquista (cruce de lo
hispano y lo aborigen que vive como una especie de animador o dinamo
generatriz en el fondo psico espiritual en nuestros pueblos .De un personaje
que se manifiesta y se exterioriza tanto en el gamonal como en el arriero o
siervo que divididos y alejados por razones de orden social y econmicos ante
un gnero musical como el huayno que universaliza los sentimientos y borra
las diferencia de explotador y explotado, se subyugan, redimen y cautivan.

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sea que, la situacin o estado poco reductible que crea el orden social y
econmico no se manifiesta as en, el plano del mundo sentimental creado
por el huayno, ante cuyas notas musicales arrobadoras y el poder de sus
versos subyugantes se diluyen y flexibilizan: el gamonal como el arriero.
VI. CARACTERSTICAS:
En el huayno nacional se observan ciertas caractersticas:

a) Huayno del sur: Es de movimiento pausado y sentimental, los instrumentos

preferidos en su interpretacin son de cuerda y viento: charango, arpa, quena,
guitarra, antara y tinya.
b) Huayno del centro: Es de movimiento un poco ms movido y de carcter mu
sentimental. Los instrumentos ms usados en su interpretacin son de viento,
cuerda y percusin como: quena, clarinete, saxo, arpa, violn y tinya.

c)

Huayno del norte: Es ms movido y mestizo de carcter festivo. Su letra

termina en un remate (generalmente 2 versos que se repiten). Los
instrumentos preferidos son de viento, cuerda y percusin: quena, caja,
guitarra, arpa y violn.

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VII.CLASIFICACIN:
VII.1

De acuerdo al lugar:

Huayno del norte: Es movido, su letra termina en un remate (2 versos que se

repiten) los instrumentos que se utilizan son: guitarra, violn, quena, tinya,
clarn, antara.

Huayno del centro.- Es un baile ms movido que el huayno del norte, esde
carcter sentimental y los instrumentos ms usados son: quena, arpa, violn,
tinya y clarinete. En esta regin predomina el baile del Huaylas que se deriva
del huayno.

Huayno del sur. - Es de movimientos pausados u sentimentales, los

instrumentos ms usados son quena, charango, antara y tinya, destacando
los famosos cuentos del Sigurt.
VII.2 De acuerdo al estrato social:
Juega un papel importante en este gnero de modalidades la organizacin
feudal de nuestro pas .Pues, como es de todo conocido, las agrupaciones
sociales en las que predominan criterios de tipo clasista o similares a stos,
para la discriminacin de grupos o personas, se caracterizan por u
variabilidad de formas culturales entre las diversas capas o estratos sociales.
Por consiguiente, para el tema que proponemos, es fcil comprobar que:

a) No es lo mismo el "huayno indio" o creado por el poblador del agro peruano

que aquel otro, nacido bajo la inspiracin del grupo social conocido por clase
media, que preferentemente habita en las ciudades. Pues, los diferentes
perceptibles no slo conciertan el tema expresado, al ritmo, al acento dado o
al instrumento utilizado: el charango y la quena (en especial) por el " indio" y
la guitarra, la bandurria y el arpa, por la clase media o el artesano u obrero,
sino tambin, por el lenguaje empleado que manifiesta el uso del quechua y
del castellano en forma predominante en cada uno de los grupos citados
preferentemente.

Pero lo expuesto no es todo, pues, conviene anotar y tomar en cuenta, que

dentro del grupo social urbano, vale decir, de aquellos asociados en las
ciudades existe un sector bastante numeroso que conforma la llamada clase

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obrera artesano, que, por su lado, a originado una modalidad de huayno
propio y diferente, por ejemplo, a las otras como la media en singular.

b) Existe una modalidad de huayno nacido a consecuencia del movimiento

migratorio que en los ltimos tiempos se ha acrecentado siguiendo la
trayectoria de Sierra a Costa o mejor del agro a la urbe costea en un
considerable porcentaje; provocando con este fenmeno un traslado masivo e
incontrolado de poblacin. Es una modalidad de huayno muy reciente y
circunscrito especficamente a la zona de la capital de la repblica y reas
aledaas, por ser stas- por diversas razones de orden econmico y sociales
fundamentalmente las ms atrayentes o aptas a la satisfaccin de las
aspiraciones provincianas que se multiplican numerosamente.
Una muestra de esa presin social y de transculturizacin poderosa e
invencible de la sierra a la costa y que se traduce en la capital se puede
comprobar con la proliferacin continua de los conjunto vernaculares de baile
y msica, y, la multiplicacin consiguiente de las llamadas "Sopranos de
Coloratura" tipo Ima Sumac.
VII.3

De acuerdo a la poca:

La evolucin histrico-culturales de las actuales ciudades de Huaraz,

Ayacucho y Cuzco (como por ejemplo), que en pocas precolombinas, fueron
epicentros de civilizaciones florecientes, se puede encontrar una gama de
detalles culturales (dentro de los cuales est el huayno) entre los restos de las
civilizaciones: Chavn al norte, la Incaica al sur y las de Anco Huayllo(como lo
llamo el escritor y etnlogo Vctor Navarro de guila a la confederacin
Chanca, Pocra y Lanka; ubicados en los valles de las pampas del Mantaro y
el Apurmac) en el centro; todos ellos quienes demuestran diferencias
especficas bastante sutiles.

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As tenemos:
Huayno Antiguo. - La vestimenta era muy lujosa y solamente se baila en
alabanza a la cosecha de la papa, trigo y maz.

Huayno
Nuevo. - Su
vestimenta est llena de bordados de hilo de oro y se caracteriza por su
fuerza o algaraba.

VII.4 Por su latitud:

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Como bien todos sabemos el Huayno es el Baile principal de los Andes
peruanos. El huayno ha atravesado fronteras por ello es de encontrarse
muchas variantes y recibe al mismo tiempo diversos nombres de acuerdo al
lugar o pas que se encuentre. As por ejemplo: En Bolivia pasa a llamarse
Huayo teniendo sus propias caractersticas diferentes.
No es lo mismo por ejemplo el huayno ancashino, el ayacuchano, el cuzqueo
respectivamente a las siguientes regiones del norte, centro y sur del Per por
cierto cada uno de ellos, denotan diferencias no solo perceptibles en el ritmo,
las matices, la cadencia, los prembulos, sino el gusto y el estilo. Es la
percepcin auditiva la capacidad artstica elemental que fcilmente permite
diferenciar una modalidad del huayno con otra dentro del marco general, an,
dentro de cada uno de estas, aquellas modalidades existentes; como en el
caso del huayno ayacuchano, huancano, en el centro, entre el cuzqueo y
arequipeo en el sur.

VII.5 Por su altitud:

No es lo mismo la modalidad de huayno creado por el hombre cuyo elemento
cultural bsico, es, una naturaleza a ms de 4 mil m.s.n.m. , de un vasto y
polcromo panorama poblado de grandes pajonales, vientos, nieves, cerros
impetuosos, etc.; y cuya actividad fundamental es el pastaje de las llamas y
ovejas preferentemente, que, de aquel otro hombre, cuyo escenario de .vida
es una zona frtil, como el "yunga"-por ejemplo-, donde se encuentra en
contacto, casi permanentemente, con la civilizacin contempornea, y,-Io que
es ms importante-la agrupacin social a la cual pertenece y le propone
mltiples oportunidades para ocupaciones variadas y , en suma, un paisaje
diferente a la anterior.

VIII.

EL HUAYNO COMO EXPRESIN LITERARIA:

El huayno en conformidad con su originalidad e inspiracin, a su gran calidad
literaria o esttica y profundidad conceptual de sus versos se puede
considerar como un genero potico quechua capaz de figurar en los ms
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selectos parnasos del mundo; pero, para que esto suceda dentro del
movimiento reivindicatorio de los valores culturales que ltimamente se
acenta en los otros investigadores, urge salvar innumerables dificultades de
orden cientfico y tcnico que podemos anotar o concretar en las siguientes
situaciones existentes:

VIII.1 La del castellano con respecto al Quechua o Runashimi:

Pues, ambos idiomas, no obstante de subsistir durante siglos, no han
superado hasta la fecha sus inconexiones, pese a ser elementos culturales
sustantivos vigentes
VIII.2 La ausencia de un inventario de nuestros dialectos nativos:
(El aymara, el Huanca, el quechua, etc.) Y de sus correspondientes
vocabularios que son: en algunos casos, coincidentes, y en otros no. EI
inventario exige, en un primer intento la conformacin de tantos diccionarios y
gramticas como dialectos existen en el Per, y, el segundo paso, la
restructuracin de un diccionario y gramticas nico.
Los objetivos de tales esfuerzos seran los siguientes:
A. El preservar la existencia de muchas palabros creadas en el decurso del
tiempo por cada grupo cultural o lingstico cuyas vigencias no son un acaso
o un al azar sociocultural-preservacin que debe culminar como dijimos- en la
concepcin de los diccionarios y gramticas parciales antes que los nicos.
B. El garantizar la traduccin genuina de quechua, aymara, e Huanca, etc. al
castellano y viceversa.

IX. EL HUAYNO COMO EXPRESIN SOCIOLGICA:

As como en la fauna y la flora; la llama y la vicua, por un lado, y la quinua, la
papa, etc. Por otro son el orden biolgico, especmenes oriundos de nuestro
reino animal y vegetal respectivamente, tambin del mismo modo, el huayno
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El Huayno danza nacional del Per

es una manifestacin de la cultura y espritu del hombre andino, en el orden
sociolgico.
Como fuente sociolgica por los datos valiosos que aporta el huayno cumple
una labor indiscutible, pues es expresin de una sociedad estratificada en el
ande peruano, con una poblacin que sobrepasa los diez millones de
habitantes sin considerar aquella reas demogrficas sobre las cuales se
extienden e influyen.
Desde el punto de vista sociolgico el huayno permite apreciar:

IX.1La presencia de grupos sociales diversos:

El estudio del huayno asociado al de la marinera, el tondero, el vals, etc. Por

un lado o desde la perspectiva nacional y al del llamado mambo, huaracha,
etc. Por otro desde la perspectiva internacional, nos ofrece el siguiente
esquema social:
a) La presencia o la aglutinacin de un grupo social aborigen, especialmente
conformado en torno, al huayno, bastante numeroso demogrficamente que
tiene por sede al andes peruano y que en el mbito nacional se encuentra
muy difundido.
b) La presencia de un grupo social diferente a la anterior, estructurado en torno a
la marinera, de preferencia tondero ubicado geogrficamente en la regin
norte de la costa peruana.
c) La presencia de un tercer grupo social cuya vivencia musical predomina sobre
los dems gneros musicales, es el vals y la polca criollos, de estirpes
alemanas y polacas respectivamente en Lima y Callao respectivamente.
d) La presencia de un cuarto grupo social que cultiva el yarav particularmente
en el departamento de Arequipa.
e) La presencia de un quinto grupo social cuya vivencia social predominante es
la suscitada por el mambo, huaracha y dems derivados por estos gneros,
que sin ser dainos en cuanto se los considera por el lado del canto, si lo son,
en cuanto a invasin incontrolado, inconscientemente de nuestras
expresiones musicales. Sucede preferentemente en Miraflores y Lima.
IX.2La existencia de una vivencia social unificadora
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El Huayno danza nacional del Per

El huayno esconde detrs de sus versos un venero considerable de
preocupaciones o estados mentales predominantes que agitaron, como
agitaron tambin actualmente a nuestras poblaciones nativas, desde el
pasado a la actualidad, y que los aravicus del huayno tradujeron con sutileza
excepcional.
Los hechos, las circunstancias o los motivos que influyeron en la formacin de
estos estados vivenciales profundos y perennes traducidos en las tradiciones
artsticas, nos permiten estimar en el caso del huayno, los incentivos del
ambiente que mejor y ms sensibilizaron la creacin de este gnero musical.
As los incentivos de origen vegetal (papa, maz, trigo, etc.) animal (vicua,
cndor, halcn, etc.) geogrfico y geolgico (cerros, lagos, ros, etc.) aparte
de estar perennizados en los huaynos demuestran:

a) Que el huayno es un formidable traductor de una comunidad eminentemente

agraria y pantesta.
b) Demuestre ser una expresin de una sociedad animista y pragmtica
IX.3La actualizacin de una dinmica social
Los considerables miles de huaynos que deben haber creado desde los incas
a la fecha comprueban, de un modo excepcional, la existencia permanente y
contina de un flujo social, que dinamiza la obra cultural aborigen peruana,
cuyas caractersticas son las siguientes:
a) La regin social, por que como toda fuera cultural vuelca a toda la sociedad a
vivir y revivir, en muchas formas y sentidos el pasado.
b) De conservacin social, porque mantiene el aporte histrico y cultural, en
trminos generales, tales cuales devienen como acervo tradicional.
c) De progresin, porque adems de ser pasado y presente es una fuerza
incontenible que se proyecta como una vivencia social bsica en el futuro. Es
por decirlo as, una corriente subterrnea que surca en lo ms hondo del
subconsciente colectivo.
Los tres rasgos anteriormente sealados hacen del huayno una autentica
creacin cultural y producto social inextinguible en constante movimiento en el
tiempo.

X. El HUAYNO COMO EXPRESIN COSMOGNICA:

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El Huayno danza nacional del Per

Todo estudio de la cultura aborigen no puede sustraerse jams al rol que
juega en ella, el ambiente telrico y la concepcin cosmolgica que el hombre
andino capta y tiene de la tierra de la cual nace, vive y muere.

Las pruebas demostrativas de ese vnculo indisoluble de la tierra, bastaran

para el caso sealar las siguientes:

1) La organizacin comunitaria incaica y sus instituciones (el ayni y la minca), no

podan ser producto del esfuerzo individual aislado sino asociado o colectivo
por mandato irrenunciable de la geografa. En concreto la respuesta del
hombre al reto del ande.
2) La belleza de las inspiraciones que animan el trasfondo de las creaciones
culturales .En el caso singular del huayno, son testimonios de un conjunto
innumerable de impresiones de ese paisaje o naturaleza cautivamente del
ande. No puede venir a menos la majestuosidad imponente de los cerros. Los
pajonales las lluvias frecuentes, el silencio metafsico de un continente semivacio (metafsico de un continente) los efectos de un clima amordazante, etc.
En resumen de un mundo sencillamente inefable, arrobador, irrenunciable y
eterminista: acondicionador de la vida sobre cual importancia hay que abrir los
ojos de la investigacin que tienta la medrosidad y la indiferencia por lo nativo.

XI. VARIACIONES DEL HUAYNO

A nivel formal, el huayno presenta muchsimas variantes segn las regiones
desde la formacin de las repblicas independientes, cambia de nombre
segn los pases que pertenecieron al gobierno de los incas: huayno en Per
y Bolivia, San Juanito en Ecuador, Carnavalito en Argentina y Trote en Chile.
Sin embargo se trata siempre del mismo ritmo y del mismo pueblo: En
conclusin este baile actualmente diversas denominaciones segn la regin a
la que pertenece. El huayno es el baile obligado en todas las fiestas familiares
y pblicas.

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El Huayno danza nacional del Per

XII.EL HUAYNO EN LOS DISTINTOS DEPARTAMENTOS:
XII.1

EL HUAYNO DE CAJAMARCA

El huayno es bailado generalmente durante el periodo de carnaval. Los

costumbrismos regionales del carnaval de Cajamarca, en la zona norte del
Per, son expresados en el acervo popular por medio de las coplas. La forma
ms tpica de expresin popular en los carnavales es la Matarina.

A.

MOVIMIENTO
El baile que se ejecuta es de modalidad de huayno, que recibe el nombre de
"cashua" r de ritmo ms cadencioso y lento que el propio huayno, es tambin
bailado con mayor suavidad que este, incluyendo el zapateo que corresponde
a la etapa de la fuga de la denominada cashua.
La cashua o cachua: es tpico de Cajamarca caracterizado por su
desplazamiento lento y suave; no se acostumbra el zapateo, un variante
llamada gaviln que consiste en quitarse el pauelo.

B.

VESTIMENTA
Los danzantes lucen trajes multicolores, elegantes sombreros de paja
finsima.
Las mujeres llevan una vestimenta elegante y atractiva, un sombrero banco
con cinta negra, blusa de color celeste, blanco o rosado, pechera bordada,
pollera plisada de color celeste, aretes largos y sortijas en los dedos. A
continuacin mencionare unas danzas las cuales describen las vestimentas:
Chunchos o danza blanca: Son grupos de doce o ms danzarines vestido de
seco y pantaln de colorblanca sujeto por maychales (semilla) que sirve como
adornos y emiten agradables sonidos al comps del baile usen pauelo de
color en el cuello, portan una bandera y adems llevan una calabasa con
chicha en la cabeza. Otro personaje es el chancho negro, se viste: saco azul
u oscuro, mascara de color negro con aplicaciones vivos rojos marcando ojos,
nariz y orejas, y un ltigo con mango de madera.
Pollas: Efectuada solo para mujeres alegres y bonitas, se visten: elegantes y
atractivas, consistente en un sombrero blanco con cinta negra, blusa de color
celeste, blanco o rosado, pechera bordada, pollera plisada de color negro,
aretes largos, gargantillas y sortijas en todos los dedos.

C.

MUSICA
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El Huayno danza nacional del Per

La msica que encontramos en el carnaval es tocada generalmente por las
comparsas, que estn constituidas por personas de un barrio .En la fiesta de
un carnaval originalmente su msica clsica era tocada por dicha comparsa.
La fiesta inicia con la lectura del "Bando Carnavalescos" que se realiza en la
maana del mircoles antes del domingo de carnaval, todos recorren la dudad
leyendo en las principales intersecciones el mensaje y haciendo derroche de
habilidades acrobticas que se mueven al comps de las coplas, las cuales
es fruto de la inspiracin colectiva.
La msica Interpretada por las calles y emisoras durante la fiesta, recibe el
nombre de "coshua", la cual es Interpretada a ritmo ms cadencioso y lento
que el propio huayno y por lo tanto se baila con ms suavidad.

D.

INSTRUMENTOS
El huayno cajamarquino es interpretado con instrumentos como la guitarra,
violines, acordeones, huiros, tambores, etc., y es tocado por las ''comparsas"
El instrumento de la msica folklrica cajamarquina es el clarn; consistente
en un largo tubo de bamb de 3 metros de longitud, cuyo extremo termina en
una embocadura del mismo material que se utiliza como una flauta
transversal. Al extremo opuesto se adapta una calabaza a manera de
embudo. Los clarines abren las fiestas y desfiles acompaados repiqueteo de
pequeas tamboras.

XII.2
A

El HUAYNO DE HUANCAYO

MOVIMIENTOS

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El Huayno danza nacional del Per

Definen sus pasos representando actitudes
agrarias
B

VESTIMENTA
Los hombres se visten con ponchos finos y
sombrero a la "pedrada", camisa blanca,
chaleco oscuro y pantaln abierto en la parte
extrema inferior
Las mujeres con enages aplumilladas,
monillos de felpa, lIiellas de piel de nutria, las
faldas son rojas con bordados multicolores,
blusa negra y sombrero con ribete

MUSICA
El huayno que se toca es de dos tendencias: la unan huaylas" (huaylas
antiguas) y la de los huaylas modernas. En el departamento de Junn y en
especial la provincia de Huancayo
Por su rica variedad de su folklore, uno de los ms bellos del pas. As
tenemos:
La chonguinada:
Una de las danzas ms atrayentes por la elegancia de su
vestuario, colorido y recamado por oro y plata. El nombre de esta
danza que imita la cuadrilla y al Minue pero rematando en un
huayno, parece derivar de Chongos, uno de sus centros de mayor
fama, los hombres llevan generalmente una careta de fina maya
de alambre que caracteriza a un rostro sonrosado de ojos azules,
su msica es armoniosa, ejecutada por una orquesta tpico
Huancayo, una danza que satiriza a los Espaoles, es elegante y
cadenciosa.

l a Muliza:

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El Huayno danza nacional del Per

Es una cancin seguida de baile y constituye la ms fina
expresin de sentimiento serrano: Sus versos hablan de la
espiritualidad del alma andina inspirada en sus paisajes y en el
encanta de sus mujeres.

INSTRUMENTO
Entre los instrumentos encontramos el arpa, clarinete y canto (huaylas
antiguo), orquesta completa (huaylas moderna).

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El Huayno danza nacional del Per

XII.3

EL HUAYNO EN EL CUZCO

Es el gnero ms popular de los andes peruanos, del departamento de

Cuzco. Se baila desde pocas incaicas, es en este baile donde el antiguo
hombre peruano agrdese a sus dioses como: el sol, la luna, la tierra, etc.
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El Huayno danza nacional del Per

Luego con la llegada de otras culturas con las que se vio influenciada. Dentro
del repertorio musical del Cuzco destaca el huayno.
El huayno es un gnero de msica y baile que no est sujeto a ningn
contexto o calendario en particular, y que puede ser interpretada en una
variedad de estilos y conjunto instrumentales. Ameniza unas reuniones y
acompaa a las parejas en el baile o en momentos romnticos.
El huayno es un gnero de defuncin pan-andina. Se encuentra presente en
las comunidades indgenas y en los pueblos mestizos de los valles o
ciudades. Su difusin a conquistado incluso los medios modernos como la
radio y el disco, y a desarrollado a lo a lo largo del territorio particularidades
que marcan claras distinciones regionales y sociales.

MOVIMIENTOS
El hombre ofrece el brazo derecho para bailar, o pone su pauelo sobre el
hombro de la mujer; luego se efecta el paseo de las parejas por el recinto; y
finalmente el baile, que consiste en un zapateo gil y vigoroso durante el cual
asedia el hombre a la mujer I frente a frente tocndola con sus hombros al
girar y slo ocasionalmente enlaza su brazo derecho al izquierdo de su pareja
en tanto que ambos evolucionan al ritmo de la msica. Son movimientos son
elegante y picarescos

VESTIMENTA
Su vestimenta est confeccionada con lana de alpaca o vicua en vivos
colores los cuales tienen muchos significados y uno de ellos es la riqueza de
nuestra flora. El huayno es una danza que est presente en todo evento
festivo o ceremonial.

1. Vestimenta indgena
MUJER: La montera de acuerdo a la zona, casaquilla de bayeta con
aplicaciones de cintas labradas pullukala, iliqlla o manta, tejida de lana,
polleras en nmero de 4,5,6, de acuerdo al lugar predominante con
aplicaciones y hojotas .
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VARON: La montera, sombrero de lana de oveja o chullo, poncho multicolor
tejido o con aplicaciones de cintas labradas y con botones, chaleco de tocuyo
o bayeta ,waraka, chumpi o faja tejida de lana , wara (pantaln) puede ser
corto , a la rodilla o largo segn la zona y las hojotas

2. Vestimenta mestiza
MUJER: Sombrero de tarro armado de paja de color blanco, adornado con un
razn y cinta en torno a la copa y encima del ala, pauelo, pendientes a la
manera de cola de pavo real, trenza, blusa .de tafetn de color entero I falda
pollera plisado en nmero de 4, 5, 6, botines caa corta a la altura del tobillo,
de color negro, con colados en bajo relieve con cuero de color blanco.
VARON: Sombrero negro de pao, chalina tejida de lana con matices
cuadrados de color plomo, pauelo blanco con matices de otros colores con
predominio del blanco, terno de jerga (negro, azul), camisa blanca, poncho de
lene marrn y zapatos de color negro.
3. Vestimenta de saln
MUJER: Vestido de calle elegante, una falda y saco estilo sastre, no lleva
sombrero, un pauelo blanco, y zapatos de taco.

VARON: Terno de calle de cualquier color, pauelo blanco, no usa sombrero.

MSICA
La msica tambin es distintiva de cada danza y es interpretada por los
conjuntos instrumentales propios de la regin: la banda de guerra, la orqueste
o conjunto, la banda. De procedencia indgena, la banda de guerra es
considerada la agrupacin ms tradicional. La orquesta est asociada-ms
bien a la interpretacin de gneros mestizos como el huayno Cuzqueos. Y,
finalmente, la banda introduce y adapta nuevos gneros y ritmos que son
difundidos por los medios.
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El Huayno danza nacional del Per

Actualmente el huayno de este departamento es rpido, dinmico, de carcter
festivo, muy montono, fcil de ejecutar, con caractersticas de PUKLLAY y
cantando en quechua o en quechua castellana. Esta huayno indgena es
tpico, sencillo y meldico entonado en castellano.

Son ejemplos de las canciones ms populares del huayno cuzqueo:

Clavelitos Blanco: un huayno annimo, melanclico, muy caracterstico de la

regin del Cuzco. Su letra expresa la pureza del color blanco y la languidaz de
una relacin amorosa que se desvanece con el tiempo.

Anillo de Oro: un huayno tradicional del Cuzco, la capital arqueolgica de

Amrica, de tono melanclica, cuya letra expresa el sentimiento amoroso de
una prenda valiosa, al momento de la partida del ser amado.

Vanidad: este es otro huayno muy popular y annimo del Cuzco, el que como
tantos otros huaynos de su generen esta regin peruana, es pasado a trabes
de las generaciones en forma oral.

Ojos Azules: huayno del Cuzco compuesto por Manuel Casazola Huancco,
popular y muy conocido e infaltable en las festividades regionales.

Los Trigales: un huayno tradicional cuzqueo que resalta la importancia de las

siembra del trigo en la regin. Sembrando trigo vamos cantando, trigo
vendito, tu eres riqueza, tu eres progreso, tu eres paz". Es comn observar a
los nios cantar esta meloda en las escuelas primarias.

Valicha: este es un huayno conocido mundialmente y originario de Cuzco. Fue

compuesto por Miguel ngel Hurtado "Valicha" Significa Valeriana en
diminutivo Quechua.

INTRUMENTOS
El huayno indgena es ejecutado por un conjunto de Q aperos (unin de la
banda de guerra con parte del conjunto tpico indgena), o solo por este
ltimo, conformado por: arpa, violn, bandurria, tinya, charango, chillador,
pinkuyllo, pito, wagrapuku, pinkillowuankar, etc. Por el conjunto de Q aperos
estn los pitos, quenas, wankar, cornetas, tambor redoblante, etc.

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El Huayno danza nacional del Per

El huayno mestizo: lo interpreta el conjunto tpico estudiantina conformada

por: guitarra, mandolinas, violn, bandurrias, quenas, etc.; o tambin por la
banda de msicos, conformada por tambores, bubas, bajos, bombos, platillos,
etc.

Huaino de saln: es ejecutada por el conjunto y estudiantina criolla-andina, en

el que cuenta con guitarras, guitarrones, violines, piano, etc.

XII.4

EL HUAYNO DE AREQUIPA

El huayno recibe la denominacin de huayo en Arequipa; esto podra

deberse una adaptacin hecha en la palabra "huayunaccuni" que, segn
Diego Gonzlez Holgun, significaba" baile de dos en dos, pareados de las
manos" nica referencia de la posible existencia del genero antes de la
conquista.
Ms all de las salvedades gramaticales dadas en la escritura del vocablo,
Juan Guillermo Carpio Muos en su libre "Arequipa, msica y pueblo", nos
siembra una inquietud al denominar la pampea Arequipea" la modalidad
Arequipea del huayno andino o mestizo. Esta huayno en Arequipa tomo
esta denominacin por ser cuna de la zona denominada "la pampa", habitada
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El Huayno danza nacional del Per

por los emigrantes puneos. sin embargo, si el huayno Arequipeo es, en
realidad para nosotros, la pampea, esta solo aparese como tal a partir de la
dcada entre 1920 y 1930, en registros escritos; afirmacin que dejara de
lado cuatrocientos aos de historia, desde la fundacin de la ciudad de
Arequipa.
Por otro lado, la palabra huayno, al asignar indistintamente tanto al gnero
musical como al gnero dantista posee en sus caractersticas, ms all del
aspecto rtmico, una expresin melanclica al estar, en la mayora de los
casos, escrito en tono menor, con este fin. De esta manera podemos concluir
que el huayno se dio expensas del desarrollo del yarav sobre las races del
harawi campesino.
En conclusin, si existi el huayno en Arequipa y se le denomino huayo su
justificacin histrica lo dara el yarav, por ser este, indudablemente, el
gnero ms representativo de Arequipa y su desaparicin la encontramos en
la pampea.

A.

MOVIMIENTOS
El huayno en s, se desarroll como una danza de pareja, en espacios
desarrollados perteneciente al elemento indgena y mestizo, propio del mbito
urbano al que perteneca.

B.

MSICA
Entre la msica popular de Arequipa encontramos:

Zapato KirKir: una pampea muy alegre de la regin Arequipea, recopilada

por la profesora Consuelo Pagaso Galdo y publicada en el Cancionero Andino
Sur del Servicio Musiclogo de la Escuela de Msicos y Danzas Folklricas
del Per.

El Picaflor: Conocidsimo huayno que fue compuesto por Rosendo Huirse

Muoz, con la letra de Carlos Emmanuel. El midi est basado en el arreglo del
gran musiclogo y compositor peruano, Francisco Pulgar Vidal.

La Pampea: es la modalidad arequipea del huayno andino o mestizo.

Tenemos el "carnaval arequipeo" que como gnero musical marcado y
acentuado. "la pampea con fuga de carnaval arequipeo", baile tpico de la
ciudad blanca, cuyo origen se encuentra en el huayno que fue llevado a
Arequipa por pobladores del altiplano que inicialmente se ubicaron en las
inmediaciones del ri Sabandia para progresivamente ir ocupando el resto de

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El Huayno danza nacional del Per

la zona. La pampea es un baile de pareja en la que el hombre y la dama
provistos de pauelos van y vienen con movimientos graciosos.

La Valicha: es el diminutivo de Valentona en quechua, es el baile que se

puede interpretaren cualquier momento porque es una expresin muy alegre.

Waca waca: es una modalidad del huayno que en la corrida de toros, en esta
danza se ridiculiza las corridas de toros. Los hombres llevan a la altura de la
cintura medio cuerpo del toro y cuando las mujeres provocan al contorneado
rtmicamente las cargadas caderas que sostienen hasta 40 polleras de
castilla, desafiando al toro humano.

XII.5

EL HUAYNO EN LA LIBERTAD

El Huayno en el Departamento de la Libertad es bailado mayormente en las

fiestas del ganado, pasacalles y fiestas patronales. Como por ejemplo en la
Provincia de Huamachuco, el huayno durante la fiesta en honor a "Santiago
Apstol".

A.

MOVIMIENTOS
Se baila alrededor de los animales que han de ser marcados, que sentir el
ganado Y los pastores continan bailando hasta el cansancio y la embriaguez
a medida que avanzan las horas de la noche el baile se torna cada vez ms
eufrico.
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El Huayno danza nacional del Per

B.

VESTIMENTA
Los patrones llevan en su vestimenta el infalible sombrero de lana, saco y
pantalones de color azul marino y el poncho a la pedrada. "los pastores" en
cambio llevan hojotas, pantalones y camisa gruesa, chuyo, manta o poncho
ms pequeo que el de los patrones, llevando asimismo su rica sarta d
regalos, de frutos y roscas en el poncho y en la espalda a la bandolera.

C.

MSICA
Es interpretada con voz chillona, siempre con una misma modalidad que toca
la tinya incitando adems el canto en quechua, la risa y el amor

D.

INSTRUMENTOS
Wuarca o corneta de caho (pututo), tambin puede ser de metal o de caa,
este Instrumento es ejecutado por el varn.
El Llungur o lonccor, es un grueso carrizo que se extrae de una especie que
crece en las punas llamada martac. Mide cerca de 2 metros y se le coloca en
posicin transversal para ser tocado.
El Huelas, es una corneta de lata. La tinya, es un tambor hecho de cuero de
gato y es tocada por una mujer la misma que canta con una voz chillona.
Hoy la msica ha sido enriquecida con saxos, clarinete, arpas y violines.

XIII.

CONCLUSIONES:
El huayno siendo generador y a su vez un elemento creado por una vivencia
socio-cultural bsica y poderosa permite descubrir la existencia de otras, que,
ubicadas en otros espacios geogrficos- dentro de nuestro territorio- y
ejerciendo sus funciones de factores unificadores, sobre sectores
demogrficos de sus influencias, ofrecen as, nuevas unidades o reas
culturales.
El huayno es un gnero musical de ricas y variadas modalidades que
permiten captar gamas o matices culturales diversos de una misma unidad o
rea cultural.

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El Huayno danza nacional del Per

El huayno no solo es un gnero musical, danza o baile de origen incaico o
preincaico, sino, por el anlisis y el estudio de sus principales elementos
constituidos, en una estructura cultural.
El huayno- desde ya - no slo es dentro del conjunto de elementos culturales
aborgenes (el ayne, la minca, entre otros, por ejemplo) uno de los ms
importantes y del cual no se puede prescindir, es una verdadera categora
cultural.
El huayno, adems de constituirse en categora, traduce, desde lo ms hondo
del espritu de los hombres y pueblos que habitan el ande peruano, la
existencia de una vivencia socio-cultural arraigada, tradicional y poderosa que
unifica a mas de cinco millones de habitantes del agro por encima de los
factores geogrficos de altitud y latitud dndole unidad y coherencia, en el
tiempo y el espacio.

XIV.

BIBLIOGRAFA

MEDINA ROBLES, Luis Carlos, "El Huayno", 1975.

CENTRO PBLADO DE FOLKLORE.- Folklore Peruano.- Danza y Canto.Editor: Escuela de Arte Popular. Lima, Per. 1997.

QULLET Diccionario Enciclopdico.- Tomo V.

RODRIGUEZ AMADO, Gustavo.- "Msica y Danza en las fiestas del Per".

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