Autores:

BARRA ESPINOZA, Fiorela

DAMAS CORONADO, Julio

DOMNGUEZ
RODRGUEZ ,Ricardo

VILCHEZ CENTURIN ,Jimena

PRLOGO:

La arquitectura moderna surge como contradiccion a los estilos previos, como

lo es el Barroco con sus trasados totalitarios o el Renacentista con su
perspectiva lineal. La arquitectura modernas nace para confortar al hombre,
para que este se sienta a gusto dentro de la arquitectura misma, es decir que
se sienta identificado con su entorno fsico y social y de este modo, al igual
que el arte moderno, ayudar al hombre a encontrar un punto de apoyo
existencial en el nuevo mundo mediante la visualizacin de sus cualidades.
Este estilo arquitectnico se desarrollo en concordancia con el arte y
escultura moderna partiendo desde cero y dejando de lado los conceptos
previos que los regian, tomando de este modo el desarrollo emprico y la
experiencia como gua adems de tener como objetivo principal curar la
brecha entre pensamiento y sentimiento que haban dejado estilos previos, la
industria y nuevas tecnologas de finales del S.XIX e inicios del S.XX. En este
sentido la arquitectura a diferencia que las artes plsticas no representa de
forma subjetiva u objetiva las escencias o interrelaciones mundanas ms lo
que si hace es visualizar un modo distinto de estar entre la tierra y el cielo.

CARACTERSTICAS
Las caractersticas de la Arquitectura Moderna fueron descritas por el
arquitecto Bruno Taut en su libro Die neue Baukunst in Europa und Amrika
La nueva arquitectura de Europa y Amrica, Stuttgart, 1929, con los
siguientes enunciados:

La primera exigencia de cada edificio es alcanzar la mejor utilidad posible.

Los materiales y el sistema constructivo empleados deben estar
completamente subordinados a esta exigencia primaria.
La belleza consiste en la relacin directa entre edificio y finalidad, en el uso
racional de los materiales y en la elegancia del sistema constructivo.
La esttica de la nueva arquitectura no reconoce ninguna diferencia entre
fachada y planta, entre calle o patio, entre delante o detrs. Ningn detalle
vale por s mismo, sino como parte necesaria del conjunto. No creemos que
algo tenga un aspecto feo y, a pesar de todo, funcione bien. Lo que funciona
bien, es bello.
De la misma forma que las partes, en sus relaciones recprocas expresan la
unidad del edificio, tambin la casa se relaciona con los edificios que la
rodean. La casa es el producto de una disposicin colectiva y social. La
repeticin no debe considerarse como un inconveniente que hay que evitar,
sino que, al contrario, constituye el medio ms importante de expresin
artstica. A exigencias uniformes, edificios uniformes. La singularidad queda
reservada para las exigencias singulares; es decir, sobre todo para los
edificios de importancia general y social.

CARACTERSTICAS FORMALES DEL ESTILO MODERNO

El rechazo de los estilos histricos o tradicionales como fuente de inspiracin
de la forma arquitectnica o como un recurso estilstico (historicismo). Sin
embargo, la Arquitectura de la antigedad, especialmente la clsica, se
encuentra a menudo reflejada tanto en los esquemas funcionales como en las
composiciones volumtricas resultantes en:

La adopcin del principio de que los materiales y requerimientos

funcionales determinan el resultado: LA FORMA sigue a LA
FUNCION.

La adopcin de la esttica de la mquina, como consecuencia de lo

anterior.

El utilizar en construccin materiales y tcnicas de nueva invencin,

como el hormign armado.

Rechazo al ornamento como accesorio; la esttica resulta de la propia

finalidad expresiva del edificio, de los materiales empleados y sus
propias caractersticas.

Simplificacin de la forma y eliminacin de los detalles innecesarios,

llevado al extremo en las obras de Mies van der Rohe.

Expresin formal de la organizacin estructural de la edificacin.

La regularidad frente a la simetra axial como principio en la

proyeccin.
Se considera que el estilo, por racionalista es universal, vlido para
cualquier lugar. A pesar de ello, el edificio se integra en el medio,
natural o urbano, segn proceda.
El discurso humanista (incluso social) es muy fuerte en algunos de
los arquitectos, aunque el catlogo de aquella exposicin no haca
referencia a ello. S lo hace y con fuerza, la Carta de Atenas, mucho
ms centrada en el urbanismo que en el edificio.

Le Corbusier, uno de los maestros, seal en 1926:

La teora pide sobriedad en la expresin, huyendo del esteticismo. Por

ello sintetiza en 5 puntos la nueva arquitectura habitable:

La ciencia (ingeniera) para calcular fuerzas, lo que permite

sustituir los cimientos por soportes (los pilotes).

Los tejados planos: terrazas y terrazas jardn.

Libre estructura de la planta: dado el sistema de apoyos, cmo

se distribuya luego la planta es a capricho de su morador.

La ventana apaisada y corrida, pues no hay pared maestra, slo

membrana.

La fachada sobresale del esqueleto que la soporta.

Curiosamente, varios de los protagonistas de esta revolucin en la

Arquitectura no son arquitectos es decir, no hicieron o no terminaron la
carrera de Arquitectura: Wright, Gropius, Le Corbusier.
El movimiento moderno desemboca en el conocido como Estilo
internacional en los aos 30. No obstante, las diferencias a partir
del nfasis que se pone en la parte puramente esttica, nos permite
diferenciar dos lneas:
Organicismo. Wright ser el principal exponente, pero influir
en los otros. El edificio se integra en la naturaleza.

Racionalismo. L. Mies van der Rohe ser el ms puro, pero al

final tambin l mismo dudar del mismo. Simplicidad y pureza
de lneas que permiten la repetitividad y, por tanto,
abaratamiento.

HISTORIA DE LA AQUITECTURA MODERNA

La Arquitectura del Movimiento Moderno es un concepto propio de la crtica y
de la historiografa de la Arquitectura Moderna, tiene un significado histrico
y conceptual ms amplio que los periodos de la arquitectura racionalista o de
la arquitectura orgnica, ya que comprende todas las corrientes,
movimientos y tendencias que desde mediados del siglo XIX tienden a la
renovacin de las caractersticas, de los propsitos y de los principios de la
arquitectura.
La Arquitectura Moderna surge a partir de los cambios tcnicos, sociales y
culturales vinculados a la revolucin industrial. Los tericos del Movimiento
Moderno buscan las races histricas de la Arquitectura Moderna en una
amplio preludio, una etapa a caballo de los siglos XVIII y XIX en la cual
diferentes sectores culturales o de la actividad econmica y de la vida poltica
y social empiezan a vislumbrar y a definir las consecuencias constructivas y
urbansticas de la revolucin industrial.
En el transcurso del siglo XIX, una serie de innovaciones y propuestas en
diversos campos relacionados, entre otros con la construccin, la
administracin pblica y la industria confluyen en la exigencia de su mutua
integracin.
La Arquitectura Moderna nace en la dcada de los 60 del siglo XIX en
Inglaterra, cuando William Morris impulsa el movimiento conocido como
Arts and Crafts, como reaccin contra el mal gusto imperante en los
objetos producidos en masa por la industria propugnando un retorno a los
oficios y al medievalismo gtico en la arquitectura. Morris escribi:
Debemos conocer a fondo la arquitectura gtica, entender qu fue y qu
supone: una explicacin magnfica del espritu orgnico. Siguiendo esta
tradicin, se afirma un principio estructural que hace evolucionar sus propias
formas adhirindose a la ms estricta verdad, es decir, en funcin de las
condiciones de uso, de los materiales y de las tcnicas de construccin.En el
artculo The Revival of Handicraft (El renacimiento de la artesana),
publicado por la revista Fortnightly Review, Londres 1888.

En paralelo, las teoras higienistas junto a los movimientos del socialismo

utpico sientan las bases de la urbanstica moderna. Con el cambio de siglo,
un nuevo estilo en la arquitectura y el diseo triunfa en Europa, es el Art
Nouveau, tambin llamado Liberty, Sezession, Jugendstil,
Modernismo, etc., que fue un estilo que se contrapuso al academicismo
imperante aunque nunca lleg a imponerse a l.
El Art Nouveau rompe los esquemas acadmicos e impone el uso del hierro
en la arquitectura. Hasta entonces, el hierro era un material asociado a las

construcciones de los ingenieros que triunfaron en la Exposicin Universal de

Pars de 1889 con la Torre Eiffel y la Galera de las Mquinas. El Art
Nouveau curva y entrelaza el hierro, en delgadas cintas, que forman toda
clase de formas y figuraciones y lo pone en los salones de las casas y en las
fachadas de los edificios como la Maison du Peuple de Bruselas obra del
arquitecto Vctor Horta.
La Historia de la Arquitectura Moderna registra la transicin de algunos
arquitectos representativos del Art Nouveau como Henry Van de Velde, as
como algunos de la Seccession vienesa como Josef Hoffmann hacia
posiciones prximas a las del arquitecto austriaco Adolf Loos con lo cual se
inicia una nueva etapa, la Arquitectura Moderna, un nuevo estilo que rompe
con todo lo anterior.
El primer periodo de la arquitectura racionalista se inicia en los aos
inmediatamente anteriores a la Primera guerra mundial, cuando la
experiencia del movimiento del Arts and Crafts fue recogida y reelaborada
por el movimiento Werkbund en Alemania al cual se adhieren Hoffmann y
van de Velde, este ltimo dirige la escuela de la Bauhaus en la ciudad de
Weimar.
Walter Gropius, uno de los los arquitectos del Werkbund, dirigi, a partir del
1919 la Bauhaus en Weimar y posteriormente en Dessau. La segunda etapa
de la Arquitectura Moderna, la Arquitectura racionalista, se inici en aquellos
aos de la posguerra y se extendi por Europa hasta la Segunda guerra
mundial.
Los arquitectos comprometidos con el movimiento: Le Corbusier, Mies van
der Rohe, Alvar Aalto y el propio Walter Gropius, juntamente con otros, entre
los cuales estn los arquitectos catalanes del G.A.T.C.P.A.C, fundan los
congresos internacionales de Arquitectura Moderna (C.I.A.M.) para la difusin
de sus principios y experiencias.
Al otro lado del Atlntico, desde mediados del siglo XIX se suceden las
innovaciones en los campos de la construccin y el urbanismo que
protagonizan la industrializacin y la ocupacin del territorio bajo el empuje
de un capitalismo sin concesiones. La colonizacin de la frontera oeste, la
expansin de la industria, as como la acogida masiva de ingentes oleadas de
inmigrantes, son la base de una tradicin cultural propia de los estados
Unidos de Amrica.
Un nuevo y revolucionario sistema de construccin, la balloon frame,
concebida para que cualquiera pudiera construirse su propia casa con escasas
herramientas, suministr la tecnologa necesaria para colonizar el Oeste a
los pioneros.
Pero no todo es liberalismo en los E.U.A., puesto que fue en la ciudad de
Nueva York dnde el urbanista Frederick L.Olmsted proyect el Central Park
en la isla de Manhattan, rescatando de la especulacin inmobiliaria una gran
extensin de terreno. Olmsted proyect tambin el sistema de parques
metropolitanos de la ciudad de Boston.

Con los edificios industriales que se alinean a lo largo del ro Missouri o del
lago Michigan se inici el desarrollo de la construccin en altura con
estructura de hierro y obra de fbrica que culminar en los rascacielos de la
Escuela de Chicago, los cuales desarrollan una nueva tipologa de edificios
de oficinas o comerciales.
Simultneamente se desarrolla una arquitectura residencial para las clases
medias realizada con madera y piedra, derivada de la balloon frame, la cual
constituye el preludio de las Prairie Hauses (casas de la pradera) del
arquitecto Frank Lloyd Wright. En medio de esta serie de innovaciones, el
arquitecto norteamericano Louis Sullivan, con estudio en Chicago, donde se
inici Wright, reflexionando sobre su propio trabajo escribi la famosa cita:
form follows function (la forma sigue a la funcin)que se convertir, a lo
largo del siglo XX, en el grito de combate y el lema de la nueva arquitectura.
El movimiento moderno continu desarrollndose en Europa durante la
segunda posguerra, impulsado por las tareas de reconstruccin. En el plano
terico, las aportaciones de la llamada arquitectura orgnica, una tendencia
inspirada en la obra del arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright, con
Alvar Aalto y Arne Jacobsen como representantes destacados, se
contraponan al llamado Estilo Internacional inspirado en la obra de Le
Corbusier, que postulaba una ortodoxia funcionalista plasmada en la Carta
de Atenas (y la famosa cita de Sullivan) as como la pureza absoluta de la
composicin y los detalles, inspirada a su vez en la obra de Mies.
La cita de Taut al inicio de este artculo, constituye una sntesis terica del
Estilo Internacional, el cual tuvo muy amplia difusin en los Estados Unidos,
Europa y Sudamrica.
El movimiento moderno entr en crisis a finales de los aos 50 del siglo XX,
cuando se formularon una serie de crticas muy severas a los excesos del
estilo Internacional y al urbanismo derivado de la Carta de Atenas. Un
conjunto de tendencias que se reivindican a s mismas como continuadoras
del Movimiento Moderno, protagonizan la arquitectura desde los aos 1960
hasta la actualidad.

EL MOVIMIENTO MODERNO COMO ESTILO DOMINANTE

Movimiento moderno, en arquitectura, es el conjunto de tendencias surgidas
en las primeras dcadas del siglo XX, marcando una ruptura con la tradicional
configuracin de espacios, formas compositivas y estticas. Sus ideas
superaron el mbito arquitectnico influyendo en el mundo del arte y del
diseo.
El movimiento moderno aprovech las posibilidades de los nuevos materiales
industriales como el hormign armado, el acero laminado y el vidrio plano en
grandes dimensiones.
Se caracteriz por plantas y secciones ortogonales, generalmente
asimtricas, ausencia de decoracin en las fachadas y grandes ventanales
horizontales conformadas por perfiles de acero. Los espacios interiores son
luminosos y difanos.
Aunque los orgenes de este movimiento pueden buscarse ya a finales del
siglo XIX, con figuras como Peter Behrens, sus mejores ejemplos se
construyeron a partir de la dcada de 1920, de ideados por arquitectos como
Walter Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier.
La llegada de Hitler al poder en 1933, provoc la salida del pas de
numerosos arquitectos y creadores que habran de extender los principios de
este movimiento a otros pases.
La denominacin International Style comenz a generalizarse en Estados
Unidos tras la exposicin de arquitectura moderna celebrada en 1932 en el
Museo de Arte Moderno de Nueva York, con motivo de la cual Henry-Russell
Hitchcock y Philip Johnson escribieron el libro International Style:
Architecture since 1922.
Pese a que tras la Segunda Guerra Mundial hubo an importantes
construcciones dentro de este estilo, las ltimas dcadas del siglo XX han
estado dominadas por otros movimientos crticos, herederos en cualquier
caso del movimiento moderno.

LAS FIGURAS DEL MOVIMIENTO MODERNO

En los aos 20, las figuras ms importantes de la arquitectura moderna ya
tenan gran reputacin. Los ms reconocidos fueron Le Corbusier en Francia,
Mies van der Rohe y Walter Gropius, estos ltimos fueron directores de la
Bauhaus en Alemania. La Bauhaus fue una de las ms importantes escuelas
europeas, y su mayor preocupacin era la experimentacin con las nuevas
tecnologas industriales.
La carrera del arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright se desarroll de
forma paralela a la de los 'arquitectos modernos' europeos; sin embargo,
Wright se neg a ser categorizado junto a ellos, desarrollando por su parte
tanto la teora como los preceptos formales de una arquitectura orgnica.
En 1932 se celebr la Exhibicin Internacional de Arquitectura Moderna, cuyo
comisario fue Philip Johnson; junto a su colaborador, el crtico HenryRussell
Hitchcock, Johnson logr aglutinar corrientes y tendencias muy diversas,
mostrando que eran estilsticamente similares y compartan un propsito
general, y las consolid en lo que vino a llamarse el Estilo Internacional. Fue
un hito importante.
Durante la Segunda Guerra Mundial, las principales figuras de la Bauhaus se
trasladaron a los Estados Unidos: a Chicago, a la escuela de diseo de
Harvard y al Black Mountain College. Este Estilo Internacional se convirti en
la nica solucin estilstica aceptable desde los aos 1930 hasta los 60.
Los arquitectos que desarrollaron el Estilo Internacional queran romper con
la tradicin arquitectnica, diseando edificios funcionales y sin ornamentos.
Comnmente, utilizaron vidrio para las fachadas, y acero y hormign para las
losas y soportes estructurales. El estilo se volvi ms evidente en el diseo
de los rascacielos. Quizs sus ms notorios exponentes son: el edificio de la
Organizacin de Naciones Unidas, el Edificio Seagram y la Casa Lever, todos
ellos en Nueva York.
Los detractores del Estilo Internacional critican su geometra rgida y
rectangular por ser "deshumanizante". Le Corbusier describa a los edificios
como "mquinas para habitar", pero la gente reaccionaba contra esta
uniformidad y rigidez. Incluso el arquitecto - y amigo personal de Mies van
der Rohe - Philip Johnson admiti estar "aburrido de las cajas". Desde
principios de los 80, muchos arquitectos han buscado, deliberadamente,
alejarse de los diseos geomtricos.
Aunque hay mucho debate en cuanto a la cada o muerte de la Arquitectura
Moderna, la crtica a la misma comenz en los aos 60 con los argumentos
de que era universal, estril, elitista y carente de significado. El surgimiento
de la postmodernidad se atribuye al desencanto generalizado con la
Arquitectura Moderna.

ARQUITECTURA MODERNA EN EL MUNDO

Arquitectura Modernista
Entre los siglos (1890-1910), la arquitectura modernista representa la
transicin de la arquitectura decimonnica a la arquitectura del S. XX.
Su denominacin implica la idea de innovacin, novedad y proyeccin
de futuro. El precedente hay que
buscarlo en Williams Morris y en
la Red House (Casa Roja). l fue
el verdadero inspirador de los
"Arts and Crafts", movimiento que
se
caracteriza
por
la
revalorizacin
del
trabajo
artesanal
frente
a
la
deshumanizacin de la produccin
industrial y que poco a poco ir
derivando en el Modernismo, que
intenta la renovacin y mejora
artesanal
aplicndolo
a
la
mquina.
El modernismo es un estilo
esttico
tpicamente
urbano.
Busca unas formas ms refinadas
que
las
ofrecidas
por
la
produccin industrial, compaginando funcionalidad y belleza en un
intento de crear una ciudad agradable, elegante, moderna y alegre. Es
una manifestacin burguesa con un fuerte componente ornamental
inspirado en la naturaleza, la flora y la fauna.
Rechazan los esquemas simtricos en pro de lo ondulado, que
transmite vitalidad, fuerza, asimetra e irregularidad. Se intenta
expresar un componente de optimismo, que corresponde al estado
psicolgico de la clase social. Adquiere gran importancia el diseo y el
deseo de integracin de todas las artes, lo que convierte a los edificios
de arquitectura modernista en obras muy atractivas.
En cuanto a los planteamientos arquitectnicos se trata de utilizar los
nuevos materiales hasta las ltimas consecuencias, no slo por su
utilidad espacial sino tambin por sus posibilidades expresivas. En
lugar de copiar las formas clsicas (columnas, frontones, etc.) se
busca la inspiracin en los procesos y las formas de la naturaleza. Esta
admiracin por la naturaleza no se limita a la decoracin sino tambin
a la planta y a la estructura del edificio, concebido como un organismo
vivo coherente en todas sus partes.

Arquitectura Modernista en Europa

Se le ha denominado de diferentes formas segn los pases:

Sezessionstil en Viena, Modern Style en Inglaterra, Liberty en Italia,
Jugendstil en Alemania, Modernismo en Espaa y Art Nouveau en
Blgica. De hecho, estas tendencias no son exactamente iguales en
cada pas a pesar de que coinciden
en el tiempo y tienen una esttica
comn.
Vctor Horta es el pionero en
Blgica y en toda Europa. La Casa
Tassel
en
Bruselas
es
el
monumento ms representativo,
supone una reinterpretacin global
de la visin espacial y un dilogo
continuo entre la flexibilidad del
hierro y la dureza de la piedra.
El hierro se muestra y aade
expresin a la estructura. Los
soportes metlicos se dejan vistos,
as la espacialidad se hace ms
abierta, ms fluida, lo ingrvido
triunfa sobre lo compacto. Horta
estaba muy interesado en el
mundo vegetal, en la estructura de
las plantas y en la lgica
constructiva. Esto lo traslada a su
decoracin, pero nunca representando explcitamente el mundo
natural, sino guindose por alusiones, sugerencias y evocaciones.
Como por ejemplo, la delgadez de sus fustes (tallos de las columnas),
su posterior desarrollo (ramificacin), sus incursiones por el techo y el
descenso (enredadera) por la barandilla.
En Francia, Guimard es conocido por sus obras de metro de Pars, que
buscan embellecer la ciudad industrial sin intervenir en la trama
urbana.
Las entradas de metro surgen en un entorno sombro como un
chispazo de fantasa desbordante: armazones metlicos de formas
orgnicas y ornamentacin llena de contenido simblico.

Arquitectura Modernista en Espaa

En
Espaa,
el
Modernismo tuvo una
fantstica expansin,
sobre
todo
en
Catalua,
ya
que
estaba abierto a las
corrientes procedentes
de
Europa.
La
tendencia iniciada por
Viollet-le-Duc
de
recuperacin
del
pasado arquitectnico
medieval fue seguida
tambin en Catalua y
completada
con
aportaciones islmicas.
Los orgenes catalanes los encontramos en la nueva Escuela Provincial
de Arquitectura, creada en 1871 y dirigida por el arquitecto Elies
Rogent i Amat. Posteriormente, un gran nmero de arquitectos dejarn
magnficos testimonios en edificios residenciales, institucionales,
religiosos, sanitarios, educativos e industriales, utilizando materiales
de construccin tradicionales como el ladrillo y otros nuevos como el
hierro.
Domnech i Montaner (1849-1923) es clave en la definicin del
"Modernismo arquitectnico" en Catalua, mostr la va para que la
arquitectura reflejara el carcter nacional cataln. Sus obras se
caracterizan por una mezcla de racionalismo constructivo y una
fabulosa ornamentacin inspirada en la arquitectura hispano-rabe y
en el dibujo curvilneo, como podemos observar en el Palau de la
Msica Catalana, en el Hospital de Sant Pau o en el Institut Pere Mata
de Reus.
Joseph Puig i Cadafalch (1867-1956), discpulo de Domnech I
Montaner, construy en 1901 la Maisson Macaya. La fachada est
decorada con estuco blanco y esculturas en piedra y destaca la rica
ornamentacin del interior que todava puede contemplarse en el
vestbulo y en el patio.
La Casa Amatller muestra las diferentes fuentes de inspiracin del
arquitecto, romnico, gtico, siglo XVI, barroco y algunas influencias
forneas, como el coronamiento de la fachada que recuerda a las
casas medievales de los Pases Bajos. La fachada es una unidad que
surge de la combinacin del hierro, la piedra y la policroma con la
austeridad del esgrafiado, amarillo y blanco, que repite un solo dibujo.
En el interior, los suelos estn revestidos de mosaicos de tipo romano
y azulejo de mrmol blanco y el techo, presenta vigas polcromas y
estucos esgrafiados.

La mxima figura es sin duda,

Antonio Gaud. Sus
primeras obras, en
las que reinterpreta
estilos artsticos del
pasado
como
el
gtico y el mudjar,
evolucionarn
a
otras
ms
naturalistas
llenas
de libertad formal y
decorativa.
Su
fuente
de
inspiracin
ser
siempre
la
naturaleza, de la que extrae las formas vivas y
ondulantes. Funde lo nuevo y lo antiguo, lo original y
lo tradicional, lo bello y lo til, lo personal y lo colectivo, lo cataln y lo
universal. El Palacio Episcopal de Astorga, la Casa de los Botines, la
Casa Calvet, la Casa Batl, La Pedrera, El Parque Gell y la Sagrada
Familia son una muestra de ello.
La Manzana de la Discordia, formada por la Casa Lle-Morera, la Casa
Amatller y la Casa Batl, en el Paseo de Gracia de Barcelona, es el
ejemplo que mejor representa la fuerte personalidad y los rasgos
propios de estos tres arquitectos dentro de la corriente modernista y
de cmo el modernismo contribuy a embellecer la ciudad.

ARQUITECTOS MODERNOS
FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959)
Debemos sealar en primer lugar que estudi ingeniera (Wiscosin) por
lo que llega a la profesin con conocimientos de los nuevos materiales
y del trabajo de los ingenieros en el siglo XIX). Trabajar con L. H.
Sullivan, el genial creador de la arquitectura de rascacielos en Chicago
y Nueva York. Pero su relacin acab a los pocos aos en medio de
fuerte discusin.

De la escuela de Chicago tomar la idea de que la forma est dictada

por la funcin ... l aadir, adems , que ambas deben integrarse en
el entorno , desde los materiales hasta la disposicin. Por eso algunos
hoy lo vinculan a la arquitectura ecolgica . Sin embargo, en una
sociedad urbana y masificada... su apuesta es irrealizable: una ciudad
horizontal significa movilidad abundante y gasto energtico inmenso...
El trmino con el que se bautiz
su trabajo es el de Arquitectura
Orgnica . Comenz con sus
casas de la pradera (prairiehouses) y alcanz el culmen con
la Casa Kaufmann , conocida
como Casa de la Cascada
(Fallingwater House) pero sigui
construyendo as hasta el final:
La arquitectura debe pertenecer
al entorno donde va a situarse y
adornar el paisaje en vez de desgraciarlo. En esas construcciones
ensay la planta libre , creando espacios que fluyen de una estancia a
otra: un enorme saln con la chimenea, que organiza los espacios. La
ordenacin del espacio en planta suele partir del cruce de dos ejes y,
en alzado , siempre, prefiere la horizontalidad adems, en esas casas,
sustitua el muro por el vidrio , integrando as el paisaje exterior en la
propia vivienda. Cuando no era posible o aconsejable, apuesta por la
terraza ajardinada.
Fue, tambin
un
pionero
en
la
utilizacin de
nuevas
tcnicas

constructivas, como el hormign armado, prefabricados e innovaciones

como el aire acondicionado, la iluminacin indirecta o los paneles de
calefaccin.
Entre sus innovaciones estructurales destaca el sistema antissmico
desarrollado en el enorme Hotel Imperial de Tokio: para ganar
flexibilidad, emple una estructura de voladizos apoyada en unos
cimientos que flotan sobre un lecho de barro.
Tambin introdujo los pilares dendriformes (pilares de hormig n
huecos y reforzados con mallas metlicas) en forma de setas, que

permiten eliminar las vigas, aportando una nueva plasticidad a la

arquitectura y despejando el espacio para el individuo.
CASA KAUFMANN O CASA DE LA CASCADA (FALLINGWATER) 1935

Cuando Wright acomete esta obra tiene ya 67 aos. Ha realizado

decenas de obras ya, fundamentalmente viviendas familiares y est
ejerciendo una enorme influencia en su casa-estudio de Taliesin con
discpulos que tendrn su carrera luego. Tambin ha pasado por una
intensa etapa de elaboracin intelectual.El encargo lo hace un
millonario cuyo hijo ha estudiado con Wright
El arquitecto va a poner en esta obra un diseo an ms atrevido, en
lnea con el neoplasticismo europeo sin olvidar su premisa personal
de integrar la obra en el entorno.
Adems, aqu la piedra es fundamental; o la madera vista, en el
interior... Pero tambin el hormign, a diferencia de otras obras
familiares anteriores.
El edificio se compone de planos horizontales entrecruzados en la
vertical y anudados por el plano vertical de la chimenea. De hecho, y
como haba realizado en otras obras, parece un rbol con sus ramas.
La horizontalidad de los estratos rocosos del desnivel se prolonga en
los planos de las terrazas; la chimenea repite la verticalidad de los
rboles.
El aparejo rstico para la chimenea en contraste con el hormign de
los voladizos de las terrazas, as como la madera del interior, remiten
al espacio inmediato en el que se halla la casa.
El interior, espacioso, luminoso, abierto al exterior, hace que sea un
continuum sin dejar de lado una comodidad indiscutible.

WALTER GROPIUS (1883-1969)

Proviene de una familia de arquitectos alemana pero estaba a disgusto
con la formacin que se daba en las escuelas tradicionales por lo que
su aspiracin a una enseanza de la arquitectura total, incluyendo el
diseo, la har efectiva en La Bauhaus tras la guerra.
Tiene una preocupacin grande por la vivienda social, y por ello
desarrollar su racionalismo: posibilitar la construccin en serie,
abaratando costes sin renunciar a la comodidad.
La vivienda debe ser funcional: la funcin marca la forma y sobra lo
superfluo.
Pero la proyeccin no excluye la belleza de la lnea recta y el juego con
los planos exigidos por la construccin del interior: acristalamiento,
iluminacin, salientes... Sin embargo, el muro est desnudo: es el
juego de planos y los vanos quien le da la belleza.

FBRICA FAGUS (1911)

En la fbrica Fagus, tras independizarse de Behrens mostrar su

inters por el muro-cortina o pantalla de cristal, el uso de materiales
metlicos y las cubiertas planas.
Tambin acudi a las formas ortogonales, los planos, lo que le hace ya
diferir de su maestro y colega y entrar decididamente en lo que
llamamos movimiento moder no.
La entrada, sin embargo, mantiene un clasicismo rotundo: un cuerpo
avanzado, con una escalinata de acceso que da la impresin de
propileo para acceder al interior.
Todo el edificio responde a la racionalidad del capitalismo, incluyendo
el reloj en la parte alta de la portada.

El que ser director de La Bauhaus en Dessau, disear el edificio y las

viviendas de algunos profesores.
El edificio principal, que albergaba los talleres y las aulas es en planta
un aspa o cruz gamada a la que le faltase un brazo.
La novedad, sin embargo, repite la fbrica Fagus: los talleres en vez de
pared tienen un muro-cortina de cristal.

Todo el edificio es un conjunto de lneas rectas donde los planos son

lisos y el resultado es un conjunto de paraleleppedos articulado en el
centro.
El racionalismo, aqu, alcanza una cima. Tambin es la demostracin
de que los nuevos materiales, el nuevo diseo, pueden transformar el
mundo.

LE

CORBUSIER (1887-1965)
Suizo nacionalizado francs. Sin acabar los estudios de arquitectura se
le tiene por el exponente ms acabado de arquitecto de este
movimiento.
Es un terico (varias obras importantes) adems de diseador de
interiores y de mobiliario. Tambin pint. Ms que su obra construida,
sern sus libros y artculos los que influyan en toda la arquitectura del
siglo XX.
Su sentido moderno de la arquitectura le llev a definir la casa como
mquina de habitar.

VILLA SABOYA (1926-29)

(1926-29)

UNIDAD DE HABITACIN EN MARSELLA (1947-1952)

NOTRE-DAME DU HAUT EN
RONSCHAMPS (1950 - 1955)

ALVAR AALTO (1898 1976)

Es probablemente uno de los diseadores nrdicos ms influyentes del siglo

XX, nacido en Helsinki, sigui al igual que muchos artistas modernos la
mxima de que el diseo poda aplicarse a cualquier objeto, un edificio, un
vaso o una silla. Muy implicado con la corriente moderna en los aos veinte,
llega a ser miembro del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna,
ms conocido como CIAM, donde tom contacto con hombres tan influyentes
como Mercadal o Le Corbusier. Sin embargo su camino fue algo distinto a
estos. Siguiendo con el concepto comercial impuesto por la Bahuaus fund
en 1935 junto a su esposa la empresa de mueble Artek, esta fue el canal
usado por Aalto para dar rienda suelta a su creatividad, esta empresa que
an hoy existe, exhibe autnticas obras de arte del diseo orgnico del siglo
XX, una de las facetas por las que ms conocido es Aalto. Estos diseos
estn realizados en madera su mayora, dentro de esa compenetracin con la
naturaleza, la madera era el material idneo para trabajar. Segn Aalto el
diseo interior deba estar en consonancia con el estilo de la casa a decorar.
Esto le daba una especial habilidad para decorar estancias de una manera
clsica pero moderna y funcional a la vez, gracias a un perfecto uso de las
formas orgnicas y las figuras geomtricas.

SILLA PAIMIO DISEADA EN 1931

Entre sus obras ms destacadas tenemos el vaso y jarrn Savoy, inspirado

en las olas. Otros elementos destacados dentro de su coleccin
son sus sillas y mecedoras, especialmente las diseadas
para
el Sanatorio de Paimio que destacan por su ligereza y
comodidad. Tambin disea numerosas lmparas basadas
la mayora en un conjunto de piezas concntricas que an

hoy

LUMINARIA LENTV LAUTANEN

conservan toda su esencia moderna y
contempornea.

VASO

Y JARRN SAVOY

Sin embargo Aalto no slo fue un gran diseador industrial, sino tambin uno
de los arquitectos del movimiento moderno que ms experimento con las
formas
y los materiales. Las primeras obras de Aalto revelan la
influencia del neoclasicismo y del sueco Erik Gunnar
Asplund.
Una de sus primeras obras fue el bloque de pisos
Turku co
nstruido entre 1927 y 1929 a partir de
elementos de hormign prefabricado, un
experimento al nivel slo de Mies Van der
Rohe y
Gropius en Sttutgart.

BLOQUE DE APARTAMENTOS EN TURKU (1927-1929)

Su paso por el CIAM condicion su arquitectura, a pesar de que lo construy
un ao antes del congreso, su edificio para el peridico Turun Sanomat ya se
basaba en los cincos principios de la arquitectura moderna de Le Corbusier.
Pero si una obra de Aalto influy en el devenir de la arquitectura moderna fue
el Sanatorio de Paimio, donde tambin diseo el mobiliario, hoy por hoy
tanto el edificio como los muebles que dise para el son considerados
clsicos. La magnfica distribucin interior en alas largas y bajas y las
magnficas condiciones de luz y ventilacin que tena el edificio lo convirtieron
en un paradigma de este tipo de construccin.

EDIFICIO TURUN SANOMAT (1927-1928)

SANATORIO DE PAIMIO (1929-1933)

En 1931 Alvar Aalto se traslad a Helsinki donde residira hasta su muerte.

Durante los primeros aos se dedicara principalmente al diseo de
mobiliario, destacando en lo que a arquitectura se refiere su Casa
Particular construida en 1934, esta casa muestra el estrecho vnculo que le
una a la arquitectura rural. Pero la casa que realmente le llev a pertenecer
a ese "movimiento moderno
romntico" fue Villa Mairea. En esta
villa las habitaciones se concibieron
en funcin de la luz natural, el calor
y el sonido. Para 1938 la casa era
una novedad, atemporal, un
autntico ejercicio de funcionalidad
que sorprendi al mundo de la
arquitectura y an hoy lo sigue
haciendo.

VILLA MAIREA (1937 - 1940)

En 1952 volvera a sorprender al mundo con

su CASA EXPERIMENTAL, una casa de
vacaciones donde aplico 50 paneles de
ladrillo todos diferentes. En estos ltimos
aos de su vida dej el funcionalismo para
dedicarse a una concepcin ms estetica y
expresiva de la arquitectura.

RICHARD NEUTRA (1892 1970)

Richard Neutra nace en Viena en
1892 y emigra a Estados Unidos en
1923. Se establece enLos ngeles, donde
desarrolla la mayor parte de su carrera.
Uno de sus mentores fue Otto Wagner,
as lo reconoce en una de sus primeras
experiencias en la inauguracin del Metro
de Viena, donde las estaciones fueron
diseadas por Wagner. Neutra se
licenci en ingeniera en la
Universidad de Viena donde admiraba la
obra de otros arquitectos modernos
como Frank Lloyd Wright o Adolf Loos,
este ltimo con gran influencia sobre la arquitectura vienesa moderna, con el
primero llegara a trabajar.

EAGLE ROCK RECREATION CENTER

La influencia de Loos se muestra en la creacin por parte de Richard
Neutra de una arquitectura impersonal y annima, con cierto gusto por la
prefabricacin en cristal y acero. Tambin encontramos influencias de
la arquitectura japonesa en su obra. Neutra visit este pas 1930 donde
qued maravillado con la ligereza de las viviendas japonesas y con la
linealidad de su interior apenas fracturado por puertas y paredes de papel y
madera. Esta influencia la mostrara en la mayor parte de sus trabajos
utilizando la "planta libre".

La Casa Kauffman es el paradigma

de la vivienda californiana
moderna

Neutra opinaba que el entorno humano debe dirigir los sentidos, y defina su
estilo como"biorrealismo" ya que la arquitectura debe dirigirse a los seres
humanos por como se comportan y evolucionan. Los seres humanos deban
entrar en contacto con su alrededor no al contrario. Por ello disea sus casas
como mquinas para habitar el entorno. El ser humano, segn explicaba
necesitaba contactar con la naturaleza, necesitaba ver el horizonte. La
definicin de Neutra de naturaleza se basaba en el ser humano, nosotros
somos naturaleza y as lo dejo patente en los ensayos "Nature Near": "El

universo del que formamos parte es un continuo dinmico. Se extiende desde

los sistemas galcticos ms distantes hasta nuestra atmsfera, nuestra
bioesfera y nuestro manto terrestre, penetrando cada vez ms
profundamente en la red de acontecimientos moleculares y subatmicos que
configuran la materia, el movimiento y nuestra mente. Nuestra piel es una
membrana, no una barricada. Los limites ms remotos del cosmos no se
encuentran ah fuera, en algn lugar, sino que estn casualmente
entrelazados con los pliegues ms cercanos y profundos de nuestro paisaje
interior."

La arquitectura de Neutra se basa en algunos principios comunes. Primero,

la terraza, es importante como espacio de esparcimiento y de transicin
entre la naturaleza interior y exterior. Segundo los muros de vidrios, que
caracterizan a otros arquitectos modernos como Van der Rohe, algunos
habitantes se quejaron al arquitecto por sentirse expuestos al exterior y no
tener intimidad, a otros les apasionaba ya que podan sentirse como si
estuvieran en el jardn pero bajo techo. La luz es tambin un elemento
importante, lleg a sobrevolar algn terreno durante la noche para
profundizar en el reflejo de la luz de luna sobre l y poder orientar mejor la
casa. Por ltimo Neutra estudiaba a sus clientes y realizaba las casas
teniendo en cuenta sus necesidades, de hecho elabor un cuestionario formal
que el cliente deba rellenar.

Neutra comenz trabajando en el taller de Mendelsohn, a pesar de que

apreciaba la esttica novedosa y comercial de sus diseos, no seguira sus
pasos, l opt por crear edificios ms impersonales, su fuerte no era acelerar
lneas y crear edificios llamativos, sino todo lo contrario. En 1925 trabajara
tres meses con Frank Lloyd Wright quien tambin chocaba con sus principios,
ya que a Neutra jams le atraera la ornamentacin. Finalmente acab en la
casa de su colega de Universidad Rudolph Schindler con quien ya haba
tratado de iniciar algn que otro proyecto.

CASA NESBITT (1941 - 1942)

Sin duda la figura de Neutra ser recordada por su Rush City Reformed, la
ciudad del futuro, fue pionero en este tipo de planteamientos. La casa
Lovell de 1927 fue su primera gran obra, en ella sentara las bases de su
arquitectura caracterizada por las ventanas con marcos metal. Las primeras
casas fueron concebidas como contenedores minimalistas. Con interiores
lineales, donde las estancias estaban fundidas. Los tejados planos actan
como una tapa del contenedor. El aspecto plano del techo apenas es roto por
la chimenea normalmente de piedra.

CASA LOVELL
(1927 - 1929)

Con la Casa Nesbitt de 1941, Neutra reinterpreta materiales y mtodos

tradicionales, como el encofrado con tablas y el mortero de ladrillo saliente.
En el estilo Internacional, Neutracrea edificios ms rtmicos, aunque sin
salirse de las formas rectas. Esta fase coincide con la madurez del arquitecto,
fase que algunos crticos consideran de menor calidad. Edificios de esta fase
son la Casa del Club Eagle Rock, la casa Wilkins o la casa Taylor. De 1940 es
la Villa Bonnet, donde encontramos una inusual preocupacin por los
pequeos detalles.

Interior de la Casa Taylor

CHIMENEA DE LA VILLA BONNET (1940)

CASA KRAIGHER

CASA YEW

ARQUITECTURA MODERNA EN PER

La Arquitectura Moderna se desarroll en el Per tardamente,
aproximadamente 20 aos despus de que se construyeran los
primeros antecedentes europeos.
Para finales de la dcada de 1920 Le Corbusier haba definido sus cinco
puntos de la arquitectura moderna plasmados posteriormente en la
Villa Savoye, y Mies van der Rohe ya haba hecho lo propio demostrado
las cualidades de una nueva arquitectura en el Pabelln Alemn para la
Exposicin Universal de Barcelona, en 1929. Sin embargo, en el Per,
se
desarrollaba
una
arquitectura
con
estilos
bsicamente
neocoloniales y californianos que permanecieron inamovibles hasta
finales de la dcada de 1940.
Segn historiadores, durante la dcada de 1930, el Per logra una
aproximacin a esta modernidad - llamados por algunos estilo
internacional - con algunas construcciones en la ciudad de Lima que
correspondan a una tendencia a la que se le llam Estilo Buque,
estilo que se practic de manera eventual, dejando en todo momento
la supremaca del neocolonialismo existente.
Para mediados de la dcada de 1940 los arquitectos peruanos
empiezan a vincularse con la arquitectura moderna. Las visitas de
arquitectos como Richard Neutra, Jos Lus Sert y Walter Gropius en
estos aos sirvieron para sentar las bases del movimiento moderno en
el Per.
Dentro de las primeras
manifestaciones modernas
en
proyectos
de
arquitectos
peruanos
llama la atencin, por la
fecha de su proyeccin, la
modernidad con la que el
Arquitecto Santiago Agurto
presenta su tesis de grado
publicada en 1945 por la
revista El
Arquitecto
Peruano.

IDENTIDAD PROFESIONAL Y MODERNISMO

Se inicia con una poca democrtica (1945-1948) a la que sigue la
dictadura (1948-1956) que hace la frase de la frase (casi arquitectnica)
hecho y no palabras la coartada poltica populista para retener el poder.
Esta poca ser la arquitectura constituye la bella poca de la modernidad en
alquitarara y del arquitecto como profesional y como tecncrata.
El Arq. Belaunde Terry. Toma la presidencia del Per, este moderniza creando
la oficina nacional de planeamiento urbano y la corporacin nacional de la
vivienda. Ley de barriadas que reconoce la existencia y vialidad de la ciudad
informal.
La reforma por la enseanza moderna de la arquitectura (1946) cierra el ciclo
de la bsqueda de identidad del arquitecto, alejndolo de la ingeniera y
acercndolo al arte. En 1962, se crea el colegio de Arquitectos del Per, que
le da un estatus institucional al ejercicio profesional.
La primera arquitectura del modernismo llega a las principales ciudad como
extensin de la obra pblica proyectada en Lima. Se crean facultades en
Huancayo, Arequipa y Cusco.

LA
REVISTA EL
ARQUITECTO
PERUANO. Fundada por el
arquitecto Fernando Belaunde Terry en
1937, es la publicacin ms
importante en temas arquitectnicos y
urbanos en el Per en el siglo XX. Bajo
la
direccin
de
Fernando
Belande
(1937-1963), la revista public un total
de
202 nmeros. Hasta 1950, fue una publicacin mensual;
luego, apareci cada dos meses y, desde 1958, cada cuatro.
Los aos que Belande dirigi la publicacin coinciden con la
primera fase de las grandes migraciones internas, el hecho demogrfico ms
importante de la historia de nuestro pas (y de Lima), que modific el patrn
histrico de ocupacin del territorio. El Per, bsicamente rural y serrano
hasta el censo de 1940, pas a ser un pas urbano y costeo.

La planificacin implica la nocin de una autoridad que impone prioridades

que se hallan por encima de los intereses econmicos individuales y por
encima tambin de las reglas del libre mercado.

La Revista abog por la modificacin de la norma liberal que haba guiado al

estado peruano desde los aos de la Repblica Aristocrtica. La revista
defendi la tesis de promover el desarrollo a travs de un crecimiento hacia
adentro; fue partidaria, por lo tanto, del proceso de sustitucin de
importaciones y contraria al modelo exclusivamente exportador. La revista
EL Arquitecto Peruano llamaba a los empresarios a impulsar la inversin de
capital para la ampliacin del mercado interno. En este sentido, para el
arquitecto Belande haba que producir en el Per fierro, cemento, vidrio y
madera, ya que un pas sin industrias bsicas no poda aspirar al desarrollo.
En las elecciones de 1945, en las que triunf la opcin reformista de
Bustamante y Rivero, Belande Terry sali elegido diputado por Lima. En esta
primera responsabilidad poltica, el joven arquitecto impuls, desde el
Congreso, e inspirado en las ideas de su revista, cuatro importante leyes:

1. LA PROPIEDAD HORIZONTAL DEL SUELO

De acuerdo a la ley vigente, solo poda haber un dueo por edificio,
por lo que los departamentos solo podan alquilarse (por ello, haba
pocos en Lima). La nueva ley autorizaba al propietario de un
departamento a inscribir su propiedad en forma independiente y
compartir el suelo con los dueos de los otros departamentos de su
edificio. Esta norma fue un mecanismo indispensable para estimular
los edificios por departamentos en nuestra ciudad.
2. LA CONSTITUCIN DE LA OFICINA NACIONAL PARA LA
PLANIFICACIN URBANA (ONPU)
Era la oficina del estado encargada de la formulacin de los planes de
desarrollo urbano de todas las ciudades del pas, empezando por Lima;
as, el estado se involucraba directamente en el desarrollo nacional.
Esta institucin fue el antecedente del Instituto Nacional de
planificacin.
3. LA CREACIN DE LA CORPORACIN NACIONAL DE
VIVIENDA (CNV)
Tena como propsito la construccin de viviendas para los sectores
medios y populares. La principal obra, en estos aos, de la CNV fue el
proyecto global de las unidades vecinales.

LA REFORMA ESTUDIANTIL DE 1946

En 1946, tanto alumnos como profesores de la Escuela de Ingenieros se
organizaron para llevar a cabo una reforma estudiantil que nivele la
enseanza arquitectnica en relacin a la nueva arquitectura desarrollada en

el mbito internacional. El cambio en los estudios estuvo complementado

con las visitas de distintos arquitectos extranjeros entre quienes se cont
a Walter Gropius y Josep Llus Sert en 1953. En 1955, con la transformacin
de la Escuela Nacional de Ingenieros en Universidad Nacional de Ingeniera,
el Departamento de Arquitectura qued convertido en Facultad. La
construccin de la actual Facultad de Arquitectura tuvo inicio en 1951 gracias
a la participacin del Estado, la empresa privada, profesores y alumnos. El
edificio fue uno de los primeros en ser construidos en el campus, su diseo
arquitectnico fue realizado por el arquitecto italiano Mario Bianco y su
ejecucin gracias a un esmerado y destacable esfuerzo conjunto liderado por
el arquitecto Fernando Belande, en ese entonces jefe del Departamento.
LA AGRUPACIN ESPACIO
En Mayo de 1947, un grupo de jvenes estudiantes de arquitectura de la
Escuela Nacional de Ingenieros, lideran a un grupo de intelectuales,
arquitectos y artistas. Adoptan el nombre ESPACIO y, a la manera de las
vanguardias europeas, lanzan un Manifiesto que marcar el inicio de sus
actividades y de los cambios que propugnan.
Desde mediados de los aos cuarenta, Lima viva una vorgine modernizante
auspiciada por la difusin de las imgenes de la modernidad, el fin de la
segunda guerra mundial y por el optimista ambiente existente luego de la
eleccin de Jos Luis Bustamante y Rivero como expresin de nuevos vientos
en el pas.
La radical transformacin de la plaza de armas de Lima y los ensanches en
las calles importantes de su centro histrico, testimoniaban el espritu que
animaba a los cambios promovidos, emulando lo ocurrido en otras
metrpolis. Desde esa perspectiva, los paradigmas del cambio se mantenan
marcadamente desactualizados.
El arte y la arquitectura transitaban los caminos signados por la pasiva
mirada al pasado, aislados de los acontecimientos arquitectnicos
prevalecientes en el mundo. Un mundo que sala de la segunda gran guerra y
vea consolidar a Norteamrica como principal potencia. Un mundo que haba
vivido -dcadas atrs-, el entusiasmo por la renovacin total del arte y la
arquitectura, y que pocos aos despus planteaba ya un cuestionamiento a
las radicales formulaciones vanguardistas, viva el inesperado viraje de los
grandes maestros de la arquitectura y el surgimiento de propuestas abiertas,
frescas e incluyentes.
En esta doble y contradictoria realidad, la de dos mundos paralelos y
diacrnicos, se forma en el Per una agrupacin de intelectuales: artistas,
estudiantes y profesionales, dispuestos a enfrentar a los defensores del
adormecimiento de las manifestaciones culturales de nuestra sociedad.
Reunidos en torno a la estimulante figura de Luis Mir Quesada, un grupo de
jvenes estudiantes de arquitectura de la Escuela Nacional de Ingenieros -la
actual Universidad Nacional de Ingeniera-, surge hace medio siglo, la

Agrupacin ESPACIO, vehculo de las expectativas de algunos crculos de

encuentro y discusin como manifestacin especfica de una sociedad
preocupada por el presente y el futuro.
ESPACIO, se propone marcar distancias, sealando un derrotero; se plantea
la tarea de repensar el arte del Per y se enfrenta al dilema de combatir el
origen de su propio estatus, revisando y cuestionando el desarrollo de
nuestra cultura, entendiendo la misma de manera integral, como
manifestacin de un momento determinado, y de un hombre nuevo. Se
constituye entonces en uno de los movimientos ms importantes de nuestra
modernidad y sin lugar a dudas, en el ms conocido y trascendental en el
mundo artstico. La arquitectura, asumira en dicho proceso un decidido
liderazgo.
Para cumplir su misin organizan conferencias, exposiciones y publicaciones.
Editan la revista ESPACIO y publican una seccin en el diario EL COMERCIO.
Pero sobre todo producirn, harn arte. Rpidamente, la aceptacin del arte
moderno se hace patente en la dcada del cincuenta, al final de la cual, los
ms activos miembros de la Agrupacin, han arribado al campo poltico,
persuadidos seguramente de la necesidad de modernizar tambin el pas.
Transcurrido el tiempo, el Per ha cambiado notoriamente. Lima y el pas han
crecido y se han transformado. El mundo en la era post-moderna, lejos de
ser el mismo vuelve a mirar hacia sus ms cercanos orgenes: los de la
modernidad. Hace un alto y se formula una serie de inquietantes
interrogantes: tradicin, cambio, globalizacin, pasado, futuro, pas, nacin;
tratando de contestarlas en esta oportunidad a travs de las manifestaciones
del arte, estimuladas y realizadas por la Agrupacin ESPACIO.

PRIMERAS OBRAS Y PROYECTOS DE

ARQUITECTURA MODERNA EN EL PER
CLUB

DE

TIRO

EN

AREQUIPA,

Crdova - Williams - Polar, 1946.

CASA WIRACOCHA, Lima 1948. Luis Miroquesada

UNIDAD VENICAL N 3, Lima

1949. Pryectistas: A. Dammert, C.
Morales M., M. Valega, L. Dorich, E.
Montagne, J. Benites, F. Belande.

EDIFICIO DE
DEPARTAMENTOS EN
CALLE ROMA, Lima
1950. Teodoro Cron,
arquitecto.

CASA DONOFRIO,
Lima 1950. Crdova Williams - Mario
Bianco.

FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
UNI. LIMA 1951.
Mario Bianco,
arquitecto.

LAS UNIDADES VECINALES

La
Corporacin
Nacional
de
Vivienda fue la que
impuls la creacin
de
unidades
vecinales
para
resolver el problema
de la vivienda en
nuestra ciudad. Se
acord
la
construccin de 7
unidades vecinales,
cuatro en Lima y
tres en el Callao. Se trataba de complejos habitacionales autnomos;
por ello, contaban con mercado, posta mdica, comisara, centro cvico
o local comunal, oficina de correos, escuelas primarias para nios y
nias, cine-teatro, cancha de ftbol, piscina y, lgicamente, una
iglesia; adems, tenan un sistema de circulacin peatonal y vehicular
propio. Recin, en 1955, se construy la unidad vecinal de Mirones,
diseada por el arquitecto Santiago Agurto Calvo, sobre la avenida
Colonial, ex carretera del Callao.
La adopcin de la Unidad Vecinal, como modelo urbano autnomo,
haba sido recomendada por los Congresos Internacionales de
Arquitectura Moderna, y en Latinoamrica, la labor de difusin la
cumplira los Congresos Panamericanos, influyente en el caso peruano,
el realizado en su sede en 1947.
Gracias a la Corporacin Nacional de la Vivienda, y los fondos
econmicos correspondientes, se dio inicio a la primera Unidad vecinal:
la UV 3 (1950), en la Av. Colonial, que abrira pas a un grupo
importante de conjuntos vecinales que abarcan hasta 1985.
EL PLAN REGULADOR DE CHIMBOTE

El desarrollo de los recursos

mineros del norte del Per
requera la creacin de un puerto
apropiado. Chimbote en esos
momentos era una aldea de
pescadores que dispona de un
buen puerto natural en su
baha. Para
ese
entonces
Chimbote tena 4000 habitantes
y estos pobladores vivan bajo
un trazado desarrollado por
Henry Meiggs, ingeniero norteamericano, en el ao 1860, donde se
encontraban las llamadas chozas de barro que eran las viviendas
precarias de los pobladores.
Se plante un tipo de hbitat nuevo basado en el tapiz urbano, esto
es, un compacto tejido de casas de una, dos y tres plantas con patios
cerrados por muros. Estos patios suelen ser mayores que las propias
viviendas, apropiados para que los habitantes conserven sus hbitos
de vida al exterior. Los viales de servicio y calles de peatones se
definen con los muros de escasa altura y prcticamente sin aberturas.
Se introdujo un nuevo tipo de vivienda urbana, estas casas basadas en
las casas con patio de la arquitectura local eran nuevas versiones de la
arquitectura mediterrnea, cuyo origen se remonta a la antigedad.
Estas simples estructuras de ladrillo requeran menos sofisticacin
tecnolgica y causaban menos alteracin social que la ordenacin en
bloques, y eran mucho ms factibles econmicamente para viviendas
de bajo coste. Como estaba previsto que los residentes de Chimbote
procedieran de regiones rurales montaosas, se incluy un espacio en
las casas para guardar animales. Giedion aludi posteriormente a estas
casas como formas transitorias entre el pasado y el futuro, pero en
su propia presentacin del proyecto, Wiener y Sert, subrayan la
estrecha relacin con las costumbres locales.
El tapiz urbano conformado por estas viviendas patio constituyo el
primer ejemplo de una modalidad de hbitat de alta densidad y baja
altura que resulta ideal para situaciones donde el suelo tiene un precio
bajo y el clima es rido, es decir, donde los posibles espacios dejados
entre los edificios no estaran cubiertos por un manto vegetal, sino por
polvo y matorrales. Este plan de Chimbote se present al VII CIAM de
1949, celebrado en Bergamo, al que asistieron arquitectos jvenes, de
la tercera generacin del movimiento moderno.
Las visitas de Jos Luis Sert al Per para el desarrollo del Plan
Regulador de Chimbote sirvi tambin para relacionarse con los
proyectistas del "Plan Regulador de Lima", el cual slo fue construido
en lo que es hoy es el Centro Cvico, varios aos despus.

Desde 1950, en el Per, la arquitectura moderna fue aceptada e

ingres a su periodo de consolidacin. Con el desarrollo de los medios
de comunicacin se acortaron rpidamente las distancias, respecto a lo
que se haca en arquitectura a nivel mundial, llegando su auge hacia
dcada de 1960.

LA ADECUACIN DE LA ARQUITECTURA MODERNA AL PER

LA BSQUEDA DE LA IDENTIDAD
El desarrollo de la arquitectura en el Per desde la poca colonial hasta
nuestros das est ligado primordialmente a la evolucin arquitectnica
de pases con tradiciones y costumbres ajenas a la realidad peruana,
por lo que los arquitectos locales, en todo momento, han tratado de
darle a esta arquitectura adoptada alguna caracterizacin que permita
identificarla como peruana. Para inicios del siglo XX se generaron
corrientes neoperuanas e indigenistas con la finalidad de rescatar
elementos precolombinos que trasciendan por encima de la nueva
arquitectura. Sin embargo, por diversas razones, es que esta corriente
neoperuana no obtuvo la acogida necesaria para su desarrollo,
prevaleciendo lo neocolonial como estilo que lider hasta iniciada la
dcada de 1940.
Para los arquitectos peruanos, el ingreso de la arquitectura moderna
signific una evolucin lograda en pases desarrollados y luego
trasladada a nuestro pas. La universalidad, como uno de los principios
del movimiento moderno, no ser completamente entendido por los
arquitectos locales, y es por ello que se ven un sin nmero de intentos
en la bsqueda de aspectos formales que le proporcione a la
arquitectura moderna producida en el Per- la identidad anhelada.
Esta bsqueda de una identidad nacional en la arquitectura moderna y
contempornea es hasta la fecha una de las preocupaciones que
mantiene ocupados a muchos de los arquitectos peruanos. El hecho de
darle una identidad peruana a la arquitectura ser motivo de estudio y
prctica por parte de arquitectos como Enrique Seoane, Hctor
Velarde, Jos Garca Bryce, entre otros.

Nuestro caso, parecido al de Mxico, pero sin la voluntad

expresa de ser rebeldes hacia lo tradicional hispano, y
diferente al de Brasil, porque all todo era virgen mientras

que aqu haba un mundo arquitectnico ya hecho cuando

vino el Europeo, es un caso del mayor inters en Amrica, y
es que hay tierras tan abonadas por viejas culturas, razas
milenarias y siglos de historia, que todo lo que se plante en
ellas, por intenso y novedoso que sea, tendr siempre un
brote de forma original y de alma propia.

Hctor Velarde
Extracto de la conferencia ofrecida el 21 de Diciembre de 1957,
En la sociedad de arquitectos del Per.

Uno de los primeros intentos por lograr esta identidad propia del Per
se puede ver en los trabajo desarrollados por el arquitecto Enrique
Seoane Ros, quien coloc a manera de decoracin frisos abstractos con
figuras zoomorfas que evocaban la arquitectura desarrollada por la
cultura Chim. El Edificio Wilson proyectado por Seoane Ros en 1946
nos da un acercamiento a los primeros intentos de plasmar una
identidad peruana en la arquitectura. Estas reminiscencias tambin las
podemos observar en el edificio del Ministerio de Educacin el cual
Proyect para 1951.
El arquitecto Walter Gropius en una conferencia dirigida a arquitectos
peruanos, se refiri a este intento de buscar una identidad de la
siguiente manera:

Busquen la autntica expresin regional, pero sin apoyarse

en viejos emblemas y detalles superficiales

Walter
Gropius
Sin llegar a utilizar una decoracin o detalles superficiales como
manifest Walter Gropius, el arquitecto Teodoro Cron lograr plasmar
en sus proyectos una serie de composiciones que evocan al pasado
arquitectnico peruano. El manejo de la luz en el uso de celosas de
madera en las ventanas y la composicin de la fachada del Edificio de
Departamentos en la calle Roma ser una puesta en escena
interesante de lo que podra ser una arquitectura moderna con
carcter nacional, causando una gran expectativa en la sociedad

limea hacia la dcada de 1950. Otro proyecto del mismo arquitecto,

donde la tradicin local se reflejar en el uso del patio como elemento
de distribucin, es la casa del seor Jean Schaer en San Isidro, en
1958. Sin embargo la influencia que generaron las obras de Teodoro
Cron en sus seguidores no lleg a ser plasmada con la misma calidad.
El arquitecto Jos Garca Bryce tambin desarroll una serie de
proyectos en los que demuestra gran destreza para abstraer
reminiscencias histricas peruanas, como en el proyecto que public la
revista El Arquitecto Peruano en 1962 con el ttulo Una Casa con
Inspiracin Limea, donde se propona el uso del adobe como material
constructivo logrando mantener una formalidad moderna.
LAS COSTUMBRES LOCALES
Las costumbres y tradiciones peruanas en todo momento se vern
reflejadas en la proyeccin de edificaciones modernas. Costumbres que
muestran una realidad nacional, una manera de vivir particular y
distinta a los lugares donde se gest esta arquitectura moderna, lo que
permitir dotar, a los proyectos modernos desarrollados en el Per, de
una identidad local inminente.
El arquitecto espaol Jos Lus Sert y su socio Pal Lester Wiener en el
proyecto para el Plan Regulador de Chimbote hacia 1948, luego de
varios estudios, desarrollan una serie de propuestas arquitectnicas y
urbanas modernas que se adecuaban a las costumbres locales que
encontraron en Chimbote. Estas costumbres lleva a los proyectistas a
proponer un tipo de hbitat nuevo basado en el tapiz urbano, esto
es, un compacto tejido de casas de una, dos y tres plantas con patios
cerrados por muros. Estos patios suelen ser mayores que las propias
viviendas, apropiados para que los habitantes conserven sus hbitos
de vida al exterior. Los viales de servicio y calles de peatones se
definen con los muros de escasa altura y prcticamente sin aberturas.
Se introdujo un nuevo tipo de vivienda urbana, eran casas basadas en
las casas con patio de la arquitectura local, cuyo origen se remonta a
la antigedad. Estas simples estructuras de ladrillo requeran menos
sofisticacin tecnolgica y causaban menos alteracin social que la
ordenacin en bloques, y ms factibles para viviendas de bajo costo.
Como estaba previsto que los residentes de Chimbote procedieran de
regiones rurales montaosas, se incluy un espacio en las casas para
guardar animales. Giedion aludi posteriormente a estas casas como
formas transitorias entre el pasado y el futuro, pero en su propia
presentacin del proyecto, Wiener y Sert, subrayan la estrecha relacin
con las costumbres locales.

En el Per, gracias a sus costumbres que demandan necesidades

arquitectnicas especficas, se ha desarrollado una arquitectura
moderna con caractersticas tipolgicas y funcionales propias de una
determinada sociedad y lugar. Como factor importante de esta
identidad en la arquitectura nacional y quizs la ms importante
dentro del movimiento moderno, ya que se da por motivos de funcin
y no de forma- es la distribucin de las viviendas modernas
desarrolladas a nivel nacional, la cual muestra espacios destinados al
personal de servicio; aquellos espacios que pudieron ser excluidos en
las viviendas modernas del primer mundo.
El rea de servidumbre, a diferencia de los pases desarrollados, es
hasta la fecha un requerimiento indispensable para la proyeccin de
viviendas en el Per. Dentro de las clases media y alta de la sociedad
peruana la existencia de personal de servicio en las viviendas es un
hecho cotidiano que ha generado una particularidad arquitectnica de
nuestro medio. Hecho que demuestra una realidad econmica
nacional, donde la mano de obra sigue siendo muy barata, permitiendo
el acceso a tener personal de servicio dentro de las viviendas,
generando de esta manera soluciones funcionales propias de la
arquitectura local.
Finalmente, el auge arquitectnico moderno se observa en el primer
gobierno del Presidente Fernando Belande Terry 1963 1968, el cual
fue interrumpido por el golpe militar en el ao 1968.
Con Juan Velasco Alvarado como presidente del Per, las principales
obras arquitectnicas cambiaron de rubro, pasando de la vivienda al
edificio institucional. Se proyectaron y construyeron ministerios,
observndose el uso de concreto caravista perteneciente a la etapa
llamada Brutalista.

ARQUITECTURA MODERNA EN HUANCAYO

Mximo Orellana Tapia
A finales de la primera mitad del siglo XX comenzaron a aparecer en la
ciudad diversas propuestas de arquitectura moderna de clara vocacin
universalista, pero a la vez ahistrica, que aun cuando no reconociera
con amplitud y solvencia las importantes diferencias culturales,
propugnaba reivindicar a la persona y colocarla en un primer plano
dentro de un predominio de libertad y razn como lemas.
Huancayo, luego de su etapa republicana, no fue ajeno a las
influencias arquitectnicas que comenzaron a desarrollarse en el
mundo entero. As, en el territorio peruano la arquitectura moderna
irrumpi de lleno con la conformacin del grupo Espacio, en 1947,
desde cuyas entraas se inicia una etapa de difusin de las nuevas
tendencias que se vena propugnando en diversos Congresos
Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), donde el mismsimo
Le Corbusier fue el adalid principal.
Esta
visin
peruana
moderna
propiciada
por
la
agrupacin
mencionada fue abanderada por
diversos artistas e intelectuales
(algunos de ellos an en actividad,
como el arquitecto Adolfo Crdova y
el pintor Fernando de Szyszlo),
quienes
desde
una
conviccin
persistente
por
difundir
estos
nuevos ideales, impulsaron la
generacin
de
propuestas
funcionalistas llenas de renaciente
espritu nuevo, que tuvieron enorme influencia en diversas regiones
del pas. Algo anlogo ocurri con Gatepac (Grupo de Artistas y
Tcnicos
Espaoles
para
el
Progreso
de
la
Arquitectura
Contempornea) en Espaa.
La creacin de la carrera de Arquitectura en el Per y en la Universidad
Nacional del Centro del Per (UNCP) tuvo un rol preponderante en la
arquitectura moderna y en la configuracin de ciudades en esta parte
del pas.
En sus aulas se comenz a elaborar aquella arquitectura de autor, de
lneas rectas, escasamente ataviada y de volumetra cbica que, por
ejemplo, se puede apreciar en el edificio Manuel Alonso en Real y
Loreto, o Qumica Suiza en el Jr. Arequipa cuya pretensin formal
imponente y novedosa produjo en nuestra ciudad edificios singulares,
como el de la Municipalidad Provincial de Huancayo, construido en la
dcada del setenta como parte del Centro Cvico, donde puede notarse
una preocupacin por extraer valores de la cultura local, tanto a nivel
de su tratamiento formal en el remate de sus cubiertas, como en el
uso del ladrillo expuesto como expresin exterior.

En
la
temprana
arquitectura moderna
de Huancayo en el
campo
residencial
tambin se pueden
ver
propuestas
importantes
de
la
mano de las primeras
generaciones
de
arquitectos peruanos,
muchos
de
ellos
formados
en
el
extranjero, cuyas caractersticas aluden a una clara referencia
lecorbusiana, como la residencia de la familia Garca Vlchez en la calle
Santa Isabel y Santiago Norero, y otra vivienda en la misma calle, en
la interseccin con el Jr. Dos de Mayo, ambas en El Tambo.
A varios aos de distancia se puede ver cmo lo producido en esta
corriente moderna, avasalladora y persistente de sus primeras
dcadas, ha tenido escasa identificacin con el medio y la cultura local,
debilidad que en el discurso posmoderno ha sido puesto en tapete en
muchos foros y desde la que ha sido vapuleada. Sin embargo, en los
ochenta surgieron nuevas propuestas de revaloracin de la cultura del
lugar, como el pabelln A de la ciudad universitaria de la UNCP, que a
pesar de encontrarse actualmente un tanto tugurizada y escasamente
ponderada, ha generado y puede an propiciar la recreacin de
alternativas interesantes en contraposicin a opciones facilistas de
muchos edificios recientes, que parecieran expresar slo aquella
moda de revista, que conlleva a un escaso aporte a la ya deteriorada
imagen urbana huancana.
El desarrollo de la industria y la electricidad que deriva en una nueva
forma de vida. Y el surgimiento de la agrupacin espacio que propone
una arquitectura de estilo modernista que ya se vea en el mundo de la
dcada de los cuarenta; generan nuevas formas de concebir la
vivienda peruana.

HUANCAYO: LOS INICIOS ESTA COSA CONSTRUIDA, QUE ES LA

CUIDAD, ES RESULTADO DE UN LARGO PROCESO EN EL CUAL ESTN
IMPLICADOS, REFLEJANDOSE A VECES CLARAMENTE, LOS SUCESOS Y
CIRCUNSTANCIAS POR LOS CUALES A PASADO. LA CUIDAD ES UN
PRODUCTO HISTORICO.
Resumir en dos pginas una visin de la ciudad de Huancayo, es una tarea
bastante difcil; porque cualquier anlisis urbano es en s mismo muy
complejo ya que deber incluir un estudio desde la antigedad hasta
nuestros das buscando desentraar a travs de sus elementos espaciales e
inespaciales, aquellas estructuras fsicas y formas que fueron cambiando y/o
permaneciendo; como fiel expresin de la cultura, tambin cambiante, de sus

habitantes. Veremos en esta oportunidad, solo el inicio de un proceso urbano

que cuenta ya con 438 aos. AO 1500. No existe ningn centro poblado
llamado Huancayo. El valle es un enorme breal pasajeado por muchos
caminos peatonales de distintas magnitudes entre los que destaca el QAPAC
AM va principal que viene desde el Cuzco y sigue hacia el norte hacia Quito
y una convergencia de mltiples caminos secundarios, que cual una telaraa
tienen su centro en un adoratorio de piedra que los nativos llamaban Huanca
Lloc situado en la parte sur, ms ancha del valle y a unos 100 metros hacia
el este del camino principal. Las huancas, nacin nativa dominada por los
incas, viva de la agricultura y del trueque de productos con gente de la costa
y de la selva. Habitaba casero, generalmente lineales, ubicados a media
ladera o en la cima de colinas y cerros, en casuchas de piedras pircada con
techo de paja. Por lo dems eran temibles guerreros, coman perros (entre
otras cosas) y despellejaban a sus enemigos vencidos, para usar su piel en la
fabricacin de tinyas (tamborcillos con los que ritmaban sus danzas) AO
1533: El ejrcito Huascarista (cuzqueo) comandado por un general huanca,
era sucesivamente derrotado por las huestes Atahuallpistas (quiteas) que
haban avanzado hasta este nuestro valle. El frente de batalla estaba en
SAUSA cuando de pronto lleg, tambin del norte, un contingente de
guerreros barbudos , montados en caballos, armados de acero y armas de
fuego, quienes ante una actitud desafiante de los quiteos les dieron batalla
y los derrotaron hacindolos replegarse hasta Huarimpampa. Haban llegado
para quedarse los Pizarros, y dems espaoles.

JULI ESTEBAN I NOGUERA.- ELEMENTOS DE ORDENACIN

URBANA- COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE CATALUA
Entonces siguieron dos cosas: empez la amistad Huanca- Espaola y se
inicio la urbanizacin castellana del valle, con la fundacin de la primera
JAUJA.AO 1572.- El capitn Gernimo de Silva, funda el pueblo de indias
de Huancayo Precisamente en el lugar donde estaba el adoratorio de Huanca
Lloc, como parte de la poltica de ocupacin del territorio sealada por el
virrey Toledo, as como de extirpacin de idolatras practicada por los
sacerdotes catlicos. Puede notarse aun el trabajo de damero, tpico de los
urbanizadores espaoles, con sus lejanos antecedentes grecorromanos
aunque no es evidente que se hubiera trazado un DECUMANCIS (EJE ESTE
OESTE) y parece que se adopt el camino de los incas (QAPAC AM) COMO
EL CARDUS (EJE NORTE- SUR).Se conform una plaza cuadrangular en

cuyo lado este se construy una iglesia con un cementerio contiguo hacia el
sur, posiblemente un cabildo y solares donde se forz a habitar a los indios,
proveniente principalmente de Huancan, Huayucachi y Huari. Por supuesto,
primero se demoli el Huanca Lloc. En acatamiento de las ordenanzas
vigentes en este tiempo, algunos espaoles se avecindaron unos 200 o300
metros hacia el norte, ya que estaba prohibido convivir con los naturales. Sin
ceremonia de fundacin, que se sepa trazaron tambin su pueblo en forma
de damero e inauguraron un asentamiento urbano no regulado, que ni plaza
tenia, precursor de una constante irregularidad urbana que caracteriz a
Huancayo durante siglos, con distintas manifestaciones, que continan hasta
hoy. Pasando el rio Shullcas, hacia el norte y a la vera del QAPAC AM,
estaba el TAMBO inca; a una jornada de viaje Acostambo hacia el sur y
hacia el norte estaba Sausa tambo, como parte del sistema de comunicacin
y abastecimiento del imperio inca. Cuatrocientos aos despus, veremos
como la alianza Huanca - espaola produjo la mini fundacin del valle, lo que
a su vez determino un crecimiento urbano horizontal de muy baja densidad
poblacional. Veremos como el Qapac am se convierte en la calle real y
algunas de sus ramas secundarias en avenidas y calles que alteran de
manera aparentemente caprichosa, el trazado vial, hibridndolo con el
modelo espaol. Tambin encontraremos, aun, a una matrona huanca con
polleras y sombrero blanco; que protestar airadamente contra una accin
municipal de control, por cuanto en la subdivisin de tierras que ella haba
practicado no poda ingerir EL Sr. Gobierno tal como le haban afirmado sus
padres y sus abuelos. 15

CASA JR. SANTA ISABEL, EL TAMBO, HUANCAYO.

Huancayo, una ciudad con ansias de progreso, no fue ajeno a esta nueva
propuesta arquitectnica que se empez a desarrollar en el pas. En la
temprana arquitectura moderna de Huancayo en el campo residencial
podemos apreciar a la vivienda del Ing. Juvenal Jaramillo Molina, ubicada en
el Jirn Santa Isabel Y Dos De Mayo, construida en al ao 1948 bajo el
diseo de los arquitectos Manuel Delgado Velasco y Gustavo Ramrez Pizza,
en un rea aprox. De 400m2.Esta vivienda concebida para una familia de
cuatro hijos se caracteriza por mostrar fachadas simple, llanas, sin elementos
decorativos y presenta pocos vanos al exterior debido al eminente peligro de
robo que expresa las calles inseguras de nuestra ciudad. En el mbito interno
se destaca la distribucin de los espacios que se realiza de una manera

simtrica, con una gran luminosidad y juego de desniveles muy conectados

que favorecen al confort de la vivienda aprovechando la buena configuracin
de los patios internos. La racionalidad de la vivienda no slo es abordada en
lo vertical, lo ms pblico abajo y lo ms privado arriba, sino que en la
organizacin del programa interior, que destina dormitorios, estar y comedor
tienen una muy buena conexin con el exterior atreves de terrazas externas
e internas, con vista al jardn y a la calle. Esta vivienda con sus muchos aos
de existencia representa la arquitectura moderna en Huancayo aunque
nostlgicamente no tiene impregnada el carcter propio de la identidad
huanca es una obra que nos dice que tenemos que hacer mucho con nuestra
arquitectura actual.
Casi todos los resultados que tenemos en la parte urbana y arquitectnica en
Huancayo es resultado nuestro, hemos cumplido los cincuenta aos y es
normal ese resultado. Pero el resultado urbano y arquitectnico es
responsabilidad nuestra ya que en 50 aos hemos aportado de una o de otra
manera en el crecimiento de nuestra ciudad y de la regin. Debemos tener
una arquitectura integrada al lugar, tal como lo tiene Trujillo, Chiclayo; pero
parece que un poco nos hemos olvidado de esto y han aparecido una serie de
construcciones donde el arquitecto cumple con su labor de diseador y
constructor, con otras especialidades adecuadas al adelanto de la tecnologa.,
pero quines toman las decisiones para la realizacin de una construccin?
Muchas veces los constructores, el maestro de obra construye de acuerdo lo
que ha comprendido y si al final existe algo que no entiende toma a decisin
que no le corresponde ya que es el profesional el que tiene que determinar,
esto es por el poco control que hacen las autoridades correspondientes; al
final los arquitectos tenemos que regularizar las barbaridades
constructivas, y de lo cual tampoco el propietario es responsable. Un poco
que desconfan del arquitecto y del ingeniero, ms prefieren al maestro de
obra que es el que le va a construir; entonces qu pasa, esto ha llevado a
que esta ciudad est creciendo ms por los albailes antes que por los
arquitectos, le das tu diseo y cuando empiezan a construir el albail le hace
una serie de cambios que a su criterio le parece. Juan Luis Crdova Lpez
Con amigos de su adolescencia. Es conocido que en la Municipalidad a las
cuales, se presentan los expedientes de 11 de mayo de 1964. Licencia de
construccin y habilitaciones, no cumpla una labor fiscalizadora eficiente.

BIBLIOGRAFIA
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS:

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Manuel Martnez Bragagnolo. El Arte del Siglo XX. Ediciones Granada.
1991 Col.
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Descubrir las Vanguardias. Revista Descubrir el Arte, Arlanza
Ediciones. Madrid. 2000.
VVAA. Teora de la Arquitectura. Editorial Taschen. Colonia (Alemania)
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Summa Arti s (Historia general del arte) Antologa de Miguel Cabaas
Bravo. Vol. XIV El Art Deco y la arquitectura europea y americana del
siglo XX. Editorial Espasa. Madrid 2004.

WEB SITE:
http://destudiante.blogspot.com/ Para acercarse brevemente a la
arquitectura del s. XX: autores, imgenes y caractersticas principales)
http://blanchardmodernart.blogspot.com/2010_11_01_archive.html
(en ingls)
http://arquitecturamashistoria.blogspot.com/2007/10/modernarchitectureinternational.html (Sobre la exposicin de 1931 en N.Y)
http://arquiteorias.blogspot.com/2011/04/los-congresosinternacionales-de.html (esquema de los CIAM o congresos
internacionales de arquitectura moderna)
http://www-etsav.upc.es/personals/monclus/cursos/CartaAtenas.htm
(la Carta de Atenas) de 1933.
http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Frank_Lloyd_Wright_works
(trabajos del autor)
Crdova, Adolfo La Agrupacin Espacio y la Arquitectura Peruana
2005
http://blog.pucp.edu.pe/item/115922/arquitectura-y-arquitectos-enlima-fernando-belaunde-terry
Jos Bentn Diez Canseco Extracto de Libro: Enrique Seoane Ros, Una
Bsqueda de races peruanas. Lima, 1989.
http://www.arqandina.com/pages/general/inv031.htm