Trabajo Final

UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRS
EL ETNGRAFO.
CARRERA: Antropologa
MATERIA: Antropologa Audiovisual
FECHA: 29 de Noviembre
DOCENTE: Bernardo Rozo
ESTUDIANTE:
GABRIEL INTI PORTUGAL MONTECINOS
2015
1. INTRODUCCIN.
El director de Bonanza cuenta la historia de John Palmer, antroplogo

estadounidense que termin radicndose en la localidad saltea de Lapacho
Mocho, integrado a la comunidad wich. Y lo hace con la misma cercana y una
asombrosa fluidez narrativa. (BERNADES; 2012)
El etngrafo, el film del seor Ulises Rossel, nos muestra la vida y los problemas,
de una comunidad chaquea, de un grupo tnico situado en Argentina, los Wich,
constituido por dos familias principalmente: La familia Ruiz familia que estuvo
primero en la comunidad, y familia Tejerina, familia de mujeres que se asienta
despus en la comunidad.
Teodora la madre de la familia Tejerina, tiene tres hijas; una de estas, Estela
despus de su primera menstruacin- despus de este hecho las nias son
consideradas mujeres- las familias hacen un acuerdo para que se cas con un
miembro de la familia Ruiz
Estela establece una relacin amorosa con Luis Jos Fabian Ruiz (Qatu) y
despus de nueve meses tienen un hijo, el problema se establece ah, ya que
segn los documentos Estela tena solamente nueve aos.
Este es un problema, el otro problema que tiene la comunidad es contra las
empresas constructoras, ya que estos modifican-de una manera negativa- el
ecosistema de los Wich,
El antroplogo Jhon Palmer, ayuda a la comunidad con todos los problemas que
se les presentan ya que l es adscrito a esta, porque estableci una relacin, con
Basilia Prez, una miembro de la comunidad y juntos tienen varios hijos.
Tambin la pelcula nos muestra la relacin que tienen los miembros de la familia
de Jhon, entre ellos mismos y con la comunidad misma. Nos muestra la manera
en la que viven, la manera en la que organizan y sobre todo la manera en la que
aprenden todo el tiempo unos de los otros.
Bajo mi punto de vista la pelcula tiene dentro de ella una accin poltica muy
fuerte, reflejando los problemas que la comunidad tiene con toda la modernidad,
que destruye de manera directa la vida de los habitantes de la comunidad; pero
tambin la pelcula nos muestra la belleza de este pueblo, la manera como ellos
se yuxtaponen a sus conflictos a travs de sus cosmovivencias. En otras palabras
este documental es un arma de doble filo denunciando los conflictos de la
comunidad y mostrando igualmente su belleza, el efecto de esta arma se dar
segn las personas que lo vean, ellos sern jueces de manera personal del que
causo entre ellos este film.
EL ETNOGRAFO
Argentina
2012
Direccin y guin: Ulises Rosell.
Fotografa: Guido de Paula.
Edicin: Andrs Tambornino.
Msica: James Blackshaw.
Intrpretes: John Palmer, Basilia Prez Tojweya, Jos Fabin Ruiz Qatu y
vecinos de Tartagal. (BERNADES; 2012)
1.
ANLISIS AUDIOVISUAL
Cine explicativo, directo, observacional, verit, participativo, reflexivo?

El cine antropolgico, ahora es un gnero cinematogrfico, pero especficamente,
Qu elementos documentalisticos utiliza este film?
En el documental visto pude observar diferentes tipos de cine en un mismo film, no
simplemente se enfocan a la realizacin de uno solo.
A continuacin presentare algunos tipos de cine existentes ejemplificando con
partes de la pelcula, para argumentar mi postura:
El cine explicativo es el tipo de cine que es caracterizado por un modelo es la
ilustracin del texto por la imagen, de forma que el montaje de las secuencias
responde al hilo argumental. La narracin verbal nos proporciona la clave para la
interpretacin correcta de las imgenes (ARDEVOL.). Este tipo de cine se puede
apreciar en la primera parte del documental, donde nos muestra las primeras
escenas de la comunidad, cuando empieza Jhon a dar uno de los antecedentes
principales de la trama del film, con una voz en off. El montaje despus hace su
magia tomando imgenes de Jhon analizando algunas fotografas y despus
pasando a enfocar nuevamente la comunidad, esto es un claro ejemplo del cine
explicativo.
El direct cinema toma una posicin prxima al sujeto filmado, movindose muy
cerca de l (ARDEVOL). En el minuto 27 aproximadamente, Jhon establece una
conversacin con su esposa Bacilia, donde la cmara se encuentra muy cerca a
los dos.
el observational cinema adopta una posicin estratgica distante, de forma que la
cmara pueda captar el mximo de la interaccin posible desde un puesto fijo. La
utilizacin de este, se ve en la escena donde la pareja entra al rio junto a los nios
de la comunidad (Minuto 41 aproximadamente)
La cmara mvil y cmara fija es una diferencia, entre el direct cinema (mvil) y el
observational (fija), pero estas dinmicas son utilizadas en las dos escenas
ejemplificadas anteriormente. Otra diferencia es que el cine directo permite ms
libertad de edicin de tomas. Problemas que se disolvieron en los ejemplos dados,
problemas invisibles a la hora de analizar el film.
El cinema verit propone entender la cmara como un catalizador del
acontecimiento que filma. La cmara provoca la accin de los sujetos e interacta
con ellos durante la filmacin. (ARDEVOL) Al comienzo del documental (minuto
4.35 aproximadamente) se ve como las mujeres conversan y una de ellas dice:
Las palabras nuestras se quedan en la grabacin como en la radio refirindose a
la cmara que estaba dentro la habitacin.
Como dice Adevol: La aplicacin de las tcnicas visuales en la antropologa
supone una reflexin crtica sobre la representacin visual de las culturas y
propone la construccin de teoras que relacionen el conocimiento antropolgico
con las tcnicas y teoras cinematogrficas. Debemos reflexionar sobre el llamado
lenguaje cinematogrfico y cules son sus posibilidades si queremos trabajar con
ellas
A comparacin de antes podemos ver que los documentales no solo se hacen con
la utilizacin de una sola tcnica del cine, y el claro ejemplo es el etngrafo que
utiliz varios tipos de tcnicas que caracterizan a un gnero cinematogrfico
especfico, creando un tipo de cine trans-generico. Para concluir tomo las palabras
de Jay Rubi que dice lo siguiente:
En 1974 Heider escribi Probablemente es mejor no tratar de definir las pelculas

etnogrficas. En el sentido ms amplio, la mayora de las pelculas son
etnogrficas, es decir, si tomamos etnogrfica en el sentido de acerca de la
gente. E incluso aquellas pelculas que tratan de, por ejemplo, nubes, lagartos o la
gravedad, son hechas por personas y por lo tanto dicen algo acerca de la cultura
de las personas que las hicieron (y las utilizan) (RUBI; 1998)
La utilizacin del sonido y la imagen en el film.

En el film El Etngrafo me llam mucho la atencin las dinmicas del sonido y la
imagen, me enfocar en dos aspectos principalmente: el manejo de la voz en off y
el montaje, y la utilizacin del sondo ambiente igualmente en el montaje.
Para introducir vamos a dar el concepto de paisaje sonoro que nos acompaar
en el desarrollo de todo el trabajo:
Paisajes sonoro-musical = expresiones sonoras que se ubican dentro de un
contexto cultural-social-histrico con referencia especfica al entorno sonoro
natural que las rodea. (ROZO; 2015). En el film El Etnografo se pudieron ver
distintos paisajes sonoros, y a mi parecer alguno ms interesantes que otros. La
voz en off y el sonido directo y las imgenes de la pelcula crearon paisajes
sonoros diferentes.
Las dinmicas de la voz en off en el film fueron bastante interesantes, algunas de
las dinmicas son las siguientes:
A. En el minuto 20 aproximadamente la voz en off funciona como
traductor en el dialogo con la mam de Qatu.
B. La voz en of narra la situacin y la imagen verifica la narracin.
C. Mientras mantienen un dialogo, pasan imgenes del proceso que se
realiza hasta llegar al lugar donde es realizado el dialogo.
Pero la dinmica utilizada por excelencia es como el sonido ambiente es
interrumpida por las narraciones de las personas, y luego vuelve el sonido
ambiente en la mayora de casos.
La voz en of yo lo veo como un tipo de msica y dentro de esta hay dos tipos la
msica diegetica que es la que se conoce la fuente donde sale la msica y la
extra-diegetica que es la que no se conoce esta fuente. En el caso de la voz vista
como msica, la voz diegetica sera la narracin o el discurso de una persona
mostrando a esta, en el caso de msica extra-diegetica sera la voz en off.
En la dinmica que mencion vimos como la voz diegetica pasa a ser voz extradiegetica (voz en off)
En el caso del sonido ambiente, podemos ver que segn Schafer (1994) dentro de
un paisaje hay diferentes tipos de sonoridades:
Tipos de sonoridades dentro de un
paisaje
sonoro como entorno acstico
Sonidos clave (keynote sounds)
Seales sonoras (sound signals)

Marcas sonoras (soundmarks)
Caractersticas
Sonidos de fondo, creados por la

geografa y
clima
Dispositivos de advertencia acstica
Sonidos comunitarios identificables
Estos tres dispositivos se encuentran en la pelcula, y dejaron poco para la

imaginacin de los espectadores, ya que plasman solo discursos y sonido
ambiente, solo hay una pequea parte donde ponen msica de fondo, luego se
utiliza en todo el film sonido ambiente.
2.
Conclusiones:
La pelcula nos muestra las cosmovivencias de la familia de Jhon y de la
comunidad.
La pelcula llega a hacer un tipo de cine trans-generico, ya que agarra los
tipos de cine, no solo el tipo de cine.
La voz diegetica y no diegetica nos muestra otra caracterstica del cine
moderno.
El sonido ambiente, nos da un mundo posible cuando se complementa con
la imagen en los films actuales.
3.
Bibliografa.
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/5-264192012-09-13.html.
ARDVOL, Elisenda; REPRESENTACIN Y CINE ETNOGRFICO;
universidad autnoma de Barcelona.
RUBI, Jay; (Traducido por Bernardo Rozo L.); The Death of Ethnographic
Film [La muerte del Filme Etnogrfico]; 1998.
ROZO, Bernardo; Escucha enactiva: Unas sensibilidad sonora dedicada al
anlisis y la investigacin social; 2015
PEREZ, Cristian; Una sociologa del cuerpo del rock; FACULTAD DE

CIENCIAS POLTICAS Y SOCIOLOGA Departamento de Sociologa V
(Teora Sociolgica); 2015.

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