Historia del Diseo VI

1
Historia del Diseo VI

2
 Historia del Diseo VI

REZA ABEDINI

1. Quin es?
Biografa y Generalidades

Nacido en 1967 en Tehern- Irn, estudi en la universidad de

Tehran University of Art,
sali de diseador grfico,
ah mismo fue profesor de
diseo grfico y cultura
visual.

Su abuelo y su to fueron
conocidos calgrafos y l
aprendi lo bsico del
oficio en su adolescencia. Tras obtener un diploma universitario de
la Escuela de Bellas Artes de Tehern, continu sus estudios de
pintura y bellas artes en la Universidad de Arte de Tehern. Desde
que instal un taller independiente en 1987, ha estado trabajando
como diseador, profesor e investigador en el campo de la
tipografa, el diseo grfico y las artes visuales.

Ha formado parte del jurado de varias bienales por todo el mundo.

Compartiendo su tiempo entre el Lbano y los Pases Bajos, hoy es
profesor de diseo grfico y cultura visual en la Universidad
Americana de Beirut.

3
 Historia del Diseo VI

En relacin a sus referentes,

Abedini aclara que las personas
que influyeron en su vida no son
diseadores grficos. Mi
inspiracin viene de gente de
diferentes disciplinas, como
poetas, calgrafos, cineastas,
artistas visuales, entre otros.

Sera muy extenso explicar en

detalle toda la influencia en mi
trabajo, pero puedo dar algunos
nombres, sin un orden particular:
Andrei Tarkovsky, Ikko Tanaka,
Roman Cieslewicz, Sani Al Aulk Ahafari (artista tradicional iran,
periodista y pintor) Mirza Gholamreza Esfahani, Roman Polanski,
Ardeshir Mohassess, Egon Schiele, Robert Rauschenberg, Shams
Tabrizi (poeta iran y suf), entre otros, confiesa
Algunas de las influencias obvias es la escritura rabe en el diseo
de la tipografa, por los diseadores contemporneos que ms ha
explorado y expandi la caligrafa persa.
l combin temas modernos y tradicionales en su estilo nico
(acabado potico).

Como todos sabemos Irn cuenta con un extenso y rico patrimonio

cultural en donde la caligrafa siempre ha desempeado un papel
protagonista ya que forma parte de su tradicin. El significado del
arte de la caligrafa persa es de tal importancia que no se
considera la obra completa sin los adornos de la caligrafa con
fines decorativos.
1992-1993, ha publicado tambin bastantes libros de diseo en
general, ha dado clases y conferencias al rededor del mundo.

Desde 1997 es miembro de la Sociedad de Diseadores Grficos

iran (IGDS), y de la prestigiosa Alliance Graphique Internacionale
(AGI) desde 2001.

Abedini utiliza tipografa moderna, con ella intenta revivir las

cualidades poticas de la caligrafa persa en sus carteles.

4
 Historia del Diseo VI

Su tipografa contiene libertad de

su trabajo, esto ya que se ha
enfocado en el mundo cultural,
sus encargos suelen ir en ese
sentido y no acepta trabajos en
los cuales no pueda tener
libertad para proponer.

As que adems de dejarse

influenciar por su manejo grfico
y tipogrfico, vale la pena
profundizar en esa libertad
artstica de su trabajo y repensar
la forma en que abordamos
nuestros encargos y que tanto
vale la pena aceptar trabajos en
los que quien propone las ideas,
es alguien con quien no estamos
en sintona artstica.

2. Cmo ve el mundo?
Filosofa e Ideologas

Cuando el diseo es una de las partes ms importantes de su vida,

cuando le es imposible separar diseo y vida, cuando su losofa de vida
es el diseo, cuando el momento ms feliz de tu vida es disear un
cartel, si no es capaz de imaginar su vida sin el diseo, cuando este es
su mayor hobbie y cuando hasta despus de muerto piensa en seguir
dedicndose al diseo, entonces es que ests hablando de Reza Abedini.
Porque este iran es as, y as es como piensa y trabaja. 1

Reza Abedini no es capaz de separar vida y diseo, todas sus

experiencias en la vida, segn dice l, estn basadas en lo que ha
ganado gracias al diseo y gracias a ensear diseo grfico a lo largo de
los aos.

Reza destaca, adems de por haber conseguido alzarse dentro de su

pas como diseador grfico, por su tipografa moderna persa y su
habilidad a la hora de combinar temas modernos y ms tradicionales en
un estilo nico y muy caracterstico. Su manera de redefinir el
conocimiento y los logros de la herencia artstica iran hacen de su

1 TIPOGRAFA COMO COMUNICACIN: NECESIDADES EN EL MUNDO RABE, Bea Bascun Martnez. Barcelona, Mayo 2009.

5
 Historia del Diseo VI

trabajo algo muy interesante y lleno de creatividad.

Sus trabajos son un medio de comunicacin y de
mostrar al mundo ese lado de la cultura iran ms
actual fusionada con la ms histrica.

Vivir en irn, con su trasfondo cultural, y su

posicin actual, me ha enseado muchas cosas,
mis trabajos se inspiran en las tradiciones visuales
iranes, la caligrafa, la poesa y la arquitectura son
3 cosas de inspiracin ilimitada para cualquier
diseador iran. Reza Abedini.

Abedini es un diseador que ha conseguido reconocimiento internacional

gracias a su caracterstico estilo personal combinando tradicin y
modernidad. Es todo un referente del diseo grfico iran y una de las
figuras clave que han ayudado a allanar el camino para el diseo grfico
contemporneo en el Irn actual, estableciendo un enlace entre Oriente
y Occidente.

PREMISAS
La primera tiene un carcter estrictamente profesional, ya que, si bien
es cierto que su produccin de posters es amplia y de enorme calidad,
sera una injusticia hacia el autor que se olvidara su trabajo en otros
sectores del diseo grfico, empezando, por ejemplo, por la edicin de
libros y revistas, y terminando con los magnficos logotipos (y sus
imgenes coordinadas), en los que la escritura rabe recupera todo su
coeficiente visual.

La segunda premisa, en cambio, es la obvia consideracin de que

la campaa antirabe organizada tras los atentados de las Torres
Gemelas amenaza con encerrar en un gueto una cultura a la que no slo
debemos mucho histricamente (conocemos a Aristteles gracias a los
filsofos rabes y el papel nos lo trajeron los musulmanes en el siglo
XIII), sino que tambin nos ofrece un espejo de las mismas
contradicciones de la sociedad occidental. Abedini es un embajador de la
cultura iran contempornea, al haber alcanzado un nivel de visibilidad
importante.

6
 Historia del Diseo VI

"Para m, el diseo grco es totalmente arte".

Reza Abedini

Abedini maneja sus habilidades con el idioma

persa de maneras hermosas y agraciadas. Con una
fuerte pasin por la historia de su cultura, Abedini
cree que las formas tradicionales de arte estn
muertas y que "el diseo grfico es un nuevo arte
del siglo XX y el siglo XXI.

El diseo grco es una especie de fnix".

Mirando sus carteles, libre de las influencias del
Estilo Internacional, no puede dejar de sentir que est mirando una obra
de arte tanto como si estuviera mirando una pieza de diseo grfico - las
lneas de ambos estn deliberadamente borrosas En un esfuerzo por
hablar con su propia voz cuando un director habla con la suya al recitar
un guin de guionistas.

El texto que vive dentro del lienzo de la obra de Abedini es a menudo

superpuesto y en una mezcla de idiomas, tipografas, tamaos y estilo,
mientras que el uso de una cuadrcula es bsicamente inexistente. Casi
sin sorpresa, Abedini no es un admirador del Estilo Internacional que la
mayora de nosotros en el oeste adoramos.
Simplemente no cree que sea apropiado para
su herencia cultural. No es por ninguna razn
que residen en el esnobismo, sino porque l
cree que cuando todos empiezan a trabajar con
un conjunto similar de pautas, las identidades
culturales comienzan a perderse. Es debido a
su pasin por las artes de sus antepasados que
ignora activamente esas reglas de los suizos,
en un esfuerzo por no diluir la obra que sale de
su parte del mundo.

Mientras que Abedini cree que las generaciones futuras de los

diseadores grficos iranes crecern en la conciencia cultural mejor que
las generaciones actuales y pasadas, l tiene vacilaciones sobre la
mayora de los diseadores que practican en Irn hoy.

3. Cul es la caracterstica de su trabajo?

Tcnicas, materiales, color, etc.

Un iran comprometido con la caligrafa y su funcin en los posters. 2

2 RED GRFICA LATINOAMRICA, Una dcada de TRImarchi Argentina. Sept 30 Al Oct 02 / 2011

7
 Historia del Diseo VI

Reza Abedini, un diseador contemporneo

que ha explorado y ha ampliado las
posibilidades tipogrficas del Farsi. En muchos
de sus trabajos, Abedini manipula palabras y
letras individuales para alcanzar un estilo
tipogrfico nico. Aunque Abedini utiliza
tipografas modernas, l intenta "restablecer
las cualidades poticas de la escritura persa
en sus carteles".

Acerca del diseo caligrfico iran

Una de las cualidades que hace nico al diseo

grfico iran es su tipografa. El pas tiene una
historia rica de artes visuales, y por otra parte la parte, lo mejor de esta
herencia consiste en la caligrafa. A travs de tiempos la caligrafa evolucion e
influenci a otras formas de arte. Su incorporacin a la arquitectura islmica es
un ejemplo fino de esta unin. En pocas recientes estos tesoros de la belleza y
de la armona han inspirado a pintores, escultores, y particularmente, a
diseadores grficos. En comparacin a Europa y Norteamrica, la caligrafa es
la forma ms popular y ms practicada de arte en Irn y en la mayora de los
otros pases alrededor de esta rea. Se puede ver por lo menos una pieza
caligrfica colgada en las paredes de la mayora de las casas iranes. La lengua
nacional de Irn se llama Farsi o Parsi. El Farsi y el rabe poseen un alfabeto
similar, pero el Farsi tiene cuatro letras adicionales.

El alfabeto rabe contiene 29 consonantes y 11 acentuaciones. Hay 19 formas

bsicas, pero dado que la forma de las letras vara segn la posicin en la
palabra, existe un set de 106 glifos (23 letras tiene 4 formas alternativas y
otras 7 tienen 2 formas alternativas). El nmero de glifos puede variar segn la
tipografa, la escritura, dando lugar a cientos de ellos.

La tcnica de Abedini

Como hemos visto, Irn cuenta con un extenso y rico patrimonio cultural en
donde la caligrafa siempre ha desempeado un papel protagonista ya que
forma parte de su tradicin. El significado del arte de la caligrafa persa es de
tal importancia que no se considera la obra completa sin los adornos de la
caligrafa con fines decorativos.

Aunque Abedini utiliza una tipografa moderna (lo que ha provocado que se
haya ganado algn enemigo entre los defensores ms conservadores del
sentido de la escritura persa) consigue aportar estas cualidades propias de la
caligrafa persa dotando a sus obras de un acabado potico y sumamente
cuidado.

8
 Historia del Diseo VI

Adems de su dominio de la escritura persa, su trabajo se caracteriza por

combinar la tipografa con fotografa, figuras, dibujos. Junto con el empleo de
una gama limitada de color (dos o tres tintas a lo sumo) dando como resultado
una obra con un acabado artstico absolutamente personal e impactante que
consiguen que se retenga la mirada contemplndolo un buen rato.

Abedini logra hacer visualmente sencillo algo tan complejo como es unir las
tradiciones literarias y visuales de Persia con la historia internacional del diseo
grfico expresivo en Occidente (como la escritura en diagonal, propio de las
vanguardias de principios del s. XX) de una manera inusual y excepcional
dando como resultado un lenguaje visual contemporneo e internacional.

En sus diseos, la tipografa ocupa un gran porcentaje del espacio y del

protagonismo, no slo como algo informativo, sino que sta se convierte en
una imagen en muchas ocasiones dando
lugar a significados y formas de expresin
que quizs de otra manera no seran
posibles, lo que hace de su trabajo algo
especial y mgico. Tambin hay que decir
que para el mundo no-rabe sus trabajos
toman un significado muy diferente, ya que
nosotros entendemos sus mensajes escritos,
no como tipografa (que lo es), sino como una
imagen, queramos o no.

El no saber el idioma cambia por completo la

forma de ver su trabajo, ya que desde ese
momento, las letras ya no son letras sino
imgenes, sin formas que nosotros podamos
reconocer o asociar algo que ya conozcamos. Lo mismo ocurre con el japons o
el cirlico, a la hora de mirarlo, sus idiomas escritos para
nosotros no son ms que imgenes y formas que a
nosotros nos pueden resultar ms o menos atractivas. La
tipografa toma protagonismo pero no slo como algo
meramente informativo, se convierte en imagen.

El trabajo de Abedini es representativo de las tendencias

contemporneas en el diseo grco postmoderno, donde
el texto est totalmente liberado de las restricciones de las
convenciones tipogrcas. El texto se convierte en la
imagen, un elemento visual para ser visto y entendido de
forma intuitiva, ms que ledo y entendido
intelectualmente. Sus carteles crean espacios que reejan los ambientes vivos
de las ciudades modernas, creando vibraciones con diferentes texturas,
colores y elementos grcos de diferentes fuentes y orgenes, mezclando lo

9
 Historia del Diseo VI

nuevo y lo antiguo. En el trabajo de Abedini la imagen y la forma de las letras

se funden en uidas, sensibles y organizadas composiciones donde la una y la
otra no se pueden separar. Con su habilidad de convertir el texto en imagen
utilizando su propia caligrafa, crea un na y equilibrada meloda entre arte
tradicional iran y modernas composiciones tipogrcas. Sus carteles y
portadas de libros vibran con mensajes ocultos. La tensin creada por las
mezclas eclcticas que consigue a travs de sus trabajos unican su cultura
nativa con la de las civilizaciones globalizadas de las ciudades
contemporneas. Estas manifestaciones msticas en el arte y diseo islmico
contemporneo son una seal esperanzadora de un futuro que continuar
expandindose, cambiando, mutando y desarrollando nuevas formas de
expresin que reejen la cultura del momento. El arte (islmico o no),
continuar reciclando algunas de las necesidades bsicas y vitales, fundiendo
formas antiguas tradicionales con las nuevas. 3

Colores y Materiales

Disea posters, cubiertas de libros y anuncios para

promocionar eventos en el Mundo rabe, pero tambin en
los Pases Bajos, Francia, Irlanda, Grecia o Inglaterra. Su
estilo se puede describir como persa, tiene fuertes
elementos de caligrafa, por supuesto, y el texto, en grafa
rabe o latina, tiene una calidad comprimida, tramada y
delicada.

Sus colores son densos aunque apagados, predominando

los tonos tierra. Pero uno de los atributos ms fciles de
reconocer de su trabajo es la especial presencia de la figura humana.
Reminiscencia del tipo de retratos formales que fueron populares en Irn en el
siglo XIX, las personas que dibuja son apariciones grficas que llenan la pgina
con considerable aplomo.

De algn modo, la textura del papel est presente en el trabajo de Abedini, no

visualmente, sino como un campo de fuerza debajo de sus dibujos. Es como si
la mano del diseador hubiera sido guiada por algn conocimiento que procede
del tacto, el olor y el sonido conservados en el papel.

...el momento ms increble, emocionante y estimulante en el mundo visual

es cuando selecciono una pieza de papel blanco y lo miro, y por un instante no
soy capaz de hacer nada. R. Abedini 2012.

3 Huda Abi Fares (Texto original publicado en la revista Fall en 2004)

10
 Historia del Diseo VI

Como diseador grfico, Abedini indica que el papel, su

color, gramaje y textura son una parte esencial de cada
proyecto.

En muchos casos, el producto final de una pieza de diseo

grfico (ej. un pster) est creado por la sntesis de varios
elementos; por ejemplo, un tipo de impresin especial, en
un tipo de papel especial, cortado de forma especial. Por
tanto, el papel es parte de la idea de diseo grfico, no
solo la superficie en la que se imprime el diseo.

Este diseador seala que cuando el tacto del papel debajo de la mano es
agradable, puede llegar a un diseo o concepto de forma mucho ms fcil y
fluida. Por eso, siempre tiene a disposicin gran cantidad de papeles que uso
para hacer notas o dibujar. Sin embargo como preferencias tiene, sobre todo,
los papeles rugosos y la cartulina.

Al mismo tiempo, Abedini seala que tiene mucha ms

confianza cuando sus diseos empiezan en papel y
terminan en papel. Poder tocar el papel durante el
proceso de diseo y dibujo tiene un gran impacto
positivo en alma de este diseador, que se declara
adicto a tocar papel.

Que se pueda tocar es parte de la esttica de la pieza.

Por ejemplo, imagine una serie de colores pasteles que
se imprimen en un papel con relieve. La sensacin del
tacto y la informacin visual ayudan a apartarse de una
atmsfera ms comercial. O imagine una serie de grises
coloreados que estn impresos en un papel spero para darle la sensacin de
cemento. Se trata de una combinacin muy compleja de comunicacin,
funcionalidad y esttica visuales.4

Abedini considera que el sonido al dibujar es algo interesante de percibir: En

mi ltimo proyecto, grab los sonidos de letras dibujadas una y otra vez.
Entonces las present con la imagen dibujada de cada letra, para que el
pblico pudiera verlas y escuchar los sonidos de la letra B, por ejemplo.
Tambin he realizado algunos proyectos en este campo con mis estudiantes.
Todo el proceso de empezar y acabar un proyecto, como tocar el papel,
escuchar los sonidos del dibujo, los bordes del papel, son para m como un
ritual religioso.

4 "Book of 12": 12 diseadores grficos reflexionan sobre la importancia del papel en la era digital, Editorial de Vronique
Vienne, La eleccin del papel es un acto creativo.

11
 Historia del Diseo VI

Para este diseador, muchos son los factores que influyen e inspiran su obra,
tal como seala en la frase que finaliza la entrevista: El tipo y el olor del
papel, e incluso la tinta de impresin me inuyen cada vez que los consulto.
Nunca dejo de disfrutar con esta ntima relacin con el material impreso.

4. Cus es su trayectoria en el rea, hasta hoy?

Diseos destacados y participaciones importantes.

Reza Abedini adems de diseador es profesor de diseo grfico y

cultura visual en la Universidad de Tehern.

Aunque su produccin se centra principalmente en una amplia

produccin de carteles tambin trabaja sectores del diseo grfico como
la edicin de libros, programas y tarjetas de invitacin para las
instituciones culturales iranes y logotipos.

Desde 1997 es miembro de la Sociedad de Diseadores Grficos iran

(IGDS), y de la prestigiosa Alliance Graphique Internacionale (AGI)
(alianza grafica internacional) desde 2001.

Diseos destacados

12
 Historia del Diseo VI

In the beginning (En el

Comienzo) 2001

13
 Historia del Diseo VI

Dance and Message (Danza y

Mensaje) 1999

Dream of dust, (Sueo de Polvo)

2003

14
 Historia del Diseo VI

Le Voyage de Maryam, (el viaje de

Maryam) 2002

Participaciones importantes

Primer Premio: mejor cartel de la pelcula del Festival de Cine de Fajr

Internacional Irn 1993-94-96

Crticos de Cine premio especial para el cartel Mejor pelcula, Irn 1994

IRIB Premio Especial 'S: Lo mejor cartel de la pelcula, Irn 1996

3er Premio: Cartel, La 6 Bienal de diseadores grficos iranes, Tehern

1999

Premio especial: La creatividad de los diseadores grficos Irn

Sociedad, Tehern 1999

15
 Historia del Diseo VI

Premio especial: China International Bienal del cartel de China 2003

Mencin honorfica: pster internacional Colorado 13 exposiciones de

EE.UU. 2003

La Unin de Artistas Visuales del Premio Repblica Checa, Brno 2004

Segundo premio: 15 Festival d'affiches de Chaumont Francia 2004

Premio de Oro: Hong Kong Internacional Cartel de la Trienal de Hong

Kong 2004

El primer premio y medalla de oro: 8 Bienal Internacional del Cartel en

Mxico 2004

Premio de Plata: Segunda Bienal Internacional del Cartel Corea 2004

Primer premio: La primera Bienal Internacional del Cartel mundo islmico

Irn 2004

Medalla de bronce: El segundo de China Internacional Bienal del Cartel

CIPB de China 2005

Primer premio: Festival de Prensa 9 de Nios y Jvenes Adultos Irn 2005

El Gran Premio Prncipe Claus 2006

Su trabajo le ha hecho ser miembro de sociedades como la IGDS, Iranian

Graphic Designers Society desde 1997 o de la prestigiosa Alliance Graphique
Internationale desde 2001. Por supuesto ha formado parte de numerosos
jurados en ciertas bienales y forma parte del mundo del diseo como uno de
los ms destacados diseadores post digitales.

IGDS se form hace ahora ya unos 35 aos, cuando un grupo de diseadores

grficos, emocionados y con ganas de salir adelante intentaron crear una
sociedad propia juntando a sus colegas de la profesin. En su momento, este
fue un intento fallido. Fue tras unos cuantos aos, cuando la sociedad Iran
sufri grandes cambios polticos, sociales y culturales, cuando los diseadores
grficos tambin tuvieron que enfrentarse a una nueva situacin: condiciones y

16
 Historia del Diseo VI

modificaciones profesionales y de organizacin diferentes. Hace solo 5 aos

que los diseadores grficos de Irn, de diferentes edades y generaciones,
consiguieron reunirse todos juntos por primera vez. Nunca antes se haban
podido reunir de forma profesional. Fue en abril de 1998 cuando por primera
vez de creo una sociedad profesional, a partir de entonces se iniciaron los
procedimientos legales que dieron lugar a la Iranian Graphic Designers Society.

Ganador de una gran cantidad de premios y menciones, para Abedini los

reconocimientos son interesantes por un rato y son buenos para poner artistas
nuevos en el mapa y que tenga mayor atencin internacional; pero en un punto
se convierten en un juego y pierden su valor. Cuando intenta explicar cmo
hacer compatibles sus intereses personales con las exigencias de los clientes o
las demandas del mercado, afirma que al comienzo de su carrera encontraba
un compromiso con ambas cuestiones, pero que ahora tiende a trabajar con
clientes que ya tienen un inters en su trabajo, o cuyas ideas aprecia.

En 2011 particip como conferencista en Trimarchi, Encuentro Internacional De

Diseo que se realiza cada ao en Ciudad de la Plata, Argentina.

17
 Historia del Diseo VI

BIBLIOGRAFA

1. http://fabioares.blogspot.com/2007_01_01_archive.html
BLOG: EL DISEO NO SE MANCHA, Seleccin de contenidos
relacionados con la historia, la educacin, y la prctica profesional del
diseo.

2. https://issuu.com/welkysanchez/docs/revista_typomagazine
TIPO Magazine, Edicin nica. Mayo 2016.

3. http://www.bo12.com/wp-content/uploads/2016/06/ant-book-sp-web.pdf
"Book of 12": 12 diseadores grficos reflexionan sobre la
importancia del papel en la era digital, Editorial de Vronique
Vienne, La eleccin del papel es un acto creativo.

4. http://redgrafica.com/Una-decada-de-TRImarchi-Argentina
RED GRFICA LATINOAMRICA, Una dcada de TRImarchi Argentina.
Sept 30 Al Oct 02 / 2011.

5. http://documents.mx/documents/tipografia-arabe.html
TIPOGRAFA COMO COMUNICACIN: NECESIDADES EN EL MUNDO
RABE, Bea Bascun Martnez.

6. DNI Revista De Diseo Nacional E Internacional. Editorial Argentino

S.A.

18
 Historia del Diseo VI

PALABRAS CLAVE:

-Diseo grfico

-Cultura iran

-Fusin

-Poesa

-Tipografa

-Arte

-Lenguaje visual

-Globalizacin

-Tradicin

19
 Historia del Diseo VI

CUESTIONARIO

1. Cul es el origen y la profesin de Reza Abedini?

Nacido en 1967 en Tehern- Irn, estudi en la universidad de Tehran
University of Art, sali de diseador grfico, ah mismo fue profesor de
diseo grfico y cultura visual.

2. Qu clase de influencias personales menciona en su vida?

En relacin a sus referentes, Abedini aclara que las personas que
influyeron en su vida no son diseadores grficos. Mi inspiracin viene
de gente de diferentes disciplinas, como poetas, calgrafos, cineastas,
artistas visuales, entre otros.

3. Cmo considera al diseo grfico, Reza Abedini?

Reza Abedini declara que para l, el diseo grfico es totalmente arte.

4. Qu fuentes de inspiracin de su regin menciona Reza

Abedini?
Abedini menciona que vivir en irn, con su trasfondo cultural, y su
posicin actual, le ha enseado muchas cosas, sus trabajos se inspiran
en las tradiciones visuales iranes, la caligrafa, la poesa y la
arquitectura, que son 3 cosas de inspiracin ilimitada para cualquier
diseador iran.

5. Cul es la principal caracterstica del trabajo de este

diseador?
Este diseador contemporneo ha explorado y ha ampliado las
posibilidades tipogrficas del Farsi. L manipula palabras y letras
individuales para alcanzar un estilo tipogrfico nico. Aunque Abedini
utiliza tipografas modernas, l intenta "restablecer las cualidades
poticas de la escritura persa en sus carteles".

6. De qu manera usa la caligrafa persa?

En sus diseos, la tipografa (caligrafa persa) ocupa un gran porcentaje
del espacio y del protagonismo, no slo como algo informativo, sino que
sta se convierte en una imagen en muchas ocasiones dando lugar a
significados y formas de expresin que quizs de otra manera no seran
posibles, lo que hace de su trabajo algo especial y mgico.

7. De qu manera Abedini maneja el color en sus diseos?

Sus colores son densos aunque apagados, predominando los tonos
tierra, junto con el empleo de una gama limitada de color (dos o tres
tintas a lo sumo).

20
 Historia del Diseo VI

8. Cul es la opinin de este diseador acerca del papel en el

diseo?
Para Abedini, el papel es parte de la idea de diseo grfico, no solo la
superficie en la que se imprime el diseo. Valora textura, gramaje,
colores, etc.

9. Cmo son percibidas sus obras para el mundo no-rabe?

Para el mundo no-rabe sus trabajos toman un significado muy
diferente, ya que nosotros entendemos sus mensajes escritos, no como
tipografa (que lo es), sino como una imagen.

El no saber el idioma cambia por completo la forma de ver su trabajo, ya

que desde ese momento, las letras ya no son letras sino imgenes, sin
formas que nosotros podamos reconocer o asociar algo que ya
conozcamos. La tipografa toma protagonismo pero no slo como algo
meramente informativo, se convierte en imagen.

10. Cules son los principales galardones obtenidos por este

diseador?

Entre sus principales galardones estn:

- El primer premio y medalla de oro: 8 Bienal Internacional del Cartel

en Mxico 2004
- Primer premio: La primera Bienal Internacional del Cartel mundo
islmico Irn 2004
- El Gran Premio Prncipe Claus 2006

21