RAFAEL

Del clan de Urbino (formacin de pintor) como Bramante

Las caractersticas de Rafael son las del manierismo arquitectnico:

Fragmentacin espacial (ya no hay un nico pv)
Gran inters por arqueologa clsica. Cuando tienen que reproducir lo hacen
escrupulosamente.
Muri joven. Tiene 3 proyectos acabados:

Se le encarga a Rafael que compita con Bellvedere(1505)

El proyecto no se complet (mitad).
Programa muy ambicioso, adems de tpico palacio, deba contar con hipdromo y cuadra para 400
caballos. Adems, jardines y piezas de agua.

La primera impresin que da es que es simtrico, pero no lo es. A pesar de la fragmentacin, da

aspecto de unidad.

Desde ningn punto del edificio se puede controlar todo.

Evitan las vistas para tener libertad compositiva y decorativa.
Muchas cotas, distintas alturas (bandejas) cosa que no se percibe desde la fachada.

Terminado solo hubiera sido comparable al Bellvedere.

1527 saco de Roma todo lo que se exporta es manierismo

Se llama villa Madama porque su propietaria fue hija de Carlos V

Lo nico que queda del edificio original son los dos extremos de la rotonda, 5 habitaciones, 1logia
con 3 crujas y tramos de jardn.
Es asimtrica, algo extrao en edificios de la poca.

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 Materiales: ladrillo, capiteles y basas en mrmol.

La logia pompeyana con alguna contradiccin lingstica.

Orden de dentro toscano, distnto al de fuera jnico.

GIULIO (PIPPI) ROMANO (1499- 1546)

Entra a los 10 aos a trabajar en el taller de Rafael.

A los 14 le hace encargos para l solo, conoce todas las tcnicas relacionadas con arte y arq.
1984 se hace una campaa para hacerlo conocido.
Apasionado de la arqueologa (gastaba fortunas).
Era muy sensual, esta sensualidad hizo que el duque de Mantua lo promocionara porque le
gustaba la pintura ertica.
Cuando muere Mantenia, Mantua se queda sin cabeza artstica, Rafael poda serlo pero
muere.

Aperos jardin
La cueva

orangerie

cuadras

Vivero peces

Instalaciones
jardn

La isla se te llama as porque te jotto significa desage.

El palacio anterior se utilizaba para la cra de caballos mantuanos.
La isla era una gran llanura que tena cuadras ordenadas alrededor de un patio cerrado
(preexistencias) condicionan la construccin del palacio.

El primer encargo de Gonzalvo a Giulio era adecentar la isla para poder ir a pasar el da. Pero se
anima y el encargo pasa a ser un palacio, no vivienda sino residencia de gobernantes extranjeros y
almacn de coleccin de arte y arqueologa.
2hiptesis:
Capta la forma cuadrada de las cuadras.

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 Relacin con domus romana a gran escala: fauces, logia de salida al jardn.

Apartamento de los
Apartamento Csares
Psyche

Logia de
Logia de las David Logia sur
musas

Apartamento
Metamorfosis cocina

Apartamento
Acceso ppal del servicio
Logia oeste

Similitud con la villa Madama, se repite el esquema de los 4 edificios independientes.

4edificios unidos y a la vez separados por los 4 logias.
as con muy pocos hombres se controla el palacio

Fragmentacin: en PB recorrido perimetral, pero en la planta superior no.

El hecho de tratar la fachada minimizando el tico y con orden gigante es porque la domus tena
una sola planta.

Las escaleras en Pb no se ven estn escondidas entre 2 muros.

En Pb hay dormitorios, banquetes,Arriba baos, guardarropa, servidumbre,

Por primera vez vemos un edificio donde el interior manda sobre el exterior, da absoluta prioridad a
la ventilacin, ciclos decorativos sobre la fachada.
Hasta ahora las fachadas son muy ortodoxas, pero que son un teln y detrs pasan cosas.
Giulio se las arregla para que la fachada parezca pero en realidad no lo est.

Unidad: en el interior con ciclos pictricos

En el cortile o patio las 4 fachadas no son iguales, pero uniformiza repitiendo
elementos y texturas de forma que al pasear te parecen iguales. (son casi iguales 2 a
2)
Tratamiento formal del cortile:
Toda la estructura del edificio es muraria, pero da la idea de que se sujeta en columnas. Para
reforzar la idea de que el muro no es fundamental tiene trucos:
El almohadillado no colmata el muro
Triglifos resbalan sobre el muro
nfasis de la naturaleza (los sillares que se mueven son abujardados naturaleza)

Nota: Fachada fue variada, de arqueria simple a arquera con frontn para cuartel y carcel.

La fachada actual se ve ordenada y proporcionada a la vista, pero en realidad no lo est.

En la sala de los caballos se utiliza la pintura arquitectnica para simular nichos.

Sala de los gigantes, ciclo pictrico del exterminio que hace Zeus de gigantes (interpretacin
poltica). Zeus representado como Carlos V tiene en su mano el emblema de los Gonzaga, juntos
van a destruis a los principes.

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Sala Prismtica. Cpula pintada que no existe (muy conseguida), la pintura hace desaparecer la
arista. Antes el pavimento estaba resuelto con guijarros que continuaban pintados en la pared. Todo
ello hace parecer al espacio un cilindro cupulado.

Giulio Romano hace que vara la idea del espectador de percepcin del espacio.

Fachada oeste (ppal). Vestbulo con bveda de can y dos zonas arquitrabadas, pretende ser una
reconstruccin del mundo romano.
Casetones octogonales alternando con cuadrados.
Capiteles y basas talladas, fuste como sacado de la cantera (como en arena de verona)
Dispone claves en zonas adinteladas, no es posible.

Las fachadas no son iguales pero para dar unidad repite elementos y texturas. (asi se haca en el
manierismo). Pretende simular que el palacio tiene una sola planta para identificarla con domus.
Para simular piedra y abaratar costes, se coloca ladrillo, se pica y se tapa con mortero
(metodo usado por Bramante).
Consigue fachadas compactas pero no parecen pesadas porque los planos tienen tanta tensin que
no importa lo pesado de los materiales.

Discpulo de Rafael con lo que sus caractersticas son similares.

La villa Farnesina es el primer edificio de Peruzzi en Roma. Y es la primera Villa fuera de la ciudad
del 500 y se considera junta a los de Bramante, el edificio romano ms importante construido en la
primera dcada del s. XVI.

Parece simtrico en planta pero no lo es, mucho menos en uso.

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Se percibe como dos palacios unidos por un bloque intermedio. Es la primera tipologa con forma de
u en planta que en Italia no tendr mucho
desarrollo, s en Francia.

La fachada tambin es una innovacin, primera

vez en la que se combinan pilastras dricas y
huecos rectangulares. No respeta la superposicin
de rdenes (lo duplica).
Llama la atencin la logia con 5 crujias

Se dispusieron la logias para lanzar vistas al jardn

una, otra al ro y relacionar el interior con el
exterior.

Distribucin cmoda para su uso (funcin).

Pintura arquitectnica, decorado por Rafael y por

Peruzzi. Casi todos los huecos en el interior son
fingidos.

Es de los ms famosos de Roma.

Aunque el patio, logia y fachada no estn alineados, cada elemento es simtrico a s mismo.

Es la primera vez que vemos acceso al patio tangencial. Para dar mayor grandiosidad a la fachada
se ocupa el colindante

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La curva es lo que ha dado fama, tambin el hecho de que sobresale un poco respecto del a
fachadas contiguas.
Con esto Peruzzi lo convierte en un referente urbano. Se aprecia desde 3 calles.
Logia de acceso tratada de manera arqueolgica. Como palacio paleocristiano. Columnas de orden
drico pareadas.
La fachada se aparta totalmente de lo establecido por Alberti (superposicin).
Entra en un contraste el plano trabajado de la logia con los 3 niveles superiores totalmente
desornamentadas a nivel clsico. Toda la fachada est tratada con almohadillado como los palacios
del 400 (rucelai)
La fachada pierde una altura al entrar en el patio.
Patio: las columnas dricas ya no son pareadas.
PB cubierta con bveda de can con lucernarios.
P1 s continua la superposicin de rdenes (jnico), techo resuelto con artesonado.

Cuando hablamos de manierismo hablamos de la 1 reforma para unir el mundo pagano con la
iglesia. (la conocida es la 2, la de Lutero)
La iglesia catlica se plantea una revisin completa de sus dogmas y lenguaje para atraer fieles.
Deducen y acuerdan potenciar los sacramentos e introducen en los edificios religiosos
tcnicas teatrales. Potencian la iluminacin y sacan partido a los milagros buscando la emocin de
la gente.

En arq afecta en que se busca un tipo de iglesia que enfatiza el sacramento de la misa.
Luego no vale el modelo de cruz porque se pierde espacio para albergar a gente ya que han de
estar a la espalda del cura.
Requisitos iglesias:
Mxima cabida
Econmicas
Fcil de repetir
Aplicable en cualquier lugar del mundo (misiones)
Garanta de misa sin distracciones.

VIGNOLA (1507-1573)

Iglesia del Ges, Roma (in. 1565)

Es para Roma lo que il Redentore de Palladio ser para Venecia.

Cumple a la perfeccin los requisitos mencionados anteriormente:
Gran espacio para fieles.
Fcil de construir en cualquier lugar (murario) encontramos replicas del Ges en
todo el mundo (99% de las Sudamericanas).
Las capillas laterales oscuras no interrumpen el acto.

Regla de los 5 rdenes (tratado de Vignola): compuesto por 32 lminas e introduccin. Se sigui
estudiado hasta que se introdujo el hormign.
Aparecen explicados todos los rdenes, ejemplificados con distintas aplicaciones.
Su xito se debe a que es adimensional, todo en funcin de una variable. Porque con cada ciudad
haba una medida mayor difusin.

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HISTORIA Y PROGRAMA
-iglesia de los jesuitas en Roma que le encarga Alejandro Farnese
-se haban consultado otros arquitectos antes de Vignola entre los cuales
Miguel ngel pero por falta de dinero no se haba empezado la construccin
-Alejandro Farnese impuso una serie de condiciones al proyecto (s iguen las
ideas del Concilio de Trento, 1545-63): planta en forma de cruz latina,
amplitud de la nave y capillas laterales
-El programa nace de la necesidad de la iglesia catlica de acerc arse al
pblico (amplitud de la nave), de manifestar claramente sus smbolos e ideas
(cruz latina) y de poner orden en la construccin de las iglesias (tipificadas,
simples y austeras)
-el proyecto entusiasm a A. Farnese y la construccin empez en 1568
-a la muerte de Vignola (1573) estaba construida la nave a falta de la bveda
de can y de la cpula que se acabaron conjuntamente con la fachada en
1577 segn el proyecto de Giacomo della Porta (1533-1602)
-la iglesia se consagr en 1584

-nave nica con 4 capillas laterales conectadas entre ellas

-nave muy ancha (18 m)
-crucero amplio que ocupa todo el ancho de la nave (una de las ideas
derivada del Concilio de Trento)
-unin entre la nave longitudinal y el espacio central ideal del
Renacimiento: composicin derivada de plantas conocidas que resulta
completamente novedosa
-crucero: enorme espacio central con cpula, tres brazos alrededor
amplios y poco profundos que enfatizan la centralidad
-nave cubierta con bveda de can que tiene sus contrafuertes en los
muros entre las capillas
-el ancho de la nave corresponde a la dimensin de la cpula del crucero
y a la dimensin del bside

CRUCERO Y CPULA
-bside y transepto se transforman en los tres brazos de un
sistema
centralizado coronado por una gran cpula
-amplio crucero destacado por una cpula muy iluminada
-la cpula apoya en cuatro soportes que son algo ms que
simplemente cuatro pilares
-se refuerza el soporte de la cpula: pequea puerta de
acceso a la
capilla; capilla menor y redonda como si estuviera escarbada
dentro
de un macizo
-cpula construida por Giacomo della Porta (1533-1602)

DECORACIN DEL INTERIOR

-la iglesia en su origen era austera segn los principios del
Concilio de Trento
-se decor profusamente a mediados del siglo XVII y se
transform en un ejemplo de decoracin barroca
-originalmente era un interior con solo dos colores: piedra gris
y estuco blanco

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 FACHADA
-Vignola realiz un proyecto que se desestim ya en 1571 a
favor del proyecto redactado por della Porta
FACHADA DE DELLA PORTA
-dos niveles superpuestos con orden corintio rematados con un
frontn de templo
-destaca la parte central superior
-no proporciona relieve a la parte central de la fachada que se
queda toda uniforme
-utiliza un ritmo de pilastras pareadas uniforme en toda la
fachada
-destaca el portal central con semicolumnas (pero se queda
pareada con una
pilastra) y frontn doble curvilineo y triangular
-conexin lateral con una gran voluta (con una base elevada
respecto a la cornisa
del orden) que corta la altura del cuerpo superior
-quita las estatuas eliminando el efecto de ligereza de la
fachada

FACHADA DE VIGNOLA
-dos niveles superpuestos con orden corintio rematados con un frontn de templo
-destaca la parte central superior
-relieve de la fachada en su parte central (en los dos niveles) que proporciona
movimiento y fuerza a la parte central de la fachada
-crea un ritmo interesante con las pilastras que se van densificando hacia los
laterales
-destaca el portal central con semicolumnas (y pilastras en segundo plano) y frontn
curvilneo: resulta integrado en el conjunto
-conexin lateral con una curva ligera
-estatuas aumentan la ligereza de la fachada

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Cuando se le encarga el palacio ya se estaba haciendo una fortaleza all. A esto se debe la planta
pentagonal tpica de la arquitectura militar. sta es asumida por Vignola y es la base de la planta.
sin embargo se percibe como un cubo (foto)

2formas fundamentales componen:

el patio circular
pentgono
Esta combinacin la encontramos un par
de veces ms en el edificio. (escalera y capilla)
Los contemporneos admiraron esta obra
porque respecto a su distribucin interior no se
advierte en ningn momento la irregularidad. El
giro se absorbe con los corredores, las
habitaciones mantienen ngulos rectos.

Pb tratada como basamento. La principal

con pilastras aisladas y arcos de punto.
Las dos superiores articuladas por un
orden gigante y con ventanas cuadradas.
En el exterior monumentaliza los ejes.
Da un tratamiento distinto a cada planta. Recurre
a la textura de almohadillado comn en
arquitectura militar, asumiendo las preexistencias.

Se preocupa por conectar el palacio con la via de

Caprarola mediante rampas elpticas.

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 Interior.

Patio en 3 niveles. 2circulares y el 3

pentagonal.
Como innovacin, el espacio servidor
est retranqueado y tratado distinto al
espacio servido (zonificacin).

Patio superior dividido en 2 niveles.

Ambos tienen el mismo ritmo y
distribucin de huecos. Arriba y abajo
encontramos nichos y hornacinas en los
intercolumnios.
Arriba orden drico, abajo
almohadillado. (referencias al Caprini:
basamento almohadillado, caolumna
pareada, banda horizontal compuesta
por basas de columnas y balaustrada).

Jardines.
De tipo geomtrico dispuestos en terrazas, el arquitecto se apropia de la naturaleza
geometrizndola. El diseo del mobiliario urbano es especfico. Uso abundante de fuentes y agua.
influyen en el nuevo concepto francs de jardn (Versalles).

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