_________ Juan La Madrid Carrasco }

Es partidario de 10 que tecnicamente llaman La voz libre,

es dccir. de la emisilm vocal despojada de toda contraccicm
muscular del aparato fonador. Pretende alcanzar la maxima
e1'Glcia con el minima esfuerzo.

IMPOSTACION VOCAL PARA LA

ORATORIA Y CANTO
Es un tcrmino que provicne de la paJahra i1aliana iMPOS-
TARE, que significa "colocar", "poner". Sc Ie pucde detlnir
diciendo que es aquella emisic)Jlde vo/: con la que se consigue
alcanzar [a maxima resonancia, fIexibiJidad y pureza de los so-
nidos, con gran naturalidad y sin csfuerzo a[guno. visible. Para
que una voz sea "IMPOSTADA" debe emitir, con seguridad
y facilidad, todas 13s notas graves (bajas). medias y agudas
(a!las) que aharca su tipo de voz (tenor, baritono, etc.) sin tro-
piezos, con igual timbre, en todos sus matices de intcnsidad y
movimiento.
ES10 signitica que debe dominar todos los sonidos en su emi-
sicHl,ya sea muy suave, a media voz 0 [uerte. como asimismo
en su rapidez 0 lentitud, sin traba alguna y eon la voz pare-
ja, homog('nca tanto arriba como abajo 0 en el medio. A esta~
condiciones habria que agregar una perfecta articulaei6n y una
buena dieci6n, aun en los sonidos mas extremos (agudos en
especIal). Una voz que s610 vocaliza perfectamente pero no
articula, est~t pues a mitad de camino de la verdadera impos-
taci6n vocal, puesto que 10 que idcntifiea y haec superior a la

L ~_______ .~
 2-... ._ImpostaclUllV'X';11 para i<lOl,tl('ri'l v <-"I (,mto __._. ._ _ Juan La Madrid ('arra~;co
1

\()/: <;:;bre los clem:)" illstnnnentos musIL'ales, cs !a capacidad \ocaJ para clarle caliclad al sOl1ido. ks cnSCrla 1a respiraclOll
ck puder transmitir ..:1 5cntimientu n.'forzi1do a WI\ C;,; de 1,i5 concct~l y sus bcnclicios. [0 pcrniclOso que son los otms tipos
paldbras, de rcspiraci('lll. los instruyc en las tccnieas de rL'l,~jacic)n. en lin.
Dcsde un pun1n de vista ciClltifico "LA VOl. 11\IPOSTADA". Its lmpartc Uila scric de dirc~:tivas que permiten rendir mas y
c:.; cl rcsultad(! cit: la adccuada uti!izacitln de ie's rcsot1adores. en rnenos ticmpo a Ins discipultls.
sin f()j"zar la glotis. y con adecuada prcsi6n neun:,\tica l'spira-
10ria. A esta defmicl,\n le anadiria: Estanda todo ci orgallislno. CONSIDERACJONES SOBRE LA PALiABRA
I:specialmente cl aparato vocal. en ES1~\nO DE RELAJA- FONIATRIA
CI()N. Estc t'!ltimotcll. a b ltv. de los cOilOcimr,.'ntos cien-
"G'-'IlCralnlcntc, sc considera a ]a palabr:l COlno una funci6n
tHiros modenws. es Uth, de los mas j mpon,mtcs pm, una libn:
pormal. y cl canl0 como L:na adquJ i'~'ilm;, i;: vcz innata y ':11-
emisl6n vocal con plena re;;onan;::ia. La prl.'si6n espiratoria e5
scfiada en rd1('m .k: ~us ddicu!r~kk'<'
b p,me Cjlte [nilS (:XiglIllOs en !J VOL Y pUlque no la hel11o~;
p:-eparado ade:.;uadmncnte para reali7ar estc !rab':tio. comienzd Casi lodos llusotros ;lpr\.'ndunc>s a !mhlar sin hatx.'r csludi:ldo
a fallar primero. La rcspiraci6n lLllural tiene Ju~ mc,virnientos. la t~cnica p;.ln\ hacer!o. in!Juycndu. sin que 10 podamlJs cvitar
uno la inspirucJ(Jn, quc es activo, y otro pasivu. 1.t cspiracilJn. cl rncdio ambicll1c que ll()~; rod ca. Y<l:;ea en forma pusi~i'v;l0
"Por eso cs necesario trab,-~idr sobre Ia pane pasi\;: I" cspi- negalt\/;J.,

raci6n. a fll1 de tmns10rmar!a en activa jXlra que pL:.Ja prochl La novlsnna cicncia de \;, Fnnicltria. ha permitJdo el estudio de
cir y sostener 1a VOL Este conceplo vi\.;n\:' a scr L, , de la !a pal:.thra como sO!11do jlUrO, La pahbrd fonialri:t vi(~ne cle dos
irnposlaci6n vocar'. voCt's gric~!as: PHONOS = soniJo y Ii\TRELA= CUrilCilll1.

ENSENANZA tlEMPiRICA" (,QUJ~ES LA FONIATRiA?

Y CfENTiFICA DE LA Tf:CNICA VOCAL
L~; una !"am" de la mcd:cin:l qu,-: t'sluJia y trala I(~s pmblemas
La cnsefianza de Id imp',)st(lCillll vocaL antiguamen!c 1::h:ia tiL: b voz. la jlaiabra .' ci kdguaje. Abarca dentro de su cam-
en forma "empirica". esto es. bLls{mc!llse en la pructica. il11i- pti. desdc ]a corr,:cct(\J) de los defectos de cmisir'!!1. fa ';ura-
tando el discipulo los ejercicios \focale" que cjecutah,l el i',rr). Ci(lll dc ,n!:.:rnlc,bdcs del ()rgal1o vocaL hasta In ~;oluei(!ll de
tesor de canto. A partir de ]a scgunda mitad del siglo X IX. se problemas de b sllrdo:nudcz y rcstablccimiento ronatorin
imcm un movimiento de desarrollo \/ renovaci6n en ia tl:cl]i,:a de p:,cic'nks a \ll1icn~ ...; ~,Cles ha cxtirpado quirLlrglcamcnte Itt
vocaL que culmina en cl slglo XX. ciancio fugal' (] hi CICll- !aringC'.
litica en los problema:--- de la 'lO/ .. '\qLd CWllbi;i lei ITlcnl:i1i,Lld
la foaiatria, pucs. previ\.:ne y cura tndos los transtonos de Li
educadonL as! cl Profesor de Irnpostaei()/1 Vocal lye! :;,,'([ p'.lr;l
voz. bas:mdo,:c cn cl cstudiO dela impOS13C]c,n vocal. indiciln-
,-,I canto 0 ia oratoria). exp!ica a sus alun1!los las hases de la
donn,; los cjercicios 10cnicu~ ,lp;'opiado>. para podcr emitirla
\.'rnisi6n, como deben trabajar las ditcrcntes partes del apamto
sin sulhr ,deu:ion'.:s cnia mism:L 1;1 cxiskncid l!C \ oces con

l ~_~_.~
_
_ ~
li Impostaci6n Vocal para la Oratoria y el Canto _ _______ .__ J lIan La Madrid Carrasco __ 9

defectos de emisi6n, propensas a la ronquera y a otras proble- 2 I<~LAPARATO FONADOR (0 el6rgano vocal vihrante)
mas, se debe al desconocimiento de la tecnica vocal. compuesto por la laringe con la glotis y las cuerdas vocales.
Es el generador de! sonido, cl aparato vibrante que propor-
Es inadmisible que los profesionalcs de la voz no conozcan
ciona altura a la voz, pOl' las vibraciones de las cuerdas
el funcionamiento de su propio instrumento cle trabajo: SU
vocalcs, crcando c1si Ja energia sonora que se uliliza para el
VOl.
habla y el canto.
Antiguamente se educaba solamente la voz cantada, no suce-
diendo 10 mismo con la voz hablada que se descuidaha. La 3 ELAPARATO RESONADOH., fl)rmado por las cavidaclcs
excepci6n la constituyen los artistas dram<iticos, que siempre de resonancia, proporciona a1 sonido el timbre, el color y
se han preocupado por estlldiar la tecnica vocal. riqueza armcmica. Es el rcforzamiento del sonido.
"De la practica y experiencia de los maestros de canto y la teo-
ria y observ3ci6n de los otorrinolaring610gos. surge la f(lI1ia-
tria, que considera que la VOL hab1ada sc basa en los mismos
principios de la voz cantada, y se tiende a imposta1' la VOL para
poder hablar correctamente y sin transtornos".
Pl.ladar blando
La Foniatria y su aliada, la tecnica vocal, sun pues de gran
importancia para los abogados, pedagogos, acto1'(s, predicado- P~bdar duro

res, cantante5, conferencistas. politicos, vendedor.:s. locutores,

relacionistas publicos y todas las personas q LIe en una Ll otra Cuerdas vocales
forma hacen en su profesi6n, uso continuo de su \OL La t('C-
nica vocal da mayor sonoridad y f1exibilidad al llrgano vocaL Tniquea
(corte longitudinal)
cuidando de esta manera la hltiga y la ronqllcra, producida por
cl mal uso de la VOZ.
Bronquios (ramilicaciom's
de la tr:iquea)

EL INSTRlJMENTO VOCAL
f>iafragma EsOfago

Comprende: ,- Columna vertebral

1 ELAPARATO RESPIRATORIO, parccido a un equipo

de fueHes, es el que provee la corriente de aire necesario
APARATO VOCAL VISTO DE PERFIL
para la producci6n de la VOL proporeiona la intensidad,
potencia y sosten, asi como la f1exibilidad del sonido.
JJL ImppstilCi(\1l Vocal para la Oratona y el Canto _ __ ....
__._ .. _. __. . !U,1Il I.;] ~\LL1,.id (":il ,",be 0 .--.--_. ._. __ ._LL

EL APARATO H.ESPIRATORIO ~,una ohiigaci"lll p<ira l()s proJcsionalcs de la V07, e! realIl.ar 18

l'spiraci(lI) h,lCdL ('ol'que h,lblamos y canlamos haciendo saiir
Cnmprcndc: las fosas nasales. la Llringe, los senos p,lr;lll(l'-;ii-
cl imc' pOt I" hi)CI) n,l por' b Tun!.. Ll salida del aire debe S<.'l
Jes. la Jaringc, 1a tniquca. los brunquios y los pulmoncs. f'':los
tent;: SU;\i ':, ',Ikllci"sa y durante cl I1UV('r tiempu pusihlc,
(l!timos son los 6rganos cscnciales de la respiracj()]1. puc;., son
los dCPllsitos dondc :,c :llmaccl).l el aire. Los pulnwne~ C';(2m r :l mil:'(:! (\ mcnoi' rcspiratoria aumcntarJ () dislllinui ..
denlro dc la capt (or,lxica que <.:st3 delimitada pOl' (!clank. pOl' rit L: inlcn';id,ld c1"l "RCCOnJCI1Jarnos l'anicuJilrnJ('!1!,c
e] eSlcrn6n, pOI' dClr:\s. por la columna vertebral y lateralmcntc arrcnder a dosificar ia pC':i":1 ! :111C J(' una mailer;; muy pre-
par las costillas. Est2.S son doce: las sielc superiores, pegad3s cisa. a fj'1 de ohtcllcr un sonido puro. dar!), neto. emirid() f;i.
al estern611., son lijas. Las cinc', Ll1timas se ]Jaman t~llsas y son ci lmcntc y sin csfucrz.o". "Si para obtcner m1ensidad .. pot','l1C 1;1.
!TI()\ilcs. Esta mO\ didacl pnmilc la expansi{lIl de la parte int~~. em ':1 ~)i ain) en dCl1tasia;Hb cantdad. si intenta dar \c-lumen
rim del tora\. durante la inspiraci('lIl. it !a prCSI()i) CSPlf;ltoria. l~ltig(ll\')is lac.; CU(Tda:~ \.OC'.i'
pues b~;somctereis a un lnmrnatlsmo. 10 que en !en1.',U;tjC
ltClltCo ',.,: IL:lll1<l empuldf, cllgrosar ei 50nidoFsk cxcC'>O de
presilll1 sobrc el aliento, sobre todo si hay apoyo del pech(). !:~,
f un:1 de la~; plincipa!es causas de )a I~tliga vocal"~.
I ic eri ;e1l-' i!nrortante haeer mcnci()n de csta elU del Dr. (';UllIY!
porquc ';"i,ir:J. par:) cricntar a no poens orac!ofcs y sobre lodu
Puim6n
-.:'1nldlitcs q lie j ntcnLm cngrllsar :';1.1
VOL par;] pareccr drall1ari-
CO';, bant(lllos. contraltos, bajos, elc., no si()nc!o!o rcaJnlcnlc

TIPOS DE RESPIRACION
Diafragma E.\.lstcn tTl'S tipos de rcspir'aci6n:
Fa !sa ('o~1ilia
a) LA RESPIR\CI{)N ALTA () CLAVfCl.JLAH, que se oh-
tICT,\:'n1l'diank la eln aci(1l1 de los hom bros y b parte supe-
rior dd pccho. pOl' 10 tanto el aire ('ntra a b parte alIa del
t(mIX, Fs!() lrae CC'1110consecucncia una tcnsi('m de las cos-
tillas superiores ) de las clavicula:;, Al In'<intarse los hom-
bros. la che/a qucda rigicliL ('onH, mctida entre elll;"'. Lxistc
APAHA1U HESI'IRAIOR!O VISTO DE tRFi\TE pOles lCllS;{ll1 de la cabeza, del cuello :y hasta se pruducen
Las c",lillas 'upni;)rcs Ih) csl:.ln diD"jac:", P"lil dejar Yt'r los pulrnul1l';;. U L'~lr.k<l- ,t!1t.T::1Ciollt.'S dei oido. Fl sonitio elm cstc tlPO de rc:spiraci6n
do ~t in largo de l;h ;_'d~lilL.I' J";ciic::t l~! .Jih'aclon de las n~li:"'tna:-~POf !a Illl ticm: libt.Tiad ,'lTIisil)1l Sicndc pcrjudicia! p':ira L, ,,(j-
l.as tkchas jndi,':u! d :k,;ccn,o '.kl diafuc'I:l" "lranle 1:1
<.:sb menus n.:comendahk para ci camo >. "I 11:1u1;:.
 12 Irnpostaci6n Vocal para la Oratoria y el Canto _ "
Juan La Madrid Carrasco I~

b) LA RESPIRACION MEDIA () DE PECHO COSTAL. La respiraciclI1 adecuada para la aratoria y el canto es mixta.
es el tipo de respiraci6n mediante la cual el aire penetra a ta una combinaciclI1 de 10 c(lstal con la diafragmatica y abdomi-
parte media de los pulmones y del torax. La voz se apoya nal, esto es, la costo-abdominaL porque ofrece una respiraci6n
exclusivamente en los bronquios y la traquea, a costa de gran regular y controlada, adem{ls de que no compromete los mllS-
esfuerzo, 10 cual haec consumir mayor cantidad de airc. Por culos del cuello y de la parte superior del t6rax, que, con sus
10 tanto, la respiraci6n es mas corta, y los fases se interrum- contracciones, provocan obstaculos para los movimientos de
pinln a menudo con inspiraciones bruscas, que entorpccen la lari nge.
y afean la emisic)l1 vocal. Sin embargo, los sonidos, a pesar
La posicicm corrccta para tamar el aire es can cl euerpo recto y
de su durcza, tiencn mas timbre, alcance y cali dad que los
en fc)rma relajada, los hom bros hacia atras, el pecho salido na-
de la respiracion alta. La rcspiracion media se caracteriza
turalmcnte, la cabeza como mirando a una persona de la misma
pot"que se pcrcibe el tevantamiento en masa del torax y la
altura. Se inspira cl aire como si aspiraramos profundarncnte el
presion de la pared abdominal. Se observa en los cadctcs y
perfume de una flor, lIev,lndolo hacia e1 estomago, tenicndo
militares en formacicll1.
fa scnsacion de dilataeion de la ultimas costillas (falsas). Lue-
c) RESPIRACIOl" COSTO-ABDOMINAL, DIAFRAG- go sigue una breve pausa 0 continencia, en que se deja tomar
MATICA 0 BAJA, es aquella en que la absorci6n de aire aire, sin dejarlo escapar, lor ultimo se realiza una espiraci6n
por los pulmones se haee en mayor eantidad que ell los ante- larga, suave y controlada. Rccomiendo en forma muy especial
, riores y esta rcgulada por el ascenso y descenso del dia- los ejercicios para desarrollar los musculos del torax, asi como
fragma. los de control respiratorio, que se encuentra explicada cn for-
ma senci Iia por Madeleine Mansion en su libro EI estudio del
canto,). Igualmentc me permito aeonsejar al lector que revise
y practique los cjcrcicios que se encuentran consignados en
la obra La educaci6n de la voz>,>,de David Blair McClosky.
Estas pnicticas respiratorias deben realizarse de preferencia en
ayunas 0 en su defecto dos 0 tres horas despues de las comi-
das.
Si CS1.uvieramos parados y trazaramos una linea vertical de
,miha a ahajo, en la parte anterior y a 10 largo de todo el cuer-
po, deberiamos observar que la dilatacion tonlxica sea un poco
~,~

A B C mcnos pronunciada que la expansion abdominal, pues de pre-

RespirucirJI1 alta Rc.\piracion liIedia Respiracicjn diafragl11Litica dominar exageradamente una de las dos, la respiraci(lI1 seria
o c1avivu!ar (i costa! o comp/eta incorrecta.

L
 14 Irnpostaci6n Vocal para la Oraturia y el Canto
Juan La Madrid C(Jrra,co L5

l~LAPARATO OE FONACI()N
Esta constituido por la laringc y las cuerdas vocales con la
gIotis, La lar'inge cs cl organo gem:rador del sonido. En mcdio
Traquell
de c] la se cncucntran las cucrdas \'ocales. que son Lias bandas
8ronquio
rJl,'rvilc:') llnidas en Sll parte anterior. y que delimitan un cspacio
principal
triangular llamado glotis. Encima dc las cucrdas 'locales infc-
rimes u vcrdadcras, se cnClIcntran otro par de cucrdas que se ,
denominan cuerdas 'locales superiores 0 J~lbas, las cuales no
intcrviencn para nada en la fonacion .
..........

~\hl,clllns
1\ del hraw Epiglotis

{
t.-.
II lWSO
i hioides
C05tilla Cartilago
Cuerdas
\ocales Cartil<lgo
superiores liroid('o
~
IJiafl'agma
Cilerdas
vocales
inferiores
ESQUEMA DEL TORAX Y SV CONTEl\IDO. E'l Ia J1:ilad i/lpilnda de la 11-
gura t'stan represcntadas las costillas y los lntlsculos clcv,~d()s lie- I:!'i mi,rn,h que Cartilago
se originnn en cl cuello .y en cl orazo. Fn la mitacl derecha se ooser>:1 "I <Ii-tltl I I'e" uicoides
piratono y el pulmon.

Lllringc (Vista anterior) Laringe (corte vertical vi,.ta posterior)

ELAPARATO RESONADOR
Estft constituido por Ia caja toraxica, la faringc, d paladar du,'c),
las 1()sas nasales. los senos paranasales y 102> labios,
Los resonadores son cavidaJes situadas pOl' debajo y pOl' cnci.
ma de la giotis, que sirven para rc1(:lrzar 0 ampJiar los sonidu.'-.
que se han generado en la laringe, dandoJes mayor intcnsidad
y ennqucciendolos can matices armonicos.

II,
 16 Impostaci6n Vocal para la Oratoria y el Canto _
Juan La !'vbdrid Carrasco u
CLASIFICACION: Los mils importantes son los resonadores supra-gI6ticos, Ila-
Tomando como punto de referencia la gIotis, los resonadores mado:) "rcsonadon:s filCiales". entre los c\Jales destacan los se-
se clasifican en Infragl6ticos (debajo de la glotis) y Supragl6- nos paranasales (senos frontales. senos rnaxilares superiores
ticos (encima de la glotis). Entre los primeros, el mas impor- v "enos estCnoidales). Sc da el nombre de "emeta a mascara
tante es la caja toraXlca, que en forma especial sine para la facia]". a la l'egi()11comprendida entre el maxilar superior y la
resonancia de los sonidos graves. frente (POI' dell'{\:) de la cara). Es la mas imponante y la mas
diffed de aicanzar, de tada la l'esonaneia vocal. La resonancia
Los supra-gl6ticos estan constituidos por la fm'inge la b6veda
supra-g]()lica idcal cs la lIamada fal'ingo-naso-bllcal, y equiva-
palatina, las fosas nasales, los senos paranasales y los labios.
lc a dccir que el sonido. ~ll1lesde !legar ala abertura posterior
La faringe, al movilizarse de arriba hacia abajo. modi flea su
bucal.';c birurc:1 en do::, caminos; el primcro se dirige en dircc-
efecto resonador, y de esta manera inf1uye en el volumen de
ci6n al ,'llUTCC.lU.YClldl) hacia los senos y fosas nasales, y el
la voz.
segundo \'a hacia eI paladar oseo 0 b()veda palatilla.

Craneo
PELIGROS DE UNA MALAADECUACION
RESONADORA
Existen dos maneras de emitir un sonido: una con el timbre
o calidad natural de la V07. de eada uno, resu1tante de la con-
formaei()ll anat('lInica de IJ laringe y resonadores, asi como de
su fllneiollamien1c) fonatorio; otros son uriginados pm algunos
Seno esfenoidal movimicntos cjecutados por nosotros en los resonadores.
Fosas Esto tlltimo cs muy dificil de captar pero el estudiante de Ora-
\ nasaks
t()ria 0 Canto en sus inicios y constituye 10 que se llama cl ma-
f?'".---'
I,(;:jt:f,l'_ Paladar
tiz del sonido. FI alumno que aprendc impostaci6n vocal debe
acostumbrarse al sonido que el profesor Ie ha indicado como el
mc.ior que rued\~ producir, y aprender a continual' guiado prin-
"
eipalmcnle por Ia scnsaci()Jl que experimcnle Cll las diversas
Cuerdas vocales _
parks del apmato vocal y no pOl' cseucharsc.
(Iaringe)
l~unpocu se debe liatar de imitar las cualidades de voz que se
admiran en olras personas. pues eada garganta ticne su propia
Llegada del sonido a los resonadoresj{.lCiales. A . P1I17!Oal quI' dehe calidad illdiv)(iual debido a un diferente aparato vocal. Hay
tenerse la impresi/m de ('nviar al s011ido que proCUl ar pues Llue la voz surja jibrementc, sin trabas ni
'II
tcnsiones llluscu!ares, y <in manejos voluntarias de los reso- I
 II
lL Impc.:',laci6n Vocal Pdfil ia OLIlOrl(1; ::i C'dn;" ,_
_ , Juan La !Vladrid Carrasco 19

nado]cs. Estc cOl;sejo c'> l1luy impmlanle i,ard

afectando eI libn: lrahajo de los nlLlscldos de Ia lminge, que
Cuando ya se 1'21 c,)nseguid\) dllmin:lf ('stu emisi"iJ natUl";t1. c~
lambien sc eontracn,
ncccsano para cl artista saber utiliz<:lr los rcsonador,:-: voiun[;:-
rimncnk, ~;un propiC(bd, cs decir. t:n esi.,ldo de rcLlj2unii::n\', le, En tin, hay otros que contracn la Iengu'1. brazos y manos, t6r'1x,
eua1 perrnik matizar ,;;;intcrpr~til! acin;uaddIJLnk. homhros. pared abdtlminai, perjudicando asi notablemcnte el
rendimic!1to habilual del t6r::tX, pm' los esfuerzos inneccsarios
LA HELAJACI<'JN de esas partes org:lnicas Para conscguir una voz plena. sonora
y agradablc, es imprcscindible acostumbrarse a un cstado de
SiL'nifiz:; ablandar .. disminu:r b tcnsic)]) muscubr de bxitud u re!aj,lcilm. no s(.lo del aparato vocal sino tambien de
una parte n b t(lt:;lid~ld del cuerr'o. Todo trab:ijo liIu;c1iJ" t>:
todo cl cucrpo. Se debe, pues, 10gr::Il'una relajaci6n general y
cl f("sultado cquilitlrio er~trc III tCd:;i{)n y L:"!r:~~L';J;i(.-ion(.~c en e:-;pcc:al de los mLIsculOS de la cara, lengua, la mandibula
ll!1 dckrrni!lado museuk, en aChH1<ld. (\!'lndu exist<.: l1l:1V,)r
inferiur garganta y cuello. Conseguir cste estado de no tensi6n
tcnl_,j(IU.,agarrolan~icnto 0 durc7(t (!ue reJ:.ljDci('l1 .. eJ nllJ:.,cn1(:
cs diliei!. rn,\s cjcrcit[mdosc diariamcnte a b larga sc conse-
Ll v pierde cJ)crg01. dcbiJo ~J! lL'hk trabaju qlL re,diza I"U gUlW,
\,(~l)cer la contraceic;J1 y para trabajar adecuadamcnlc Y succ,lc
enrOllees que j Ia tcnsiqn normal que debe VCllLL'1 eJ t1lLiS;.t]10. Antes de eomcnzar los ejercicios de relajaci6n, se debe estar en
s'~.k agrcga lllU carga ndicionaJ elusada pOl' el ,-\~:c..,) ,k teT;- el mejor ,inimo p(lsible. "Dcbeni sentirsc como si se estuviel'a
(coi1(r;~cci6ilL Resurniendo dircl110s ljUC ,:on b )'('!:jaci(;n dormido Ut' pie". Estas pnlcticas dcben rcalizal'se diariamente,
s(' tiende a Q2JC los lTI\')sculGS :l(ii[ecli t:nicarncn1C j'-, Cill!lidaci y tambicll antes de hablar 0 cantar en PLlblico.
de (~nergia nccesaria paIa cada (ra!Jajo, sin dcrrochcs JI1l'1iiks. D. Bbir McClosky, cnumcra scis cjcrcicios de relajaci6n, los
ESTn 16gicamcntc repercmc en una labor m<lS etic;cnte. Pdf que sc obtienen haciendo mas(~ies a los musculos.
otm par,te, las l'ontracciones pnwocan violenci,l en las fihrilb:'
J 0 1:n e1 primer ejcrcieio indica el masajear en forma suave,
muscularcs, 10 cu:}l acaha pOI' fatigarlas
dcsdc cl nacimiento del eabello- hasta la parte inferior del
!I;
La rclajac16n constituyc una de las principales conquistds Ciell- cuello, frotando tambien alrcdedor de los ojos cel'rados.
tiiL::as de 18.impostaci6n vocni moJerna. Vale la pcn;, 1]1'.1"';r
2 Ikj"r cael' ;;uavClllentc la lengua sobre cl piso de la boca.
sobre eHa, Jiucs ~~suiIl1UY descuiJada a pesetr de que ct'nsli~li:VC
jumamcme con !a presioll cspiratori ., otro de \0:) liK!dreS lun- -~o f ,Il!rc los dcuos pulgar e indice. tOlTIm el mcnt<')J1y movi-
cLmcmales pam una buen~l tccnica vocal. lIna gun ii/arlo cadavez mas hacia arriba. hacia abajo, asi como para
ambos ladus .
de perSl'!1:.lS habia comraycmio Jiversas pane del clil;rpo,
, cxistcn '1Jgunas que contraen In rnandfhulu infc:-iur j 4 Rclajacic)J1 de los ll1L1SCuloscxtrinsecos de la Iaringe, par
exage:'adarncnlC: las dos arcadas dcnL1rias (dicl1tes SUp,."ftOl';:"S medio de Jnclsajcs con 10')declos de amhas manos a la regi6n
e imcriorcs) 10 cual produce un gran esfuerzo de la gaq::ant: situada entre cl men1(')ll y Ia nuez de Ad,ln, Al llegar a este
Orros concenlran la tension en e1 cuello. l'on~-,,>;tionimd();o y CIltimo punlO, pac;ar saliva y se palpar[l el movirniento de la
j,Jr!n~~c.

Iii'
,I
 ZiL In,postaci(jn Vocal para !a Oratoria;. el Cl:ltO _ _ Juan La Madrid Carrasco __. -2L

=,0 I om~ll- esa regi{~lllHamada nuez de Acl{m entre el pulgar y

, .
POSICION Y FUNCION DE LA BOCA Y
los dcdos de una manu y 1l10vl!lzarla de uno a otm lado,
ANEXOS EN LA FONACI(r~
cercior:lndose de que permanczca como "f1otal1( . esto cs.
que no estt rig ida. La cavidad dl~la boca pucc!t: cl,nhidJ d. ['01'111<1 ) <lc \ulume'li
casi hastrr cl infinito, gracias a los ll1ovimielll(\s de ii's labios.
6 Para rdajar los llllisculos de la parle baja del ("-iel i~JU" ili-
mcjil!as, lenguCl, paladal" bbndu y cl i~tllh)de ia gm-gama.
zar la cabeza hacia abc~io y hacin arriba, pnczosamcntc.
corno si cstuvicr:::nllos adonTlit~mdonos.
LABIOS
Los labios y las mejJlbs cUl1stituycn el porta\o( na~ur~Ji del
EF'ECTO DEL BOSTEZO DISIMVLADO aparato \ucal. Lu po:-;iciOn C(IITl'Cl:t (I.: I, 'S ! (Lhl' scr en
torma ovalada 0 fcJon,kaL!::. C'1\1 una :llx'nwa tn,:di:L Ili muy
ccrrada ni dcmilsi;lc!O abil:rtt ;lr~!1xini;ldJrP<.:!)tc de J ems., l\.'-
niendo en cuenta que P;\t':.l IUS soniJo:.; L'l:l\C'S (h;doSl, Lt (11.lcr-
tura debe ser mcnor que para ios <:lgudos que fl.-'quicren dc~,
ems .. m{lS 0 menos. Lo:; Jabi()~ dchen tener ik;jhilicbd y fJr-
meza para la pronunciacil)lJ

Dehido a su gran l11oviliciad"c 1110diflca el ekdo ['on;lLij'io de

:a cavidad buea!. c()nstitl!)cJldo'~l' d,,: csta rnaikTI c'n Ull rcso-
nador imp0l1ante. Esta aeti vidad d,: 10'; :abios rccib\' ,--'lrh,mbJ'l'
de "labializaell'm".I odd arrindaci6n puedc tener una POS](.:ii)11
neutra de los labios (artieulaci6n no labial 0 dcsLthi,di/;1Ci(111).
o una proyeccit'm 0 aboeinamiento ck los f11ismos (aniculaci6n
Posi(:j()rl dt.! repUS(j Bosteza. Uh,rvcsc ,If aumentu dei labial). Se llama bilabial si inten'icnen los dns labios. Is posi-
volilmen de /if jClringe que produce ble articular can uno de los labic:; (1ahio inferior gencrillrncntc)
el boslezo.
contra los dientes, 10 que se [Jama artlcl.J!acion labio- dental.

Para los cJ",rcicios de reiajac-i6n generaL recomicnd.) los que ~;e INCORRECIONES:
cncuentran en ellibru "FI arte de hclbbr {:n pLlblico", de N.D. Se debe cvitar \;1 abertura de los lahio' en forma de PC,,:, cs
, que, entre otros., rccomienda cstirar todo el cuerpo como si es-
1Uvicramos Jespcrezfmdonos, acompanando los movimlcntos
dccir, los labios den:;:ui::ido prcl)cct;~d("ls lnc;a clCk1antc, como
especie de cornela. Tambicl1 d lIeva!" cxa~){_';Jlbmcntc las co':
II
del cuerpo can una imagen mental de relajaci6n. misuras labiaJes h::tcia atd::, (kjalldo :11descuhicrto los dientcs
supenores. I
l:
IIfl
 22 impuslacioll Vocal para la O:atoria y el Cant,; . _ Juan La MaJrid CUTCl"Cl' . 2.;

A,BERTllR:\S BUCALES DEFECTtOS\.S dic' "cbre el canto". !::.stanJo b lc:ngu() rclai,ld~J pllcdr tlabaj[lr
c;c:1U..'rneolc en \;: tlcxihilidad :' lit'il1''':;:.l ,l\..:Ll dnicu!acjon y
:::c ;n;,inlClldn'l pasiva para los :;omdos m<1menidos.

FL PALADAR BLAl"'DO 0 VELO DEL Pr\LADAR

\ La b()\Cll;1 ratatlll:.l (I p:Jrte ::;uperior de la boca ,-.'st1 f(unnda
;J ~
po;- ::: ),al::ddL ~lue .;c ,hide en .:los partes: el paladar duro.
h:,cia aJelank: y. el palad;:ir bLmdl', h!cia :'11)'1::; Lste ultimo es
n,y.)v;j y pnede ~d:rir (, C'l.:rr~.~r
L.: ,-lh~.~Tt!Jr~!
qU{~;,_'r'T}1ul',ica las(~-)s(.is
nJ\aies (on L} boc~:,\ d~~tcrn~~I:(,r~do~:c
~L~'1jcu::u~d,)un sonido C':,
8:.)CU ~-';_JJr1t';;I(' U lablus disti,'/k'lihi'LiS ilo, r; . "tn' /o[ :oS;'!: /01 If c,' de r',): n;i ....~:.jy cujndo cos oral. l..) to:) L r...ST~-)~:~ .~~llaL,,_:{i el aire pas~.l per
!a LcJriz y cu;mdC' 10 h~iCC pOl' I.a boca linicimcntc.
LALENGLA
Es cl (",rgano lll:tS irnportantc: dci habla y callto. POI esto
1\.1 ejev~lrse ei vc del pJ.LhLJ.r. C)bnL-;1. el ::::Ull!nU hZl(j;l
l!is ft)-
~;as n;(';,t1c.c, Janchl Jugal' ;1 Ul! sOludu redoilJo. /\rril'ndo bien
d los idiomas :;1;; ks conace tarnbic'n \.:1.11 d nondJrc de 1cn-
Lt hoca y con ay udn de un (;SP(;"l\.~
.. se oL,'s('rvn en e1 j()fHJo de
guas, as! sc dj,:c: lcngua espafwh. itaii~,na, C".~. l~a lengua e5
ella. en ia !-,,:;:l!-rcnli.:>.lj(1 y c;upcrior. Ulla pwicngacion l'il()\ jJ qu.:
la prolongaci()!1 de la epigloli'" de dquf Sll imp(-,rlH,cia paiJ lCl
~t'd(~s~'laja le-\::.nL\ndc:-~t' 0 b~:U~');.l.jUSL',
e~a eS 13. (t\'lli~; 0 carn-
cmisi6n vocal, adernas de su p2rticipacii'w fUlldamental en la
p:nrdL.L p;jr!e iCITn1nal de! \'CiCl Je1 palad..l;'. "ToJa cst.\ rcgi6n
artiCtllaci6n.
dcbcmo" ckvarJa P:\i';] tJn~! :mcrn emisi6I1 Jc Ia VOl.
Dehewos considcrar en ella dos partes: la pun:'! () ;'tpicc_ ror-
cil'm anterior de 1a lengua. y la hase 0 parte camOS2 p,)Sknur LA l\IANUiBliLA I~FERIOR
La posicion habitual del organo lingual '':3 con la pUn1a app- Ddx' estar Lbrc de contracciOlicS para que ;;Ut-\l y baje can
yada en 1a base de los dientes inferiorL's Y fa base presionadz! SUdVli.Ltd. Dc '.~lL; lkpcndr.: ia ~dapt:d"1iljdad Cll c! paSU de los
suavemcnte hacia abajo, dcbicndo existir una depresi6n 0 aC(l-
'"nidus grav(;s a los agudus_ sin cambios pucepliblcs en la
nalamiento en el centro de ]a lenguCi, que se extiendc c!es.Je cl
cmisi6n voc;1I. Hav que b~iarL-L SlIClvemente. Ull unto hacia
tercio medio hasta el posrenor. LllrJbajo de C'ste t)r~}IIJ(jdd)c add '-lTl k'.
ser hecho en f()rnm re1ajada. sin cumracci6n <llguna, puc;:; eJ
menol" endurecimiento del lDlS1l10repercu!c sobre la epiglotis EL l'TSMO DE LA GAHGA.NT.A
Y pOI" tanto sobre Ja glotis 0 abertura de bs cuerdas vocalc:;. Es \?I rdsajc de 1:1 j;-lrillg~; a la hH<:l. r:s una abertura cstrccha
"Si loda Ienglla se aplana ex.rgeradarnente C,-l..:r{l como peso 1ornud<.\ por cl \'clo del pabd3L it'S piIares y ce1das amigda
rnucrto sobrc la epiglotis y glotis, produciendosc de csta ma- en las 'iLie \.:..tall :liojdl1a:.; las ;nnigJalas. Dehe ahrirse.
k,-t1l:1:;, 1

nera sonidos a~:hatCldns. f(.os y enlrec:ortados-', asi sc cxpresa agrcmdar';e I1cxibkmC'nte pam d paso sin lropiezos de! sonido. j
Giraldones, el famoso maestro uel canto itaiianp, ell SLl "['stu-.
i,l
,;J'

~I
I"

l
 .0. ._lmpostaci6n Vocal para la Oralori,,: c:i Cnnw . _
-.-------_ Juan La Madrid Carrasco -- .__ ~S

ABERTURAS BUCALES EN EI. APARATO VOCAL CUALIDADES DE LA VOZ

Pma que cl sonido circulc librl'l11c!:te en 1:1ciI\'i,Ltd buc:d. ~lil- Son las sigwentes:
tes de su salida al exterior, dehe cxi~:tir urw aDen'!]";! postcriOf
y o(ra ankrior () tCl"min:d. bicn iilLlrCad(f'.:. La Llhertura posterior LA INTENSIDAD
ticne form~ redondeada y eSla constiluld;, I'0r cl paLIJar h]i1n
b-: una cualicLd qUt: "lep\.'l1dc de la funza (1 prcsi6n de airc cs-
do (que subc), en Ja parte alta, y ]a b::l~C' de lei kngua (CJue e:~
pirado, de b longltud \i.: 1(jcverda vocal y de su consLilrlcl,'lll.
presionada hacia abajo) en 1a pJrtc inferior. Lateralrncnte los
pilares de las amigdaIas, formaciones amigdalean:ls, cl1ntribu- La intensiJud se acrc.cienta pur la \ibraci6n del dire cOlltcnido
eli los rcsonadores. Los matic~:; (k ill:cnsidaJ del sO!iiJo de-
yen a IJ dibtacion horizontal d(' CSUI ::1 tura.
penden del grado de presion espmltOflL:.
ABERTUHA m;CJ\L //.- ...
I. Pa/adar b/ulldo
/' T---~
EL TONO 0 AUlJRA
r
2. ['\'li/a (i (,CIIl1 ani!la
ACllsticdmentc depcl1(k delllt1l11erO de vihraciOJk's pOI' SCgl!!l-
3. Lengllu
4. Labia superior
5. {ohio inferior
(~~-:~
\~'~=\~~'~~'/)'~
\~J::c(;7
..
do. Se rcllerc a la altura, 0 en otros tcrmino,; a que Ins sonidos
sean Imis agudos (altos), media 0 mirs graves (bajos). FI tono
vana can la velocidad del lire, con 1<1longitlld de las cuerdas
I
r
"'-
Ii

_.~/
" /
vocales y su (klmt.~trn. La vo;: es mas grave en ei hombre que
en la mujer.
LA VOZ
Cuando e! SLlllido es baja. ]a cuerJa HKal se espesa, se cngcosa
Es una producci(m de aire sonorizado, que se origi}La pOl' 1a vi- y a mcdida que es m{IS alto sc va adclgazando. En cada lipo
bracion de las cuerdas vocales, debido a una orden ,:erebr:d y a de VOL sc distinguen trl'S serll'; de SOilidos: graves, medius y
!
Ia intervencion activa de Jas prcsion espiratoria. La rca1izi:Jci6n agudos. j
,II

de Ja voz depend:.: de la constituci6n ,1l1at\'mlica. la ildapiaci6n

fisiol6gica y el comport:::uniento siquico de cada persona ELTI:YIBlU:
Fs ]a cuali(:bd que idenliflcalas \uces 0 instrllmentos aunquc
se proJuzc:::m sandos en el mismo tonG y con iguaI intensidad.
El timbre dcpendc de la conformaci6n anatCnnic8 de los reso-
nadores v de Ja lonicldad de las cuercias vocales. Fs el resu1tado
d,,' la uni6n simult:mca del sOIJ.ido principal con los sccundarios
o ":'lrm6nicos". Cuando nosotros caplamos el sonido, tCl1emos
1:1:-:cnsaci6n de t'scucharlo cOlno SI fu;'ra uno solo, siendo en
A reali\Lld la unit'm de la not:'i princiFtl con los arm6nicos.
POSICION DE L1 ' CUElW1S VOCll.ES EN LA FONAl'JOY Y Rl:SPIRA-
CION. 1) LenguJ 2) Epl/;Iotis 3) CUi'rdus vocalcO' superiore,'!) ( '/l1':-.lm \'ocul"s Exi"tcn muchas ciast's de timhre'.;. pew :~11 b r'racti('a sc ]gru-
-~) ()r{/icln slftwrioJ' It' ia tr.l(/!i<-'U (g!(l/(\) ,'1. (J:/l;'i,'S ,'JiiCl/u /J. (rio/:')
dos catl'gOrin:.;: cl timbre
P:'I11 CD 0 cl "color" claro y ellirnbrc
cerr{lda (producci,;/[ d,,1 .1'0171:10,1
o el "color" oscuro.
1.6 liLposlac.i,',n VllCl! para lei C)',norin y e1 Canto ' ,__ ----.--_~_, Juan La ;vladrid Carra'co ---.-,---- __ , :.7...

En el "cu!or" c1aro.b laringc se diiala. el velo del paladar bJja. a) L.\HfALES

los pi lares:: parte': ancxas tiendt:n a acercarsc, la lenglw <C Son aqllc!las que, como su oornhn: ](1 indica, SOil producidas
alz:l en SU', iados y sc ace rca aJ vdo del palac!aL
pOl' 10s mo\il1licntos de los labios que ticnen grados de ah..:!-
En el "cul,)r" (',CUfO, Ia larin;.:\.' cst~i baja. el velo del paladar lura y cierF.: SCgLlJ1 la vocal. Asi" A" cs 1a m~IS abierla, "()"
ha,:tmt'? ;~kv:1j(>. b lcngua cstirada en su base. Ninguno Jc Ips cs inknnediu y "U" la m{lS cerrada.
dos debe ser emrleado en 1'1 practica vocal y solamente se uti-
iizar{t Cl)l110 rccurso para cic"110S efectos de exprcsi6n. El "cn.
POSICI()N DE LOS LARiOS Y LA LENGUA EN
lor" till': deb,; ('mpkf~rse norma1n:cntc es el cbro-redomk:-Hici.
que ~;,~[i"'.-iucc Cil bllar la larli15~e menus que en el coler ::laro LA EMISH).'\i DE LAS VOCALES
v aL~,.;-d ,,;do del c;dadar. 1:1 sonido sc diriQini al medi,) del
I ~

paladaL
.1

L\ EMISU-)N VOCAL I
E:xisten divers,E rnalleras de emitir el sonido, siendo b mas
adecuada. Ja c:m::ilOn OVALADA R}:DONDA 0 Ct:BiU\.fA.
,:on los lablos ovaL:., y el fonda de la boca en posiei()/1 de "boc:-
4~,~"..I-i~:.

().~I
..
,L.1,
\
"@j\'
"._.1 \
\iJ
.:~
!
I
lew repr:nudc Fsk tipo enriquece de armonicos d timhre,
1" 1 1)\~
dando de esU m:HK'r;\ mayor calidad y be1lcza al ',olJido. !'!\\A~
'"ljoj'
{cl,,\\.~
OtlO tipo de emiSl'Hl tcnemos en la llamaJa BLAl'-,CA 0 CfL\-
~1-\. \ \1 \ ..,,,
'~\\P\
TA, con las cnmisuras lahiaks exagcradamente desp1azada
hacia atras y el fondo de la hl1ca pradicamcnte cerrado. L1
"A" DF PRENIE "~4"DE PERFll
pronunciaci6n se haec dc~;color;da, dt:bi1. :-:in doblcs conS(ln:m-
tcs.

POI' dtimo, la cmisi{m S01'vlBIUA u OPAl',\, COli los labius

proyectados hacia adelante en ti,lfIY1d de pcz, el fondo de l,l
boca contraido_ Fe, una posiciCm en que se entuba a tos labios,
,::1tirnbre salt OSlUfO y s(: emile una \07. como de \1(:.10.

LA FONF.TICA
Es la cieneia que ~;,. . ks ',n:ljdos del lenguaje. Su ('studiO
comprende los eleu; .::mGs b,ISic(Js y fundamentales de 1a \.~llli-
sian: las vocales y las l..'ons,~nJ[!;cs.

LAS \lOCALES
"()" DE FREYTE "O"DEPERl'lL
Pan1 SlI mc.i'.',r c~)mrren:;j{Hi se II:S divide en das tiros'
;L I III I'(UclC I'.)ii VOCl! para la Oraloria y el Canto _ _ . ._ Juan I.a Madrid Carrasco _ 29

I
I:

]
II
"1" DE FRE/VIE "1" DE PERFIL ~: !

;1
"

"(''' DE FRE.'\TE' "U" DE PERFIL En cuanto ill punto dondc resuenan las vocales, es 1a "I" quien i
Ii
io tiene coJocado nJ;is adeJante, siguicndo de adelante hacia
b) IJ~GUALES atras Ja "E", "A", '-0", "U".
Son las vocakc; que sc producen par desplazamicnto de la La tecnica vocal procura que al sitio donde resuena la vocal
1engua, estas son: ..[" y la 'T' "I", se acerquen ias rcsonancias de las dcmas vocales. Asimis-
nw que la abertura dental de Ja "A" sirva como modelo para
tratar de emitir en eSJ posicion las otras vocales.
Resumicndo; En la abertura interdental de la vocal "A. " el
punto de re~;onanc ia de ia ''l'' deben colocarse todas las deinas
vocales, teniendo en cuenta que existe desplazamicnto labial
en las vocales "0" v "U", v movimiento lini.'ua! en la "f" v en
Ia "I~"
'~'. - ~. -
Asimismo convicne recordar que la punta de Ia lengua esta
apoyada en la base de los dientes inferiores para toda':) las \'0-
calc';, y que todo el resto de este organo debe trabajar en fanna
relajada.

LA VOCALIZACION
Se llmlD voc.llizaci6n aquel tipo de ermsi6n de la voz que sc
"E" VE FRENTE "E" DE PERI-'lL baSel tmica y exclusivamente en las v()cales. excluyendo Jc~
consonantes. Los cjercicios de cslc tipo son muy necesarios
para la impostaci6n sabre todo en las pnicticas il1lciales, siendo
aconsejable que se les anteponga las consonantcs nasales, hasta
que se plledan emitir salas sin tropiezos.
 30 lmpostacion Vocal para !a Uratoria y c;i (;.11110 _
.iu,;n til i'v1iJdrid ('::,,:,:. u .--_""_. . :.1_

LA ARTICULACION
La rn.aYI"'ria de clln~~ CU(,H1Clo haec usn (h,;~Jtni~:r{;f('Hl0~dCjd ";;
Es la forma de sincronizar. de uni r artJsticamentL' las \ "cales dcscubicrto una s~;ric de ddcCiOS en su cmisl,'Jn vocal. como
con las cOllsonantes, con el fin de que resulten mils c!aras :- ~~Oi~.
comprensibles las palabras.
La aniculaci6n es fundamental para cl habla y eJ canteL Exis-
I. ) [\tala n:splraci6n. dehido ,i
ia toma del '.1!\: en l<mnd ruido-
";1 y "ad" momento, terminando d indiv iduo cansado )
ten cantantes que vocalizan bien, escL:chandose sobnente so- sin Jli.L:nh).
nidos agradables sin que logren articularlos con las COnS0n<111.
tes, debido a 10 cual las paJahras no sc cntienden, rcstandole 2) Unn \0;' j,:?hii. D~lagada, que !1u s~.::oye.
eomprensi6n a las cancioncs. 3) /\!!;L!Il;cl~. pcr,onas comienzull bien su emisi6n. pero en las
hnnle, de fr:hc. u r'Iltima::; s!labas de caJa palabr<l, dejail can
LADICCI(JN cl sculidu. desfalkcen. de tal manera que no SC Jes entiende
Consiste en destacar, rcsaltar dete;'minadas palnhws 0 silab;:s Il) qu,.? tratall C:t~ decir.
dentro de eada frase. porIa impo:1ancia 4ue :ienc para L! (If ..
,.{)( Ilr05 habbn muy iigero y. por supucsto, tar!lj)oCL' se cum-
ticulaci6n, clando de esta manera ~xpresi6n y comprensicm en
la frase. tel que dicen

Para comunicamos con los dem{ls debemos saber articular 5) r fay muchc;-; que Ill) articulan hien y pOl' 10 tanto no pose-en
! l~:..'Ci(Jj'l.
perrfectamente las palnbras y poseer una buena dicci6n. cua-
lidades imprescinJibles para cxpresar nuestro pcnsamicnlo Y i)l 1L:blm en [Cdo momcllto con volumen exagcrado e'~l'('adel
sentimiento con propiedad. lni,rolcllO e" contraproduccnte, pues la amplificacloP "eprc-
,i\.cira una serie de chillidos y ru:d,'s mule-slos para ci oven/c.
LA INTERPnETACION
!) [n rin. [lay otras personas qu'; hablan regu1annenk. pen,
Cuando una persona recita 0 canta, tratando de idclltificars,:
en forma rnonoton3, no matiz:m. quitjndolc C(lrnprenSJe'm,
con la mentalidad y cl sentimientn dt'l compositor 0 del au-
'lid:) v er".-anlo a 1(1 V,)!.
tor, decimos que esta interpre/ando bien esa obra musical 0
poetica. Para esto es necesario cOl1oc('r el kxto de 10 que se [:,l:;ten algunos \~rrorcs 111(1:;
pcro cslns que hemps men-
va a cantar 0 recitaL. la epoca en que vivie 0 vlvc d :tutor, cicmh'" .0::)[, Ins principaJes.
las caracteristicas de sus obras y los pormenores del personaje
H~l\ qu!.' tenc!' presentc que c) micr6fono posec tina <'CllSlbi-
o situaci(m a interprelar; Sill descuida[ 16gicamentc ]a arlicu-
cdrc:m,_1, c:,ptandn nitidamente y exagcrando al moximo
!:,jQl!
lacian y Ia diccion. Como ayudames lie 1a interpretaci6n sc
Inde' ntll";t10S dd;'ctos d~ respiracion, articu1acl()n, diccii"!i.
pucde mencionar una cultura general. as! como ei CU1tih) de t),1 ('
(.--"

sentimientos nobles y elcvados.

'.., LUla \t:cmca especial para habbr
lQl';IC pOl' radio que
LA VOZ FRENTE AL i\UCROF'ONO C:,irnprcscmoibie arll:nd~r y practicar si cs que qucrCl1H'S do
Cuando una persona recita 0 cunta, tiene Clerto reedo 0 miedo minar 1a i'.K:th.:j/1iL IIa~i mucho$ profcsionales (locu1o:-cs) dc
de hablar por micf('!fono, pero a veees debe haccr!o, obligada b radio v televisibn. (jUt:' han comprcndido va 13 importancia
par las circunslancias, en cualquier actividad de 1a vida, ya sea
de ]a impostaci6n \'ocal para el mejor desempeno de su labur.
religiosa. social, deponiva, educacionaL etc.
prCV;n\t'ilUO asi lina sen.:.' de tnlnstomos vi)('ak:.; y Ctll1scfvando
 32 lmpostaci(m Vocal para 13 Oratona J el Canto .
__________ Juan La Madrid Carrasco 33

una salud vocal por largos anos. Sin embargo. alg.unos locu- REGLAS
tores creen que so]amcnte can la praetiw radioi()Jlica es su-
ficiente para superarse ell SU profcsi6n. 10 cUetl es totaimentc Las principales reglas de una corrccta emisi{)fl de voz frentc
errado, pues cstos vivirim continl.lamente acosados pOl' ron .. al micrMono. son las siguientes:
queras, laringitis y los peligrosos "nodulos" de ](lS cucrdas 1. Una buena respiraci6n, suave y silenciosa.
vocales, que pueden causarles muchos transtorn()~) y hasta
incapacidad de trabajo vocaL pasajero 0 pcrmanc:;t~. 2. Emisi6n vocal taci!. con voz bien situada hacia adelante.
3. Articulaci6n nitida. exagerada.
POSICIONES INCOURECTAS AL HABLAR FUENTE 4. En 10 que se refiere a la altura 0 tono de la VOZ, hablar con
AL MICROHJNO un sonido medio (ni muy alto) matizando en el desarrollo
del tema.
5. Poseer una dicci6n impecable.
6. Hablar Icntamente y con voz clara.
7. Pronunciar bien los finales de frase, y la t'Jltima silaba de
cada palabra.
8. Procurar evitar los sonidos fuertes. asi como los cam bios
bruseos de intcnsidad vocal.
Si es que hay necesidad de emitir algunos sonidos un poco
fuertes pm requerirJo asi ]a indole del lema tralado. entonces
habra que alejarse de] microf6no; y ]0 conlrario, cuando hay
que emitir sonidos muy suaves, acercarse un poco al mismo,
pero no mucho.

\
\

En fa primera vernos dernasiudo cerCi! ei ilIh:!!?!O"o. el1 fa segllflu'a,

Imagen
del miCl/ullo pOl' 110SOSlel1<!1 C,HTeCIamenlc ,,,i paper,
fa voz dirigiJajuera
como oeurre tamNhl en la ,ifilli/O.
 .__.. ._, fn',pOSLiCi{')n \./OCd.t par:,! id C)l{;HY:~~)' ei ('~into ~ ,,"__ .__ ._
-- . Juan La rvladrid Carrasco 35
POS!CIONES CORRECTA_S At HABLAR FRENTF:
AL ~/HCi{OFONO CLASIFICACION DE VOCES
Clasillc:ll- una\07 es suber la extension sonora que abarca una
persona. dentro de la eua! puede hablar 0 cantar, sin fatigar su
laringe. En el canto sirve pma saher el repertorio de canciones
\' sobre todo de operas que el cantor debe interpretar.

La extension normal de todas las voces es de dos octavas como

minimo. Existen algunos easos excepcionales de cantantes que
han] !egado a a Icanzar tres acta vas y hasta tres y media (Fari-
ndli. :-';c<di, l'vlJdoRobin).

La eXl'.:nsi6n de la VOZ, 13 constituye determinado I1l1mero de

sonidl's. la totalidad de los que cada persona puede emitir, con
cicrla Ji1Cilidad 0 dificilmente, segLll1 su tecnica vocal.

La Tcssilura, es una paJabra italiana que significa trama, lejido:

,,:s un grupo de sonidos en los cualcs la persona puede cantar
con SUl11a bcilidau, en tonna agil y con plena sonoridad.
Gcncralmcntc aharca unas doee 110tas. En una voz incu!ca
la tessitura es 111:1S corta que !a extensi6n, aunque a veees
sc utiliza la palabra tcssitura C01110 sinlmimo de exten-
si6Il. Para clasificar una voz hay que basarsc en el timbre
vocal y en la tessilura, mas no en la extensi{m.
La c!asiiicaci()11 de la voz no es nada absoluto, pero sirvc
como guia de urientacion para la mayoria de las voces. En
clceto, sicmpre ha cxistido algunos fen6menos que po-
drf,lI1 cantar faeilmente en dos 0 tres categorias vocales.
(Chaliapin. Carusso. Martin, FaIc6n. etc) sin poseer una
cxtensi6n dcflnida de voz.

LAS VOCES VARONILES

.. i !~l i::'lji.ic1'../a l':,quierdu Vr.-'!J:os iu ~'orl'ecfa (I/slallcia de tu h,-.;cu oj }}Jicr(~/;)- Sc clasillcan dcsde la mas grave a Ja m{IS aguda en: bajo, bari-
no: lu PO,j'iClrJr: )" alil!rLi ap/'op''Jda dC/jJapeI..- fa (/i:>jryU. ..'ICI.()}!.f.IV, Jrah/c I.I.< 10no y tenor. r-:stas voces sc exticnden desde Do I(extremo gra-
cuerpG)' /a dfFi.;.-('('il'!}aDc/od d,._~fa .,'(lI ttl !nicrof)nc CfllD,{) Innn~CJ]i' \'e del contrabajo) hasta eI D()4 (Do mal llamado de "pecha"
de los lenorcs).
3o_. .. .__ lmposraci()f] Vocal para la Oratoria y d Canto _ _ Juan La Madrid (':,rrasco ______ ~"7
__.2.L

VOL. DE BAJO VOCES FEJ\'1ENINAS

Sc CJ.rackriza pOl' poscer soniJos de "color" oscuro. Es una Se clasiflcan como las de los homhres en tres tipos de voz. de 1a
\'()Z pOCU clgiI, cuyos graves son robustos naturalmentc, 0 sea mas aguda a la mas grave: soprano. medin-soprano y contralto.
que no son "forzados". Su extension abarca dcsdc el Fal (Mil)
al FaJ. SOPRANOS
Existe una VOl. especial de bajo que se denomina "CONTRA- Guardan gran similitlid con las subdivisiones de la voz de k-
8AJO" que se extlcnde dcsde del Dol hasta el Fa2. y sc lc uti- nor. Su extension va dcsde D03 hasta 005.
hza gcncralmentc para los coros. Son voces muy raras.
J\-IEIliO (Mezzo) SOPRANO
VOZ DE BARITONO Voz il1tcrmedia can buenos (e:,onadorcs:. notable rcg.istro me-
Su extcnsi6n cs de Lal hasta La]. Es una voz de color menos dio. Su extensi6n abarca desde La2 hasta La4.
oscura que el hajo y de graves no tan robustos. Existen dos
sub-tipos: 1') EI oaritono de opera 0 fuerte, de voz ampIia, po. CONTRALTOS
t;iltC.rolunda ..y 2") EJ barftol1o ligero, que tiene m:\::; faciliciad Voces con gran an~plituJ ell ios gr(~vcs. de timbre cunmovcdor.
ell d IC2isiro aguuo que en el grave. La voz de contralto es rarisHna.

VOZ DE TENOR IlVIPORTANCIA DE LA CLASIFICACI()N DE

F~ncxtcnsi6n e"te tipo de voz a1canza desde cl D02 al 1)04. LA VOZ PARA LA SALun
Sub-Divisi6n: En las clasi!-kacioncs clasicas comprende cna .. La cla~incaci{)n de la vo:/ es funda:n,;nta1. pues de Lilla buena
1m sub-divisioncs: (; mala clasificacion, dcpcndera que una voz sc Jcs:li"lolle 1101'-
mal mente sana 0 que se "aITUmC" el organo vocal.
8) Tenor Ligen}, que posee un timbre bello, suave y agii. Usa
bastantc la \'oz de cabeza. Tiene p~)ca intensid:;Hl Se prescntan una scric de dificultades para clasillcar bien una
VOL La mayoria de las veces. al principio no sc pucde ubi-
b) 1(:;nor Lirico 0 de meJio-carclcter, es una voz de menos po-
car la catcgoria vocal de los es,udiantcs. sino hasta despues
lencia qllC el tenor dramatico, es rotunda, con gran resonan-
de habeda traba.Jado a1i!unos mc(;c~. Cuando exist\:.' duda :.;ohrc
cia en las notas agudas. Un tanto frecuentc en la naluralcza.
]a c1asiticaci{lO, lu l11cjor cs trahajar COil eJ c~~ntro de la VOL Y
c) knOt' Dranultico (Tenor eli Forza) es aquel de VClZ potente. prudcntementc ir probando los exlremos. gamlndolos poco a
fuerte. llena. Esta voz cs muy rara. Muchos tenores liricos poco, para que desarrollc natura!mcntc y nos dcscubra asi el
"amplifican artificialmentc" su voz para parecer dram<'tticos, tiro de Val, con que estamos trahajando.
con<;iguicndo con esto fatigar grandemente su aparato vocal.
Existen muchas voce:.; que "disfiazan" SLl timbre natural con re-
d) Tenor \V:1gneriano: Voz especial que se asemeja al dramatico sonancia artificial, apoyo de peehn, etc., y es el profesor quien
y sc utiliza para cantar obras de Richard Wagner. debe descubrir su rca! timbre y tessitura, 10 cual no es facil.
r-

3:'; !mpostaciun \tK~11petra Ia Oratoria) ,:1 Canto _ _ Juan La Madrid ClITasco _

39

LlS \\h.'CS en las que mas sc "{inge" SOli: lenor dram::t{ic(), bajo (,) VOZ TREMlJLANTE lJ OSCILANTE
pmfundo, contraltu, medio soprano y s()pr:mo-dram:itico.
Fs aquelb que se caracterisa pOl' prodllcir un "vibrato"' exa-
La mala clasiflcaci6n ('S la causa m{lS frccuenlc de !a hlliga gnado, identificada ai escllchar. un s()nido que ticl1l bla en
vocal.
tonna ostensible "como si cRntara desde la pbtaforma de un
()mnibu" (\1. !\ilallSion).
DEFECTOS DE VOCES
Este defecro sc debe al mal funcionamiento del diafragma.
Existcn rEuchos dtfcctos que se pucden produeir en b cmisi6n pOl'contracciones corlas y nipidas de ia pared abdominal.
vocal. A continuacion mcncionare los m(ls irnportanks:
Tambi~l1 puede tencr pOI' causa una excesiva ncrviosidad.

u) VOZ ENGOLADA 0 GUTURAL

d)VOZINESTABLE
(La pabbra gala. en idioma itaJiano . Jiiic;l'.2i;:gantl), Lstc
Ja que ViJrl<l bruscamente de volume]] e intensidad. Su
dcfceto se produce cuanda la P:lftc pc,:u:rinf' cafilOS2 (L~b
causa cs eI mal control de la presion respiratoria.
lengua (base). est,-1ievantada. obstruycl)ck de \;'sld mailer,]
!a abertur3 posterior y entorpecj-.::ndo L! salida del (lire, El
cl '/OZ CHILLONA
movimicnto lingual sc acompaib de UD" con:,incci"ll de los
mtlsculos del cuello y la laringe. Se ni';l t'sfucr;'c en I;! per- Ls un defecto en c1 cualla emislon "hiere" el oido que escu"
sona que Liv'lc esIt: dckcto. obscn :iC1lL)~(. qUe' !;I caLl \, chao Lichida a! ('.'<":1.:'5,) de ~,olijd()sdgudos 0 "armonicos agu-
contrafda Y ',:e pone roja. En 1a parte hreral de! ('11';10 ~;cvi. das" de b '/07. Como ya io he exp!icado, ius "armonicas"
suaiiza perfecti1mente una linea pr(\i1W1CJ1:Jda, q: ;a n(Jgin;\ son sonidos secuildarjos que acompai'1an y se identifkan
e1 paquete vascuJo-ncrvioso de Gsa H'gi(lJ1 (artui2:.:, '11::11;1': '/ con d sonido principal 0 "busico". Exist,~n arm(Hlicos agudos
nervios del cuello') que normal mente no debe SCI' visibk. y graves,
El engoJamicnto cs un tulia muy gcneralizada, pues cun c-lla
lz!s personas sc oycn rm')s asi mismas. pew no son CSCUChCl- t) VOZ ABIERTA
das pOl' los demas, sino par los que est{m demasi3do ,:ecca
a ellos. Sc produce poria exageraci6n de la posicion de la vocal
"A", tirando de las comisuras labiales hacia atras, obtcllien-
b) VOZ GANGOSA dose asi un sonido debil, excesivameme claw.

o C('11 cxageracion de rcsoni.!l1cia nasJI. Es otru dcEx:tu VOCe;) g) VOZ ENTUHADA

producido porIa conccntraci(JlJ excesiva de le, rcsonancia en
las fosas nasales, producidclS genera!mente par let caleb 0 Es un dcfcCIO opucsto al de la \07 abicrta. que consistc en la
flacidez del paladar blando junramente con Id l1\'ula. Es UIH cX:lgeraci6n de ]a posici6n de ia vocal mas cenada, ~sto es
emisi6n caracteristica y ba';tante desagradahk. Tamhien b "lJ", de tal manera que sc ph)duce un sonido muy oscuro.
puede producil'sC cuando existe una infeccion 0 int1amacil'm con los armonicus atcnuados y una ernisi6n dura,
de las vias rcspiratorias altas,
 1.iL Irnpostaci6n Vocal para la Oratoria y c! Canto .. _
_ Juan La Madrid Carrasco 41

h) VOZ DESAFINADA
Fs un problema de la voz pm el eual la persona se encuenlra 7'"U.l\"{'lor;l.1 y rc."onanc ia de It.' ''It'O:: llrunn'.
da illii/"sltida ['ued" ohservarsc '/11(' Ii!
1l1eapaeitacia para repetir uno () varios sonidos. en la altura
J'U,=-<fife' sa!t.' POi' enlre /as ,-'verda: ..' -~'(}cales
o tono que se Ie pidc. Existcn dos clases de desafin<lci(,u: se rc!,urte (:;n tres dir(:('ciune,.- fund(,'l11Cn-
adquirid,] y congenita. lales: [-facia III rillC'kinnge v nariz. hacia
e! paludal" oseo y d!rccianu'nh' al exterior
10 Desallnacic)D congenita es la que nace can el individuo to riIU?/{:lringc. COJJlOi~.~'SOlhii..lor. (efller.a
e/ sonidu que Vlll!/ve /,"1 L'ovidtld huca/.
y es prnc\ucida por una alteraei6n en la conformaci6n : (!

]JrvJ't:c[(,;,'hio\( iUICiu {~!tl('r(l: ei {)(dada}'

funeionamicnto del oido. Es incurable. ()seo "l~'/h:iu /ue:'!enienl(' /0:; v,braeiunes
por sus cn1'(ti('i{~ri-le.\ dc plot,]::l duro de n,'.
2 Dcsafinaci6n adquirida. es aquella de la pcrsuna que pOl' j/c\irJn .\ cor:c'oFi..!(;-:.;' af;'~'l(Jdl! plJro la
audici6n de una voz 0 inslrumcnto dcscnkilado en ,su rru.vecci6n y asi e/ ...
onidn quI.! ~'(d,-,
L')'OJiOra

inf~ll1eia. ha grabado esta desaciapLleic10 auditiv;\ ,-'11 SLI diri:'chvnennte se i"e rt-'.Jor::adu)' alUNcnfc-
do. dando Ct!nl0 resl;/tado e/ 111ayoJ' coudal
subconsciente. Tambit:;n estc tipo de de~afinaeil'm pucd\..'
SOJloro pOt' La Nfili::aci6n cOJnpicj'{/ de ,'ll
produeirse pOl' mala ..:misi6n v()CaL dcbidcJ a la blta de 't:sOnal1Cid y con e! j1?cnor c~liler.:.o>
,I

apoyo del sonic\o. Sc reconoee que ulJa rersona licne

desafinaei6n adq uiricia, ellanelo PUCC1c repetir exactamcnte
IHGIENE DE ORADOR Y DEL CANTANTE
31gunos de los sonidos que se Ie haee c,cucha,. a diferen-
cia de la eongenita, que no pcrmite repctir Ii indivlduo La higiene vocal CS1{1 con5tiluida por la serie de prcscripcio-
ninguno de ellos. nes que deben obscrvarsc para cvitar cl cansancio 0 fatiga del
aparMo vocal, y su inmediata eonsccuencla: la afecei6n del
l1lceallismo cmisor de ]a vo('

Las pnncipales prescripciones son ias siguientes:

Esq!le/J'Ii..! Ul' fa (?t11isi6n dL' la l'()~- COil ill 0
1 No ablJsar de b voz habJada y cantad(J al mismo tiempo. Esto
.. ~, u/ilizilclon de /odas
n:..iS de resollancia,
las cavidodc,
que cs Iu,fot!!lu
(.' z;)-
('OlJl- es, si se qui CIT dedicar a 13 oratoria profesional, se debe
~ "~ pIe/a I' ideal para fa enlision vOI'ul 1.11 evitar d cantar demasiado; y viccversa, si sc qui ere ser un
~\') Wi':: resul'no en/clringe (f) I;oca (13). ri-
nnfilringe (RF; y nariz i.V) v pOl' aijadi-
cantante destae(lc!o. hablar ]0 me-nos posible.
dura cnlos senos pararuJS'l/es. EI' sohre 2 Realizar un trabaJo vocal diario mesurado, y por poco ticm-
csta posich;n brisica, iJ?cdionte ahucco-
mien/os. relajamien/os. regul([cicin de la
po, seguido. La voz humana no requiere para ejcrcitarse el
resoHaJ7cia nasaly co!oc(Jci6n de io~) .\'0- cmp!c() de mucbs horas diarias, como 10 necesitan los ins-
nidos. que dehe /roho/ar ei projesiuncf trumentos musicales (piano, violin, etc) que pOl' 10 menos
de la v 0'::.
n'.:'ccsitan tres 0 mas horas diarias. El cantante 0 cl orador
debcn trabajar no mas de una hora seguida, sobre tode cuanda
cstJn en pCrlodo de aprendizaje. Seria prd"l'rible practiear

,
42 l:npost(lci()n Vocal para la Oratoria y el Canto _ --- . ._ Ju(~n L<1 i\/ladrid ('a;-rC!5CO
___ 00 ._.,_. ._~_ . ~':!.:l..
I'

s{)lo media hora en los inicios, l'ombinando los ejercicios al exterior. Si hay neccsidad doc haeerln. evit<H d nabla!" a
en el siguiente orden: b salida, durante un buen raio. Si 13 teln rermUf<1 est;} dema-
siado Ida afUt..:r3, salir bien abrigado, 1a c\ces!va calcfacc!cl11
a) De re1ajaci{lIl.
de los locdb en '-ILle sc ducrmc 0 sc ~lctl!a, ake-ta l:J integri.
b) De resrjJraci~m y, pOl ultimo, los de fonaci6n propiamcl1lc dud de b l11UCCS:l rl:spiratoria, preJispunlendo d las inflama-
dich3. Fstos deben comprender ejercitaciones en boca ciones c in!cccj'Yl1t>
ccrrada, lucg() los de vocalcs precedidos par las cnnso ..
flO Hacer descansar bien .::lnrganiS;ll\). r:1ediantc un sucno repa-
mmlcs "m" y "n', can sonidos individuales y, par t:Jtimo,
radc)1' de ochn IWLIS dla;ias ,'()1l',n mlnimo. EVltar !as mabs
varios ')onidos combinadas (tres 0 cinco) cuidando de
noches y ".Jaranas" ('nl1linua::io
trab~jm con los sonidos intermedios. sin fOizar 10:, e.'\lfC.
mos agudus y graves. 7 Evitar en 1,)jJoslblc. las actividadc~i -rncj~)t dicho-las actlu-
CiOnt> al aire libr ..', dos factorcs esencialcs. Uno, de saiud
p~)r
Cuando ya s~ ('sta cn posesion de la tccnica vocal. ejcrci-
y otro, de prcstlgiO. En cuanto a 10 primero, al cantar, el air:.:
tarse media hora diaria, insistiendo mas en las pnicticas de
f!-io del Indio dmbiente afeciara a la garganta y la intLul1Jru.
respiraci611 coslo abdominal que se realizaniTl todos los dias
de la vida de un orador a cantante, procurando h<1cerJas de En I,) que ';,~retien~ ,]1 s('gundo factor, antes de prescntarsc
prefcrencia en djUnaS despues de haber ingerido aliment05. en pubil(~)hcthria ~l~j<:~ ex:uninar b ca]idad del apa1'ato amp!i-
ficauoL (k 10 contrario rmestra voz ';c escuchar:i. sCi!,un el
En los ejcrcic;,)s Je impostacion vocal, las practicac; dcben uefect,) del aparato dc,'lrico, fClI1C:l, chillona 0 '-1guda. 0 por
rea1izarse emiticndo el sonido a media voz y no a vo;;; plena, ldtiLilC con ru;~los rloleslos que martificanin la buena audi-
pues esto producin't a 10 largo cansancio vocal. cic')!). fC)rm"lndos.; el oyentc un concepto errado, sicmpre des-
f8vorablc. de la calidad dt: lwestra vuz.
3 No tamar bebidas hcladas v, en Jo rosible. tampoco g3seo-
sas, ann ~ii1helar. Tambien esta contraindicado. pOl' su noci- 8 ~',Joreal i/ar exccsivo trabaja fisico 0 mental, porque esto
vidad, toda clase de tcbidas aJco1161icas. ro-perclltc di~miIH!yelldo grandemente ]a capacidad de trabajo
vc,c3L
En los intennedios de chadus 0 recitales, procurar no tamar
bebidas frias. 9 Evitm e1 hablar 0 can tar cuando ex-iste una afcccion del
aparato respiratorio (gripe, laringitis, amigdalitis, c1c).
4 En cuanto a la higiene ulirncnticia, no se debe rccargar el
trabajo estomacal con la ingestion de comidas copiosas, WO A algunas personas Ies afectan los bai10s de mar, quiza pOl'
abundantes. grasosas ni demasiado condimentadas. Haccr la fi'ialdad de la brisa marina 0 poria humedad ambienta!. La
poco uso de aji. Mucho lonSLlllW de frutas y verduras favo- cierh c:s que si u~kd ha Doradl' yne i~proJuce a!gtm majes-
rece un buen funClonamicnto del est6mago. tar a nive! de la garganta, como ronquera. can-aspera, desens
de toser, e1c; k, m.:;or para su salud vocal es no c::ponerse,
5 Evitar los cambios bruscl)s de temperatura. Si se esta en un parr, evitar problemas que puedcn !legar a ser graves si los
local ahtigado disertando () cantancio, no salir hf!lSCamCJlh:.~ descuida.
 44 !n'lwsracion Vocal para la Oratoria y el Canto _ __. ~ ._ Juan La Madrid Carrasco --- . .-15..

t1 0 Cuidar de la dcntadura, espcciairnente los dientes anterio-

res. rues de elias depende la ni tidez de la articulaci6n.
12 Las vdas cnccndidas. el humo del cigarrillo y el po1vi!lo A) ,\indrome de csjiter::o
de bs tizas. proc!ucen una acci6n irritantc sobre las rnUClI- F.I ,;1aque del sonido es duro hruto! y Ire-
sas rcspi l(1(ori1S, inilamunda1as. cuenlemei/le con un gollic de glotis. Ell

13 Evilal' Ins gntus y discusiones, asi como tratar de estar en /OJ' no/as (f:~ravc'sse fl()[O lin titnbre gufural

el mejor cstado de animo posible, libre de preocupaciones. que en 10', cigudcls es ('sil ii/ente, .F en las
de {hISf' .Hi-F a. destimhrado c imc:,',uro.
en cspeci,Ji cuando sc va a actual'.
EI eanlo e,. emilido generalmt:nlc en 'jhr-
14 Los exct''',os sexuales debiiitan tedo el organismo ), por 10 Ii' ". plies fas nolas piano v min lIuis fas

tanto, afectan tambien el trabajo vocal. /7ialilsimo pierden el timbre () .\e hac-eli
lmposib/es de canlar El afilado cs /(Aaj-
Algunas enfermedades en general repercuten en mayor 0 menle imposib/e de ejec'utar. [[ legado
menor propon.:i6n en la salud vocal, por ejemplo: las afeccio- se haec con rigidf'z Y !o~ "staccato" se
nes del higado. est6mago, rifiones, el reumatismo, Jagob, la canton sin agiiidad, danJo sensaci6n de
pesudez mus que de ligere::a, ta! CO);lO dl'-
diabetes, entre otras.
biera ser
t'n ve:: de vibrato normal. agradable se
LA }'ATIGA VOCAL oye cl Iremolo. Ian desagradablc y PCt/(l-
Es el cansancio, agotamicnto que se produce en el aparato vo- so de oil; siendofi'ccucnte el desa[in'lr 110"
cia eI agudo, con la produceitin de <ligr;,;
cal por d mal usn 0 abuso de la voz, hablada 0 cantada.
"gallo"
CAlJSAS
LlS principalcs (:ausas de b fatiga vocal son:
CariLallira de Ull can/anle SOIls[ndroflle de esfuerzo.
* La tecnica rcspiratoria defectuosa, debido emplco de la
a]
respiraci6n alta 0 de 1a respiraci6n media, con sus inconvc- ;..Tambi0n hay olras personas que "empujan" los sonidos agu-
nientes ya mencionados. La respiraci6n abdominal, con las
dos, cs decir, emplean mucha fuerza en la presi6n espiratoria
costillas inm6viles, c<~usa transtornos y "eierra" 1a voz. Pero
para las notas altas. Algunas a1teraciones organicas conlO las
la causa principal Ja constituyc cl execso de presion espirato-
vegctacioncs adenoidcas, las obstrucciones nasales, las amig-
ria, 0 sea el querer aumentar su volumen de voz cnviando
dalas infectadas, obstaculizan la emisi6n vocal y alteran d
mayor cantidad de aire que el necesario para emitir un sonido.
timbre de voz. La sinusitis (inflamacion de los senos rnsalcs)
,', El apoyo de la voz en cl pecha es otra de las causas de 13 cnsordece cJ sonido vocal. Las supuraciones de las infecciones
fatiga vocal, y consisk en tratar de agrandar, de anlpliar el de la nariz y de los senos afectan por dcsccnso a la Jaringe.
volumen de las notas graves y medias con sonidos que no se producen irritaci6n de las cucrdas voeales, y, pOl'consigui-
poseen normalrncnte. enle, alteraciones de la voz.

,
 46 Impostacion Vocal para Ia Oratoria y e! CanlU _
_~" '__ ' ' __ JUdri I,~~
;\I~ldridCarr~\-~':o -_._~'._.,---,-_.,'_._,-- ..-~ -~.....:....:.
1'"

SENALES DE ALARi\lA
B) Sindrome de debilidad
E! timbre no es agradahle por la exagc- C lundo sc hac\'~mal usn de:! :ij}aJ"dtl' vCH:aL Jd lari ngc da "ei'uks
raci6n de !a emisirJn blanca, )' (/[k/1llis de alarm:l. ASI se 3precia que la 'v0/ ya no es h misma. PUl'S h:
es III It)' desiglla!, segl/n el registro, E!
mantenimiento de lin tomo cucsta il/1I- ,
.~
"
~.~

'-(,I
~
emisit'll1 vocal sc:;icnte debi!. Por la manana In voz esta bl1t:'na.
19ual que al inici:1i' 10"; eierclcins, luego di~;'rlinuyc de tjmbn,.'
'1'0

tJ
ella y la voz tiembla exagerudaillente, '----1"1
A1uchas veees no pueden acabarse las y de hriJin Hay una blta de n':'lstenciJ, Ct13iltn rnas cl11itc ei
sonido va Cii aurnent(; la !aliga. S-.: siente como llna tcnsi("11 il
]rases par.falta def/ato,
El aspecto del contante es de .fatiga, 'l I~ nive! de Ia garganti y 1<1necesidad de [(;Spir3f mus frecuenk-
camando y.falta de interes porIa (flU'
canta. La cabe::a baja y Ius prj/pados /l i J
n1ente.
media caidos. Dan fa sensaci,,)n de lii-
patonia en la ('str/fica y en el adcm/m
Esta misma liipotonia existe tail/bien
/~.j I
/J' I
En otr1s personas la VOl ~sta h1tigada al inicio de b clase \) re.
presentacion y. luego. a mcdida que SI;' habla 0 sc c::]nta, vuehe
.) n su:; cua1i(jades habituales la emisi{Hl .
en fa muscuiatura bllcaf de lafaringe;
de la faringe. La hipotonii vocal sNell' Otras de las s..:fb]es scn eI c:~rmspt:o y ]a fOnquera (jUl..' sobre-
terminal' con la produccion de nodu/os . . 1 .. ,
v;cnc durante a CITllSI()n.
vacales. Uni- a bilatl'rales, los nodulus
.
\ \ I.
provocan comiderab!es aitcracioones EJ ed.ntanL~ ticne Jificuil,JC! en las notas sostenidJs, 10::; "pia-
de la voz. nissimos' )' la media '()/ (mct:/a-vocc). 10 cua!!..: liz) uru gran
En este caso el ataqlle es "sop!ada ", e! ~~ irscguridad a su voz. Cuando sc tical' CSll)5 slnlunl;L;, 11(1)(jUL
sonido no sale limpio.
ir donclc e1 (}lOlTinolaring('l!ogo esreci:llista de la vuz. Si no se
AMen;a Vocal h::.i'.:c;:aso l\? las scfia1c:s de alanna, las perturbacioliv; sc inlen
sifican y se vuelvcn permanentC's.

Todos los defectos que hcmos cnumcrado as! como la enhma-

cion demasiado bajo 0 dcmasiado elevada en la voz habJada,
el" golpe" de la giotis, la amplificaci6n artificial de In resonan- ~
cia, etc., y, especialmente, d error en la clasificaci6n de Ja voz,
son las principales causas de la f'atiga vocal.
Se puede tener una buena tecnica vocai, pem si sc abusa de la
voz se produce el cansancio de 13misma. No focus licnen igual
resistencia al trabiljo vocal, por esto eada UIW debe cuidar no
sobrepasar su "resistencia individual".
r

48 Impostaci6n Vocal para la Oratoria y el Canto _

--_._------ Juan La Madrid Carrasco 49

SiNTOMAS DE LA VOZ CANTO

EN LA FATIGA VOCAL
El canto no es milSque la palabra tornada musica por la exage-
Existe carencia de fuerza, de potencia, la respiracion se hace raci{m de las diversas inflexiones de la voz.
corta y frecuente, se afecta el registro medio. EI cantante pasa
con dificulltad de la voz fuerte a la media voz. EI Grador no EL DESEO DE CANTAR Y EL AMOR AL CANTO
puede expresar frases largas.
Este amor, caso siemprc apasionado, obcdece a una vacacion
Esta afecta la agilidad para la vocalizacion de sonidos s05teni- a menudo irresistible, y los que han creido tener que renunciar
dos y para los "pianissimos". Las voces del tenor y soprano cs- a ella 10 lamentan toda su vida. Al no tener una voz natural her-
tan afectadas en la region superior (agudos). En los barftonos. rnosa y fuerle, parecio inutil trabajar contando con un pequeno
mezzo-sopranos, y b~jos, es el registro medio el que se torna hilo de VOL. Y sin embargo, cuantos pequenos hilos de voz se
dit1cil; es entonces cuando el arti"ta se "apoya" y aumenta el han desarrollado en una buena tecnica. tiempo y trab,~jo.
aliento para remediar esa inhabilidau de '10Z; igual orunc con
los oradores. Lo grave es que la "oz pierde precisi6n. Muchos jovenes cantantes, admirablemente dotados, han vis-
to su pOl"venirarruinado a causa de una buena tecnica, mien-
En cuanto al timbre, este pierde su "color" y Sll claridad. PLlede tras que otros, menos t~lVorecidos en cuanto a VOL, han desa-
producirse desde un ligero "velo" en la voz hast,i la ronquera a rrollado escasos recursos, hasta lIegar a ocupar un lugar entre
la "\'oz raspante" que se mani1iesta en los sonidos mantenidos los buenos cantantes. gracias a Ulltrab,~io serio y continuo.
yen la media voz. Si las alteraciones sc agravan. se vela toda
la voz y aparece la ronquera, que puede llegar en ciC110Scasos EL CANTO Y SUS VENTAJAS
hasta la afonia completa 0 la perdida total del timbre. La voz no
se puede sostener bien, sea en ciertas notas 0 en tada la gama. EI canto representa un aporte fisico y moral a las personas que
10 practican. para la salud: proporciona una respiraci6n amplia
Los primeros sintomas aparecen cuando el cantante quiere y profunda. favorece el desarrollo de los musculos del torax, el
emitir sonidos "flJados" con mezza-vocc. A nive! de Ja gargan- control de ]a respiracion, el enderezamiento del busto, soltura
ta se ticne una irritaci6n y hormigueo que obligan a canaspear de la cabeza, movilidad de la cara.
y toser.
En ]0 que respecta a la gimnasia rcspiratorio, indispensable
EJ arte del canto exige un 6rgano vocal samL puro. impecabk; para el trabajo vocal. su efecto sobre la patologia pulmonar no
10 que no necesita con tanta exigencia el arte de hablar. deja de SCI' saludable.

Moralmentc, como las artes, el canto educa. afina. libcrada

fuerza y corajc para sobrellevar las Jiflcultadcs de la vida
diaria.