LOS CANCIONEROS DEL SIGLO XV:

PROBLEMAS DE SU ESTUDIO

El gran elemento problemtico en los estudios sobre la poesa cancio-

neril del siglo xv estriba en la enorme cantidad de datos, conceptos, nomen-
claturas y la difcil organizacin general del trabajo1. Despus de estudiar
el problema desde varios puntos de vista, optamos por la solucin ms
sencilla: editar los cancioneros por familias emparentadas, limitando las
variantes a los manuscritos de la misma familia. Por ejemplo, los cancio-
neros de Stiga, Roma y Venecia son claramente de la misma familia,
y la segunda parte de Roma est relacionado con el cancionero G de Pars.
De esta manera hemos preparado en cuatro tomos una edicin de once
cancioneros, siete de los cuales son inditos. Mi colaborador en esta tarea
enorme es el profesor Robert White Linker, de la Universidad de Georgia,
Estados Unidos.
El mtodo que usamos es el siguiente: compilamos un ndice de cada
cancionero, dando el primer verso, el ltimo verso, el nmero de versos,
el autor o los autores a los cuales est atribuida la obra, y los folios que
la contienen en todos los manuscritos de la familia. Damos adems el
nmero de secuencia de la obra en cada cancionero. Finalmente, asigna-
mos un nmero permanente para identificar la poesa. Todo esto puede
parecer muy complicado, pero la utilidad del sistema es tal que nos parece
el mejor de todos. En efecto, tan til ha sido durante nuestras investiga-
ciones que estamos completando un ndice de todos los cancioneros,
siguiendo este concepto. Doy como ejemplo parte de la descripcin de
la familia de Pars. Mss. espagnols 226, 230 y 313, A, E y H.
En la primera columna damos el nmero de identificacin de la poesa.
Este nmero se usar siempre para identificar la obra. En la segunda co-
lumna damos el autor (o los autores si los manuscritos la atribuyen a dos
o ms personas). En la tercera damos el primer verso y el ltimo verso,

1
Las descripciones ms tiles son las siguientes:
A. MUSSAFIA, Per la bibliografa dei Cancioneros spagnuoli (Viena, 1900).
F. VENDRELL DE MILLAS, LOS cancioneros del siglo xv, en Historia general de las literaturas
hispnicas, tomo II (Madrid, 1951), pp. 53-70.
C. V. AUBRUN, Inventaire des sources pour l'tude de la posie castillane du XVo sicle,
Estudios dedicados a Menndez Pidah IV (1953), pp. 297-330.
J. M.a AZCETA, Cancionero de Juan Alfonso de Baena (Madrid, 1966), tomo 1, lxii-lxxvii
y lxxxix-xcix.

AIH. Actas IV (1971). Los cancioneros del siglo XV: problemas de su estudio. BRIAN DUTTON
 436 Brian Dutton

y entre parntesis el nmero de versos. Las dems columnas dan, bajo la

sigla de cada manuscrito, el nmero de secuencia de la poesa y los folios
que le corresponden. En cuanto a la ortografa y la alfabetizacin, hemos
regularizado todo segn las normas de castellano moderno. Hemos im-
puesto ciertas reglas, por ejemplo usamos siempre vos, aun cuando todos
los manuscritos dan os. El ejemplo que sigue aclarar el sistema.

(1) (2) (3) (4) (5) (6)

Nm. Primerltimo verso Ms.A Ms.E Ms.H

Autor(es)
klent. (Nmero de versos)

16 Lope de Stga Llorad mis llantos llorad/ 16 II 6

cuan desastrado nac. (AE60, H6&). 36r-37r 19r-20r 8r- 9r
17 Juan Rodrguez de Slo por ver a Macas/ 17 12 7
la Cmara pudiese dende a tres das. (14). 37r 20v 9v
18 Lope de Stiga Si mis males mortales/ 18 13 8
que espero desesperar (H50, AE49). 37v-38r 20v-21r 9v-10v
19 Zapata Doncella cuya beldad/ 19 14 9
no yerra quien ms vos ama (10). 38r-v 22r lOv-llr
20 Lope de Stiga Si mis tristes pensamientos/ 20 15 10
tal servidor (78). 38v-39r 22r-23v 11 r-12v
21 Diego Enrquez Dicen que hago folla/ 21 16 11
que sirvo gentil seora (12). 39v 24r I2v-13r
22 Juan Rodrguez de O desolada sanda/ 17 12
la Cmara gritando merced vala (H31) 24-r25r 13r-v
haya de tu seora (32).
23 Juan Rodrguez de Vive leda si podrs/ 18 13
la Cmara te ver nin me vers (14). 25r I3v-14r
24 Juan Rodrguez de Aunque me veis as/ 22 19 14
la Cmara cautivo libro nac (14). 39v-40r 25v-26v 14r-15r
25 Zapata Quien me querr, sepa que soy/ 20 15
a quien no me conoci (12). 26v-27r 15v
26 Suero de Ribera Adis adis alegra/ 23 21 16
mal haya quien ms confa (28). 40r-v 27r-v 15v-16r
27 Villalobos Cuantos aman atendiendo/ 24 22 17
ms en el fuego me enciendo (12). 40v 27v-28r 16v
28 Moxica Sois vos? Decid amigo/ 25 23 18
vais amigo con Dios (AE\59, //160). 40v-42r 28r-32r 16v-20r
29 Juan de Medina Alegre de el que vos viese/ 26 24 19
seora que vos valiese (14). 42r 32r 20r-v
30 Arias Busto El que tanto vos desea/ 27 25 20
una letra vuestra vea (17). 42r-v 32v 20v
31 Iigo Lpez La fortuna que no cesa/ 28 26 21
si no es loco probado (AE546, #520). 42v-47v 33r-45r 21r-31 v

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 Problemas de los cancioneros del XV 437

Esta descripcin nos provee todos los datos necesarios sobre las poesas
de la familia de Pars. Las poesas se pueden identificar siempre con el
nmero de identificacin, de manera que 31/1 quiere decir la poesa La
fortuna que no cesa / ... en la versin del ms. A, mientras ,428 quiere decir
la misma poesa, que ocurre en la posicin 28 en la secuencia de poesas
en el cancionero A de Pars. En el ejemplo que he dado, se notar que tres
poesas (22, 23 y 25) faltan en A. De vez en cuando las poesas no siguen
el mismo orden de secuencia, pero s se encuentran en todos los cancio-
neros de la familia. En el ejemplo siguiente doy solamente los nmeros
para hacer ver1 el sistema que usamos para referirnos a estas poesas:

Autor Versos A E H
35 (37) 28 23
47r-51r 33v-37r
36 31
48r
37 32 29 24
48r-49v 51v-56r
37v-41v
38 33 30 25
50r 56r-57v
42r-v
39 (74) 26
43r-51r
40 34 31 27
50v-51v 57r-60r 51v-54v
41 35 32 28
51v-S2r 60v-62r 54v-56r
42 36 33 29
52r-54v 62v-67v 56v-62v
(35) 37 (28) (23)
54v-56r
43 38 34 30
56v-61r 68r-78r 63r-74r

Los nmeros entre parntesis se refieren a la posicin en la secuencia

normal. Para identificar AYI basta mirar 35, para ver la poesa en los otros
cancioneros, y mirar la posicin 37 en la secuencia de A para saber donde
est en dicho cancionero.
En la familia de Pars hay 79 poesas los sonetos de Santillana que
ocurren reciben un nmero general, 62, y cada soneto se identifica 62.1,
62.2, etc. Hasta ahora hemos hablado de la familia de Pars solamente.
Miremos ahora la tercera familia, la de la corte de aples, que contiene
tres manuscritos, los cancioneros de Roma, Stiga y Venecia. En esta

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 438 Brian Dutton

familia encontramos muchas poesas que se dan tambin en la familia

de Pars (P). Vamos a ver una seccin del ndice descriptivo de la familia
de aples (N).

(Los folios se omiten)

N. Autor(es) Primer/ltimo verso R M V
16 Lope de Stiga Llorad mis llantos llorad/ (2) 6 6
cuan desastrado nac (x).
18 Lope de Stiga Si las mis llagas mortales/ 7 7 7
espero desesperar (x).
20 Lope de Stiga Si mis tristes pensamientos/ 8 8 8
tal servidor (x).
291 Juan Rodrguez del Fuego del divino rayo/ 9 9 9
Padrn orad por mi pecador (x).
34 Santillana Ya la eran noche Dasaba/ 10 10 10
mi bien perder cuitado (x).
63 Santillana Antes el rodante cielo/ II 11 11
so tu pendn (x).
27 Villalbos Cuantos aman atendiendo/ 12 12 12
ms en el fuego me enciendo (x).
70 Juan Rodrguez del Ante las puertas del templo/ 13 13 13
Padrn una gloria los posea (x).
52 Sancho de Villegas A ti dama muy amada/ 14 14
sabe Dios (x).
*292 Sancho de Villegas A cuantos de la fortuna/ 15 15
persona si conocistes (x).
51 Juan de Padilla Bien puedo decir par Dios/ 16 16
como a tres con un zapato (x).
54 Lope de Stiga Llorad mi triste dolor/ 17 17
no oso decir cautivo (x).
*293 Juan de Andjar Como procede fortuna/ 18 18
ms que en el pasado triste (x).
294 Diego del Castillo Ira saa y crueldad/ 19 19
vuestro Diego del Castillo (x).
1 Annimo Por la muy spera va/ 20 20
pasar sin penitencia (x).
26 Suero de Ribera Adis adis alegra/ 21 '21
mal haya quien ms confa.
31 Santillana La fortuna que no cesa/ 22 22
si no es loco probado (x).

Para facilitar la referencia he omitido los folios de los manuscritos,

y pongo sencillamente (x) para indicar el nmero de versos. Si comparamos
esta descripcin de la familia N, con la de la familia P, notaremos que todas
las poesas, menos las indicadas por un asterisco, se encuentran en des-

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 Problemas de los cancioneros del XV 439

cripciones previas. Las poesas 291-294 no han ocurrido antes, y las mar-
camos con el asterisco. La utilidad de este sistema es obvia: ntese la
poesa 18 en P y en N. El primer verso es muy distinto:
Si mis males mortales P
Si las mis llagas mortales N

Sin embargo, se pueden identificar las dos como la misma poesa

por el nmero de identidad 18. Todos estos ndices descriptivos son cumu-
lativos, es decir, que la familia de Paris P acaba con el nmero 79. En la
segunda familia (Mdena y Herberay) la primera poesa que no est en
el ndice de la familia anterior llevar el nmero 80. En el ejemplo que he
dado de la familia N, la poesa *291 se encuentra por vez primera en este
ndice, y sabemos que hasta ahora tenemos 291 poesas distintas. Ima-
gnense todos los cancioneros, individuales y familias, descritas con este
sistema. Tal es nuestro proyecto, que vamos terminando. Tenemos siempre
estos datos: el nmero de identidad, el autor o autores, primer verso,
ltimo verso, nmero de versos, manuscritos donde est, con su nmero
de secuencia y sus folios. Estos ndices son descriptivos, pero no sirven
para encontrar las poesas, claro est. Sin embargo, a base de todos estos
datos, usando una computadora, se pueden sacar, y se sacarn, los ndices
siguientes:
1. Un ndice general de las poesas ordenadas por el nmero de identi-
ficacin. De esta manera se puede saber en seguida qu poesa lleva un
nmero dado, y los cancioneros que tienen una versin de dicha poesa.
Damos el nmero, el primer verso y el ltimo verso de la versin ms
larga y ms completa, con el nmero de versos. Damos tambin los nom-
bres de los autores a quienes se atribuye la poesa en los varios cancioneros.
Damos la sigla del cancionero, seguida del nmero de secuencia. Este
ndice tendr la forma siguiente:

18 Lope de Stiga Si las mis llagas mortales/ A18, 13, Hi, .87, MI, Rl, S9,
honor en el tu lugar (105). riO6, /30, VI, WAi.
19 Zapata Doncella cuya beldad/ A\9,E\4,H9.
no yerra quien ms vos ama (10).
20 Lope de Stiga Si mis tristes pensamiento/ 420, 15, H10, .85, JW8, P23 &
Juan de Mena. tal servidor (78). i90,R8, T108, U32, VS, W28,Cg&5.

Las siglas que usamos se basan en Mussafia, Aubrun y las siglas tradi-
cionales. Sin embargo, hemos regularizado las siglas para usar toda la
serie de letras A-Z, y despus usamos combinaciones, por ejemplo Cg

AIH. Actas IV (1971). Los cancioneros del siglo XV: problemas de su estudio. BRIAN DUTTON
 440 rian Dutton

es el Cancionero General de 1511, Mu es el Cancionero musical, etc. El

nmero que sigue a la sigla es el nmero de secuencia del cancionero.
2. Un ndice de primeros versos. Este ndice da el primer verso segn
los varios cancioneros, y da el nmero de identidad de la poesa, de manera
que se puede identificar en seguida los dems cancioneros que la contienen.
Por ejemplo, el nmero 18 tienen varias versiones del primer verso:
Si mis males mortales...
Si mis llagas mortales...
Si las mis llagas mortales...
O si mis llagas morales...

No importa bajo qu forma se busque, siempre indicar el nmero 18.

De esta manera ser fcil relacionar una versin de la poesa con las dems.
3. Un ndice de versos finales. Este ndice tiene la enorme utilidad de
identificar poesas acfalas, y en efecto hay muchsimas. Por ejemplo,
gracias a este ndice pudimos establecer que la Misa de amor estaba antes
en M (Stiga). Por otra parte, muchsimos casos surgieron en los que
pudimos notar en seguida que faltaba una hoja en un cancionero el
primer verso nos daba un nmero de identidad distinto de el del ltimo
verso. En efecto, en estos casos la falta de una hoja o una copia de un
cancionero defectuoso haba producido una poesa que no era otro que
la primera parte de una con la segunda parte de otra. Estos casos son
numerosos, y este ndice sencillo los indica en seguida. Por otra parte,
la poesa 18 Si las mis llagas mortales... tiene slo 50 versos en varios can-
cioneros, acabando que espero desesperar. En otros tiene 105 versos,
y acaba honor en el tu lugar. Estos dos versos finales llevarn el nmero
de identidad 18.
4. Un ndice de autores. Los nombres de los autores estarn en orden
alfabtico, y a continuacin los nmeros de identidad de las poesas atri-
buidas, con las siglas de los manuscritos. Por ejemplo:
Burgos, Pablo de 451AT, 503ABC, 622KMuP, etc.
Basta mirar el ndice por nmeros de identidad para saber si se atribuyen
estas poesas a otro poetas. A la misma vez, este ndice sirve en seguida
para coleccionar todas las obras atribuidas a un autor. En los casos en
que el autor tiene varios nombres, por ejemplo igo Lpez de Mendoza
y el marqus de SantiUana, daremos los nmeros de identidad de las poesas
bajo los dos nombres, con una referencia al otro. Sin embargo, si por
ejemplo la poesa nmero 777 est en dos cancioneros solamente, y en
los dos se atribuye a igo Lpez de Mendoza sin mencionar el marqus
de SantiUana, pondremos el nmero de identidad bajo el primer nombre

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 Problemas de los cancioneros del XV 441

solamente, con las siglas de los cancioneros. Si el primer nombre se usa

en unos cancioneros y el segundo en otros, bajo igo Lpez de Mendoza
se ver 3\AEH y bajo Santillana 31RM.
5. Un ndice general de todos los cancioneros. Damos la sigla del
cancionero, y a continuacin los nmeros de identidad en el orden de se-
cuencia del cancionero.
R (Roma): 41, 16, 12, 42, 6, 10, 18, 20, 291, 34, 63, 27, 70, etctera.
\J (Stiga): 41, 12, 6, 10, 42, 16, 18, 20, 291, 34, 63, 27, 70, etctera.
Se puede definir en seguida el contenido de un cancionero en una forma
muy breve. Conviene indicar aqu el sistema que usamos para las glosas.
Cada glosa lleva su nmero de identidad individual, pero indicamos la
poesa glosada as: 888:27. Sabemos en seguida que la poesa nmero 888
es una glosa del nmero 27.
De esta manera se podr encontrar fcilmente los datos siguientes:
a) Todas las versiones de una poesa que estn en el corpus.
b) El autor y las dems poesas a l atribuidas.
c) Las relaciones entre los cancioneros.
Este punto merece desarrollarse. Sabemos que en el siglo xv las poesas
circulaban en una especie de pliegos sueltos manuscritos. Varios can-
cioneros iban compilndose andando el tiempo, segn y conforme se
obtenan estos pliegos manuscritos. Muchas veces se pueden identificar
estos grupos por el nmero de identidad. Si la misma secuencia de nmeros
se encuentra en varios cancioneros, entonces se puede decir con seguridad
que se ha identificado uno de dichos pliegos manuscritos. Por ejemplo,
encontramos la secuencia 44, 45, 46, 47 en A, E, H, M y R. Es una opera-
cin muy fcil identificar tales secuencias, y puede tener resultados muy
interesantes.
d) El principio de poesas acfalas.
e) La versin ms completa de una poesa truncada, o hasta descubrir
que lo que parece una poesa completa no lo es.
f) Identificar poesas distintas que por casualidad tienen primeros
versos idnticos.
g) Controlar la autora de poesas annimas.
h) Fechar los cancioneros.
Cada poesa que lleve una fecha o que tenga alguna indicacin de
fecha ser notada (por ejemplo las poesas a la muerte de Juan Pimentel,
sucedida en 1437). Si la fecha es terminus ante quem, indicamos la fecha
as: -1458, nota que llevarn todas las poesas de Santillana para indicar
el ltimo ao posible para su composicin, ya que es el ao de su muerte,

AIH. Actas IV (1971). Los cancioneros del siglo XV: problemas de su estudio. BRIAN DUTTON
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o 1445 i para cualquier poesa atribuida en un cancionero al marqus

de Santillana, quien no lo era hasta esta fecha.
i) Proveer un sistema bsico para describir otros cancioneros que no
estn dentro del corpus actual. Pensamos incluir todos los cancioneros
citados a continuacin, de los cuales tenemos microfilm. Los que no
nos sean asequibles vendrn indicados, con su paradero, y las razones
por qu no se ha podido incluirlos. Indico con un asterisco los manuscritos
de los cuales no tenemos microfilm hasta ahora, y agradeceremos cual-
quier ayuda:

Nuestra Mussafia Signatura y Paradero

sigla

A A Ms. esp. 226 Bibliothque Nationale, Pars.

B B Ms. esp. 227 dem.
C C Ms. esp. 228 dem.
D D Ms. esp. 229 dem.
E E Ms. esp. 230 dem.
F F Ms. esp. 231 dem.
G G Ms. esp. 233 dem.
H H Ms. esp. 313 dem.
1 1 Ms. 2882 Biblioteca Nacional, Madrid. (Hixar).
J Ms. 33, San Martino delle Scale, Palermo.
K Ms. K-III-7, Escorial.
L L 2-7-2, Ms. 2 Academia de la Historia, Madrid. (San Romn).
M M Vitrina 17-7, Biblioteca Nacional, Madrid. (Stniga).
N N Add. 10431, British Museum, Londres.
O Propiedad privada. (Cancionero de Oate-Castaeda)
P* Xt Ms. 593, Biblioteca de Palacio, Madrid, pasado a Salamanca.
Q* Ms. 617, Biblioteca de Palacio, Madrid.
R R Ms. 1098, Biblioteca Casanatense, Roma.
S S Ms. 510, Bibliotque Nationale, Pars. (Salva).
T T Add. 33383, British Museum, Londres. (Herberay).
U U aR, 8-9, Biblioteca Estense, Mdena.
V V XXV, 228 Biblioteca di San Marco, Venecia. (Marciana).
Hispanic Society of America, Nueva York. (Vindel).
w
X* X Ms. 594, Biblioteca de Palacio, Madrid. (Palacio).
Y Y" E-AA.l 14.18 Biblioteca Colombina, Sevilla. (Colombino).
Eg. 939, British Museum, Londres. (Egerton).
z Z
Ms. esp. 37, Bibliothque Nationale, Pars. (Baena).
Ba
Cg Cancionero General, de Hernando del Castillo (Valencia, 1511).
Cs Suplemento al Cancionero General, ed. A. Rodrguez-Moino.

(Valencia, 1959).
Dg* Duques de Gor, Granada.
Ms. N-I-13, Escorial.
Ee

AIH. Actas IV (1971). Los cancioneros del siglo XV: problemas de su estudio. BRIAN DUTTON
 Problemas de los cancioneros del XV 443

Nuestra ,, . n ,
Mussapa Signatura y Paradero
sigla

Ga Ms. 3993, Biblioteca Nacional, Madrid. (Gallardo).

Gs Ms. 4114, Biblioteca Nacional, Madrid. (Guillen de Segovia).
Mb. * Particular, Barcelona. (Cancionero cataln de a Universidad de Zaragoza.)
Mu Ms. 1335, Biblioteca de Palacio, Madrid. (Musical).
Ox ASC 189, All Souls College, Oxford.
Pa Ms. esp. 305, Bibliotheque Nationale, Pars. (Cancionero castellano
y cataln.)
Ha* Cancionero del conde de Haro.

Hay varios problemas en cuanto a estos cancioneros. Por ejemplo, la

paginacin de Venecia (V) est fuera de orden, Hixar (I) es un cdice
compuesto, etc. Hemos resuelto gran parte de los problemas de este tipo,
pero el problema principal contina siendo producir un ndice completo.
Entre tantas tareas es posible que se nos hayan escapado cancioneros,
hasta obvios, y agradeceramos cualquier informacin y ayuda.
La utilidad de nuestras ediciones de una docena de cancioneros, ms
los ndices de todos los conocidos, ser de gran utilidad al investigador
que trabaje en la poesa del siglo xv, y tambin para los que estudian el xvi.
Un ejemplo de lo que se podra sacar de estos estudios es la antologa
de la poesa cancioneril que estoy preparando. En lugar de seguir los gustos
de los siglos sucesivos, me estoy basando en un criterio ms objetivo,
a saber que la frecuencia con la cual se copia una poesa en los distintos
cancioneros (prescindiendo de cancioneros que forman familias, ya que
cada familia ha de contar como un cancionero slo para este efecto)
ha de reflejar los gustos del siglo xv. Por lo tanto, la antologa incluy
slo las poesas que se hallan en cuatro cancioneros distintos o ms. Los
resultados son sorprendentes, puesto que los poetas ms populares y
las poesas ms copiadas no son las que solemos considerar tpicas del
siglo xv.
Con esto espero haber explicado no slo los problemas de los que
queremos estudiar el siglo xv, un siglo malentendido y en gran parte
pasado por alto, sino tambin indicado que apenas terminemos nuestro
trabajo habr una base firme para estudiar desde todos los puntos de vista
el fenmeno de la poesa cancioneril del cuatrocientos. Estos ndices
producen resultados curiosos, sobre todo en la atribucin de poesas,
pero lo ms importante es la enorme cantidad de datos concretos que

AIH. Actas IV (1971). Los cancioneros del siglo XV: problemas de su estudio. BRIAN DUTTON
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encierran, y la manera en que el mero controlar una poesa, un poeta,

una fecha, aclara un sinnmero de problemas, consecuencia natural del
ordenamiento y cotejamiento lgico de todos los datos aislados en los
cancioneros.

BRIAN DUTTON.
University of Illinois

AIH. Actas IV (1971). Los cancioneros del siglo XV: problemas de su estudio. BRIAN DUTTON