Fernando Bañó,

una vida de
canto
Os Comento ...
Josep Busquets
Editor

vinilo y la sana cos-

Para todos; he utili- tumbre de ir adqui-
zado este espacio más ve- riendo, limpiando y
ces para criticar y mostrar
aspectos negativos que me
devolviendo a la vida
unos cuantos ejempla-
Revista JByG
he ido encontrado por el res de ellos cada cierto
camino que no a resal- tiempo. Tampoco es como Revista JByG es una revista que tiene como máximo objetivo
difundir a la mayor parte del público posible, entrevistas a
tar los más positivos. Y para planteárselo así, pero
personas vinculadas de una forma o de otra con el mundo del
como en la vida siempre ¿no es cierto que quizás audio. También la promoción de nuevos talentos en el ámbito
tiene uno tiempo de esté protegiendo una parte musical y que tengan sus obras distribuidas bajo las licen-
enmienda, pues quiero del patrimonio legado por cias Creavitve Commons, así como la presencia de algunos
empezar a partir de hoy nuestros antecesores y con- articulos interesantes obtenidos de la red, de Amigos Hi Fi o
con este cambio para mejor. Tampoco servándolo para los suceso- realizados ex-profeso para esta publicación.
Todos los artículos de opinión, así como la editorial
voy a cerrar los ojos ante lo que no me guste, res? son obra del editor, Josep Busquets y sólo reejan su forma de
pero le dedicaré el espacio final de Mi Blog Y esta idea se puede ampliar con la pensar, desvinculandose de forma expresa todas las personas
como algo más ajustado a guión. conservación de nuestros amados equipos de que han sido o serán entrevistadas.
Para uno. Entiende mi sorpresa y mi música. Creo que todos tenemos una relación
actitud distante pero tienes que reconocer que especial con estos electrodomésticos que no Formas de contactar:
no me esperaba esa llamada. Ok. Gracias de poseemos ni con la televisión, ni con la nevera Para inserción publicitaría o consultas anes:
todo corazón. Tú decides. por mencionar solo dos de los más comu- ventas@jbyg.com
nes. El amplificador, el giradiscos, las cajas,
Y con el verano llegan los conciertos al son objetos muy personales y no nos gusta, Para información o incidencias:
aire libre, los encuentros, la música un poco por regla general, que sean manoseados por info@jbyg.com
más “distraída” y menos comprometida. En personas no iniciadas en este mundo. Nos
Para temas más personales:
eso creo que bastantes estaremos de acuerdo identifican en cierto modo y por eso disponen josep@jbyg.com
que cuesta un poco más escuchar determina- de ese status especial dentro del hogar.
das composiciones cuando estás pasando o
has pasado un poco (mucho) de calor. Segura-
mente cada estación tiene su base musical, al Saludos y música en el camino.
igual que antiguamente las clases más adine-
radas disponían de distintas casas para cada
época del año. Por mi parte sigo siendo fiel al
 Fernando Bañó

“Un cantante en otras épo- Las cosas no empezaron bien por mi parte en esta entre-
vista. Quedamos a una hora tardía porque era imposible reali-
zarla a otra y cometí un error en la localización de la dirección.
cas era como un Dios, con Esto provocó mi llegada aún más tardía al domicilio con lo cual
nada bueno me encontraría de entrada. ¡Pues nada de nada!.
La amabilidad del Sr. Bañó tiene que destacarse por tener grado
esos agudos impresionantes, supremo. A los dos minutos de entrevista se había casi aban-
donado el formato por ineficaz y nos adentramos en una clase
magistral tanto de historia del canto como de sus interioridades
y eso ha desaparecido. y bambalinas.
Pero llegado a un punto, la teórica dejó paso a la prác-
tica para volver otra vez. Ya no se preguntaba según guión
sino que se seguía el agua caudalosa rio abajo del conocimien-
to amplisimo del anfitrión. Durante la entrevista he realizado
una anotación al respecto de una demostración en vivo de una
ENTONCES VD. VIENE DE UNA TRADICIÓN técnica determinada. Lo cierto es que fueron varias y en distin-
FAMILIAR LARGA. tos momentos dando color al lienzo que estaba pintando en mi
Sí. Y yo me vi involucrado tal como le pasa a tantos presencia.
hijos de artistas. Yo había ido de gira en el vientre Se define como profesor de canto y es maestro. Otro sig-
de mi madre y después cuando nací, mi madre me no más de modestia e inteligencia ya que prefiere que el título se
cuenta que en ocasiones en el camerino me impro- lo den los otros ( como debe ser ) y por mi parte no me lo ahorro,
EN SU PÁGINA WEB SE INDICA QUE SU PADRE visaba una camita con la cubierta de un pintoresco Maestro Fernando Bañó.
YA ERA TENOR... arcón de a rezzo. Tengo un recuerdo muy claro de Y a título personal otra joya que me traje de regreso a
Sí, todo viene de allí. Ya el abuelo de mi padre tenía cuando mi padre interpretaba “Luisa Fernanda” ya casa fue el sonido vocal que sirvió como ilustración a alguna de
fama de ser buen cantante. Y mi padre fue valorado que en un momento de la acción escénica le zaran- sus explicaciones. Esa muestra de sonido es excepcional, y no
desde un principio por su voz y las autoridades del dean... le quitan los galones... el uniforme, yo entre solo por la persona que lo realizó, que también; sino por las con-
pueblo lo llevaron a Valencia a cursar estudios. Y bastidores veía como le maltrataban y lloraba. diciones acústicas inmejorables que disponía la sala, aparte de
un gran tenor de la época que ya estaba retirado, la ausencia total de ruido u otros efectos que pudiesen degradar
Antón Cortis, que fue alumno de Caruso, lo escu- ¿CONSIDERA QUE HA HABIDO UNA EVOLU- la calidad final. Hablo de breves fraseos pero realizados a muy
chó y determinó que tenía una buena voz y que era CIÓN EN LA MANERA DE INTERPRETAR Y AC- corta distancia y direccionados. Destacar la presión sonora que
un diamante en bruto que se había de pulir y así TUAR DESDE LOS TIEMPOS EN QUE LO HACÍA recibí durante unos segundos, aunque me diese la impresión de
se hizo, llegó a ser uno de los primeros tenores del SU PADRE HASTA NUESTROS DÍAS? ser mucho más largo el tiempo. Silencio y voz, ¡que combinación
momento en el mundo todavía dorado de la zar- Hay muchos cambios desde esa época, algunos para más placentera!
zuela de los años 50 en España y Sudamérica. Se lo bien y otros para mal. En cuanto a la técnica vocal
disputaron los grandes empresarios y compositores no se ha evolucionado para mejor, por ejemplo le
del momento como: Luís Sagivela, Pablo Sorozábal, diré que el maestro de canto de mi padre fue el mis-
Faustino García, Marcos redondo, Moreno Torroba, mo maestro que tuvo Alfredo Kraus, don Francisco
Manuel Gas, etc. Andrés Romero. Este maestro enseñaba a impostar
la voz a la antigua, haciendo que se tuviese un soni-
do especial, diríamos de gran divo. Un cantante
en otras épocas era como un Dios, con esos tativo era quizás más frio y poco expresi-
agudos impresionantes, y eso ha desapa- vo, exentos de belcantismo por ejemplo:
recido. Ya no hay cantantes que hagan ese Mario Filipeschi, Francisco viñas, Lauri
sonido que ahora casi nadie puede hacer. Volpi, etc
Y ese maestro lo enseñaba. Alfredo Kraus
y mi padre fueron de los últimos cantantes ENTONCES PODRÍAMOS DECIR QUE
con este método. De mi padre era impre- ESTA NUEVA FORMA DE CANTAR NO
sionante oír los agudos que emitía y al ES POR UN CRITERIO DEL PÚBLICO
igual que A. Kraus hacia un “regulador SINO POR UNOS INTERESES PERSONA-
en crescendo” progresivo en los agudos LES DE LOS CANTANTES PARA ALAR-
que ponía al público de pié y delirante. GAR SU VIDA PROFESIONAL.
Ahora ya no hay cantantes que tengan No, es una evolución técnica del canto que
esos agudos, ni los más conocidos ni los ha traído muchas ventajas a este mundo,
más famosos. Por otro lado sin embargo pero que por la parte concreta de la im-
el Mtro. Andrés no enseñaba el apoyo dia- postación tal cual lo hacían los antiguos ha
fragmático como muchos otros profesores tenido sus mermas. La impostación de la
del momento y ahora prácticamente todo voz en máscara se basa en los resonadores
el mundo realiza esta técnica que es relati- craneales. Esto era la especialidad del Sr.
vamente joven en la historia del canto. Por Kraus. Su sonido legendario lo daba la
ese motivo en aquellos tiempos un cantan- resonancia craneal y no nasal. Los últi-
te estaba acabado a los 45 ó 50 años. Ya no mos eslabones de esta forma de colocar el
podía más, por no tener técnica de apoyo sonido fueron el maestro Andrés y Alfredo
acababa teniendo problemas vocales, ya Kraus que lo enseñó en sus últimos años.
no llegaba a las notas agudas porque no
se enseñaba la respiración actual. Hoy en SI AHORA APARECIESE UN CANTAN-
día, un cantante puede llegar a los 60-70 TE CON ESTA TÉCNICA. ¿CREE QUE
años o más cantando con dignidad. TENDRÍA ÉXITO?
En la otra vertiente de la interpretación he- Sí, desde luego sería el amo del mundo.
mos ganado. Las óperas actuales son más Hay que tener en cuenta una cosa, muchos
corales, como los teatros de ópera estatales de los cantantes actuales comparados con
de alemanes donde todo es perfecto pero los de otros tiempos, son cantantes de
no hay divos. Bien es cierto que algunos segunda fila, no hay cantantes de pri-
llamados divos del pasado no cuidaban mera fila, ni los más famosos. Pavaro i
nada la interpretación escénica y a veces era un cantante de primera fila primero
tampoco la expresiva y solo disponían de por la preparación vocal que le daba ese
impresionantes agudos, se basaban en la timbre vocal luminoso y fonogénico en
espectacularidad de la ópera, casi lo po- grado sumo, y por su expresión y fraseo
dríamos definir como en el circo, “el más interpretativo. Cuando se crearon los tres
difícil todavía”. Aunque también había tenores todo el mundo decía, están muy
quien fraseaba muy bien, ejemplos tene- bien pero Pavaro i tiene más voz. Y yo les
mos como: el gran tenor Aureliano Pertile, decía: “no es cierto, Pavaro i tiene menos
Tito Squipa, Beniamino Gigli entre otros. voz que los otros dos tenores pero la tiene
Después existían otros quizás hasta más mejor colocada” y eso le proporcionaba
famosos que estos por sus maravillosas ese sonido limpio y timbrado que ante el
facultades vocales pero su fraseo interpre- micrófono le daba superioridad vocal.
Visita la web: www.indelba.com
AHORA QUE HA MENCIONADO A LOS EN LAS GRABACIONES ¿SE “ARRE- descendente, enlazar más de dos frases
TRES TENORES, QUE OPINIÓN LE ME- GLAN” MUCHAS COSAS QUE EN VIVO y otras cosas preciosas en el canto que el
RECE LA CREACIÓN DE ESTA FORMA NO SE PUEDE? cantante ya no se exige a sí mismo.
DE POPULARIZAR (O VULGARIZAR, Hay muchos cantantes que ... bien. A
COMO SE QUIERA) LA MÚSICA DE LA partir de los años 60 ó 70 se hicieron mu-
ÓPERA EN GRANDES RECINTOS, ESTA- chas trampitas… Y hoy en día, se puede
DIOS, ETC., CON ALTAVOCES, MICRO- coger un Do con el ordenador e ir sumán-
FONÍAS, ETC. dolo hasta donde se necesite. No te puedes
No es lo más idónea pero ya está bien fiar. Por este motivo, yo como tantos otros,
que se airee un poco la lírica para el gran soy amante de las grabaciones en directo,
público. con las toses, los ruiditos, etc.,

¿VINILO O CD?
¿PERO SIRVIÓ PARA POPULARIZAR El vinilo tiene más calidad. Es más rico en
REALMENTE? matices. La grabación digital de la voz se
Yo creo que sí. Le dió un impulso y los que “come” la ecualización natural de la mis-
se engancharon en aquel momento aún ma, perdiendo muchos matices. Aunque
siguen. Eso es positivo. Los puristas no hoy en día ya hay programas informáticos
estaban nada de acuerdo pero hay otras que imitan ese “sabor sonoro” que añora-
cosas peores que se hace con la música mos los amantes del vinilo.
clásica y la ópera.
LA IRRUPCIÓN DE LOS DIRECTORES
DE ESCENA EN EL MUNDO DE LA
DE LOS CANTANTES ACTUALES, ¿DES- ÓPERA...
TACARÍA ALGUNO POR SU TÉCNICA? Todo el mundo está muy enfadado con los
Ahora hay muchos cantantes interesan- escenógrafos vede e. Desde los cantantes
tes por un conjunto equilibrado entre hasta los empresarios. En la época en que
una técnica suficiente y unas facultades el gran director de orquesta Toscanini se
interpretativas destacables. Por mencionar hizo famoso, lo fue por poner a los cantan-
algunos, el tenor y amigo Josep Bross uno tes en su sitio. Antes los cantantes hacían
de los valores catalanes actuales, Roberto lo que les parecía con las obras, realizando
Alagna, y su mujer Angela Gheorghiu, paradas musicales en donde no las había,
gran soprano. Jonas Kaufmann, un tenor etc., Toscanini dijo que había que respetar
sorprendente. Ahora hay un tenor ligero la composición tal cual el autor la había
que se llama Juan Diego Flórez que vive escrito y por lo tanto, nada de improvi-
un gran momento en su carrera. Un tenor sación. Perfecto. También él se pasó de la
ligero es difícil que se haga famoso a estos raya. A partir de ese momento, los direc-
extremos en el mundo de la ópera, porque tores se volvían también unos divos. Este
siempre eso ha sido propio de los tenores intervencionismo dió como resultado que
líricos o dramáticos y éste lo ha conse- no se dejase CANTAR en mayúsculas al
guido por sus propios méritos vocales cantante. Ello dió como resultado que
sorprendentes. el cantante perdiese interés en realizar
proezas, por ejemplo un filado, (la especia-
lidad del gran tenor Miguel Fleta) alargar
una nota y hacer un elegante portamento
 antigua que se plantaba en el escenario to-
Nota importante. En este punto, el anfi- talmente estático a cantar su aria, olvidan-
trión me realizó una serie de demostracio- do en esos momentos hasta el argumento
nes vocales de distinta forma como la de que le había llevado a esa escena y a la
atacar una pieza musical con técnica de consecuencia melodramática de la obra en
máscara y sin ella. Como es lógico esto no sí misma.
se puede reproducir en texto pero os puedo
asegurar que esta pequeña demostración
me la guardo como oro en paño. ¿UNA ÓPERA DEBERÍA DE ESCUCHAR-
SE EN FORMATO CONCIERTO?
La evolución ha llevado a que los directo- Bueno, esto se hace mucho. Yo siempre he
res llegaran a incidir en todos los aspectos dicho que para escuchar ópera se necesi-
musicales y ahora la inercia ha llevado ta un teatro con una buena acústica, una
a los cantantes a no intentar nada, se buena orquesta, unos buenos cantantes.
limitan a cantar lo justo y no se arriesgan Un buen coro y un buen director, todo lo
ni en los privados conciertos de cámara demás es prescindible.
de piano y canto. Para ellos es mejor
sin duda no molestarse en intentar un
filado, un pianísimo o un piano-forte
en un agudo, todo esto no es bueno
para la música y el canto. Y ahora
desde hace unos años han tomado el
relevo del protagonismo los direc-
tores de escena. Ellos, basándose en
la tradición de la comedia musical
durante la canción, bailan, suben,
bajan, saltan, etc., pretenden que los
cantantes de ópera en medio de una
aria dificilísima hagan lo mismo. ¿LOS DIVISMOS SON NECESARIOS EN
LA ÓPERA?
PERO ESTO ¿NO FORMA PARTE Los divismos forman parte de la natura-
LÓGICA DEL ESPECTÁCULO? leza humana. Sólo tiene que fijarse en los
A veces es muy bonito si el director políticos, cuando no son nadie son una
de escena sabe de canto y sabe de persona normal, cuando les dan el poder
ópera. Recuerdo un “Elixir D’amore” se vuelven locos. Cuando un tenor da un
en el Liceo en que pasaban por detrás impresionante Do de pecho y el público
del tenor muchos figurantes y mimos permanece 20 minutos aplaudiendo, es ló-
en animoso movimiento mientras éste gico que se vuelva un poco loco. No todo
interpretaba “Una Furtiva Lágrima”, el mundo aguanta eso. No todo el mundo
todo ello sin venir a cuento y distra- sabe sobrevivir a la fama.
yendo la atención del espectador.

ENTONCES PIERDE RELEVANCIA

LA VOZ Y LA MÚSICA...
Tampoco está bien el cantante a la
¿ES NECESARIO CONOCER EL IDIOMA
DE LA ÓPERA QUE SE VA A INTERPRE-
y nunca se queja. Es por este motivo una
buena idea apoyarse en él.
en una enorme y gran pantalla de ima-
gen. Un cantante con esta proyección a
L A
TAR? distancias cortas te puede dañar el oído
Normalmente el cantante canta en muchos ¿CUÁNTAS REPRESENTACIONES PUE- seriamente.
idiomas pero no los conoce. Cuando estu- DE DAR UN TENOR A LO LARGO DE
dié en Madrid en la Escuela Superior de UN AÑO? EN UN MOMENTO DETERMINADO
Canto hacíamos fonética internacional. En Depende de la persona y su vitalidad. TUVO QUE ABANDONAR SU CARRE-
mi caso estudié francés, alemán, italiano, Pero también depende de la prepara- RA OPERÍSTICA POR PROBLEMAS
ruso y un poco de inglés pero básicamen- ción vocal. Recuerdo una anécdota del VOCALES...
te para la pronunciación. gran tenor Mario Filipeschi que tenía los Si, y eso pasa mucho en el mundo de la
agudos más impresionantes que he oído lírica. Habría que escribir la historia del
EN SU WEB HABLA DE LA TÉCNICA en mi vida. Hubo un lío de fechas y tuvo cantante no nacido. He conocido a gente
DE CANTO, TANTO ESPAÑOLA COMO que cantar dos óperas en el mismo día de de voz estupenda y preparación musi-
ITALIANA. ¿LAS PODRÍA DEFINIR DE manera consecutiva y lo hizo sin mayores cal envidiable que ha visto frustrada su
UNA FORMA BREVE? dificultades. Tenía una técnica de colo- carrera operística por múltiples motivos,
El idioma italiano, al igual que el catalán cación de voz craneal parecida a Kraus y el principal es por no haber encontrado
tiene sonidos abiertos. El castellano es más era italiano. Es probable que esta técnica al profesor adecuado o por haber trope-
cerrado de pronunciación. Esta caracterís- venga de Italia pero habría que investi- zado con el inadecuado. Debido a este
tica de la lengua se traslada como es lógico garlo. Pero para dar una respuesta más imprevisto me he visto introducido for-
al canto. concisa puedo decirle que un cantante tuitamente en una profesión inesperada,
normalmente descansa en principio de emocionante y extraordinaria que es la de La impostación vocal en:
UNA CORRECTA TÉCNICA DE RES- dos a tres días o más entre representación profesor de canto y rehabilitador vocal,
PIRACIÓN ¿QUÉ CUALIDAD DA AL y representación. porque no solo doy lecciones de canto sino
la ópera, el teatro musical, el
CANTANTE? que además hago rehabilitación de voz. jazz, la música ligera y agrupa-
Da potencia de voz básicamente. Aunque Considero que he aprovechado mi expe- ciones corales
no todo el mundo esté de acuerdo con esta ESCUCHAR A UN CANTANTE A UNA riencia adversa para potenciarla en benefi-
afirmación. Hay quien sostiene que no DISTANCIA CORTA, PONGAMOS UN cio de los futuros estudiantes de canto, por Fernando Bañó Llorca
tiene importancia alguna. Yo les digo, sino METRO O BIEN A UNA DE MÁS LAR- lo tanto ahora sé por experiencia lo que
es con la potencia que da el apoyo diafrag- GA, 20 METROS EN UN TEATRO. ¿EXIS- se debe y lo que no se debe hacer con la
mático e intercostal ¿cómo puede un can- TEN DIFERENCIAS NOTABLES ENTRE voz. Preparo técnicamente a los alumnos y
http://www.auladecanto.com/
tante sobresalir a una orquesta de 60, 70, EL SONIDO EN AMBAS SITUACIONES? alumnas para todo tipo de estilos de canto, Teléfono: 93 430 74 83
ó 100 músicos? La segunda característica El maestro Andrés decía que la colocación enseño a sacar la voz desde el diafragma,
buena es que alarga la vida a un cantante de la voz con la ayuda de los resonadores a poner la voz fuera de la garganta, arriba
(profesionalmente hablando). craneales produce una pureza y pro- en los resonadores. Nunca me había para-
yección del sonido perfecta, es decir, la do a pensar cuando yo era estudiante que
colocación en máscara. La fotografía de tuviese aptitudes pedagógicas. Estoy tan
¿EMBELLECE LA VOZ? portada de mi libro “LA ANTITÉCNICA” entusiasmado con mi profesión que me
Es importante visitar la Web para
Sí y además el sonido es siempre joven. (que se puede ver en mi web) ilustra de ocupa las veinticuatro horas del día, así descubrir la metodología de tra-
La voz de un anciano se relaciona con una forma clara la superficie implicada en ello. que puedo decir aquel tópico de que: “mi bajo, así como los alumnos que
falta de vitalidad en su timbre, si mante- La metáfora que utilizaba el Mtro. Andrés profesión es mi hobby”.
nemos la vitalidad del diafragma con este para definir este fenómeno de proyección ya han pasado por la academia.
método de apoyo, la voz no se cansa nun- del sonido, era pensar en la acción-efecto No olvidar la visita a la sección:
ca ni envejece. El diafragma lo estamos de un proyector de cine, que dispone de
utilizando diariamente para realizar mu- una pequeña lente por la que pasa una
ARTICULOS y VIDEOS DI-
chas de las acciones cotidianas de esfuerzo luz concentrada que luego se convertirá DÁCTICOS.
Nuevo CD de Roger Subirana

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“...ésta es la continuación lógica de su último álbum “ e Point of No Return” pero

con mucha más madurez en su trabajo. El equilibrio de la obra es completo y te su-
merge en unas aguas maravillosas y prolíferas en sueños y misticismos”

Josep Busquets
www.rogersubirana.com
Editor Revista JByG
 Josep Busquets

josep@jbyg.com

compañia, siendo una situación agrada- puede llevar a muchos errores y fraca- lódicas. Escuchando de forma consecutiva
ble y placentera, que te llena los sentidos. sos que se tendrán que saber entender los dos discos da la sensación de formar
Pero no se puede ser oidor estricto en estas como parte necesaria del camino. Y si no parte de la misma onda senoidal que da
circunstancias, existen demasiadas distrac- lo creen les pongo un ejemplo bastante por finalizado un ciclo.
ciones que hacen dificil llegar hasta el non conocido; en el mundo de la formula 1 A nivel práctico, y que sin duda
plus ultra sonoro. hay montones y montones de técnicos, todos nosotros nos podremos beneficiar
ingenieros, estrategas, etc se equivocan en en los venideros trabajos, ha realizado
Yo que he criticado en muchas ocasiones la elección de unas gomas, de una carga un trabajo de mejora acústica del estudio
lo digital por lo mucho que me ha quitado aerodinamica, en el combustible, etc. Y es de grabación, con la incorporación de
en la música, hoy tengo que darle tambien que no todo lo arregla el dinero. Tenemos elementos absorbentes en zonas críticas
lo que se merece a su favor. Spotify, una que ir aceptando esta verdad. de la misma, reorientación de cajas para
aplicación informática hace posible escu- mejorar el efecto panorámico, utilización
char a través del ordenador una cantidad En el número anterior salió pu- de parámetros más exigentes en la calidad
casi infinita de música con una calidad blicado en esta revista el lanzamiento del para el mayor disfrute de la música, des-
suficiente para hacerte decidir si quieres nuevo trabajo de Roger Subirana. Hablar acoplamientos, etc. Creo sinceramente que
comprar o no el disco en cuestión. Pero de todo un álbum es difícil ya que no es es una buena noticia que los compositores
lo bueno de esta aplicación en concreto una música fácilmente clasificable. Es ex- contemporáneos empiecen a vivir la nece-
es que te permite escoger la canción en cepcional, intimo y digno en un momento sidad de satisfacer a un público sin duda
concreto que te interesa, o el disco. Si los como el actual en que se raya la banalidad más exigente a nivel sonoro pero huérfano
navegadores de Internet nos han permiti- en grado supremo. Quiero por eso hacer mucha veces de referencias actuales.
do conocer muchas cosas mucho más alla hincapié en una pieza muy determinada
de nuestro entorno, esto puede hacer lo y que da nombre a la producción “The
mismo pero con la música. Al César lo que Dark Symphony”. En ella encontramos
BODEGA FRANCESA
es del César. todos los elementos que marcan el sello EN VENTA
de la casa, cambios de ritmo importan-
La acústica de las salas es cada vez más tes, pianos muy presentes, voces etéreas
Se vende la sociedad con sus
Los números no engañan y ya son doce apreciada por mi forma de entender el que se presentan atmosféricas, unión de
marcas registradas, cartera de
las publicaciones que dan algo de solera a mundo sonoro. Hace pocas fechas he polifonías creando una presencia sonora
este formato. Se me antoja como un gua- podido probar varias salas con distintas que da la impresión que cada una hace “la clientes, viñas, edicios, enseres
rismo importante y significativo. Es algo configuraciones y también nivel econó- guerra” por su lado pero que se muestran de labranza, etc.
muy propio pero quería hacerlo público. mico y me hacen recordar que no todo todas enlazadas y necesarias. Creo reco-
es el dinero. La posesión de una buena nocer en ella la simiente de lo que será en
(razonable) acústica en la sala es garantía un futuro una sinfonía de gran formato. Y
3.000.000 €
¿Es posible realizar audiciones con más de
una persona en la sala? Mi lógica me dice de éxito si el propietario es mínimamente volviendo al trabajo en conjunto, comentar
que sí, mi experiencia lo contrario. coherente en la configuración del sistema. que a diferencia de su anterior publicación Si está interesado en ampliar
Y las salas grandes aumentan exponen- ésta tiene una aire menos oscuro y tene- información, remita carta de
¿Y un concierto de clásica? Mi lógica y cialmente la dificultad de consecución del broso, abriéndose mucho más a la luz y al intenciones a:
mi experiencia se unen para ser bastante sonido deseado. Cuando se consigue es clasicismo, con una intervención superior
el entorno más agradecido pero el intento de los instrumentos “clásicos” y líneas me-
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negativos. Se puede vivir la música en
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