CALI GRAFIA

APUNTE for-
mal
Apunte 04

Titular

Jorge Gaitto Docente Asistentes

Andrea Quetglas María Marta Clienti

Adjunto Martín Arcauz Sofía Lobov
Florencia Alvarez Rojas Melisa De Siervi
Diego Pérez Lozano Camilo Gaitto Luz Tapia
Juan Bernardo López Iraola Juan Manuel Docampo

Tipografía Jefe de Trabajos

Juan Martín Krause
Gustavo Pagliolico
Nahuel Gonzalez Reyes
Florencia Mirabella

Nivel 1 Prácticos

Mariano Mantiñan
Lucía Quiñonez
Leandro Roviglione
Jason Lehmann
UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES / FADU / DISEÑO GRAFICO Quique Carballo

/catedragaitto
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RE COMENDAMOS
biblio-
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Tipografía Estudios e Investigaciones Caligrafía. Del signo caligráfico a la
Antonio Tubaro pintura abstracta
Universidad de Palermo / CP67 Claude Mediavilla
ISBN: 9879575518 Campgràfic Editor, S.L.
ISBN: 9788493344689
La letra
Gerard Blanchard Schrift und Kalligrafie im Experiment
Enciclopedia del Diseño Andrè Gütler
ISBN: 9788432956140 Niggli
ISBN: 978-3721203202
Medieval Calligraphy, Its History and
Technique www.re-type.com (Ramiro Espinoza)
Marc Drogin
Editorial Dover
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APROXIMACIÓN AL DIBUJO CALIGRÁFICO

Antes de comenzar con el trabajo caligráfico, se deben conocer las posibilidades del trazo de la pluma o herramienta.
Se estudiarán trazos perpendiculares, diagonales, verticales, horizontales, círculos, enlaces y rulos.
También se deberán analizar los ángulos posibles de la herramienta y su grosor.
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LA CALIGRAFÍA
Caligrafía es una palabra de raíces griegas. Viene de CALI, que traducido quiere decir hermoso y bello de contemplar, y GRAFÍA, que
significa trazado, dibujo o escritura manual. Caligrafía significa pues, el arte o manera de escribir con belleza y gracia.
El trabajo caligráfico requiere una previa conceptualización. Es preciso discernir qué es lo que se quiere conseguir en cada caso,
qué característica imprimir al escrito, cuáles son los principales estilos, pues los diseñadores necesitan disponer de los mayores
conocimientos, con el fin de poder acometer toda clase de escritura adecuadamente.
Es preciso tratar de comprender los ejemplos clásicos, los principios, la estructura y la lógica de la letra. Las letras fluyen natural y
normalmente como resultado de las buenas condiciones de trabajo. La escritura fue evolucionando porque fue practicada por
personas preocupadas por el bienestar corporal y del espíritu, cuya actitud primera es la de sentarse serenamente, con una pluma
en la mano ante la hoja en blanco.

Algunos trazos para comenzar a La altura de las letras se mide en anchos de pluma
familiarizarse con la pluma

Famoso esquema del “reloj de Johnston”:

se advierte la cantidad de trazos que se pueden obtener
Distintas posibilidades de ángulos que puede adoptar la pluma con la pluma a 30 grados
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SOBRE LAS HERRAMIENTAS

La imaginación y experimentación son quienes van a marcar los límites que cada uno adopte en la investigación acerca de las
posibles herramientas que pueden desarrollarse para la ejercitación gestual.
Desde un corte de madera sin ningún tipo de tratamiento extra hasta un sofisticado tiralíneas adquirido en alguna tienda europea;
hay un sinfín de elementos y materiales igualmente válidos a la hora de experimentar.
Plumas metálicas de punta chata, cañas cortadas, plumas de ave, Butterfly (un tipo de tiralíneas), automatic-pen, pinceles chatos,
pinceles chinos son algunas de las tantas posibilidades más conocidas y popularizadas. A esta lista podemos sumarle las
herramientas inventadas por los propios calígrafos, en algunos casos en reemplazo de las herramientas convencionales, otras
puramente experimentales, como por ejemplo: yogur-pen (publicada por los Calígrafos de la Cruz del Sur), la automatic-pen
hecha con una lata (receta de Ramiro Espinoza), la suede-pen (de Fabián Fornaroli), la speed-pen, cola-pen, ramas, banditas
elásticas atadas a la punta de una varilla de madera, madera balsa cortada a distintos anchos, segmentos de fieltro sujetados con
ganchos a presión, la pino-pen o madera-pen (con una varilla de pino de un espesor menor a 1mm, cortar al tamaño deseado para
una pluma e insertar en una varilla cilíndrica o portapluma en desuso. Funcionan bien, salvo que hay que cargar bastante seguido)
y la lista continúa interminable... cada una de ellas, aporta a su vez, un resultado visual particular dependiendo sobre qué tipo de
soporte se trabaje.

Bamboo brush
Pincel chato Tiralíneas Butterfly
Pincel chino
*MOLDE para recortar Tiralíneas
Automatic-pens diferentes anchos
escala 1:1
Coit-pen quíntuple trazos

Construcción de Cola-Pen
por Brody Neuenschwander
según una reinvención de Bill Hildebrandt.
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HERRAMIENTAS CASERAS
por Calígrafos de la Cruz del Sur

(...)
Muchas veces el cuerpo de una letra cuando se practica caligrafía es muy grande y el tamaño de las plumas metálicas no alcanza;
en ese caso se podrá fabricar una “yogur-pen”. Ésta consiste en dos tiras de envase de yogur, una encima de la otra, de aproxima-
damente 1 x 4 cm, unidas por un ganchito de abrochadora colocado de manera perpendicular al lado más angosto y a 5 mm de
éste. Entre las dos tiras del otro extremo se colocarán 2 cartoncitos del mismo ancho (1x10 cm) a modo de mango y se unirá todo
Automatic-pen / coin-pen de trazo múltiple con una cinta de papel. Si se moja directamente en la tinta dará un trazo lleno y parejo.
y “pluma música” Otra alternativa para tamaños grandes puede ser una tarjeta de plástico (tarjeta de crédito en desuso) a la que se le retiran las
puntas redondeadas. Uno de los extremos se envuelve con un lienzo y se ajusta con una banda elástica. Al mojarlo directamente el
lienzo servirá de “tanque” y mantendrá cargado el instrumento.
(...)

Revista tipoGráfica nº 65. Ejemplos de trazos

por Silvia Cordero Vega
(material extraído de la web caligrafiar.com)

Cola-pen

Ruligpen

Tiralíneas butterfly

Tiralíneas moth Automatic-pen Pincel chato

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Los chinos le dan el nombre de Shodo y los japoneses, Sumi-é. Para ambos pueblos, la caligrafía no es un mero ejercicio de escribir bien, es una combinación
de habilidad e imaginación. Más aún, es una filosofía. La disposición de los diferentes accesorios y nuestra forma de sentarnos colaboran en esta liturgia de ir
preparando nuestra mente para abandonar los problemas y las preocupaciones cotidianas, para disfrutar en este nirvana tan particular.

SOBRE LAS TINTAS

La variedad de tintas es tan inagotable como la multiplicidad de herramientas.
Las tintas, y con ellas los pigmentos, son parte esencial del trabajo caligráfico, constituyen el vehículo de la escritura, y por lo tanto
merecen el mismo estudio y experimentación que las propias herramientas.
El trabajo es el resultado del maridaje perfecto de herramienta + medio + soporte.
Dentro de los productos comerciales podemos conseguir acuarelas (en pan, pastillas o tubos), tintas estilográficas (como las de marca
Pelikan o Parker), tinta verdaderamente china o japonesa (pueden conseguirse en su versión líquida o sólida en barra), acrílicos, tinta
de nuez (walnut ink); o bien pueden adquirirse directamente los pigmentos de los colores en polvo. En éste último caso, estos
pigmentos puros van a necesitar de una sustancia aglutinante, como por ejemplo: agua destilada, goma arábiga, o huevo.
Tintas hay de muchos tipos, colores, variedades y consistencias.
La utilización de tintas es milenaria, ya en el antiguo Egipto concebían su utilización, lo mismo en China, y más atrás en el tiempo, las
Tinta verdaderamente china en diferentes presentaciones pinturas rupestres.
Existen tratados donde se conservan las recetas de las tintas que utilizaban los escribas en el medioevo, todas de origen natural o
animal. Hoy en día los colores provienen en su mayoría de anilinas pero las recetas no pierden su magia. En los sitios de internet ya
mencionados pueden encontrarse algunas recetas para iniciar en el camino de la experimentación; entre las más utilizadas podemos
mencionar la “nogalina”, un tinte para maderas que diluido a punto de ebullición da un líquido ideal como resultado.
Todo medio líquido es digno de ser investigado, intervenido y utilizado, desde café o tisanas hasta jugo de remolacha, lavandina, o
cualquier pintura, en general, sin importar cual haya sido el fin con que originalmente fue creada.
Es necesario ir probando diferentes grados de dilución de la tinta que estamos preparando para saber como se comporta la
herramienta, y así encontrar la combinación justa de ingredientes para la textura que esperábamos conseguir. “Si la tinta no fluye bien,
los trazos serán dudosos e irregulares”

SOBRE LOS SOPORTES

Aunque sólo nos limitáramos a elegir “papel” como soporte para la caligrafía, descubriríamos un extenso mundo de posibilidades.
Shodo significa literalmente: Hay papeles de muy diferentes tipos, de distintas composiciones, colores, texturas, brillo, densidad (opacos y translúcidos), grama-
“El camino (Segundo Kanji de la imagen) de la escritura je, permeabilidad; y diferentes fines específicos para los que fueron creados. Toda esta variedad sin mencionar la cantidad de
(Primer Kanji de la imagen)”. Se trata del arte de escribir tratamientos que pueden dársele al o los papeles elegidos.
con pincel y tinta china sobre un papel especial La experimentación es una vez más la clave del aprendizaje.
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Romana Rústica

Para redactar libros o documentos o para inscrip-

ciones menos importantes los romanos utilizan la 6 anchos de pluma. 70º
mayúscula rústica, escritura de uso práctico, veloz, Pluma Speedball c. 1.
adoptada para los actos públicos desde el siglo I
hasta el siglo XI. Para los trazos horizontales
Este esquema muestra la formación del ductus
Esta está compuesta por mayúsculas solas pero el ángulo es de 45º
de los siglos I a V.
revela una disposición poco rígida: los trazos y las
gracias son oblícuos y ondulados; la altura de las
letras es constante, exceptuando algunos signos
(B, E, F, L, P) que a veces infringen los límites
fijados.
Este tipo de escritura, bastante blanda y fluída,
permite la introducción de las primeras tímidas
formas de ornamentación del texto; el blanco del
margen de la trama escrita a veces se ve invadido
por la prolongación de los trazos de algunas letras.

RÚSTICA

La rústica del siglo I se caligrafiaba originalmente sobre

papiro con una caña. Estos factores técnicos explican la
robustezy la firmeza de los trazos. La A y la I rebasan la
línea superior.
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6 1/2 a 7 anchos de pluma. Alfabeto de rústica que muestra la

utilización de letras con rúbricas.

RÚSTICA DEL SIGLO V

(según el Códice Palatinus)

También trazada sobre pergamino, los signos

son más estrechos y los remates presentan
cierta ductilidad. Las letras B, F, L e Y
rebasan la línea superior.
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Uncial 5 anchos de pluma.

Pluma de 4 mm.
A partir de siglo III d. C., la caída del Imperio
20º
Romano lleva a la trasmutación de la unidad
cultural; en esta condición prevalece un tipo
de escritura con elementos heterogéneos trans-
formados de tiempo en tiempo por un ductus
personalizado.
Así, nace una nueva escritura, veloz y bastante
legible, llamada UNCIAL (nombre que se piensa
derive de la medida de su altura: una onza).
El equilibrio y la elegancia de la escritura favore-
cen su empleo en la composición de los textos
sagrados más importantes y en las ediciones
más solicitadas.
Aparece en este período el pergamino como
soporte de la escritura.

INCIAL ROMANA

Este modelo de uncial romana data de finales del

siglo IV. Los trazos están realizados sin floriaturas.
El alfabeto posee una proporción muy redonda que se
extiende majestuosamente sobre la caja del renglón.
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Las ligaduras y letras especiales son un poco abundantes.

Cabe señalar que la R final y las ligaduras UNT y AE, la
P y la R rebasan la línea de escritura.
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Minúscula Carlovingia

Carlomagno, con la creación de su gran imperio 30º

restituye la unidad política y cultural de Europa.
El latín es la lengua oficial y una nueva escritura, 3 1/2 anchos de pluma.
clara y legible, es estudiada expresamente para Pluma de 4mm.
que se adopte en todo el imperio: la MINÚSCULA Ciertas letras muestran
CARLOVINGIA. una ligera inclinación
Las letras de esta escritura presentan pocas y esen-
ciales ligaduras, tienen ascendentes y descendentes
contenidas en un ojo que resulta amplio y legible
aunque no ocupa mucho espacio.
Algunas minúsculas, tales la a, g y la r asumen en
este momento de su evolución la forma definitiva,
que se encuentra luego en los caracteres tipográfi-
cos.

CAROLINA

Tipo de carolina clásica de la escuela de Tours. El fuste

vertical está formado por dos trazos, uno ascendente y
otro descendente.
La i no tiene punto.
La u y la v se confunden. La y conserva un signo de
puntuación.
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Forma de ápice.
Pluma de 3 mm.

Sobre estas líneas, capital susceptible de acompañar a esta

minúscula.
Alfabeto de carolina tardía (siglo X), actualizado por Edward
Johnston para sus alumnos. Este modelo constituye, pues, una
interpretación que no existe bajo esta forma en los manuscritos.
La h, la s, la v y la w son añadidas en el siglo XX.
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grafía GÓTICA TEXTURA (SIGLO XIV)

Este tipo de gótica del siglo XIV, textus quadratus, es muy

característica de la región de la Isla de Francia.
Obsérvese las dos formas de la a, la media r, la s
intermedia y la y con punto.La capital comprende 6 1/2
anchos de pluma.
Gótica Textura

El año Mil señala para Europa un giro muy impor-

tante: las Cruzadas abren el mercado de Occidente 45º
y junto al comercio se amplían los horizontes
culturales. Los libros son considerados instrumentos 4 1/2 anchos de pluma.
necesarios para el estudio y solicitados por todo tipo Pluma Speedball c. 1.
de escuela.
A causa de esta fuerte demanda, los escribas
modifican la carlovingia a efectos de emplear
menos tiempo en su ejecución; la nueva escritura Gótica textura prescissus, hacia
gótica es negra, apretada y angulosa. 1400, procedente del cartel del
La forma original más antigua, es la TEXTURA. escriba Johannes von Hagen.
Tiene su disposición extremadamente rigurosa:
módulos repetitivos verticales forman las letras
por separado que se diferencian una de la otra
por pocos trazos característicos. Para acentuar la
uniformidad, la distancia entre los rasgos verticales
(largo 1/5 de la altura) es siempre constante e igual
al espesor del rasgo mismo. La angulosidad está
aumentada por la típica terminación en diamante
de los trazos verticales.
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Cursiva Cancilleresca Esquema que ilustra el ductus

de la a y la n, y la formación
En 1522, Ludovico deli Arrighi expone una nueva 45º
del perfil de enlace.
escritura cursiva denominda CANCILLERESCA,
nacida como caligrafía extremadamente práctica 5 anchos de pluma.
y legible. Arrighi, un año más tarde la convierte en Pluma de 2,5 mm.
caracter tipográfico.
Esta elegante cursiva, conocida en el extranjero
con el nombre de itálica, es tomada como modelo,
sobre todo en Francia, por numerosos tipógrafos.
Las letras se caracterizan por trazos sutiles con
inclinación regular, y por ascendentes y descenden-
tes largas, plegadas en curvas armoniosas y redon-
deadas en su terminación.

CANCILLERESCA

Esta minúscula cancilleresca está trazada según la

escritura del maestro Palatino y de Francisco Lucas. La
inclinación de las letras es de 9º con respecto a la
vertical.
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Ligadura et.

Algunas letras con errores de construcción. La primera a

está demasiado inclinada y tiene un trazo rígido. Su perfil es
demasiado largo. La segunda y la tercera a son demasiado
anchas. El bucle de la última a no está inclinado
correctamente. El extremo superior del asta de la b está mal
La capital de este alfabeto abarca 8 anchos de pluma, orientado. La n es demasiado ancha. Las dos e son muy
utilizando la pluma de 2,5 mm. anchas y están mal construídas. Los dos espacios entre los
trazos rectos de la m son desiguales. La s es muy ancha.