UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN CRISTOBAL DE HUAMANGA

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUEOLOGIA E HISTORIA

ESPECIALIDAD: ARQUEOLOGIA

TEMA
INFORME DE ANÁLISIS DE CERAMICA
ASIGNATURA: MATERIALES ARQUEOLÓGICOS II.

SIGLA: AQ-543

DOCENTE: Dr. José Alberto Ochatoma Paravicino.

ALUMNO: ESCATE GAMARRA, Carlos Felipe.

AYACUCHO-PERU
2019
 INTRODUCCIÓN
El contenido del presente informe tiene como finalidad dar a conocer el
resultado del análisis del material cerámico proveniente de las excavaciones
del sitio arqueológico de Conchopata para lo cual dicho estudio se realizó en el
laboratorio de la especialidad de arqueología de nuestra Universidad Nacional
San Cristóbal de Huamanga.
Los fines con el que realizamos estos estudios son para poder tener un amplio
conocimiento acerca de los estilos ceramios que existen en nuestra área, lo
cual en el futuro no tengamos errores en nuestro campo como arqueólogos.
El material cerámico se nos fue entregado en el semestre académico 2017-I
con el fin de ser estudiados e interpretados, primero iniciamos con el lavado de
los materiales que se realizaron con sumo cuidado, el material que me
asignaron pertenece al costal nº 337 proveniente de del sector 3, EA: 106
conteniendo 5 bolsas, nos tomó un promedio de 4 días el realizar esta
actividad. Posteriormente se realizó la rotulación de las piezas, separando los
materiales diagnósticos de los no diagnósticos, los datos colocados en el
código son el sector, subsector, unidad, Espacio arquitectónico, capa y nivel.
Los materiales que se me asignaron fueron bolsas de los costales 255, 256,
257, 258, 266, 269, 289, 295.
Terminando con toda esta actividad comenzamos con el análisis de los
materiales, primero se nos asignaron los tiestos no diagnósticos y procedimos
a separarlos por color, luego por el tratamiento de la superficie, por e la forma
del material (cerradas y abiertas), y posteriormente por el estilo pasta y grosor,
teniendo este conocimiento básico se nos entregaron las cerámicas
diagnosticas en que también hicimos los mismos pasos para su mejor
comprensión.
 METODOLOGIA DE ANÁLISIS

Para el estudio de la cerámica designada, primero se acudió a diversas fuentes

bibliográficas acerca de la cerámica del periodo formativo, intermedio temprano
y horizonte medio.
Como siguiente se realizó a examinar las piezas procedentes del sitio
arqueológico de Conchopata, se realizó el agrupamiento de los fragmentos
según sus colores en diferentes tonalidades, dentro de estos grupos se
procedió a agruparlos por el acabado externo y así mismo el estilo con el que
presentan dentro de ello se encuentran las formas de las vasijas (abiertas y
cerradas) y el acabado como (alisado tosco, alisado fino, pulido o bruñido).
Para poder conocer e identificar las huellas en influencias en la fabricación de
las piezas recurrimos al trabajo monográfico de Lumbreras (2005) donde
señala cuatro elementos principales para el análisis de la cerámica.

 La característica de la pasta.

 La técnica de manufactura.

 La morfología.

 La estilística.

Para la descripción de los tiestos se tomó como referencia a Betty Meggers y

Clifford Evans (1969) donde proponen pasos a seguir y las cuales son:

1. Nombre del tipo

2. Características diagnosticas

3. Pasta
o Método de manufactura (modelado, enrollado, moldeado, pastillaje.etc)

o Antiplásticos (densidad tamaña de las partículas)

o Textura (densidad, distribución de los Antiplasticos, bolsas de aire)

o Color (margen de variación para el tipo)

o Cocción (oxidación completa, oxidación incompleta, reductora)

4. Superficie
o Color (margen de variación dentro del tipo, manchas de cocción,
diferencia entre la superficie externa e interna)

o Tratamiento (grado de alisado o pulido, diferencia entre la superficie

externa e interna)

o Dureza
5. Forma
o Borde (directo, revertido, reforzado al exterior, reforzado al interior,
angular, expandida)

o Base (plana, cóncava, convexa, anular, en pedestal)

o Apéndices (asas, vertederas)

6. Decoración
o Técnica (detalles sobre la ejecución, cuidado en la manufactura,
variabilidad en la ejecución de diferentes partes de la misma vasija, o en
diferentes vasijas del mismo tipo, etc.)

o Motivos (Elementos que componen los diseños)

 DESCRIPCION DE GRUPOS, ESTILOS Y MISCELANEOS

“NO DIAGNOSTICO”

Se tiene un total de 72 fragmentos de cerámica no diagnostica, las cuales

fueron estudiadas y analizadas de acuerdo a la metodología mencionada
donde se determinaron los estilos y tipos a las que pertenecen estos
fragmentos.

“DIAGNOSTICO”

Se tiene un total de 145 fragmentos de cerámica diagnostica, las cuales fueron

estudiadas y analizadas de acuerdo a la metodología mencionada donde se
determinaron los estilos y tipos a las que pertenecen estos fragmentos.

PERIODO HORIZONTE TEMPRANO – FORMATIVO

Conocido también como el primer horizonte cultura, esta época comprende

desde los inicios de la cultura chavín, hasta la decadencia de la misma, es
decir que abarca el largo desarrollo cultural de esta cultura. La primera parte de
esta etapa corresponde al periodo Formativo Medio o Síntesis con pleno
dominio chavín y la segunda parte corresponde al listado Formativo Superior o
de Transición donde es evidente al surgimiento de las nuevas modalidades
artísticas y políticas de las culturas locales como Paracas y Vicús a la vez la
descomposición del Formativo identificado con la Cultura Chavín para dar paso
al siguiente periodo denominado Intermedio Temprano. El arqueólogo Luis
Guillermo Lumbreras propone una cronología para este periodo de 1400 a.C-
100aC. Y John Rowe y Menzel proponen una cronología de 1200 a.C-200 a.

1. ESTILO KUMUNSENQA

Este estilo proviene desde el formativo superior según manifiesta Ochatoma

(1983) por los estilos de vasijas asociadas a los materiales de Chupas, lo
define Bennett en 1953 como parte del estilo Acuchimay, pero Benavides en
1983 lo incluye en uno de los grupos del estilo Huarpa Derivado, el que lo
denomina como estilo Kumunsenqa es Gonzales Carré y José Cahuas en
1980, los cuales realizaron excavaciones en la periferia del barrio de la
Magdalena, proponen dos subtipos Kumunsenqa Rojo y Kumunsenqa marrón,
las vasijas Kumunsenqa son destinadas a un uso específico, ya sea como
ollas, contenedores de granos o recipientes de agua.

González y Cahuas (1984), presenta como atributo engobe de color rojo o

granate en el exterior y parte superior interna de las vasijas cerradas y abiertas
en los que destacan ollas y cantaros de tamaño grande, las cuales por lo
general presentan bordes o labios redondeados expandidos al exterior. “El
nombre de Kumunsenqa proviene de una colina ubicada en la margen
izquierda del valle Totorilla, comprensión del barrio de la Magdalena.” (Pérez y
Amorín 2016; 380)

“El tipo Kumunsenqa está constituido por una cerámica que presenta engobe
rojo granate principalmente en el cuello y la parte superior del cuerpo de las
vasijas” (Ochatoma y Cabrera 2010: 45)

Descripción

 Pasta

La manufactura: la técnica que se empleó a estas cerámicas viene a ser la

técnica del modelado debido a sus irregularidades en sus formas.

Antiplásticos: los desengrasantes utilizados fueron el feldespato el cual

tiene mayor cantidad, poca arena gruesa y cuarzo en mínima cantidad.

Textura: la fractura es irregular de pasta tosca muy porosa, los Antiplásticos

se presentan de manera heterogénea

Color: el color de la pasta varía desde u ante hasta un gris oscuro.

Cocción: fueron sometidas a una oxidación incompleta. El espesor de las

piezas varía desde ……….

 Superficie

Color: presentan un engobe de color ante, marrón oscuro, rojo granate y

negro.
 Tratamiento: se trata de una superficie es un tanto áspera y suave, así
como en la parte interna. La superficie externa presenta un acabado
alisado estriado y la interna un alisado en algunos casos es estriado.

En cuanto a las formas no diagnostico tenemos:

Ollas: se aprecia un total de 2 piezas de cerámica no diagnósticas, estas

pertenecen al cuerpo de la vasija que generalmente tienen una forma globular
cuyas paredes tiene un espesor que varía de 8mm a 1.4cm no presentan base
ya que son fragmentos no diagnósticos.

Tazones: se cuenta total de 1piezas no diagnósticas, el cuerpo se trata que es

recto ligeramente divergente donde el grosor de las paredes varía de
…………………

En cuanto a las formas diagnostico tenemos:

TAZONES: presentan un cuerpo recto divergente cuyas paredes generalmente

son gruesas, se cuenta con 2 fragmentos que presentan un alisado tosco.
El primero tiene un engobe rojo granate, con labio que tiene una forma
ligeramente redondeada de borde recto, el espesor del cuerpo aumenta en el
labio que va desde 1.5cm llegando a 1.8cm.
La otra pieza presenta un engobe naranja oscuro en la parte externa, estas
tienen labios redondeados de bordes, de igual manera del cuerpo aumenta en
el labio que va desde 1.3cm a 1.8cm.
OLLA: se cuenta con 5 piezas de cuerpo globular con paredes delgadas y
gruesas.

Las 2 piezas cuyo espesor vario de 0.7cm a 1cm, cuenta con alisado tosco las
cuales aún presentan estrías al interior y exterior, tiene un engobe rojo granate
y además con un labio redondeado ligeramente arqueado al exterior. Similar
forma se cuenta con 1 pieza el cual tiene un alisado y brocheado de un color
rojo granate, con labio redondeado arqueado al exterior, la pieza cuenta con un
grosor que aumenta en el labio que va desde 0.3cm a 0.6cm. La siguiente
pieza viene a ser una olla que cuenta posiblemente con una base cónica y la
última que cuenta con una asa cintada horizontal .
 ETAPA TRADICIONAL DEL INTERMEDIO TEMPRANO A HORIZONTE
MEDIO
Esta época es también conocida como desarrollos regionales, culturas
regionales o primer Intermedio, comprende desde la decadencia de la cultura
Chavín hasta el surgimiento de la cultura Wari, la cronología para el periodo fue
propuesta por varios autores en este caso tomaremos la de Lumbares que
propone que este periodo abarco los años de 100 a.C – 900 d.C. Las
características que se presentaron en este periodo fueron el Crecimiento de la
población, hubo una Organización social jerarquizado, se realzaron
perfeccionamientos de las actividades agropecuarias para abastecer a la
creciente demografía, hubo un mejor Perfeccionamiento de las artes, el estado
estuvo a cargo por dos fejes principales un militar y un sacerdote lo que dio
surgimiento del estado militaristas-teocráticos, se desarrolló la astronomía. En
este período de diversificación cultural pueden identificarse dos grandes estilos
regionales: uno en la costa norte, caracterizado por ceramios bícromos de asa
estribo (Mochica), y el otro en la costa sur, con ceramios polícromos de asa
puente (Nazca). Otros estilos aparecieron en Virú (La Libertad), Lambayeque,
Recuay (Ancash), Lima, Cajamarca y Huarpa (Ayacucho). Estas culturas
realizaron obras hidráulicas a gran escala para irrigar la costa desértica.
Construyeron canales, sistemas de drenaje y represas que desviaban el agua
de los ríos; también abrieron pozos para aprovechar las aguas subterráneas.
De esta manera incrementaron notablemente la capacidad productiva de sus
regiones. Estos cambios

Tecnológicos y económicos provocaron otros en el campo político que hicieron

de estas sociedades los primeros “estados” en los Andes.

ESTILO HUARPA ANTE

Se denominó Huarpa a los grupos humanos que ocuparon el valle de

Ayacucho, Huanta y San Miguel durante al periodo de “intermedio temprano”
denominado por John Rowe. El nombre de Huarpa deriva de un rio afluente al
Mantaro. Las primeras referencias se remontan al año de 1931 en el que Julio
c Tello y Lila O´Neal visitaron Ayacucho y recolectaron algunos fragmentos de
cerámica en el que destacan grandes cucharones y vasijas con base cónica
(Ochatoma y Cabrera: 2010).“Los primeros en denominar el nombre de Huarpa
al grupo de cerámicos con ciertas características comunes fue Rowe, Collier y
Willey, en el año de 1950, posteriormente Bennett, en 1053 discute los
problemas de la cronología en base a sus excavaciones realizadas en el
yacimiento arqueológico de Wari y Acuchimay” (Benavides 1971).

Bennett basado en el método de seriación establece una secuencia tipológica

llegando a concluir que el estilo Huarpa representa el último periodo de la
cultura Wari, esta asignación parte de los problemas estratigráficos
presentados en su excavación hechas sobre terreno removido que sufrió
alteraciones y mezcla de material cultural (Ochatoma y Cabrera:2010). En 1964
Dorothy Menzel uso el término de Huarpa para referirse a la cerámica regional
de Ayacucho y Wari y en el año de 1965Benavides analiza las cerámicas
provenientes de Qonchopata en el que diferencia 3 tipos de Huarpa a los que
llamo: Huarpa Negro sobre Blanco, Huarpa Tricolor y Huarpa Rojo

Enrique Gonzáles Carré (1966-1972) analizo las cerámicas provenientes de

Ñawinpuquio, en su trabajo describió variantes del estilo Huarpa presentes en
la colección en la que definió varios tipos nuevos, tales como Ñawinpuquio
Negro sobre Naranja, Ñawinpuquio Negro decorado, Ñawinpuquio Ordinario,
Ñawinpuquio Tosco, Ñawinpuquio Alisado, Ñawinpuquio Bruñido y
Ñawinpuquio pulido, este autor Formuló también una secuencia de desarrollo
del estilo cerámico Huarpa con tres etapas consecutivas: la primera, vinculada

con el surgimiento Huarpa como expresión regional ; la segunda como un

manifestó típico de la región y la tercera, relacionada a la influencia de
Nazcoide sobre los pueblos de Ayacucho. (Ochatoma y Marta-2010)

Descripción:

 Pasta

La manufactura: empleada fue la del modelado debido a la variación de

superficie del cuerpo

Antiplásticos: se registran el uso de los temperantes como el feldespato de

granulometría en poca cantidad como, la mica, el cuarzo y la arena.

Textura: la fractura es irregular de pasta tosca

Color: generalmente el color de la pasta que se tiene es de un color natural de
la cerámica.

Cocción: pieza fue sometido a una cocción de oxidación completa debido a que
no se observan manchas de coccion, el espesor de las piezas varía de 0.6cm
hasta unos 1cm

 La superficie

Color: el color varía desde un naranja pálido hasta el mismo color de la pasta,
de igual manera se observa en la parte interna.

Tratamiento: la textura de la superficie externa e interna es poco suave y en

algunos casos es áspera. La superficie externa presenta un acabado alisado
estriado ya sea fino o tosco, en la parte interna el acabado es alisado a
excepción de una pieza la cual no presenta las características mencionadas
para la parte interna, sino que es tosca

Entre las formas no diagnostico encontramos:

Tazón: se cuenta con un tazón cuyo tratamiento externo es mucho más

acabado que el interno, el cuerpo generalmente es recto divergente con un
espesor de 0.8cm

Entre las formas diagnostico encontramos:

TAZON: tenemos 2 piezas , una de ella cuenta con un labio ligeramente

redondeado, el color del la superficie es de la cerámica y de cuerpo
posiblemente recto divergente, la otra pieza se trata de una base plana de color
naranja palido tanto al interior como el exterior, en cuanto a la decoración
presenta en la prte interna una línea color negra horizontal en la parte del
cuerpo.
CUENCO: se cuenta con 1 pieza el cual presenta un labio redondeado, alisada
en la parte interna y que posiblemente tenga el cuerpo curvo convergente.
ESCUDILLA:
Se cuenta con 6 piezas que no presenta un acabado superficial de color
naranja palido con alisado fino y estriado, 5 de ellas presentan un labio
ligeramente redondeado y uno con borde redondeado, su diámetro varía entre
los 0.7cm a 1.1cm.
CANTARO: se cuenta con 1 pieza que fue parte del cuello de la vasija, esta
presenta un engobe de color marrón oscuro, presenta una superficie alisada
con estrías casi imperceptibles, esta pieza presenta un labio ligeramente
redondeado, la pieza tiene un espesor de 0.7cm.

ESTILO HUARPA NEGRO SOBRE BLANCO

“Corresponde a una variedad del Huarpa Bicolor con las mismas formas y
características morfológicas del estilo Negro sobre Blanco, pero con la
diferencia que el engobe o base decorativa es de color ante o anaranjado
claro, en algunos casos parece corresponder a la superficie natural de la
vasija”. (Pérez y Amorín 2016: 380)
Ha sido bautizada con ese nombre por Rowe, Collier y Willey (1950), y luego
Benett (1953) (Lumbreras 2007:27), posteriormente tomada y complementada
en su descripción por Benavides (1970, citado por Valdez en su trabajo inédito)
(1983) (1984) así como por Gonzales Carré y Cahuas (1980), y posteriormente
por investigadores como Cabrera (1998) y Lidio Valdez (inédito).

Descripción
 pasta

Manufactura: la técnica aplicada fue la de modelado a mano debido a la

variación de su cuerpo,
Antiplásticos: los antiplásticos usados son, la mica, el cuarzo en partículas
pequeñas y el feldespato en poca cantidad. Las muestras de fragmentos de
este estilo tienen paredes delgadas.

Textura: la pieza tiene una la pasta semicompacta y su fractura es irregular,

Color: la tonalidad de la pasta viene a ser naranja.
Cocción: presenta manchas de cocción que indica que fue sometida a una
cocción de oxidación incompleta.

 La superficie
Color: en cuanto al color del engobe que se usa en la parte exterior es crema,
en cuanto a la parte interna presenta mancha de coccion.
Tratamiento: la superficie de la pieza tiene la superficie alisada.

Entre las formas diagnostico encontramos:

Olla: Se tiene 1 gragmento la cual contiene parte del labio además del punto de
inflexión que da paso para el cuerpo globular, en cuanto al tipo de labio tiene un
tipo de forma recta ligeramente arqueada al exterior presenta decoración
externa que consiste en líneas verticales entrecortadas de color negro.

ESTILO HUARPA ZIG ZAG

Descripción:

 Pasta

La manufactura: empleada fue la del modelado debido a la variación de

superficie del cuerpo.

Antiplásticos: se registran el uso de los temperantes en minima cantidad como

la mica y cuarzo.

Textura: la fractura es irregular.

Color: generalmente el color de la pasta que se tiene es de un color natural de

la cerámica.

Cocción: pieza fue sometido a una cocción de oxidación completa debido a que
no se observan manchas de cocción.

 La superficie

Color: el color varía desde un naranja pálido, hasta el mismo color de la pasta,
de igual manera se observa en la parte interna incluyendo el color naranja
claro.

Tratamiento: la textura de la superficie externa e interna suave y en algunos

casos es áspera. La superficie externa presenta un acabado alisado con estrías
además que se presenta decoración en líneas de forma zig zag, en la parte
interna el acabado también es alisado con estrías y una de ellas presenta el
color naranja claro.

Entre las formas no diagnostico encontramos:

Entre las formas no diagnostico encontramos:

CANTARO: se cuenta con la parte del cuello, presenta un labio redondo con las
paredes rectas, además tiene un alisado con presencia de estrías que son
imperceptibles, con decoración en la parte del labio de color negro y por debajo
de esta, líneas restas en zigzag con el contorno negro.

ETAPA TRADICIONAL DEL PERIODO INTERMEDIO TEMPRANO A

HORIZONTE MEDIO

TIPO CAJA DERIVADO

Para poder entender a este tipo primeramente tocare los antecedentes del cual
ha sido derivado para su mejor comprensión y entendimiento
tipo caja propiamente dicha fue denominado por Matos Mendieta (1958) y se
ubica en el sitio Caja, Huancavelica propia de los territorios de las actuales
provincias de Acombaba, Angaraes y Huancavelica, su principal centro de
desarrollo se da en la cuenca de los ríos Urubamba y Cachi, anexos del río
Huarpa.
Se caracteriza por presentar una cerámica fina, con pasta y textura compacta,
cocida a alta temperatura que casi no deja visible el temperante. En cambio, el
acabado es pulido irregular, dejando clara huellas de brillo. La decoración es
sencilla, consiste en líneas ondulantes de color marrón sobre el bisel interno
del borde, en caso de cuencos, y líneas ondulantes paralelas que contornean el
cuello, en caso de ollitas. (Matos 1985; pp. 476)
El tipo caja huamanga. Reconocida por la arqueóloga Martha Cabrera en 1991,
tras sus investigaciones en el sitio de Waychaupampa, El sitio ocupa la parte
alta del antiguo barrio de Andamarca, en la periferia sur de la ciudad de
Ayacucho, está constituido por dos salientes (norte y sur) separados por un
espacio libre que corresponde al fondo de una antigua qocha que
posteriormente debió funcionar como plaza comunal. Waychaupampa está
separado por la quebrada Santa Ana y el río Alameda, tiene una extensión
aproximada de 2 ha, registrándose mayor ocupación en el lado sur que en el
lado norte, donde solo aparece afloramientos rocosos con cerámica de
superficie.
El lado sur, está ocupado por tres viviendas actuales con chacras de cultivo,
delimitadas con piedras procedentes de las estructuras arqueológicas
destruidas, en la superficie existe abundantes fragmentos de cerámica y
material lítico de los periodos Formativo, Desarrollos Regionales y Huari. El
sitio excavado en 1987 por Cabrera (1991), presenta restos de recintos
circulares, asociado a los estilos Rancha y Caja Huamanga del Formativo
Superior, pero también fragmentos con decoración incisa y pintura post
cocción, similares a la cerámica existente en Pachyaq, en el valle de Huanta,
que según Lumbreras (1974) pertenece a la a fase Chupas (Paracas Ocucaje).
Perez (2006: 147)
Entre las semejanzas de los tipos Caja Huancavelica y Ayacucho, utiliza
decoración polícroma y presentan un brillo característico. “Los de caja
Ayacucho se diferencian por presentar una superficie irregular pulido fino con
brillo en la decoración emplean colores: marrón, granate, violáceo, blanco y
negro; mientras que el Caja Huancavelica llega al bruñido”. Ochatoma y
Cabrera (2010: 57)
tipo caja derivado
Estaría situado entre las etapas finales del Formativo Superior y los momentos
iniciales de los Desarrollos Regionales, sería una combinación del tipo Caja
Huamanga con Huarpa Muestra algunas afinidades con el tipo caja Huamanga,
diferenciándose en el régimen decorativo.

Descripción
 La pasta

Manufactura: Este estilo se caracteriza por presentar la técnica de manufactura

modelada,
Desengrasantes: se registra el uso de los temperantes como el feldespato, la
mica y cuarzo en muy escaza cantidad,
Textura: la fractura de esta pieza es irregular de pasta semicompacta
Color: presentan un color que varía en tonos del anaranjado, marrón y rosado
cuyos matices no varían
Cocción: la pieza fue sometida a una cocción de oxidación completa

 La Superficie
Color: El engobe de las superficies es de color anaranjado claro cuyo interior a
veces presenta un engobe anaranjado, crema, marrón violáceo y en otros
casos el ante Tratamiento: la superficie exterior es alisada fina o alisada con
estrías.

Entre las formas no diagnostico tenemos

Entre las formas diagnostico tenemos

CUENCO: se cuenta con una pieza de la parte superior del cuerpo
generalmente de cuerpo globular con paredes delgadas que tienen un espesor
de 6mm y un diámetro de 1.6cm, presenta un engobe de color anaranjado
opaco, dando la apariencia de ser un color crema en la superficie externa,
mientras que en la interna se presenta un engobe de color naranja, la pieza
presenta un labio biselado al exterior con borde recto, esta pieza no presenta
motivos decorativos.

Estilo OKROS
Identificado por Julio C. Tello en 1942 como una de la cerámica más
representativa que abunda en Wari en proximidad del sector conocido ahora
como Cheqo Wasi, identificada como Huari “O” por Rowe, Collier y Willey
(1949) y posteriormente estudiado por Bennett (1953) y Lumbreras (1960),
corresponde a una variante de Huarpa desarrollada en la época 1A y que
continúa hasta la época 2 del Horizonte Medio conjuntamente con el estilo
Negro Decorado, ambos con formas derivadas de Chakipampa y Robles Moqo,
según Menzel (1968). Los fragmentos encontrados se caracterizan por
presentar un engobe de color anaranjado tanto en el interior como exterior de
las vasijas cuyas formas pertenecen básicamente a cuencos, tazones, jarras,
cucharas y estatuillas decorados con diseños de líneas rectas dispuestas de
manera horizontal con pequeñas líneas que salen del borde de las vasijas, hay
también círculos, franjas y representaciones de la flor y animales marinos. Los
fragmentos registrados revelan además imitaciones de formas y diseños
copiados tanto de Ocros como de Chakipampa.
Lumbreras en 1969 afirma que el estilo okros según la clasificación de
Benavides, pertenece a la fase II de Ayacucho, época de grandes cambios
debido a la introducción de un fuerte componente nazca en sus faces 7 y 8. Los
elementos decorativos según Rabines (1984) presentan colores cuyos tonos
son fijos notándose el negro, violáceo y gris crema y presentando como motivo
la flor de lis, bandas concéntricas, entre otras. Por otra parte, Ochatoma (1988)
refiere además que la parte exterior de estas vasijas presentan un tratamiento
con engobe homogéneo y por el interior se notan estrías de color gris.
Finalmente, Leoni (2009) sugiere que estas vasijas, por su fino acabado,
posiblemente estaban destinadas a usos en festines rituales, religiosos como
símbolo de poder y no eran una producción local.
Descripción
 La pasta

Manufactura: El tiesto presenta la técnica de manufactura de modelado debido

a la irregularidad del cuerpo.
Temperantes: se registra el uso de los temperantes como el feldespato, la mica
y cuarzo en minima cantidad.
Textura: la fractura de esta pieza es irregular de pasta semicompacta.
Color: presentan un color que varía en tonos del anaranjado, marrón y rojizo
cuyos matices no varían
Cocción: fue sometida a una cocción de oxidación completa.

 La superficie

Color: El engobe de las superficies es de color anaranjado claro cuyo interior a

veces presenta un engobe anaranjado, crema, marrón violáceo.
Tratamiento: la superficie exterior es alisada fina o alisada con estrías.
Entre las formas no diagnostico se tiene:
CANTARO: Se tiene la parte del cuello y de paredes delgadas, de gollete recto,
donde en la parte externa se tiene un acabado más fino que la interior. Además
presenta una decoración de una línea de color negra en la parte del punto del
inflexión.
CUENCO: en cuanto a esta vasija se tiene 2 fragmentos con acabados finos,
las cuales presentan decoraciones, la primera son motivos geométricos bandas
paralelas verticalmente y también horizontales de color negras, y dentro de
estas bandas contienen colores como blanco, rojo y naranja, y la otra pieza
también presenta motivos en círculos concéntrica de color negro la cuales
sobre ellos se encuentran pequeños círculos de color blanco y el color del
contenido de los círculos concéntricos son de color rojo indio.

Entre las formas diagnostico se tiene:

VASO: se tiene 1 fragemento de labio redonda, paredes delgadas rectas
engobada. En la parte externa presenta decoraciones con motivos geométricos
con bandas horizontales y oblicuas de color negro, dentro de estas bandas
presentan colores como violetas, marrón oscuro.
CUENCO: se cuenta con 3 fragmentos las cuales son labios, dos de ella
presentan claramente decoración con motivos geométricos con bandas
verticales de color negro incluyendo a lo que se ubica en la parte del labio; los
colores del contenido de estas bandas son oscuras, violacio y naranja oscuro.
En cuanto a la otra pieza no cuanta con decoración pero si tiene un acabado
lustrosa además el tipo de labio con la que cuenta es biselado al interior.
HORIZONTE MEDIO
(550 – 1000 d.C.)
El desarrollo de la ciudad y del Estado son las dos características más
importantes del llamado horizonte medio. Estas expresiones no fueron las
únicas que se desarrollaron en este periodo, pues en otras áreas se desarrolló
el curacazgo y la jefatura, pero la complejidad de las dos culturas más
importantes de este periodo, Huari y Tiahuanaco, además de su extensión y
desarrollo, son las que más han llamado la atención. El desarrollo de aspectos
como la economía, la religión o la guerra fueron en parte producto de la
institucionalización de prácticas de distinta índole que ya se venían llevando a
cabo en periodos anteriores, sobre todo en el Intermedio Temprano. Otros
aspectos fueron las expresiones de estructuras políticas y religiosas que
llegaron a puntos límite, y que terminaron por conformar lo que luego sería
unificado durante el Tawantinsuyo.

ESTILO CHAKIPAMPA
Menzel (1964). El estilo fue definido por Dorothy Menzel a partir de una
colección de ce-rámica procedente del sitio del mismo nombre, ubicado en la
parte alta de una planicie próxima a la quebrada de Totorilla, al Norte de
Qonchopata. Desde su definición ha sido incorporado cronológicamente a
primera fase del Horizonte Medio. Su área de distribución es la zona de
Acuchimay, Ayacucho, pero su difusión es mayor, aunque muy segmentada. En
su desarrollo se reconocen dos fases estilísticas A y B, en las que se agrupan
los tipos denominados por Benavides (1965) al analizar la cerámica procedente
de Qonchopata, definió varios tipos identificados como Totora polícromo
delgado, Totora polícromo, Tinajeras polícromo grueso, Acuchimay y Pongora,
todos los tipos señalados muestran características semejantes en la morfología
y los motivos decorativos razón por la cual Menzel los considera sólo dentro del
llamado estilo Chakipampa.
Es la cerámica de origen serrano con mayor semejanza al estilo Nazca 9 de la
costa sur. Un número considerable de diseños y algunas formas del estilo
chakipampa se parecen a manifestaciones y temas que corresponden a la
tradición Nazca y derivan con las modificaciones del caso, de características
observadas en el estilo Huarpa que a su vez provienen de la fase Nazca 7 y 8.
Otros representan nuevas influencias que tienen su origen en el estilo Nazca 9.
Chakipampa incorpora también motivos de origen serrano que derivan del
estilo Huarpa. Además, se aprecia cierto número de características nuevas y
atribuibles todas ellas a la fase Chakipampa B (Menzel 1968:34)
La cerámica Chakipampa tiene pasta de color rojo. Su técnica de manufactura
es el modelado. En términos generales, la cocción es en atmósfera oxidante.
Entre sus formas destacan vasijas abiertas: 1. escudillas con borde recto
expandido y 2. cuencos similares a los de Nazca 9. Además, botellas
pequeñas; cántaros con cuello alto estrecho, vasijas modeladas en forma de
aves, tubérculos o figuras humanas. En el estilo Chaquipampa B, son
características la taza lira y la escudilla tosca o cuenco tosco (“cumbrous
bowl”).
La ornamentación generalmente cubre la parte externa de las vasijas cerradas
y la interna o ambas de la~ abiertas. La decoración es generalmente pintada
directamente sobre la
superficie engobada de color rojo brillante de las vasijas. Los motivos son
biomorfos e incluyen elementos decorativos geométricos simbólicos estilizados,
trazados a pincel en forme visual. Los colores empleados son generalmente
blancos, crema, gris y púrpura. Entre los diseños característicos, figuran: a.
bandas de tres filetes con apéndices radiales; b. un animal con piernas
estrechas en forma de bandas rectas o curvas y cabeza bifurcada y un animal
con la cabeza de perfil.

CHAKIPAMPA A

 Pasta
Manufactura: las piezas fueron hechas con una manifactura moldeada,
Antiplasticos: mayormente fueron empleados el feldespato, el cuarzo, arena.
Textura: La pasta es semicompacta de fractura regular,
Color: el color de la pasta varia de un color ladrillo hasta un naranja, no se
aprecia el cambio de tonalidad del color.
Cocción: la pieza no presenta cambio en los matices lo que indica que fue
sometida a una cocción de oxidación completa el espesor vario entre 0.5cm a
1.1cm
 La Superficie

Color: Las piezas tienen un engobe de color anaranjado, ante y un violáceo.

Tratamiento: el acabado de la superficie externa de las piezas es a partir de un
alisado fino y un pulido, la textura de la parte interna es poco suave y áspera
presenta el color natural de la cerámica.

Entre las formas no diagnostico se tiene:

Cantaros: se cuenta con un total de 10 piezas de cántaro cuyas paredes varían
de espesor, desde unos 0.6cm hasta los 1.1cm, estas piezas tienen engobes
de color naranja, ante a naranja y violáceo la cuales además presentan motivos
geométricos

Entre las formas diagnostico se tiene:

ESCUDILLA: se cuenta con una pieza del cuerpo que generalmente es
globular, esta presenta un acabado de alisado fino en la superficie externa e
interna sobre un engobe de color marrón. La parte externa no presenta motivos
decorativos, la parte interna presenta una decoración de bandas blancas
delimitadas por bandas negras sobre el engobe marrón, El espesor de la pieza
es de 6mm.
CANTAROS: se cuenta con siete piezas del cuerpo globular generalmente con
un gollete recto o paralelo cuyos labios son redondeados. La primera pieza
presenta un engobe de color violáceo en la parte externa, la parte interna no
presenta engobe, se aprecia un acabado de alisado tosco. El motivo decorativo
que se puede ver, es dos figuras en forma de triángulo unidas por la base,
“posible animal encorvado” el diámetro de la pieza es de 7mm.
La segunda pieza presenta un engobe rojo en la superficie exterior en la que se
aprecia una banda de color negro como motivo decorativo en una dirección
vertical, el espesor de esta pieza es de 11mm.
La tercera pieza presenta un engobe marrón en la superficie externa, como
motivos de decoración presentan bandas de color negro y una en banda de
dolor blanco delimitado por una banda negra, el diámetro de la pieza es de
7mm
La cuarta pieza presenta un engobe violáceo cobre la pasta, en ella se puede
ver que sacaron una pequeña porción de la pasta de la superficie externa
quedando como un agujero de forma ojival.
La quinta pieza tiene un espesor de 8mm. Como motivos decorativos presenta
bandas horizontales de color crema y rojo delimitados por líneas negras,
paralela a la banda crema se observa una banda escalonada de color naranja
delimitado igualmente por líneas negras y bajo ella también se observa otra
banda de color blanco.
La secta pieza presenta motivos decorativos de grecas verticales de color
crema delimitados de color negro, paralelo a ella hay una banda semicircular
de color anaranjado en cuyo interior se observa un circulo negro, sobre esta
banda hay otra quebrada de color blanco y dentro de ellas dos triángulos
negros, posiblemente sea el animal encorvado.
La séptima pieza presenta un motivo circular de color marrón y líneas curvas
de color negro y sobre ella se puede ver bandas concéntricas de color negro,
blanco, rojo claro y naranja. Dentro de la banda blanca se ce tres círculos de
color negro.
BASE DE BOTELLA: la pieza es plana y presenta un apéndice que tiene la
forma de media luna, en ella hay tres puntos negros, al lado del apéndice hay
una banda de color crema delimitado por una línea negra.
TAZA: Generalmente presentan un cuerpo globular de paredes delgadas
donde el grosor de las paredes oscila de 6mm a 8mm. Presenta un labio
redondeado de borde recto. Cerca del borde hay una línea negra horizontal, en
el cuerpo hay una imagen de una posible falcónida, los ojos están
representados con por un circulo blanco delimitado por líneas negras, la
cabeza es de color crema y sobre ella hay una banda blanca, bajo esta imagen
hay una banda de color marrón.
VASO: La mayoría de los vasos tiene un cuerpo paralelo o cilíndrico de
paredes delgadas, el espesor de esta es de 4mm, los motivos decorativos de la
parte externa son bandas horizontales de color rojo granate siempre delimitado
por líneas negras, también hay bandas horizontales y verticales de color crema
paralelas a las bandas rojas.
ESCUDILLA: de cuerpos recto divergentes con labios redondeados o
ligeramente planas, el diámetro de la pared oscila de 6mm a 8mm.
La primera pieza, tiene un labio redondeado, esta se encuentra delimitado por
líneas negras, en el cuerpo se aprecia una posible ala emplumada, esta tiene
cuatro bandas horizontales de colores blanco, marrón oscuro, blanco y crema
oscura, cortadas verticalmente por ocho líneas de color negro, dejando ver
unos cuadrados y rectángulos dentro de las cuales, y solo en las bandas
blancas, hay puntos de color negro
La pieza pertenece al cuerpo y base, en el cuerpo se aprecian bandas
verticales de color crema, blanco, rojo violáceo y rojo como motivos decorativos
La última pieza presenta un engobe de color naranja sobre la superficie interna,
esta tiene una técnica de alisado estriado sobre la cual se hicieron bandas
verticales y horizontales de color crema delineada de color negro.
BOTELLA. Estas formas presentan generalmente un cuerpo globular con
golletes curvos o rectos paralelos, el espesor de las paredes delgadas oscila de
4mm a 7mm; los motivos presentes son bandas horizontales de color negro y
blanco delimitado por líneas negras, en otro caso se aprecia tres bandas
paralelas horizontales en el centro de la pieza, las bandas extremas son de
color blanco y la del centro es de color rojo granate, estas bandas son
delimitadas o delineadas por líneas negras. El gollete de la botella presenta
una banda roja horizontal delimitado por una línea gris, bajo ella, al extremo
derecho de la pieza se observa 6 bandas horizontales de color blanco y crema
que se intercalan, al extremo izquierdo se puede ver tres bandas horizontales
de dolor blanco, crema y marrón; en el centro de la pieza se aprecia un cirulo
blanco delimitado de negro con un punto negro en el centro.

ESTILO WARI NEGRO

Este grupo fue dividido por Menzel (1968: 64) en A, B y C, al que se refiere
como negro decorado, asociándolos con la época 1a, se caracteriza por
presentar un engobe parejo de color gris o negro. Benavides (1965), nos habla
de tres tipos: Wari blanco rojo sobre negro, Wari blanco sobre negro y Wari
negro decorado, sobre la manufactura nos dice: "generalmente se presenta de
un aspecto especial, el color base es de un negro muy lúcido, obtenido
posiblemente por la cocción bajo la técnica del AHUMADO, que no alcanza a
ennegrecer toda la pasta, los colores utilizados son blanco cremoso y rojo más
o menos opaco con tendencia a marrón"(0p.Cit.1965:70). A los cuales
posteriormente Benavides (1984) denomina Wari Negro Fino y así también
Gonzáles Carré (1996) como un grupo característico del Horizonte Medio.
Ochatoma (2008) "este estilo que se destaca por su buen acabado y una
diversidad de motivos siendo considerados de uso ceremonial, en el material
en Qonchopata, no refleja las características presentando solo el engobe
negro, por lo que considera que este estilo no fue exclusivamente ceremonial,
sino que también tuvo variantes destinados al uso cotidiano". Adicionalmente,
en base actuales referencias etnográficas la técnica del ahumado es elaborada
con cáscaras de plátanos para obtener una quema homogénea.
Descripción
 Pasta
Manufactura: la técnica de producción la de modelado debido a la variación del
cuerpo.
Antiplastico: fueron la arena fina, materiales orgánicos, el feldespato y el cuarzo
en minima cantidad ya que son imperceptibles para la vista.
Textura: presenta una fractura regular y tiene una textura muy compacta se
nota pequeñas manchas de color blanco y unas pocas porosidades,
Color: el color de la pasta es de color grisáceo a veces algo rojizo, no se nota
variación en el matiz del color.
Cocción: las piezas fueron sometidas a una cocción de oxidación completa ya
que se trata de una cerámica fina.

 La superficie:

Color: a estas cerámicas se le aplicaron engobes de color negro y gris en

ambas caras de la superficie de la vasija abierta.
Tratamiento: la superficie tanto interna como externa presentan una regularidad
homogénea, y el acabado de la superficie externa se hizo con la técnica del
alisado y pulido, de la misma manera la parte interna de ser el caso.

Entre las formas no diagnostico se tiene:

CUENCO: por tener un cuerpo ligeramente divergente se consideró a este
grupo ya que se cuenta con un fragmento, las paredes son delgadas y además
presenta un tratamiento en la parte interna pulida.

Entre las formas diagnostico se tiene:

CUENCO: Debido a tener un diámetro de 13 centímetros se le consideró a este
grupo. Tiene el labio redonda de paredes delgada ligeramente divergente, con
alisado en la parte externa como interna y presenta un engobe de coloración
rojizo.

CHAKIPAMPA B
Descripción
 Pasta
Manufactura: la técnica empleada fue la modelada por tener el irregularidades.
Antiplasticos: fueron el feldespato, cuarzo y la mica mezclados
homogéneamente,
Textura: la pasta es semicompacta de fractura regular, sin embargo, en algunos
casos se nota porosidades debido a los ingredientes utilizados dándole una
fractura irregular
Color: el color de la pasta va desde un ante, color naranja hasta uno rojizo.
Cocción: fue sometida a una cocción de oxidación completa, sin embargo se
observa piezas con manchas de coccion y cambios de tonalidad de color en su
pasta es por ello que indica que fueron sometidas a una cocción de oxidación
incompleta.

 La superficie.

Color: Las piezas presentan engobes que varía desde un marrón oscuro hasta
un color rojo oscuro y algunas piezas presenta un color ante y debido a la
cocción incompleta que presentan algunas piezas el color viene a ser variado.
Tratamiento: La superficie de la parte externa varía desde muy suave hasta
poco suave y la interna va desde un poco suave a áspera. En el acabado de la
superficie externa se utilizó un engobe de color rojizo o anaranjado las cuales
fueron alisadas, también se aprecia en algunas piezas el engobe falso alisado,
la parte interna presenta un acabado de alisado por otro lado en la parte interna
también es áspera en algunas de ellas.

Entre las formas NO DIAGNOSTICO se encuentran:

Cántaros: tenemos un total de 10 piezas de la vasija debido a que presentan

paredes de cuerpo que presentan características globulares de paredes
gruesas, estos cántaros tienen una superficie poca suave y áspera esto debido
a que se trata de una vasija cerrada, se puede apreciar un cambio de
tonalidades en los colores de la superficie esto debido a que fueron sometidos
a una oxidación incompleta.
Tazones: se cuenta con 1 cuerpo, tiene una coloración naranja con algunas
manchas de cocción debido a que fue sometida a una oxidación incompleta,
teniendo un acabado alisada debido a su suavidad y de paredes ligeramente
rectas.
Escudillas: son 2 piezas con las que se cuentas, son de paredes entre
gruesas-delgadas divergentes, la parte inter como externa son suaves.
Ollas: se cuenta con 1 pieza, se trata de una vasija cerrada y esto debido a la
presencia de no tener un tratamiento interno y sus paredes son globulares.

En cuanto a las demás piezas que no se pudieron identificar la cantidad son de

13 que en su mayoría presenta manchas de cocción, pero al observar a la
parte interna, 5 de ellas presenta paredes muy ásperas y se puede tratar de
vasijas cerradas, por otro lado las 8 restantes se observa que tuvieron un
tratamiento ya que presenta poca suavidad y por ello se trataría de vasijas
abiertas.

Entre las formas DIAGNOSTICO se encuentran:

CANTAROS: se cuenta con ocho piezas, estas generalmente tienen bordes

redondeados biselados o ligeramente planas de paredes delgadas de entre los
6mm a 8mm, con golletes paralelos o curvos, los cuerpos en la mayoría son
globulares y presentan unas bases planas, curvos o cónicos, los diámetros de
estas piezas oscilan de 7mm a 13cm. Dos de las piezas presentan labios semi-
redondeados, una de ellas presenta un engobe naranja y el otro carece de
engobe teniendo un alisado estriado en ambas superficies
La tercera pieza corresponde a una agarradera de un cántaro, esta presenta un
engobe de color marrón.
La cuarta pieza tiene un labio plano de borde reforzado al exterior, los motivos
decorativos que se ven son bandas marrones horizontales ubicadas en el
borde, bajo el borde y en el cuerpo.
Las demás piezas presentan motivos decorativos de bandas rectas y bandas
hondeadas horizontales de color rojo, gris, negro
En algunos casos se puede observar la figura de un felino, los ojos son
representados por cirulos blancos delineados de negro, el color de la cabeza es
crema, los dientes son de color blanco y los bigotes representados por líneas
horizontales de color negro. Otro de los motivos de las piezas es una forma de
“s” verticalmente

ESTILO AQO WAYQO

Definida por Martha Cabrera en 1996, por el sitio en el cual realizo
investigaciones, “Este tipo de cerámica tuvo una función básicamente
doméstica, se caracteriza por presentar una superficie externa con huellas del
alisador que en varios casos dejó una especie de estrías dándole una
apariencia muy rustica, en su tratamiento predominan ollas, jarras y cantaros
que fueron utilizados para hervir líquidos o alimentos en el fogón” (Ochatoma y
Cabrera).

Descripción
 Pasta

Manufactura: la técnica empleada fue la de modelado a mano, debido a que se

presenta una irregularidad en la superficie de las piezas
Desengrasantes: la presencia de los anti plásticos usados no siempre están
bien mezclados dando como resultado la aparición de granos de arena y
feldespato seguidos de la mica en grandes proporciones siendo fácilmente de
percibir el material orgánico y el cuarzo,
Textura: la pasta es muy variada siendo de rugosa a poco suave, la fractura de
la pasta es irregular
Color: se percibe un color ante, gris y marrón
Cocción: la pieza fue sometida a una cocción de oxidación incompleta que dejo
manchas negras en algunas partes de la vasija,
 La superficie

Color: el color de la superficie externa es variable de ligeros baños de engobe

de color gris, negro y marrón y algunos tienen el color natural de la arcilla,
Tratamiento: la pieza presenta en la superficie externa el tratamiento de alisado
con estrías perceptibles a la vista y al tacto que en algunos casos les va dando
una apariencia muy rustica, el espesor de los tipos varía desde 6mm a 11mm

Las formas NO DIAGNOSTICO que se tiene son:

Tazones: se tiene 1 fragmento del tazón el cual presenta un cuerpo recto

divergente cuyo espesor de la pasta oscilan en las proporciones de 0.8 cm a
1.1 cm,
Ollas: se cuenta con 6 piezas estas presentan cuerpos globulares de paredes
delgadas en su mayoría de uso doméstico debido a la presencia de hollín.

Las formas DIAGNOSTICO que se tiene son:

OLLA: se cuenta con 1 fragmento el cual presenta un labio de tipo ligeramente

biselado al exterior con una mancha de cocción. Además presenta porosidad
en el cuerpo y no tiene un tratamiento en la superficie asi como también en la
parte interna.

ESTILO HUAMANGA
Definido por Lumbreras (2009), luego estudiado en sus diversas variantes por
Benavides (1965), Alarcón (1991), Anders (1998) y Cabrera y Ochatoma
(2011a, 2011b). Se trata de una cerámica de pasta roja y anaranjada con
engobe también de color rojo y con diseños de líneas rectas, onduladas
formando franjas y espacios verticales con divisiones y puntos trazados a
manera de alas, y entre una franja y otra rellenados con círculos, semicírculos,
aspas, puntos, peines y escalonados, con trazos que parecen estar imitando a
diseños o motivos decorativos de la cerámica Huarpa, Viñaque, Ocros, Negro
decorado, Chakipampa, Atarco y Cajamarca III trazados con pintura no muy
espesa. Cuyas formas características son generalmente escudillas, cuencos,
jarras, cantaros, vasos y cucharas. Los fragmentos encontrados en la zona de
estudio parecen proceder directamente de Wari o Qonchopata.
Este estilo de cerámica ha sido poco estudiado, considerándolo solo de ámbito
local y que no traspasó las fronteras regionales. Este tipo incluye formas de
ollas, escudillas, platos, cuencos, jarras, botellas y. tazones, todos de función
utilitaria o doméstica que pudo haber servido indistintamente para preparar los
alimentos, como recipientes para líquido o para servir la comida.
El estilo Huamanga inicialmente conocido como cerámica Viñaque Secular
(Menzel 1968:92) y posteriormente denominado como Huamanga (Lumbreras
1974:181) era «la cerámica doméstica de Wari y su dispersión abarca tanto la
cuenca del Huarpa, así como los valles adyacentes de Ayacucho, que los
señores de la ciudad de Wari pudieron controlar directamente». (Lumbreras óp.
cit. 181). Como se puede apreciar este estilo fue definido con posterioridad a
los trabajos de Menzel y se le considera de carácter local del imperio teniendo
un consumo local, hecho básicamente por ceramistas Huamanguinos que
tenían talleres de cerámica rural al servicio de cada centro poblado y
probablemente centros de producción artesanal al servicio de un valle o una
región agrícola dada. Según Lumbreras (Op. cit. 181-182) en este estilo se
imita algunos de los motivos «sagrados» de la cerámica dé élite, así como
algunas formas y ornamentaciones.
Los estudios de Martha Anders (1987) al hacer referencia a este estilo de
cerámica encontrado en las excavaciones realizadas en Azángaro, ubicado a
15 kilómetros al norte de la ciudad de Huari, le llevan a sugerir que los motivos
1 decorativos que se hacen presentes en el estilo Huamanga, estarían
reflejando sentimientos de resistencia, subversión y oposición de los diferentes
grupos II étnicos que conformaban el imperio. En efecto el análisis de este
estilo al que Lumbreras (1960:88) lo denominó inicialmente como Complejo
Huari Local á y Menzel (1968:92) como cerámica Viñaque secular estarían
reflejando las contradicciones existentes entre el estado Huari con los grupos
étnicos que la conformaban. Esto según Anders se expresaría en cuatro
patrones estilísticos 4 *en los cuales se imitan las formas y decoraciones Huari,
adoptando símbolos a que manifestarían hospitalidad y generosidad que
demuestran el fortalecimiento o reafirmación de redes locales; en la imitación
de formas y decoraciones' prestigiosas no Huari de otras regiones que podría
ser la expresión de resistencia y subversión contra la hegemonía cultural de
Huari por la adopción de símbolos rivales y finalmente la persistencia de formas
y decoraciones locales o regionales 1 así como la innovación de las formas
decorativas y en la creación de símbolos rivales se estaría poniendo de
manifiesto la reafirmación y revivificación de tradiciones alfareras de etnias
locales (Anders 1987:12). - Si bien la misma autora reconoce que estas
inferencias son sumamente '1 subjetivas y tentativas, creemos que su
propuesta ha generado una nueva sol vertiente que debe ser tomado en cuenta
al analizar la cerámica Huari y concretamente el estilo Huamanga. Una,
revisión de los materiales obtenidos; en las excavaciones de los sitios
arqueológicos de Qonchopata y AqoWayqo nos permite proponer que dentro
del estilo Huamanga, está de manifiesto diversos motivos decorativos que son
predominantes en cada uno de éstos sitios.

Descripción
 Pasta

Manufactura: Los fragmentos tienen un tipo de manufactura modelada a mano

por observar irregularidad.
Antiplásticos: está conformado básicamente por feldespato en una porción
regular seguido por la arena fina, materiales orgánicos, el cuarzo y la mica en
mínima proporción.
Textura: fractura irregular presentando una pasta de consistencia
semicompacta debido a que se trata de una cerámica en su mayoría de uso
doméstico.
Color: la pasta presenta un color variado, se pueden notar el marrón opaco,
naranja, rojizo y ante.
Cocción: las vasijas fueron sometidas a una atmosfera reductora con oxidación
completa y en otros casos a hornos abiertos adoptando una oxidación
incompleta con manchas grisáceas en las paredes del cuerpo

 La superficie

Color: presentan un engobe de color rojo indio y naranja brillante que fue
aplicado en forma de pincel o en forma de baño, también presentan un falso
engobe siendo del color natural de la pasta que fue ligeramente pulida, además
por ser sometido algunas cerámicas a una cocción de oxidación incompleta
presenta manchas y por ultimo también presentan decoración.
Tratamiento: el acabado de la superficie externa como el de la interna se
realizó a partir del alisado.

Las formar NO DIAGNOSTICOS halladas se encuentran entre:

Cuencos: tenemos 4 fragmentos que pertenecieron a un cuenco son de

paredes delgadas y pequeñas, el espesor de los fragmentos va desde los
0.5cm hasta los 0.7cm
Ollas: se cuenta con un total de 9 fragmentos cuyas paredes son de cuerpo
globular. Generalmente se observan en estas piezas manchas de hollín.

Entre la forma DIAGNOSTICO hallada se tiene:

OLLAS:
Se cuenta con 11 piezas en general, 2 piezas presentan asas horizontales de
forma cintada, estas presentan generalmente un engobe de color marron
oscuro; se tiene 6 piezas que cuentan con labios y cuello, estos además
presentan el punto de inflexión y entre sus colores se encuentran naranja
acompañado de las manchas de cocción.
Se cuenta con 3 piezas que pertenecen a la parte de la base, la mayoría de
estos con presencia de poros además de hollín, en cuanto al tipo de base se
trata de tipo plana.
ESCUDILLAS: se cuenta con 3 piezas las cuales pertenecen a la parte del
labio, entre ellas se puede apreciar que sus paredes son rectas divergentes
con un labio ligeramente plana y además en la parte externa del cuerpo
presenta una de ellas desconchamientos en forma de puntos, en cuanto a su
color generalente se tienen colores de tonalidad marron y naranjas oscuros.
CUENCO: en cuanto a este tipo de vasija se tiene 31 piezas,donde 30 de ellos
pertenecen a la parte del labio y el cuerpo, 6 con decoración, donde el primero
cuenta con diseños geométricos en la parte externa cerca al labio donde se
aprecia dos bandas horizontales de color negro y dentro de estos dos se
encuentra una línea en forma de “zigzag” con curvas. El segundo viene a tener
una decoración interna en la parte superior exactamente en los labios lo cual se
trata de una banda negra horizontal. La tercera pieza contiene diseños
geometricos en forma se eses “s” gruesas que van en forma horizontal
alrededor de esta pieza y que se ubica entre dos líneas horizontales negras
ubicadas en la parte inferior del labio de la vasija. En cuanto a la cuarta pieza
contiene los diseños al interior y se trata de igual manera de eses “s” delgadas
y más estriradas de manera desordenada las cuales se ubican muy cerca al
labio de la vasija y por debajo de ellas se observa una línea horizontal de color
negra. Y por último la quinta y sexta pieza tiene decoración geométrica que se
trata de una banda en forma oblicua las cuales se encuentran al interior de la
pieza. Las demás 24 no contienen decoración pero se puede mencionar que
entre los labios que se encuentran son de forma redondeada, ligeramente
redondeada y biseladas al exterior.
Para finalizar hay 1 pieza que se trata de 1 base.
TAZONES: se cuenta con 6 fragmentos; 2 que contienen el asa y el labio, 2
solo el labio y 2 la base.
VASO: se tiene 1 muestra de la parte del labio que tiene un tipo redondeado y
que probablemente haya sido de una forma cilíndrica.

ESTILO VIÑAQUE
Es un estilo propio de Huari, está ampliamente difundido en la sierra desde
Cajamarca, en el norte hasta Sicuani, en el sur y en la costa desde el valle de
Majes-Ocoña hasta el valle de Moche.
El motivo característico de este estilo en su decoración pintada es una cabeza
mítica con atributos felínicos, derivada de los “ángeles acompañantes” y una
“cara partida se pueden encontrar formas de características llamativas que
destacan ya son los vasos en forma de lira, copas pequeñas con paredes altas,
lados verticales o ligeramente expandidos, vasos cubiletes pequeños con base
plana y borde agudo que pueden ser llanos o tener: una cara modelada en un
lado o una franja en relieve en la parte superior del cuerpo, cuencos
semiesféricos, escudillas de lados encorvados.
El estilo Viñaque incorpora rasgos de Robles Mogo y Chaquipampa B, con
influencias Nasca de la Época 2A. En las vasijas ceremoniales predominan los
temas míticos derivados de Conchopata y Robles Mogo, entre los cuales
destaca una cabeza mítica, sin cuerpo con la cara vista de frente y un
elaborado tocado. Son también motivos comunes: una cabeza mítica con
atributos felínicos, derivada de los “ángeles acompañantes” y una “cara
partida”, que es una forma abreviada de la cabeza, presente en las urnas de
Villa Salvador Qonchopata y que se encuentra también como motivo textil en
los uncus.
Entre las representaciones no míticas destacan: figuras de cráneos, cabezas
de felino con orejas angulares o curvadas representadas de perfil, bandas de
grecas, bandas en forma de salchichas con puntos, círculos blancos divididos
por líneas negras y dos puntos. Y diseños estilizados de plantas .

Descripción

 La pasta

Manufactura: la técnica de manufactura fue la modelada a mano sin embargo

se trata de unas vasijas finas.
Antiplasticos: se utilizados una mezcla con feldespato en mínima proporción, la
arena seleccionada y además los elementos orgánicos.
Textura: la pieza presenta una fractura regular de pasta compacta.
Color: El color que se aprecia en la pasta varía de un anaranjado ladrillo a un
rojizo.
Cocción: la pasta fue sometida a una cocción de oxidación completa.

 La superficie

Color: presenta un engobe en las superficies de color un especie de crema y

marrón oscuro, los elementos decorativos que se presenta en una de ellas es
rojo.
Tratamiento: fueron cometidas a un tratamiento de alisado estriado y pulido
debido a que sus paredes son muy suaves.

Entre las formas NO DIAGONOSTICO se tiene:

VASO: se cuenta con 1 fragmento el cual se trataría de un vaso por tener las
paredes delgadas y cerrándose en una forma cilíndrica la cual contiene
decoración al exterior donde se aprecia una banda de color roja horizontal
ubicada muy cerca al medio de la vasija.
 Entre las formas DIAGONOSTICO se tiene:
VASO: se cuenta con 1 muestra, ésta tiene la parte del labio, de forma
redondeada, y una gran parte del cuerpo donde recibió un tratamiento más
adecuado ya que presenta un pulido con algunas estrías y es de color marrón
oscuro

ESTILO ROBLES MOQO.

Este estilo se caracteriza por tener una decoración en ambas superficies tanto
interna y externa, en los que hay representaciones de mazorcas de maíz
asociadas con representaciones míticas. (Menzel, 1968).

Entre las formas NO DIAGONOSTICO se tiene:

URNAS: se cuenta con 2 ejemplares donde presenta decoración externa y en
cuanto a su espesor se trata de una medida considerable, en cuanto la parte
interna una de ella presenta engobe y la otra solo es áspera. La primera pieza
presenta una decoración de colores como marrón oscuro y blanco donde el
engobe no se puede apreciar, y la otra pieza decoración con 2 tonalidades de
marrón de forma horizontal.
ESTILO CONCHOPATA.

Entre las formas NO DIAGONOSTICO se tiene:

URNAS: se tiene 2 fragmento las cuales tienen un engobe de color rojizo y no
presentan decoración y en cuanto a sus paredes son de espesor gruesa.