Caratula .1

FACULTAD DE CIENCIAS ECONOMICAS ADMINISTRATIVAS Y DE
COMERCIO (CEAC)
CARRERA DE ADMINISTRACIÓN DE EMPRESAS
LITERATURA
CONSULTA
ING. MARIA DEL CARMEN VINUEZA
ERICK ÑACATO
NRC: 4930
AULA: B210
2019 – 2020
CUENTO
Según Enrique Anderson Imbert:
“El cuento vendría a ser una narración breve en prosa que, por mucho que se
apoye en un suceder real, revela siempre la imaginación de un narrador
individual. La acción cuyos agentes son hombres, animales humanizados o
cosas animadas consta de una serie de acontecimientos entretejidos en una
trama donde las tensiones y distensiones, graduadas para mantener en
suspenso el ánimo del lector, terminan por resolverse en un desenlace
estéticamente satisfactorio.”
Estructura del cuento
La estructura de un cuento, así como de otros géneros literarios, está
conformada por la introducción (dónde empieza la historia), nudo (dónde se
desarrolla el conflicto) y desenlace (parte donde el conflicto se resuelve).
1. Introducción
Se encuentra en el principio del cuento. En la introducción se comienza la
historia, se plantea el escenario y una pequeña presentación de los personajes.
2. Nudo
Esta es la parte central del cuento, donde se desarrolla todo el conflicto de la
historia que se narra. Surge a partir de una quiebra de la introducción
planteada. Cuando un elemento de tensión rompe la introducción planteada, es
cuando comienza el nudo del cuento.
3. Desenlace o final
En esta parte es cuando el conflicto que ha generado la historia se resuelve. El
final puede ser feliz o triste, pero siempre tiene que ser un final cerrado.
Es una característica imprescindible del cuento que la historia quede cerrada
cuando se llega a su fin. Siempre debe solventar las dudas que el lector haya
podido plantearse.
Acciones
Niveles de Tensión
Los niveles de tención en el cuento vienen dados por la manera en que el autor
se acerca al lector lentamente a lo contado. Así atrapa al lector y lo aísla de
cuanto lo rodea, para después, al dejarlo libre, volver a conectarlo con sus
circunstancias de una forma nueva, enriquecida, más honda o más hermosa.
RELATO
Si rastreamos el significado de relato, encontraremos sus raíces en el
término relatar que proviene del vocablo latino “refero”, que significa “volver a
llevar”. Algo así como volver a transportar ciertos hechos, ciertos sucesos, al
conocimiento de alguien más. Y justamente por ese poder transportar, que
“contar una historia” ha sido tan trascendente en la vida de las antiguas
civilizaciones, ya que esta era la forma en que estos pueblos mantenían y
construían sus costumbres, tradiciones y su memoria.
Estructura del RELATO
1. Análisis estructural y funciones estructuradoras
Para comprobar si hemos conseguido tramar el relato con elementos
necesarios y significativos, podemos recurrir al análisis estructural. Este tipo de
análisis se basa en la idea de que todo relato está estructurado por una serie
de funciones. Las funciones estructuradoras pueden ser de dos clases:
 Funciones distribucionales
 Funciones integradoras
2. Las funciones distribucionales

Estas funciones nos permiten constituir y equilibrar la historia de un relato. Se
llaman funciones distribucionales porque están relacionadas entre sí de modo
correlativo. Por lo tanto, “distribuyen” los hechos en la narración y el relato
mismo se constituye basándose en la correlatividad de estas funciones. Cada
hecho tiene su consecuente en el relato. Se distinguen dos tipos:
 Núcleos o funciones cardinales.
 Catálisis o funciones secundarias.
3. Los núcleos
Los núcleos son los nudos argumentales del relato. Como unidades narrativas,
corresponden a las acciones principales: son los puntos en los que se
concentran las acciones principales del relato. Son interdependientes, unos
necesitan de los otros. La sucesión de núcleos, conectados entre sí, formando
una secuencia, constituye el argumento de la narración. Los núcleos
constitutivos de un relato pueden constituir secuencias como las siguientes:
 Relato A: descubrimiento – meditación – cambio
 Relato B: salida – encuentro – muerte
 Relato C: búsqueda – fracaso – mentira
4. Condiciones de los núcleos

a) No todas las acciones de un relato son núcleos. Solamente las
principales. Por lo tanto, si descubrimos el esquema de un relato,
podemos ver cómo se combinan los núcleos con una serie de acciones
secundarias a las que llamamos subnúcleos.
b) Los núcleos son irreemplazables en un relato. Si se reemplaza algún

núcleo por otro, o se suprime, varía el argumento.
5. Las catálisis
Las catálisis llenan el espacio narrativo que hay entre núcleo y núcleo. Son los
“rellenos” entre núcleo y núcleo. Por lo tanto también los subnúcleos, como
acciones accesorias, son catálisis. La acción de rellenar con catálisis la
llamamos catalizar.
El relato resultante es el siguiente: Partió ilusionado con la mochila cargada de
comestibles. Encontró al llegar a un pequeño poblado una caja pequeña. Lo
persiguieron hasta que se quedó sin comestibles y sin dinero. Extenuado,
murió.
Condiciones de la catálisis
a) Son expansiones de los núcleos. Pueden proliferar indefinidamente. Es
decir, un núcleo puede dar lugar a un número indefinido de catálisis.
b) Aceleran, retardan o despistan el proceso del relato.
c) Si se reemplazan unas catálisis por otras, varía la atmósfera del relato,
pero no los hechos principales que tienen la función de núcleo
d) Recordar: Las catálisis pueden tener una funcionalidad más débil que
los núcleos, pero nunca su funcionalidad es nula.
6. Las funciones integradoras.
Estas funciones nos permiten dar pistas al lector e informar. Se llaman

funciones integradoras porque, a menudo, varias de ellas remiten al mismo
significado y no importa su orden de aparición en el relato. También se
distinguen dos tipos:
 Indicios
 Informaciones
7. Los indicios
Los indicios son las funciones del relato que exigen del lector algún tipo de
desciframiento.
Condiciones de los indicios
Los indicios nos permiten dar a conocer una atmósfera, un carácter, etcétera,
sin nombrarlos. Pueden indicar características no explícitas de un personaje,
un espacio, etc., sin necesidad de que nombremos ese personaje o ese
espacio.
Su empleo contribuye a la economía del relato. De hecho, son mecanismos
corrientes en las adivinanzas y los chistes.
Acciones
La acción narrativa lo que hace es relacionar a los personajes con el entorno.
Un personaje por medio de una red de acciones está actuando a lo largo del
relato. Las acciones pueden ser fuertes o débiles. Pueden ser también
acciones elegidas u obligadas, meditadas o impensadas, veloces (tomadas de
inmediato para hacerla en el momento) o diferidas (se toman para realizarlas
más tarde en el tiempo). Incluso cuando los personajes hablan están haciendo
algo, también es una acción. Por otro lado están las acciones gestuales, otra
forma de comunicación.
Niveles de tención
REALISMO MÁGICO
El realismo mágico es un movimiento literario y pictórico del siglo XX que
intenta mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano o común.
Su objetivo no es el despertar emociones, sino expresarlas, siendo además y
sobre todo, una actitud frente a la realidad.
Historia
La primera persona en utilizar el término “realismo mágico” y quien acuñó el
término fue el crítico de arte e historiador alemán Franz Roh (1890 – 1965) en
1925, llamándole “Magischer Realismus”, para referirse a un estilo pictórico
conocido como “Neue Sachlichkeit” (la Nueva Objetividad), una alternativa al
expresionismo.
Detalles precisos del Realismo Mágico
La claridad fotográfica fluida y el retrato de la naturaleza “mágica” del mundo
racional.
El realismo mágico en la Literatura Latinoamericana
El realismo mágico literario surgió en América Latina. A comienzos del siglo
XX, era muy común que los escritores viajaran frecuentemente a los centros
culturales europeos como Berlín, París o Madrid, y fueron influenciados por el
movimiento artístico de la época.
Los escritores Alejo Carpentier o Arturo Uslar-Pietri, por ejemplo, fueron
fuertemente influenciados por movimientos como el surrealismo durante sus
estadías en París entre 192 y 1930.
Jorge Luis Borges inspiró y alentó a

otros escritores latinoamericanos en el
desarrollo de este nuevo género,
particularmente en su primera
publicación del realismo mágico
“Historia Universal de la Infamia”, en
1935.
Entre 1940 y 1950, el realismo mágico
latinoamericano alcanzó su apogeo Jorge Luis Borges
con una gran cantidad de escritores
principalmente argentinos.
Bibliografía
https://www.lifeder.com/estructura-cuento/
https://redhistoria.com/que-es-el-realismo-magico-definicion-caracteristicas-y-autores-destacados/
http://delitoficcion.blogspot.com/2012/10/laestructura-del-relato-funciones.html
https://literatulandia.wordpress.com/2009/11/11/10-accion-narrativa/

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2. Las funciones distribucionales

4. Condiciones de los núcleos

b) Los núcleos son irreemplazables en un relato. Si se reemplaza algún

6. Las funciones integradoras.

Estas funciones nos permiten dar pistas al lector e informar. Se llaman

Jorge Luis Borges inspiró y alentó a

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