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ESTE MANUAL ES REALIZADO BAJO LA PERSPECTIVA DE LOGRAR UNA EDUCACION CON EXCELENCIA ACADEMICA, ES
UNA RECOPILACION DE LOS MEJORES SISTEMAS EDUCATIVOS
QUE EXISTEN EN LA ACTUALIDAD, SU SISTEMA DIGITAL ES UN APORTE A LA HUMANIDAD, NECESITAMOS UN MUNDO
MEJOR PARA LAS NUEVAS GENERACIONES


Antes de imprimir este LIBRO piense bien si es necesario hacerlo: El medioambiente es cosa de todos

AGRADECIMIENTO

En particular a quienes aportaron con sus conocimientos, es decir autores y fuentes

de información reconocidas, también a mis maestros, a las organizaciones de Peluqueros
Estilistas de Chile, a mis colaboradores, a mi familia, a quien dedico este libro de 30
asignaturas que son la Carrera de ESTILISTA PROFESIONAL INTEGRAL, NIVEL TECNICO
SUPERIOR

Santiago de Chile

EDICION 2

JUNIO 2015

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UNIDADES DE LA ASIGNATURA
1. CORTE CLASICO DE VARON
1.1. DEFINICION DEL ESTUDIO DE LA ESTRUCTURA FACIAL
1.2 BELLEZA UNIFORME
1.3 CORTE, CARA Y CABEZA
2. CONDICIONES NECESARIAS PARA LA BELLEZA
2.1 RELATIVO EQUILIBRIO
2.2 UNIDAD
2.3 PROPORCION
3. LA PRÁCTICA
3.1 BASE DEL PEINADO
3.2 LA CARA
3.3 LA CABEZA
4. RELACION DEL PEINADO Y LA CARA
4.1 ALTURA DEL PEINADO
4.2 POSICIONES DE LA ALTURA MAXIMA
4.3 LA PARTICION
4.4 ANCHO LATERAL
5. DISEÑO FRONTAL
5.1 DISEÑO FRONTAL PARA UNA CARA ESTRECHA
5.2 DISEÑO FRONTAL PARA UNA CARA REDONDA
5.3 DISEÑO FRONTAL PARA UNA CARA CUADRADA
5.4 DISEÑO FRONTAL CON PARTICION
5.5 INCORRECTO DISEÑO FRONTAL
5.6 OTROS ERRORES EN LA ESTRUCTURA FACIAL
5.7 ERRORES EN LA PARTICION
5.8 ERRORES EN LOS LATERALES
6. LOS ESTILOS, MODAS Y TENDENCIAS
6.1 CORTE CLASICO MILITAR
6.2 LINEA CLASICA EUROPEA
6.3 LINEA CLASICA AMERICANA
6.4 LINEA COMERCIAL MODERNA
6.5 TRIBUS URBANAS
7 EL CLIENTE MASCULINO
7.1 GENERALIDADES
7.2 ANALISIS DE LA LINEA DE CRECIMIENTO
7.3 ELEMENTOS DE DISEÑO
7.4 PRINCIPIOS DE DISEÑO Y DECISIONES DE DISEÑO
7.5 PROCEDIMIENTOS
7.6 PERFILADO
7.7 SECADO PEINADO
7.8 TECNICA DE ESCULPIDO SOBRE PEINE
7.9 CONTROL DE PEINETA
7.10 ESCULPIDO CON MAQUINA SOBRE EL PEINE
7.11 TIPOS DE ROSTROS MASCULINOS
7.12 DISEÑOS ESPECIALES
7.13 TIPOS DE BARBAS, MENTON Y BIGOTE
7.14 UN TOQUE ESPECIAL

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DEFINICION DEL ESTUDIO DE LA ESTRUCTURA FACIAL
Las teorías de la estructura facial, comienzan en las formas de hacer una belleza uniforme y
satisfactoria entre el estilo de corte, cara y cabeza. Esto nos ayudara a entender las
condiciones o elementos de la belleza.

CONDICIONES NECESARIAS PARA LA BELLEZA

1.- RELATIVO EQUILIBRIO; Cuando nosotros nos miramos nuestras caras y cuerpos nos damos
cuenta como los individuos están hechos con afable equilibrio.
Por ejemplo: nos vemos más equilibrados con 2 ojos, y 2 orejas que con uno. El equilibrio es
muy importante especialmente cuando nosotros tratamos de buscar la belleza en una forma
clara “El relativo equilibrio proviene de la relación entre las partes”
2.- UNIDAD; Esta condición debe ser un propósito cierto. La belleza debe tener una forma
uniforme.
3.- PROPORCION: Relativo equilibrio proviene de la relación entre las partes y la proporción
proviene de la relación entre las partes y el todo. Este principio puede ser incluido en la
condición de “Unidad”.

LA PRÁCTICA
Para la creación de un corte nosotros estamos limitados por una máxima altura y
máximo ancho.
BASE DEL PEINADO: Cuando construimos un peinado, primero debemos conocer
sus bases. Como expusimos antes, un peinado debe ser diseñado para la persona,
y él debe revelar sus buenos puntos y cubrir sus debilidades. Existe un peinado
para cada persona.
LA CARA: Las personas tienen rostros diferentes pero cuando tomamos
estadísticas, encontramos muchas caras que corresponden a una misma categoría.
Luego, porque se ven algunas caras grandes, pequeñas, largas o cortas? Esto es
porque hay una diferencia en la mandíbula, lo que tiene un gran efecto en la cara.
Aproximadamente clasificamos las caras de hombres en tres tipos: REDONDAS,
CUADRADAS Y ANGOSTAS.

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LA CABEZA: La forma de la cabeza incluye desigualdades de la misma y las
condiciones de la cara (superficie). Esto es importante considerar, especialmente
en los lados y atrás.

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RELACION DEL PEINADO Y LA CARA

El peinado tiene equilibrio y unidad cuando tiene

relación con la cara. En otras palabras, la línea del
contorno exterior de la cara y mandíbula.
ALTURA DEL PEINADO: Si realizamos un peinado bajo,
para una persona de cara larga, la cara parecerá más
larga. Debemos hacer una altura que armonice con el
tamaño y forma de su cara
(Figura A).

POSICIONES DE LA ALTURA MAXIMA: Esto significa, en que

parte de la cabeza realizamos el punto más alto. Por
ejemplo; cuando hacemos un peinado plano cuadrado, el
punto más alto se ubicara fuera de la línea central; y cuando
realizamos un peinado angosto y largo, el punto más alto se
ubicara cerca de la línea central (Figura B).

LA PARTICION: Se realiza para que el peinado tenga más

efecto. La partición permite realizar muchos cambios.
Tipos de partición: en el Centro de la cabeza, en el
Lagrimal, en el centro del ojo, en el rabillo del ojo y fuera
del ojo (Figura C).

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ANCHO LATERAL: Finalmente, son los anchos laterales los que conectan la cara con
la parte superior del peinado. Si descuidamos los anchos laterales no podemos
hacer un peinado uniforme, aun cuando la altura sea la correcta, adecuada
posición para la altura y la partición en el lugar correcto.

DISEÑO FRONTAL
Lo importante es hacer un diseño correcto de la característica de este rostro,
desde la máxima altura del peinado hasta el centro de la línea del ojo es igual a la
distancia desde el centro de la línea del ojo a la barba.

DISEÑO FRONTAL PARA UNA CARA ESTRECHA: La

figura D nos muestra el diseño correcto de una cara
estrecha y angosta. Empezamos de 0⁰ línea
horizontal de los ojos y realizamos una línea suave
hasta la línea de los 20⁰ (la línea de los 20⁰ es el
ancho máximo para una cara angosta o estrecha).
Desde allí a los 90⁰ la línea central hace una suave
curva natural para conectar los 2 puntos.

DISEÑO FRONTAL PARA UNA CARA REDONDA:

Muchos piensan que un peinado redondo para
una cara redonda la haría ver más circular, lo que
no es cierto, una cara redonda esta entre una
cuadrada y una angosta, así que el peinado debe
estar entre las dos. En la figura E nos muestra la
línea de altura a los 80⁰, la línea de los 30⁰ nos
muestra el ancho máximo en el lateral y se
comienza desde 0⁰, todos los puntos unidos con
una curva suave.

7
DISEÑO FRONTAL PARA UNA CARA CUADRADA: En un
estilo cuadrado, hacemos una línea suave desde los 0⁰
hasta los 40⁰, es más ancho a cada lado, su punto más alto
está en la línea de los 70⁰ (Figura F).

DISEÑO FRONTAL CON PARTICIONES

CARA ANGOSTA: (Figura G) Esta línea está ubicada en

el rabillo del ojo, es decir lado exterior.

CARA REDONDA: (Figura H) Esta línea está ubicada

en el centro del ojo

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 CARA CUADRADA: (Figura I) esta línea está ubicada en el
lagrimal del ojo, es decir lado interior del ojo.

INCORRECTO DISEÑO FRONTAL

CARA ANGOSTA: (Figura J) Nos muestra una falta de
armonía, eso es porque la cara se ve más larga y
triangular, y no en armonía con la mitad superior.

CARA REDONDA: (Figura K) Vemos línea central más larga

pero la cabeza se vuelve puntiaguda y la mandíbula parece
redondeada, de esta forma obtenemos un triángulo, para
una cara redonda necesitamos un peinado redondo.

CARA CUADRADA: (Figura L) El error de hacer un peinado

angosto sobre un rostro cuadrado, en el intento de hacer una
cara más larga es incorrecto porque el equilibrio está fuera de
la línea central.

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Figura M peinado redondo para una cara angosta.

Figura N peinado cuadrado para una cara redonda

Figura Ñ peinado redondo para una cara cuadrada.

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OTROS ERRORES EN LA ESTRUCTURA FACIAL
Las Figuras O, P y Q son todas correctas de acuerdo a los ángulos del ancho
superior, la partición ubicada correctamente, el ancho de los lados es correcto, el
único error es sobre la limitación de la máxima altura.

Las Figuras R, S y T son correctas la máxima altura; la partición y los anchos

laterales, el único error está en los anchos superiores, todos ellos tienen el punto
más alto cerca de la partición.

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ERRORES EN LA PARTICION
La Figura U nos muestra una cara cuadrada con una
partición a la altura del rabillo del ojo, lo cual se transforma en una cara angosta.

ERRORES EN LOS LATERALES

Las figuras V, W y X el único error es que la línea del contorno lateral es muy
profunda, lo crea una línea desigual en el contorno mismo.

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 LINEA CLASICA MILITAR
CORTE CLASICO MILITAR
El corte clásico militar está influenciado por 2 tendencias, las que
son utilizadas indistintamente por las fuerzas armadas con
algunas variaciones, que se deben a la jerarquía militar y eso
determina el largo
ESTILO PRUSIANO: Prusia fue un Estado monárquico con la
Dinastía Hohenzollern a la cabeza desde el año 1490, año en el
que Alberto I de Prusia asume el trono; hasta 1941, año de la
muerte del último rey prusiano, Guillermo II, aunque la
disolución total no se llevase a cabo hasta 1947, al término de la
Segunda Guerra Mundial. Este estilo se caracteriza por ser un corte en degradación, la nuca a
nivel 0 y asciende en 45⁰ hasta la zona del occipital, sus laterales
también son cortos, la cúspide tiene un largo aproximado de 5 cms.,
las terminaciones son naturales sin marca de líneas.

ESTILO AMERICANO: Este estilo se destaca por ser extremadamente

corto a nivel 0 hasta el nivel de la cúspide, este estilo es usado por
las unidades de infantería de marina y algunas unidades del ejército

como los comandos

LINEA CLASICA EUROPEA

La línea clásica Europea está dividida en:
LINEA CLASICA FRANCESA: El corte estilo Garçon, en inglés es
conocido como pixie o duende si lo queremos traducir al castellano,
el corte a lo chico de toda la vida. También conocido como el corte de los jóvenes. Utilizado en
los años 70´ y 80´, es corto hasta la zona del occipital y laterales, su cuspide es
extremadamente larga con particion lateral y se peina con una onda.

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 LINEA CLASICA ITALIANA: Este corte se destaca por tener un largo
uniforme de 1.5 cms, no tiene terminaciones demarcadas, sus
terminaciones totalmente naturales

LINEA CLASICA AMERICANA

Esta línea es de los años 50´y 60´, su diferencia está en su
terminación en la zona de la nuca, que puede ser CUADRADA o
REDONDA
Se caracteriza por su largo en la zona de la cúspide y se peina con un
JOPO frontal

LINEA COMERCIAL MODERNA

Hay para todo gusto, desde los cortes muy definidos y cortísimos hasta los más relajados y
ligeramente largos, no hay más que escoger el que mejor se adapte al gusto particular, la
forma del rostro, el estilo de vida. Se relacionan con su estructura y largo

CAPAS CORTAS

CAPASLARGAS

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 CABELLOS CORTOS MAS EXTREMOS

CABELLOS LARGOS: Este estilo más libre con un largo más extremo

ESTILO YUPPIE: Del inglés "Young Urban Professional", "Joven

Urbano Profesionista". Personas las cuales su mayor preocupación
es el trabajo, vestir de Armani, calzar fino, y café para aguantar el
ritmo de vida y cultivar su físico impecable. Cómo identificarlos:
Jóvenes, entre las edades de 20 y 30 años, profesionales que viven
en zonas urbanas. Ricos en general, trabajando en buenos cargos
profesionales con sus respectivos beneficios. por lo que tienen una
gran cantidad de dinero e ingresos disponibles. La apariencia que creen y quieren proyectar es
de una persona sumamente importante y prefieren ser llamados “Adulto joven” provenientes
de la Universidades americanas y carreras de Ingeniería Comercial.

EJECUTIVO DE VANGUARDIA: Jóvenes vinculados a profesiones más

liberales tales como diseñadores, arquitectos, ETC.

DIBUJO Y VANGUARDIA ESTILOS CON MAQUINA ELECTRICA:

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 TRIBUS HUMANAS

LOS HIPPIES: Un movimiento contracultural, libertario y pacifista, nacido

en los años 1960 en Estados Unidos, así como también a los seguidores
de dicho movimiento. Escuchaban rock psicodélico, Groove y folk
contestatario, abrazaban la revolución sexual y creían en el amor libre.

LOS POKEMONES: Una tendencia juvenil bastante notoria y

creciente durante el último tiempo. Es la moda pokemón, que
imita a los dibujos animados del mismo nombre producto del
fanatismo que provocó la serie llevando tras de sí a millones de
adolescentes en el mundo buscando imitar la tendencia
pokemón, Sus orígenes están en el ANIME JAPONES
(JAPANIMATION) AÑOS 1970 AL 1990

LOS EMOS: Su data es de 1980 EE.UU. la tribu de adolescentes tristes son de clase media;
algunos se auto flagelan para mostrar su dolor; rechazan a sus
padres y a la sociedad Se trata de una nueva e inquietante tribu
urbana, los "emos" (abreviatura de EMOTIONAL, en inglés), que
cuenta con cultores en todo el mundo. Debido a sus estrafalarios
peinados y su andar afeminado, los "emos" muchas veces son
comparados con los "metrosexuales" (hombres que cuidan mucho
su estética, y terminan brindando un aspecto femenino)

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 LOS VISUALS: Los visuals lucen atuendos extravagantes y
maquillaje. Un estilo que viene en aumento y que,
seguramente, formará parte importante de la ya vasta
fauna de tribus urbanas. Pero, ¿por qué se visten y pintan
así? Para explicarlo tenemos que remontarnos a finales de
la década de los 80 cuando en las principales ciudades
japonesas comenzó a forjarse este estilo, que tiene como
característica el culto por lo estético (visual se refiere a la
apariencia, y kei significa estilo en japonés)

LOS SKINHEAD (en español, 'cabeza rapada') es el

nombre de una subcultura originada en Gran Bretaña en
los años 1960. Son "descendientes" del movimiento
mod, que había surgido en el mismo país en 1958, y el
rudeboy, surgido en Jamaica a principios de los '60. Los
mods eran jóvenes ingleses (posteriormente la
subcultura se extendió a otros países pero
principalmente entre minorías de adultos) de clase
media a los que les gustaba la ropa elegante, géneros
musicales como el blues, el soul y el jazz y eran proclives
a las peleas callejeras. Muchos skinhead se convirtieron
en hooligans, las barras bravas inglesas

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LOS PUNK: En su naturaleza original, la cultura del punk
ha sido principalmente la de la libertad individual, que
tiende a crear creencias en conceptos tales como el
individualismo y el pensamiento libre. La ideología punk
contiene muy a menudo una visión crítica del mundo,
presentando a las sociedades modernas como limitadoras
de la humanidad. Ésta ideología se suele expresar
mediante la música punk. Suelen ir asociadas al punk
algunas ideologías políticas como el anarquismo, el anticapitalismo, el antimilitarismo, el
antirracismo y el antifascismo

LOS HARDCORE: INGLESES (HOOLIGANS)

El anglicismo hardcore (violento, duro) puede tener varios

significados: estilo de vestir de cantantes u oyentes de
hardcore punk y post-hardcore (ambos diferentes). El
hardcore conforma una heterogénea pero prolífica fuente
de movimientos juveniles, artísticos, vecinales,
sociopolíticos, y ambiente de inspiración e intercambio de
ideas e información. La difusión del hardcore ha estado muy
ligada al skate y deportes similares. Hardcore como
movimiento juvenil se diferencia del punk por dejar atrás los
esquemas e ideologías de tendencia destructiva y optan más
por un movimiento positivo y motivista. Aunque muchas de las ideologías del punk siguen
intactas en el hardcore (objeción de conciencia, anti nacionalismo, antifascismo, anti
homofobia, antirracismo y anarquismo).

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LOS GOTICOS: La subcultura gótica es un
movimiento lo cultura underground) existente en
varios países. Empezó en el Reino Unido entre finales
de 1970 y mediados de 1980, Su estética e
inclinaciones culturales provienen principalmente de
las influencias de la literatura de terror, el cine de
terror.
Los miembros de la subcultura gótica comparten
gustos estéticos, musicales y culturales. Los estilos de
vestimenta dentro de la subcultura toman influencias
del death rock, el punk, el estilo andrógino, y hasta el
estilo de vestimenta del Renacimiento o de la época
victoriana; sin embargo, los góticos tienen una
estética propia, que se centra en el color negro: trajes negros, maquillaje para resaltar palidez
en el rostro o pintalabios negro o rojo

LOS CYBER PUNK: Ciberpunk es un subgénero de la

ciencia ficción, conocido por su enfoque en la "alta
tecnología y bajo nivel de vida" y toma su nombre de la
combinación de cibernética y punk. Mezcla ciencia
avanzada, como las tecnologías de la información y la
cibernética junto con algún grado de desintegración o
cambio radical en el orden social.
Los personajes del ciberpunk clásico son seres
marginados, alejados, solitarios, que viven al margen de
la sociedad, generalmente en futuros distópicos donde la
vida diaria es impactada por el rápido cambio
tecnológico, una atmósfera de información computarizada ubicua y la modificación invasiva
del cuerpo humano.

19
LOS HIP HOPEROS: El hip hop es un movimiento artístico que
surgió en Estados Unidos a finales de los años 1960 en las
comunidades afroamericanas y latinoamericanas de barrios
populares neoyorquinos como Bronx, Queens y Brooklyn.
El DJ Afrika Bambaataa subrayó los cuatro pilares de la cultura
hip hop: MC, DJ, break dance y grafiti.

LOS RAPEROS: Un rapero (rapper en inglés) es el término

que designa a la persona aficionada y/o seguidora de los
distintos géneros de la música de la cultura hip hop, como
el gangstam rap, hardcore rap, west coast rap, southern
rap, chicano rap.

LOS HIPSTER: La cultura urbana de los hipsters viene

representada por jóvenes, en su mayoría de edades entre
20 y 35 años, que muestran un pensamiento
independiente, intentando apartarse de las modas del
momento, vistiendo y escuchando música no comercial.
Rechazan el consumismo desmedido, poniéndose de lado
del comercio local y el respeto por el medio ambiente.

20
21
22
  LA FORMA DE LA CARA
Y DELCUERPO
MASCULINOS SON
NORMALMENTE
RECTILINEOS Y DE
ANGULOS CUADRADOS,
SIN EMBARGO, LAS
ESCULTURAS PARA
CABALLEROS PUEDEN
SER TAMBIEN
CURVILINEAS , QUE
REFLEJEN TENDENCIAS
ACTUALES O EL GUSTO
PERSONAL

23
UNA CONSIDERACION
IMPORTANTE A LA HORA DE
CREAR LOS DISEÑOS
CAPIILARES PARA CABALLEROS ES
LA LINEA DE CRECIMIENTO.
ENTRE LAS AREAS ESPECIFICAS, SE
DEBE CONSIDERAR LA LINEA DE LA
NUCA, LA LINEA DE CRECIMIENTO
FRONTAL,
EL DISEÑO CAPILAR TAMBIEN DEBE
CONSIDERAR LA LARGURA Y
FORMA DE LAS PATILLAS, QUE
SIRVEN DE TRANSICION NATURAL
A LA ALTERNATIVA DEL CABELLO
FACIAL (BARBA)

24
 SE DEBEN IMAGINAR DISEÑOS
PARA SUS CLIENTES QUE
FAVOREZCAN Y REALCEN SU
ASPECTO GENERAL , CREAR
COMPOSICIONES TOTALES QUE
ESTEN COMPUESTAS POR LOS
ELEMENTOS BASICOS DEL DISEÑO
QUE SON FORMA , TEXTURA Y
COLOR , ESTOS 3 ELEMENTOS
PUEDEN COMBINARSE DE
CUALQUIER FORMA Y MANERA
PARA CREAR VARIANTES UNICAS
DE DISEÑO

 FORMA: ES LA DISPOSICION
DE LA LARGURA O
ESTRUCTURA

 TEXTURA: ES LA APARIENCIA
DE LA SUPERFICIE DEL
CABELLO

 COLOR: ES EL ELEMENTO DEL

DISEÑO QUE AÑADE
PROFUNDIDAD
(DIMENSION),
INTERES Y SIRVE PARA
CUBRIR LAS CANAS

25
 EL EJE ESPACIAL ES UN SIMBOLO
QUE IDENTIFICA LAS LINEAS
RECTAS Y CURVAS, LAS DIRECCIONES Y
LOS ANGULOS QUE SE UTILIZAN EN LA
ESCULTURA CAPILAR

 LAS LINEAS IMPLICAN DIRECCION Y

SE DENOMINAN SEGÚN SU POSICION

 ANGULOS PRINCIPALES DEL EJE ESPACIAL

26
 ANALISIS DE LA FORMA

 LA FORMA DE UNA ESCULTURA

CAPILAR ESTA DIRECTAMENTE
RELACIONADA CON LA
DISPOSICION DE SU LARGURA O
ESTRUCTURA.
 PODEMOS ANALIZAR LA FORMA DE
DOS MANERAS DIFERENTES:
 EN CAIDA NATURAL, UTILIZANDO

LOS NIVELES DE LA ANATOMIA

 Y EN PROYECCION NORMAL
(90 GRADOS) UTILIZANDO ZONAS.

27
 LA FORMA SOLIDA PRESENTA UNA PROGRESION DE LARGOS QUE SE
INCREMENTAN DESDE EL EXTERIOR HACIA EL INTERIOR, LAS FORMAS
SOLIDAS TIENEN PERIMETROS ANGULARES

NIVEL: “F” CUELLO

ZONAS: 1 A 6

28
LA FORMA DE ENCAPADO INCREMENTADO, PRESENTA UNA
PROGRESION
DE LARGOS QUE SE INCREMENTAN DESDE EL INTERIOR HACIA EL
EXTERIOR
COMO RESULTADO UNA TEXTURA DE SUPERFICIE ACTIVADA, SU
FIGURA ES
CURVADA Y ALARGADA (OVALO)

NIVEL: DE “B” Y “G”

ZONAS: 2 A 4 + O -

29
LA FORMA GRADADA PRESENTA UNA PROGRESION DE LARGOS QUE SE
INCREMENTAN DESDE EL INTERIOR HACIA EL EXTERIOR. EN CAIDA
NATURAL
LAS PUNTAS PARECE QUE SE APILAN UNAS ENCIMA DE LAS OTRAS,
DANDO
COMO RESULTADO UNA COMBINACION DE TEXTURA ACTIVADA EN EL
EXTERIOR
Y DE TEXTURA INACTIVA EN EL INTERIOR. PRESENTAN UNA FIGURA
TRIANGULAR

NIVEL: DE “D” Y “F”

ZONAS: 1 EXTERIOR A
3 Y 4 INTERIOR

30
PRESENTA LARGOS CONSTANTES EN TODO EL DISEÑO. LOS LARGOS
SE DISPERSAN POR LA CURVA DE LA CABEZA, CREANDO UNA TEXTURA
TOTALMENTE ACTIVADA, SU FORMA REDONDEADA ES PARALELA A LA
CURVA DE LA CABEZA

NIVEL: “A”
ZONAS: 1

31
 LA MAYORIA DE LAS ESCULTURAS SON FORMAS
COMBINADAS QUE INCLUYEN DOS O MAS
FORMAS BASICAS EN UNA COMPOSICION PARA
CREAR EXACTAMENTE LA FIGURA Y TEXTURA
DESEADA

32
 EL PESO PUEDE
REDUCIRSE O QUITARSE
TOTALMENTE LOS
ANGULOS PARA
CAMBIAR LA FORMA
QUE, DE RECTILINEA
PASARA A SER
CURVILINEA.
 TRANSFORMAR UNA
CURVILINEA A
RECTILINEA , HAY QUE
ESCULPIR LOS
LATERALES Y REDUCIR
EL VOLUMEN O EL
LARGO DE LA CUSPIDE

33
34
 CUANDO TODAS LAS UNIDADES SON
IDENTICAS EN TODOS SUS ASPECTOS,
EXCEPTO EN LA POSICION

35
 CUANDO LOS ELEMENTOS SON SIMILARES,
AUNQUE CAMBIEN PROPORCIONALMENTE,
ESTA SERIE CONTINUA DE PASOS, AUMENTA
O DISMINUYE HACIA EL RESULTADO FINAL

36
CUANDO DOS O MAS ELEMENTOS SE REPITEN
EN UNA DISPOSICION EN SERIE

37
UNA RELACION DE OPUESTOS REALIZADA
CONCIENTEMENTE
QUE CREA VARIEDAD Y ESTIMULA EL INTERES EN UN
DISEÑO

38
 ELMAXIMO GRADO DE INTERVALOS ENTRE
LOS ELEMENTOS

39
 UNA INTEGRACION DE
LOS ELEMENTOS
ESTETICAMENTE
AGRADABLE QUE PUEDE
SER:

 SIMETRIA
(EQUILIBRIO CLASICO)

 ASIMETRIA
(EQUILIBRIO
INFORMAL)

40
  LAS DECISIONES DE DISEÑO SON AQUELLAS DETERMINACIONES QUE
USTED TOMA COMO ESTILISTA Y QUE DETERMINA: LA FORMA FINAL, LA
TEXTURA Y EL COLOR DE UN DISEÑO
 EN ESTE PUNTO PUEDE QUE LLEGUEN A SU MENTE MUCHAS IMÁGENES
LA UTILIZACION DE LOS NIVELES DE OBSERVACION LE SERA UTIL PARA
TOMAR DECISIONES DE DISEÑO MAS SATIFACTORIA
 LAS DECISIONES DE DISEÑO SON AQUELLAS DETERMINACIONES QUE
USTED TOMA COMO ESTILISTA Y QUE DETERMINA: LA FORMA FINAL,
LA TEXTURA Y EL COLOR DE UN DISEÑO
 EN ESTE PUNTO PUEDE QUE LLEGUEN A SU MENTE MUCHAS
IMÁGENES LA UTILIZACION DE LOS NIVELES DE OBSERVACION LE

SERA UTIL PARA TOMAR DECISIONES DE DISEÑO MAS

SATIFACTORIA

LOS 3 NIVELES DE OBSERVACION SON:

 NIVEL BASICO:
SE IMAGINA LA FORMA

 NIVEL DETALLADO :SE IMAGINA

LA TEXTURA Y EL COLOR

41
 NIVEL ABSTRACTO: SE IMAGINA
LA ESTRUCTURA

LOS PROCEDIMIENTOS DEL ESCULPIDO: SON UNOS PASOS O DECISIONES TECNICAS MUY
IMPORTANTES QUE SE DEBEN TOMAR PARA TENER LA SEGURIDAD DE QUE SE CONSEGUIRA
UNA ESCULTURA PERFECTA.

TENGA PRESENTE QUE LA TECNICA ESPECIFICA UTILIZADA EN CADA PASO U/O

PROCEDIMIENTO TAMBIEN DETERMINARA EL RESULTADO FINAL DE LA ESCULTURA

DIVIDIR EL CABELLO EN AREAS PARTICULARES SE REALIZA PARA CONTROLAR EL CABELLO

DURANTE EL ESCULPIDO.

42
EN EL CORTE DE VARON LA CABEZA SE TRABA JA EN 6 SECCIONES: EN LA CUSPIDE 1, 2 Y 3

EN LOS LATERALES 4, PATILLAS Y LINEA OCCIPITAL 5, EN LA NUCA Y EN DIAGONAL 6

43
 POSICION DE LA CABEZA
 EL EQUILIBRIO SE ASEGURA CON LA POSICION DE LA CABEZA:
 RECTA
 HACIA ADELANTE
 HACIA ATRÁS
 INCLINADA LADO DERECHO
 INCLINADA LADO IZQUIERDO

LAS PARTICIONES SON LINEAS QUE SUBDIVIDEN EL CABELLO DE UNA SECCION, IMPLICAN
DIRECCION Y, EN LA MAYORIA DE LOS CASOS SON PARALELAS A LA LINEA DE DISEÑO

44
ES LA DIRECCION EN LA QUE SE PEINA EL CABELLO EN RELACION A LA PARTICION
(CRECIMIENTO)

45
ES EL ANGULO EN LA QUE SE SOSTIENE EL CABELLO MIENTRAS SE ESCULPE EN RELACION A
LA CURVA DE LA CABEZA

0 GRADOS

45 GRADOS

90 GRADOS

SE DEFINE A LA POSICION DELOS DEDOS Y DE LA HERRAMIENTA CON RELACION A LA

PARTICION:

POSICION PARALELA:

GENERALMENTE ESTABLECE

LARGURA Y LINEA DE DISEÑO

POSICION NO PARALELA:

TAMBIEN ESTABLECE LARGURA

PERO GENERALMENTE SE

UTILIZA PARA CREAR

INCREMENTOS EXTREMOS

DE LARGURA Y CONVERGENCIA

46
SON LAS DISPOSICIONES ARTISTICAS Y LAS GUIAS DE LARGURA QUE SE UTILIZA DURANTE EL
ESCULPIDO

LINEA DE DISEÑO ESTABLE:

QUE SE UTILIZA EN: SOLIDO,

ENCAPADO INCREMENTADO,

GRADADO.

LINEA DE DISEÑO MOVIL:

QUE SE UTILIZA EN EL ENCAPADO

UNIFORME Y FORMAS COMBINADAS

PROCESO QU E SE CARACTERIZA POR EL TOQUE PERSONAL DE CADA UNO DE LOS

PROFESIONALES EN SUS TRABAJOS, CONSITE EN DAR TEXTURA, ESCULPIR LA FORMA,
ESTIMULAR EL VOLUMEN NATURAL.

DAR TEXTURA PUEDE REALIZARSE EN PUNTAS, MEDIOS O EN LA BASE., YA SEA EN FORMA

INDEPENDIENTE O EN COMBINACION PARA PERSONALIZAR LA FORMA.

47
ES EL PROCEDIMIENTO QUE SE UTILIZA PARA DEFINIR LA LINEA DE CRECMIENTO.
NORMALMENTE SE REALIZA EN ESCULTURAS CORTAS. EL PERFILADO ES ESENCIAL PORQUE
PROPORCIONA DEFINICION A LA FORMA

48
 SECADO O PEINADO
AÑADE EL TOQUE ARTISTICO AL DISEÑO, SE CONSIGUE UTILIZANDO SECADOR Y CEPILLO
PLANO, SECADO A MANO Y AGREGANDO PRODUCTOS PARA LOGRAR DISTINTOS EFECTOS

ES UNA FORMA MUY CORTA DE LA FORMA GRADADA, QUE SE REALIZA EN AREAS

DETERMINADAS. LOS CABELLOS SE INCREMENTAN GRADUALMENTE HACIA EL INTERIOR.

HAY TRES TIPOS DE GRADACION EN ESTAS AREAS:

49
 EN ESTA TECNICA SE UTILIZA SIMULTANEAMENTE UNA TIJERA DE ESCULPIR Y UN
PEINE. EL PEINE CONTROLA EL CABELLO, MIENTRAS QUE LA TIJERA ESCULPE LOS CABELLOS

50
SE UTILIZAN VARIOS TAMAÑOS Y FORMAS DE PEINE PARA CONTROLAR

EL CABELLO CUANDO SE

REALIZAN LAS TECNICAS

DE ESCULPIDO SOBRE

EL PEINE. EL ANGULO

DEL PEINE DETERMINA

LA CANTIDAD DE CABELLO

QUE SE CORTA.

SE UTILIZA PEINE GRANDE PARA QUITAR CABELLOS LARGOS

SE UTILIZA EL PEINE DE CORTE NORMAL PARA LOS CABELLOS MAS CORTOS

EL PEINE PARA TERMINACIONES ES MAS ESTRECHO

51
LA MAQUINA SOBRE EL PEINE, EL CABELLO SE DIRIGE HACIA ARRIBA Y SE SOSTIENE CON EL
PEINE EN EL LARGO DESEADO, LA MAQUINA SE PUEDE COLOCAR SOBRE EL PEINE EN
VERTICAL, HORIZONTAL O DIAGONAL

52
Cortes de cabello para hombres
de acuerdo a su tipo de rostro

53
 Rostro Redondo:

Corte ideal: El mejor corte será un corte largo que permita disimular un poco esa
redondez, como por ejemplo una media melena, o concentrar mayor volumen en
la parte alta de la cabeza para poder atraer a este punto todas las miradas.

Rostro Cuadrado:

Corte ideal: La idea es la de poder suavizar un poco tus facciones, y que los ángulos de
tu cara no se marquen tanto por lo que un corte con volumen en el centro, y los lados
rapados, serán sin duda tu corte de cabello perfecto.

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Rostro Rectangular:

Corte ideal: El corte de cabello ideal para las caras rectangulares serán aquellos
que te permitan disimular el ancho del rostro, por lo que los cortes con volumen o
cantidad de pelo hacia la frente, o con flequillo pueden ser tu mejor opción para
disimular la “dureza” de tus rasgos.

OTROS TIPOS DE ROSTROS

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EL PERFILADO DE DISEÑOS ESPECIALES .CON LA MAQUINA DE DISEÑO Y NAVAJA, ES UNA
FORMA DE ARTE, PUEDEN UTILIZARSE PLANTILLAS PARA REALIZAR ESTA MODALIDAD DE ARTE
CREATIVO.

LA TECNICA CON MAQUINILLA SOBRE EL PEINE SE REALIZA EN EL

CABELLO FACIAL PARA

QUITAR RAPIDAMENTE

LOS LARGOS Y CONSEGUIR

UN ASPECTO MÁS

ELEGANTE

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LA FORMA DE BARBA, YA SEA REDONDEADA O TRIANGULAR, ESTA INFLUENCIADA POR LA
DISPOSICION DE SU LARGURA O ESTRUCTURA

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 LA PERILLA ES UN DISEÑO DE CABELLO FACIAL UNICO EN EL QUE SE DEJA
CABELLO SOBRE LA BARBILLA

 LOS DISEÑOS DE BIGOTE PUEDEN SER LARGOS, CORTOS, ESPESOS O FINOS.

ATRAEN LA ATENCION HACIA LA BOCA, TODOS LOS DISEÑOS PUEDEN
ESCULPIRSE PARA ADORNOS , REALZAR Y EQUILIBRAR LOS RASGOS FACIALES
INDIVIDUALES

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LAS CEJAS DE ALGUNOS CABALLEROS REQUIEREN UN ESCULPIDO CUANDO ESTAN
DEMASIADO LARGAS, TAMBIEN SE DEBEN RETIRAR LOS BELLOS EXCEDENTES DEL OIDO Y LA
NARIZ

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www.google.com

www.wikpedia.com

Enciclopedia Libre Universal en Español

http://enciclopedia.us.es/index.php/Enciclopedia_Libre_Universal_en_Espa%C3%B1ol

ATLAS TEMATICO , ANATOMIA HUMANA, CUERPO HUMANO

http://www.iqb.es/dermatologia/atlas/anatomia/piel/anatomia01.htm

HAIR FACTORY ESTILOS PARA VARONES EDITORIAL LEXUS

CORTES Y PEINADOS PARA VARONES EDITORIAL LEXUS

INVESTIGACION

Juan Carlos Gatica Mesquida

Daicy Caceres Vega

Vanessa Saez Becerra

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• En esta Asignatura DISEÑO CAPILAR MASCULINO te has
preparado para cumplir con las siguientes normas de la
industria de la Belleza Capilar.
• Determinar tus necesidades y preferencias en relación con los
servicios de Peluquería Integral y el uso correcto de las
herramientas indicadas para cada servicio.
• Dar uso correcto a las herramientas de: acuerdo con las
necesidades y expectativas de tu propio proyecto de
emprendimiento empresarial.
• Realizar los controles administrativos necesarios para el buen
funcionamiento del Salón de Peluquería.
• Conocer las Leyes y Organismos del Estado que guardan
relación directa con la iniciación de un nuevo Salón de
Peluquería.
• Respetar y hacer cumplir a su equipo de trabajo la Legislación
vigente con relación a las normas sanitarias, de Seguridad
Laboral, Sistema de Previsión Social.
• SOLO TU PUEDES LOGRARLO, saber lo que tienes que hacer,
te permitirá lograr el ÉXITO, utiliza la ENSEÑANZA recibida
hasta el momento, y sigue las instrucciones de tus
Educadores e Instructores, sobre las indicaciones de la
Industria cosmética, sobre los productos, el correcto uso de
herramientas y equipos de peluquería, y lo mas importante
seguir los procedimientos aprendidos y aplicarlos con ética y
honestidad

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