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    Cuando Despertó, El Dinosaurio Todavía Estaba Allí

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    Oscar Campo
    El documento analiza tres cuentos de Cortázar, "Historia de un cigarrillo", "La caída" y "Casa tomada", discutiendo cómo cada uno construye lo fantástico de maneras diferentes. "Historia de un cigarrillo" usa la mirada del narrador para producir un efecto de extrañamiento sobre un objeto cotidiano. "La caída" presenta un mundo con reglas diferentes pero el narrador no se sorprende. "Casa tomada" presenta presencias misteriosas en un mundo de otro modo común y corriente.

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    El documento analiza tres cuentos de Cortázar, "Historia de un cigarrillo", "La caída" y "Casa tomada", discutiendo cómo cada uno construye lo fantástico de maneras diferentes. "Historia de un cigarrillo" usa la mirada del narrador para producir un efecto de extrañamiento sobre un objeto cotidiano. "La caída" presenta un mundo con reglas diferentes pero el narrador no se sorprende. "Casa tomada" presenta presencias misteriosas en un mundo de otro modo común y corriente.

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    NOTAS SOBRE “HISTORIA DE UN CIGARRILLO”, “LA CAÍDA” Y “CASA TOMADA”

    Temas: niveles de realidad; formas de lo fantástico.

    1. LO FANTÁSTICO o LO SOBRENATURAL. ¿Cómo se construye lo fantástico en cada caso?


    En el cuento de Cortázar, lo extraño o sobrenatural, no se nombra, pero se acepta, o
    mejor, lo aceptan los personajes. El narrador por eso no parece tener necesidad de
    explicarnos. Se sobreentiende en el mundo narrador eso que se ha tomado la casa.
    2. Leer “Historia de un cigarrillo”.

    Aquí es la mirada del narrador lo que produce el extrañamiento de un objeto cotidiano. No


    hay nada realmente sobrenatural allí, distinto a la mirada del narrador. ¿Cuáles son los
    pasajes en dónde podemos notar esto?

    3. En “La caída” las reglas del mundo son diferentes, pero es como si el
    narrador/protagonista no advirtiera esa diferencia, de modo que no tiene necesidad
    de explicarnos cómo así que empieza a caer y no muere, y sobrevive. Pero el narrador
    no se sorprende. El extrañamiento consiste en la falta de asombro. Se parece en parte
    a “Casa tomada”, solo que allí permanecen cosas sin explicar: ¿por qué se tienen que
    ir? ¿por qué no pueden enfrentar a esas criaturas extrañas? En “La caída” no hay
    misterio: hay lo fantástico del mundo. En “Casa tomada” hay lo misterioso de unas
    presencias que no se nombran en un mundo, por lo demás, común y corriente: lo
    fantástico emerge en lo cotidiano. Eso cotidiano está ausente en “La caída”, y también
    lo vemos en “Historia de un cigarrillo”.
    4. Lo importante en ambos casos es definir el nivel de realidad de los cuentos. Una
    manera de pensarlo es esta:
    NIVEL DE REALIDAD: EL plano en el que se encuentra el narrador vs. el plano en el que
    se encuentra lo narrado.
    Todos los cuentos tienen nivel de realidad pero en los fantásticos o sobrenaturales
    estos se vuelve crucial.
    5. Vamos ahora a determinar cuál es el nivel de realidad del cuento más corto de la
    historia. Es de Augusto Monterroso y dice así:

    Cuando despertó, el dinosaurio


    todavía estaba allí.

    6. EL HUÉSPED. ¿Cómo se construye lo fantástico en cada caso?

    Las lecturas de "La caída", "Historia de un cigarrillo, “El Huésped nos dan oportunidad de
    hablar de formas diferentes de construir misterio, inquietud o una suerte de enigma. Estos
    textos construyen preguntas para el lector empleando estrategias diferentes (hay algo que no
    puede explicar el narrador y es su mirada la que produce un efecto de extrañamiento, hay algo
    que sabe el narrador pero no el lector, o las leyes del mundo representado son extrañas en sí
    mismas).
    Pero hoy hay que conectar varias cosas. Entonces avancemos un poco. En “Casa tomada”
    también se crea una atmósfera particular. ¿Cómo es? ¿Qué tipo de ambiente es el que hay allí?
    Sin embargo, aquí no predomina lo de dilatar la acción y crear una sensación y que ese sea el
    objetivo narrativo del cuento [ojo, esto es importante: hablar de atmósfera no significa que no
    haya voluntad narrativa, solo implica decir que el objetivo de la narración no está cifrado en el
    desarrollo de la anécdota, sino en otra cosa, en cierta poesía o lírica que desborda la acción].
    En el cuento de Cortázar la acción vuelve a ser principal. Hay una atmósfera (de misterio) pero
    el objetivo no es ese, sino contarnos una historia. ¿Cómo es esta historia? ¿Cómo funciona?
    Miremos, pues.

    EL HUÉSPED

    ¿Cómo se construye misterio?

    No se nombra la criatura. Qué tipo de criatura es. Temporalidad. Qué nivel de realidad.

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