C1 - Adolf Loos - Mitcherplatz PDF

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HISTORIA II - CAT. RIGOTTI - T.

P N°3

LOOSHAUS EN MICHAELERPLATZ
VIENA - 1909

GRUPO 9 - FERNANDEZ/ MIGLIAIA/ RAMIREZ


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HISTORIA II - CAT. RIGOTTI - T.P N°3
CONTEXTO:

LOOSHAUS- ADOLF LOOS MALLORCA- OTTO WAGNER

EN LA BÚSQUEDA DE UNA “IDENTIDAD REGIONAL” SE ENFRENTAN DOS POSTURAS TEÓRICAS:


-OTTO WAGNER Y SU GRUPO (AUTODENOMINADOS SESECIÓN VIENESA), A FAVOR DE LA
ORIGINALIDAD.
-ADOLF LOOS, EN CONTRA DEL LA ORIGINALIDAD.

AMBAS POSTURAS COINCIDÍAN EN UN PUNTO: LA JERARQUIZACIÓN DE LA ENVOLVENTE

LA TEORIA DE LOOS: LOOS CONSIDERABA AL ORNAMENTO COMO UNA PERDIDA DE


MATERIAL, TIEMPO Y TRABAJO. VEÍA A LOS ARQUITECTOS ALEJADOS DE TRADICIONES
VERNÁCULAS, AGRARIAS O ALPINAS, ALEJAMIENTO QUE, SEGÚN ÉL, COMPENSABAN USANDO
LA CULTURA ARISTOCRÁTICA OCCIDENTAL (GRECIA/ROMA), POR LO CUAL BUSCA CONTINUAR
CON UNA “LÍNEA DE EVOLUCIÓN ROTA”
LOOS, A NUESTRO ENTENDER, ES AJENO A LOS PRINCIPIOS DE VIOLLET LE DUC (VERDAD DE
ESTRUCTURA) Y CERCANO A LOS DE SEMPER:

“LÓGICA DE VERDAD DE LA NATURALEZA DE LOS MATERIALES. FORMA Y DECORACIÓN SON


UNA SOLA COSA [...]
“ [...] EL MÁRMOL VETEADO NO NECESITA OTRA DECORACIÓN, LA SUPERFICIE PULIDA DEL
GRANITO ES BELLA Y OFRECE UNA INFINITA VARIEDAD DE COLORES [...]
“LA COLUMNA DEBE SER INTERPRETADA COMO UN ELEMENTO LIBERADO DE TODA
CONNOTACIÓN ESTRUCTURAL, SÓLO SIMBÓLICA [...]”1

1- “MITO DEL ORIGEN TEXTIL DE LA ARQUITECTURA” DE GOTTFRIED SEMPER- APUNTES DE CATEDRA.

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ENTORNO:

En esta época, viena era la ciudad del


“esplendor y la pomposidad”, por lo que
El edificio no fue de inmediata aceptación.
Aún así loos justifica cada elemento de su
Obra “enraizado” en la tradición de la
Ciudad.
-pórtico curvo: repite la forma del
Hofburg (plaza)
-columnas y color blanco: michaelerkirche.

MICHAELERPLATZ.

TIPOLOGÍA: REHABILITACIÓN DE “CASA COMERCIAL”

Necesidad de diferenciar dos situaciones en fachada,


envolvente continua:

-Mármol cipolino: identidad comercial.


-Estuco homogéneo: tradición de la vivienda vienesa.
-Bronce: techo, estructura de madera. Separado
formalmente, mediante voladizo.

FACHADA VIDRIADA.

TECTÓNICA: distorsión semántica

Loos, conoce el “ritmo” metropolitano en su viaje


a Chicago.
Alto valor en los primeros niveles, predominio de
vacío.

Las columnas surgen como símbolo de status, no


cumplen función estructural.

INVERSIÓN LLENOS/ VACÍOS.

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INTERIOR: Raumplan

“cada sala tiene una altura proporcional a su planta


y vinculada a función, pero al final todo se recompone en una
envoltura unitaria”2

En esta obra, el raumplan estaba desarrollandose, pero puede


encontrarse en los niveles que vinculan probadores, sala comercial
y sastrería.

CORTE TRANVERSAL

ESCUELA DE CORTE

ESCALERA A PROBADORES. OBRADOR DE LA SASTRERÍA

La ausencia de ornamento no implica


disminución en la calidad espacial.

ESCALERA A PROBADORES.
2- “ADOLF LOOS” BENEDETTO GRAVAGNUOLO

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