Escuela de Educación Secundaria N°4 René Favaloro

Periodo de suspensión de clases (COVID-19)

Prof. Gual Melina Sol
Prácticas del Lenguaje
3ro 1era Sede

Actividades para el hogar

RELATOS POLICIALES

LEYENDO PISTAS

TEXTO:

LA INSPIRACIÓN (de Pablo De Santis)

El poeta Siao, que vivía desde el otoño en el palacio imperial, fue encontrado muerto en
su habitación. El médico de la corte decretó que la muerte había sido provocada por alguna
sustancia que le había manchado los labios de azul. Pero ni en las bebidas ni en los alimentos
hallados en su habitación había huellas de veneno.

El consejero literario del emperador estaba tan conmovido por la muerte de Siao, que
ordenó llamar al sabio Feng. A pesar de la fama que le había dado la resolución de varios
enigmas –entre ellos, la muerte del mandarín Chou y los llamados “crímenes del dragón”-,
Feng vestía como un campesino pobre. Los guardias imperiales se negaron a dejarlo pasar, y el
consejero literario tuvo que ir a buscarlo a las puertas del palacio para conducirlo a la
habitación del muerto.

Sobre una mesa baja se encontraban los instrumentos de caligrafía del poeta Siao: el pincel
de pelo de mono, el papel de bambú, la tinta negra y el lacre con que acostumbraba a sellar
sus composiciones.

-Mis conocimientos literarios son muy escasos y un poco anticuados. Pero sé que Siao era
un famoso poeta, y que sus poemas se contaban por miles –dijo Feng-. ¿Por qué todo esto está
casi sin usar?

-Sabio Feng: hacía largo tiempo que Siao no escribía. Como verá, comenzó a trazar un
ideograma y cayó fulminado de inmediato. Siao luchaba para que volviera la inspiración, y en
el momento de conseguirla, algo lo mató.

Feng pidió al consejero quedarse solo en la habitación. Durante un largo rato se sentó en
silencio, sin tocar nada, inmóvil frente al papel de bambú, como un poeta que no encuentra su
inspiración. Cuando el consejero, aburrido de esperar, entró, Feng se había quedado dormido
sobre el papel.
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-Sé que nadie, ni siquiera un poeta es indiferente a los favores del emperador –dijo Feng
apenas despertó -. ¿Tenía Siao enemigos?

El consejero imperial demoró en contestar.

-La vanidad de los poetas es un lugar común de la poesía, y no quisiera caer en él. Pero en
el pasado Siao tuvo cierta rencilla con Tseng, el anciano poeta, porque ambos coincidieron en
la comparación de la Luna con un espejo. Y un poema dirigido contra Ding, quien se llama a sí
mismo “el poeta celestial”, le ganó su odio. Pero ni Tseng ni Ding se acercaron a la habitación
de Siao en los últimos días.

-¿Y se sabe qué estaban haciendo la noche en que Siao murió?

-La policía imperial hizo esas averiguaciones. Tseng estaba enfermo, y el emperador le
envió a uno de sus médicos para que se ocupara de él. En cuanto a Ding, está fuera de toda
sospecha: levantaba una cometa en el campo. Había varios jóvenes discípulos con él. Ding
había escrito uno de sus poemas en la cometa.

-¿Y dónde levantó Ding esa cometa? ¿Acaso se veía desde esa ventana?

-Sí, justamente allí, detrás del bosque. Honorable Feng: los oscuros poemas de Ding tal vez
no respeten ninguna de nuestras antiguas reglas, pero no creo que alcancen a matar a la
distancia. ¡Además, la cometa estaba en llamas!

-¿Un rayo?

-Caprichos de Ding. Elevar sus poemas e incendiarlos. Yo, como usted, Feng, tengo un
gusto anticuado, y no puedo juzgar las nuevas costumbres literarias del palacio.

Feng destinó la tarde siguiente a leer los poemas de Siao. A la noche anunció que tenía una
respuesta. El consejero imperial se reunió con él en la habitación del poeta asesinado. Feng se
sentó frente a la hoja de bambú y completó el ideograma que había comenzado a trazar Siao.

-“Cometa en llamas” –leyó el consejero-. ¿La visión de la cometa le hizo a Siao recuperar la
inspiración?

-Siao trabajaba a partir de aquello que lo sorprendía. El momento en que se detiene el

rumor de las cigarras, la visión de una estatua dorada entre la niebla, una mariposa atrapada
por la llama. De estas cosas se alimentaba su poesía. Aquí en el palacio, ya nada lo invitaba a
escribir: por eso su pincel nuevo estaba sin usar desde hacía meses. Ding puso allí el veneno, y
con la suficiente anticipación como para que nadie sospechara de él. Sabía que Siao, como
todos los que usan pinceles de pelo de mono, se lo llevaría a la boca al usarlo por primera vez,
para ablandarlo. Los restos del veneno se disolvieron en la tinta. Esa fue una de las armas de
Ding.

-Imagino que la otra fue la cometa –dijo el consejero.

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-Ding sabía que al ver algo tan extraño como una cometa en llamas, la inspiración volvería
al viejo Siao.

Feng tomó el pincel de pelo de mono y escribió:

Una cometa en llamas sube al cielo negro.

Brilla un momento y se apaga.

Así la injusta fama del mediocre Ding.

-Mis dotes como poeta son pobres, pero acaso no esté tan alejado del tema que hubiera
elegido Siao –Feng limpió con cuidado el pincel-. Como poeta Ding rechaza toda regla, pero
como asesino acepta las simetrías. Para matar a un poeta eligió la poesía.

TEXTO:

MALTURIAN (de Pablo De Santis)

En 1912 visitó la ciudad por primera vez el célebre mago Malturian. Se hospedó en el
Hotel Ancona, en la Avenida de Mayo, y comenzó a dar funciones los viernes y los sábados a la
tarde en el Teatro Gloria. Al mes de su llegada, cuando notó que empezaban las butacas
vacías, citó al periodismo y al público en la costanera con la promesa de un truco jamás visto.
Allí, en una mañana de invierno, se hizo atar con cadenas. Sonrió y habló interminablemente,
sentado en el interior del baúl, antes de que lo cerraran. Había contratado a dos levantadores
de pesas para que cumplieran con la ceremonia. Después de cerrar los enormes candados de
hierro, los dos forzudos levantaron el baúl y lo arrojaron a las aguas agitadas.

El silencio de la espera duró diez minutos. Los espectadores pidieron una respuesta a los
asistentes del mago, que prefirieron alejarse del lugar antes de que llegara la policía. La
multitud se fue desgranando de a poco; cada uno que se iba le daba una última mirada al río
vacío.

A la mañana siguiente un buzo, con una escafandra de bronce, se sumergió en las aguas
oscuras sin encontrar ni a Malturian ni al baúl. En los diarios, prolijas necrológicas recordaron
la trayectoria del mago, sus giras por el mundo, su expulsión de París por haber dejado suelta
una pantera por las calles después de haberla hecho desaparecer del escenario.
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A los quince días Malturian apareció sano y salvo y retomó sus funciones en el teatro
Gloria. El público aplaudió su resurrección; los periodistas pidieron en vano que explicara su
truco. Había ganado nuevos admiradores, pero los más fieles desconfiaron, Lo encontraban
distinto. Un poco más alto, y más delgado. Malturian anunció que se quedaría a vivir en la
ciudad.

Después de unos días, los periodistas dejaron en paz a Malturian, excepto Jorge Reinz.
Había entrado a trabajar en el principal diario de la ciudad pocos meses atrás, y su primera
nota había sido la llegada de Malturian al país. Reinz convenció al jefe de redacción, Artemio
Prater, de que lo dejara viajar a Europa, con la promesa de conseguir pruebas de una verdad
escandalosa sobre la identidad de Malturian. Prater había sido un periodista aventurero en su
juventud, pero ahora prefería permanecer en el diario, renunciando a los viajes; había
descubierto que en las intrigas internas de un periódico se desarrollan aventuras que
prescinden de escenarios exóticos, pero que son un símbolo más depurado de la experiencia
humana. Aceptó que Reinz viajara, quizá porque se reconocía en la ciega determinación del
otro, en la fe que ponía en buscar la verdad, como si no fuera un trabajo arduo e incierto, sino
el descubrimiento de una palabra mágica que una vez obtenida quedaba así para siempre.

Reinz viajó; a los dos meses volvió con recortes de diarios, con una caja llena de
fotografías y con una hipótesis.

“Malturian no es un hombre. Quizás en un principio lo fue pero ya no. Es una sociedad

internacional de magos suicidas. Cuando uno de ellos muere en uno de sus trucos, otro lo
reemplaza. Así perpetuaron en todo el mundo el nombre del mago”.

La hipótesis de Reinz fue publicada en el diario, pero Malturian, que desde hacía un
tiempo se negaba a salir de su cuarto en el Hotel Ancona, no respondió a las acusaciones. Solo
reapareció cuando se incendió el teatro Gloria.

El fuego comenzó en la sala de máquinas y se extendió a las butacas. Los bomberos no

podían entrar por temor a un derrumbe. Malturian, con su capa y su bastón, llegó hasta el
cerco de los bomberos y trató de cruzarlo, pero los policías lo alejaron. Media hora más tarde
la multitud lo vio, asomado a una ventana del teatro. Los bomberos acercaron una lona y le
pidieron que saltara. Malturian mostró una galera, sacó de ella tres conejos y los dejó caer
sobre la lona. El humo rodeó al mago. Unos minutos después el frente del teatro se derrumbó.

Los diarios comentaron con brevedad, cautela y verbos condicionales la muerte de

Malturian. Entre las cenizas se encontró un cuerpo irreconocible.

En los días siguientes no se habló de otra cosa que de la nueva muerte del mago, y corrían
las apuestas sobre su desaparición definitiva o su regreso triunfal. A la semana, otros temas
ocupaban la imaginación de la gente, porque siempre hay nuevos personajes que suben a
escena y que empujan a los viejos al depósito de utilería. Solo Reinz no olvidó. Cuando leyó un
pequeño artículo publicado en Milán sobre la actuación de Malturian, le pidió a Prater que le
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permitiera viajar a Italia. Prater hizo que le entregaran el dinero para el pasaje y para un mes
de comidas y hotel.

Cuando el plazo venció, llegó a la redacción un cablegrama en el que Reinz anunciaba que
seguiría la investigación por sus medios. En el año siguiente, Prater comenzó a recibir las
pruebas reunidas por Reinz: notas en distintos idiomas, declaraciones de testigos, fotos en las
que Malturian aparecía demasiado delgado, o gordo, o con aspecto de árabe…En una
fotografía tomada a la salida de un teatro su silueta parecía la de una mujer. Prater publicó
todos los artículos de Reinz (y que eran, en esencia, un solo artículo escrito en el recurrente
idioma de la obsesión). Si Prater publicó ese material, fue porque sabía que Reinz necesitaba el
dinero, pero en realidad al público habían dejado de interesarle hacía mucho tiempo las
hazañas de Malturian. Después la correspondencia se interrumpió. Cada tanto algún colega se
acercaba al escritorio de Prater a preguntar si tenía noticias de Reinz. El jefe de redacción
respondía que había encontrado otro trabajo y que había abandonado hacía mucho la
investigación. No le dijo a nadie que estaba seguro de que la investigación, llegaran o no
informes, proseguía.

Pasó casi un año hasta que llegó al diario un nuevo envío. Era un sobre sin remitente;
adentro solo había un aviso de un diario editado en alguna ciudad norteamericana. Malturian
asomaba la cabeza de un barril, junto a las cataratas del Niágara. Prater leyó con dificultad el
texto, saturado de adjetivos (“sorprendente”, “aterrador”, “vertiginoso”) y precisiones sobre la
altura del salto y la velocidad de la caída. Aunque en la foto la cara de Malturian era borrosa,
Prater adivinó en su expresión de inútil desafío los rasgos de Reinz.

SOBRE EL AUTOR

Pablo De Santis es un escritor argentino nacido en 1963. Es periodista, guionista de

historietas y de series televisivas, y director de colecciones de literatura juvenil. Entre sus
principales relatos, muchos de ellos de misterio y destinados a los adolescentes, se destacan
Las plantas carnívoras, El inventor de juegos y El buscador de finales. Varias de sus novelas
para adultos conjugan el humor, la sátira y el policial, como ocurre en La traducción y en El
enigma de París.

SOBRE LA OBRA

“La inspiración” se inscribe dentro de una serie de cuentos policiales de Pablo De Santis
ambientados en la antigua China, cuyo protagonista es el sabio Feng, quien actúa como un
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sagaz detective que no deja pasar ningún indicio a la hora de plantear su reconstrucción de
los hechos. En “Malturian”, en cambio, la forma clásica del policial de enigma es reemplazado
por un relato de suspenso, con visos de policial negro.

ACTIVIDADES

1)-Respondé:

a)-¿Quién es Feng?¿Por qué se lo considera sabio? ¿Para qué lo consultan?

b)-¿Quién es Jorge Reinz?¿Y Malturian?

c)-¿Qué misterio deben resolver Feng y Reinz?¿Lo logran?

d)-¿Qué pistas siguen? Cita ejemplos de los cuentos.

2)-Marcá la opción correcta.

a)-¿Quién cuenta cada historia?

……El protagonista ……Alguien que no participa de los hechos.

b)-Justificá tu respuesta anterior con un ejemplo de cada cuento.

3)-Anotá un sinónimo de cada una de estas palabras extraídas de los cuentos y úsalos en
oraciones.

Inspiración:……………………………….. Poeta:………………………………..

Enigma:…………………………………… Simetría:………………………………

Pruebas:…………………………………… Testigos:………………………………

4)-Explicá, según sus contextos, estas frases extraídas de los cuentos.

 “Como poeta Ding rechaza toda regla, pero como asesino acepta las simetrías”.

 “Malturian no es un hombre. Quizás en un principio lo fue, pero ya no”.

5)-Elegí una de estas propuestas de escritura. Escribí la historia teniendo en cuenta los pasos
necesarios en toda investigación.

a)-Inventá otra resolución posible para el crimen que investiga Feng.

b)-Imaginá que Reinz tiene que cubrir la noticia de un crimen relacionado con el mago.
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6) ¿Qué sucedió con Reinz al final del cuento? ¿Para qué le envía esa foto a su antiguo jefe?