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Luciano Santamaria
Mozart
Nació en Salzburgo, Austria, El 27 de enero de 1756. Sus padres lo bautizaron co-

mo Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart (el famoso Amadeus que co-
nocemos no es sino la versión latina de la palabra griega Theophilus, que significa El que
ama a Dios).Desde niño Wolfgang destacó por sus particulares habilidades, registradas en
múltiples escritos, prueba de ello es que a muy temprana edad ya tocaba el piano y el vio-
lín. Como mencionan algunos especialistas en el tema, parecía como si Mozart simple-
mente estuviera transcribiendo música totalmente compuesta en su cabeza. Una conocida
anécdota relata que en 1638 Gregorio Allegri compuso un Miserere que sólo podía inter-
pretarse en la capilla Sixtina; estaba prohibido copiarlo o interpretarlo fuera de este recin-
to, bajo pena de excomunión. La razón de ello no se sabe a ciencia cierta, quizás su belle-
za era tal que la sensualidad de los sonidos podía alterar al alma. El caso es que la parti-
tura estaba guardada para que nadie pudiera acceder a ella. Mozart llegó a Roma a los
catorce años y pudo asistir a la interpretación en la capilla Sixtina del famoso Miserere de
Allegri. Al terminar Mozart anotó de memoria la pieza, la retuvo nota a nota, silencio a si-
lencio, la corrigió en la segunda audición. Lo hizo con tal exactitud que la hazaña se fue
propagando por toda Roma hasta llegar a oídos del Papa Clemente XIV que al no saber
cómo reaccionar se planteó excomulgar al chico, pero no fue posible.
La obra de Mozart fue catalogada por Ludwig von Köchel en 1832. Comprende 626
opus. La producción sinfónica e instrumental consta de:
41 sinfonías, entre las que destacan la 35, Haffner (1782), la 36, Linz (1783), la 38, Praga
(1786) y las tres últimas (la 39, en mi bemol, la 40, en sol menor y la 41, Júpiter) compues-
tas en 1788; conciertos (27 para piano, 5 para violín y varios para otros instrumentos); so-
natas, que constituyen piezas clave de la música mozartiana; música de cámara (dúos,
tríos, cuartetos y quintetos); 61 divertimentos, serenatas, marchas; y 22 óperas.
Con respecto a su producción operística, después de algunas obras «menores»,
llegaron sus grandes títulos a partir de 1781: Idomeneo en Creta (1781); El rapto del serra-
llo (1782), la primera gran ópera cómica alemana; Las bodas de Fígaro (1786), Don Gio-
vanni (1787) y Cosí fan tutte (‘Así hacen todas’, 1790), escritas las tres en italiano con li-
bretos de Lorenzo da Ponte; La flauta mágica (1791), en la que se reflejan los ritos e idea-
les masónicos, y La clemencia de Tito (1791).
Compuso también gran cantidad de obras corales (religiosas y profanas) entre las
que destaca la Misa de réquiem que compuso poco antes de morir.
Luciano Santamaria
Don Giovanni
La ópera Don Giovanni se compone en 1787 con libreto de Da Ponte y se estrena

en Praga el 29 de octubre del mismo año. En este período es factible describir algunos su-
cesos trágicos que posiblemente cambiaron el pensamiento de Mozart sobre la muerte;
entre ellos se suceden las muertes de uno de sus hijos, del Conde Hatzfeld, de un amigo,
el doctor Barisani, de su querido pajarito Estormino y la de Leopoldo, su padre. Todos los
acontecimientos antes descritos convirtieron la muerte en un centro de especial significa-
ción dentro del pensamiento mozartiano, construyendo una conexión con la realidad ex-
presada con un carácter autobiográfico y un vínculo estrecho con Dios.
Argumento de Don Giovanni
Leporello se lamenta de su situación y de la vida depravada de su amo, quien llega

perseguido por Donna Anna a quien acaba de seducir y engañar. ElComendador se en-
frenta a él y muere a sus manos, por lo que Donna Anna hace jurar a Don Octavio que
vengará su muerte. Pasan las horas y Donna Elvira lo reconoce como su amante donde
Leporello le informa sobre su heroismo amoroso sin fin. Don Giovanni ve la boda de los
campesinos Massetto y Zerlina; invita a todos a su palacio y se queda a solas con la joven
desposada a la que seduce pero no consigue por la intervención de Donna Elvira; llegan
Don Ottavio y Donna Anna que, al poco, reconoce en Don Giovanni al asesino de su pa-
dre e insiste a su prometido para que ejecute su venganza. Junto a Donna Elvira, asisten
enmascarados a una fiesta en el palacio de Don Giovanni, ven el intento de violación a
Zerlina y lo descubren ante todo el pueblo. Así concluye el acto I. El segundo y último acto
se inicia delante de las ventanas de Donna Elvira; Don Giovanni la burla una vez más pa-
ra seducir a una de sus criadas, momento estorbado por Massetto y sus amigos quienes
le buscan para matarle; el protagonista va disfrazado de criado y les pone sobre la pista
de Leporello, los dispersa y ya a solas da una paliza al campesino. Leporello, con las ro-
pas de su amo, y Donna Elvira se acercan al palacio de Donna Anna y son descubiertos
por esta, Don Ottavio, Massetto y Zerlina, que desean matarlo. Leporello huye y Don Otta-
vio comunica el crimen de Don Giovanni, parte en busca de la justicia mientras que, transi-
da de dolor, Donna Elvira muestra la contradicción entre sus sentimientos vengativos y de
auténtica enamorada. Don Giovanni llega a un cementerio, ve la estatua del Comendador
y lo invita a cenar.
Luciano Santamaria
Poco después, llegan Donna Anna y Don Ottavio, quien escucha las razones amo-
rosas de aquella y su dolor. En casa de Don Giovanni se celebra una fiesta; allí llega Don-
na Elvira que inútilmente ruega un cambio de vida al seductor y sale. Tras ella, entra la fi-
gura del Comendador que lleva al libertino a los infiernos. Leporello narra lo sucedido al
resto de los personajes quienes festejan la muerte del burlador y se retiran.
Dato: En el caso de Don Giovanni, desde su inicio se describe un dolor que resulta pode-
roso y destructor. En toda la obra el signo de la muerte y la angustia mortal marcan un ca-
mino donde se evidencia “el descenso a los infiernos, esta confrontación entre la vida y la
muerte” . En Don Giovanni se plantea la total separación de los dos personajes que repre-
sentan la parte seria, Donna Anna y Don Ottavio, del resto de los papeles cómicos con los
cuales no hay interaccion real, esto ocurre no solo en texto sino que tambien musicalmen-
te, son los únicos recitativos acompañados que dan carcter intenso, emocional y dramáti-
co a la obra
Análisis de Don Ottavio
Interpretado por tenores lírios y líricos ligeros, es uno de los personajes más impor-
tantes de esta historia, aunque no tanto como Don Giovanni o Leporello. Noble jóven com-
prometido con con Donna Anna. Es de esos jóvenes románticos en los que pareciera no
correr sangre por sus venas. Pero en el fondo es buen chico y haría cualquier cosa por
Donna Anna.
Este personaje esta en el limbo entre cuidar a Donna Anna y separarse de ella, pe-
ro su amor no se lo permite. Es un jóven risueño que cree todo lo que le dicen, Donna An-
na juega con eso hasta llegar a manipularlo completamente proponiendole un asesinato.
Don Ottavio, es un ser completamente honesto y noble, es la contracara de Don Giovanni,
Don Ottavio nunca iría en contra de la ley, jamás haría algo que este en contra de sus
principios morales y éticos. Finalmente, Don Ottavio termina jugando el juego de perseguir
a Donna Anna hasta que al final, terminan separados, al menos por un tiempo.
Version que recomiendo para analizar a Don Ottavio: «Don Giovanni» en el Vienna
State Opera, dirigida por Riccardo Muti. Don Ottavio: Michael Schade
Profesor: Sergio Villarreal

Alumno: Luciano Santamaria
Agosto 2020 Córdoba, Argentina.

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Nació en Salzburgo, Austria, El 27 de enero de 1756. Sus padres lo bautizaron co-

La ópera Don Giovanni se compone en 1787 con libreto de Da Ponte y se estrena

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Leporello se lamenta de su situación y de la vida depravada de su amo, quien llega

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