Enfoques Plurilingues y Educacion A Distancia
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Lingüística
en el aula
AÑO 14 - NÚMERO 10
Decana
de la Facultad de Lenguas Descubriendo un mundo de similitudes 9
Dra. Silvia Noemí Barei y diferencias: intercomprensión en lenguas
germánicas para hispanohablantes
Directora del Centro de
Mario López Barrios
Investigaciones Lingüísticas
Dra. Magdalena Universidad Nacional de Córdoba. Argentina
Viramonte de Ávalos
Comité de lectura
Dra Ana María Morra La gramática en la intercomprensión lingüística 33
Universidad Nacional de Patricio Moreno F.
Córdoba
Gilda Tassara Ch.
Magister Estela Raquel Klett Universidad de Concepción. Chile
Universidad Nacional Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Chile
de Buenos Aires
Silvana Marchiaro
Ana Cecilia Pérez
Universidad Nacional de Córdoba. Argentina
Ejemplo 1: Lectura para identificar información específica y descubrir procedimientos lingüísticos de enfa-
tización.
¿Cuál o cuáles de estos párrafos le parece que le aporta/aportan datos para desarrollar o
completar las anotaciones que figuran en esta tabla?
Anotaciones 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
Párrafos
1
Fondamentali per la nascita dell’Impressionismo furono le esperienze del Romanticismo e del
Realismo, che avevano rotto con la tradizione, introducendo importanti novità: la negazione
dell’importanza del soggetto, che portava sullo stesso piano il genere storico, quello religio-
so e quello profano; la riscoperta della pittura di paesaggio (si veda John Constable); il mito
dell’artista ribelle alle convenzioni; l’interesse rivolto al colore piuttosto che al disegno; la pre-
valenza della soggettività dell’artista, delle sue emozioni che non vanno nascoste e camuffate,
bensì impresse sulla tela. L’opera deve essere giudicata per se stessa, non per la sua corrispon-
denza a canoni e principi generali.
2
Furono gli impressionisti, nella seconda metà dell´Ottocento, a dar vita alla rivoluzione che ha
fatto dell’arte la religione di massa del nostro tempo, e il loro successo continua inninterrotto.
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Caratteristiche della pittura impressionista erano i contrasti di luci e ombre, i colori forti, vividi,
che avrebbero fissato sulla tela le sensazioni del pittore di fronte alla natura. Il colore stesso era
usato in modo rivoluzionario: i toni chiari contrastano con le ombre complementari, gli alberi
prendono tinte insolite, come l’azzurro, il nero viene quasi escluso, preferendo le sfumature del
blu più scuro o del marrone. Fondamentale era dipingere en plein air, ovvero al di fuori delle
pareti di uno studio, a contatto con il mondo.
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En janvier 1882, Vincent Van Gogh rencontre dans la rue une prostituée, Christine, qui est laide,
ivre et enceinte. Il la prend avec lui. A cette femme la moins digne d’amour, il va donner tout
l’amour dont il est capable. L’expérience dure vingt mois et se termine sur un échec. C’est dans
l’art désormais qu’ira se réfugier son orgueil humilié.
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Ce qui frappe dans leur peinture, ce qui leur est commun à tous, sans que cela diminue en rien la
personnalité de chacun, c’est d’abord une prédilection pour les couleurs claires, c’est la vivacité
de ces rouleurs et leur diversité. Et cela frappe surtout si l’on compare leurs tableaux à ceux des
peintres qui les ont précédés, aussi bien qu’a ceux des Académistes de leur époque.
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IL MERCATO DELL’ARTE
I grandi mercanti di ieri
Nella Francia del secondo Ottocento ebbe inizio la straordinaria storia del mercato
dell’arte alla cui nascita contribuirono personaggi diventati leggendari per aver sapu-
to individuare e valorizzare un gruppo di artisti allora sconosciuti il cui irripetibile talen-
to avrebbe dato luogo all’Impressionismo e a tutta la successiva pittura del Novecento.
Colui che contribuì in modo determinante all’evoluzione di un mercato artistico prima inesis-
tente fu Paul Durand-Ruel che può a tutti gli effetti essere considerato il precursore del mercante
moderno quando iniziò ad occuparsi con ostinata, sistematica passione di quei pittori chiamati
impressionisti.
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O escultor impressionista considerado mais importante foi Auguste Rodin (1840 - 1917). Ele re-
definiu a escultura, produzindo formas e efeitos no bronze que a depender da posição do obser-
vador, o reflexo da luz e a impressão visual se modificavam. Deixou inúmeras esculturas inaca-
badas propositadamente, dando a impressão de que a figura estava saindo da pedra.
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Si nous voulons savoir à quelle technique picturale particulière s’applique le mot Impressionnis-
me, il nous faut examiner les toiles de ceux qui, dans l’histoire de ce mouvement, ont principa-
lement fait usage de cette technique. Leur nombre est restreint. Ce sont, notamment, Claude
Monet, Auguste Renoir, Alfred Sisley, Camille Pissarro, Berthe Morisot. Tous à part Renoir sont
des paysagiste (et si Renoir ne le fut pas exclusivement, c’est surtout dans ses paysages qu’il fut
impressionniste).
En effet, tandis que ses amis sont surtout attirés par le paysage, c’est aux compositions et aux
portraits que vont les préférences de Renoir.
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A pintura moderna rejeita o tema e compõe sem ter em conta as proporções naturais. Aí reside
a revolução atual.
Foram os impressionistas que começaram. Em 1860, mesmo em 1850, estes grandes artistas
apenas quiseram ver nos objetos relações de cores. Para Renoir, para Cézanne, uma maçã verde
sobre um tapete vermelho não era senão uma relação colorida de um verde e um vermelho.
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Manet era criticado não apenas pelos temas, mas também por sua técnica, que escapava às
convenções acadêmicas. Freqüentemente inspirado pelos mestres clássicos e em particular
pelos espanhóis do Século de Ouro, Manet influenciou, entretanto, certos precursores do im-
pressionismo, em virtude da pureza de sua abordagem. A esta sua liberação das associações
literárias tradicionais, cômicas ou moralistas, com a pintura, deve o fato de ser considerado um
dos fundadores da arte moderna. Suas principais obras foram: Almoço na relva ou Almoço no
Campo, Olímpia, A sacada, O tocador de pífaro e A execução de Maximiliano.
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Édouard Manet
Édouard Manet (23 de janeiro de 1832, Paris - 30 de abril de 1883, Paris) foi um pintor e artista
gráfico francês e uma das figuras mais importantes da arte do século XIX. Contrariando o desejo
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El impresionismo es sin duda uno de los movimientos más interesantes del mundo del arte. Su
estética planteó un rechazo tajante y consecutivo por parte del Salón Oficial de París desde
mediados del siglo xix. Fue de manera muy paulatina y esporádica que los viejos maestros co-
menzaron a aceptar esos cuadros que revelaban los destellos ocultos en las sombras o la rever-
beración de la luz sobre la superficie del agua, y situaban la percepción sensible por encima de
todo y el conjunto sobre el detalle; en suma, que planteaban una óptica inusual, que nada tenía
que ver con el duro y frío neoclasicismo.
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E’ interessante notare che solo verso la metà del 1800 il Giappone fu costretto a stabilire relazio-
ni commerciali con l’Occidente; le stampe colorate giapponesi, non molto apprezzate nella ma-
drepatria, venivano usate come carta da imballaggio. Fu in questo casuale modo che vennero
scoperte ed ammirate in Europa; i primi artisti ad essere interessati all’arte giapponese furono
gli impressionisti, che trovarono in queste stampe un’espressione artistica oltre le regole acca-
demiche che ancora i pittori seguivano e da cui volevano liberarsi.
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C’ est à Argentueil, pendant l’été 1874, que Manet rendant visite à Monet et sa famille s’ouvrit à
l’impressionnisme et la peinture en plein air.
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C’est à l’occasion de la première exposition du groupe, chez le photographe Nadar, en 1874,
qu’un journaliste invente le mot “Impressionniste”, ironisant sur le tableau de Monet: “Impres-
sions, soleil levant”.
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Para terminar con este último punto, hemos previsto este espacio para que, una vez resuel-
tas las actividades propuestas, complete con las conclusiones a que haya podido llegar res-
pecto de los procedimientos de enfatización.
Para focalizar, y a diferencia de las otras tres lenguas, el francés usa ……………….
Ejemplo 2: Se presentan tres textos, uno en cada lengua de trabajo, sobre una misma temática para bús-
queda de información puntual
Los párrafos siguientes se refieren a dos brillantes sopranos que descollaron en los escenarios
líricos internacionales del siglo xx.
Léalos y diga, marcando con una X en el cuadro, si de estos tres párrafos se puede inferir que:
Texto 1
Maria Callas morì nella notte fra il 15 e il 16 settembre del 1977, probabilmente
suicida per ingestione di sonnifero, ma il medico parlò genericamente di collas-
so cardiocircolatorio; il corpo fu frettolosamente cremato e, rispettando le sue
volontà, le ceneri furono disperse nel mar Egeo. La sua tragica morte è avvenuta
in assoluta solitudine nella casa parigina di Rue Georges Mendel, dove viveva da
reclusa dopo l’abbandono di Onassis, sola con i suoi domestici, placando le angos-
ce con i tranquillanti, ascoltando e riascoltando le registrazioni del passato che
le restituivano con l’intatto vigore di un tempo la sua voce di soprano vibrante e
appassionata, quella che aveva infiammato gli animi ed entusiasmato i teatri di
tutto il mondo e che ora più non ne aveva l’eguale potenza.
Texto 2
Maria Callas nasceu em Nova York. Ainda assim, cresceu, aprendeu a cantar e ini-
ciou a carreira na terra de seus pais. O fim de suas apresentações também está
ligado à Grécia, mais precisamente ao milionário grego Aristóteles Onassis. Por
isso, a soprano sempre se considerou e foi vista por todos como grega.
Texto 3
UNIDAD 8
APLICACIÓN
Hemos elegido para esta aplicación tres notas editoriales sobre un tema que nos
pareció interesante dado el contexto de la actualidad política: el populismo.
La actividad que proponemos consiste en la redacción de una única síntesis de los
tres textos en la que deberá:
Contextualizar los editoriales
Formular los objetivos
Describir la organización de los textos
Reformularlos sintéticamente
Realizar algún comentario crítico sobre las ideas vertidas en los textos
MODULO 2 - UNIDAD 6
LEER PARA APLICAR
¿En qué consiste esta actividad?
Esta actividad está organizada a partir de una situación simulada que se desarro-
llará de manera grupal en los foros grupales creados por el tutor.
Situación:
Como miembros de la Comisión Editorial de la revista Discurso, Educación y So-
ciedad de la Información que promueve el análisis de una amplia gama de aspec-
tos relacionadas al lenguaje, a la educación y a la sociedad, serán los encargados
de la selección de los resúmenes de artículos que integrarán el número de la próxi-
ma publicación.
¿Cuáles son los requisitos para realizar esta actividad?
Lectura individual de los resúmenes propuestos
Trabajo en el foro grupal
Seleccionar los resúmenes de artículos (cantidad y lengua del texto a elección)
que definirán el enfoque privilegiado,
Elaborar, en español, el índice de la publicación en base a los artículos seleccio-
nados,
Redactar un texto introductorio que presente la problemática central de la pu-
blicación y contenga una breve referencia de los artículos elegidos.
Publicación de la propuesta definitiva del grupo en el foro grupal y aviso al tu-
tor
Carácter de la tarea: grupal
Fecha de finalización de la actividad: …………………………