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4 Mies

VILLA TUGENHATT -Mies Van der Rohe

ARQUITECTO: Mies Van der Rohe (BIBLIOGRAFIA REMITIRSE A LA CLASE)

FECHA: En los años 1928 y 1929, Mies realizó los dibujos técnicos de la casa que se
empezaría a construir en 1929.

UBICACIÓN: Brno, República Checa

CONTEXTO: El proyecto de la vivienda se implanta sobre un terreno en pendiente. El gran

atractivo de la Villa Tugendhat reside en el cómo Mies Van der Rohe concibe la vivienda
como un espacio en el que los usos se diferencian sin necesidad de interponer muros.
El lado que da a la calle resulta aislado, por el contrario, el lado opuesto ofrece unas vistas
inigualables del casco antiguo de Brno.
Era un largo terreno en cuesta artificialmente apaisajado alejado de los suburbios.

COMITENTE: Fritz y Grete Tugendhat, un matrimonio de industriales acomodados tenía el

deseo de construirse una mansión sobre un terreno en la capital morava Brno, Moravia es
una de las tres regiones históricas que conforman la República Checa, el regalo de boda de
los padres del novio. El dinero era lo de menos para los Tugendhat y le dieron carta blanca
incluso en la decoración interior de la mansión. Este proyecto ofreció a Mies la posibilidad
incomparable de materializar en detalle sus ideas arquitectónicas y de diseño de muebles
sin ningún tipo de restricciones por parte de los clientes.
UBICACIÓN:

ARQUITECTURA DEL MOVIMIENTO MODERNO

El edificio se adapta por completo a las diferentes necesidades de una vivienda unifamiliar. La
casa consta con 3 plantas, cada cual tiene diferente distribuciones y fachadas.

Venustas (Belleza) [Forma]:

Espacio fluido

El edificio concebido para ser recorrido para lograr percibirlo en su totalidad porque sus
espacios se encuentran sumamente interconectados.

Austeridad de lenguaje
Toda la decoración vine dada por las líneas estructurales, se utilizan formas puras, y la
necesidad de dar carácter se une al propósito de aumentar en el presupuesto para cubrir con
los materiales costosos (travertinos, acero cromado, etc) a las formas sencillas para dar una
sensación de ostentación.

Dos lenguajes: la caja + vidrio, continuidad

La idea de una relación visual entre el espacio interior y exterior se genera en la zona principal
de la estancia plurifuncional de la mansión se abre a la parte de la pendiente a través de unas
cristaleras panorámicas inmensas a la altura del techo otorgándole el carácter de terraza. Esta
impresión se verá reforzada por dos ventanas que, mediante un dispositivo eléctrico, se
hunden por completo en el suelo. De esta manera se confunden el espacio interior y el paisaje.

El paisaje exterior como cierre de luz

Las plantas invertidas en su disposición normal, aparecen compartimentadas, en la planta

primera de dormitorios, que es la de acceso a la vivienda; donde destaca el paño acristalado y
curvo que delimita la escalera y que configura un foco de atención y de atracción, y sobre el
descenso a la planta inferior es un descenso a la luz de la naturaleza del jardín.

El equipamiento integral

El diseño de la vivienda fue integral, se diseñó desde la estructura de acero de la vivienda

tratada como parte del mobiliario hasta los interruptores y piezas de mobiliario.

Diseño total

La pareja Tugendhat requirió a Mies los planos de amueblamiento de la casa a fines de 1929,
los cuales no eran el trabajo de Mies. Sin embargo, Mies les diseño sin dudar algunos muebles
básicos y arreglo aquellos cuyo uso y ubicación son más o menos definidos por la apariencia
interior arquitectónica. Esto incluye, Por ejemplo, la famosa silla Brno o los empotrados e
independientes armarios de las habitaciones encontrados en el piso superior y los del
dormitorio principal; el sofá de cuatro piezas con la mesa puente también enchapada en ébano
Macassar; las sillas del tipo Brno hechas de tubos curvos de acero cromado en la biblioteca y la
extensa mesa del comedor sobre una pierna de acero fijada en una cruz perfilada.

Numerosas piezas fueron creadas para esta casa, sin embargo son probablemente el trabajo
de especialistas en cooperación con Mies. Esencialmente se incluye el trabajo de Lilly Reich
quien trabajo para Mies hasta el año 1927 aproximadamente.

Promenade

Las plantas invertidas en su disposición normal, aparecen compartimentadas, en la planta

primera de dormitorios, que es la de acceso a la vivienda; donde destaca el paño acristalado y
curvo que delimita la escalera y que configura un foco de atención y de atracción, y sobre el
descenso a la planta inferior es un descenso a la luz de la naturaleza del jardín.

Utilitas (Utilidad) [Función]:

Programa de necesidades

La primera planta (nivel de calle) es donde se encuentran las estancias más privadas: las
habitaciones y la azotea. Una planta más abajo, bajando las escaleras que siguen la curvatura
del cristal opaco, se encuentran las aéreas sociales de la vivienda y por último, otro nivel más
bajo, está la planta de maquinas y servicios.

Esquemas de distribución de espacios sociales, privados y de servicios.

La mansión Tugendhat presenta una organización funcional para 12 personas: la unidad

familiar compuesta de 6 (padres y 4 hijos) y el servicio compuesto de otras 6 personas (chofer
y esposa, niñera, cocinera y 2 doncellas).

El primer nivel, es el que da a la calle principal y se encuentra la entrada principal de la casa. Es

destinado a los dormitorios de la familia y la vivienda del chófer y su esposa.

En esta planta se compone de volúmenes independientes articulados por el plano de la

cubierta.

El volumen más al sur es el destinado al dormitorio de los padres compuesto de 2 habitaciones

(una para cada uno) un baño y un vestíbulo que es compartido por ambos por el que se accede
a través del hall de la casa.

El otro volumen detrás de este, es el destinado a los dormitorios de los hijos y al de la niñera,
encontrándose 3 habitaciones: una individual y una doble que corresponde a los hijos, y otra
individual con lavabo propio que corresponde a la niñera, esta habitación será ocupada como
habitación de invitados cuando se precise y también más tarde será parte de otro de sus hijos.

Comparten cuarto de baño completo, tocador y distribuidor al que se accede desde el hall
general y quedando alineado con la escalera.

Ambos módulos son independientes pero paralelos entre sí. Por orden de la madre se dispone
otro vestíbulo que conecta directamente con el modulo de las habitaciones de sus hijos,
definiendo una terraza de juegos que queda privada al verse protegida por ambos volúmenes,
resolviendo así la intimidad de las habitaciones ya que ninguna ventana ni puerta de dichos
espacios dan directamente a la calle.

El otro volumen situado más al oeste, es el destinado al chofer el cual funciona

independientemente con los otros teniendo un vestíbulo que distribuye, el baño, sala de estar
y dormitorio.

Una nota a destacar es que Mies oculta todos los pilares en las habitaciones de esta planta
puesto que la madre así lo exigió, ya que podían ser un peligro para los hijos, estando Mies de
acuerdo con ella.

El nivel inferior al primero corresponde con el espacio vital de la casa, ya que Mies pensaba
que ese nivel era perfecto para la paz y tranquilidad que se requería en dicha zona, por eso
aunque lo más lógico hubiese sido ponerlo arriba para garantizar la intimidad de los
dormitorios decide resolver dicho problema y reservar este espacio para albergar los espacios
vitales de la casa.

En este nivel y bajando las escaleras nos encontramos con la el espacio vital de la casa dividido
en 4 espacios, la recepción, el comedor (caracterizado por su curva), la sala de estar
(caracterizado por su pared de ónix) y la biblioteca, que se ubica en la parte más íntima del
este nivel. Para separar estos ambientes Mies se ayudara del cortinaje, el cual tendrá un color
y textura diferente según el espacio donde se encuentre. Las cortinas no solo separaran el
exterior del interior tapando las cristaleras, sino que también la casa dispone de raíles por el
cual las cortinas se deslizan haciendo que las estancias se separen por completo.

En la zona oeste de este nivel encontramos la parte del servicio, al igual que pasaba en el
anterior nivel.

En dicha zona nos encontramos un office, con cocina y lavadero, espacios de almacenaje para
la vajilla y la despensa, una sala de estar y un vestíbulo (por el que también se accede por la
parte oeste del servicio) que da paso a dos habitaciones, una simple y otra doble con baño y
tocador.

En la parte del office nos encontramos una escalera de caracol que da paso al semisótano en el
cual encontramos, otro lavadero, el cuarto de la plancha, un cuarto de secado, un cuarto
antipolillas, un cuarto oscuro para el relevado de fotografías, un cuarto de instalaciones y
maquinarias y otro cuarto para el almacenaje de frutas el cual posee ventilación natural.

Mies diseñó dicha casa teniendo en cuenta el transito tanto del servicio como el de la familia,
haciendo una casa con dos lecturas y haciendo que el servicio no tenga por qué cruzarse con la
familia, exceptuando a la niñera la cual debería estar lo más cerca a los hijos, haciendo de esta
casa un ejemplo de arquitectura donde la independencia y de los espacios es tan importante
como la flexibilidad.

La planta libre

En la planta social Mies van der Rohe aquí quiso liberar la planta de todos los tabiques para
crear una planta libre donde la dialéctica entre el interior-exterior

A esto se unen los grandes ventanales panorámicos a la altura del techo que cubren esta zona,
incluso algunos de estos podían hundirse mediante mecanismos electrónicos, dándole un
carácter de terraza el lugar logrando así la continuidad del interior con el exterior de la
vivienda

2 AREAS DELIMITADAS/ SUP.desbordes

2 sistemas: publico, privado

Hall de distribución, escala, pared de luz

Living, star, studio,

El paisaje como cerramiento activo

Invernadero jardín interior

Esquemas de distribución de espacios sociales, privados y de servicios.

Agrupamiento de zonas secas y húmedas.

Firmitas (Firmeza) [Técnica y materiales]:

La materialidad

La utilización de las mejores materias primas. En el esqueleto de la obra, con excepción del
frente y las secciones externas de extensión de mantenimiento con el garaje, consiste en un
armazón de acero cromado, la estructura de los paños de vidrio, las barandas, puertas y
ventanas y la misma escalera del sótano se las materializaron en acero inoxidable.

Los suelos están cubiertos de Baldosas cuadradas de suaves colores que también componen la
entrada. Las escaleras exteriores están revestidas de travertino de distintos tipos y colores.

El área principal y el área social están divididos por tabiques de cinco piezas realizados en ónix
amarillo-miel con betas blancas, parcialmente traslucido con la luz directa, y la pared
semicircular por encima de las 12 piezas con un diámetro de 6.90 mts. Contrachapado
originalmente con ébano Macassar.

Sistema estructural mixto, detalles

La estructura está formada por pequeños pilares metálicos.

Los detalles constructivos son la obsesion de Mies respecto a los acabados y a la materialidad
es estricto control será muy exahustiva y muy precisa.

La tecnología aplicada a la vivienda.

Para el confort térmico aplica eficientes sistemas de calefacción y aire acondicionado

(radiadores y sistema de calderas)

Los paños de vidrio poseían un sistema de levantamiento automático lo que permitía la plena
integración entre el interior, la terraza exterior y el jardín.

VALORACION:

Si el Pabellón alemán había encontrado un reconocimiento unánime por parte de la

prensa, en el caso de la Mansión Tugendhat las opiniones eran dispares. Philip Johnson
tras una visita en Brno exultaba: «¡Es como el Partenón. Las fotografías no dicen
absolutamente nada sobre este edificio».:

Por el contrario, el juicio de los representantes marxistas de la arquitectura moderna era

cualquier cosa menos entusiasta, ya que en la mansión veían una traición manifiesta a los
principios básicos del Movimiento Moderno de tendencia radical, en cuanto a la
rentabilidad, a los costes y las dimensiones, lo que contribuyó a que se planteara la
cuestión sobre las premisas que habían de fundamentar la arquitectura moderna.

En efecto, en la mansión apenas se podía atisbar algo que contribuyera a solucionar

problemas de tipo social. Las dimensiones del edificio, los materiales empleados y, sobre
todo, el importe económico documentaban de forma categórica no sólo su condición de
obra de arte, sino también de palacete privado.

Al parecer, el edificio costó diez veces más que la Villa Savoye!