Universidad Tecnológica Nacional Junio 2011, Argentina

Facultad Regional Córdoba Cátedra Fundamentos de Acústica y Electroacústica

DISEÑO DE CAJAS ACÚSTICAS EN BAJA FRECUENCIA

JOSUÉ QUERO1, SIMON COSTANTINO1 Y DIEGO N. ACOSTA1

1
Estudiante de Ingeniería Electrónica, Universidad Tecnológica Nacional, Facultad Regional Córdoba (UTN. FRC).
Maestro López Esq. Cruz Roja Argentina. CP X5016ZAA. Córdoba, Argentina.
josuequero@hotmail.com, simoncosta86@hotmail.com, diegoacosta_66@hotmail.com

Resumen – La elección y el diseño de una caja acústica trae aparejado la necesidad de conocimiento sobre los
fenómenos físicos implicados en la emisión de sonidos de baja frecuencia, así como también los datos sobre el
funcionamiento de los transductores electro-mecánico-acústicos utilizados, y, por supuesto, de los tipos de cajas
acústicas y de las diferencias que existen entre ellas. En este trabajo se desarrolla una breve descripción de tres de
las mismas: Caja Infinita, Bass Reflex y Pasa Banda. Además, se presentan los conceptos físicos generales y
fundamentos matemáticos para el diseño de dichos elementos, así como también las ventajas y desventajas de un
tipo sobre otro y las fortalezas y debilidades de cada uno en particular.

1. INTRODUCCIÓN Consiste en una caja que contiene en su interior

material absorbente. La calidad del sellado influye en
Una de las características principales a considerar la calidad final del sonido. Es un volumen de aire
en los altavoces es el efecto de la emisión de ondas cerrado, por lo que la Fb (frecuencia de sintonía,
en contrafase por la parte posterior de los mismos. frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la
Cuando el lado exterior de la membrana crea una caja) será siempre mayor que Fs (frecuencia de
onda, el interior crea la misma onda pero opuesta, es resonancia de un altavoz sin caja), por ello conviene
decir, en fase inversa. utilizar altavoces con Fs baja.
Los sonidos graves mueven una gran cantidad de
aire, cuando el lado exterior empuja, el interior tira.
Con presiones elevadas, resulta fácil que la presión
del lado exterior y la contraposición del lado interior,
den lugar a la cancelación del movimiento y la
presión del aire. Este fenómeno se denomina
cortocircuito acústico.
Este inconveniente puede solucionarse colocando
el altavoz en una caja, pero este camino conlleva otro
problema. La onda creada por la parte interior, puede
reflejarse en el fondo de la caja y llegar a encontrarse
con la creada por la parte exterior. La suma de la
onda en diferente fase con la onda creará distorsiones Figura 1: Caja Infinita [1]
o hasta puede llegar a ocasionar cancelaciones.
Para solucionar esta nueva condición pueden Alguna de de sus ventajas es su tamaño moderado
utilizarse, entre otros, 3 tipos de cajas: Cajas y respuesta temporal buena.
Cerradas, Bass Reflex y de Paso de Banda. El Como desventaja, la frecuencia de corte no es
objetivo del presente trabajo es presentar una muy baja utilizando un tamaño de caja normal.
descripción detallada de las Cajas Acústicas antes Además, el aire contenido en dicha caja, a gran nivel
mencionadas, para dar al lector una herramienta para de presión sonora actúa como un muelle y se crea una
la elección y el posterior diseño de las mismas. gran distorsión a volumen alto.
2. CAJA INFINITA 2.1 Cálculo de una caja infinita
Es el tipo de caja más difundida. El altavoz posee A continuación se describe el procedimiento de
su parte posterior en el interior de una caja hermética. diseño para una caja acústica infinita.
De esta forma, se logra absorber la onda trasera, que
está en contrafase con la delantera, para evitar un 2.1.1 Curva amplitud/frecuencia
cortocircuito acústico entre las dos caras de la
membrana. La onda trasera será amortiguada por Es posible determinar en una caja cerrada su
medio de materiales acústicos. coeficiente de sobretensión Q, el cual depende de los

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1
parámetros mecano acústico del altavoz elegido, así 2.1.5 Nivel acústico en cada frecuencia
como del material con el que será construida la caja
que se instalará dicho altavoz. (7)
A continuación, se muestra la forma de la curva
de respuesta de una caja cerrada en el extremo grave,
en función del coeficiente de sobretensión de la caja Frecuencia en la que se calcula la atenuación o
en su frecuencia de resonancia (frecuencia con la que la sobretensión del sistema.
vibra el sistema) [2] . Resultado positivo = sobretensión
Resultado nulo = curva plana
Resultado negativo = atenuación.

Razón de a .
Nivel de atenuación o de sobretensión en
decibel (dB). [2]

3. CAJA PASO BANDA

Se trata de una caja con una pared interior donde

Figura 2: Curva amplitud [dB] vs. Frecuencia se encuentra el altavoz. En uno de los lados hay una
normalizada para caja cerrada sub-caja bass-reflex y en el otro puede haber una
bass-reflex (caja de 6º orden), o una caja sellada (4º
2.1.2 Frecuencia de resonancia ( ) orden).
Las cajas deben estar muy bien construidas
porque la presión en el interior es muy grande, estas
(1)
cajas generan la sensación que sólo se oye una
Donde: frecuencia [2]
= Frecuencia de resonancia del altavoz al aire El volumen de aire contenido en cada sub-caja
libre. actúa como una masa móvil, que hace bajar la
= Coeficiente de sobretensión del sistema en la frecuencia de sintonía Fb, proporcionando una
extensión en graves muy importante. Posee una
frecuencia de resonancia de la caja.
eficiencia baja y mala respuesta temporal.
= Coeficiente de sobretensión total del altavoz.

2.1.3 Frecuencia de corte en –3 dB ( )

(2)

(3)

2.1.4 Cálculo del volumen de la caja

Figura 3: Caja paso-banda 4º orden [2]

(4)

(5)

(6)

Volumen de aire equivalente a la elasticidad

acústica del aire de la caja.
Volumen de aire equivalente a la elasticidad de Figura 4: Caja paso-banda 6º orden [2]
la suspensión del altavoz.
Caja Amortiguada 3.1 Cálculo de una caja de carga simétrica de 4°
Orden
Caja No Amortiguada
Volumen de la caja. El altavoz posee en la cara delantera un
resonador, y en la cara trasera una caja cerrada. El
resonador delantero tiene el objetivo de ajustar el
sistema y hace la función de filtro acústico paso-bajo.

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2
Este tipo de principio está reservado para uso en el 3.1.6 Cálculo del volumen trasero
extremo grave [2]
(13)

3.1.7 Cálculo de las dimensiones del respiradero

(14)

(15)

Longitud del respiradero.

Sección del respiradero.
Figura 5: Caja simétrica de 4º orden [2]
Frecuencia de resonancia de la caja.
3.1.1 Curva amplitud/frecuencia
3.1.8 Factor de extremidad
La forma de la curva amplitud/frecuencia depende
de las características del altavoz elegido y de los dos (16)
volúmenes de la caja, así como del respiradero.
Da como resultado un respiradero en forma de tubo.
3.1.2 Cálculo de la frecuencia Normalizada : Longitud definitiva del respiradero.

(8)

: Frecuencia de resonancia del altavoz al aire libre.

: Coeficiente de sobretensión total del altavoz.

3.1.3 Cálculo del volumen delantero (

(9)

3.1.4 Frecuencia de corte alta ( )

La frecuencia de corte no debe ser superior a

Figura 6: Curva de respuesta en función del Qt, para un
los 120 Hz como máximo. coeficiente de sobretensión S=0.5 [2]
(10)

3.1.5 Cálculo de

(11)

: Volumen Trasero.

Sobre la familia de curvas se determina el

parámetro en , la curva correspondiente a la
frecuencia de corte alta en –3 dB (igual a R). Marcar
sobre la red de corte baja en -3 dB ( ) nuevo valor
de R. Calcular la frecuencia de corte baja en -3 dB Figura 7: Curva de respuesta en función del Qt, para un
( ). coeficiente de sobretensión S=0.7 [2]

4. CAJA BASS REFLEX

(12)
Un sistema Bass Reflex es un tipo de caja acústica
que utiliza el sonido de la parte trasera del diafragma

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3
para incrementar la eficiencia del sistema en Comparado con un diseño bass-reflex, podremos
frecuencias bajas, con respecto a otros tipos de cajas. conseguir una eficiencia de +3 dB sin sacrificar
Un puerto de reflexión es la característica extensión. Incluso podemos reducir hasta un 50% el
distintiva de este tipo de caja. El diseño trata de tamaño de la caja sin sacrificar extensión.
mejorar la reproducción de las frecuencias bajas que
son generadas por el woofer. Este puerto 4.3 INCONVENIENTES
normalmente consiste en uno o más tubos montados
en el frente o en la parte trasera de la caja. Para conseguir todo lo anterior, es notorio que por el
Dependiendo de las características constructivas puerto bass-reflex se “empujará” una gran cantidad
como el volumen, relleno (si es que hay alguno) y las de aire. Este aire deberá salir por un puerto, por lo
dimensiones del tubo, la eficiencia de la reproducción que será fácil que se generen turbulencias.
de las frecuencias bajas puede ser mejorada [4]. Detrás del diseño de una caja acústica hay un
amplio estudio de ingeniería que resulta en una serie
4.1 Principio de Funcionamiento de márgenes de tolerancia. Según cómo se apliquen
estos márgenes, los efectos secundarios pueden
A diferencia de las cajas cerradas, un sistema provocar vibraciones no deseadas (y por lo tanto,
bass-reflex tiene una abertura llamada puerto o ruido), respuestas en frecuencias falsas, la necesidad
respiradero, que generalmente tiene la forma de un de una colocación física de la caja mucho más
tubo (normalmente es de sección circular o precisa, etc.
rectangular). La masa de aire en esta abertura resuena De hecho, un ajuste mal realizado puede ofrecer
con el aire que está dentro de la caja en una manera unos resultados peores al uso de una versión
similar a como el aire que está dentro de una botella “cerrada”. De manera paralela, el uso del bass-reflex
resuena cuando una corriente es dirigida a la abertura. provoca que los cambios eléctricos (impedancias,
La frecuencia a la cual se da esta resonancia depende inductancias, etc.) se produzcan más a menudo y de
de las características constructivas de la caja. manera más rápida, demandando una electrónica más
Cuando la frecuencia de resonancia del tubo es precisa y tolerante (refiriéndonos a la que ya equipa
elegida de tal manera que es menor que la frecuencia el propio subwoofer) [6].
de resonancia normal del reproductor de bajos, ocurre
un fenómeno interesante: la onda trasera del 4.4 Cálculo de una caja Bass Reflex
reproductor invierte su polaridad para todo el rango
comprendido entre las dos frecuencias. Ahora, ya que A continuación se describe el procedimiento de
la onda trasera es emitida en oposición de fase con diseño para una caja acústica bass-reflex.
respecto a la onda frontal, esta inversión de polaridad
hace que las dos emisiones se pongan en fase (aunque 4.4.1 Curva amplitud/frecuencia
la emisión del puerto estará atrasada por un ciclo), y
por lo tanto se refuerzan [5].

Figura 9: Curva amplitud/frecuencia

Amplitud [dB] vs. Frecuencia normalizada.
Figura 8: Movimiento de aire en cajas Bass Reflex
4.4.2 Cálculo del volumen de la caja para una
4.2 VENTAJAS curva de respuesta recta

Un puerto bass-reflex bien diseñado permite VB 20 VAS QTS 3,3 (14)

extender la respuesta en frecuencia en graves de un
recinto acústico. 2
Según la teoría de construcción de cajas acústicas, VAS FR (15)
F3
se deduce que para mejorar la eficiencia de una caja VB
acústica cerrada debemos fabricar una caja de mayor
volumen, lo que permitiría un mayor recorrido del Donde
diafragma (o, lo que es lo mismo, si reducimos el VB Volumen de la caja
volumen de una caja, perdemos eficiencia o
extensión). También podemos deducir que al mejorar VAS Volumen de aire equivalente del altavoz al aire
la extensión, o perdemos eficiencia o debemos libre
agrandar el volumen de la caja. QTS Coeficiente de sobretensión del transductor
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4
 FR Frecuencia de resonancia del transductor al aire acústica del respiradero. Por lo tanto conviene reducir
libre la longitud teórica y hacer una corrección.
F3 Frecuencia de corte de la caja en -3dB
Lv 0,82 SV (26)
4.4.3 Cálculo del coeficiente de sobretensión de la
caja (S) La longitud definitiva será:

VB / V AS (16) LD L Lv (27)
S
QTS 2
5. CONCLUSIONES
4.4.4 Cálculo del volumen de la caja y de la
frecuencia de corte para un S dado. Como se pudo ver durante el desarrollo del
trabajo, la solución al inconveniente de la emisión de
VB S VAS QTS 2 (17) ondas en contrafase por la parte posterior del altavoz
puede ser encontrada en el uso de las diversas cajas
acústicas aquí presentadas. Se pudo apreciar que cada
2
VAS FR una tiene diferentes ventajas e inconvenientes frente a
F3 (18)
las demás, y también las situaciones en las que es
VB
mejor usar una que otra.
No se puede llegar a decir que un tipo sobresale
4.4.5 Frecuencia de resonancia del altavoz sobre el resto, pero sí que es necesaria una
montado en la caja. (FSB) comprensión cabal del problema a resolver antes del
realizar el diseño propiamente dicho. De lo contrario
V AS podría incurrirse en gastos innecesarios, o incluso en
(19)
VB la no resolución del problema planteado.
Las aplicaciones de cada tipo de caja son
variadas, y será el trabajo del ingeniero el determinar
0 ,44
F3 FSB (20) cuáles características se adaptan mejor a sus
necesidades, y encontrar una solución de compromiso
F3 que satisfaga al cliente y a él mismo.
0 ,31
FB FSB 0 ,3 1
(21) Es nuestro deseo el haber podido realizar una
presentación que sirva de herramienta para otros
ingenieros y para futuras referencias propias, y que
F3 FB pueda facilitar el estudio y solución de problemas
FSB 0,44 0,31
(22) relacionados con la elección y diseño de las
diferentes cajas acústicas.
4.4.6 Longitud del respiradero
6. REFERENCIAS
Siendo la elasticidad del aire en la caja [1] Pueo Ortega Basilio, “Estudio teórico y diseño de
VB cajas acústicas en baja frecuencia”, Tecniacústica,
C AB (23) Valencia, 1997.
140449
(10) Puertas Carlos, “Diseño de cajas
[2] García
Acústicas”, Trabajo de Grado para la Cátedra
La masa acústica del respiradero será:
Electroacústica. Ingeniería en Telecomunicaciones y
Telemática. Universidad del País Vasco. España.
1 [4] Wikipedia, Online enciclopedia.
M AP 2 2
(24) (11)
4 FB C AB http://en.wikipedia.org/wiki/Bass_reflex.
[5] Gilabert Alberto, “Porque el bass réflex”,
La longitud del respiradero será: Revista CEC, vol 13, Junio de 2004.

7. DATOS BIOGRÁFICOS
M AP SV
L (25) Josué
(12)Quero, nacido en Libertador General San
1.18 Martin, Jujuy el 19/12/1986. Estudiante de ingeniería
en electrónica, Universidad Tecnológica Nacional,
Donde Sv es la superficie del respiradero. Facultad Regional Córdoba. Argentina. Del 09/2010
Conviene efectuar una corrección de extremidad. La al 02/2011 fue pasante en la empresa C&S –
columna de aire que es opuesta en movimiento en el Comunications and Systems en Wolfrenbüttel –
respiradero, arrastra el aire próximo a sus Alemania. Sus intereses son: Auralización, realidad
extremidades, provocando un aumento de la masa Acústica Virtual, Espacialización y Física Acústica.
E-mail: 50209@electrónica.frc.utn.edu.ar
Ingeniería Electrónica UTN FRC – Cátedra Fundamentos de Acústica y Electroacústica – FAyE0811E2: QUERO J. - COSTANTINO S. - ACOSTA D.
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 Costantino Simón, nacido en Rio Tercero,
Córdoba el 24/11/1986. Estudiante de ingeniería en
electrónica, Universidad Tecnológica Nacional,
Facultad Regional Córdoba. Argentina. Sus intereses
son: Electrónica de potencia, Electrónica industrial,
Automatización y diseño de cajas acústicas.
E-mail: 50446@electrónica.frc.utn.edu.ar

Acosta Diego Nazario, nacido en Rio Tercero,

Córdoba el 31/03/1987. Estudiante de ingeniería en
electrónica, Universidad Tecnológica Nacional,
Facultad Regional Córdoba. Argentina. Sus intereses
son: Electrónica de potencia, Automatización,
Auralización y acústica de recintos.
E-mail: 50447@electrónica.frc.utn.edu.ar

Ingeniería Electrónica UTN FRC – Cátedra Fundamentos de Acústica y Electroacústica – FAyE0811E2: QUERO J. - COSTANTINO S. - ACOSTA D.
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