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CAPÍTULO 24

LOS TIPOS DE FOTOGRAFÍA

1. FOTOGRAFIA DOCUMENTAL

El concepto de fotografía documental es muy amplio y admite también variadas interpretaciones.

De hecho, toda fotografía es documental, incluso aquellas que son manipuladas y las creaciones
artísticas, puesto que siempre están refiriendo a algo o al alguien, aunque este alguien sea
exclusivamente el propio autor.

En un sentido más estricto, se considera fotografía documental, como uno de los tantos géneros
de la fotografía, aquella que se constituye en una evidencia respecto a la realidad.

Ese contenido de evidencia fue el primero que vieron los creadores de la fotografía y también sus
comentaristas. François Arago, al hacer la presentación del invento de Daguerre, en agosto de
1839, explicó precisamente que con esa técnica se podrían reproducir por ejemplo los jeroglíficos
y los monumentos del antiguo Egipto, para luego ser estudiados. El sentido documental de la
fotografía fue así claramente expresado.

Una segunda posibilidad del concepto de fotografía documental se refiere a lo que llamamos
fotografía social, documental social y también testimonial.

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Este género se refiere, como el nombre ya lo explicita, a la documentación de las condiciones y del
medio en el que se desenvuelve el hombre, tanto en forma individual como social y, en ese
sentido, su nivel de complejidad es profundo.

Obviamente, el fotoperiodismo se nutre de la fotografía documental y forma parte de esta, siendo

su consecuencia natural pero, a diferencia del documentalismo social, se interesa de aquellas
situaciones, hechos o personajes que constituyen o son noticia, materia fundamental de la prensa
gráfica en general.

No por sutil, la diferencia entre fotoperiodismo y documentalismo social debe soslayarse,

teniendo presente que muchas veces el documentalismo social se convierte en fotoperiodismo y
viceversa, cuando por diversas causas la prensa decide que sea noticia.

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Por ejemplo, las condiciones de vida de las personas que han debido abandonar sus casas por
causa de las inundaciones ha nutrido al periodismo, pero desde el momento que el tema dejo de
ser noticia, desapareció de los diarios. El documentalismo social interesa a la prensa cuando se
asocia a un hecho relevante, circunstancial y de gran impacto en la sociedad. Las villas miseria, las
condiciones de vida en esos espacios de la marginalidad, pasan a ser noticia cuando sus habitantes
organizan protestas o intentan ocupar nuevos terrenos o son empujados fuera de los mismos. Al
margen de esas situaciones, aunque aquella realidad persiste, el fotoperiodismo deja de
interesarse.

Para el documentalismo social, en cambio, aunque comparta las técnicas de realización con el
fotoperiodismo, se interesa siempre por los espacios y condiciones de la sociedad. No esta atado a
lo circunstancial, constituye una reflexión, un intento de comprender y, naturalmente, de mostrar
al hombre y sus circunstancias. Dicho en términos más directos: no depende ni se interesa en la
noticia como finalidad primaria.

Otro aspecto fundamental del documentalismo social, quizá una de sus condiciones ineludibles, es
la no manipulación de las situaciones. Esto muchas veces no es bien comprendido, pero vale la
pena argumentar por que las puestas en escena constituyen antes que nada una falsificación y
solo expresan eventualmente la incapacidad del fotógrafo para alcanzar sus objetivos, aunque el
resultado sea estéticamente agradable y el mensaje convincente.

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Si un sociólogo, por ejemplo, para sustentar su tesis, inventa testimonios, para cualquiera resulta
evidente que ha mentido, aunque esos testimonios verbales expresen o refieran a situaciones
reales. El texto entre "comillas" en un escrito significa que es literal de quien lo ha expresado. En la
fotografía documental, la imagen en si es un encodilladlo de la realidad y, por lo tanto, no debería
ser el producto de como cree el fotógrafo que las cosas tienen que suceder o ser.

Sin embargo, la fotografía posada, es decir aquella donde los personajes afrontan con plena
consciencia a la cámara, no constituyen ni deben asimilarse a lo que es la puesta en escena. El
posar, en todo caso, podríamos compararlo a la pregunta y a la respuesta, es una suerte de
interrogatorio de una situación. Muchas fotografías de documentalismo social son posadas, el
sujeto advierte y consciente a la cámara, pero eso no es una actuación sino, simplemente, un
mostrarse en forma estática.

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Uno de los objetivos del documentalismo social es generar precisamente consciencia social, que
no es otra cosa que solidaridad. Esa consciencia social puede tener un carácter de denuncia, con la
intención de producir un cambio, una transformación. Ese ha sido el principal objetivo de la
mayoría de los fotógrafos testimoniales a través de la historia. Pero puede tener también como
finalidad el conocimiento en si mismo y la comprensión de la humanidad.

Desde el punto de vista estético, el documentalismo ofrece un amplio campo de realización a

fotógrafos creativos, puesto que la aproximación a cualquier tema transita por la visión y la forma
personal de interpretar aquella realidad.

He usado a propósito el término estético en lugar de artístico, puesto que entiendo que el
documentalismo social no es arte. Y, además, no pretende ser arte, en su sentido tradicional o
moderno. No obstante, por cierto, que existen artistas sociales. Hay un arte social, que puede
tener puntos en común con el documentalismo social y que a veces, en forma saludable, se
confunden. Pero no es ahora el tema que pretendo desarrollar, aunque por supuesto queda
abierta la puerta para otras reflexiones.

Mi interés en este tema, desde el momento que como fotógrafo me identifico con la fotografía
social, es plantear, quizá en forma tan imperfecta como humana, que el documentalismo social es
tan legitimo como cualquier otro genero y que, por lo tanto, no se encuentra en una escala por
debajo del arte ni necesita ser calificado como arte para lograr la aceptación y el lugar que le
corresponde entre las actividades humanas. Esto significa que no padece, en mi opinión, de tales

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complejos, en el sentido de que algo para ser válido debería tener carácter artístico como si tal
presunción lo colocara en el vértice de la pirámide humana.

2. FOTOGRAFÍA DE RETRATO

Al tratar de definir aquello que es un retrato tenemos bastante con decir que es la fotografía
donde el motivo principal es una o varias personas. Fotografía de gente. Así de simple y así de
poco conciso. Y aquí está la clave de la riqueza de esta modalidad adorada por muchos fotógrafos
aficionados y profesionales.

A veces, la idea que se puede tener sobre el retrato, se circunscribe a una foto con un primer
plano o plano medio de la persona fotografiada generalmente con un posado.

2.1. El retrato… ¿es cosa de una persona?

La respuesta es más que evidente: no. Lo usual es que el motivo sea una sola persona, pero no
tiene porqué ser así. Creo que existen varios motivos para que este sea el prejucio básico sobre los
retratos. Por un lado la facilidad práctica, ya que (generalmente) es mucho más sencillo fotografiar
a una persona que a más de una. También tenemos la facilidad técnica y es que si tomamos como
norma general para retratar utilizar aperturas grandes del diafragma y enfocamos a los ojos de
una persona, nos arriesgamos a dejar a otra fuera de foco. Y si utilizamos aperturas pequeñas,
incluiremos dentro de foco el fondo de la fotografía, con el riesgo de que elementos distractores
nos arruinen la toma.

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No debe limitarse los retratos a una sola persona. Parejas, tríos y grupos pueden ser motivos muy,
muy interesantes.

2.2. Punto de mira hacia la expresión facial

El rostro, los ojos, los labios, el cabello, la nariz… Todos ellos elementos de una cara, los
componentes que muestran como es una persona, los que perseguiremos con nuestra cámara.

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De entre todos ellos, los ojos son lo más importante, no en vano, la regla de oro de la fotografía de
retratos es enfocar a éstos. Cualquier otra parte desenfocada puede que no de al traste con la
foto.

Pero toda esta parrafada incluye dos trampas: la primera es que en el retrato deben aparecer
todos los elementos del rostro (sobretodo si la toma es frontal). La segunda es que siempre deben
aparecer… los ojos. Corta, limita, mueve tu composición, céntrate en lo distinto, en lo original o
menos usual. Así también se hacen retratos.

2.3. ¿Alguien dijo fotografía de una cara?

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Si estabas pensando que para que una foto sea un retrato es necesario que aparezca la cara de
una persona… siento decirte que no es así.

Fotografiar la espalda o cualquier parte del cuerpo puede ser una excelente opción, con
muchísimo magnetismo y mucha fuerza.

Lo que se debe intentar es que la foto capte algo de la personalidad de la persona retratada o un
momento especial…

2.4. ¿Posados sí o posados no?

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A menudo se confunden los posados con tener que mirar a la cámara y sonreír. Nada más lejos de
la realidad.

Hay que conseguir que la persona que quieres retratar haga algo. Charla con ella, da un paseo,
deja que haga el payaso…

Busca la naturalidad y lograrás grandísimos retratos. Personalmente considero que es lo más

complicado de la fotografía de retratos.

2.5. Soluciones creativas

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Con los programas de edición, tienes ante ti un amplísimo abanico de posibilidades creativas.
Muchas de ellas bastante extendidas como los famosos clones, por ejemplo. Busca inspiración por
internet con las fotografías de otro, imita lo que veas o crea algo original…

3. FOTOGRAFÍA DE REPORTAJE

El reportaje se ciñe a los temas de actualidad.

La función de este tipo de fotografía es obtener imágenes que den testimonio de los hechos de
interés actual que aparecen en los medios de comunicación.

Otra función de este tipo de fotografía es conseguir una serie de imágenes para realizar
documentales.

Aunque algunos reporteros practican ambas, no todos cubren estas dos funciones.

3.1. Diversos tipos de reportaje

Reportaje de actualidad: este tipo de reportaje relata el desarrollo de los grandes

acontecimientos que marcan la actualidad. Los reporteros que se dedican a este tipo de fotografía
tienen que viajar y desplazarse rápidamente para cubrir los hechos más recientes.

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Documental (también llamado reportaje de fondo): realizado principalmente para revistas

especializadas. Este tipo de reportaje puede ser relacionado con el reportaje de actualidad. Por lo
general, los reporteros de este tipo realizan series fotográficas (conjunto de fotografías que
relatan una historia). Asimismo, el reportero debe mantener su neutralidad durante la toma.
Desde un punto de vista técnico, el punto de mira puede ser apoya por el ángulo de la imagen y
por el orden de fotos seleccionado.

3.2.Técnicas

El buen momento: escoger el instante apropiado es el principal desafío para los fotoreporteros.
Además de la anticipación, el fotoreportero debe contar con un gran rigor y un poco de suerte

para obtener una buena imagen (en el lugar y el momento adecuados).

Un buen ángulo: escoger el momento preciso es importante, pero escoger el ángulo adecuado
también lo es y a que permitirá relatar una historia: dónde ocurren los hechos, en qué condiciones
y por qué. Una buena imagen debe dar respuesta a todas estas interrogantes. El fotoreportero
trabaja como un periodista.

La técnica: es necesario que el fotoreportero tome las imágenes rápidamente ya que los sujetos
nunca se detienen y mucho menos posan frente a la cámara (el fotógrafo no debe interferir y debe
mantener toda la neutralidad posible). Por este motivo, es muy importante que el fotógrafo
conozca su material y la técnica de fotografiado la cual debe dominar a la perfección.

La serie: en la fotografía documental, el fotógrafo cuenta una historia. Este tipo de fotografía
descompone un acontecimiento en varias imágenes que se empalman entre sí.

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3.3. Material

El fotógrafo de reportaje debe contar con el equipo necesario para poder tomar imágenes en
todos los ángulos (desde una distancia focal larga para sujetos alejados hasta el gran angular para
sujetos cercanos).Asimismo, el fotógrafo debe ser capaz de ubicar el sujeto en su medio o
entorno.

La cámara también es importante: una cámara réflex permite tomar varias imágenes en un
segundo. Este tipo de cámara es el más utilizado en los reportajes. Algunos reporteros trabajan
con dos cámaras, cada una con un objetivo de distancia focal diferente con el fin de hacer tomas
en ángulos diferentes rápidamente. Además, con dos cámaras permite contar con una cámara de
repuesto en caso de que la primera no funcione más.

Algunos fotógrafos también utilizan cámaras con un punto de mira telemétrico (cámaras Leica) las
cuales son más compactas pero con lentes de muy buena calidad.

El fotógrafo debe ser capaz de tomar fotografías en cualquier condición de luz. Tomar fotos en
plena luz del día, en condiciones de poca luz o de noche puede ser difícil para cualquier fotógrafo.
Un objetivo de buena calidad y una gran apertura (mínimo 2,8) son esenciales. Asimismo, la
cámara debe ser capaz de montar una imagen ISO sin necesidad de deteriorar la imagen debido a
un posible ruido digital. En este caso, un flash también puede ser necesario.

4. FOTOGRAFÍA DE NATURALEZA

La fotografía de naturaleza es una modalidad del amplio tema fotográfico que trata de enmarcar
en el papel la grandiosidad de los paisajes, la fauna, la flora y los pequeños detalles.

La fotografía de la naturaleza tiende a centrar su atención en la captación de aspectos estéticos,

muy por encima de otros tipos de fotografía.

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Existen algunas técnicas típicas de la fotografía de la naturaleza como el uso del "hide" y mallas de
camuflaje para ocultarse y poder fotografiar la fauna lo más cerca y confiada posible. Siempre se
debe anteponer la seguridad y el respeto a la naturaleza a la obtención de la fotografía deseada.
Existen algunas normas básicas y prescripciones legales que se deben tener en cuenta antes de
iniciarse en estas técnicas fotográficas.

4.1. Fotografía de paisajes

Se trata de un tipo de fotografía de naturaleza en la que se captan grandes escenarios de la

naturaleza. Suelen utilizarse objetivos de gran angular y aperturas muy reducidas para poder
trabajar a la mayor profundidad de campo posible.

El paisaje ha sido uno de los motores de la evolución de la Historia de la fotografía.

No podemos olvidar que la mirada fotográfica más antigua de la que tenemos conocimiento
resulta ser un paisaje rural que Nicéphore Niepce nos legó en su Vista desde la ventana en Gras,
1826. Vista urbana o vista natural nuestros pioneros documentaron el desarrollo social de
nuestras comunidades partiendo de aquellos paisajes muertos, donde nadie parecía habitar, daba
cuenta de las limitaciones técnicas de la época.

A estas propuestas fotográficas siguieron otras donde los polos del realismo y del idealismo, una y
otra vez alternaron su influencia. Ello nos llevó hasta un paisaje tamizado a través de las
experiencias formales de las vanguardias o de las demostraciones de dominio del medio de Ansel
Adams.

La visión moderna del espacio encuentra sus precedentes en la Historia de la fotografía, pero
sobre todo en el cambio a la postmodernidad ofrecido por las aportaciones de William Eggleston,
especialmente con su uso del color y su preocupación por trasladar la atención fotográfica a ese
ningún-lugar-en-particular del que tanto han bebido las diversas hornadas de los artistas europeos
de la Nueva Topografía, durante los años 1980 y 1990.

4.2. Fotografía del mundo salvaje

Las técnicas utilizadas en la fotografía del mundo salvaje difieren a las utilizadas en fotografía de
paisajes.

Suelen utilizarse altas velocidades de obturación para poder capturar el movimiento.

Para conseguir un nivel adecuado de exposición se utilizan objetivos claros y de elevado angular.

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Los grandes fotógrafos de vida salvaje suelen ir equipados con objetivos de potente zoom para
poder trabajar a distancia y evitar ser vistos.

4.3. Fotografía macro

Se trata de un tipo de fotografías de naturaleza que se toma a distancias muy cortas y en las que
se buscan los pequeños detalles de la naturaleza.

Se pueden usar objetivos macro, flash anular, plato micrométrico, trípode o saco de arroz.

Entre las dificultades propias está conseguir el enfoque, eliminar el movimiento, profundidad de
campo e iluminación adecuada.

Los tipos de fotografía macro mas usuales son:

• Fotografía de aproximación: Pequeños teleobjetivos (hongos, mariposas, plantas…).

• Micro fotografía: Fotos realizadas a través de un microscopio (protozoos, algas…..).
• Caza fotográfica: Grandes teleobjetivos, Hide y camuflaje (mamíferos, aves, reptiles…).
• Fotografía submarina: Cámaras estancas, equipos de inmersión (peces, algas, corales,
moluscos..).
• Astronomía: Fotografías a través de telescopio (Luna, Sol, estrellas, nebulosas…).

5. LA FOTOGRAFÍA SOCIAL

La fotografía social se puede considerar como una disciplina en la que se intenta captar la vida de
los demás, sin interferir en sus actividades y gestos.

Se trata de un tipo de fotografía, en la que se debe estar muy atento a todo lo que nos rodea,
estar sensibilizado con las personas y no dudar un segundo. Un gesto, una postura, todo se basa
en momentos que no durarán más de uno o dos segundos, y que el tan sólo pensar si debemos o
no realizar la foto, la habremos perdido.

Una de las cosas más complicadas de la fotografía social son los nervios y la verguenza, se trata de
tomar instantáneas sobre gente que no conocemos y de los cuales no conoceremos sus reacciones
hasta que realicemos la toma. Estas reacciones son totalmente aleatorias e imprevisibles, desde
no hacer caso, hasta intentar agredirnos o cualquier otra cosa que se nos pueda pasar por la
cabeza (aunque esto último será bastante más complicado).

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