CUESTIONARIO-MODULO-2.

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lucalegoratti

Curso federico garcía lorca

4º Grado en Derecho

Facultad de Derecho
Universidad de Granada

Reservados todos los derechos.

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
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No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
FEDERICO GARCÍA LORCA. 6ª EDICIÓN

Comenzado el
lunes, 24 de octubre de 2022, 09:40

Estado
Finalizado

Finalizado en
lunes, 24 de octubre de 2022, 09:44

Reservados todos los derechos.

Tiempo empleado
4 minutos 24 segundos

Calificación
10,00 de 10,00 (100%)

PREGUNTA 1
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

García Lorca es un autor vanguardista, que rompe con la tradición en todo momento, que solo mira al presente
o a lo nuevo, como los ultraístas, y se olvida del pasado artístico y literario.

Seleccione una:
a. García Lorca no tiene ningún contracto con las vanguardias.

b. Verdadero. Así lo demuestra el soneto que dedica a su amigo ultraísta, el poeta Ciria y Escalante.

c. Falso. Se caracteriza como todo el 27, por la síntesis de tradición y vanguardia.

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 PREGUNTA 2
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

Libros como Canciones, Suites y Poemas del cante jondo no guardan ninguna relación entre sí, y en ellos
encontramos todavía a un autor inmaduro, deudor del confesionalismo romántico.

Seleccione una:
a. En efecto, son libros aún de aprendizaje, que responden a estéticas distintas e incluso opuestas.

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
b. Lorca murió joven, con cuál jamás alcanzó la madurez literaria

c. No, son libros que evidencian una primera madurez y que, con sus particularidades, responden a una coherencia
estilística común, cercana a la llamada "poesía pura".

PREGUNTA 3
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

Reservados todos los derechos.

La preocupación lorquiana por el cante jondo obedece al intento de estilizar lo popular, de universalizarlo y
mostrar la influencia de esta manifestación musical sobre compositores tan importantes como Debussy.

Seleccione una:
a. Falso. Lorca nunca se interesó por lo popular y fue un poeta exclusivamente culto.

b. En su conferencia sobre cante jondo, Lorca lo considera menos importante que el flamenco, el cante verdaderamente
popular, sobre el que deben volcarse todos los esfuerzos porque está en peligro.

c. Verdadero. Tanto Lorca como Falla resaltan el color espiritual del cante jondo por encima del localismo, la españolada y
la "Andalucía de pandereta"

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 PREGUNTA 4
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

El Poema del cante jondo deja ver ya esa Andalucía del llanto o de la pena negra que llega hasta el
Romancero gitano.

Seleccione una:
a. No hay ninguna conexión temática ni de atmósfera poética entre el Poema del Cante jondo y el Romancero gitano

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
b. Lorca se fija en una Andalucía, la Andalucía colorista, pintoresca y alegre.

c. El cante jondo está animado por un fatalismo oriental, que se traduce en el grifo de la siguiriya, en la pena que rezuma
las coplas de este cante.

PREGUNTA 5
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

Reservados todos los derechos.

Las Suites se organizan en series, son poemas que se fundamentan en un mismo tema sujeto a variaciones. 

Seleccione una:
a. Verdadero. Por eso Lorca pensó titularlas, en conferencia con su estructura musical, Libro de las diferencias

b. Las Suites son un simple conjunto de poemas, sin ninguna organización interna.

c. Falso. El Libro no le debe nada al mundo de la música

PREGUNTA 6
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

Los temas de las Suites son los propios del universo lorquiano (el amor, la muerte, el paso del tiempo, el deseo
frustrado), aunque son tratados en unidades poéticas más orgánicas que en Canciones.

Seleccione una:
a. Los temas de las Suites nada tienen que ver con los de Canciones

b. No hay un universo temático propiamente lorquiano.

c. La creación de Suites coexiste con la de Canciones, y por eso se producen claras interferencias textuales entre estos
dos libros.

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 PREGUNTA 7
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
Lorca tiene una concepción poética del teatro, al que además asigna una función social y educativa, tratando
siempre de romper con la escena burguesa.

Seleccione una:
a. Falso. Este autor considera que el teatro sirve únicamente para entretener al público y evadirlo de los problemas de su
tiempo.

b. Efectivamente. Para él, el teatro que siempre ha perdurado es el de los poetas, así como el teatro que recoge el latido
social e histórico y los dramas del pueblo.

c. Falso. Hay que separar al Lorca dramaturgo del Lorca poeta.

Reservados todos los derechos.

PREGUNTA 8
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

Las tres farsas que escribe el poeta entre 1922 y 1926, la Tragicomedia de don Cristóbal y la señá Rosita, La
zapatera prodigiosa y Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín, abordan la misma temática: el conflicto
derivado de un matrimonio de conveniencia entre una joven y un viejo, que ya había ocupado a dramaturgos
como Cervantes o Moratín.

Seleccione una:
a. No hay conexión alguna, ni temática ni genérica, entre esas tres obras .

b. Puede hablarse de farsa únicamente en el caso de la Tragicomedia de don Cristóbal.

c. Verdadero. Solo que la primera de esas obras es una farsa para muñecos, como el posterior Retablillo de don Cristóbal,
y las otras dos son farsas para ser representadas por actores.

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 PREGUNTA 9
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

A partir de un momento determinado, Lorca dejó de cultivar el teatro de títeres, por ser consciente de sus
limitaciones.

Seleccione una:
a. Falso. Todavía en 1934, en pleno éxito teatral en Buenos Aires, estrena el Retablillo de don Cristóbal y doña Rosita.

No se permite la explotación económica ni la transformación de esta obra. Queda permitida la impresión en su totalidad.
b. Verdadero. Su teatro de títeres no se basa, como sus obras mayores, en el conflicto entre el principio de autoridad y el
principio de libertad.

c. Verdadero. Pensaba que sólo era un teatro para niños.

PREGUNTA 10
Finalizado

Se puntúa 1,00 sobre 1,00

Reservados todos los derechos.

Tanto en la concepción escénica de La zapatera prodigiosa como en la de Amor de don Perlimplín con Belisa
en su jardín la música desempeña un papel relevante.

Seleccione una:
a. El Lorca dramaturgo busca la integración de los elementos musicales, plásticos, escenográficos y verbales.

b. Lorca no se interesó demasiado por la música.

c. Se interesó por la música desde muy pronto, incluso antes que por la literatura, pero nunca la llevó a su teatro ni a su
poesía 

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