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Sección áurea obtenida en una espiral logarítmica.

Se trata de un número que posee muchas propiedades interesantes y que fue descubierto en la
antigüedad, no como “unidad” sino como relación o proporción. Esta proporción se encuentra tanto en
algunas figuras geométricas como en las partes de un cuerpo, y en la naturaleza como relación entre
cuerpos, en la morfología de diversos elementos tales como caracolas, nervaduras de las hojas de al‐
gunos árboles, el grosor de las ramas, proporciones humanas, etc.

Historia del número áureo

El número áureo o la proporción áurea se estudió desde la antigüedad, ya que aparece regularmente
en geometría. Se conoce ya de su existencia en los pentágonos regulares y pentáculos de las tabletas
sumerias de alrededor del 3200 a. C.

En la antigua Grecia se utilizó para establecer las proporciones de los templos, tanto en su planta
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como enAutos 2021 no vendidos
sus fachadas. Por aquelahora casino recibía ningún nombre especial, ya que era algo tan fa‐
entonces
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miliar entre los antiguos griegos que "la división de un segmento en media extrema y razón" era cono‐
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cido generalmente como "la sección". En el Partenón, Fidias también lo aplicó en la composición de
las esculturas. (la denominación Lee
Fi, por ser la artículo
primera letra de su nombre, la efectuó en 1900 el mate‐
mático Mark Barr en su honor).
el siguiente

 El Partenón, mostrando los rectángulos áureos usados posiblemente en su construcción.

Platón (circa 428-347 a. C.), consideró la sección áurea como la mejor de todas las relaciones mate‐
máticas y la llave a la física del cosmos.

La sección áurea se usó mucho en el Renacimiento, particularmente en las artes plásticas y la

arquitectura. Se consideraba la proporción perfecta entre los lados de un rectángulo.

Da Vinci hizo las ilustraciones para una disertación publicada por Luca Pacioli en 1509 titulada De Di‐
vina Proportione, quizás la referencia más temprana en la literatura a otro de sus nombres, el de
"Divina Proporción". Este libro contiene los dibujos hechos por Leonardo da Vinci de los cinco sólidos
platónicos. Es probable que fuera Leonardo quien diera por primera vez el nombre de sectio áurea. En
1525, Alberto Durero publica Instrucción sobre la medida con regla y compás de figuras planas y sólidas
donde describe cómo trazar con regla y compás la espiral basada en la sección áurea, que se conoce
como “espiral de Durero”.

El rostro de la Gioconda proporcionado con rectángulos áureos.

Los artistas de Renacimiento utilizaron la sección áurea en múltiples ocasiones tanto en pintura, es‐
cultura como arquitectura para lograr el equilibrio y la belleza. Leonardo da Vinci, por ejemplo, la uti‐
lizó para definir todas las proporciones fundamentales en su pintura La última cena, desde las dimen‐
siones de la mesa, hasta la disposición de Cristo y los discípulos sentados, así como las proporciones
de las paredes y ventanas al fondo.

Leonardo da Vinci, en su cuadro de la Gioconda (o Mona Lisa) utilizó rectángulos áureos para plasmar
el rostro de Mona Lisa. Se pueden localizar muchos detalles de su rostro, empezando porque el
mismo rostro se encuadra en un rectángulo áureo.

El astrónomo Johannes Kepler (1571-1630), descubridor de la naturaleza elíptica de las órbitas de los
planetas alrededor del Sol, mencionó también la divina proporción: “La geometría tiene dos grandes
tesoros: uno es el teorema de Pitágoras; el otro, la división de una línea entre el extremo y su
proporcional. El primero lo podemos comparar a una medida de oro; el segundo lo debemos denomi‐
nar una joya preciosa”. Y, creyente como era dijo: "no cabe duda de que Dios es un gran matemático"

Hoy en día la sección áurea se puede ver en multitud de diseños. El más conocido y difundido sería la
medida de las tarjetas de crédito, la cual también sigue dicho patrón, así como nuestro carné de iden‐
tidad y también en las cajetillas de cigarrillos.

En la arquitectura moderna sigue usándose; por ejemplo, está presente en el conocido edificio de la
ONU en Nueva York, el cual no es más que un gran prisma rectangular cuya cara mayor sigue las cita‐
das proporciones.

La sección áurea en la naturaleza

Concha de nautilus en espiral logarítmica

En la naturaleza, hay muchos elementos relacionados con la sección áurea:

Según el propio Leonardo de Pisa Fibonacci, en su Libro de los ábacos, la secuencia puede ayu‐
dar a calcular casi perfectamente el número de pares de conejos n meses después de que una
primera pareja comienza a reproducirse (suponiendo que los conejos se empiezan a reproducir
cuando tienen dos meses de edad).

La relación entre la cantidad de abejas macho y abejas hembra en un panal.

La relación entre la distancia entre las espiras del interior espiralado de cualquier caracol (no
sólo del nautilus)

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relación entre los lados de un pentáculo *.
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La relación entre los lados de un pentágono *.
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La disposición de los pétalos de las flores (el papel del número áureo en la botánica recibe el 
nombre de Ley de Ludwig).
 La distribución de las hojas en un tallo

La relación entre las nervaduras de las hojas de los árboles

La relación entre el grosor de las ramas principales y el tronco, o entre las ramas principales y
las secundarias (el grosor de una equivale a
tomando como unidad la rama superior).

La distancia entre las espirales de una piña.

La Anatomía de los humanos se basa en una relación Phi exacta, así vemos que:

La relación entre la altura de un ser humano y la altura de su ombligo.

La relación entre la distancia del hombro a los dedos y la distancia del codo a los dedos.

La relación entre la altura de la cadera y la altura de la rodilla.

La relación entre el primer hueso de los dedos (metacarpiano) y la primera falange, o en‐
tre la primera y la segunda, o entre la segunda y la tercera, si dividimos todo es phi.

La relación entre el diametro de la boca y el de la nariz

Es phi la relación entre el diámetro externo de los ojos y la línea inter-pupilar

Cuando la tráquea se divide en sus bronquios, si se mide el diámetro de los bronquios

por el de la tráquea se obtiene phi, o el de la aorta con sus dos ramas terminales (ilíacas
primitivas).

Está comprobado que la mayor cantidad de números phi en el cuerpo y el rostro hacen
que la mayoría de las personas reconozcan a esos individuos como lindos, bellos y
proporcionados. Si se miden los números phi de una población determinada y se la com‐
para con una población de modelos publicitarios, estos últimos resultan acercarse mas
al número phi.

La sección áurea en el arte

Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci

Relaciones arquitectónicas en las Pirámides de Egipto.

La relación entre las partes, el techo y las columnas del Partenón, en Atenas (s. V a. C.).

En los violines, la ubicación de las efes (los “oídos”, u orificios en la tapa) se relaciona con el nú‐
mero áureo.

El número áureo aparece en las relaciones entre altura y ancho de los objetos y personas que
aparecen en las obras de Miguel Ángel, Durero y Da Vinci, entre otros.

Las relaciones entre articulaciones en el hombre de Vitruvio y en otras obras de Leonardo da

Vinci.

En las estructuras formales de las sonatas de Mozart, en la Quinta Sinfonía de Beethoven, en

obras de Schubert y Debussý (estos compositores probablemente compusieron estas relacio‐
nes de manera inconsciente, basándose en equilibrios de masas sonoras).

En la pág. 61 de la novela de Dan Brown El código Da Vinci aparece una versión desordenada de
los primeros ocho números de Fibonacci (13, 3, 2, 21, 1, 1, 8, 5), que funcionan como una pista
dejada por el curador del museo del Louvre, Jacques Saunière. En las pp. 121 a 123 explica al‐
gunas de las apariciones de este número fi (1,618) en la naturaleza.
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En el precios“Sabotaje” de la serie de televisión NUMB3RS (primera temporada, 2005), el genio
episodio
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de la matemática Charlie Eppes menciona que el número fi se encuentra en la estructura de los
cristales, en la espiral de las galaxias y en la concha del nautilus.
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
 Arte Póvera, movimiento artístico italiano de los años 1960, muchas de cuyas obras se basan
en esta sucesión.

En la cinta de Darren Aronofsky Pi, el orden del caos el personaje central, Max Cohen, explica la
relación que hay entre los números de Fibonacci y la sección áurea, aunque denominándola in‐
correctamente como Theta (
) en vez de Phi (
).

El número áureo en la música

Autores como Bártok, Messiaen y Stockhausen, entre otros, compusieron obras cuyas unidades for‐
males se relacionan (a propósito) con la sección áurea.

El compositor mexicano Silvestre Revueltas (1899-1945) utilizó también el número áureo en su obra
Alcancías, para organizar las partes (unidades formales).

El grupo de rock progresivo norteamericano Tool, en su disco Lateralus (2001) hacen múltiples refe‐
rencias al número áureo y a la secuencia Fibonacci, sobre todo en la canción que da nombre al disco,
pues los versos de la misma están cantados de forma que el número de sílabas pronunciadas en
cada uno van componiendo dicha secuencia. Además la voz entra en el minuto 1:37, que pasado al
sistema decimal coincide muy aproximadamente con el número áureo.

La sección áurea en el pentáculo

Pentáculo

Existe la relación del número áureo también en el pentáculo o pentalfa, un símbolo pagano, más tarde
acogido por la iglesia católica para representar a la Virgen María, y también por Leonardo da Vinci
para asentar en él al hombre de Vitruvio.

Gráficamente el número áureo es la relación entre el lado del pentágono regular y la recta que une dos
vértices no consecutivos de éste. Si se toma como unidad un lado del pentágono interior, cualquier lí‐
nea que marca los brazos de la estrella mide
. También la longitud total de cualquiera de las cinco lí‐
neas que atraviesan la estrella mide
3, mientras que la suma del lado interior y cualquiera de sus bra‐
zos es
2.

Teniendo en cuenta la gran simetría de este símbolo se observa que dentro del pentágono interior es
posible dibujar una nueva estrella, con una recursividad hasta el infinito. Del mismo modo, es posible
dibujar un pentágono por el exterior, que sería a su vez el pentágono interior de una estrella más
grande.

Al medir la longitud total de una de las cinco líneas del pentáculo interior, resulta igual a la longitud de
cualquiera de los brazos de la estrella mayor, o sea
.

Qué es y de dónde proviene el número áureo

Se divide un segmento cualquiera en dos partes de forma que la razón entre la totalidad del segmento
y una parte (la mayor) sea igual a la razón entre esta parte y la otra. Matemáticamente, siendo las par‐
tes a y b :

Esta razón, que cumple la propiedad, es denominada razón áurea. Se puede obtener este número a
partir de la expresión anterior:

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Se puede despejar a utilizando la fórmula general de las ecuaciones de segundo grado, teniendo en
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cuenta que a > 0 y b > 0:
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
 Dividiendo todo por b se obtiene:

El rectángulo áureo de Euclides

Euclides obtiene el rectángulo áureo AEFD a partir del cuadrado ABCD. El rectángulo BEFC es asi‐
mismo áureo.

El rectángulo AEFD es áureo porque sus lados AE y AD están en la proporción del número áureo. Eucli‐
des en su proposición 2.11 de Los elementos obtiene su construcción.

Partimos del cuadrado ABCD de lado 2, siendo G el punto medio de uno de sus lados. De acuerdo con
el teorema de Pitágoras

Con centro en G se obtiene el punto E, y por lo tanto

resultando evidente que

'Número áureo'

de donde, finalmente

'Número áureo'

Por otra parte, los rectángulos AEFD y BEFC son semejantes, de modo que éste último es asimismo
un rectángulo áureo.

Propiedades [editar]

es irracional, y el único número real positivo con:

'Número
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La expresión anterior es fácil de comprobar:
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'Número áureo' Lee el siguiente artículo


 'Número áureo'

posee además las siguientes propiedades:

'Número
áureo'

'Número
áureo'

Representación mediante fracciones continuas

La expresión mediante fracciones continuas es:

'Número áureo'

Sorprendente interacción única (suma y multiplicación), (resta y división), donde sumar es multiplicar
y restar es dividir.

Representación mediante ecuaciones algebraicas

'Número áureo'

La verdad acerca de este numero es un misterio a

Representación mediante raíces anidadas

'Número áureo'

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