Tema 14. Prosa de los Siglos de Oro. Realidad y ficción.

1.La prosa en el siglo XVI.

1.1.PRINCIPALES SUBGÉNEROS NARRATIVOS
Hasta el final de la Edad Media predominaros relatos extensos en verso, en el Renacimiento se produce un auge de
las narraciones en prosa que llamamos novelas.
Dos principales subgéneros: LA NOVELA SENTIMENTAL y LOS LIBROS DE CABALLERÍA. En el primer caso, no se
escriben obras nuevas, sino que se reeditan (Cárcel de amor, de Diego de San Pedro). En ellas se ofrecía un análisis de
los sentimientos. El resultado era casi siempre trágico.
El siglo XVI es el periodo de los libros de caballería, que retoman modelos y temas de la narrativa artúrica medieval.
El Amadís de Gaula fue realizado por GARCI RODRÍGUEZ DE MONTALVO a partir de una versión medieval que él
mismo refundió, adaptando su contenido a la mentalidad de los Reyes Católicos.
Los libros de caballerías fue el más importante en cuantos géneros literarios se publicaron en el s. XVI. Hay que tener
en cuenta también otros géneros menores, como las historias caballerescas breves, los poemas caballerescos, o el
teatro y el romancero.
NUEVOS MODELOS NARRATIVOS
Surgen 4 modelos:
·LOS LIBROS DE PASTORES -> en ellas, varios pastores, que se comportan y hablan como refinados cortesanos,
cuentan sus penas amorosas en medio de una naturaleza idealizada. El amor aquí está relacionado con la infidelidad,
la tristeza, los celos o el sufrimiento. Se leían en clave, es decir, tras el nombre de sus protagonistas se escondían
personajes reales.
·LA NOVELA BIZANTINA -> todas ellas narran las peripecias que les suceden a dos amantes, de clase social elevada.
Siempre se reencontrarán en un final feliz y acabarán casándose.
·LA NOVELA PICARESCA -> iniciada por el Lazarillo en 1554. Este tipo de novela narra de forma autobiográfica y tono
realista las andanzas de un muchacho de baja extracción social. El uso de la primera persona del singular es
fundamental.
·LA NOVELA MORISCA -> ofrece una imagen de los musulmanes muy positiva. En estas obras destaca la concordia y
buen trato que tenían con los cristianos.
1.2. El Lazarillo de Tormes
Las primeras ediciones conocidas son de 1554. Ninguna de ellas es la primera, se cree que pudo salir varios años
antes. Por su crítica hacia el clero en 1559 fue incluido en el Índice de libros prohibidos. La siguiente reimpresión
tardó 20 años con los capítulos más anticlericales censurados. Su AUTOR es UNA INCÓGNITA.
A. FUENTES Y ORIGINALIDAD
En 1542 aparece una obra, influida por Apuleyo, que pudo inspirar más directamente al autor del Lazarillo. Se trata
del burlesco Cuarto libro, donde hay un personaje que es de clase baja y criado de un ciego.
Está escrita en forma de CARTA LARGA redactada en PRIMERA PERSONA DEL SINGULAR, llena de anécdotas.
A pesar de su marco literario, la originalidad del Lazarillo consiste tanto en su REALISMO como en elegir un
ANTIHÉROE. Recuérdense que el género literario más éxitos de este momento era el de los libros de caballerías, cuyos
protagonistas era príncipes y su cometido era imponer injusticia. Por lo tanto, el Lazarillo supone una novedad en
este sentido: frente a los mundos fantásticos de la narrativa caballeresca y la bizantina. El Lazarillo se lee como si
fuera la autobiografía real de un personaje pobre y humilde.
B. ARGUMENTO Y ESTRUCTURA
Está planteado como si tratara de una EPÍSTOLA AUTOBIOGRÁFICA en la que el protagonista se dirige a un <<Vuestra
Merced>> para defenderse de ciertas difamaciones que tenían que ver con la relación amorosa que su mujer estaba
manteniendo con un arcipreste. Paula Llorente Paredes 1ºBto B
 En las quejas se esconde en realidad su CÍNICA ACEPTACIÓN DEL ADULTERIO, que le permite vivir con desahogo
económico
La estructura de la obra es LINEAL: los 3 primeros el tema es el HAMBRE, y el los siguientes su progresivo ascenso
social. Amos para los que trabaja Lázaro:
·EL CIEGO
·EL CLÉRIGO DE MAQUEDA
·EL ESCUDERO
·LOS OTROS AMOS
C. INTERPRETACIONES DE LA NOVELA
3 lecturas distintas:
·NOVELA DE APRENDIZAJE, narra la evolución del protagonista desde la infancia hasta la edad adulta.
·CRÍTICA SOCIAL debido a las desigualdades a causa del hambre.
·Una NOVELA que comparte la crítica de Erasmo al concepto de religión imperante.
D. ESTILO DEL LAZARILLO
Es un ejemplo perfecto de prosa renacentista. Se concibe como si fuera AUTOBIOGRÁFICO, el propio Lázaro cuenta
en primera persona del singular su vida. Además, hay una parte del libro que es DIALOGADA, lo que facilita el uso de
expresiones coloquiales.

2.La literatura cervantina

2.1. LA IMPORTANCIA DE LA NARRATIVA CERVANTINA
Si bien cultivó todos los géneros literarios, su mayor notoriedad se debe a la narrativa. No solo destacó como uno de
los maestros, sino que también abrió nuevos caminos en el arte de narrar. La originalidad y la calidad de sus
narraciones se deben a:
·La hábil CARACTERIZACIÓN PSICOLÓGICA de sus personajes.
·La VEROSIMILITUD y la IRONÍA con que refleja la sociedad española de su época.
·Su amplia COMPETENCIA LINGÜÍSTICA.
·SU CONOCIMIENTO DE LA LITERATURA DE LA ÉPOCA.

3. La obra narrativa de Cervantes

3.1.EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA.
La obra maestra de Cervantes partió del propósito inicial de escribir una novela ejemplar más sobre un anciano
hidalgo que enloquece con la lectura desmesurada de los libros de caballerías. Sin embargo, el escritor decidió a
convertirlo en una narración más extensa complicándola técnica y argumentalmente, pero sin abandonar el TONO
BURLESCO.
La obra salió a la luz por primera vez en 1605 y su éxito fue extraordinario. Como consecuencia de ello, Cervantes
redactó una segunda parte que salió en 1615.
A. ESTRUCTURA Y ARGUMENTO
Primera parte (1605): las dos primeras salidas
Cervantes tuvo la intención inicial de escribir un relato corto, como refleja el contenido de los PRIMEROS 6
CAPÍTULOS, la PRIMERA SALIDA: Alonso Quijano, enloquecido por la lectura de libros de caballerías, se pone el
nombre de don Quijote de la Mancha y abandona su casa. Sus aventuras fracasan y regresa maltrecho a su hogar.
Una vez allí,, mientras se repone, sus amigos hacen una hoguera donde queman los libros. Un mes después. don
Quijote se dispone a salir de nuevo. Pide a Sancho Panza que se convierta en su escudero, SEGUNDA PARTE.
Cervantes inventa la figura de un historiados, CIDE HAMETE BERENGELI, cronista que ha recopilado todas las
hazañas y aventuras del famoso don Quijote. Esas aventuras eran: molinos de viento a los que confunde con gigantes;
cueros de vino con los que se bate en sueños en la venta. Son aventuras muy variadas, todas tienen un elemento
común; don Quijote siempre ve el mundo real a través del prisma de la literatura.

Paula Llorente Paredes 1ºBto B

 Segunda parte (1615): la tercera salida
En su tercera salida, vivirán aventuras, pero también sufrirán una desagradable experiencia: <<un embustero
perverso>> ha escrito una <<falsa historia>> y existen unos impostores haciéndose pasar por ellos y manchando su

buena reputación.
Con este episodio, el autor alude de nuevo a la vida real: se refiere a la publicación del Quijote de Avellaneda (1614),
obra que un enemigo suyo, ocultó bajo seudónimo, escribe para atacar e insultar a Cervantes. Este deja bien claro
quiénes son los verdaderos don Quijote y Sancho.
EL desenlace de la novela; su derrota en la playa de Barcelona frente al Caballero de la Blanca Lina. Desencantado,
decide regresar a casa y muere.
El final de la novela adquiere una doble interpretación: la primera se relaciona con la ficción novelesca. La segunda
tiene que ver con la realidad: la muerte del protagonista para evitar que otro escritor continuara su historia.
B. TÉCNICA NARRATIVA
Se caracteriza por la ORIGINALIDAD y por una COMPLEJIDAD basada en :
·El narrador y la técnica del manuscrito encontrado.
Planteada desde una doble perspectiva: un Narrador y un Cronista. El primero presenta el relato a partir del
manuscrito del segundo. En el manuscrito se hallarían todas las aventuras y hechos del personaje. Se trata de un
NARRADOR OMNISCIENTE. No se presenta a sí mismo, sino como alguien que dispone de datos que el historiador
proporciona y actúa como INTERMEDIARIO entre el cronista y el lector.
En cuanto al cronista, es anónimo en los primero capítulos. Pero a partir del IX se trata de un HISTORIADOR
ARÁBIGO, Cide Hamete Berengeli. Mentiroso por naturaleza y no le tiene mucha simpatía al personaje.
·Las disgregaciones de la primera parte
El Quijote de 1605 no se ciñe a la acción central, se convierte en RELATO MARCO DE VARIAS HISTORIAS.
Diversas corrientes narrativas: relatos pastoril, novela sentimental y tema amoroso, novela morisca. Además, la
primera parte está edulcorada con CANCIONES Y SONETOS.
Son muy importantes los Discursos del protagonista u otros personajes. Es el caso del DISCURSO DE LA EDAD DE ORO
o el DE LAS ARMAS Y LAS LETRAS, pronunciados ambos por don Quijote, o el coloquio del cura y el canónigo sobre
LOS LIBROS DE CABALLERÍAS.
·Los juegos metaliterarios en la segunda parte
-Hay CONTINUAS REFERENCIAS A LA PRIMERA PARTE. Cervantes contempla con perspectiva crítica el Quijote de 1605.
Sus andanzas son conocidas en todas partes gracias al éxito de la novela que recoge su historia.
-La alusión al QUIJOTE DE AVELLANEDA. Conocido como el Quijote apócrifo, apareció en 1614 y se presentó como la
verdadera continuación de la novela de Cervantes.
C. CARACTERIZACIÓN Y EVOLUCIÓN DE LOS PERSONAJES
La trayectoria de don Quijote podría explicarse en 3 ETAPAS: partiendo del loco ridículo, pasamos a conocer a un
idealista empeñado en ver el mundo como lo había visto en las novelas de caballerías. En la segunda parte va
aproximándose a una posición mucho más apegada a la realidad, que culminará con el desengaño y el abandono. Ese
desengaño lo lleva a la muerte. En cuanto a Sancho, evoluciona en una TRAYECTORIA UNVERSAL: el hombre sencillo
va contagiándose poco a poco del idealismo de su señor. Al final de la novela, cuando Alonso Quijano se deja arrastrar
hacia la muerte, es Sancho el que intenta animarlo a vivir, a convertirse nuevamente en don Quijote. Esto ha hecho
que algunos investigadores hayan visto un proceso de influencia mutua, es decir, Sancho sufre un proceso de
quijotización, mientras que don Quijotes sufre una sanchificación.
Dulcinea, inspirada en el amor de origen provenzal surgido a partir de las bondades de una mujer oídas por otras
persona, pero suficientes para encender el fuego del amor,
D. ESTILO
Los personajes se expresan de acuerdo con el decoro, según su condición social. Don Quijote intenta IMITAR EL
LENGUAJE CABALLERESCO, mientras que Sancho tiene una EXPRESIÓN POPULAR y HUMORÍSTICA. Es frecuente en él
el uso de REFRANES POPULARES. El estilo del narrador se ha caracterizado por la IRONÍA, RIQUEZA LÉXICA y TONO
REALISTA.
Paula Llorente Paredes 1ºBto B
3.2. LAS NOVELAS EJEMPLARES
Se trata de una serie de 12 novelas que Cervantes fue componiendo a lo largo de su vida y retocando hasta recopilarlas
para su publicación en 1613. Gran novedad en el panorama literario: no son adaptaciones, sino creaciones originales.
Las Novelas ejemplares se encuadran en una corriente de origen italiano; la novella (narración de hechos reales o
imaginarios). Casi todas respetan el concepto de verosimilitud, con descripciones realistas de lugares y personajes
identificables en la época. Estas novelas se sueles clasificar en dos grupos; idealistas y realistas.

4.La prosa barroca

EL BUSCÓN, DE QUEVEDO
La obra en prosa de Quevedo es tan variada como la poética. Dentro de la novela, su título más destacado es La vida del
Buscón llamado Pablos (1626), aunque la opinión es que la escribió en 1605 y que pudo revisarla más tarde, dando
lugar a una doble redacción de la obra.
El ARGUMENTO del Buscón: un joven se convierte en un delincuente. Pablos proviene de una familia marginal de
Segovia, criado de un joven noble. Su estancia en Alcalá, donde se convierte en pícaro. La vida dedicada a la estafa
culmina cuando se convierte en asesino. La novela termina cuando Pablos, para huir de la justicia, decide marcharse a
las Indias, pero le fue peor, como se vería en la segunda parte que nunca llegó a escribir.
Quevedo presenta una sociedad dominada por las FALSAS APARIENCIAS. la CORRUPCIÓN DE LAS JUSTICIA y los
ENFRENTAMIENTOS ENTRE GRUPOS SOCIALES.
La INTENCIÓN FINAL de esta obra es mostrarnos con negro humor los vicios sociales y la escasa calidad humana de
sus personajes.
El ESTILO CONCEPTISTA. Su objetivo se centra más en la agudeza del ingenio y en los juegos de palabras que en el
didactismo.
Dichas muestras de ingenio determinan el ESTILO. Sus elementos son los propios del CONCEPTISMO BURLESCO.
Destaca el abundante uso de METÁFORAS y la COMPARACIÓN, dirigidas a lograr la agudeza humorística. También hay
marcadas hipérboles. Quevedo logra en esta novela una DESCRIPCIÓN GROTESCA de la sociedad.

Paula Llorente Paredes 1ºBto B