DISEÑO TÉCNICO V

Unidad 1
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DE LA ASIGNATURA

Introducción
En esta unidad se presentará la materia, mientras que el dibujo técnico pretende
transmitir información orientada a la elaboración de sistemas arquitectónicos
como medio de expresión o de enlace entre el proyecto y su ejecución.

Objetivo
General
• Analizar los puntos más importantes del dibujo técnico y su variedad de
materiales a utilizar.

Específicos
• Conocer las bases del dibujo técnico.
• Desarrollar destrezas con elementos del dibujo técnico.

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Desarrollo
1.1 Introducción a la asignatura Dibujo Técnico V.

Objeto del dibujo técnico.

El dibujo es un medio de expresión utilizado por el hombre para desarrollar su actividad
creadora y de comunicación (Ramos, 2020).
Según su finalidad el dibujo se puede clasificar en dibujo artístico, el cual no se ajusta a
reglas o normas previamente establecidas, utilizando colores, sombras, contrastes, que
influyen en la imaginación del observador, y dibujo técnico, que es un modo de expresión
utilizado en el campo de la industria y de la técnica para expresar y transmitir la
información necesaria en el diseño, la construcción, el funcionamiento o la verificación
de toda clase de elementos. En su realización el dibujante ha de ajustarse a una serie
de normas de carácter internacional que hacen del dibujo técnico un lenguaje gráfico
exacto y preciso.
El dibujo técnico se puede subdividir en tres grandes grupos:
• Dibujo arquitectónico: se emplea en arquitectura para representar
construcciones de todo tipo, alzados, perfiles, plantas, etc.
• Dibujo topográfico: se utiliza en representaciones del terreno, trazado de
carreteras, perfiles longitudinales, perfiles transversales, curvas de nivel, etc.
• Dibujo industrial: es utilizado para representar tanto las instalaciones fijas o
móviles de tipo mecánico, eléctrico, electrónico, como los distintos componentes de
cada una de ellas. Permite a los ingenieros y proyectistas plasmar sus proyectos y
cálculos sobre un documento gráfico, y sirve de intermediario entre los técnicos que
conciben un aparato y aquellos que lo realizan.
Un dibujo técnico industrial es la representación gráfica, completa, clara, correcta y
precisa de una instalación o componente, con indicación de sus medidas, superficies,
material y demás leyendas explicativas con fines a su realización, reproducción o
construcción en el taller. Esto es lo que se llama un dibujo técnico de ejecución.
Podemos también definirlo como la información gráfica que contiene las indicaciones
necesarias y suficientes de formas, dimensiones y características del elemento
considerado, permitiendo su compresión de forma inequívoca. Este documento técnico
es un mensaje establecido por alguien y destinado a ser entendido por otra persona.
Todo dibujo técnico debe ser:
• Claro y explícito: no dando lugar a equívocos, con disposición lógica de las
vistas, notas bien dispuestas, espesor de las líneas uniforme dentro de cada clase, etc.

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• Suficiente: en cuanto a descripción de las formas, dimensiones, características

complementarias, etc.
• Conciso y simple: no debe de tener superabundancia de datos,
empleando para ello representaciones simplificadas.
• Adaptado: al empleo del dibujo y al lector del dibujo.
• Económico: hecho en el menor tiempo posible. Según estas características,
vemos que un plano industrial contiene un mensaje técnico y no una obra de arte. Un
dibujo bonito no es por necesidad un buen dibujo técnico.

Clasificación de los dibujos técnicos.

Por su contenido y desde un punto de vista industrial, una posible clasificación de los
dibujos técnicos es:
• Dibujo de proyecto, dibujo de anteproyecto: sirve de base para la elección de
una solución final y/o para que las partes involucradas discutan las distintas opciones.
Muchos de los dibujos de anteproyectos son dibujos que contienen los primeros trabajos
de diseño y cálculos de la oficina de estudios o de proyectos; este tipo de dibujo se hace
sin definir la forma real de los elementos.
• Dibujo de conjunto: representa la posición relativa y/o la forma de un conjunto o
grupo compuesto por partes ensambladas.
• Dibujo general de conjunto: recoge todos los grupos y piezas del producto
completo. Representación de una máquina o un órgano de máquina, todo ello montado.
• Dibujo de subconjunto: dibujo de conjunto de nivel estructural inferior, solo
limitado a un número de grupos, partes o piezas. Representa varias piezas de una
misma máquina o aparato en su forma, posición y escala, agrupadas formando un dibujo
de grupo.
• Dibujo de componentes: representa un componente individual y que incluye toda
la información necesaria para su definición, es decir, sus medidas y forma.
• Dibujo de despiece: representa una pieza individual (que no puede
descomponerse en otras más pequeñas) y que incluye toda la información necesaria
para la definición de la pieza.
• Dibujo de unión: recoge la información para el ensamblado, conexión o unión de
dos o más elementos. Es un dibujo técnico que sirve para aclarar el orden y forma de
montaje de los distintos dispositivos; también se le conoce con el nombre de dibujo de
montaje o ensamblaje.
• Dibujo de ejecución o dibujo de definición de producto acabado: dibujo obtenido
de los datos de diseño que recoge toda la información para el proceso de producción.
Es el que se hace en la oficina técnica a partir de los dibujos de proyecto y define cada

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una de las piezas sin indeterminación de formas, medidas y características

complementarias para su fabricación.
• Dibujo de realización: utilizado para recoger o reflejar los detalles de una
construcción de acuerdo con su realización. En el caso particular de dibujo técnico
industrial, el dibujo de realización se corresponde con el que habitualmente
denominamos dibujo de fabricación, que está hecho por los servicios de preparación del
trabajo a partir de los dibujos de ejecución y refleja todos los datos necesarios para
fabricar y verificar la pieza. Puede ser dibujo de operación, dibujo de ensamblaje y dibujo
de verificación.
• Dibujos para ofertas o dibujos de catálogo: en ellos no es de vital
importancia la precisión absoluta, por lo que se suelen emplear sombras y colores, y
normalmente son dibujos de despiece de conjuntos o de conjuntos en perspectiva.
• Esquemas: son dibujos muy simplificados que no obedecen a las normas de
dibujo técnico, y destinados a mostrar claramente la unión entre diferentes piezas de
órganos de máquina, empleando para ello símbolos de representación de sus
elementos.
• Dibujos geométricos: son los que constituyen el trazado de curvas de mecánica,
resolución de problemas de geometría descriptiva, resolución gráfica de problemas
técnicos y todo ello con gran precisión. (Ramos. 2020).

Una nueva concepción del dibujo.

Además de ser un lenguaje universal que se aprende de manera intuitiva desde la
infancia, el dibujo también es el modo en que el artista representa el mundo que lo rodea.
Es el medio artístico más inmediato y también el más económico, ya que requiere pocos
materiales para trabajar es, en suma, la base de toda creación plástica, la obra
primigenia y un campo de pruebas donde empezar a explorar los lenguajes de la
representación artística. (Parramón. 2018).
El dibujo permite, más que ninguna otra disciplina, el acceso directo al universo
particular de cada artista, pues se convierte en esa suerte de laboratorio personal donde
entrever el trabajo de la mente y su recorrido.
1. El dibujo actual admite todo tipo de texturas, cargas y materiales nuevos. La
consecuencia de esto es que las fronteras entre dibujo y pintura son más difusas.
2. Una nueva concepción del dibujo requiere nuevos modos de exponer. Los
enmarcados tradicionales con paspartú ceden su lugar a presentaciones en el interior
de cajas o libros.
3. Cada dibujo es fruto de la mezcla de procedimientos distintos que se unen para lograr
un efecto plástico estimulante.

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Replantear el uso de materiales

El dibujo tradicional se ha servido de los trazos, las líneas, el sombreado, los
degradados y la monocromía como principal elemento distintivo; sin embargo, en la
actualidad, las técnicas de pintar y de dibujar se confunden porque las herramientas
son, en ocasiones, las mismas y porque existe una actitud menos convencional, más
laxa, del creador. Las nuevas concepciones del dibujo contemporáneo requieren
replantear el uso de materiales artísticos, que incluyen los pigmentos, las manchas o
aplicaciones de pintura como recursos comunicativos, así como la exploración de
nuevas superficies y formatos.
Renacimiento del dibujo
En los últimos años, el dibujo ha experimentado un auge sin precedentes en el mundo
del arte. Ya no es una disciplina preparatoria para la pintura o la escultura, sino que se
ha posicionado como disciplina artística independiente, y reaparece con fuerza, tanto en
el mercado del arte como en los más prestigiosos festivales, bienales, museos y galerías
del mundo. A qué se debe este resurgimiento, esta nueva valoración, qué sensibilidad
o planteamiento de nuestra época le ha llevado a beber en las fuentes olvidadas del
dibujo, qué encuentran allí los artistas. La respuesta a todo esto es que el dibujo se ha
instituido como herramienta de comunicación en el contexto del arte, de la arquitectura
y de los diseñadores gráficos y de moda actuales fundamentado en su versatilidad,
economía, riqueza semántica y transversalidad conceptual.
4. Los instrumentos de dibujo tradicionales tienen cabida en el dibujo contemporáneo,
aunque adoptan otras funciones y se mezclan con algunos recursos más propios de la
pintura.
Recursos del dibujo actual
El dibujo contemporáneo es una disciplina capaz de proyectar una gran variedad de
enfoques y estrategias mediante diversas técnicas y procedimientos completamente
actuales. Se ha convertido, por derecho propio, en un género en sí mismo. Frente a la
institucionalización de discursos artísticos cada vez más endogámicos, el dibujo, se ha
erigido entre los artistas emergentes como una de las vías más eficaces para desarrollar
discursos personales.
De las técnicas artísticas tradicionales, es la que tiene una visión más sintética y permite
una actuación más directa y espontánea sobre el soporte; una acción con el lápiz sobre
el papel, un corte, una incisión que queda marcada y que es un pensamiento de síntesis.
Por lo tanto, el dibujo es el medio más directo entre la idea y la ejecución, si se compara
con la pintura, más procesual, que se hace por capas que el artista va incorporando
progresivamente.

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1. El dibujo ha perdido su carácter artesanal y presenta un talante conceptual. La idea

justifica los medios.
2. Se mezclan distintos procedimientos, sin ningún rubor, en busca de un efecto
determinado.
Incorporación de nuevas técnicas.
En las últimas décadas, a las técnicas tradicionales de dibujo se han incorporado otras
nuevas procedentes del campo de la pintura. Así, los desgarros, las quemaduras, las
transferencias, la papiroflexia y otros efectos plásticos sorprendentes cuestionan el
formato y los límites del propio dibujo, que se vuelve más interdisciplinar. El dibujo actual
se metamorfosea para dejar de constituir una sola técnica y convertirse en un híbrido
que dialoga con otras disciplinas contemporáneas, generando a partir de esa
confluencia nuevas formas de autoría, otros soportes y modos expresivos.
3. El dibujo actual metamorfosea y transforma las imágenes, reinterpreta el dibujo
académico y lo fusiona con nuevos grafismos.
4. Se explora y dialoga con la forma. El pincel y las aguadas de pintura son una
constante en esta disciplina.
5. Nota realizada sobre papel quemado con una vela. Reproduce un bosque que ha
sufrido un incendio.
6. Los dibujos han dejado de ser esas formas planas que cuelgan de las paredes
protegidas por un marco y un cristal.
Todo vale en el dibujo
El dibujo posee la grandeza de la libertad, de la inmediatez de la expresión que solo los
materiales sencillos pueden proporcionar. Autónomo y liberado de su propio soporte,
ahora se puede exhibir de mil y una maneras distintas: colgado de la pared, del techo,
doblado sobre una mesa o grapado a una madera. Se impone una presentación más
informal. No se trata solo de sorprender al espectador con el dibujo en sí mismo, también
se persigue la originalidad en la forma de presentarlo, dando una enorme importancia a
generar, mediante su exhibición pública, dispositivos visuales que trascienden la mera
contemplación. Por lo tanto, debemos acostumbrarnos a ver dibujos inmateriales,
proyectados, arrugados y realizados con los más insólitos materiales o sobre soportes
inverosímiles.
Límites del dibujo.
El dibujo es, indiscutiblemente, un medio que ha conseguido conquistar su propia
autonomía entre las posibilidades elegidas por los artistas contemporáneos para
mostrar su singularidad. Figurativo, abstracto, minimalista, tridimensional, sensorial,
poético. El dibujo contemporáneo se enmarca en la enorme vitalidad de la expresión
gráfica actual, una producción de imágenes que se originan en la línea para adueñarse

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de nuevas formas de comunicación. En este apartado indagamos sobre estos aspectos,

analizando cuáles son las claves, los rasgos distintivos que convierten al dibujo
contemporáneo en algo tan diferente de sus predecesores. Pretendemos acercar al
lector la metodología del dibujo actual, hacerle reflexionar y mostrarle las diferentes
capacidades de expresión plástica de este estilo a fin de que pueda utilizarlas como
recurso para generar una obra única.
Materiales para el dibujo actual
Hoy en día, el dibujo no se ciñe a una técnica gráfica basada en el uso de la línea, no
es solo un conjunto de trazos realizados con carboncillo, ceretas, grafito o sus derivados.
Es mucho más que todo eso, hasta tal punto que, en numerosas ocasiones, las fronteras
entre la pintura y la escultura se diluyen. Los nuevos materiales que han irrumpido en el
ámbito del dibujo han transformado de tal manera su apariencia que le han concedido
un carácter interdisciplinar. (Parramón, 2018).
Presentaciones arquitectónicas / Dibujo técnico.
Cuando se habla de dibujos de proyecto, normalmente pensamos en los dibujos de
presentación. Con las presentaciones describimos gráficamente nuestras propuestas
con la intención de convencer a otros de su validez. (Ching, 2016).
Estos otros pueden ser un lente, una comisión o simplemente alguien que está
buscando una idea. Hacemos presentaciones para ofrecer un soporte a las ideas del
cliente, o para conseguir un encargo, ya sea directamente o por concurso. En todo caso,
las presentaciones deben reflejar de la forma más clara y precisa posible las
características tridimensionales de un proyecto.
Aunque estos dibujos puedan ser excelentes gráficos dignos de una exposición no hay
que olvidar que son instrumentos para explicar una idea de proyecto nunca un fin en sí
mismos.
Los dibujos de una presentación deben ser exhaustivos y convincentes, es decir, que
se entiendan sus convenciones y que el contenido tenga sentido, de lo contrario, dicha
presentación será débiles e ineficaces.
Sin embargo, una buena presentación también tiene características importantes como
conjunto.
Punto de vista
La intención del proyecto tiene que ser clara. La presentación debe comunicar la idea o
concepto principales de la propuesta. Los textos y los diagramas gráficos son medios
eficaces para articular y explicar con claridad los aspectos básicos, sobre todo cuando
se relacionan visualmente con los tipos de dibujos de proyecto más habituales.

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Eficacia
Hay que ser concisos, Una presentación eficaz se basa en la economía de medios y
solo incluye lo realmente necesario para expresar la idea. Los elementos gráficos que
distraen y son un fin en sí mismos pueden eclipsar la intención y el objetivo de la
presentación.

Claridad
Es necesario ser ordenados, las presentaciones deben explicar el proyecto con
suficiente claridad y detalle para que un público que no está familiarizado con él pueda
entender la propuesta. Prescindiremos de aquello que pueda distraer la atención, como
las relaciones ambiguas entre figura y fondo o las agrupaciones de dibujos inadecuadas.
Con demasiada frecuencia pasamos por alto estas cuestiones técnicas porque ya
sabemos qué queremos expresar y, por tanto, no interpretamos nuestro propio trabajo
de manera objetiva.

Precisión
Evitaremos presentar información distorsionada o incorrecta. Las presentaciones deben
expresar con exactitud una posible realidad y los efectos de actuaciones futuras, de
modo que las decisiones que se tomen a partir de la información presentada sean
lógicas y razonables.

Figura 1. Claridad.
Fuente: Ching. (2016).

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Unidad
Es necesario ser organizados. En una presentación eficaz no hay partes incoherentes
con el resto o que resten valor al conjunto. La unidad, que no debe confundirse con la
uniformidad, depende de:
+ Una organización lógica y exhaustiva de la información gráfica y escrita
+ Una síntesis de formato, escala, método y técnica adecuados para el proyecto, así
como para el lugar y el público a quien va dirigida la presentación.

Continuidad
Cada parte de la presentación debe estar relacionada con la precedente y la sucesiva,
y reforzar el conjunto.
Los principios de unidad y de continuidad se complementan mutuamente: no puede
alcanzarse uno sin el otro, y los factores que genera uno siempre refuerzan al otro. No
obstante, también podemos subrayar la idea principal del proyecto colocando y
pautando adecuadamente los elementos principales y secundarios de la presentación.
(Ching, 2016).

Figura 2. Continuidad.
Fuente: Ching. (2016).

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Referencias Bibliográficas
1- Bibliografía Básica
● Ching, F. (2016). Manual de dibujo arquitectónico (5a. ed.). Editorial GG.
https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/45603

• Ramos Barbero, B. & García Maté, E. (2020). Dibujo técnico. AENOR -

Asociación Española de Normalización y Certificación.
https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/128456
• Parramón Paidoribo, E. (Il.). (2018). Nuevas tendencias en dibujo. Parramón
Paidotribo S.L. https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/175536

2. Bibliografía Complementaria
• Bachmann F (1996). Dibujo Técnico. Editorial Labor, S.A.
• El Dibujo Técnico. Formación profesional. Ediciones CEAC.
• La técnica del Dibujo. Formación Profesional. Ediciones CEAC.
• French Thomase, Vierch Charles J. Dibujo de Ingeniería. Editorial
Uteha, México, 1967
• Mata, J y Álvarez, C y Vidondo, T (1998). Técnicas de expresión gráfica.
Editora Edebe.
• Perspectiva. Biblioteca de Dibujo y Pintura. Henk Rotgans. Ediciones
CEAC.
• Tamez esperanza, E.(1998). Dibujo técnico. Editorial Limusa, S.A. de
C.V. Grupo Noriega Editores.
• Yurkas, B. (1995) Dibujo Geométrico y de Proyección. Editorial
Panamericana, C.D.B.

3- Biblioteca Virtual UPAP

• Buendía Hernández, M. T. Olvera , S. & Fariña, G. (2016). Dibujo
Técnico 1. Grupo Editorial Éxodo.
https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/128624
• dibujo técnico, A. D. (2010). Apuntes de dibujo técnico I. Instituto
Politécnico Nacional. https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/72138
• Ruiz Martel, E. (2009). Dibujo técnico para carreras de ingeniería.
Editorial Félix Varela. https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/71235

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• Rojano Ramos, S. (2015). Dibujo técnico para la transformación de

polímeros (UF0723). IC Editorial.
https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/43776
• Pardo, J. & Ballester, J. (2018). Axonometría ortogonal y oblicua.
Editorial de la Universidad Politécnica de Valencia.
https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/57449
• Parramón, E. (2011). Cuaderno del artista. La técnica del dibujo.
Parramón Paidotribo S.L. https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/123869
• Parramón, E. (2014). Todo sobre la técnica del dibujo. Parramón
Paidotribo S.L. https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/123959
• Parramón, E. (2018). Nuevas tendencias en dibujo. Parramón Paidotribo
S.L. https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/175536
• Parramón Paidoribo, E. (Il.). (2011). La técnica del dibujo. Parramón
Paidotribo S.L. https://elibro.net/es/lc/biblioupap/titulos/123869

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