influencias de las corrientes artísticas en la arquitectura:

TEORÍA DEL MODERNISMO

MODERNIDAD TEMPRANA PENSADORES REVOLUCIONARIOS
Podemos definir como modernismo a aquellas La aparición de Sigmund Freud, Friedrich Nietztche y
reacciones antiacadémicas a las enseñanzas que se producían a Henri Bergson es esencial para poder comprender las
fines del siglo XIX en relación al arte, la arquitectura, el transformaciones ocurridas en la forma de pensar de
diseño, la música y la literatura. Se denominan modernismos aquellos tiempos.
porque no llegan a ser modernos.
1 SIGMUND FREUD:
Estos movimientos poseen lenguajes y morfologías diferentes, Considerado el padre del
maneras de aceptar el trabajo diferentes, por esto surge una psicoanálisis y una de las mayores
arquitectura diferente. figuras intelectuales del siglo XX,
plantea la idea del consciente, precons-
Surge en un ambiente gran movilidad social y de crisis vincu- sciente e inconsciente otorgando una
lada a la desilusión que provocó la Sociedad Industrial, que nueva forma de percibir la personalidad
suponía que a través de los avances y el desarrollo de la humana. También enuncia el importante
tecnología y la ciencia iba a generar trabajo. significado de “la vida de los sueños”.
Asimismo, dicha Revolución Industrial deja como base nuevas
técnicas, materiales y formas de aplicación para la 2 FRIEDRICH NIETZTCHE:
arquitectura. Considerado uno de los filósofos más
importantes de la filosofía occidental,
Se plantea una idea de indefinición del espacio y de los propone el escepticismo y el ninillismo,
límites, una idea de visión infinita con espacio fluido. donde enuncia que la verdad absoluta no
Toma suma importancia la aplicación de motivos decorativos existe, sino que solo existen interpre-
vinculados a la naturaleza y la geometrización de motivos taciones múltiples de los hechos.
vegetales. Dice que el poder ha creado la verdad y
que eso es indiscutible.
El contexto arranca desde mediados
del Siglo XIX con la protesta del
VICTOR HUGO

romanticismo frente a la injusticia 3 HENRI BERGSON:

social. Victor Hugo escribe novelas Considerado un gran filósofo y escritor
románticas denunciando las francés, manifiesta a la psicología como
injusticias sociales. la base de la psicología.
También aparece en la literatura En sus estudios comprende la idea de
con Julio Verne planteando que la naturaleza del tiempo y espacio,
JULIO VERNE

ciencia y la búsqueda de una poniendo en duda las convenciones

tecnología debe llegar a todo el fundadas.
mundo de manera equitativa.

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Adjunta: Ana Zagorodny TEMA 7: INFLUENCIAS DE LAS
CORRIENTES ARTISTICAS EN
MODERNIDAD
JTP: Rosana Álvarez
EL URBANISMO II TALLER “T” Tuccitto, Evelyn - 23392
Togni, Augusto - 23606 Ayudante: Sofía Cuenca LA ARQUITECTURA. TEMPRANA
influencias de las corrientes artísticas en la arquitectura:
TEORÍA DEL MODERNISMO
SIMBOLISMO
La madre del modernismo es la aparición del SIMBOLISMO.
Éste surge en Francia a finales del Siglo XIX en paralelo al
postimpresionismo, expresando inquietudes que los artistas
tenían por las consecuencias de la Revolución y Sociedad In-
dustria.
“el sueño” “la muerte y el sepultero” “Stuart Merillo” “fatalismo”
El simbolismo es literario, es pictórico, es musical, es un - puvis de chavannes -carlos schwabe -jean delville -jan toorop
elemento que vincula indirectamente la época anterior con los
personajes que en Inglaterra asumieron otra actitud ante lo El simbolismo es una inversión de los sentimientos del roman-
estético. ticismo, porque invierte los valores estéticos, enuncia que
nada es más impresionantemente bello que una mujer perversa,
El SIMBOLISMO LITERARIO genera una búsqueda a través de un que nada es más hermoso que los sueños porque son la verdadera
concepto de la realidad, el cual plantea que las apariencias, percepción de la realidad.
que lo que vemos, no son más que símbolos de una realidad
mucho más trascendente, y que esa realidad nosotros la podemos Para la época hay otra corriente presente que es el realismo,
percibir y vivir en estados de completa alienación, en estados que hace una denuncia social mucho más objetiva. El simbolismo
de locura total. está en contra del realismo, en ellos hay un cierto optimismo
en cuánto al desarrollo científico, pero para el simbolismo
esto no existe.
Sus principales exponentes fueron Charles Baudelaire, Arthur
Rimbaud y Stéphane Mallarmé.
El SIMBOLISMO PICTÓRICO es considerado la parte neurótica y
noctura del postromanticismo, buscan retratar lo sobrenatural.
En el libro “Las flores del mal”, Baudelaire retrata sin tapu- Se basan en el misterio y miticismo, esoterismo, fatalismo,
jos el uso de drogas, la sexualidad y el satanismo. Las apa- muerte y drama.
riencias son solo símbolos de una realidad superior a la que
conectan misteriorsas “correspondencias”. Sus principales exponentes fueron Puvis de Chavannes,Carlos
Schwabe, Jean Delville, Odilon Redon, Gustave Moreau, Jan
Toorop, Arnold Bocklin y Ferdinand Hodler.

Reavivan los sentimientos de lo mágico, aparecen el sueño, la

pesadilla, las tragedias. También aparece el tema de lo andró-
gino, lo indefinible, en términos sexuales lo hermafrodita. Y
el rol de la mujer aparece como una mujer fatal, ese es el
ideal de belleza mujer. Surge también la teosofía, religión
“LAS FLORES DEL MAL” “UNA TEMPORADA EN EL INFIERNO” “Un coup de dés jamais n’abolira le hasard” que mezcla el catolicismo, y cristianismo con ciertas disci-
- bAUDELAIRE - ARTHUR RIMBAUD - Stéphane Mallarmé plinas hinduistas y budistas.

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TEORÍA DEL MODERNISMO
ROL DE LA MUJER
El rol de la mujer aparece como una mujer fatal, como una
especie de devoradora de hombres, que destroza cuando ama.
Ese es el ideal de belleza mujer, en esa época aparecen
mujeres poderosas en el espectáculo, en la ópera, en la
literatura.

La mujer brota del mundo del inconsciente y para huir de

la realidad adopta forma de esfinge, de sirena, de araña,
de fantasma o de genio alado. “caricias” desafiaba usando pantalones,
- fernand khnopff besandose con mujeres - colette
Sucede una transformación en su rol, surgen mujeres que se
visten de hombre y firman sus obras con nombre de varón,
bailarinas que desafían el ballet clásico, mujeres espías
que enamoran a personajes claves y demás.

La mujer es el elemento en la decoración, lo mismo que la

naturaleza en general. La vegetación en general, aparece
enroscada, con curva y contracurva, en muchos de los obje-
tos diseñados por los artistas modernistas.

Trabajan desde la gráfica, desde la joyería, la escultura,

y la enseñanza viene directamente de ciertos preceptos del
Art and Craft con la diferencia de que el modernismo, se “la peste” “la araña que llora” “josephin peladan” mujer espía
llama así mismo modernismo porque acepta los materiales - arnold böcklin - odilo redon -jean delville -mata hari
nuevos que la tecnología, la máquina y la industrializa-
ción permiten.

Los cuerpos de las bailarinas en movimiento generan mucha

influencia, muchos elementos de inspiración, y también las
diferentes especies de la naturaleza.
La joyería se desarrolla de una manera importante (Mucha y
Behrens). bailarina que desafiaba la danza escultura cama mariposa joyería
En el mobiliario ocurre un despliegue de formas orgánicas, -loie fuller -loie fuller -emile gallé -alphonse muchá
se transforman en una especie de escultura (Bovy)

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TEORÍA DEL MODERNISMO
TEORÍAS ESTÉTICAS
Teorías a las que adhieren los artistas modernistas en
todo occidente:
1 GESAMKUNSTWERK (OBRA DE ARTE TOTAL): CASA TASSEL - VICTOR HORTA
Horta diseñó cuidadosamente cada elemento
Tiene origen en las ideas del músico Richard Wagner, que la
de este edificio. Para complementar la
llama “Gesamkunstwerk”, considerando a todas las artes conecta- arquitectura formal, Horta diseñó las
das en una sola gran manifestación concentrada en la Arquitectu- vidrieras, los marcos de las ventanas,
ra. Los artistas, arquitectos, diseñadores, deben concebir como los artefactos de iluminación, las baldo-
sas e incluso las cubiertas de los radia-
una sola obra todas las escalas y todos los detalles del ambien- dores y las manijas de las puertas.
te humano. Enunciaba que todo debía estar bajo la ética de una
sola obra de arte. Absolutamente todo se conformó con la
“El artista diseña desde la ciudad al picaporte, absolutamente estética orgánica del art nouveau, crean-
do un edificio que se siente vivo y
todas las escalas.” natural en todos los aspectos.
2 einfuhlung (empatía): parque guell - antonio gaudí
Desarolla en su estética el filósofo y psicólogo Theodor Lipp, Gaudi diseño el Parque basándose en la
planteando en su teoría que en el arte y la estética existe un idea del arte arquitectónico considerado
proceso de afinidad entre la obra de arte y su artista, donde una forma de expresión. Todo lo desarro-
llado en el parque brinda expresividad y
este se reconoce a sí mismo y se solidariza con ella, es un pro-
una idea deespiritu estético, propia de
ceso que permite al sujeto hallar un conocimiento de sí mismo que la vida de Gaudí.
hasta ese momento ignoraba.
Entre artista y obra de arte hay una especie de empatía. El artista Es por esto que al visualizar la obra, es
visible la transmisión de la empatía por
le brinda a la obra su espíritu estético y la obra le devuelve al
parte de Gaudí a la misma y viceversa.
artista, lo enriquece con el conocimiento que ella le ha provocado.

3 kunstwollen (voluntad del arte): casa mayólica - otto wagner

Es un concepto creado por el historiador del arte Alois Riegl, que Otto Wagner diseñó dicho conjunto de
viviendas enfocándose en la voluntad de
significa que existe una fuerza del espiritu humano que hace nacer la forma a partir de la perfección mate-
afinidades formales dentro de una misma época, en todas sus mática, basándose en las formas raciona-
manifestaciones culturales. les.
Tiene que ver con la idea de que en cada período hay una fuerza o Asimismo,decide implementar la idea
característica de este nuevo modernis-
voluntad de la cultura de una sociedad dicha en particular, donde
mo,la incorporación de elementos
todas las manifestaciones empiezan a coincidir en sus fundamentos. geométricos vegetales. Incorpora adornos
El arte manifiesta su voluntad y aparece coincidiendo en las florales en su fachada, vinculados con la
razones que esgrimen todas las distintas formas de hacer arte. naturaleza.

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