El Bajo Tumbao

22/2/24, 12:27 El bajo Tumbao
AulaActual Argentina España
El bajo Tumbao
por Cristián Grüner
REVISTA Bajista
NÚMERO 7
Análisis de Estilos
© Cristian Grüner
Título “El Tumbao”
DESTACADO: “El Tumbao es una de las formas principales del bajo en la Salsa, Rumba, y buena parte de la música latina”.
ARTÍCULO:
El “tumbao” no es un estilo en sí, sino más bien una forma de tocar, que se aplica a varios estilos. Sobre todo se utiliza en
estilos centroamericanos, como el Son, la Rumba, etc.
Generalmente entraña una cierta dificultad, sobre todo para los músicos europeos, puesto que se trata de una manera de
tocar asociada de forma muy directa a la cultura Latinoamericana.
Una de las principales características de las líneas de bajo de este estilo, es que van “colgadas” en el tiempo.
Por una parte, el bajo anticipa notas de los acordes que vendrán, y es el único instrumento armónico que lo hace, puesto
que los patrones rítmicos del resto no incluyen esta anticipación.
Esto hace que el bajo se encuentre a veces un poco “solo” en ese espacio, aunque en general, el bombo de la batería
tocará también en esos sitios.
La armonía puede ser completamente variable, pero es muy común encontrar partes con predominio de los grados I y V.
Mucha de la música que en España denominamos “pachanga” está asociada directamente a este tipo de líneas de bajo, y
desde luego, la Salsa.
Vemos aquí un pequeño fragmento de cuatro compases, con una armonía basada en los grados I y V.
Podemos observar
que la línea trabaja
solamente con la
fundamental y quinta
de cada acorde, pero
en el cambio de
acorde, es decir, en
el tercer compás, en
lugar de comenzar
con la fundamental
del acorde, lo hace
con la quinta.
Esta inversión es
algo muy
característico de este
tipo de línea, casi
tanto como la misma
fórmula rítmica.
No olvidemos que el compás utilizado es el 2/2, con lo que cada compás tiene en realidad 2 pulsos. En el 2/2 se utilizan las
mismas figuras, con la misma relación, que en el 4/4, pero en lugar de marcarse cada uno de los cuatro tiempos, se marcan
solamente el 1 y el 3. Resulta un poco extraño, al principio, habituarse a la lectura en este compás, ya que las negras
“parecen” corcheas.
En esta otra imagen,

vemos una variante
muy común de la
progresión I – V. En
este caso, cada
acorde dura un solo
compás, lo que, en
compás de 2/2, da un
efecto parecido a dos
acordes por compás.
www.aulaactual.com/especiales/tumbao/ 1/3
Cuando se
introducen más
variaciones
armónicas, las
posibilidades, y a
veces las
limitaciones, de la
línea, crecen
considerablemente.
En este otro
ejemplo, vemos una
línea sobre una
progresión también
muy típica, que
incorpora el II grado.
A continuación, agregamos un grado más, el VI, para conformar un patrón armónico muy típico de todos los estilos, y por
supuesto, también del latino: I – VI – II – V
Vemos en tres ejemplos diferentes de líneas, las variantes que tenemos, utilizando solamente la fundamental y quinta de
cada acorde. Aunque otras notas serían posibles, estas son las principales, y como vemos, solo con ellas ya tenemos unas
cuantas posibilidades:
Ejemplo
1
Ejemplo
2
Ejemplo
3
Con estos cuatro midis puedes practicar estas líneas:
Tumbao 1a
tumbao1a.mid
Si el midi no se
reproduce, descárgalo
en el enlace
Tumbao 1
tumbao1.mid
Si el midi no se
en el enlace
Tumbao 2
tumbao2.mid
Si el midi no se
en el enlace
Tumbao 3
tumbao3.mid
Si el midi no se
en el enlace
Sobre las pistas de audio puedes practicar las diferentes líneas que hemos visto para cada progresión de acordes, y crear
otras, siguiendo el criterio de enlazar fundamentales y quintas de forma conveniente. También es posible usar otras notas
del acorde, pero igual que sucede en otros estilos, la quinta es preferente por su carácter menos melódico.
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Con estos cuatro midis puedes practicar estas líneas:

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