Facultad de Diseño: Univ Ersidad Del Azuay

UNIV E RS I DAD DEL AZUA Y
Facultad de Diseño
Escuela de Diseño
INV EST IGACIÓN-EXPE RIMENTACIÓN DE MAT E RIALES

Y T ECNOLOGÍAS T EXT ILES ART ESANALES DEL ME DIO
Y DIS EÑO DE UNA LÍNEA DE ACCES ORIOS DE MODA.
Trabajo de graduación previo a la obtención

del título de Diseñadora de Textiles y Modas
AUTORA:
Claudia Polo Aguilar
DIRECTORA:
Arq. Julia Tamayo Abril
CUENCA - ECUADOR
2007
Dedicado con todo mi cariño a mis papis por todo su amor, apoyo y esfuerzos.
De no haber sido por ellos este trabajo nunca hubiera podido ser lo que es.
Resumen
La creciente comunicación y globalización, han causado la incorporación de
elementos propios de otras civilizaciones, propiciando la ampliación de merca-
dos en contraste a un crecimiento de identidades locales. Como ecuatorianos, es
necesaria una fuerte y activa presencia en ésta aldea global.
Este proyecto propone destacar procesos artesanales y combinación de diversos

materiales, logrados en dos fases: La investigación - experimentación de tec-
nologías tradicionales y el diseño de una colección de accesorios basada en la
hibrides y moda étnica, dirigida al mercado global de jóvenes de ambos sexos,
creada en trabajo conjunto de diseñador + artesano.
Fusiones entre lo local + global, mezclas + diversidades, contrastes + dualidades

protagonizan este trabajo. Criterios de diseño que pretenden la revalorización
e innovación de prendas artesanales del medio, para ser apetecidas por nuevos
mercados.
Abstract
The growing communication and the globalization have produced the incorpo-
ration of characteristic elements from other civilizations, favoring the market
growth in opposition to the growth of local identities. As Ecuadorians, it is nec-
essary to have a strong and active presence in this global community.
This project emphasize hand made processes, and the combination of a diversi-
ty of materials in two stages: The investigation – experimentation of traditional
technologies, and the design of a collection of accessories based on the hybrid-
ism and ethnic fashion, which are aimed at the global market of youngsters of
both sexes. This work is done together by the designer and artisans.
This work is a fusion of local and global elements, mixtures and diversities,
contrasts and dualities. Design criteria, which pretends to revaluate and inno-
vate hand made textiles in order to access to new markets.
INDICE Resumen
Abstract
3
4
Indice
Objetivos 5
Introducción General 7
CA P I TU L O 1
Investigación - Experimentación
:
Introducción. 10
1. Entrada Teórico Conceptual 11
1.1 Mercado Global. 11
1.2 Diseño Contemporáneo comprometido con nuestros valores 12
1.2.1 Tendencias de Diseño Contemporáneo. 13
1.2.1.1 Hibrides. 13
1.2.1.2 Moda Actual 14
1.3 La Artesanía como elemento Cultural. 18
1.3.1 Artesanías 18
1.3.2 El artesano en nuestro medio 20
1.3.3 Innovación en las artesanías 21
1.4 Accesorios de Moda. 22
1.5 Experimentación 24
1.5.1 Investigación de las técnicas artesanales: Tejidos y no Tejidos. 24
1.5.2 Investigación de Campo: Procesos de Experimentación. 31
1.5.2.1 Elaboración del muestrario. 31
1.6 Estudio de Mercado 31
1.6.1 Determinar el universo del mercado 31
1.6.2 Aplicación de Técnicas de Investigación 32
1.6.3 Investigación de Escritorio 33
1.6.4 Conclusiones. 35
CAPI TULO 2:
Programación
Introducción. 38
2. Definición de Criterios y Partidos de Diseño:
Condicionantes y Determinantes. 39
2.1 Materiales y Tecnología 41
2.2 Mercado 41
2.3 Inspiración y Tendencias 42
CAPI TULO 3:
Propuesta
Introducción. 48
3. Bocetación: Diseño e Ilustraciones. 49
3.1 Fichas Técnicas 53
3.2 Prototipos 73
3.3 Presupuesto Estimado 77
Conclusiones y Recomendaciones 78
Anexos 81
Agradecimientos 83
Bibliografía 84
Objetivos
Objetivo General:
Optimizar el diseño de prendas artesanales mediante el uso de materiales in-
novadores y tecnologías tradicionales del medio con la finalidad de mejorar la
calidad de los productos con fines de exportación.
Objetivos específicos
* Proponer la revalorización y optimización en la calidad de diseño y materiales
de productos textiles artesanales realizados con técnicas como hilado, tejido de
punto, fieltro, entre otros; mediante un proceso de investigación y experimenta-
ción con elementos y criterios contemporáneos.
* Diseñar una colección de accesorios de estilo casual, mediante el uso de fibras

naturales, principalmente lana de oveja y alpaca y fibras sintéticas; con proce-
sos tecnológicos artesanales destinada a jóvenes que oscilen los 18 y 30 años de
un mercado nacional e internacional, confeccionados a mano por artesanos del
Azuay.
7
Introducción general
Las vivencias y experiencias recopiladas a lo largo de un año, en el que basada
en el sur de Inglaterra emprendí algunos viajes por el Reino Unido , Europa y
otros países, son la causa del nacimiento de este trabajo. El haber tenido la opor-
tunidad de hacer largos recorridos por las capitales de la moda, y el contacto
directo con el mundo del arte y diseño del más alto nivel y los mayores y más
exigentes consumidores de moda, son en parte los generadores de inspiración
de este trabajo.
Esa gran carga de imágenes, colores, formas, texturas y demás que se almace-
naron en el disco duro de mi cabeza, quedaron atrapadas en mi listas para ser
depositas en un gran proyecto como es el que presento como mi trabajo de gra-
duación. En el cual quise aplicar los conocimientos aprendidos a lo largo de mi
carrera, mi inclinación y fascinación por lo artesanal y tradicional del Ecuador
más todas mis nuevas ideas y visión del diseño de textiles y moda a nivel global;
tomando en cuenta el deber ético del diseñador de ayudar a rescatar y preservar
elementos propios de sus tradiciones y cultura.
Con estos antecedentes propongo a continuación un trabajo experimental ba-

sado en fusionar y adaptar técnicas artesanales y diversos materiales del medio
a tendencias de diseño contemporáneo, para así producir productos aptos para
ser introducidos en nuevos mercados. Estas propuestas de accesorios de moda
son diseños híbridos que mezclan corrientes de diseño contemporáneo y moda
actual con toques étnicos, confeccionados mediante el trabajo del diseñador y
artesanos ecuatorianos.
Fuente: OXFORD Pete & BISH Renee, “Ecuador”, Dinediciones, Quito, 200 2005, Segunda Edición.
8
CAPITULO 1
Investig ación - Exp eri mentación
9
Introducción
Este capítulo se divide en tres fases, la parte teórico conceptual, la fase de Inves-
tigación - experimentación, y el estudio de mercado.
En la primera parte están todas las entradas conceptuales en las que se basa este
proyecto, comenzando por nuestro potencial mercado, el cual es el generador de
las pautas para realizar el proceso de todo el trabajo. Luego se analizan tenden-
cias y corrientes dentro del diseño contemporáneo y moda actual, que servirán
de inspiración y guía para realizar los procesos de investigación – experimenta-
ción y diseño. Después se realiza un análisis de las artesanías, artesanos e impor-
tancia de los procesos artesanales en el medio, los cuales son claves para realizar
el proyecto. Por último se analiza al accesorio de modas desde el punto de vista
de su función decorativa- utilitaria y la importancia que tiene en el vestir.
En la segunda parte se encuentran expuestas las técnicas artesanales escogidas

CAPÍTULO 1
para realizar el proceso experimental.
La tercera fase consta de un estudio somero del mercado al cual va dirigido este
proyecto.
I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 10

1. ENTRADA TEORICO
CONCEPTUAL
1.1. MERCADO GLOBAL
Importancia de la Globalización
A ctualmente nuestros horizon-
tes se amplían hasta el infinito gracias
formas de vida elementos propios
de otra civilización, lo que facilitará
ficativo crecimiento de las identida-
des locales que nace de la necesidad
a la tecnología de la comunicación, la ampliación de mercados en todas propia del ser humano de tener su
con la cual tenemos acceso ilimitado partes, creando necesidades vincula- identidad y de ser diferente.
a un sin fin de información en tiempo das a otras culturas. Es necesario y de suma importan-
real desde cualquier rincón del pla- La mayor parte de cambios que se cia tener una fuerte presencia como
neta, razón por la que se expanden dan actualmente se deben a la gran ecuatorianos y participar activamen-
nuestros intereses culturales por todo capacidad de comunicación que ca- te en esta aldea global en la que se ha
el planeta. racteriza a los seres humanos. La convertido nuestro planeta. El Ecua-
Partiendo de la globalización que se originalidad es digna de admiración, dor debe mostrarse al mundo como
vive hoy en día, con la que se cambió como también lo es la capacidad de el país cargado de identidad y enorme
la lógica de la producción industrial incorporar innovaciones, tomando riqueza multicultural y de materia
por una lógica de consumo, se han en cuenta que estos cambios se adap- prima de óptima calidad que es. In-
creado un conjunto de necesidades ten a condiciones naturales y sociales troduciendo y promocionando nues-
que pasaron de ser secundarias a bási- y puedan satisfacer una necesidad de tros diseños, artesanías y productos
cas en sociedades occidentales, como un conglomerado humano. al mundo estamos dando a conocer
son la de la moda y el confort. nuestra cultura, valores, tradiciones y
“El fenómeno de la globalización ha G LOBALIZA CION E N EL quienes somos, nuestras capacidades
captado la atención en muy amplios MUN DO C ONT E MP ORAN EO y lo mucho que tenemos por explotar
sectores del mundo, siendo su prin- y ofrecer a los demás.
cipal causa la aceleración. Algo que Es indiscutible que el mundo en el Ampliando nuestros horizontes a
se ha sido causa de modificaciones a que hoy vivimos està marcado por la nuevos mercados, estamos incremen-
mayor ritmo y ha dado lugar a cam- globalización, donde existe también tando nuestro nivel de diseño y pro-
bios de modalidad y formas de vida una notable tendencia a la homogeni- ducción, lo cual permite el desarrollo
CAPÍTULO 1
diferentes, es la comunicación.”1 zación. Hoy formas y hábitos de vida, y la ampliación hacia otros campos
La creciente comunicación, se piensa, junto a productos de consumo son en distintas plazas, al mismo tiempo
hará que con más rapidez personas compartidos en casi todo el mundo. que atrae inversiones, crea fuentes
de todo el planeta incorporen a sus Pero paradójicamente existe un signi- de trabajo, y proporciona la opción
1. MALO GONZALEZ Claudio, “Arte y Cultura Popular”, Editorial CIDAP, Cuenca, 2006, Segunda Edición.

La cu ltu ra n o es u n ent e
estático, si n o di námico y
p or l o tant o cambiant e. La
cu ltu ra cambia en la medi-
da en q ue debe acoplarse a
necesidades y ci rcu nstan-
cias cambiant es de v ida. 2
de posicionar nuestros productos en dades, es un acto de invención que se vuelve indispensable para el dise-
mercados globales y otras oportuni- va de la mano de los hechos históri- ñador adquirir un amplio y claro co-
dades para el crecimiento y enrique- cos y acontecimientos de la época. Se nocimiento de cultura popular, para
cimiento del país. inicia a finales del siglo XX. Entre sus así poder retomar acertados elemen-
Como resultado de la globalización, se características más importantes están tos, criterios y motivos de inspiración
encuentran al alcance de todo el mun- el valor a la insignificancia “lo micro” que alimenten la creatividad para así
do, toda clase de objetos, indumenta- o “nano” en relación con “lo macro”, introducir apropiadas adecuaciones
ria, gastronomía, música, tradiciones, sus estructuras fluctuantes, la supera- de lo tradicional y local; conservan-
y otras de distintos horizontes. ción a la anarquía, entre otras. do el contenido cultural de identidad
Utiliza la tematización, significación que dan autenticidad a los productos
1.2. DIS EÑO C ONT E MP O - y técnica. Está basado en la ínterdis- para ser apetecidos por la sociedad
RAN EO C OMP ROM E T I DO ciplina y la transdisciplina: migración contemporánea y global. El diseño
C ON NUES T ROS VALORES de diferentes conceptos, y retoma la cultural es un hecho comunicacional,

complejidad, donde se fusionan y en- el cual debe estar ligado con el con-
tretejen variadas teorías, tendencias, texto.
El diseño debe ser siempre una crea-
estilos, conceptos A causa de la importante expansión
ción estética y funcional que refleje el
industrial a nivel mundial, la labor
DIS EÑO CULTURAL
gusto de la época según la visión pro-
artesanal se ha visto desplazada a un
yectada por el diseñador. Este es un
segundo plano, sin embargo ésta se
proceso de creación visual y/o senso-
“La cultura no es un ente estático, sino sigue produciendo a gran escala en
rial con un propósito, a diferencia de
dinámico y por lo tanto cambiante. países subdesarrollados con el fin de
las bellas artes como la pintura, escul-
La cultura cambia en la medida en satisfacer necesidades de la sociedad.
tura y otras.
que debe acoplarse a necesidades y La artesanía se mantendrá y será ape-
Los procesos de cambio en el diseño a
circunstancias cambiantes de vida.”2 tecida por el consumidor mientras
través de la historia implican: revolu-
CAPÍTULO 1
La identidad cultural se encuentra logre conservar su contenido cultu-

ciones y evoluciones.
muy arraigada a la cultura popular ral o identitario, y sea correctamente
El diseño contemporáneo es princi-
que está conformada por tradiciones adaptada para satisfacer las necesida-
palmente una conexión de diversi-
y por ende, de artesanías, por lo que des básicas y creadas del hombre con-
2. RUBIN DE LA BORBOLLA Daniel F., “Arte Popular Mexicano”, Fondo de Cultura Económica, México DF., 1974.

DISEÑO
CONTEMPORÁNEO =
forma + función + tecnología +
expresividad + mercado
temporáneo. y procedimientos. Hibrides es un acto

Hoy más que nunca el diseño es una • Lo micro – lo macro de comunicación transcultural, un
herramienta fundamental para el El diseño contemporáneo es un baró- movimiento recodificador e innova-
mantenimiento de las artesanías por metro de cambios y ocupa un lugar dor entre lo local y lo externo.
un lado, y de nuestra identidad cultu- importante en la cultura, ya que rela- La hibrides implica un encuentro o
ral por otro. ciona y estimula la tecnología con la concurrencia de culturas, como varie-
El diseño debe ser el enlace entre el ciencia y los negocios. En el campo de dad étnica o religiosa; es un empleo
peso cultural de la tradición y la iden- la moda, fusiona la Antropología con de diversos tipos de sistemas: medios
tidad expresadas en la artesanía y su la Sociología y la Filosofía. de comunicación (Internet, video,
adecuación a las necesidades actua- En la moda actual coexisten varios es- multimedia, metrópolis y mundos
les. tilos y tendencias que van de la mano, virtuales, técnicas analógicas y digita-
como pueden ser: les, entre otros), arte (teatro, pintura,
1.2.1 T E N DE NCIAS DE DI- La modernidad clásica + nueva mo- diseño, arquitectura), formas mixtas
S EÑO C ONT E MP ORAN EO dernidad + postmodernidad + exal- de arte y medios (hiperficción, litera-
tación de la diversidad tura, Internet, videos, películas, ins-
Diseño contemporáneo = forma + talaciones), productos de consumo,
función + tecnología + expresividad
+ mercado
1.2.1.1 HI BRI DES ciencia (ciencias naturales, lingüísti-
ca), entre otras.
En el diseño de modas contemporá- El concepto de hibrides proviene de Se le pueden asignar términos tales
neo se pueden presentar dos tipos de diversas disciplinas y de diversos con- como ‘heterogeneidad’, ‘diferencia’/
fusiones que pueden ser dualidades o textos de argumentación, tiene varia- ‘diferencia’, ‘diversidad’, que represen-
contraposiciones, como por ejemplo: das definiciones y se aplica en muy tan algunos de los conceptos a través
• Alta costura – Prêt à Porter diversos campos. La hibrides debe ende los cuales se describen los procesos
• Pasado – Futuro tenderse como una estrategia o pro- de hibridación.
CAPÍTULO 1
• Barroquismo - Minimalismo ceso; ésta, implica un acto de trans- Los conceptos de diferancia (diffé-
• Lujoso – Sport wear lación. “Híbridos” son aquéllos que rance, Derrida), o el de altaridad (al-
• Moda femenina – Moda masculina se caracterizan por su complejidad y tarity) y el de transmedialidad, son
• Democrático – Elitista recurren a diversos tipos de modelos primordiales para la explicación del

La moda en la actu al idad, es u n product o hibrido, re-
s u ltado del cr uce genético de divers as t endencias
q ue crean nuev as modas, p ero en donde l os rastros de
las ant eriores au n son v i sibles, au nq ue hay an dej ado de
ser el las mi s mas y hay an emp ezado a transit ar hacia
otros espacios cu ltu rales, hacia otras formas de v ida.
término hibrides. sino a un proceso disonante y con ya está asociada con la modernidad.
La diferancia se puede entender como una alta tensión. La conexión entre Ambos términos tienen raíces etimo-
una categoría que establece los prin- hibrides y transmedialidad radica lógicas similares, derivadas del térmi-
cipios de la descentración de un pen- precisamente en esta deslimitación no modus, que significa límite y regla,
samiento; siguiendo esta premisa, de las prácticas tradicionales que se norma y medida.
la hibrides debe entenderse como la derivan de la superación de discursos La significación de la moda actual no
estrategia o proceso que se manifiesta universales. se apoya en leyes naturales, sino en la
en los principales puntos-cruces o en Lo hibrido se fusiona perfectamen- ley de intercambio comercial y sim-
los márgenes/orillas de las culturas. te con la moda, tomando la hibrides bólico: el valor de uso es rebasado por
Los términos ‘orilla’ o ‘margen’ no como una variada forma de organiza- el valor de cambio, y el valor simbó-
implican fundamentalmente ‘exclu- ción o como resultado de una mezcla lico está determinado por el mayor o
sión’ o ‘discriminación’, sino que se o algo proveniente de variedades, for- menor prestigio de las casas de diseño
refieren a lugares de articulación de mado por elementos de distinta natu- o las marcas comerciales en la mayo-
nuevas formaciones culturales lleva- raleza y origen. ría de casos.
das a cabo a través de las estrategias “La moda en la actualidad, es un pro- La presencia de la moda junto con la
de reterritorialización, recodificación ducto hibrido, resultado del cruce publicidad, no sólo dominan la visión
y reinvención. genético de diversas tendencias que de mundo, sino llenan nuestros oídos;
La altaridad, según Taylor, “designa crean nuevas modas, pero en donde determinan, en forma urgente, nues-
las traslaciones concretas de la mez- los rastros de las anteriores aun son tra estética moral, nuestras conduc-
cla de diferentes formas y medios de visibles, aunque hayan dejado de ser tas y hasta dan un sentido de la idea
representación.”3 ellas mismas y hayan empezado a del bien individual y social. Hemos
La transmedialidad implica y significa transitar hacia otros espacios cultura- integrado, inventado y despertado
una multiplicidad de posibilidades e les, hacia otras formas de vida.”4 nuestras vidas a las imágenes, colores,
intercambio de formas mediales dis- formas, texturas y demás, que nos sig-
1.2.1.2 MODA A CTUAL
CAPÍTULO 1
tintas. La transmedialidad representa nifican y emocionan.

un proceso, una estrategia condicio- MODA Y MODE RNI DAD La moda muestra la faz de lo nue-
nada estéticamente que no induce a vo, su presencia tiene una influencia
una síntesis de elementos mediales, La moda como fenómeno histórico mayor que la educación primaria, se-
3. TAYLOR MARK, “Altarity”, Chicago, 1987.

4. Comunicación inédita del Lic. Carlos Rojas, profesor de la Universidad del Azuay.

La
moda en la actualidad
se ha convertido en un recurso de ex-
presión y transformación personal; nos da una
grata y recreada ilusión de renovación de la vida,
de la sociedad, del tiempo y hasta de la historia,
combinando sus efectos dentro de la constante
repetición que nos introduce el entorno
de la vida postmoderna.
cundaria o universitaria, que los sin- modo se disfruta no del tiem- Con él se inició lo que será la moda
dicatos, empresas, oficios, partidos y po más largo, sino del más in- en el sentido actual del término, po-
hasta de los gobiernos. La prenda del tenso placer”.5 niendo en práctica el doble carácter
momento cautiva más que las leyes Para los creadores de moda no sólo que la constituye: autonomización
permanentes o cambiantes del estado. cuenta la materia prima y sus aleda- del hecho y del derecho del modisto-
La moda pareciese ser una cura real, ños, telas y diseños, el gusto y cierto diseñador, expropiación del usuario
una satisfacción permitida, ya que sentido de perfección o imperfec- por lo que respeta a la iniciativa de la
sabe darnos lo que deseamos adqui- ción consciente, las asimetrías y las indumentaria. Hasta ese momento,
rir más que tratar de vender lo que se combinaciones de texturas, talles y el sastre, el diseñador o el modisto
produce, induciendo y seduciendo la formas; la moda se constituye de va- nunca dejaron de trabajar en relación
captación de atención y deseo. riaciones, su mirada está colocada en directa con el cliente y de tomar sus
La moda en la actualidad se ha con- su mercado y sus posibles demandas y sugerencias: en mutuo acuerdo elabo-
vertido en un recurso de expresión y porcentajes de compras. Las casas de raban el atuendo. Con Worth se ad-
transformación personal; nos da una modas tienen su vida limitada por la quirirá el derecho de libertad creado-
grata y recreada ilusión de renovación aceptación del mercado al que están ra y de la autoridad artística; la moda
de la vida, de la sociedad, del tiempo dirigidas. y sus creadores pasan a ser dueños de
y hasta de la historia, combinando sus De igual forma se ve que después de su propia voluntad creadora.
efectos dentro de la constante repeti- un siglo, la industria del lujo no será “Actualmente se ha impuesto el estar
ción que nos introduce el entorno de representativa de una elite. Ha cam- a la moda como la modalidad ca-
la vida postmoderna. biado mucho desde la aparición de las racterística del consumo, es decir, la
Según Epicuro, “bien puede tiendas especializadas de la alta costu- primacía de la necesidad del cambio
pasar con la moda de hoy, lo ra francesa, como aquella creada por constante y junto con ella el impera-
que sucede ya sobre la ali- Charles-Fréderiik Worth en 1857, que tivo de aprender a comprar, es decir,
mentación y la duración de convierte una empresa de creación a dominar la información sobre los
CAPÍTULO 1
nuestras vidas: “Y así como de de confecciones selectivas, de sedería objetos.”

entre los alimentos no se esco- original y de artículos lujosos y nove- Aunque actualmente la moda tiende
gen los más abundantes, sino dosos, en un espectáculo publicitario a transitar hacia la costura industrial
los más agradables, del mismo dado en determinados escenarios. para satisfacer necesidades de las ma-
5. EPICURO, “Obras Completas”, Ediciones Cátedra S.A, 1995.

sas, que caracterizan nuestro siglo; son una tendencia más. Las ten- identidades se vuelven provisionales y
también se trata de diseñar para sa- dencias étnicas se crean a partir someten al individuo postmoderno a
tisfacer las exigencias de reducidos de la búsqueda de valores puros una constante renovación de sus gus-
mercados, siempre con mira en de distintas culturas, y ahora son tos y valores, a medida que incorpora
un sector donde se citen poten- estas las que predominan en las nuevas imágenes y símbolos que cam-
ciales consumidores. capitales de la moda y visten las bian la visión de la realidad, se gene-
calles de las ciudades. ran nuevas expectativas y dan espacio
MODA E I DE NT I DA DES C ON - En algunas sociedades el estatus de la al nacimiento de nuevas tendencias.
T E M P ORA N E AS gente se mide por que tan a la moda El hombre postmoderno construye su
cultural se este. Es aquí donde se in- identidad para ganar estatus, y es por
Nuestra visión de la realidad que-
troduce la tendencia étnica como la esta búsqueda de identidad y necesi-
da construida a través de imáge-
búsqueda de una identidad diferen- dad de pertenencia a un grupo social,
nes, las cuales son reelaboradas
ciada con un valor cultural que dis- que aparece la moda y la sociedad de
por cada individuo, y según su
tingue a unos de otros. consumo.
contexto específico y sus valo-
MODA E TNICA
El proceso de apropiación de ele-
res, las incorporan, rechazan o
mentos de una cultura con fines co-
les dotan de un significado pro-
merciales, aparece en occidente en
pio e individual. Si una colectivi- “La moda étnica nos ha seducido por-
contradicción a las tendencias homo-
dad de individuos considera esos que en su uso hay estética pero a la vez
geneizadoras que trae consigo la glo-
significados en concreto como también tiene la dosis que nos hace
balización.
deseables, concordantes con su sentir únicos, aceptados, tolerantes y
Una prenda de vestir no se adquiere
realidad y sus expectativas, los contemporáneos, respondiendo a la
solo por su función práctica, sino por
adquirirá y apropiara. necesidad de crear una identidad di-
los significados y mensajes que esta
El proceso de formación de una ferenciada en la sociedad.”6
contenga, elementos que otorgan di-
tendencia surge de la combina-
CAPÍTULO 1
ferenciación al consumidor, ya que Se conoce como étnico a la mezcla

ción de expectativas de consumo de materiales naturales y estilos de
este al adquirirlos los adopta y vuelve
y del consumo en sí, por lo tanto diversas culturas. Este gusto por lo
suyos. Estos bienes pasan a ser parte
la multiculturalidad y etnicidad étnico se observa en Francia, Ingla-
de la identidad de cada persona; estas
6. Pensamiento de la Diseñadora Olga Zaferson publicado en un artículo para Las Capullanas, Diario La República, Lima, Año II - Nº23

viduo postmoderno crea su identi-
dad a partir de la moda, la que le da
pertenencia a un determinado grupo a viajar y descubrir nuevas tierras
de la sociedad que se presenta como o culturas que se muestran cautivado-
deseable. ras e interesantes.
La moda étnica, con su originalidad Esta tendencia es un claro intento de
y exotismo, nos permite formar parte conseguir la individualización, que
terra, y otros países de Europa como de un grupo que goza de aceptación en la moda, en algunos casos, retoma
también en los Estados Unidos. Desde social, con la posibilidad de mantener elementos de una cultura solo desde el
principios del siglo XXI la moda ét- nuestra propia personalidad. punto de vista estético, dejando de lado
nica esta relacionada con la creación los valores y significados que estos pue-
de identidades postmodernas, funda- T E N DE NCIAS E TNICAS den tener en sus culturas originarias.
mentadas en la situación social La moda que muestra elementos tra-
que se vive en el momento. Este interés por elementos dicionales y rasgos de culturas vivas, se la
Hoy en día, ante un mundo y símbolos de otras etnias conoce como “moda folk” o étnica. El
globalizado en el que las se origina en los sesenta con diseño étnico es libre, creativo, auténtico
diferentes culturas son los hippies que adaptaron y cosmopolita por los elementos que lo
mas accesibles gracias a elementos de la vesti- integran.
la difusión de los medios menta oriental, princi- Según la diseñadora peruana Olga Za-
de comunicación, la multi- palmente de la India,
culturalidad es un valor de tratando de conseguir,
se ha puesto de moda; siendo la moda a través de esa nueva forma de vestir,
el fiel reflejo de la situación social que nuevos ideales diferentes de los que la
se vive. Lo multicultural y las estéticas cultura occidental ofrecía.
CAPÍTULO 1
de otras culturas se han convertido en La tendencia étnica se esta imponien-

importantes fuentes de inspiración. do en todos los ámbitos, en especial
Para contrarrestar el anonimato del en el de la moda, donde el uso de
habitante de la gran ciudad, el indi- materiales y estilos exótico invitan
7. Imágenes de la colección Otoño – Invierno 07 del diseñador colombiano Hernán Zajar, www.hernanzajar.com, 2007.

Q ué propuesta v amos a La cos a es crear con l o
dar l os di señadores lati- q ue t enemos, mi rar al
n oamerican os si segu i mos mu ndo y bri ndar tam-
mi rando hacia afuera? bién nuestras i mágenes.
Por lóg ica debemos i r de
la man o con la moda p ero
Olg a Zaferson
debemos t ener u na pre-
sencia con más identidad.
bueno recordar que nuestros antepa-

sados prehispánicos obtuvieron cerca
ferson, pionera y reconocida exponente de 150 colores naturales.
de la moda étnica latinoamericana de las Moda étnica no significa que los mo-
ultimas décadas, “esta moda abarca lo delos se restrinjan a la indumentaria
folk y lo natural, la misma que combi- de tipo folclórica ni o sean únicamen-
na varios elementos como por ejem- te prendas como por ejemplo polleras
plo la mezcla de telas, bordados y/o o ponchos, sino todo lo contrario, es
tejidos. Lo étnico es tomado a partir moda cotidiana que puede ir desde
de la definición idiomática y cultural. una simple prenda o accesorio de
¿Qué propuesta vamos a dar los dise- moda hasta un delicado y elaborado
ñadores latinoamericanos si seguimos traje de novia.
mirando hacia afuera? La cosa es crear Con todo esto queda claro que sea la
con lo que tenemos, mirar al mundo línea o el modelo que fuese, la riqueza
y brindar también nuestras imágenes. de las prendas está en la combinación,
Por lógica debemos ir de la mano con fusión -sin distorsionar los elementos
la moda pero debemos tener una pre- primitivos-, en el trabajo conjunto di-
sencia con más identidad”. señador-artesano y en una adecuada
La Moda Folk, viene de la palabra estilización de las iconografías, técni-
folclore, creada por el inglés William cas y prendas tradicionales.
Thons en 1848, y su significado es “sa-
biduría de un pueblo”. 1.3 LA ART ESANIA C OMO
La Moda Natural, se puso en boga en ELE M E NTO CULTURAL
los años 80. Tiene en cuenta las fibras que cada pieza es distinta a las demás,
CAPÍTULO 1
y tintes provenientes de la naturaleza. 1.3.1 ART ESANIAS diferenciándose del trabajo en serie o
Inicialmente se precisó de cuatro co- industrial.
lores como el verde, azul, ocre y ma- El término artesanía se refiere al tra- La artesanía como elemento cultural,
rrón. Hoy la gama es más amplia. Es bajo realizado de forma manual, en el aparece en todas las agrupaciones hu-

Las artesanías no han subsistido ni subsistirán como competencia a la
industria, sino como alternativa a esta, éstas tienden a mantener la
cohesión cultural en la comunidad al asegurar la producción de medios
para satisfacer las necesidades desarrolladas en el pasado. La cri-
sis o desaparición de una artesanía crea conflictos en la colectividad.
manas, si la entendemos representa- con un sentido artístico. materiales y diseños realizados ma-
da en el objeto cuya función prima- • Antropológico: La tradición es la nualmente, conservan un carácter
ria es la de ser utensilio doméstico, que asigna a estos productos una fun- diferencial respecto a la producción
herramienta, instrumento musical, ción dentro de la comunidad. Desde industrial seriada. “Las artesanías
indumentaria u otra. Esta añade un esta perspectiva, cabe entender por no han subsistido ni subsisti-
contenido estético que viene a llenar artesanía toda actividad, retribuida o rán como competencia a la in-
una necesidad también universal del no, que no haya sido afectada por los dustria, sino como alternativa
ser humano, la de complacencia en la principios de especialización, división a esta, éstas tienden a mante-
contemplación de la belleza, sea cual y mecanización del trabajo. ner la cohesión cultural en la
fuere esta, condicionada por los valo- • Cultural: El concepto artesanía se comunidad al asegurar la pro-
res específicos de cada sociedad. funde con el de “arte popular”, en- ducción de medios para satis-
Para muchos la artesanía es un tér- tendido como aquel conjunto de facer las necesidades desarro-
mino medio entre el diseño y el arte. actividades productoras, de carácter lladas en el pasado. La crisis o
Para otros es una continuación de los esencialmente manual, realizadas por desaparición de una artesanía
oficios tradicionales, en los que la es- un solo individuo o unidad familiar, crea conflictos en la colectivi-
tética tiene un papel destacado pero el transmitidas por tradición de padres dad.”8
sentido práctico del objeto elaborado a hijos y cuyos productos, general- La artesanía se realiza en todos los
es de mayor importancia. mente de carácter anónimo, están pueblos de cada país, y es el reflejo de
La artesanía ha adoptado muy dis- destinados a la cobertura de necesi- la identidad de cada región; así, cual
tintas facetas a lo largo de la historia, dades concretas. embajadora, promueve la cultura de
de tal forma que su definición actual Tomando en cuenta diferentes teorías cada pueblo viajando alrededor del
constituye uno de los aspectos mas y diversos puntos de vista, aparece mundo.
polémicos, dependiendo desde que un nuevo concepto de artesanía que Características de las Artesanías:
punto de vista este analizada. mezcla no solo las manifestaciones • En su mayoría son objetos decorati-
CAPÍTULO 1
Análisis de las artesanías en tres dife- artesanas relacionadas con las tradi- vos o de uso común que generalmente
rentes aspectos: ciones populares, sino también todas tienen una funcionalidad, y satisfacen
• Tecnológico: Su definición es de ca- aquellas actividades que, incorpo- necesidades de algunos grupos de la
rácter fundamentalmente manual y rando nuevos procesos productivos, sociedad. Lo artesanal es funcional en
8. RUBIN DE LA BORBOLLA Daniel F., “Arte Popular Mexicano”, Fondo de Cultura Económica, México DF., 1974.

cuanto responde a maneras de hacer facultades anímicas para permitir la quehaceres del hogar.
las cosas y enfrentar situaciones por introducción de innovaciones que Algunos grupos de artesanos tienden
parte de la comunidad. respondan a las nuevas situaciones y a juntarse para formar gremios o coo-
• Los conocimientos en torno a los experiencias, a la vez que mantiene la perativas, como es el caso de las “Teje-
oficios artesanales se transmiten de tradición mediante repeticiones siste- mujeres” en nuestra región.
manera informal. máticas. “La Cooperativa de Producción Arte-
• Es una tradición transmitida de ge- 1.3.2 EL ART ESANO sanal Tejemujeres fue fundada en 1992
neración en generación que se desa-
rrolla continuamente.
E N NUES T RO M E DIO en Gualaceo, provincia del Azuay.
Actualmente la integran 98 mujeres
• Se realiza en talleres individuales o Artesano es aquel que se dedica a la artesanas unidas en la actividad del
de pocas personas, sin mucha capaci- actividad de las artesanías. Es aquel tejido, con el fin de mejorar las con-
dad para llegar al mercado. trabajador cuya actividad es la pro- diciones sociales y económicas de sus
• Tiene alto contenido utilitario, satis- ducción y transformación de la ma- familias, comunidad y sociedad.
face necesidades primarias y secunda- teria: realizando un proceso en el cual Tejemujeres hereda una tradición de
rias de los integrantes de la colectivi- la mano de obra constituye el factor habilidad y calidad que se inició en el
dad. predominante, y cuyo objetivo es lo- Incario. Generación tras generación,
• Lo útil y lo bello no constituyen dos grar de esta labor un medio de vida hábiles manos tejedoras han desarro-
universos diferentes en el mundo ar- y sustento. llado una extensa variedad de pro-
tesanal. Un artesano, contrariamente a los co- ductos para satisfacer las demandas
• Proyecta modos de ser, valores y ac- merciantes, no se dedica a la reventa de los mercados internacionales.
titudes propios de la cultura material de artículos sino que los hace él mis- Los ingresos que obtiene la coopera-
y no material de la comunidad. mo o les agrega algún valor. En varios tiva son canalizados a un pago justo
• Tienen alto contenido tradicional países se lo considera como pequeño de la mano de obra y al financiamien-
porque tienden a enfatizar rasgos es- empresario. to de programas socio-organizativos,
CAPÍTULO 1
pirituales y materiales propios y dis- Son muy comunes los casos en los capacitación y brigadas de salud, lo-
tintivos desde hace muchos años de la que el artesano comparte su trabajo grando un mejoramiento no solo en
comunidad respectiva. y su tiempo con otras actividades de sus destrezas técnicas, sino también
• Es creativa en cuanto desarrolla las tipo agrícola, cría de animales y otros en sus formas de vida.”9
9. www.tejemujeres.com

Según Rafael Rivas de Benito es indispensable adecuar las
artesanías a las necesidades de la sociedad. Esta adecua-
ción debe hacerse con criterios económicos y tecnológicos que
impliquen además los elementos de autenticidad y calidad.
La dificultad para nuestros artesanos derados óptimos. Los objetos al igual que las ideas, ac-
es la forma de comercializar sus pro- Por otra parte la tendencia al cam- ciones, creencias, y demás, satisfacen
ductos. Uno de los principales pro- bio que ha marcado a la sociedad de siempre una necesidad de cualquier
blemas de la artesanía es la compe- hoy en día, así como la búsqueda de índole. Pero a la funcionalidad in-
tencia con los productos procedentes nuevas opciones, que pretenden el trínseca del objeto hay que agregar su
de procesos industriales de bajo costo, planteamiento de propuestas nuevas, funcionalidad en relación al complejo
con apariencia muy similar a los pro- mediante la creación de diseños dife- cultural, pues no se trata de simples
ductos artesanales, pero con menor rentes, la elección de formas innova- objetos sino que detrás de ellos está
precio y calidad. doras, el ensayo con otros materiales todo un contenido cultural simbólico
1.3.3 I N NOVA CION y la apertura a realizaciones mejores

en la técnica, más sugestivas en la for-
que adquiere significación dentro del
grupo en el que fue creado.
E N LAS ART ESANIAS ma y en ocasiones, acordes a nuevas Es lógico que coexistan las obras del
funciones. diseño tradicional, que especifican y
La propuesta de diseño y la aplicación
La aplicación del diseño contemporá- valorizan, al lado de nuevas creacio-
de nuevas tecnologías en la artesanía
neo a las artesanías y técnicas tradi- nes artísticas con diseños que si cum-
deben asumirse a partir de la investi-
cionales es una aplicación de inno- plen con la norma de oro de armonía
gación, identificación y clasificación
vaciones, una acogida a lo nuevo, a entre la forma, el material, la función
de los objetos artesanales.
los inventos y a las transformaciones y la técnica, adecuadas al hombre del
Se trata de adaptar la actividad artesa-
motivadas por agentes internos y ex- momento y a sus circunstancias. De
nal a las actuales corrientes estéticas y
ternos. esta manera, indudablemente se es-
condiciones técnico-productivas.
Es importante tener presente que téc- tán iniciando nuevas tradiciones, tan
Los cambios y renovaciones que se
nicas, formas, materiales, y otros, que representativas, valiosas y necesarias
apliquen a una artesanía deben ser
en un momento fueron innovadoras, como las actuales.
hechos con ciertas consideraciones
implicaron una transformación, que El futuro de las artesanías depende,
y bajo una serie de criterios; por un
CAPÍTULO 1
con el paso de los años se han vuelto en gran medida, del diseño, de su ca-
lado el respeto a lo tradicional, mar-
ya valores tradicionales de diferentes pacidad para abrir nuevas líneas de
cado por la repetición de formas, co-
grupos sociales y se han convertidos productos y revitalizar por medio de
lores y técnicas con materiales consi-
en elementos identitarios. la renovación, producciones en vías
10. GARCIA – PELAYO Ramón, “Diccionario Larousse Usual”, Ediciones Larousse, México DF, 1985, Sexta Edición.

de desaparición.
Según Rafael Rivas de Benito es in-
dispensable adecuar las artesanías a
las necesidades de la sociedad. Esta
adecuación debe hacerse con criterios
económicos y tecnológicos que impli-
quen además los elementos de auten-
ticidad y calidad. “La obra artesanal es
diferenciada y deseable ante todo por-
que tras las manos del hombre está el
hombre en toda su grandeza”
1.4 A CCES ORIOS DE MODA

Accesorio es un término que se em- uso puede añadir un toque de deta- cisamente un carácter utilitario, pero
plea para referirse a un “elemento o lle al conjunto cuando el estilo de las en la mayoría de ocasiones cumplen
pieza auxiliar, se lo denomina tam- prendas es muy llano o sencillo, o con una función, como la de protec-
bién como un objeto utilizado para cuando el material del que esta he- ción contra agentes climáticos, entre
completar, que dependen de otros.”10 cha la prenda no tiene interés visual otras.
Accesorios de moda son artículos, alguno. Algunos accesorios tienen Con la utilización de diferentes acce-
aparte de la prenda misma, que com- también un uso práctico que va más sorios y joyería se puede lograr que
plementan al conjunto de vestir. Su a allá del estilo. Estos no tienen pre- un conjunto de indumentaria parezca
y se vea completamente diferente. Las
tendencias están continuamente im-
puestas por la adición de accesorios
a distintas prendas como por ejemplo
cinturones y artículos para el cabello.
Los accesorios pueden, y han cambia-
do en el pasado, a un ‘look’ por com-
pleto. Desde carteras hasta zapatos,
aretes y collares, que son los básicos
que han permanecido desde épocas
pasadas, hasta los polines en los años
CAPÍTULO 1
ochentas, los accesorios llaman la

atención y dan un mayor atractivo a
una gran parte de artículos y prendas
de vestir.

AP LICA CION UT ILI TARIA DE LOS A CCES ORIOS
Hay también accesorios como carte- tando que estos se resbalen.
ras, sombreros y guantes que tienen Hoy en día, en el campo de la moda,
más de un uso. Mientras son utilizadas el accesorio a más de ser un comple-
para acentuar el conjunto, las carteras mento del vestuario, puede ser inclu-
son también útiles contenedores por- so parte fundamental y casi indis-
tátiles. Los sombreros de ala corta o pensable del mismo. La presencia de
larga se usan para proteger los ojos de los accesorios en la vestimenta, tanto
la intensa luz. Los zapatos son usados formal como informal en hombres y
para cubrir los pies, principalmen- mujeres, caracteriza una fuerte ten-
te en ciertas condiciones climáticas dencia contemporánea de moda. Los
cuando no se puede soportar el calor accesorios en la indumentaria tales
o frió extremo. Por ejemplo, la gente como carteras, bolsos, sombreros,
en el desierto usa sandalias como pro- bufandas, guantes chales y otros, son
CAPÍTULO 1
tección, ya que la arena es demasiado infinitos; y se los considera como tales

caliente como para aguantar largas mientras tengan una función auxiliar
caminatas. Los cinturones ayudan a que complemente, acompañe y forme
sostener los pantalones al cuerpo evi- parte del conjunto del vestuario.

1.5 EXPERIMENTACION
1.5.1 INVESTIGACIÓN DE LASTECNICAS ARTESANLES:
Tejidos y No Tejidos
TEJIDOS
EL TEJIDO DE PUNTO ARTESANAL
Tej ido t exti l

ma por encima y por debajo de cada A.C. Los vestigios más antiguos de
hilo o conjunto de hilos en que se di- pedazos aparentemente tejidos son
vide la urdimbre a modo de sencillo aquellos que fueron usados como
enrejado. calcetines. Se cree que los calcetines
Definición: Estructura laminar resul-
• sarga, que divide la urdimbre en se- y medias fueron los primeros en ser
tante de entrelazar de modo ordena-
ries cortas de hilos (de tres, cuatro o producidos por técnicas muy simila-
do, hilos, filamentos o fibras.
cinco) de los cuales solo cubre la tra- res al tejido, cuando eran formados
Clasificación de los Tejidos:
ma uno en la primera pasada y el si- para encajar el pie, razón por la cual
• Tejidos planos
guiente en la segunda, etc. resultando al tejido de punto se lo conoce tam-
o Tafetán
un tejido a espina. bién como tejido de media. Hoy se
o sarga
• raso, en que se dividen los hilos de la sabe que estos calcetines se trabajaron
o raso
urdimbre en series algo mayores que en Nålebinding, una destreza antigua
• Tejidos de punto
para la sarga (de cinco a ocho) y de que involucra fabricar la tela median-
o de urdimbre
estos hilos sólo cubre la trama cada te hilo haciendo nudos múltiples o
o de trama
uno en la primera pasada; en la si- vueltas. Se lo realiza con una aguja
Una y otra pueden duplicarse o rever-
guiente, el tercero saltando uno y así (originalmente de madera o hueso).
tirse en el mismo tejido y así produ-
sucesivamente, de donde resulta que Este quehacer milenario se sabe que
cir diferentes variedades de ellos, aun
teniendo pocos enlaces la urdimbre lo practicaban en el Imperio Roma-
dentro del mismo tipo.
con la trama y siendo ésta de seda, no, según restos de medias de punto
aparece brillante la superficie del teji- encontradas en las tumbas de los le-
E ntrel a zad o do y por esto se le llama satén además

de raso.
gionarios.
Se conoce que en América también se
trabajo esta técnica debido a los ha-
Por el entrelazado de la trama con la R eseña Hi stórica llazgos de los guantes tejidos de una
CAPÍTULO 1
urdimbre, se dividen los tejidos en momia de la época prehispánica en el

tres clases o tipos conocidos con los No se ha podido especificar un exacto sur de Perú.
nombres de origen geográfico del tejido. Se cree En el siglo XV, se difundió su práctica
• tafetán. Pasa alternativamente la tra- que esta destreza fue desarrollada en el centro de Europa y la realizaban

Proceso de confección del sombrero de Paj a Toq u i l la
Sigsig - Azu ay.
tanto hombres como mujeres. señado en las escuelas por ser consi- ción de hermosos y novedosos hilos
Anterior a este período de la revolu- derado una habilidad útil y no solo cuyos resultados serían estupendos y
ción Industrial se habían inventado una afición. Se empezó a confeccionar patrones que eran rápidamente cons-
dispositivos rudimentarios para tejer. no sólo ropa tejida, sino también ar- truidos en palillos grandes. Hubo
Con el advenimiento de la Revolu- tículos como mantas, juguetes, bolsas, también un resurgimiento en la po-
ción Industrial, el hilado de lana y la cortinas y demás, que podrían inclu- pularidad de fibras naturales, reem-
fabricación de tela empezaron a rea- so venderse para generar ganancias. plazando las acrílicas que habían do-
lizarse en las fábricas. Más mujeres En los ochentas la popularidad del te- minado el mercado mucho tiempo.
se emplearían a la operación de ma- jido mostró una recaída en el mundo Las compañías como Vogue trabaja-
quinaria, en lugar de producir su lana Occidental. Las ventas de patrones e ron para hacer patrones de alta moda,
hilada a mano para tejer sus propios hilos decayeron cuando la destreza se y se popularizaron revistas de patro-
artículos en casa. vio cada vez más anticuada y despla- naje de calidad superior. Incluso ce-
La consistencia del hilo hecho en las zada por productos de origen indus- lebridades han sido vistas tejiendo
fábricas era buena y más uniforme, trial. La incrementada habilidad y han ayudado a popularizar
como consecuencia el peso podría ca- y bajo costo de los artículos teji- el reavivamiento de la destre-
librarse mejor. dos a máquina fue la causa de za. Los hombres también están
En la segunda guerra mundial se que los consumidores pudie- tejiendo de nuevo por la emer-
emitieron modelos tejidos para ha- ran adquirir sus prendas ter- gencia de grupos de tejido de
cer artículos destinados al Ejército y minadas por lo mismo que varones.
Armada. costaban la lana y los patro- El resurgimiento de tejido
Después de los años de guerra, el te- nes, por mucho menos. como una actividad po-
jido tiene un grande resurgimiento Siguiendo este declive de pular en principios del
debido a la introducción de mejores tejido, los fabricantes y siglo XXI y se incre-
colores y estilos de hilos. Varios miles diseñadores buscaban mento con el fenó-
CAPÍTULO 1
de modelos alimentaron un mercado nuevas maneras de esti- meno del Internet y

hambriento de moda y colores vivos. mular interés y creatividad los blogs como también
En los años cincuentas y sesentas el dentro de la destreza. El en- los grupos y listas de te-
tejido se popularizó y era incluso enfoque se dio a la produc- jedores de la comunidad

El tejido de punto en el Ecuador, es una de las activi-
dades artesanales mas productivas en la actualidad.
virtual, alimentando el desarrollo de en numerosas culturas desde muy A pesar de que en la actualidad esta
una comunidad del tejido internacio- antiguo (en China aproximadamente técnica se ha industrializado, abara-
nal. Las técnicas y diseños tradiciona- desde hace más de 6000 años) no sólo tando costos y diversificando la pro-
les que habían sido conservados por por su potencial textil de alta y varia- ducción, muchas mujeres y algunos
un número relativamente pequeño da calidad, sino también por otras hombres la siguen practicando, ya sea
de tejedores cuando la producción de aplicaciones, tanto de su fibra como como una afición o como una mane-
tejidos fabricados en serie ha encon- de otras partes de la planta. ra de ganarse el sustento diario, como
trando ahora un público cada vez más • la seda, utilizada en China hace ya es el caso de algunos artesanos en el
grande. 47 siglos, según algunos historiadores Ecuador.
y conocida en Europa como material
Mat eriales Uti l i zados textil casi dos siglos antes de Cristo.
Tradición del Te-
en el Tej ido y s u Origen
Sin embargo, no se cultivó en Occi-
dente hasta la el siglo VI en que la tra- j ido en el medio
jeron de China unos misioneros. Los
El Tejido de punto se empieza a desa-
Los principales materiales aprovecha- persas de la dinastía sasánida la cose-
rrollar en el Ecuador alrededor de los
dos tanto por artesanos como por la chaban ya desde el siglo IV y en este
años sesenta, con la implementación
industria desde tiempos remotos han mismo siglo se tejía en Grecia, tras
de los programas del Cuerpo de Paz.
sido los siguientes: recibirla en bruto desde Asia.
En Mira, provincia del Carchi, una ex-
• lana, muy en uso desde el tiempo de
los Patriarcas, ya que eran pastores. E l Tej ido de Pu nt o tranjera norteamericana miembro de
en el Azu ay
esta organización, empezó a trabajar
• lino, conocido sobre todo en Egipto
con las mujeres del sector, copiando
donde se han hallado lienzos envol-
diversos modelos de sacos provenien-
viendo las momias,
Esta es una artesanía de reciente prác- tes del exterior. Al tener excelentes
• el algodón, procedente de la India e
tica, a nivel masivo, en nuestro medio, resultados, se inicia en nuestro país
CAPÍTULO 1
introducido en Europa (primero en

sin embargo a nivel mundial es muy una de las actividades artesanales
Grecia) por las conquistas de Alejan-
antigua y bastante generalizada en mas productivas de la actualidad. Así
dro Magno hacia el 333 a.C.
antiguas civilizaciones. aparece el tejido de chompas de lana
• el cáñamo, utilizado ampliamente

Ej empl os de di sti nt os col ores de fieltros:
como una actividad productiva rural todas sus parroquias. sacrificando su tiempo y habilidad y
paralela a la agricultura. Se calcula que un ochenta por cien- desvalorizando su trabajo.
En Gualaceo se inicia este oficio en to de las mujeres en el área rural de
No Tej idos
la misma época, siendo las primeras los sectores mencionados trabajan en
tejedoras las señoritas Peralta, ex- esta artesanía.
pertas que han capacitado a un buen El apogeo de esta artesanía se produce
número de artesanas y que continúan desde los años ochenta, con un índice
trabajando en esta actividad hasta el de exportaciones que para los noven- Fieltro
momento. ta igualan los de los artículos de paja
Esta labor desplazó a otras activida- toquilla. Definición: El fieltro es un paño cuya
des de mucho ancestro, como la paja
toquilla, tejido en telar, y bordado;
I mp ortancia actu al característica principal es que para fa-
bricarlo no se teje. Para hacer un fiel-
extendiéndose a una gran cantidad de de est e oficio. tro se necesita conglomerar mediante
artesanas urbanas y rurales. vapor y presión, varias capas de fibras
El auge que tiene esta artesanía ha he- Esta actividad se ha extendido en la de lana o pelo de varios animales,
cho que incluso deje de ser exclusiva mayoría de las poblaciones rurales usando la propiedad que tienen de
de las mujeres, se sabe que muchos del país y ocupa la mayor parte de adherirse entre sí. Se usa para hacer
hombres tejen aunque a escondidas mano de obra femenina. La demanda zapatillas, alfombras, sombreros, en-
en nuestro medio. a nivel internacional exige una pro- tre otros.
Actualmente se tejen “sacos”, como se
los denomina en el norte o “chompas”
ducción elevada, aprovechada por R eseña Hi stórica
unos cuantos intermediarios que mo-
como se las llama en el sur, en varias nopolizan la producción de materia El fieltro es una de las formas más
zonas del país como son: Mira y to- prima y comercialización. Cuando tempranas del procesamiento de los
dos sus pueblos cercanos, Otavalo y la hay poca demanda, las tejedoras están no tejidos y es el textil más antiguo
CAPÍTULO 1
mayoría de sus parroquias, que ade- en la desventaja de tener que abaratar conocido por el hombre. Las tribus
más conforman el principal centro de los costos para vender sus produc- nómadas asiáticas comenzaron el
acopio y exportación a nivel interna- tos a precios ínfimos que a veces no dominio de la fabricación del fieltro,
cional, Nabón, Paute y Gualaceo con representan ni el costo del material,

Prendas confeccionadas en fieltro
que les permitió resistir algunas de son tan habitables como las casas he- vos usos que están siendo descubier-
las condiciones meteorológicas más chas de materiales más sólidos. Tie- tos por nuevas generaciones de artis-
horribles de la tierra con relativa co- nen la ventaja de pesar poco, lo cuál tas y artesanos.
modidad, o al menos les permitió so- permite transportarlas fácilmente, y
brevivirlas. Una ventaja del fieltro es
que puede ser fabricado sin telar, de
además, son resistentes al fuego y no
se derrumban durante un terremoto.
Pri ncip ios para la
una manera mucho más portátil que La ropa hecha de fieltro, aunque en Creación del Fieltro
el sistema del tejido favorecido por las una versión más ligera, actúa de la
culturas más asentadas. misma manera que una tienda de ¿Por qué fieltra la lana? Cuando se
La lana no sólo es un recurso abso- campaña en pequeña. Nos protege manejan las fibras como la lana con
lutamente renovable, de crecimiento tanto del frío como del calor como de ayuda de las manos y con agua o va-
rápido y cuya cosecha favorece a su las precipitaciones, permaneciendo por, estas se abren y se enredan entre
principal productora, la oveja. Ade- mucho más ligera que su equivalente sí. Este efecto se produce porque las
más es un producto cuya fuente es in- en otros materiales naturales. fibras de lana están cubiertas a la ma-
trínsecamente portátil, un suministro Esta muy antigua actividad ha sido nera de tejas por escamas de epider-
práctico de alimento y con la capa- practicada en muchos lugares del mis como se las puede apreciar bajo
cidad de encontrar comida en zonas mundo de manera artesanal e indus- el microscopio. Bajo el impacto del
donde pocos otros animales domésti- trial para la producción de una diver- agua, calor y movimiento, las fibras se
cos pueden. sidad de prendas tales como zapatos, abren y se enganchan unas con otras.
Por todo eso, fue un material ideal carpas, alfombras, fina vestimenta,
para la supervivencia nómada. Una objetos artísticos, joyas y sombreros
fibra cerrada
fibra abierta
vez que se consigue una capa de fiel- en especial. Tal es el caso del Ecuador
tro suficientemente gruesa, la lana en donde los sombreros de fieltro o
no permite el paso del aire ni el frío “paño” domo se los conoce en el me-
Cómo se hace el Fieltro?
CAPÍTULO 1
y resulta relativamente impermea- dio, son producidos a gran escala y en

ble también. Puede ser resultar tieso, diferentes modelos. El arte del fieltro
pero casi nunca es pesado. Las tiendas es muy versátil, a éste se le pueden El fieltro se crea porque la lana o fibra
de campaña hechas de fieltro (yurtas) aplicar diferentes tratamientos y nue- que lo compone es un filamento está

Proceso de confección del sombrero de Fieltro.S aragu ro - L oj a.
CAPÍTULO 1

Pasos para crear u na p ieza de fieltro casera:
1. Tendido de fibras de lana p or capas 3. Se rocían gotas de agu a
sobre lámi na de plástico de empaq ue q ue
cal ient e sobre las fibras.
se real i za sobre u n tap et e de bambú.
2. Se rocían escamas de j a-
bón sobre el t endido de lana.
5. Se enrol la el tap et e de bam-

bú para consegu i r mas fricción y
l ograr q ue las fibras se j u nt en
para conformar la p ieza de fieltro.
6. Pieza de fieltro terminada

4. Se col oca la segu nda lami na de plásti-
para crear diseños muy controlados y
co de empaq ue, ap el mazado manu al y di s-
formas tridimensionales que son difí-
tribu ido del agu a y j abón entre la fibras.
ciles de conseguir con las tradiciona-
les técnicas “en mojado” únicamente.
cubierto por escamas microscópicas,
al igual que el pelo humano. El me- los jabones líquidos o en pastilla del
Proceso de Confeccion
canismo principal de la fabricación mercado. Art es anal del Fieltro
del fieltro es la abrasión; las fibras se Descripción de las agujas para la fa-
enganchan entre sí hasta apelmazar- bricación del fieltro: la aguja (o per- Para el proceso de fieltro se necesita
se. El resultado es que se encoge de un foradora) fue desarrollada para hacer humedad. El agua provoca la apertu-
modo irreversible, formando una ma- fieltro industrial. Grandes planchas ra de las escamas de la epidermis. Sin
raña que no puede ser separada. Uno de acero cubiertas de agujas entran embargo, si se usa demasiada agua, las
de los principales métodos para hacer y salen de las fibras sueltas para crear fibras flotan y no pueden juntarse. El
esto es mojando las fibras. El agua fría hojas grandes de fieltro. La aguja tie- proceso de fieltro es mejor si se usa
funciona, pero el agua caliente fun- ne los bordes ásperos y serrados que agua caliente o vapor de aproximada-
ciona mejor. La alternancia del agua obligan a las fibras a enredarse entre mente 30º C, que es el ideal. También
caliente y fría funciona mejor. Esto sí, creando el fieltro. Los artistas tex- se usa jabón alcalino debido a que
nos da la técnica de “fabricación de tiles modernos han adoptado la aguja mejora el proceso de fieltro y ayuda a
fieltro en mojado”. El jabón también del fieltro como instrumento para el que las fibras no se peguen a las ma-
CAPÍTULO 1
ayuda en el proceso, el nivel del ph del método de “fabricación del fieltro en nos. Pero también es posible fieltrar
jabón es uno de los factores que hace seco” y junto con las técnicas “en mo- sin jabón.
que las escamas se abren. Se pueden jado”. Se puede utilizar una aguja in- Las fibras de lana tienen que ser mo-
usar jabones naturales o algunos de dividualmente, o unos cuantos juntos vidas en todas direcciones para que

puedan unirse bien. Para obtener este maquetas y luego cambios en los di- óptimas para la confección de pren-
efecto, se aplica cada nueva capa de seños preestablecidos. En este pro- das y accesorios de indumentaria.
lana de manera transversal a la ante- ceso se descartaron muchas de las Estas debían resultar fáciles y rápidas
rior. opciones de materiales y procesos de confeccionar, con materiales que
con los que se pretendía trabajar, al se pueden conseguir en el mercado a
1.5.2 INVESTIGACION DE darnos cuenta de que no eran aptos precios accesibles.

o adecuados. También se pudieron
CAMPO: PROCESOS DE EX- confirmar hipótesis y constatar que Las experiencias obtenidas en ésta
PERIMENTACION los cambios y nuevas propuestas son experimentación y elaboración del
acertadas y funcionan correctamente. muestrario son la base de inspiración
Con los conocimientos adquiridos en Este proceso fue clave para desarrollar para el diseño y creación de una co-
la investigación teórica de las técnicas y ampliar ideas más representativas lección de accesorios de moda que se
y confección artesanal de Tejidos y No del concepto del trabajo. Además de presenta más adelante.
tejidos que se trabajan en el medio, se dejar abiertas opciones y descubrir
nuevos métodos, detalles y formas de
realizan visitas a diferentes talleres y
trabajo.
1.6 ES TUDIO DE M E R CADO
cooperativas de artesanos que traba-
jan con las mismas, para confeccionar 1.6.1 DE T E RMI NAR EL
sus productos.
De todas la visitas y contactos que se
1.5.2.1 ELABORACION UNIV E RS O DEL ME RCADO
hicieron a lo largo de la investigación, DE UN MUESTRARIO El universo de mercado al cual va
como resultado de haber emprendido dirigido este proyecto de diseño
varios y continuos viajes por el Azuay Como resultado de los procesos de comprende Europa y Norteamérica
y sus alrededores visitando las zonas investigación y experimentación rea- principalmente. El enfoque esta dado
rurales donde laboran los artesanos, lizados anteriormente se presenta un a países como son Estados Unidos,
se decide trabajar con un grupo de ar- muestrario que se divide en tres par- Reino Unido, Bélgica, Holanda, Suiza,
tesanos independientes y cooperativas tes: Tejidos, No tejidos y Apliques. Francia, Japón y países escandinavos,
artesanales de Gualaceo, Chordeleg y Para la realización de las muestras se que se pueden considerar los poten-
Saraguro. Estos fueron escogidos por hizo una preselección y clasificación ciales clientes de ésta colección.
su apertura para confeccionar nuevos general de materiales y técnicas ar- Con este planteamiento, no se descar-
diseños y su puntualidad de entrega tesanales con las que se comenzó el ta la posibilidad de que los productos
y disposición para trabajar conjunta- trabajo, y a lo largo éste proceso se de esta colección se comercialicen
mente conmigo. realizó una clasificación, para descar- a nivel nacional para el público ex-
En estas visitas empieza el trabajo tar las no aptas y seleccionar las más tranjero o a nivel de Latinoamérica y
directo con los artesanos, para así apropiadas. otros países.
CAPÍTULO 1
familiarizarnos con su forma de pro- En el muestrario se presentan las con- Al ser nuestro target un mercado de
ducción. clusiones de un largo trabajo de prue- varios países es imposible identificar
Este trabajo experimental implicó bas e intentos por conseguir nuevas cifras o porcentajes exactos.
realizar un sin número de pruebas, y diferentes texturas, consideradas El target de mercado internacional al

L os pri ncipales des-
ti n os de las ex p or-
taciones del sect or
t exti l q ue compren-
den las mat erias
t exti les y s us manu-
factu ras son: Col om-
bia, Estados Unidos,
R ei n o Unido y Chi le.
que va destinado este proyecto fue es- Exportaciones e Inversiones CORPEI,
cogido debido a la demanda existente las cuales incluyen cifras y destinos La mayoría de empresas textiles ecua-
y la falta de producción de textiles en exactos a donde se están exportando torianas tienen una producción verti-
el Ecuador que cumplan las exigen- actualmente dichos productos. cal de la cadena textil.
E X P O RT A C I O N E S
cias para satisfacer dicho mercado.
1.6.2 AP LICA CION DE T EC- E C UAT O R I A N A S

M E R CA D O S
NICAS DE I NV ES T IGA CION “Los principales
En la década de los noventa, el 74%
de las exportaciones textiles se di-
productos expor-
Las técnicas de investigación aplicadas rigían a dos países: Estados Unidos
tados son hilados y
en ésta investigación de mercado son: y Reino Unido. Sin embargo, en los
tejidos. En el rubro
observaciones, entrevistas e investiga- últimos años se ha dado una diversi-
de las confecciones,
ción de escritorio. Las observaciones ficación de los países de destino prin-
Ecuador exporta
se realizaron en distintas cooperativas cipalmente hacia la Comunidad An-
productos fabricados con fibras de
de producción artesanal y almacenes dina, Europa y Chile. Esta incursión
calidad. La oferta exportable ecuato-
de venta de artesanías textiles e indu- en mercados internacionales, ha dado
riana incluye principalmente prendas
mentaria tradicional y en los propios buenos resultados y ha demostrado
tejidas, trajes finos entre otros.
hogares y lugares de trabajo de dife- la capacidad de la producción textil
rentes artesanos. ecuatoriana.
V E NTA JAS C OMP E T I T IVAS

Se hicieron entrevistas a los artesanos Los principales destinos de las
y a gerentes de empresas que exportan Ecuador cuenta con un buen poten- exportaciones del sector textil que
productos y textiles artesanales. Tam- cial de mano de obra, que permite comprenden las materias textiles y
bién se obtuvieron los datos estadísti- una gran capacidad de confección con sus manufacturas son: Colombia,
CAPÍTULO 1
cos mas recientes de las exportaciones acabados de calidad y entrega puntual Estados Unidos, Reino Unido y Chi-
ecuatorianas de artesanías provenien- de sus productos; lo cual constituye le. Además se pueden destacar otros
tes del Banco Central del Ecuador y una importante ventaja competitiva países como Perú, Venezuela, España
La Corporación de Promoción de del país. y Alemania.11
11. Datos de La Corporación de Promoción de Exportaciones e Inversiones, CORPEI, 2007

La pri ncipal estrat eg ia de estas empres as, es la
de mej orar en cal idad y di seño al product o art e-
s anal, l ogrando así product os ópti mos de alta ca-
t egoría; l o q ue les ha p ermit ido i ntroduci rse y p o-
sesionarse en mercados de alt o p oder adq u i sit ivo.
1.6.3. I NV ES T IGA CION región de los Andes, trabajados arte-

sanalmente. Estas diseñadoras traba-
continuamente sus líneas, obtienen
un resultado de productos únicos y
DE ESCRI TORIO jan conjuntamente con los artesanos, exclusivos, a diferencia de las marcas y
remunerándolos debidamente, respe- casas de moda de producción seriada
Para esta investigación se analizaron tando y dando la debida importancia e industrial.
tres importantes, exitosas y prestigio- a su labor. Con este proceso logran Forma parte de su estrategia el dar a
sas marcas/empresas de diseñadores satisfacer las necesidades del mer- conocer y especificar el origen de sus
de moda a nivel mundial, cuyos pro- cado internacional más exigente, ya productos y como fueron elaborados,
ductos son hechos a mano por arte- que comercializan sus productos en como las técnicas y materia prima
sanos andinos y basados en técnicas el mercado principalmente europeo y con la que trabajan, dando énfasis a
tradicionales, con un cierto estilo ét- norteamericano. que sus creaciones se realizan a mano
nico pero con diseños actuales crea- La principal estrategia de estas em- rescatando una tradición, material o
dos para un mercado global de alto presas, es la de mejorar en calidad y técnica artesanal; así como también
poder adquisitivo. diseño al producto artesanal, logran- dan a relucir la apropiada forma de
Entre las más importantes firmas ex- do así productos óptimos de alta ca- comercialización en la que se basan,
portadoras de productos artesanales tegoría; lo que les ha permitido intro- y el trato y pago justo con las que ma-
de Latinoamérica a nivel internacio- ducirse y posesionarse en mercados nejan a su equipo de trabajo. Este gran
nal, están la firma de la diseñadora de alto poder adquisitivo. valor ético lo manifiestan a través de
peruana Giuliana Testino, la de la Una de sus estrategias para alcanzar sus slogans o frases publicitarias, pa-
diseñadora colombiana Amelia Toro grandes volúmenes de venta y popula- ginas Web, fliers u hojas volantes y/o
y la Empresa de comercio justo Pa- ridad, es que han destinado acertada- etiquetas donde se describen deta-
chacuti de la diseñadora inglesa Carry mente sus productos al dirigirlos a un lladamente sus criterios, conceptos y
Sommers. target donde se encuentran las elites formas de producción.
Lo que estas tres tienen en común es que dan gran acogida al producto ar- Para promocionar sus productos no
CAPÍTULO 1
que se dedican a rediseñar o proponer tesanal y lo aprecian verdaderamente. utilizan grandes campañas publici-
nuevos diseños basados en tenden- Otra de sus importantes estrategias, tarias, más bien realizan desfiles o
cias de moda actuales con técnicas es que al ser sus diseños de produc- eventos en donde muestran al públi-
y/o materiales tradicionales de alguna ción artesanal y al estar renovando co sus nuevas colecciones. Las firmas

Líneas q ue ofrece la fi rma PA CHA CUT I:
Men H ats
Ladies
Chi ldren
también acuden a ferias y eventos in- firma, o empresa ecuatoriana grande parte de las ganancias; situación que
ternacionales de moda como fashion o representativa que se base en el con- pone al diseño y producción textil
weeks y demás. cepto de innovación u optimización ecuatoriana en desventaja, tomando
Por lo general, se promocionan y ha- de productos textiles artesanales o en cuenta que en los últimos años se
cen sus y exhibiciones y ventas fun- comercio justo y que cuente con un ha visto un significativo incremento
damentalmente a través de sus sitios local de venta o exhibición, represen- del campo del diseño de modas pe-
Web, boutiques y show rooms alre- tante en el exterior o sitio Web donde ruano, colombiano y latinoamericano
dedor del mundo. se comercialicen sus productos. Se en general, así como se registra gran
Con estas estrategias dan un gran va- han podido encontrar pequeñas coo- aumento de exportaciones de pren-
lor agregado a su producción, con la perativas, artesanos aislados y otras das de indumentaria propia del Ecua-
que justifican el elevado porcentaje microempresas que exportan textiles dor o realizada por artesanos ecuato-
que se añade al valor neto del costo de hechos a mano en Ecuador , pero que rianos, que tienen mucha aceptación
sus prendas. en la mayoría de los casos son maqui- en el mercado internacional, pero que
Así de esta manera, mantienen a sus las o entregan su producción a tercia- desafortunadamente son llevados al
clientes satisfechos y dispuestos a pa- lizadoras, las cuales se llevan la mayor exterior por extranjeros e que inclu-
gar sus altos precios.
Un dato muy importante de este es- Ej empl os de l os product os q ue Pachacuti tie-
tudio muestra que no se pudo en-
contrar ninguna marca, diseñador, ne a di sp osición, q ue se encuentran a la ven-
ta en s u el sit io Web:
Ladies > Ci ntu rones de lana b ordados y t eñidos con ti nt es natu rales. Precio u nit ario: £ 17.50
CAPÍTULO 1

Ladies > Alpaca Knit w ear Chal de alpaca bebé £ 27.00
B ufanda de Alpaca £ 39.00
Vestido de alpaca bebé £ 169.00

12
Ch ompa de al- S aco de alpaca £ 150.00 Falda de lana de alpaca £ 105.00

paca £ 50.00
sive son los encargados de rediseñar e de blusas, vestidos y demás tejidos y

innovar prendas típicas y tradiciona- bordados a mano y otros sofistica- 1.6.3 C ONCLUS ION ES
les nuestras para comercializarlas en dos diseños de Sommers hechos en el
grandes volúmenes. Ecuador con técnicas trabajadas por En este estudio de mercado se puede
Este es el caso de Pachacuti, muy re- nuestros artesanos. Estos y otros pro- constatar que el diseño latinoameri-
conocida empresa en el Reino Unido ductos, se producen en Perú y Bolivia cano y las nuevas propuestas de indu-
y a nivel internacional, a cargo de la con el mismo concepto para esta em- mentaria trabajadas en procesos arte-
diseñadora Carry Sommers. Esta empresa. Por su ardua labor en el rescate sanales han logrado gran popularidad
presa importa a Inglaterra y otros paí- de técnicas y tradiciones y el apoyo mundialmente y se están abriendo
ses europeos, diferentes prendas arte- que brinda a los artesanos andinos paso en los mercados más importan-
CAPÍTULO 1
sanales andinas como son: sombreros y sus familias, Pachacuti y Sommers tes del mundo.
de paja toquilla tejidos por artesanos han recibido algunos reconocimien-
del Azuay en su clásico modelo, ac- tos por parte del gobierno Inglés y la El Ecuador es un país rico por su gran
cesorios hechos en fieltro, todo tipo reina Elizabeth. y variada materia prima y producción
12. Imágenes obtenidas del sitio www.pachacuti.co.uk, 2007

Existe la necesidad de crear indumen-
taria artesanal con diseños basados
en tendencias actuales y optima cali-
dad, que sea apetecida por la sociedad
de hoy, y que sea apta para ser intro-
ducida en nuevos mercados globales.
artesanal, por lo tanto debe aprove- • Carencia de diseñadores en el medio

char correctamente estos recursos con minuir costos unitarios y lograr un que realicen un trabajo conjunto con
la alternativa ampliar sus mercados, desarrollo sostenido a largo plazo; a el artesano para mejorar u optimizar
así puede obtener buenas utilidades nivel nacional e internacional. “ 13 sus productos en diseño y calidad.
y generar al país divisas, más trabajo
y desarrollo. En base a ésta investigación se puede • Falta de promoción y publicidad del
determinar: trabajo textil realizado por los arte-
Según la Corporación de Promo- sanos del Ecuador, a nivel nacional e
ción de Exportaciones e Inversiones, • La demanda extranjera de productos internacional.
CORPEI, “llegar a otros mercados es textiles producidos artesanalmente.
una oportunidad de crecer, obtener • La necesidad de crear indumentaria
mayores utilidades e innovar, desa- • La falta de diseño e innovación, in- artesanal con diseños basados en ten-
CAPÍTULO 1
rrollando más y mejores productos corporación de diferentes materiales dencias actuales y optima calidad, que
competitivos a nivel mundial. Orien- y estilos, adaptación de las técnicas sea apetecida por la sociedad de hoy,
tar la producción hacia el mercado tradicionales a nuevas tendencias y y que sea apta para ser introducida en
externo significa producir más, dis- necesidades del mercado actual. nuevos mercados globales.
13. Fuente: www.corpei.com, 2007

CAPITULO 2
Programación
Introducción
En este capítulo se presentan detalles, clasificaciones, criterios y
parámetros que delimitan y definen las propuestas de este trabajo.
Los condicionantes determinan las características puntuales para

llevar a cabo este proyecto de diseño, y en los determinantes o cri-
terios conceptualizan las ideas y definen lenguajes, líneas, cromá-
ticas, materiales, soportes técnicos, mercado y tendencias que se
retoman como fuente de inspiración y a la vez son los elementos
CAPÍTULO 2
con los que se materializan las propuestas.
Al ser éste un trabajo experimental, el planteamiento de los condi-

cionantes y determinantes están abiertos a los cambios y modifica-
ciones que se crean convenientes o necesarios en el transcurso del
proceso del mismo.
P ROGRAMA CIÓN 38
2. DEFINICI0N DE CRITERIOS Y
PARTIDOS DE DISENO:
CONDICIONANTES Y DETERMINANTES.
Condicionantes:
• Fu ncionales
DE T E R MI N A NT ES
mar y rescatar estos recursos con la
finalidad de no dejar que se pierdan
Los accesorios de moda diseñados en
ésta colección tienen la función de O CRI T E RIOS: importantes elementos identitarios
legítimos de nuestro país y por su-
complementar al atuendo. Al ser estos
puesto con el intento de reducir en lo
un acompañamiento al conjunto de
vestir cumplen con una función de- • Formales posible la contaminación ambiental,
y desperdicio energético que implican
corativa principalmente pero a la vez
cuentan con ciertos aspectos como Éticos los procesos industriales.
La responsabilidad ética del diseña- Este es un trabajo a realizarse conjun-
los de protección contra factores de
dor frente a la comunidad y medio tamente con los artesanos, valorando
tipo climático, prestan servicio como
ambiente es un aspecto trascendental sus tradiciones, reconociendo y pro-
contenedores – transportadores, en-
que está siendo tomado muy en cuen- porcionando una justa remuneración
tre otros.
ta y en todo el proceso de este traba- a su labor.
Estos accesorios son de estilo casual y
se los puede utilizar en diferentes oca- jo. Este proyecto tiene la intención
siones especiales. de utilizar al máximo la diversidad Nombre de la Colección
de importantes recursos de materias Para ésta colección de accesorios se
•Tecn ológ icos renovables y tecnologías tradicionales analizaron varias alternativas que en-
Estas propuestas de diseño se mate- encontradas en el Ecuador. cierren en el menor número de pala-
rializan mediante la utilización de Para llevar a cabo la confección de bras lo que es este trabajo. Al ser una
técnicas artesanales tradicionales las prendas se pretende excluir en lo colección dirigida a jóvenes de un
confeccionadas a mano por artesanos posible, cualquier tipo de procesos mercado internacional se buscaron
del medio. industriales o materiales nocivos. opciones de palabras no españolas. A
CAPÍTULO 2
Esto con el propósito de aprovechar y fin de causar curiosidad e impacto en

•Ex presivos utilizar correctamente los medios de dicho target, marcar una diferencia y
Estas propuestas pretenden la exalta- gran valor que tenemos a disposición salir de lo convencional; pero al mis-
ción, valorización y realce de las téc- en nuestro medio y que generalmente mo tiempo representar los conceptos
nicas artesanales y materiales con las no son considerados. que engloban el proyecto: combina-
son producidas. Se ha visto la gran necesidad de reto- ciones y fusión de lo local y global.
P ROGRAMA CIÓN 39
CHICancana: palabra kichwa que significa diversidades.
MIX: abreviación de la palabra inglesa mixture que quiere
decir mezcla.
Estas dos palabras juntas traducidas al español forman
la combinación: Mezcla de diversidades, que expresan cla-
ramente lo que estos diseños de accesorios de moda re-
presentan.
Por lo que se eligió una palabra ki- clásico y masculino que se presenta Está línea se compone de encarruja-
chwa y una inglesa. Como resultado un tanto serio pero juvenil a la vez. dos, volados, y texturas suaves y deli-
final, CHICancana MIX es el nombre Su cromática va hacia las gamas de cadas de plumas y tejidos calados tipo
que toma ésta colección de acceso- colores fríos como la combinación brocados y cenefas que imitan elabo-
rios. Estas dos palabras fueron escogi- de blancos y negros, grises y colores rados encajes.
das porque representan el concepto e tierra. Los insumos a emplearse son peine-
inspiración del trabajo. Esta línea se constituye de texturas tas plásticas, elementos metálicos en
CHICancana: palabra kichwa que sig- gruesas y toscas logradas mediante dorados tales como mullos, broches,
nifica diversidades. tejidos trenzados y con diferentes la- argollas y otros.
MIX: abreviación de la palabra ingle- bores de relieves y combinaciones de Esta línea propone sombreros, toca-
sa mixture que quiere decir mezcla. hilos anchos, que crean efectos tridi- dos, cuellos, carteras, guantes, y tobi-
Estas dos palabras juntas traducidas mensionales. lleras.
al español forman la combinación: Para los insumos se consideran ele- Cromática
Mezcla de diversidades, que expresan mentos de tipo natural como botones Línea HUARMI
claramente lo que estos diseños de ac- de coco en formas geométricas y ta-
cesorios de moda representan. maños grandes, en contraste con ele-
Al mismo tiempo se crea un juego de mentos metálicos tales como cierres Línea CARI
palabras al escribir las primeras cua- gruesos, hebillas, remaches y otros. vv
tro letras de CHICancana con mayús- Esta línea propone sombreros /gorros,
cula, ya que así se forma la lectura de cuello - capuchas, cuellos, y bolsos. Tal laj e
la palabra CHIC, que quiere decir ‘a la HUARMI es una línea con estilo co- Al ser estas, propuestas de accesorios
moda’ o glamoroso en francés. queto, romántico, que a la vez es di- de moda destinados a un mercado
CAPÍTULO 2
vertido y atrevido, sin dejar de ser internacional de jóvenes - adultos, se

Líneas de la Colección actual. Su cromática se inclina a tona- mantendrá el uso de tallas únicas o
Esta colección se divide en dos líneas lidades más bien cálidas, entre gamas standard con el fin de que éstos pro-
principales: La línea de hombre “Cari” de rosas, naranjas, marrones y tur- ductos puedan ser comercializados
y la línea de mujer “Huarmi”. quesas con aires sobrios, modernos y sin problemas en países europeos,
CARI es una línea con un toque más femeninos. norteamericanos y otros.
P ROGRAMA CIÓN 40
Ej empl os de mat eriales:
Cueros de res y ovej a: Paj a t oq u i l la: Pl u mas de g al l i na y avestr u z:
Lanas de ovej a y alpaca:
Si l ueta
Estos diseños se plantean con el prin-
cipio de la hibrides, lo que implica
sentan su sustento y forma de vida. T ECNOLOGÍA
Se pretende dar a conocer a nivel na- La tecnología usada para la realiza-
que cada uno tiene su forma indivi-
cional e internacional las tecnologías ción de este proyecto son técnicas
dual, única y una silueta determinada
y materiales utilizados en el medio a artesanales y tradicionales, todavía
siendo estas diferentes entre unas y
través propuestas con alto contenido practicadas en el Ecuador hasta nues-
otras.
estético, ético, y a la vez utilitario. tros días.
Por estas razones no se es posible es-
Clasificación de técnicas artesanales a
tablecer una sola o varias siluetas, ya
que cada propuesta tiene la suya pro- 2.1 MAT E RIALES utilizarse:
* Tejidos: - Crochet o Ganchillo
pia, sin embargo todas estas tienen la
característica de tener formas curvas
Y T ECNOLOGÍA - Palillos
* No Tejidos: - Fieltro
con movimiento y muchas texturas
principalmente. MAT E RIALES * Apliques: - Costuras.
Los materiales a utilizarse en la ela- El proceso de confección de estas
boración de las propuestas de diseño prendas es realizado a mano en su
• Tecn ológ icos mayor parte, por artesanos del medio.
de ésta colección son fundamental-
Se han retomado técnicas artesanales Se utilizan procesos semindutriales
mente, una recopilación de elementos
realizadas en el medio para confec- en ciertos detalles como la armada de
tradicionales y locales en su mayoría
cionar ésta los bolsos y carteras.
provenientes de la naturaleza, mane-
Colección, las cuales se clasifican en:
jados sin procesos nocivos que ayu-
Tejidos, No Tejidos y Apliques.
dan a preservar el medio ambiente. 2.2 M E R CADO
CAPÍTULO 2
Se retoman los más representativos y Estas propuestas de diseño están diri-

• Ex presivos apropiados para la confección de las gidas a un mercado global, principal-
Una característica importante y valor prendas. mente europeo y norteamericano de
agregado de esta colección es el reto- Los insumos a utilizarse son botones, hombres y mujeres que oscilen entre
mar y rescatar tradiciones de los ar- cierres, broches, metálicos encontra- 18 y 30 años.
tesanos ecuatorianos, las cuales repre- dos en el mercado local. Esta colección se crea pensando en
P ROGRAMA CIÓN 41
- Moda Étnica: - Hibrides:
* Folk + natural
* Diseño + cultura
I NS PIRA CIÓN * Mezclas + variedades
* Procesos + estrategias
* Cotidiano + exótico + popular * Global + local
- Diseño contemporáneo:
* Dualidades + contraposiciones
* Complejidad + conexión de diversidades
* Forma + función + tecnología + expresividad + mercado
satisfacer las necesidades de jóvenes I NS PIRA CIÓN contemporáneo como una unión de
- adultos de ambos sexos, que tengan “CHICancana MIX” es una colección fragmentos mezclados entre sí, repre-
un alto poder adquisitivo, caracte- se inspira en materias primas como: sentado por la relación de dualidad de
rizados por ser actuales, atrevidos, Lanas, plumas, paja toquilla cueros, la moda femenina + la moda mascu-
arriesgados, independientes, y con entre otros, y tecnologías artesanales: lina y la contraposición entre lo local
mucha personalidad que viven y son Tejidos, No Tejidos y Apliques; fu- + lo externo, con lo que pretenden
parte de un mundo postmoderno y sionando estos con detalles en fibras lograr la lectura de un orden dentro
globalizado. sintéticas e insumos metálicos y plás- de un “desorden”, los cuales nacen y se
Este segmento de mercado fue esco- ticos. crean por la apropiación de elementos
gido debido a que es el target donde Se basa también en criterios y tenden- populares y tradicionales fusionando
se encuentra la población que aprecia cias de moda actuales utilizadas por procesos y técnicas artesanales de te-
verdaderamente los productos arte- un mercado global como son: jidos y no tejidos, con una diversidad
sanales y toda la carga de tradición * Diseño contemporáneo: de materiales de distinta naturaleza
y valores tangibles e intangibles con • Dualidades + contraposiciones y origen; que acogen y se adaptan a
los que cuentan los mismos. Este es • Complejidad + conexión de diver- tendencias de moda actuales y se ma-
un grupo que busca estar siempre a sidades terializan en accesorios de moda por
la moda y vestir siguiendo las últimas • Forma + función + tecnología + ex- manos de artesanos.
tendencias globales a más de estar presividad + mercado Accesorios que dejan de ser el com-
dispuestos a pagar el adicional en el * Hibrides: plemento del atuendo y pasan a ocu-
costo del producto, que representan • Mezclas + variedades par un papel más importante, desem-
los valores agregados que poseen es- • Procesos + estrategias peñando un role fundamental en el
tos: son piezas únicas con exclusivos • Global + local mismo, complementando su función
diseños confeccionados a mano por * Moda Étnica: de utilitarios - decorativos, dando
artesanos que utilizan técnicas tradi- • Folk + natural como resultado productos ciento por
CAPÍTULO 2
cionales y ésta labor como su sustento • Diseño + cultura ciento híbridos, únicos con su identi-
de vida. • Cotidiano + exótico + popular dad propia, destinados a un mercado
Conceptualización de la Colección global.
2.3 I NS PIRA CIÓN CHICancana MIX Es una colección que se divide en dos
Y T E NDE NCIAS Creaciones de diseño y arte de origen

postmoderno, que retoman al diseño
líneas, la de hombre, y la línea de mu-
jer.
P ROGRAMA CIÓN 42

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UNIV E RS I DAD DEL AZUA Y

INV EST IGACIÓN-EXPE RIMENTACIÓN DE MAT E RIALES

Trabajo de graduación previo a la obtención

Este proyecto propone destacar procesos artesanales y combinación de diversos

Fusiones entre lo local + global, mezclas + diversidades, contrastes + dualidades

* Diseñar una colección de accesorios de estilo casual, mediante el uso de ﬁbras

Con estos antecedentes propongo a continuación un trabajo experimental ba-

En la segunda parte se encuentran expuestas las técnicas artesanales escogidas

para realizar el proceso experimental.

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 10

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 11

C ON NUES T ROS VALORES de diferentes conceptos, y retoma la cultural es un hecho comunicacional,

La identidad cultural se encuentra logre conservar su contenido cultu-

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 12

temporáneo. y procedimientos. Hibrides es un acto

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 13

tintas. La transmedialidad representa niﬁcan y emocionan.

3. TAYLOR MARK, “Altarity”, Chicago, 1987.

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 14

nuestras vidas: “Y así como de de confecciones selectivas, de sedería objetos.”

5. EPICURO, “Obras Completas”, Ediciones Cátedra S.A, 1995.

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 15

ferenciación al consumidor, ya que Se conoce como étnico a la mezcla

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 16

de otras culturas se han convertido en La tendencia étnica se esta imponien-

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 17

bueno recordar que nuestros antepa-

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 18

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 19

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 20

1.3.3 I N NOVA CION y la apertura a realizaciones mejores

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 21

1.4 A CCES ORIOS DE MODA

ochentas, los accesorios llaman la

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 22

tección, ya que la arena es demasiado inﬁnitos; y se los considera como tales

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 23

Tej ido t exti l

E ntrel a zad o do y por esto se le llama satén además

urdimbre, se dividen los tejidos en momia de la época prehispánica en el

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 24

Sigsig - Azu ay.

de modelos alimentaron un mercado nuevas maneras de esti- meno del Internet y

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introducido en Europa (primero en

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 26

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 27

y resulta relativamente impermea- dio, son producidos a gran escala y en

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 28

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 29

5. Se enrol la el tap et e de bam-

6. Pieza de fieltro terminada

I NV ES T IGA CIÓN - EXPE RIM E NTA CIÓN 30

1.5.2 INVESTIGACION DE darnos cuenta de que no eran aptos precios accesibles.

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1.6.2 AP LICA CION DE T EC- E C UAT O R I A N A S

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11. Datos de La Corporación de Promoción de Exportaciones e Inversiones, CORPEI, 2007

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