11 Art Nouveau

11.
Arquitectura
Art Nouveau
Arq. Isela Rivera Villamayor
¿DÓNDE?
EUROPA FIN DE SIGLO
La industrialización estaba vinculada con

todos los ámbitos humanos.
En los países desarrollados, la mayoría de
los habitantes ya no residían en el campo ni
vivían de la agricultura, sino en la metrópoli,
donde trabajan al servicio de la producción
industrial.
A principios del siglo XX, la reacción a
condiciones tan infrahumanas de vida, se
denominó en un principio “retorno a la
naturaleza”. Los obreros no fueron los
únicos hostiles a la ciudad moderna, surgida
con la industrialización
Arquitectura del Renacimiento al s. XIX Arq. Isela Rivera Villamayor

¿DÓNDE?
BRUSELAS
VIENA
PARIS
BARCELONA
¿CUÁNDO?
Siglo XIX: El mundo se convierte en un pueblo
La comunicación, los viajes y la distribución de

alimentos se aceleraron con la llegada de los trenes,
los buques a vapor y el teléfono.
Nuestra imagen perdurable del siglo XIX es, sin
dudas, la del tren a vapor. Y es apropiado que así sea,
porque el transporte cambio al mundo.
Cuando los trenes y barcos a vapor conectaron
pueblos y ciudades permitieron la especialización de
comercios, economías de escala y la producción en
masa de productos básicos.
También facilitaron la distribución de alimentos. Si BBC News Mundo. (2018, 23 septiembre). ¿En qué siglo ha habido más cambios? (y no necesariamente es el XX).
https://www.bbc.com/mundo/noticias-45605239
bien las hambrunas habían sido una característica
habitual de la vida europea a través de los siglos, los
países conectados por ferrocarril dejaron de sufrir en En términos de diseminación de información, el siglo XIX vio un cambio aún
tiempos de paz. más fundamental. En 1800, la velocidad más rápida a la que se podía enviar
Los horizontes individuales se ampliaron. Los un mensaje de larga distancia era de unos 12 km/h (lo que se tardaba en
ferrocarriles permitieron a las personas viajar largas cabalgar de una ciudad a otra).
distancias, tercera clase, a centavo por kilómetro y Para 1900 podías enviar un mensaje de manera instantánea por teléfono e
medio. incluso comunicarte directamente con Australia, a través del telégrafo.
A finales de siglo la bicicleta aumentó aún más esta Pensamos en nuestra propia época como una dominada por la comunicación,
libertad, especialmente si las personas llevaban sus pero los mayores cambios se observaron en el siglo XIX, cuando la velocidad
bicicletas con ellas en un tren, lo que les permitió de la información se aceleró desde el ritmo de un jinete a la velocidad de un
viajar como nunca antes. pulso eléctrico.
¿PARA QUÉ?
Sedes de
partido
Salidas de Escuelas de
metro arte
Casa
habitación
Grandes Vivienda
almacenes multifamiliar
Parques
urbanos

¿CÓMO?
Antoni Gaudi, Casa Batllò Charles Rennie Mackintosh
CERÁMICA– uso ornamental – para dar EMPLOMADOS– uso ornamental –

color y patrones figurativos para domos, lámparas, ventanas
Victor Horta
HIERRO – estructural y ornamental –

barandales, lámparas, mobiliario Antoni Gaudi, Casa Milla
TABIQUE– uso estructural y ornamental –

arcos parabólicos

¿CÓMO? Antoni Gaudí, silla
MADERA– carpintería y mobiliario
Otto Wagner, Majolika house

CERAMICA– recubrimiento y ornamental –
patrones decorativos
Otto Wagner, Karlsplatz Josef Hoffman, Palacio Stocklet
HIERRO – estructural y ornamental – MÁRMOL– recubrimiento y ornamental –

para dar color y patrones figurativos
¿PORQUÉ?
Diseño integral,
Inspiración en el no sólo en la
modelo de la arquitectura,
naturaleza sino en el diseño
industrial
Producción en
serie vs. Calidad
Rechazo general
a las formas
arquitectónicas
tradicionales del
s. XIX

¿QUIÉN?
Art Nouveau Modernismo Sezessionsstil Jugendstil Modern Style

(Bélgica y Francia) (España) (Austria) (Alemania) (Inglaterra)
Victor Horta Antoni Gaudí Otto Wagner Richard Charles Rennie

Riemerschmid Mackintosh
Hector Guimard Lluis Domènech i Josef Hoffmann
Montaner August Endell
Henry Van de
Velde
El Art Nouvea se caracteriza por el factor individualista y artesano que

depende de la personalidad de cada artista.

¿CUÁLES?
FORMAS ORGÁNICAS
Casa Tassel, Bruselas 1892-1893

Victor Horta
El diseño Art Nouveau se identifica fácilmente por su

preponderancia de formas orgánicas fluidas, como
flores, enredaderas y hojas, representadas con mayor
frecuencia en la herrería – en muchos sentidos una
reacción consciente al academicismo de Beaux-Arts.
La escalera del Hôtel Tassel de Horta en Bruselas

despliega estas formas estructuralmente para crear
una sensación de tensión y movimiento.

¿CUÁLES?
ARTICULANDO LA MODERNIDAD
Estación de metro Porte Dauphine, París

1900
Hector Guimard
Inconfundiblemente asociados con la Belle

Époque, los diseños de Guimard para las
estaciones de metro de París, fueron esencialmente
producidos en masa; sus novedosas formas
orgánicas sinuosas, fueron la manifestación sobre
la modernidad del nuevo sistema de transporte.
Las estructuras de Guimard fueron influenciadas
por Viollet-le-Duc, siguiendo en gran medida las
teorías racionalistas estructurales, pero sin ninguna
predisposición hacia el gótico.

¿CUÁLES?
SIMBOLISMO
Iglesia Expiatoria de la Sagrada Familia, Barcelona

comenzada en 1884
Antoni Gaudi
Cada nivel de la obra maestra de Gaudí, la

Sagrada Familia de Barcelona, aumenta en
fantasía, moviéndose hacia y más allá del Art
Nouveau.
Gaudí creó una tensión dinámica entre el
racionalismo de la cuadrícula de Barcelona y su
arquitectura casi metafísica que alude a la obra de
los surrealistas, en particular su compañero catalán
Salvador Dalí.
Visita virtual - Sagrada

Familia - Sagrada Familia

¿CUÁLES?
CONTRASTE DE MATERIALES
Escuela de Arte de Glasgow, Escocia

1908
Charles Rennie Mackintosh
En la biblioteca de la Escuela de Arte de

Glasgow, construida un poco más tarde que el
resto de la escuela, Mackintosh incluyó un
mezanine de doble altura, soportado por esbeltas
columnas.
Junto con las estanterías y los muebles, las formas
de soporte crean líneas dinámicas y contrastes
entre el material y la luz, una manifestación
abstracta característica recurrente en el Art
Nouveau.

¿CUÁLES?
ANTIHISTORICISMO
Edificio de la Secesión, Viena

1897– 1898
Joseph Maria Olbrich
Los artistas y arquitectos de la Secesión de

Viena, reaccionaron específicamente contra el
historicismo conservador de la Künstlerhaus de
Viena, y específicamente contra los edificios
de mediados del siglo XIX a lo largo de la
prominente Ringstrasse.
El descarnado Edificio de la Secesión de Joseph
Maria Olbrich, con decoraciones interiores del
pintor Gustav Klimt, fue la manifestación
arquitectónica del nuevo espíritu promovido por
la Secesión y resumido en el título de su
publicación, Ver Sacrum
(Primavera Sagrada, 1898-1903).

¿CUÁLES?
ANTIORNAMENTO
Palais Stoclet, Bruselas

1905 - 1911
Josef Hoffman
Mientras que para Adolf Loos perder tiempo y

esfuerzo en adornos equivalía a un crimen,
había un reconocimiento de que la
decoración, por ejemplo, la escultura o la
pintura, podía ayudar a un edificio a
transmitir significado. El Palais Stoclet de
Josef Hoffman en Bruselas, diseñado para el
industrial y coleccionista de arte Adolphe
Stoclet, rechazó en gran medida el ornamento,
Pero a través de la decoración y la forma
arquitectónica fue capaz de sostener muchas
ideas e interpretaciones diferentes.

Bibliografía
Hopkins, O. (2014). Architectural Styles. Van Haren Publishing.
Wilkinson, P. (2014). 50 cosas que hay que saber sobre arquitectura; Ariel Historia (1.a ed.). Ariel.
BBC News Mundo. (2018, 23 septiembre). ¿En qué siglo ha habido más cambios? (y no necesariamente es
el XX). https://www.bbc.com/mundo/noticias-45605239

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La industrialización estaba vinculada con

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Siglo XIX: El mundo se convierte en un pueblo

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Antoni Gaudi, Casa Batllò Charles Rennie Mackintosh

CERÁMICA– uso ornamental – para dar EMPLOMADOS– uso ornamental –

HIERRO – estructural y ornamental –

TABIQUE– uso estructural y ornamental –

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MADERA– carpintería y mobiliario

Otto Wagner, Majolika house

Otto Wagner, Karlsplatz Josef Hoffman, Palacio Stocklet

HIERRO – estructural y ornamental – MÁRMOL– recubrimiento y ornamental –

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Art Nouveau Modernismo Sezessionsstil Jugendstil Modern Style

Victor Horta Antoni Gaudí Otto Wagner Richard Charles Rennie

El Art Nouvea se caracteriza por el factor individualista y artesano que

Arquitectura del Renacimiento al s. XIX Arq. Isela Rivera Villamayor

Casa Tassel, Bruselas 1892-1893

El diseño Art Nouveau se identifica fácilmente por su

La escalera del Hôtel Tassel de Horta en Bruselas

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Estación de metro Porte Dauphine, París

Inconfundiblemente asociados con la Belle

Arquitectura del Renacimiento al s. XIX Arq. Isela Rivera Villamayor

Iglesia Expiatoria de la Sagrada Familia, Barcelona

Cada nivel de la obra maestra de Gaudí, la

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Escuela de Arte de Glasgow, Escocia

En la biblioteca de la Escuela de Arte de

Arquitectura del Renacimiento al s. XIX Arq. Isela Rivera Villamayor

Edificio de la Secesión, Viena

Los artistas y arquitectos de la Secesión de

Arquitectura del Renacimiento al s. XIX Arq. Isela Rivera Villamayor

Palais Stoclet, Bruselas

Mientras que para Adolf Loos perder tiempo y

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Hopkins, O. (2014). Architectural Styles. Van Haren Publishing.

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