La Métrica

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REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN


U.E “MILAGRO DE JESÚS NAZARET”
ÁREA DE FORMACIÓN: CASTELLANO

GUÍA PEDAGÓGICA: LA MÉTRICA

La métrica consiste en el estudio de los versos y las estrofas que componen los poemas.

El estudio de los versos debe empezar por el cómputo silábico, es decir, debe comenzar por
el análisis del número de sílabas que tiene cada verso. Dependiendo del número de sílabas,
los versos reciben varios nombres:

versos de dos
bisílabos
sílabas
versos de tres
trisílabos
sílabas
versos de cuatro
tetrasílabos
sílabas
versos de cinco
Versos de arte menor pentasílabos
sílabas
versos de seis
hexasílabos
sílabas
versos de siete
heptasílabos
sílabas
versos de ocho
octosílabos
sílabas

versos de
eneasílabos
nueve sílabas
versos de diez
decasílabos
sílabas
versos de
Versos de arte mayor endecasílabos
once sílabas
versos de
dodecasílabos
doce sílabas
versos de
tridecasílabos
trece sílabas
versos de
tetradecasílabos
catorce
o alejandrinos
sílabas

La poesía tradicional o popular suele usar versos de arte menor, especialmente el octosílabo,
como corresponde a una temática ligera y un estilo más coloquial, mientras que los poetas
cultos utilizan todo tipo de versos, especialmente los de arte mayor, que son más apropiados
para extenderse en pensamientos más profundos. Entre estos, el preferido es el endecasílabo,
un verso de procedencia italiana que se introdujo en España con el Renacimiento.

A la hora de contar el número de sílabas de un verso, además, hay que tener en cuenta dos
aspectos:

Se
Si el verso termina
cuenta una
en palabra aguda
sílaba más
Se queda
Si el verso termina
Reglas o normas que afectan a la última el
en palabra grave
palabra de los versos. Ley del acento final. verso igual
Se
Si el verso termina cuenta una
en palabra esdrújula sílaba
menos

Sinalefa

Cuando una palabra termina en vocal y


la siguiente comienza por vocal, las dos
sílabas se unen en una única sílaba

Sinéresis

Licencias métricas Es la licencia que permite unir dos


vocales abiertas que no forman
diptongo, pero que el poeta puede unir
en una sola sílaba.

Diéresis

Es la licencia según la cual pueden


separarse dos vocales diptongadas y
considerarlas como pertenecientes a
sílabas diferentes

El hiato

Es la licencia poética que hace el efecto


completamente contrario a lo dicho para
la sinalefa. La aplicación del hiato se
suele hacer para evitar la sinalefa entre
dos palabras.

LA RIMA

La rima consiste en la repetición de sonidos a partir de la última vocal acentuada. Existen


dos tipos de rimas:

Rima consonante. Consiste en la repetición de vocales y consonantes a partir de la última


vocal acentuada.
Rima asonante Consiste en la repetición de vocales a partir de la última vocal acentuada.

La rima no es un recurso necesario e indispensable. Los versos que no riman reciben varios
nombres, dependiendo de una serie de aspectos:

Versos sueltos. Son versos que no riman dentro de una composición en la que los restantes
versos sí riman
Versos blancos. Son versos que no riman dentro de una composición en la que los demás
versos tampoco riman, pero todos se ajustan a las restantes normas métricas.

LAS ESTROFAS.

La estrofa es un conjunto de dos o más versos cuyas rimas se distribuyen de un modo fijo.
Aquí tenéis un esquema de los principales tipos de estrofas, desarrollado luego mediante
ejemplos.

Nº DE ESQUEMA
NOMBRE Nº DE SÍLABAS RIMA
VERSOS MÉTRICO
Pareado Dos versos Arte mayor o menor Consonante a, a A, A
Arte mayor A, B,
Terceto Tres versos Consonante
(endecasílabos) A B, C, B
Arte mayor
Cuarteto Cuatro versos Consonante A, B, B, A
(endecasílabos)
Arte menor
Redondilla Cuatro versos Consonante a, b, b, a
(octosílabos)
Arte mayor
Serventesio Cuatro versos Consonante A, B, A, B
(endecasílabos)
Arte menor
Cuarteta Cuatro versos Consonante a, b, a, b
(octosílabos)
Arte mayor
Cuaderna vía Cuatro versos Consonante A, A, A, A
(alejandrinos)
Arte mayor A, B, A, B,
Quinteto Cinco versos Consonante
(endecasílabos) A
Arte menor
Quintilla Cinco versos Consonante a, b, a, b, a
(octosílabos)
Arte mayor y menor
7a, 11B, 7a,
Lira Cinco versos (endecasílabos y Consonante
7b, 11B
heptasílabos)
Arte mayor A, B, A, B,
Octava real Ocho versos Consonante
(endecasílabos) A, B, C, C
Décima o Arte menor a, b, b, a, a,
Diez versos Consonante
espinela (octosílabos) c, c, d, d, c
A, B, B,
Arte mayor A A, B, B,
Soneto Catorce versos Consonante
(endecasílabos) A C, D,
C D, C, D
Arte menor -, a ,-, a, -, a,
Romance Serie ilimitada Asonante
(octosílabos) -, a, -, a, ...
Arte mayor y menor
Silva y estancia Serie ilimitada (heptasílabos y Consonante
endecasílabos)

PAREADO. - Estrofa de dos versos de arte mayor o menor


y de rima consonante. Esquema métrico: A, A
¡Oh qué buen mallorquín me sentiría ahora! A

¡Oh, cómo gustaría sal de mar, miel de aurora! A


TERCETO. - Estrofa de tres versos de arte mayor
(endecasílabos) y rima consonante. Esquema métrico: A,
B, A
Fabio, las esperanzas cortesanas A

prisiones son do el ambicioso muere, B

y donde al más cativo nacen canas; A

el que no las limare o las rompiere B

ni el nombre de varón ha merecido, C

ni subir al honor que pretendiere, (...) B

CUARTETO. - Estrofa de cuatro versos endecasílabos y


de rima consonante. Esquema métrico:
Por una senda van los hortelanos, A

que es la sagrada hora del regreso, B

con la sangre injuriada por el peso B

de inviernos, primaveras y veranos. A

REDONDILLA. - Estrofa de cuatro versos octosílabos y


de rima consonante. Esquema métrico:
Quevedo, qué recia lidia a

trabaste en tu triste España b

con la entraña de su entraña b

carcomida de la envidia. a
SERVENTESIO. - Estrofa de cuatro versos endecasílabos
y de rima consonante. Esquema métrico:
El mundo vive justo en su armonía: A

allá la mar horizontal y plena, B

aquí la piedra vertical y fría, A

roja la rosa y blanca la azucena. B

CUARTETA. - Estrofa de cuatro versos octosílabos y de


rima consonante. Esquema métrico:
Sombra, triste compañera a

inútil, dócil y muda, b

que me sigues dondequiera a

pertinaz, como la duda. b

CUADERNA VÍA. - Estrofa de cuatro versos alejandrinos


y de rima consonante. Esquema métrico: A, A, A, A

QUINTILLA.- Estrofa de cinco versos de arte menor y


rima consonante.
Nadie se atreve a salir; a

la plebe grita indignada, b

las damas se quieren ir a

porque la fiesta empezada b

no puede ya proseguir. a
QUINTETO.- Sólo se diferencia de la quintilla en que sus
versos son de arte mayor:
El buen caballero partió de su tierra; A

allende los mares la glori buscó; B

los años volaban, se acabó la guerra; A

y allende los mares hasta él voló, B

voló un triste viento de su dulce tierra. A

LIRA.- Estrofa de cinco versos, tres heptasílabos y dos


endecasílabos, de rima consonante. Esta estrofa fue
introducida en España por Garcilaso de la Vega en el siglo
XVI. Esquema métrico:

Si de mi baja lira a

tanto pudiese el son, que en un momento B

aplacase la ira a

del animoso viento b

y la furia del mar y el movimiento B

OCTAVA REAL.- Estrofa de ocho versos de arte mayor


(endecasílabos ) y de rima consonante. Su esquema
métrico.
Cerca del Tajo, en soledad amena, A

de verdes sauces hay una espesura, B

toda de hiedra revestida y llena, A

que por el tronco va hasta el altura, B

y así la teje arriba y encadena, A


que el sol no halla paso a la verdura; B

el agua baña el prado con sonido C

alegrando la vista y el oído. C

DÉCIMA O ESPINELA.- Recibe el nombre de espinela


porque el poeta Vicente Espinel (siglos XVI-XVII) fijó su
estructura. Estrofa de diez versos octosílabos y de rima
consonante. Su esquema métrico:
Con luz de estrella dormida a

y en el aire, en el ramaje, c

y olor de jazmín que sueña, b

Inmaculada María, d

con olor de flor pequeña, b

te nimba la algarabía d

te nimba la noche huida. a

pajarera del paisaje. c

La mañana adormecida a

te nimba con su plumaje, c

SONETO.- Estrofa de catorce versos de arte mayor (endecasílabos) y de rima


consonante. Está formado por dos cuartetos y dos tercetos. El esquema de los
cuartetos es siempre la misma, sin embargo, la combinación de los tercetos puede
cambiar. Esquema métrico:
Un soneto me manda hacer Violante, A

que en mi vida me he visto en tal aprieto; B


catorce versos dicen que es soneto, B

burla burlando van los tres delante. A

Yo pensé que no hallara consonante, A

y estoy a la mitad de otro cuarteto; B

mas si me veo en el primer terceto, B

no hay cosa en los cuartetos que me espante. A

Por el primer terceto voy entrando, C

y aun parece que entré con pie derecho, D

pues fin con este verso le estoy dando. C

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho D

que estoy los trece versos acabando: C

contad si son catorce, y está hecho. D

ROMANCE. - Serie ilimitada de versos octosílabos y con


rima asonante en los pares, mientras los impares quedan
sueltos. Esquema métrico: -, a, -, a, -, Cuando está formado
por versos heptasílabos, se llama romance endecha. Si los
versos son hexasílabos, recibe el nombre de romancillo.
Hay, por último, romances con versos de arte mayor, que
se denominan romances heroicos.
Amarrado al duro banco -

de una galera turquesca, a

ambas manos en el remo -


y ambos ojos en la tierra; a

un forzado de Dragut -

en la playa de Marbella a

se quejaba al ronco son -

del remo y de la cadena; (...) a

SILVA Y ESTANCIA.- Son una serie ilimitada de versos


heptasílabos y endecasílabos, mezclados según la voluntad
del poeta y, por lo tanto, sin esquema métrico fijo.

El versolibrismo: Paulatinamente se prescinde de la rima para alcanzar un ritmo interior.


Cada verso es un concepto y exige del poeta mayor énfasis para lograr una poesía que es
expresión de lo vivido.

Características:
a) Irregularidad métrica y estrófica: Prevalece la libertad en el pensamiento poético, el
verso pierde su rigidez y se prefiere la estrofa de pie quebrado.

b) Asonancia en la rima: Además del verso libre, se emplea la rima asonante que resulta
más adecuada a la expresión poética actual.

c) Una creación individual: Por lo general, el poeta expresa su experiencia y así logra un
diálogo entre el paisaje y su yo, con sus propios sentimientos.

d) Predominio de la imagen: La fantasía es la característica primordial de la poesía actual.


Toda la imaginación que el poeta aporte a su composición, se considera como esencial dentro
de la creación artística.

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