PG 3871

UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y

URBANISMO
INSTITUTO DE INVESTIGACIÓN Y POSTGRADO
MAESTRIA EN CONSERVACION DEL PATRIMONIO
CULTURAL
SIGNIFICACIÓN E IMPORTANCIA DE LA INVESTIGACIÓN

HISTORICA COMO PARTE METODOLOGICA EN LA
ELABORACIÓN DEL PROYECTO DE RESTAURACIÓN
ARQUITECTONICA EN BOLIVIA
Tesis presentada para la obtención del título de Magister Scientiarum
POR: ARQ. FERNANDO MARCELO CHURQUI CHAVEZ

TUTOR: M.SC. ARQ. FREDDY RIVEROS RUEDA
LA PAZ – BOLIVIA
2017
1
2
Este trabajo lo dedico primero a mi Dios, quien me dio todo lo que tengo.
A mí amada familia: mis padres por darme la vida, educarme y motivarme en mis
ideales y en esta profesión que escogí, a mí querida hermanita Ana por siempre creer en
mí, y tampoco quiero dejar de lado a toda mi familia, abuelos, tíos y primos, gracias por
permitirme ser parte de su orgullo.
A mis compañeros del Ministerio de Culturas y Turismo y colegas profesionales que sin
esperar nada a cambio me enseñaron y compartieron sus conocimientos apoyándome y
lograron que este sueño se haga realidad.
Y por último a mis amigos que me alentaron en todo momento.
3
SIGNIFICACIÓN E IMPORTANCIA DE LA INVESTIGACIÓN
HISTORICA COMO PARTE METODOLOGICA EN LA
ELABORACIÓN DEL PROYECTO DE RESTAURACIÓN
ARQUITECTONICA EN BOLIVIA
La Paz – Bolivia
TABLA DE CONTENIDO
RESUMEN .................................................................................................................................... 7
CAPITULO I. .............................................................................................................................. 11
1. INTRODUCCION .......................................................................................................... 11
1.1 Antecedentes ................................................................................................................... 13
1.2 Planteamiento del problema ............................................................................................ 15
1.3 Justificación .................................................................................................................... 20
1.4 Estado del Arte ................................................................................................................ 23
1.5 Fundamentos que lo sustentan ........................................................................................ 26
2. OBJETIVOS ................................................................................................................... 27
2.1 Objetivo general .............................................................................................................. 27
2.2 Objetivos específicos ...................................................................................................... 27
CAPITULO II. ............................................................................................................................. 28
1. MARCO TEORICO ........................................................................................................ 28
1.1 Introducción .................................................................................................................... 28
1.2 Teorías de Restauración .................................................................................................. 29
2. MARCO CONCEPTUAL ............................................................................................... 32
2.1 Investigación Histórica.................................................................................................... 33
2.2 Fuentes de Información ................................................................................................... 34
2.3 Registro Documental....................................................................................................... 35
2.4 Tipología ......................................................................................................................... 35
2.5 Autenticidad .................................................................................................................... 36
2.6 Integridad ........................................................................................................................ 37
3. MARCO LEGAL ............................................................................................................ 38
4
3.1 Normativa Internacional.................................................................................................. 38
3.1.1 Cuadro de Convenciones ratificadas por el Estado Plurinacional de Bolivia ................. 41
3.2 Normativa Nacional ........................................................................................................ 42
3.3 Guía de Presentación de Proyectos de Restauración de Bienes Inmuebles..................... 49
4. DIAGNOSTICO ............................................................................................................. 55
4.1 Aporte de los organismos internacionales ....................................................................... 55
4.2 La Problemática Latinoamericana................................................................................... 56
4.3 La Problemática de la Preservación Histórica en Bolivia ............................................... 57
4.4 Establecimiento de la Instancia Cultural Nacional ......................................................... 63
5. HIPOTESIS ..................................................................................................................... 68
6. VARIABLES .................................................................................................................. 69
CAPITULO III ............................................................................................................................. 70
1. METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION ............................................................... 70
1.1. Fases de la Investigación ................................................................................................. 70
1.2. Estrategia Metodológica.................................................................................................. 73
1.3. Técnica de recolección de información........................................................................... 73
1.4. Dimensiones del Estudio ................................................................................................. 74
1.5. Alcances de Investigación ............................................................................................... 74
1.6. Variables de investigación metodológicas ...................................................................... 75
CAPITULO IV............................................................................................................................. 76
1. DESARROLLO TEMATICO ......................................................................................... 76
1.1 Análisis del Caso de Estudio – Museo Nacional de Arte ................................................ 76
1.1.1 José de Mesa y Teresa Gisbert de Mesa.......................................................................... 76
1.1.2 Criterios de Restauración de los Esposos Mesa Gisbert ................................................. 77
1.1.3 El trabajo de los esposos Mesa Gisbert realizado en el MNA ........................................ 79
1.1.4 Análisis de los proyectos de Restauración del periodo 1960-2000 en el MNA. ............. 90
1.1.5 Entrevistas con personas que trabajaron en proyectos del MNA Periodo 1960-2000 .... 93
1.1.6 Conclusiones. .................................................................................................................. 94
1.2 El Palacio Diez de Medina – Planteamiento de un Trabajo Investigativo ...................... 98
1.2.1 Estudios realizados en el Palacio Diez de Medina ........................................................ 100
1.2.2 Desarrollo socio cultural durante la colonia en la región. ............................................. 103
5
1.2.3 Descripción del Palacio Diez de Medina ...................................................................... 104
1.2.4 Evolución Histórica del Inmueble. ................................................................................ 109
CAPITULO V. ........................................................................................................................... 119
1.1 Propuesta de los contenidos de los Componentes Fundamentales de la Metodología de la
Investigación Histórica .............................................................................................................. 119
1.1.1 Fuentes de Información ................................................................................................. 120
1.1.2 Análisis del Entorno ...................................................................................................... 123
1.1.3 Análisis Histórico .......................................................................................................... 124
1.1.4 Análisis Tipológico, identificación de Materiales y Sistema Constructivo .................. 126
1.1.5 Prospecciones ................................................................................................................ 127
1.1.6 Técnicas de Diagramado y presentación grafica del análisis ........................................ 129
CAPITULO VI........................................................................................................................... 130
1.1 Conclusiones ................................................................................................................. 130
1.2 Recomendaciones.......................................................................................................... 135
BIBLIOGRAFIA ....................................................................................................................... 135
GLOSARIO DE TERMINOS.................................................................................................... 139
ANEXOS ................................................................................................................................... 142
6
RESUMEN
La presente tesis tiene por objetivo fundamental sustentar la importancia de la
investigación histórica para la conservación del Patrimonio Cultural Inmueble, para esto
se analizó uno de los que consideramos ha sido el primer proyecto de restauración de
monumentos arquitectónicos en Bolivia: el Museo Nacional de Arte. Conforme el
proceso del análisis se plantea además las líneas de acción para una metodología de
investigación histórica aplicable a la realidad nacional. Se espera cumplir con las
expectativas planteadas considerando que el origen del interés en esta temática surgió en
la medida en que a lo largo de la labor como profesional arquitecto se ha visto que
muchos proyectos en Restauración Arquitectónica mostraban insuficiente investigación
histórica y por ende también se observó que los proyectos mostraban una incorrecta
interpretación de las Teorías de Restauración. El parámetro para la hipótesis toma los
criterios de autenticidad e integridad que debe tener el patrimonio cultural, aspecto
necesario pero no determinante, ya que debe considerarse su aplicabilidad a la realidad
Latinoamericana y Boliviana. Nuestro patrimonio desde periodos precolombinos
siempre ha sido dinámico, es decir recoge elementos tradicionales y antiguos, y los
reformula, aplica y mezcla como una forma de actualización.
7
Leer estos mensajes o símbolos solo puede realizarse conociendo el inmueble y
realizando una correcta investigación histórica. El estudio de caso busca con el trabajo
investigativo, reconstruir la historia y el trabajo de sus proyectistas restauradores. La
estructura del trabajo se basa en recabar conceptos, teorías, normativa y todo lo
relacionado a la investigación histórica; analizarlas y determinar su aplicación dentro el
Estado Plurinacional de Bolivia.
Se espera que esto abra una nueva línea de trabajo dentro de la conservación del
patrimonio como especialidad y la consecuente elaboración de los proyectos de
intervención arquitectónica, la investigación y el análisis histórico para la preservación
de monumentos.
PALABRAS CLAVE. Investigación histórica, Patrimonio Cultural Inmueble,
Proyectos en Restauración Arquitectónica, Teorías de Restauración, Autenticidad,
Integridad.
8
SUMMARY
This thesis aims to support the importance of historical research for the conservation of
the Immovable Cultural Heritage, for this purpose it has been analyzed one of the
considered first restoration projects of architectural monuments in Bolivia: the National
Museum of Art. According to the analysis process action lines are also raised out for
historical research methodology applicable to the national reality. It is hoped to reach the
expectations raised, considering that the origin of the interest in this topic arose in the
extent that throughout the work as a professional architect it has been seen that many
projects in Architectural Restoration showed insufficient historical research and it was
also observed that the projects showed an incorrect interpretation of the Restoration
Theories. The parameter for the hypothesis takes the criteria of authenticity and integrity
that the cultural heritage must have, a necessary but not a determining aspect since its
applicability to the Latin American and Bolivian reality must be considered. Our
heritage since pre-Columbian periods has always been dynamic, that is to say, it gathers
traditional and ancient elements, reformulates them and applies them and mixes them as
a way of updating them.
9
Reading these messages or symbols can only be done knowing the property and
performing a proper historical research. The case study seeks within the investigative
work, to reconstruct the history and the work of its restoration planners. The structure of
the work is based on collecting concepts, theories, regulations and everything related to
historical research to analyze them and determine their application within the
Plurinational State of Bolivia.
It is expected that this will open a new line of work within the conservation of heritage
as specialty and the consequent elaboration of architectural intervention projects,
research and historical analysis for the preservation of monuments.
KEYWORDS. Historical research, Immovable Cultural Heritage, Projects in
Architectural Restoration, Theories of Restoration, Authenticity, Integrity.
10
CAPITULO I.
1. INTRODUCCION
Bolivia, como muchos países latinoamericanos posee un rico y variado Patrimonio
Material Inmueble, aunque han existido y existen intervenciones que la afectan
negativamente, aún se conserva autentico e íntegro en su mayoría. La razón principal de
esta investigación radica en disminuir las intervenciones atentatorias que destruyen el
patrimonio y promover procesos y métodos que permitan la preservación del mismo
para futuras generaciones. El tema en cuestión, aunque ya definido internacionalmente,
no está siendo apreciado por las instancias técnicas dentro el Estado Plurinacional de
Bolivia, creemos que su inclusión permitirá conocer a cabalidad el Patrimonio Cultural y
su valor, no solo por parte de los restauradores y técnicos, sino de la población en
general.
La metodología del trabajo realizado implico desarrollar los marcos legal, teórico y
conceptual relacionados con la investigación histórica, desarrollando sus postulados en
referencia al caso de estudio, este trabajo no intenta criticar el trabajo realizado en el
MNA, ya que consideramos que las acciones fueron fruto de un criterio profesional
valido como cualquier otro, sino solamente estudiar el desarrollo de trabajo realizado
para determinar la investigación histórica, ya sea documental o explicita en el
monumento que queda. La intervención, caso de estudio, es uno de los primeros trabajos
de puesta en valor de un bien cultural, no hay duda que hubo trabajos anteriores, pero
11
fueron realizados siguiendo cánones establecidos para la arqueología y sus intereses eran
totalmente diferentes.
Si bien los inicios de la restauración de tipo científica están íntimamente enraizados con
teorías de Europa, este no es el mecanismo único que nos explica el desarrollo de la
restauración en Bolivia y en América Latina. Por lo general, las teorías explicativas
tienden hacia dos polos: los que aceptan mecánicamente y sin razonar siquiera, que las
historias de los países latinoamericanos son las mismas y la forma de estudiarlas es
igual, con lo que explican la restauración en Bolivia a partir de su evolución en Europa,
haciendo un trasplante antihistórico y acientífico. Y los que por otro lado niegan toda
relación, tratando de construir una historia independiente para América Latina. Creemos
que la realidad no es una ni otra: debemos partir del hecho innegable de que la
dependencia existe, y es tan real que la vemos a diario; pero que también los países de
Latinoamérica vivieron su propio proceso inmersos dentro de esta dependencia, y
construyeron su propia historia: esa es la realidad y que ya es hora de que comencemos a
estudiar con seriedad.
También nos hemos extendido un poco en la descripción y análisis del propio
monumento trabajado. Si bien esto puede resultar un poco tedioso, creemos que es
imprescindible, ya que el objetivo es demostrar que se puede realizar este estudio y
documentarlo positivamente. Es por eso que trataremos de mostrar, en base a las pocas
evidencias existentes, las diferentes épocas y trabajos que en el inmueble existen.
12
Por último, se plantea como resultado una metodología o conjunto de actividades que
debe cumplir una investigación histórica en el área de la Restauración, esta propuesta
fruto del trabajo investigativo de la presente tesis, recopila métodos y técnicas de otros
países y algunos de creación propia que deberían ser aplicables dentro las iniciativas
normativas de organismos culturales en Bolivia.
1.1 Antecedentes
Nuestro país, desde el periodo precolombino ha tenido multitud de manifestaciones
culturales reflejadas en hechos materiales e inmateriales, que hasta nuestros días, todavía
permanecen algunos más preservados que otros. La falta de una conciencia cultural ha
provocado que esta herencia se vaya perdiendo de manera gradual conforme pasan los
años, el abandono, la falta de difusión y la globalización del mundo aceleran el proceso
de desaparición. Pese a esto todavía existen muchos bienes culturales aun conservados,
no de manera íntegra pero conservando importantes valores.
Como en muchos países de América Latina y del Caribe, el proceso de preservación de
los bienes culturales, específicamente los tangibles, ha tenido inicio a partir del siglo
XX1 aunque sin ser una opinión generalizada. En Bolivia, es posible que pasado el
centenario de la República, recién se haya tenido una conciencia de identidad nacional,
pero anterior a esta época las guerras y el poco desarrollo del país reflejado en el
abandono de cierta manera protegieron2 el patrimonio material se podría decir que
1
FUNDACIÓN HÁBITAT COLOMBIA. Foro Iberoamericano y del Caribe sobre mejores prácticas: El
Patrimonio cultural en América Latina y el Caribe.
2
Ley Nº 1615, 6 de febrero de 1995.Disposiciones específicas de la constitución política del estado, Art.
191.
13
detuvieron la depredación del mismo, ya que era de uso cotidiano por la pobreza en que
se vivía.
En el caso de los sitios prehispánicos, personajes como Arturo Posnasky, Carlos Ponce
Sanjinés3 promovieron la valoración, tratando de recrear estos sitios de acuerdo a sus
criterios. Por otra parte, el patrimonio edificado colonial y republicano reflejando en las
ciudades y mantenido gracias al abandono tuvieron también una valoración basándose
principalmente en su monumentalidad, valorando sus características arquitectónicas y
artísticas, el uso permitió un mantenimiento que los conservo, pero eso no impidió
algunas demoliciones4, siguiendo, por así decirlo, la corriente conservacionista que
vivía Europa. A inicios del siglo XX la ONU considero esta problemática, por tal motivo
se generaron las cartas internacionales así como la creación de la instancia técnica
denominada UNESCO. En Latinoamérica el trabajo de la UNESCO se desarrolló
inicialmente en México y Perú, llegando con cierto retraso en Bolivia5. El aporte de la
UNESCO consistía en fortalecer en cada país a través del gobierno la preservación del
Patrimonio Cultural, especialmente del Patrimonio Material. Es aquí que aparecen
instituciones que trabajaron sobre el patrimonio (Instituto Boliviano de Cultura y
Programas de Preservación de Áreas Históricas), instituciones que realizaron tareas de
conservación y que generaron instrumentos que permitieron apoyar la protección de la
autenticidad e integridad mediante la valoración, la investigación histórica, la

3
BROWMAN, David L. Carlos Ponce Sangines, Godfather of Bolivian Archaeology. Bulletin of the History
of Archaeology. 15. pp.16-25.
4
PARDO FERNÁNDEZ, María Antonia. Un siglo de restauración monumental en los conjuntos históricos
declarados de la provincia de Badajoz: 1900-2000. Tesis Doctoral.
5
FUNDACIÓN HÁBITAT COLOMBIA. Foro Iberoamericano y del Caribe sobre mejores prácticas: El
Patrimonio cultural en América Latina y el Caribe.
14
investigación técnica, el estudio tipológico, estudio del entorno, etc. En Bolivia se
observa que el trabajo realizado durante el siglo XX era al objeto, es decir restaurar o
conservar lo que se veía, por ejemplo, una portada de piedra se restauraba para devolver
su valor entendido como la recreación en su inicio, no existía un proyecto de
restauración, propiamente dicho, con los estudios previos para la intervención6, los
estudios técnico-científico se desarrollaban a la par de la intervención. Desde esta etapa,
1960 aproximadamente, hasta la actualidad se observan que los problemas en la
elaboración de los proyectos del patrimonio se han mantenido.
1.2 Planteamiento del problema
Para concretar la situación y así dar una posible solución o respuesta al porqué de sus
causas o consecuencias, es necesario contextualizar el área de estudio. Se consideran los
tres principales aspectos:
Espacio, se determina que el espacio de estudio es la elaboración de Proyectos de
Restauración Arquitectónica en Bolivia, determinando además que la base de análisis
son las cartas y convenciones promovidas por la UNESCO e ICOMOS, las cartas y
documentos de protección del patrimonio más importantes surgieron en este periodo
(siglo XX) a través de convenciones entre los países miembros de la UNESCO.
Tiempo, esta problemática es de larga data como fecha inicio se determina el año de
1960. Es necesario considerar el momento coyuntural que vivía la República de Bolivia
allá por 1960, el país vivía un periodo de gobiernos defactos donde no se tenía
6
Entrevista Arq. Flavio Escobar, Jefe de la Unidad de Monumentos y Sitios, Ministerio de Culturas y
Turismo.
15
planificado el desarrollo del país, no existía la certeza de la perdurabilidad del gobierno
de turno, dependía muchas veces del apoyo militar más que del apoyo del pueblo. Esto
influyo, principalmente, en la falta de políticas públicas para preservar el patrimonio
edificado.
Además, es por este año que se emitió normativa nacional en relación a la protección de
los Monumentos nacionales, producto del pensamiento restaurador y conservacionista
desarrollado en Europa, en esta época surge el Decreto Supremo 5918 promulgado el 06
de noviembre de 1961 que trata de ordenar la gestión del patrimonio cultural material, el
impacto de esta normativa será promotor de la creación de instancias técnicas.
Del mismo modo, es por estas fechas que se crea el Instituto Boliviano de Cultura
(1975) que tiene como función lo establecido en el Decreto Supremo 5918.
Modo, la problemática queda plenamente establecida cuando hablamos de
consecuencias negativas en el Patrimonio Cultural Material en específico del Patrimonio
Edificado, la falta de autenticidad e integridad.
Los problemas principales que se plantean y como se dijo se enmarcan en el contexto
antes mencionado, podemos resumirlos de la siguiente manera:
Problema central, Como problemática, se plantea que desde mediados del Siglo XX
(aproximadamente de 1960 al 2000) hasta la actualidad, la investigación histórica - base
para la restauración - no ha tenido la importancia necesaria exigida por las teorías de
restauración, las convenciones y las cartas de la UNESCO. Esto es un problema para el
16
Estado Plurinacional de Bolivia considerando que el Patrimonio Cultural Boliviano es
parte de la sociedad en general y promueve su identidad.
Se quiere demostrar en base al estudio de caso y el análisis de la normativa nacional, que
los trabajos realizados en el inmueble del Museo Nacional de Arte - realizados de los
años 1960 al 2000 - se constituyen en un hito para la historia de la restauración
arquitectónica en Bolivia ya que sirvió de modelo para realizar otros trabajos posteriores
y que la metodología de investigación histórica realizada, se la ejecuta de la misma
manera hasta la actualidad.
Subproblemas, Considerando que el problema central planteado es la insuficiente
investigación histórica en la elaboración de los proyectos de Restauración
Arquitectónica, también forman parte del mismo algunos subproblemas cuya relación es
directa en cuanto a las variables de análisis es decir:
 Especialista restaurador, se plantea que parte del problema principal radica en
quien elabora los proyectos de restauración y que en base a un criterio técnico se
determina una propuesta de intervención. Hablamos de arquitectos especialistas
en restauración con estudios de postgrado o cursos de especialización. Como
problema se plantea, si son suficientes profesionales para la cantidad de
patrimonio cultural edificado en Bolivia.
Subproblema Problema Central
∆ Cantidad de ∆ Valoración de la
17
Profesionales Investigación Histórica
 Propietarios, o custodios del patrimonio que poseen o custodian el patrimonio
edificado y que deciden realizar una intervención ya sea desde el mantenimiento
o un proyecto integral. En algunos casos, el custodio puede ser el mismo Estado
a través de gobiernos locales, departamentales o nacionales, así también están
universidades, centros educativos, policía, ejercito, etc. La Iglesia Católica
determinada mediante la Ley 530 como custodio en la actualidad, en el periodo
de análisis, tenía un tratamiento especial por parte del Gobierno. Como problema
se plantea si existe conciencia de la importancia de preservar los valores del
patrimonio de su propiedad.
∆ Conciencia de los ∆ Valoración de la

Propietarios o Custodios Investigación Histórica
 Normativa nacional, las instituciones designadas por la Constitución Política del
Estado para la protección del patrimonio Edificado – Nivel Central a través de
sus ministerios, Gobernaciones departamentales y Gobiernos municipales
principalmente – son parte del problema, porque emiten políticas, lineamientos y
reglamentación para la preservación del Patrimonio Edificado existente en el
Territorio Nacional. Como problema se plantea si existe suficiente normativa
nacional para la preservación del patrimonio edificado en Bolivia.
18
∆ Normativa Nacional ∆ Valoración de la

de Preservación Investigación Histórica
 Organismos técnicos, ya sean privados o públicos son los encargados de ejecutar
proyectos, en el periodo de análisis el trabajo estuvo en manos del Instituto
Boliviano de Cultura, pero también existieron empresas unipersonales o
sociedades privadas que realizaron trabajos de conservación o restauración. Las
escuelas taller, promovidas con el apoyo exterior, se consideran mixtas se
desarrollaron en las capitales de departamento capacitando mano de obra para el
trabajo de restauración, enseñanza técnica. Como problema se plantea si los
organismos técnicos públicos especializados en intervenciones en el Patrimonio
Edificado en Bolivia cumplen lo establecido en normas nacionales o
internacionales y si son suficientes.
∆ Cumplimiento de
∆ Valoración de la
normativa nacional o
internacional
y Investigación Histórica
∆ Cantidad de
Organismos Técnicos
19
 Formación, porqué los profesionales o técnicos tuvieron que estudiar o
capacitarse en institutos técnicos o universitarios. La formación permite crear al
profesional o técnico capacidades de conocimiento que luego se plasmaran en
proyectos y obras tangibles. Se supone que una correcta educación permitirá
correctas intervenciones. La cooperación extranjera promovió la capacitación
pero hay que analizar si la misma está vigente y tiene el apoyo del Estado. Como
problema se plantea si existe suficientes programas de formación para
Restauradores dentro el Estado Boliviano.
∆ Cantidad de ∆ Valoración de la
programas de formación Investigación Histórica
para profesionales en
Bolivia
1.3 Justificación
Es necesario analizar las condiciones que se vivieron durante la restauración del
inmueble caso de estudio para determinar que existió o no una falta de aplicación de las
teorías de restauración, una falta de aplicación de la normativa internacional o una falta
de normativa nacional; en cuanto a la investigación histórica y si esto repercutió sobre el
bien patrimonial. Este problema, como se indicó, es posible que se haya mantenido
desde el siglo XX, no solo en el inmueble, sino también en todo el patrimonio edificado,
influye directamente en la formulación de la intervención, que se realiza a través de un –
proyecto de restauración arquitectónica –, se determinará si en la actualidad se tiene
regulado de manera uniforme el contenido o si el vacío que esto genera provoca que
20
muchos inmuebles tengan inadecuadas intervenciones, en algunos casos aprobados por
instancias municipales o departamentales.
Por otra parte, el análisis de caso de estudio permitirá también conocer el registro post
intervención, es decir un registro de las tareas realizadas, las etapas de la restauración en
sus diferentes niveles tratan la investigación histórica, las intervenciones se deben
documentar lo que permite conocer cómo se encontraba el monumento antes de su
restauración, que trabajos se realizaron, y que es lo que se tenía previsto realizar. Este
registro de las etapas de intervención, permite al restaurador o estudioso saber cuál es la
historia del monumento.
Es necesario determinar si la investigación histórica en la restauración y conservación de
monumentos de acuerdo al caso de estudio, en el periodo 1960 – 2000, ha sido suficiente
considerando factores del período en el que se realizo es decir: instrumentos técnicos,
normativa nacional, coyuntura nacional, etc. Si bien conocemos que la base para
cualquier proyecto es la investigación que se tenga sobre él, tal como indican los
documentos internacionales, y reforzado con una reglamentación local que permita a un
control de los profesionales que realizan estas intervenciones 7, es necesario analizar los
condicionantes ideológicos de la época.
Es necesario analizar los procesos investigativos en la materia, si bien el patrimonio
arquitectónico necesita de un proyecto, este debe estar acorde con las normas
internacionales. Si han existido instituciones que por su cuenta han desarrollado
7
ICOMOS. CARTA DE CRACOVIA Principios para la conservación y restauración del Patrimonio
construido.
21
metodologías de trabajo, tanto en investigación como en la intervención pero no están
regulados a nivel nacional.
El proyecto de restauración y/o conservación arquitectónica constituye un documento
histórico que refleja una etapa del monumento, por lo tanto debe contener toda la
información sobre el monumento, realizado por el equipo multidisciplinar de
profesionales8 (arquitecto, historiador, antropólogo, arqueólogo, conservador, etc.) para
plantear tareas de conservación y/o restauración. Se conoce que entidades como los
Programas de Rehabilitación Urbana de las Ciudades de Potosí y Sucre y también
iniciativas de unidades especializadas del ahora Ministerio de Culturas y Turismo, han
desarrollado modelos de elaboración de proyectos9, su aplicabilidad debe ser analizada.
El estudio de caso que se analiza tratara el tema desde los siguientes ángulos:
- La observación del hecho actual con todas sus intervenciones, identificando las
etapas de intervención.
- Sistematizar las etapas importantes de intervención.
- Entrevistas a los profesionales que conocieron del trabajo realizado,
- Análisis de la documentación previa al proceso de intervención y de la generada
durante el proceso de intervención (estudios, análisis, memorias históricas, etc.).
8
ICOMOS. CARTA DE CRACOVIA Principios para la conservación y restauración del Patrimonio
construido.
9
Entrevista al Arq. Flavio Escobar Gonzales – Jefe de la Unidad de Monumentos y Sitios, Ministerio de
Culturas y Turismo.
22
Como resultado se plantea una propuesta de estructura de los componentes
fundamentales de la metodología investigativa junto a la técnica del Diagramado y
presentación grafica del análisis.
1.4 Estado del Arte
El Estado del arte lo podemos dividir en tres campos: la investigación histórica del
Patrimonio Edificado en Bolivia, estudios sobre la restauración arquitectónica boliviana,
y la normativa nacional que regule el ámbito de investigación histórica en los proyectos
antes mencionados.
a. La investigación histórica en Bolivia en lo referido al patrimonio edificado ha
tenido como antecedente principal a los trabajos realizados por los Arquitectos
José de Mesa y Teresa Gisbert de Mesa en publicaciones a partir de 197010, estos
libros se constituyen en guías para conocer los edificios patrimoniales, pero no
tienen alcances en relación a la elaboración de un proyecto de restauración. La
característica de estos estudios es valorar los inmuebles patrimoniales existentes
en toda Bolivia, en algunos casos, se han dibujado esquemáticamente planos que
dan una idea del conjunto arquitectónico existente, también se acompañan de
fotografías que se constituyen en referentes históricos en la actualidad. Respecto
al tipo o estilo de los inmuebles patrimoniales, las publicaciones hacen un
desarrollo estilístico basado en la cronología de los mismos, es decir, se analiza
el periodo en que fueron construidos y su relación con el estilo de la época.
10
DE MESA, José y GISBERT, Teresa. Monumentos de Bolivia.
23
Así también, existen otros trabajos como los de Geraldine Caballero y Rodolfo
Mercado, quienes hacen investigaciones en el departamento de Cochabamba en
relación a inmuebles civiles y religiosos11. En la ciudad de La Paz destaca el libro
“La Ciudad de La Paz, Su historia, Su Cultura”12 elaborado por Alberto Crespo
Rodas, Mariano Baptista Gumucio y José de Mesa.
Así también, instancias como los Planes de Rehabilitación de las ciudades de
Sucre13 y Potosí14 han realizado investigaciones de los centros históricos que
sirven de base para información, también en el caso de ciudades como Oruro15 y
Cochabamba16 se han realizado algunos trabajos, aunque no tuvieron un plan
director.
b. Respecto a estudios en relación a la restauración arquitectónica en Bolivia se
puede mencionar algunas publicaciones en revistas especializadas, estos
describen y muestran proyectos individuales, que si bien no tuvieron una
continuidad permiten conocer trabajos realizados por profesionales bolivianos, la
mayoría de estos corresponden con posterioridad al siglo XX17.
11
DE CABALLERO, Geraldine B. y MERCADO MERCADO, Rodolfo. Monumentos coloniales, Inventario de
los Monumentos Coloniales, civiles y Religiosos del Departamento de Cochabamba.
12
CRESPO RODAS, Alberto; BAPTISTA GUMUCIO, Mariano; DE MESA, José. La Ciudad de La Paz Su
Historia Su Cultural.
13
OROSCO ARCE, Gonzalo. Tipologías Arquitectónicas del Centro Histórico de Sucre.
14
INSTITUTO BOLIVIANO DE CULTURA. POTOSI Catalogación de su Patrimonio Urbano y Arquitectónico.
15
INSTITUTO BOLIVIANO DE CULTURA. ORURO Catálogo de su Patrimonio Arquitectónico Urbano y Rural.
16
LAVAYEN MENDOZA, Carlos. Tipologías Arquitectónicas en el Centro Urbano de Cochabamba.
17
PLAN DE REHABILITACIÓN DE LAS ÁREAS HISTÓRICAS DE POTOSÍ. Plan Maestro de Rehabilitación del
Centro Histórico de la Ciudad de Potosí.
24
c. En cuanto a normativa nacional que trate el tema de la investigación histórica y
su importancia para los proyectos de Restauración Arquitectónica, la legislación
anterior, es decir Decreto Supremo de fecha 15 de abril de 1930 - Normas sobre
Monumentos Nacionales, indicaba que debía existir un permiso otorgado por la
Dirección General de Bellas Artes, posteriormente se otorgó la misma función a
la Dirección Nacional de Cultura18 dependiente del Ministerio de Educación.
En la actualidad la instancia técnica para autorizar proyectos de interés nacional
es el Ministerio de Culturas y Turismo según la Ley Nro. 530 de 23 de mayo de
2014.
Como antecedentes relacionados al tema de análisis de la presente tesis, destaca
la Publicación “Los Monumentos Históricos y la Ciudad Contemporánea”19 que
analiza la situación de los Monumentos en Bolivia y plantea una metodología de
preservación de los Monumentos y Centros Históricos, este libro representa el
único referente nacional que analiza la situación del Patrimonio Boliviano tanto
de manera teórica como considerando su singularidad.
El desarrollo del presente trabajo permitirá analizar la información que mantiene
tanto el Ministerio de Culturas y Turismo así como el Museo Nacional de Arte,
esto permitirá recrear el trabajo realizado, por tanto se constituyen en la principal
fuente de información.
18
Decreto Supremo Nº 5918 Normas complementarias sobre patrimonio artístico, histórico,
arqueológico y monumental. 6 de noviembre de 1961.
19
GUARDIA, Fernando. Los Monumentos Históricos y la Ciudad Contemporánea.
25
1.5 Fundamentos que lo sustentan
El principal fundamento que sustenta esta investigación son las convenciones culturales
de la UNESCO que operan basadas en la aprobación internacional, este marco teórico al
que el Estado Boliviano se sumó, está establecido en diferentes convenciones, cartas,
declaraciones, resoluciones y recomendaciones; en los que se expresan conceptos,
políticas, principios y procedimientos para actuación. Consideramos que existen dos
documentos principales que sustentan el presente trabajo investigativo: la Carta de
Venecia de 1964 y la Convención de 1972 que fue ratificada por el Estado Plurinacional
de Bolivia el 04 de octubre de 197620 que indicaría su aceptación al constituirse en
miembro parte de la Organización de las Naciones Unidas. La ley del Patrimonio
Cultural Boliviano N° 530 de fecha 23 de mayo de 2014 establece como Disposición
Adicional Única que para fines de la ley, se considera como normas aplicables las
contenidas en los tratados y convenios internacionales.
La Carta de Venecia que establece los conceptos de conservación y restauración define
claramente la necesidad de elaboración de una documentación precisa de las
intervenciones en el Patrimonio Monumental. En el caso de restauraciones,
principalmente, el respeto por la esencia antigua y los documentos auténticos;
respetando todas las aportaciones que tuviera la edificación de las épocas pasadas.
Por otro lado, la convención sobre la Protección del Patrimonio, Mundial, Cultura y
Natural, establece en el artículo 4 que todos los estados partes que la suscriben están en
20
Cuadro de Convenciones ratificadas por el Estado Plurinacional de Bolivia. Fuente UMSHBC – MDCyT.
26
la obligación de proteger, conservar y transmitir a las generaciones futuras el patrimonio
cultural y natural situado en su territorio. La creación “Lista de Patrimonio Mundial” no
es limitante para determinar el Valor Universal Excepcional que pueda tener el
patrimonio que no esté incluido en esta lista (Art 12), esto quiere decir que los estados
partes de acuerdo a normativa propia pueden valorar el patrimonio que ellos consideren
de importancia.
2. OBJETIVOS
2.1 Objetivo general

El objetivo general de la tesis es explicar y sustentar la importancia de la investigación
histórica para la conservación de la autenticidad e integridad en el patrimonio
arquitectónico en Bolivia.
2.2 Objetivos específicos

- Aclarar el marco normativo sobre la investigación histórica existente en Bolivia.
- Aclarar el marco teórico sobre el tema de investigación histórica para
conocimiento de los profesionales en restauración.
- Analizar uno de los que consideramos ha sido el proyecto emblemático de la
restauración arquitectónica en Bolivia, tomando como parámetro la investigación
histórica realizada en el periodo de 1960 al 2000.
- Sustentar el análisis planteando una metodología de trabajo investigativo en el
caso de estudio.
27
- Plantear lineamientos a considerar en cuanto a una metodología de investigación
histórica del proyecto de restauración arquitectónica.
CAPITULO II.
1. MARCO TEORICO
1.1 Introducción
Las intervenciones en monumentos históricos necesitan de un proyecto de Restauración
y/o Conservación Arquitectónica que debe incluir una metodología de análisis, los
mecanismos de actuación y posibles tratamientos para su reparación. Los estudios
ahondan más en el análisis del proceso patológico, su evolución y pronóstico de
desarrollo. El patrimonio arquitectónico debe considerar la integridad de todos sus
componentes, el conocimiento exhaustivo de las características del bien patrimonial es
fundamental21, ya que permitirá determinar la calidad, suficiencia y propuesta del futuro
trabajo.
Un parte importante es la elaboración de la memoria histórica que permitirá hacer la
recreación desde el momento de construcción del edificio hasta el momento actual.
En Bolivia, desde hace seis décadas se han ido realizado proyectos de intervención, se
quiere demostrar que en sus inicios estos no hacían una valoración histórica, estilística o
arquitectónica, por lo cual el trabajo de diagnóstico, pronostico y propuesta se realizaba
21
ICOMOS. 2003. Principios para el Análisis, Conservación y Restauración de las Estructuras del
Patrimonio Arquitectónico.
28
de manera incompleta, esta documentación no permite determinar la calidad del trabajo
realizado, ni mantener una base de datos efectiva que permita tener un registro
cronológico de cada componente patrimonial.
Actualmente el Ministerio de Culturas y Turismo ha desarrollado una guía modelo de
Presentación de Proyectos de Intervención en el Patrimonio Edificado que incluyen
fichas, planos, matrices para la realización del trabajo, pero no toman con profundidad la
valoración histórica que debe preceder a cualquier intervención. Los proyectos que se
han ido presentando de diferentes inmuebles de Bolivia, conforme al modelo
mencionado, no presentan un homogeneidad en la realización del trabajo investigativo22,
algunos lo realizan con más detalle y otros solo con una breve mención. Se realiza un
análisis de dicho documento en el acápite de normativa nacional.
1.2 Teorías de Restauración
En cuanto al tema de estudio este debe tomar las teorías de restauración de autores
europeos y americanos, ya que se constituyen en el criterio técnico para la intervención
del patrimonio arquitectónico, en específico estudiar aquellas que se utilizaron o utilizan
los trabajos en Bolivia. Entre las teorías se piensa a estudiar autores como ser: Le Duc,
Ruskin23, Morris, Boito, Giovanoni, Brandi, etc.
22
Entrevista con el Arq. Flavio Escobar – Jefe de la Unidad de Monumentos y Sitios, Ministerio de
Culturas y Turismo
23
RUSKIN, John. Las siete lámparas de la arquitectura.
29
En cuanto al desarrollo de la tesis de acuerdo a una metodología de investigación, se
plantea utilizar como marco teórico base la Teoría de David Harvey24 (el espacio en
sociología) quien analiza la acción del individuo y su interacción con el espacio. Este
autor trata de explicar el problema de cómo entender el espacio y los procesos sociales
que se dan al interior de las ciudades que están en estrecha relación con el enfoque
teórico que predomine en cada uno de los autores o escuelas de sociología. Los criterios
de cada uno de ellos resultan de gran importancia a la hora de realizar un estudio sobre
una determinada situación urbana 25.
El análisis histórico no solamente tiene que considerar el hecho físico que estaría
representado por el edificio, sino también la sociedad que utilizo el mismo, produciendo
transformaciones y cambios26.
Así también Harvey analiza el entorno que puede producir efectos diferentes en
inmuebles de similares características.
La restauración propiamente dicha surge en Francia en la segunda mitad del siglo XIX a
través del arquitecto Eugenie Viollet Le Duc quien realiza trabajos y publicaciones que
explican una teoría de la restauración que fue luego base para otras teorías. Viollet
24
Harvey habla de la necesidad del análisis sociológico del espacio, tomando en cuenta que se trata de
un elemento autónomo, que produce efectos propios, no deducibles de los otros elementos con los que
se encuentra interrelacionado, aunque esto no significa que no sea determinado.
25
HARVEY, David. Urbanismo y desigualdad social.
26
II Congreso Internacional de Arquitectos y Técnicos de Monumentos Históricos. Carta Internacional
para la Conservación y Restauración de Monumentos y Sitios – Carta de Venecia.
ICOMOS - Documento de Nara sobre la Autenticidad.
30
estableció lo que se dio en llamar restauración estilística, o sea, restaurar en estilo:
rehacer como fue.
Casi paralelamente surge otra teoría en contraposición con el británico John Ruskin, que
aunque admira a Le Duc, es de conciencia romántica y moralista, en contraposición a la
restauración en estilo, defendiendo la autenticidad histórica, para Ruskin restaurar un
monumento es destruirlo, es crear falsas copias e imitaciones, admitiendo como única
operación la conservación para evitar la ruina.
Durante las dos últimas décadas del siglo XIX surge en Italia lo que se llama el restauro
storico que será defendida luego por Camilo Boito y que se conocerá como Restauro
Moderno, con gran influencia en posteriores cartas y normas europeas. Se conoce como
restauro storico el tipo de restauración que busca todos los datos en los que basarse para
la reconstitución del edificio con sus distintas fases constructivas. Se basa en
procedimientos científicos con criterios técnicos para cada elemento constitutivo y no
solamente lo estilístico. Se entiende que el monumento es un documento y sus distintas
fases deben ser reconocidas y respetadas.
Los criterios de restauración defendidos por Camilo Boito se conocen como Restauro
Moderno, señala que todas las fases constructivas deben ser respetadas pues son
documentos de cada uno de los momentos de la existencia del mismo. Prevaleció en
Italia al menos teóricamente durante la primera mitad del siglo XX. Su postulado
principal es la conservación entendiendo que solo deben ser restaurados cuando sea
31
absolutamente necesario: “Debe ser antes consolidado que reparado, antes reparado que
restaurado”.
Gustavo Giovannoni profundiza su teoría introduciendo el rilievo como fundamento
científico indispensable para el estudio de la arquitectura, sus criterios son conocidos
como el Restauro Científico.
Estas dos teorías sientan la base de lo que será llamado el Restauro Critico que permite
la eliminación de añadidos y transformaciones sin carácter artístico que aunque den
cuenta de la evolución histórica, ofenden la figuratividad del monumento, como su
nombre lo indica, su valoración depende de una elección y juicio crítico
Durante la Italia fascista surge el trabajo de uno de los teóricos de la restauración más
representativo Cesare Brandi que plantea la búsqueda de la unidad de la obra de arte,
con el fin de completarla para el goce de la misma. Plantea intervenir en la estructura
para mejorar el aspecto. También incide en considerar la documentación de las acciones
realizadas, en cuanto a la eliminación de las adiciones, estas se pueden realizar pero
manteniendo residuos, documentar la restauración y hacer reversible la intervención.
2. MARCO CONCEPTUAL
Dentro del marco conceptual es necesario analizar conceptualmente los postulados
planteado por las normas internacionales de la UNESCO, por lo cual se describen los
siguientes conceptos necesarios para la investigación y la formulación de la presente
tesis.
32
2.1 Investigación Histórica
La investigación Histórica27 busca reconstruir el pasado de la manera más objetiva y
exacta posible, para lo cual de manera sistemática recolecta, evalúa, y sintetiza
evidencias que permitan obtener conclusiones validas, a menudo derivadas de hipótesis.
La principal característica de este tipo de investigación es que depende de datos
observados por otros más que por el investigador, las fuentes de información pueden ser
primarias o secundarias. Las críticas a someter a estas fuentes deben ser critica externa o
de autenticidad del documento; y crítica interna del autor en relación al hecho o suceso.
La recolección de la historia debe ser rigurosa, sistemática y en cierto modo exhaustiva.
Para realizar la investigación se debe seguir los siguientes pasos:
 Enunciación del problema
 Recolección de material informativo
 Critica de los datos acumulados
 Formulación de la hipótesis
 Interpretación de los descubrimientos
 Redacción del informe.
Desde el punto de vista metodológico, el trabajo del historiador debe seguir las
siguientes pautas:
 Recogida de la información
 Hipótesis explicativas
27
AROSTEGUI, Julio. La investigación histórica - Teoría y Método.
33
 Análisis y clasificación de las fuentes históricas
 Critica de las fuentes
 Identificación de causas y consecuencias
 Explicación de los hechos estudiados.
2.2 Fuentes de Información
Según Villaseñor [1998, 31] se entiende por fuentes de información a todos aquellos
instrumentos y recursos que sirven para satisfacer las necesidades informativas de
cualquier persona, se hayan creado o no con ese fin y sean utilizados directamente o por
un profesional de la información como intermediario. El soporte de esta información es
variado y puede clasificarse dependiendo el contenido de la información que refiere.
Siguiendo al mismo autor (Villaseñor) se pueden clasificar en: fuentes de información
personales, fuentes de información institucionales y fuentes de información
documentales. Las fuentes documentales a su vez pueden ser: primarias, secundarias y
terciarias. Las fuentes primarias son las que transmiten información nueva y original
resultado de un trabajo intelectual. Pueden ser: libros, revistas científicas y de
entretenimiento, periódicos, diarios, documentos oficiales de instituciones públicas,
informes técnicos de investigación de instituciones públicas o privadas, patentes, normas
técnicas. Las fuentes secundarias derivan de las primarias y contienen información
organizada, elaborada, producto de análisis, extracción o reorganización que refiere a
documentos primarios originales, por ejemplo: boletines, bibliografías, catálogos,
enciclopedias, diccionarios, manuales y tratados. Las fuentes terciarias son las
34
bibliografías de bibliografías internacionales, periódicos, y bases de datos de
bibliografías de referencia.
También es necesario no solo considerar la información documental sino todo vestigio o
fenómeno que suministre una noticia, información o dato, en ese sentido según el
documento de Nara28 las fuentes de información son todas las fuentes físicas, escritas,
orales y figurativas que hacen posible conocer la naturaleza, especificidades,
significados e historia del patrimonio cultural.
2.3 Registro Documental
Es la recopilación de las informaciones que describen la configuración física, el estado y
el uso que se da a los monumentos, conjuntos arquitectónicos y sitios históricos y
artísticos, en un determinado momento, y que constituye un elemento esencial de su
proceso de conservación.29
2.4 Tipología
Literalmente es el estudio de los tipos o clases, se encarga, en diversos campos de
estudio, de realizar una clasificación de diferentes elementos. En el ámbito de la
arquitectura, la tipología es el estudio de los tipos elementales que pueden formar una
norma que pertenece al lenguaje arquitectónico.
28
ICOMOS. Documento de Nara sobre la Autenticidad.
29
ICOMOS. Principios para la Creación de Archivos Documentales de Monumentos, Conjuntos
Arquitectónicos y Sitios Históricos y Artístico.
35
La tipología es la ciencia que estudia los tipos o clases, la diferencia intuitiva y
conceptual de las formas de modelo o de las formas básicas. La tipología se utiliza
mucho en términos de estudios sistemáticos en diversos campos de estudio para definir
diferentes categorías. Es un término que puede abarcar varios campos, debido a que
muchos campos de la ciencia y varias áreas de conocimiento requieren un método de
categorización. La tipología puede estar relacionada con la tipografía, la teología, la
arquitectura, la arqueología, la psicología, entre otros.
En el ámbito de la arquitectura, la tipología es el estudio de los tipos elementales que
pueden formar una norma que pertenece al lenguaje arquitectónico. Puede referirse al
layout de una planta habitacional, por ejemplo, el número de dormitorios y baños que
tiene, etc.30
2.5 Autenticidad
La capacidad de comprender el valor atribuido al patrimonio, depende del grado de
credibilidad o de veracidad que se conceda a las fuentes de información sobre este valor.
Conocer y entender estas fuentes de información, en lo que respecta a las características
originales y posteriores del patrimonio cultural, y su significado, son los requisitos
básicos para según el tipo de patrimonio cultural y su contexto cultural, puede estimarse
que un bien reúne las condiciones de autenticidad si su valor cultural (tal como se
reconoce en los criterios de la propuesta de inscripción) se expresa de forma fehaciente y
creíble a través de diversos atributos, como:
30
MONEO, Rafael. On Typology. Revista Oppositions.
36
 forma y diseño;
 materiales y substancia;
 uso y función;
 tradiciones, técnicas y sistemas de gestión;
 localización y entorno;
 lengua y otras formas de patrimonio inmaterial;
 espíritu y sensibilidad; y
 otros factores internos y externos.
La utilización de todas estas fuentes permite estudiar la elaboración de las dimensiones
artísticas, históricas, sociales y científicas específicas del patrimonio cultural. Las
“fuentes de información” pueden ser definidas como toda fuente física, escrita, oral y
figurativa que permite conocer la naturaleza, las especificidades, el significado y la
historia del patrimonio cultural.31
2.6 Integridad
La integridad mide el carácter unitario e intacto del patrimonio natural y/o cultural y de
sus atributos. Por ello, para examinar las condiciones de integridad es preciso evaluar en
qué medida el bien:
31
UNESCO – Centro de Patrimonio Mundial. Directrices Prácticas para la aplicación del Convención del
Patrimonio Mundial.
37
a. posee todos los elementos necesarios para expresar su Valor Universal
Excepcional32;
b. tiene un tamaño adecuado que permita la representación completa de las
características y los procesos que transmiten la importancia del bien;
c. Acusa los efectos adversos del desarrollo y/o las negligencias. Los procesos
biofísicos y las características de la tierra deberán estar relativamente
intactos33.
En resumen podemos decir que es la capacidad del inmueble de asegurar y mantener su
importancia a lo largo del tiempo.
3. MARCO LEGAL
Dentro el marco legal es necesario hacer un análisis general y específico de la normativa
nacional e internacional.
3.1 Normativa Internacional
En el siglo XX se han redactado multitud de cartas, convenios, recomendaciones y
documentos para la preservación del patrimonio cultural y natural, algunos de los cuales
no han perdido vigencia y otros han sido rápidamente superados.
32
El VUE significa una importancia Cultural y/o natural extraordinaria que trasciende fronteras, pero
puede a su vez trasplantarse a una significación y valoración de importancia nacional.
33
UNESCO – Centro de Patrimonio Mundial. Directrices Prácticas para la aplicación del Convención del
Patrimonio Mundial.
38
La Carta de Atenas de 1931 definió las primeras bases de la conservación de
monumentos, aunque hizo más hincapié en la sensibilización sobre el patrimonio a
través de la educación. De similar contenido es el Convenio de la Haya de 1954 que
también busca concientizar a los gobiernos en situación de conflicto armado sobre la
protección del patrimonio.
La carta de Venecia de 1964 en cambio incide en la necesidad de la colaboración
multidisciplinaria, en la importancia de la conservación de los bienes consustanciales a
los monumentos, en el uso de técnicas eficientes, la distinción de los elementos
reemplazados, en la documentación integral de las intervenciones. Es aquí donde se trata
por primera vez de lo que significa la autenticidad, esta carta es posteriormente
complementada con las demás cartas como la de Turismo Cultural, Jardines Históricos,
Gestión del Patrimonio Arqueológico y la carta para la Protección y la Gestión del
Patrimonio Cultural Subacuático. Esta carta es significativa por el crecimiento de los
aspectos teóricos y técnicos necesarios y principalmente la minuciosa lectura histórica
del edificio.
Las Normas de Quito en 1967, sirvió de base para la adhesión de nuevos miembros en
relación a la Carta de Venecia, así también esta norma ayudo a posteriormente capacitar
a personal latinoamericano en materia de conservación de bienes muebles e inmuebles
desde 1976 a 1995. También es necesario mencionar otras de importancia, como ser la
Carta de México en 1976, la Carta de Machupicchu en 1977 y la carta de Veracruz de
1992.
39
En 1972 el gobierno italiano difunde la Carta del Restauro que se convierte en uno de
los instrumentos más importantes para la restauración de los bienes muebles e
inmuebles, propone una metodología básica de intervención para los bienes de interés
cultural, guardando coherencia entre el sustento teórico y las intervenciones de
consolidación y restauración respetuosas, recomendando la adopción de técnicas y
materiales tradicionales.
En relación al análisis o investigación histórica las cartas y convenciones mencionan
aspectos generales que establecen formas de actuar para la práctica, todas recalcan que
la intervención debe estar precedida (desde las primeras fases del proyecto34) de estudios
multidisciplinarios (arqueológicos, históricos, arquitectónicos, técnicos, sociológicos y
económicos) que garanticen la cientificidad35, este trabajo debe estar documentado y
localizarse en un archivo de acceso público. Para la conservación se requiere
“información sobre su estado original y en sus primeras etapas, las técnicas que se
emplearon en la construcción, las alteraciones sufridas y sus efectos, los fenómenos que
se han producido y, por ultimo sobre su estado actual”36, los métodos de investigación
deben ser de naturaleza no destructiva37.
34
ICOMOS. Principios para el Análisis, Conservación y Restauración de las Estructuras del Patrimonio
Arquitectónico.
35
ICOMOS. Carta de Florencia – Jardines Históricos.
36
ICOMOS. Principios para el Análisis, Conservación y Restauración de las Estructuras del Patrimonio
Arquitectónico.
37
ICOMOS. Principios para la preservación, conservación y restauración de pinturas murales.
40
La identificación de los valores de un bien cultural depende en gran medida de las
fuentes de información38.
La carta de Burra39 es un poco más explícita porque indica además: “…estudios … los
que incluirán análisis de evidencia física, documental, oral y de otra naturaleza, gráficos
basados en el conocimiento apropiado, experiencia y disciplinas”.
Ver en Anexo 1 documento de cartas y convenciones con sus respetivos artículos,
incisos o parágrafos que tratan el tema.
Como se observara casi todas hablan del tema de estudios previos y el registro de los
mismos, del mismo modo, la creación de los archivos documentales es una
recomendación que debe instaurarse para los bienes inmuebles intervenidos40.
3.1.1 Cuadro de Convenciones ratificadas por el Estado Plurinacional de Bolivia

Convención Fecha de depósito Tipo de
del instrumento instrumento
Acuerdo para la Importación de Objetos de Carácter Educativo, Científico y Cultural, con los 29/09/1970 Ratificación
Anexos A, B, C, D y E y Protocolo anexo. Florencia, 17 de junio de 1950.
Convención sobre las Medidas que Deben Adoptarse para Prohibir e Impedir la Importación, la 04/10/1976 Ratificación
Exportación y la Transferencia de Propiedad Ilícitas de Bienes Culturales. París, 14 de noviembre
de 1970.
Convención para la Protección del Patrimonio Mundial Cultural y Natural. París, 16 de 04/10/1976 Ratificación
noviembre de 1972.
Convención Universal sobre Derecho de Autor, Declaración anexa relativa al Artículo XVII y 22/12/1989 Adhesión
38
39
ICOMOS. Carta de Burra - Australia para sitios de significación cultural.
40
ICOMOS. Principios para la Creación de Archivos Documentales de Monumentos, Conjuntos
Arquitectónicos y Sitios Históricos y Artístico.
41
resolución relativa al Artículo XI. Ginebra, 6 de septiembre de 1952.
Protocolo 1 anexo a la Convención Universal sobre Derecho de Autor, relativo a la protección de 22/12/1989 Adhesión
obras de apátridas y de refugiados. Ginebra, 6 de septiembre de 1952.
Protocolo 2 anexo a la Convención Universal sobre Derecho de Autor, relativo a la aplicación de 22/12/1989 Adhesión
la Convención a las obras de ciertas organizaciones internacionales. Ginebra, 6 de septiembre de
1952.
Protocolo 3 anexo a la Convención Universal sobre Derecho de Autor, relativo a la fecha efectiva 22/12/1989 Adhesión
de los instrumentos de ratificación, aceptación o accesión a dicha Convención. Ginebra, 6 de
septiembre de 1952.
Convención Universal sobre Derecho de Autor, revisada en París, Declaración anexa relativa al 22/12/1989 Adhesión
Artículo XVII y resolución relativa al Artículo XI. París, 24 de julio de 1971.
Convención sobre los Humedales de Importancia Internacional, especialmente como Hábitat de 27/06/1990 Adhesión
Aves Acuáticas. Ramsar, 2 de febrero de 1971.
Convención Internacional sobre la Protección de los Artistas Intérpretes o Ejecutantes, los 24/08/1993 Adhesión
Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusión. Roma, 26 de octubre de 1961.
Convención para la Protección de los Bienes Culturales en caso de conflicto Armado y 17/11/2004 Adhesión
reglamento para la aplicación de la Convención. La Haya, 14 de mayo de 1954
Convenio Regional de Convalidación de Estudios, Títulos y Diplomas de Educación Superior en 17/06/2005 Ratificación
América Latina y el Caribe. México, D.F., 19 de julio de 1974.
Convención para la salvaguardia del patrimonio cultural inmaterial. París, 17 de octubre de 2003. 28/02/2006 Ratificación
Convención sobre la protección y la promoción de la diversidad de las expresiones culturales. 04/08/2006 Ratificación
París, 20 de octubre de 2005.
Convención internacional contra el dopaje en el deporte. París, 19 de octubre de 2005. 15/11/2006 Ratificación
Fuente: Unidad de Monumentos y Sitios, Ministerio de Culturas y Turismo
3.2 Normativa Nacional
Normativa anterior
Ley de Monumento Nacional de 1927
Normativa que declara Monumentos Nacionales por sus méritos artísticos o
arqueológicos que representan un valor de arte o tradición.
42
Decreto supremo de 15 de abril de 1930
Las obras declaradas monumento nacional no podrán ser retocadas ni restauradas sin
previo permiso de la Dirección General de Bellas Artes.
Decreto Supremo Nº 05918 de 1961: Normas complementarias sobre patrimonio
artístico, histórico, arqueológico y monumental
Se ratifica lo establecido en la Constitución Política del Estado en relación a la
protección del Estado, específicamente en relación a la protección y conservación de los
edificios y objetos declarados monumentos nacionales, o aquellos considerados de valor
o interés histórico, artístico o arqueológico.
También indica que la Dirección Nacional de Cultura deberá asesorar en materia de
conservación, reparación o cuidado de los inmuebles declarados monumento nacional.
Normativa Vigente
La constitución Política del Estado, en su Artículo 99, Párrafo III, señala que “…la
riqueza natural, arqueológica, paleontológica, histórica, documental y la procedente del
culto religioso y del folklore, es Patrimonio Cultural del pueblo boliviano”.
El Decreto Supremo Nº 29894 de 07 de febrero de 2009 de la Estructura Organizativa
del Órgano Ejecutivo del Estado Plurinacional, establece en su Artículo 13 que las tareas
43
de Administración Pública son realizadas por las Ministras y los Ministros del Estado
Plurinacional, entre los que se encuentra el Ministerio de Culturas.
La misma Norma señala, en su Artículo 115º Inciso D), como una de las atribuciones del
Ministerio de Culturas: “Establecer y Ejecutar Políticas de Protección, Conservación,
Restauración y Custodia de Monumentos, Inmuebles y de todo el Patrimonio Material
que se considere de interés Histórico, Religioso y Cultural”.
La Constitución Política del Estado en la sección III CULTURAS artículo 98 inciso I.
indica:
I. La diversidad cultural constituye la base esencial del Estado

Plurinacional Comunitario…
II. El estado asumirá como fortaleza la existencia de culturas
indígena originario campesinas, depositarias de saberes, conocimientos,
valores, espiritualidades y cosmovisiones.
III. Sera responsabilidad fundamental del Estado preservar,
desarrollar, proteger y difundir las culturas existentes en el país.
El Artículo 99 en su parágrafo I indica: “El patrimonio cultural del pueblo boliviano es
inalienable, inembargable e imprescriptible. Los recursos económicos que generen se
regularan por la Ley, para atender prioritariamente a su conservación, preservación y
promoción”.
II. El Estado garantizara el registro, protección, restauración,

recuperación, revitalización enriquecimiento, promoción y difusión de su
patrimonio cultural de acuerdo con la ley.
III. La riqueza natural, arqueológica, paleontológica, histórica,
documental, y la procedente del culto religioso y del folklore, es
patrimonio cultural del pueblo boliviano, de acuerdo con la ley.
44
En relación a las competencias establecidas mediante la Constitución Política del Estado
y la Ley de Autonomías se resumen lo siguiente en materia de Patrimonio cultural:
Son competencias exclusivas del Nivel Central del Estado:
CPE:
o Promoción de la cultura y conservación del patrimonio cultural, histórico,

artístico, monumental, arquitectónico, arqueológico, paleontológico,
científico, tangible e intangible de interés central del estado.
LEY DE AUTONOMIAS
o Elaborar la Ley Nacional de Patrimonio Cultural.

o Definir políticas estatales para la protección, conservación, promoción,
recuperación, defensa, enajenación, traslado, destrucción, lucha,
preservación o resguardo de yacimientos, monumentos o bienes
arqueológicos, y control del patrimonio cultural material e inmaterial de
interés general y sitios y actividades declarados patrimonio cultural de la
humanidad, así como las políticas culturales para la descolonización,
investigación, difusión y prácticas de culturas ancestrales de naciones
originarias y pueblos indígenas e idiomas oficiales del Estado
Plurinacional.
o Definir, supervisar y financiar la creación de Áreas de Preservación y
Protección Estatal.
o Control del cumplimiento de normas de conservación y custodia del
patrimonio histórico, arquitectónico, arqueológico, artístico, religioso,
etnográfico y documental.
o Autorizar, fiscalizar y supervisar los fondos y recursos destinados a
investigación, conservación, promoción y puesta en valor del patrimonio
cultural.
o Regular el régimen de clasificación y declaración del Patrimonio Cultural
del Estado.
Son competencias exclusivas de los Gobiernos Departamentales Autónomos:
CPE:
o Promoción y conservación de cultura, patrimonio cultural, histórico,

científico, tangible e intangible departamental.
45
LEY DE AUTONOMIAS
o Formular y ejecutar políticas de protección, conservación, recuperación,

custodia y promoción del patrimonio cultural departamental y
descolonización, investigación y prácticas de culturas ancestrales de
naciones originarias y pueblos indígenas, idiomas oficiales del Estado
Plurinacional, en el marco de las políticas estatales.
o Elaborar y desarrollar normativas departamentales para la declaración,
protección, conservación y promoción del patrimonio cultural, histórico,
documental, artístico, monumental, arquitectónico, arqueológico,
paleontológico, científico, tangible e intangible a su cargo, dentro de los
parámetros establecidos en la Ley Nacional del Patrimonio Cultural.
o Apoyar y promover al consejo departamental de culturas de su respectivo
departamento.
o Generar espacios de encuentro e infraestructura para el desarrollo de las
actividades artístico culturales.
Son competencias exclusivas de los Gobiernos Municipales Autónomos:
CPE:
o Promoción y conservación de cultura, patrimonio cultural, histórico,

científico, tangible e intangible municipal.
LEY DE AUTONOMIAS

custodia y promoción del patrimonio cultural municipal y
descolonización, investigación y prácticas de culturas ancestrales de
naciones originarias y pueblos indígenas, idiomas del Estado
Plurinacional, en el marco de las políticas estatales.
o Elaborar y desarrollar normativas municipales para la declaración,
protección, conservación y promoción del patrimonio cultural, histórico,
o Generar espacios de encuentro e infraestructura para el desarrollo de las
actividades artístico culturales
Son competencias exclusivas de los Gobiernos Indígena Originario Campesinos:
CPE:
46
o Patrimonio Cultural, tangible e intangible. Resguardo, fomento y
promoción de sus culturas, arte, identidad, centros arqueológicos, lugares
religiosos, culturales y museos.
LEY DE AUTONOMIAS

custodia y promoción del patrimonio cultural municipal y
descolonización, investigación y prácticas de sus culturas ancestrales y
sus idiomas, en el marco de las políticas estatales.
o Elaborar y desarrollar sus normativas para la declaración, protección,
conservación, promoción y custodia del patrimonio cultural, histórico,
o Promocionar, desarrollar, fortalecer el desarrollo de sus culturas, historia,
avance científico, tradiciones y creencias religiosas, así como la
promoción y fortalecimiento de espacios de encuentros interculturales.
Ley de Gobiernos Autónomos Municipales41
La ley Nº 482 de fecha 09 de enero de 2014, establece en su artículo 35 que el
patrimonio histórico cultural y arquitectónico ubicado dentro el territorio de jurisdicción
municipal se encuentra bajo protección de Estado, el Gobierno Autónomo Municipal
promoverá la conservación, preservación y mantenimiento del mismo.
Ley del Patrimonio Cultural Boliviano42
En relación a los proyectos de restauración, esta Ley tiene por objetivo definir las
políticas públicas que regulen la conservación y Restauración del Patrimonio Cultural
Boliviano. Se plantea como uno de los principios para esta labor, la integralidad del
patrimonio.
41
La Ley 2028 Ley de Municipalidades de 28 de octubre de 1999 regulaba el régimen municipal hasta que
se promulgo la Ley Nº 482 de 09 de enero de 2014.
42
Ley Nro. 530 del 23 de mayo de 2014
47
Dentro de las definiciones se establece que la puesta en valor a través de la intervención,
preservación, investigación y restauración son un conjunto de acciones técnicas para
posibilitar la restitución de bien cultural a su estado previo. Se considera que el bien
cultural es portador de valores que forman parte de la expresión e identidad del Estado
Plurinacional de Bolivia.
Considerando la anterior normativa esta ley ratifica que debe existir una autorización
para toda intervención, la misma será otorgada por entidad competente correspondiente
(Ministerio de Culturas y Turismo, Gobernaciones Departamentales y Gobiernos
Municipales).
Básicamente se indica lo siguiente:
o El objetivo de la autorización es velar por la preservación e integridad
física del patrimonio y no limitar la investigación.
o La intervención deberá ser autorizada por autoridad competente de
acuerdo a su naturaleza y competencia.
o Toda obra que intervenga sobre un bien patrimonial o cerca del mismo
con carácter previo deberá contar con estudios necesarios y los informes
técnicos correspondientes.
o Toda investigación extranjera sobre el patrimonio deberá contar con
autorización.
48
Dentro de la Ley del Patrimonio Cultural existe el acápite de Gestión del Patrimonio
Cultural43 que establece el Sistema Nacional de Gestión del Patrimonio Cultural el cual
incluye diferentes instrumentos técnicos de planificación, conservación, promoción y
que hasta que no se reglamente todavía no entrara en funcionamiento. Parte de este
sistema según entrevista con la Jefatura de la Unidad de Monumentos, Sitios Históricos
y Bienes Culturales es la Guía de Presentación de Proyectos de Restauración de Bienes
Inmuebles que ya se encuentra elaborada y podrá ser implementada una vez que se tenga
promulgado el reglamento de la Ley Nº 530.
3.3 Guía de Presentación de Proyectos de Restauración de Bienes Inmuebles.
La Guía de Presentación de Proyectos es parte de un conjunto de instrumentos técnicos
desarrollados por la Unidad de Monumentos, Sitios Históricos y Bienes Culturales
perteneciente al Ministerio de Culturas y Turismo durante la gestión 2010-2011. Es fruto
del trabajo que esta unidad técnica realizó cuando todavía tenía como funciones la
elaboración y ejecución de proyectos de restauración, la guía permite a los profesionales
especialistas en restauración uniformizar el contenido de los proyectos de restauración
arquitectónica, tanto en su contenido descriptivo como gráfico. Durante la gestión 2015
a través de una consultoría se reevaluó el contenido la guía y se tiene un nuevo
documento considerando la normativa vigente que formara parte de la normativa
nacional.
43
Ley Nº 530 del Patrimonio Cultural Boliviano, Titulo III Régimen de Gestión, Capítulo I Gestión el
Patrimonio Cultural Boliviano, Art. 27.
49
Esta guía formara parte del Sistema Nacional de Gestión del Patrimonio Cultural que
está establecido en la Ley Nº 530 del Patrimonio Cultural Boliviano. Aun no se tiene la
reglamentación general de dicha ley pero una vez que se promulgue será de uso oficial
para proyectos presentados ante el Ministerio de Culturas y Turismo.
Este y otros instrumentos técnicos se han estado promoviendo en diferentes talleres y
cursos de capacitación a nivel nacional.
El objetivo de la guía es definir una metodología de estudio del bien cultural inmueble
para permitir su intervención garantizando la conservación de sus valores.
Consideraciones:
a) Personal profesional, se considera como único personal habilitado al
arquitecto restaurador especializado. Su equipo de apoyo tendrá diferentes
especialidades.
b) Bien inmueble patrimonial, principal fuente de información.
Módulos de la Guía:
i. Capitulo I. Resumen del Proyecto
ii. Capitulo II. Contexto urbano y datos del inmueble
iii. Capitulo III. Objetivos
iv. Capitulo IV. Estudio Histórico y arqueológico
v. Capitulo V. Estudio del Inmueble
vi. Capítulo VI. Estado de Conservación
50
vii. Capitulo VII. Valoración
viii. Capitulo VIII. Normativa y criterios de intervención
ix. Capitulo IX. Propuesta de Intervención
x. Capitulo X. Cómputos y Presupuesto General.
xi. Capitulo XI. Especificaciones Técnicas
Forman parte del documento un conjunto de modelos de planos y fichas técnicas. Se
plantea una metodología de elaboración de un proyecto de restauración que agrupa el
trabajo en tres grupos: relevamiento de datos, estudios, y propuesta.
Gráfico de Metodología de Elaboración de un Proyecto de Restauración Arquitectónica

Fuente: Sistema Nacional de Gestión del Patrimonio Cultural Boliviano - MDCyT
51
Considerando el tema en cuestión los Capítulos II, IV y V de la guía corresponderían a
la investigación histórica que se debería realizar sobre el inmueble patrimonial, un
análisis del contenido de la guía determina los siguientes subtítulos:
Capitulo II. Contexto Urbano y datos del inmueble
2.1 Datos del contexto
 Área de estudio
 Localización
 Valoración del área
 Entorno inmediato del monumento
2.2 Datos del Inmueble
 Ubicación
 Orientación
 Propiedad
 Uso
 Ocupación
 Infraestructura
 Aspectos Legales
 Grado de Protección
 Época
Capitulo IV. Estudio Histórico y arqueológico
52
1.1 Datos Históricos generales del contexto.
1.2 Datos Históricos especifico del inmueble
1.3 Estudio Arqueológico
a. Prospecciones
Capitulo V. Estudio del Inmueble
5.1 Estudio Arquitectónico
5.2 Estudio Técnico Constructivo
a. Ventanas de exploración y calas estratigráficas
b. Estudio Artístico
c. Interpretación cronológica constructiva
d. Registro gráfico
En general, el contenido y su descripción plantean a grandes rasgos los requerimientos
en cuanto a la base teórica y gráfica. Es necesario explicar a mayor detalle algunos
requerimientos técnicos y la manera de su presentación. Podríamos plantear las
siguientes observaciones:
 No se observan modelos de ejemplo a excepción del anexo 1, que puedan
servir de base grafica para su elaboración.
 No se plantean las diferentes fuentes de información que cruzadas permitirán
respaldar las hipótesis sobre datación o hechos de relevancia que sirvan para
la propuesta de intervención.
 No se plantea el uso grafico de plantas o perspectivas que permitan mostrar la
evolución histórica del inmueble.
53
 No se plantean planos de ubicación de la toma fotográfica y su relación con
las fichas fotográficas (codificadas y descritas - modelo).
Esta documento guía como se indicó no es de uso oficial por lo cual según entrevista con
el Arq. Escobar en las últimas gestiones un 30% de los proyectos evaluados en el
Ministerio de Culturas y Turismo utiliza el contenido.
También forma parte del Sistema de Gestión del Patrimonio Cultural Boliviano, la Guía
Técnica de Análisis de Laboratorio de Bienes Inmuebles y Muebles, que tiene como
objetivo brindar información necesaria a restauradores que precisen el uso de laboratorio
para proyectos de conservación, está referido principalmente al Laboratorio del
Ministerio de Culturas y Turismo, pero no es restrictivo y pueden equiparse y brindar
estos servicios otros laboratorios públicos o privados.
Entre los servicios que presta el actual Laboratorio del Ministerio de Culturas y Turismo
tendríamos:
a. Análisis Estratigráfico para bienes culturales muebles e inmuebles.
b. Análisis de fibras.
c. Análisis de reconocimiento de maderas.
d. Análisis de Porcentajes de composición del revoque o enlucido
e. Análisis y pruebas de solubilidad para la limpieza de un Bien Cultural
Mueble
f. Análisis y tratamiento de extracción de sales (patologías).
54
g. Análisis y tratamiento para desinfección de plagas o micro flora (pa-
tologías).
h. Análisis de la composición y tratamiento de metales.
i. Análisis de identificación de material celulósico (papel, pergamino,
tejidos).
Como se observa todos estos estudios brindan información de primera mano en relación
a la investigación para sustentar la propuesta de intervención y pueden ser aplicadas el
Protocolo de Extracción de Muestras es un documentos bien elaborado que para
conocimiento se adjunta en el Anexo 2 de la presente tesis.
4. DIAGNOSTICO
4.1 Aporte de los organismos internacionales
La UNESCO creada como organización de las Naciones Unidas para la educación la
ciencia y la cultura desde 194544 ha ido preocupándose por la protección de los
monumentos y sitios históricos, desarrollando para ello una serie de instrumentos
dirigidos a la preservación, investigación, catalogación, conservación y puesta en valor.
Así también desarrollo una serie de conferencias y seminarios internacionales que
buscaban ámbitos de encuentro y discusión de la problemática de protección.
44
Se dedica a orientar a los pueblos en una gestión más eficaz de su propio desarrollo, a través de
los recursos naturales y los valores culturales, y con la finalidad de modernizar y hacer progresar a las
naciones del mundo, sin que por ello se pierdan la identidad y la diversidad cultural.
55
Es así que dentro de ese ámbito creó dos listas representativas la de declaratoria como
Patrimonio de la Humanidad y la de peligro de destrucción. Ambas tienen sus
particularidades y financiamiento como parte de la cooperación internacional.
El ICOMOS Consejo Internacional de Monumentos y Sitios creado gracias a la
UNESCO también trabaja en ese ámbito aunque tiene una trascendencia
mayoritariamente conceptual y teórica.
Estas dos instancias primordialmente han trabajado en todos los lugares del mundo,
creando para cada región, de acuerdo al tipo y la característica de su patrimonio
instrumentos particulares.
4.2 La Problemática Latinoamericana.
A través de las instancias internacionales se ha tratado el tema del patrimonio
iberoamericano, esto considerando la herencia cultural compartida que tienen de los
países europeos principalmente de España y Portugal.
Es así que a partir de 192045 se empezó a desarrollar normativa específica para
Latinoamérica esto principalmente por la falta de desinterés de los países
latinoamericanos en la protección de su patrimonio cultural.
Normas y convenciones realizadas en Machu Picchu, Quito, Guadalajara desarrollaron
la problemática y plantearon soluciones y tratamientos para Latinoamérica.
45
GUARDIA, Fernando. Los Monumentos Históricos y la Ciudad Contemporánea.
56
La singularidad del Patrimonio cultural de Latinoamérica es substancial para su
protección, es verdad que su tratamiento ha sido retrasado pero existen hitos en
diferentes países donde se han restaurado diferentes monumentos y sitios, el apoyo del
Estado para su conservación ha sido variable, inconstante por la situación económica de
cada país pero ha existido de alguna u otra forma.
Gracias a la UNESCO se han desarrollado capacitaciones para países latinoamericanos y
también creado instancias locales de apoyo y seguimiento. El aporte de este apoyo
internacional es variable, algunos países lo han aprovechado de manera óptima como
México, Ecuador y Perú y otros han tenido un menor provecho.
En tal sentido en la actualidad el tema patrimonial en los países latinoamericanos están
en diferentes fases algunos con avances significativos y otros tratando de alcanzar metas
planteadas a nivel internacional.
4.3 La Problemática de la Preservación Histórica en Bolivia
Bolivia país rico en cultura desde la época prehispánica hasta la colonial creada por la
colonización española durante casi cuatrocientos años, presenta un patrimonio cultural
diverso. La geografía nacional también ha jugado un rol importante desde tiempos
inmemoriales para generar una cultura singular reflejada en la actualidad por los bienes
culturales materiales e inmateriales que todavía existen.
57
Las ciudades coloniales surgieron a partir de la simbiosis cultural y que en la actualidad
luchan contra la modernidad impuesta por la globalización, la gente todavía consiente de
su pasado genera ciudades apacibles con sus tradiciones y costumbres.
Durante la colonia, así como en el periodo republicano que dio continuidad al desarrollo
impuesto desde Europa, las ciudades jugaron con el entorno natural singular de Bolivia,
la población originaria adaptada a este entorno modifico al europeo, este se tuvo que
adaptar considerando sus costumbres, estas generaron conjuntamente la naturaleza un
tipo de arquitectura del lugar, que se fue apoderando y es, en la actualidad una
arquitectura regional con identidad.
Estos bienes culturales, actualmente considerados patrimonio nacional, fueron durante
mucho tiempo abandonados, no se perdieron por el retraso que tenía el país, pero en la
actualidad están en peligro, la situación económica ha cambiado y es necesario analizar
el pasado para conservarlo.
Durante el siglo XX, el proceso restaurativo iniciado en sitios prehispánicos, tomo
teorías europeas y postulados de cartas y convenios internacionales, existen pocos
documentos que permitan una evaluación de los trabajos realizados así que solo resta
observarlos para determinar si fueron hechos correctamente y como han soportado todos
estos años posteriores.
El apoyo estatal ha sido casi nulo, de no ser por la exigencia internacional algunos de
estos sitios y monumentos se habría perdido.
58
La política gubernamental del gobierno de turno también determino acciones hacia el
patrimonio nacional, muchas veces se tuvo un abandono que propicio restauraciones
más científicas ya que estas surgían de terceros -profesionales o estudiosos- que con
recursos propios y altruistas lograron trabajos bien hechos, pero cuando se trataba de
imitar a través de instancias del gobierno, estas eran mal realizadas deformadas por la
corrupción y afanes demostrativos de poder.
Para hablar de la historia de la restauración en Bolivia es necesario hacer una breve
mención a los procesos de restauración y la teoría que se desarrollaba en el resto de
América Latina, es así que podemos mencionar como precursores de los instrumentos
normativos a: Jose Villagran Garcia, Carlos Chanfon Olmos, Marina Waisman, Horacio
Gnemni y Geraldine Caballero.
A inicios del siglo XX es de singular importancia los descubrimientos de ruinas
prehispánicas tanto en Mesoamérica como en Sudamérica, su conservación implico el
uso de las teorías de restauración46, en el periodo prehispánico se manejaba una
cosmovisión que indicaba que cada inicio de un nuevo ciclo se debía sobreponer sobre el
anterior, es así que se sobreponían unos templos sobre otros. En uno de las excavaciones
en Mesoamérica, por ejemplo, se describió hasta ocho etapas o periodos. Esta práctica
ceremonial tenía la intención de conservar el patrimonio más antiguo para su protección.
46
Aunque la presente tesis trata solo del trabajo en patrimonio edificado colonial y republicano, se harán
algunas puntualizaciones referidas al patrimonio prehispánico.
59
Esta misma característica se puede observar, por ejemplo, en Samaipata donde se
observa un arte parietal que corresponde a varias culturas como ser la Tiwanakota, las
etnias orientales (que le dieron una característica típica) y la incaica.
Ya durante la conquista española encontramos la sobreposición de etapas, pero donde se
destruye el templo pagano para instaurar la religión católica, por ejemplo, en México se
destruye el templo mayor de Tenochtlitlan para construir sobre él un templo renacentista
y que finalmente se termina de construir con un estilo barroco. Lo mismo podemos
observar en Cuzco al construir el templo de Santo Domingo sobre el Templo del Sol o
Coricancha. Esta actividad da una característica diferente a respetar lo anterior y
protegerlo.
Ya hablando de nuestro territorio tenemos que aproximadamente durante la fundación de
la república se marca el inicio de un periodo donde se trata de conocer lo prehispánico.
Asi tenemos a Tadeo Haenke (1794) historiador que describe Tiwanaku, Leonce
Angrand (1848-1858) francés que realiza gráficos y bosquejos sobre sitios arqueológicos
como Tiwanaku, E.G. Squier (1877) norteamericano que también realiza grabados sobre
el tema. Además tenemos a otros exploradores que también describen los paisajes
naturales, por ejemplo a Gleason quien realizo dibujos sobre el Illimani.
Al inicio del Siglo XX es de vital importancia el trabajo que realiza Arturo Posnansky
(1904-1918) quien realiza un trabajo que podríamos decir de anastilosis, ya que levanta
los restos de la puerta del sol y los rearma constituyendo la actual imagen que
observamos sobre esta singular pieza lítica. De la misma manera, aunque muy
60
cuestionable, es el trabajo que realiza Carlos Ponce Sanjinez (1961-1963) quien
reconstruye parte de los muros del Templo de Kalasasaya basándose en la disposición de
las piezas caídas a partir de un estudio realiza la reconstrucción pero con riesgo a
equivocarse. Una de las críticas a este trabajo es la de Ivan Jordan que pone en cuestión
las decisiones tomadas por Ponce Sanjinez. Es en la década de 1960 que se realizan los
trabajos de restauración en el Sitio arqueológico de Tiwanaku.
Como se mencionó anteriormente, es necesario ahondar en el trabajo realizado por
arquitectos latinoamericanos que dieron las bases para desarrollar teorías aplicables a
nuestro medio, aunque las mismas tienen como inicio las teorías europeas, estas se han
acomodado a nuestra realidad. En primera instancia tenemos a Jose Villagran que
escribe un tratado de la Historia de la arquitectura, donde plantea que la restauración
tiene dos actores: el autor que crea la obra y su restaurador que debe proceder a la
inversa del autor, considerando el respeto por la forma dada y por la forma imaginativa.
Los trabajos que se realizan en México considerando la teoría de Villagran tienden a dar
nuevas funciones a edificios patrimoniales, dándoles una refuncionalización que tratan
de mantener el estado original, pero en muchos casos no se consigue. Existen muchos
ejemplos de iglesias que son convertidas en bibliotecas.
Respecto a las ruinas se plantea que es necesario salvarlas y sacarles provecho para que
generen recursos. En Centroamérica se dan varios trabajos donde se consolidan ruinas de
conventos e iglesias como por ejemplo el caso de Antigua en Guatemala.
61
Otro autor importante es Carlos Chanfón Olmos, arquitecto y filósofo heredero de la
tradición de los estudios europeos de la restauración, escribe el libro “Fundamentos
Teóricos de la Restauración”, que indica que la restauración es el tercer satisfactor de la
conciencia histórica ya que contiene información sobre su tiempo y espacio. También
menciona que la restauración es una acción humana que garantiza la permanencia de las
fuentes tangibles y que supone responsabilidad ante la sociedad.
En lo que respecta a Sudamérica es Marina Waisman, arquitecta argentina quien en su
libro “El interior de la Historia” indica que la arquitectura cumple una función
significante de valores materiales e inmateriales y que el patrimonio debe estar
relacionado a un proyecto cultural.
En Bolivia, después de la Revolución de 1952 es que se da una conciencia cultural que
se refleja en la creación del Instituto Boliviano de Cultura, a la par de otros del mismo
tipo creados en Latinoamérica. Es importante también mencionar a Geraldine Byrne de
Caballero, historiadora británica radicada en Cochabamba que escribe el libro
“Monumentos coloniales de Cochabamba” el cual es una muestra del análisis que se
realiza de manera local sobre el patrimonio edificado y su protección, en una etapa
posterior realiza la fundación del Museo de San Francisco Xavier en Chuquisaca.
Por la década de 1950 destaca el trabajo realizado por Carlos Ponce Sanjinés, no solo en
la restauración de Tiwanaku sino también como director del Museo antropológico y el
Instituto Nacional de Arqueología, el pensamiento que tenía estaba muy ligado con la
identidad de un país, de darle al patrimonio una continuidad histórica y dinámica. De la
62
misma manera opinaba que la madurez como identidad de un país permite restaurar el
pasado, la restauración debía vincular los intereses de un país en cuanto a recursos,
legislación, asesoramiento técnico y formación de recursos humanos.
4.4 Establecimiento de la Instancia Cultural Nacional
El Estado Boliviano promovió la restauración de los bienes muebles e inmuebles a
través de la creación de una instancia técnica especializada denominada Instituto
Boliviano de Cultura en el año de 1975, estuvo conformada por el Instituto Nacional de
Patrimonio Artístico y Artes Visuales INPAAV y el Instituto Nacional de Arqueología
INAR. Posteriormente se la cambio de nombre denominándola Secretaria Nacional de
Cultura en el año de 1993, cumplía las mismas funciones que originaron su creación.
En el año de 1998, fruto de otra reorganización se lo denomina Viceministerio de
Cultura, en dependencia del Ministerio de Planificación. Con el mismo denominativo el
año 2001 pasa a dependencia del Ministerio de Educación y Cultura, el año 2006
continuando en este ministerio se lo denomina Viceministerio de Desarrollo de Culturas,
a partir de esta última reorganización es que se crea el actual Ministerio de Culturas y
Turismo, pero dividiendo el trabajo en tres viceministerios (Interculturalidad,
Descolonización y Turismo) de los cuales el Viceministerio de Interculturalidad
representaría el originario Instituto Boliviano de Cultura. La estructura organizacional de
esta instancia considera una Dirección General de Patrimonio Cultural con tres unidades
técnicas: la Unidad de Monumentos, Sitios Históricos y Bienes Culturales; la Unidad de
Patrimonio Inmaterial y la Unidad de Arqueología y Museos.
63
La Unidad de Monumentos, Sitios Históricos y Bienes Culturales durante las gestiones
pasadas con denominativos diferentes desde sus inicios en el Instituto Boliviano de
Cultura, tenía como parte de sus funciones la elaboración y ejecución de proyectos de
Restauración Arquitectónica de todo el Patrimonio Nacional, en la actualidad según las
atribuciones conferidas por el Decreto Supremo N° 29894 ya no cumple esa función,
que ha sido delegada a las entidades territoriales autónomas según la Ley N° 031. Así
también lo ratifica el Manual de Organización y Funciones del Ministerio de Culturas y
Turismo47. Desde el tiempo del Instituto Boliviano de Cultura hasta denominarse
Viceministerio de Desarrollo de Culturas (previa a la promulgación de la Ley N° 031)
esta unidad técnica asistió aproximadamente 1386 proyectos de Restauración
Arquitectónica48 en todo el territorio nacional y considerando no solo aquel patrimonio
declarado sino también el no declarado. Se tiene un promedio de 37 proyectos por año
en las 37 gestiones hasta el 2010. Ver anexo 3 relacionado a cuadro cronológico de la
Unidad de Monumentos y Sitios.
También esta unidad técnica maneja información acerca de cuantos inmuebles o sitios
están declarados Patrimonio Cultural Nacional, que representarían 53349. Considerando
que la mayoría de los proyectos de intervención de conocimiento de la UMSHBC se
dieron en inmuebles con declaratoria, podríamos promediar que un inmueble declarado
PCN pudo haber tenido hasta tres proyectos de intervención, ya sea con proyecto
47
MANUAL DE ORGANIZACIÓN Y FUNCIONES. Ministerio de Culturas y Turismo. 12 de noviembre de
2014.
48
Fuente proporcionada en base a datos del Archivo de la UMSHBC a la gestión 2010
49
Fuente proporcionada en base a datos del Archivo de la UMSHBC a la gestión 2017
64
elaborado por la UMSHBC u otra entidad. Entonces como dato concluyente, solo
basándonos en el PCN o sea con declaratoria podríamos decir que este patrimonio tuvo
intervención con proyecto elaborado (tres proyectos por inmueble o sitio), y el proyecto
según la UMSHBC puede ser desde una intervención simple hasta un proyecto integral.
Lo más interesante es que este proyecto fue elaborado con formatos y requisitos
(suponemos) de uso y conocimiento del IBC o del MC según los datos hasta la gestión
2010.
Un dato adicional es la propiedad50 de los 533 inmuebles o sitios, según la UMSHBC la
mayoría es público, considerando para este dato que en el tiempo de 1974 al 2010 se
consideraba como público al patrimonio eclesiástico (templos, capillas, conventos,
monasterios, etc.).
50
Se Refiere a la propiedad o tenencia legal del bien inmueble.
65
PROYECTOS ARQUITECTONICOS UNIDAD DE
MONUMENTOS Y SITIOS
92
86
86
83
73
CANTIDAD DE PROYECTOS
70
69
62
61
60
58
58
55
54
49
47
46
39
38
33
30
28
23
17
13
12
11
8
6
5
4
4
3
3
0
0
GESTION
Grafico Estadístico de Proyectos de Arquitectura – Fuente UMSHBC
DECLARATORIAS POR TIPO DE PATRIMONIO

38
86
14
PATRIMONIO MATERIAL
533 INMUEBLE
PATRIMONIO MATERIAL
MUEBLE
PATRIMONIO INMATERIAL
PATRIMONIO
ARQUEOLOGICO
Grafico Estadístico de Declaratorias Patrimoniales – Fuente UMSHBC
66
PATRIMONIO MATERIAL INMUEBLE
PROPIEDAD O TENENCIA
27
225
281
Privado Publico Mixto
Grafico Estadístico de Propiedad o Tenencia del PMI - Fuente UMSHBC
Grafico de Estudios de Laboratorio por

Departamento
2 3 2
16 La Paz
9 Oruro
13 Potosi
Chuquisaca
Cochabamba
95
Tarija
15
Santa Cruz
Beni
Fuente: Laboratorio del Ministerio de Culturas y Turismo
67
Grafico de Estudios de Laboratorio por
Gestión
17
11 11
10 10 10
9
8 8
7
6 6 6
5
4 4 4 4
3 3
2 2 2 2
1
2011
1991
1992
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2012
2013
2014
2015
2016
2017
Fuente: Laboratorio del Ministerio de Culturas y Turismo
5. HIPOTESIS
Considerando el problema planteado se ha determinado la siguiente hipótesis que piensa
ser demostrada con la investigación:
La alteración de la autenticidad e integridad del patrimonio arquitectónico en
Bolivia se debe en gran manera a una insuficiente investigación histórica, problema
que se ha seguido arrastrando desde el siglo XX a la actualidad, y que no permite
argumentar el planteamiento de la propuesta de intervención en un Proyecto de
Restauración.
68
6. VARIABLES
1: Las intervenciones en el patrimonio inmueble, las primeras intervenciones
(siglo XX) realizaron estudios, procedimientos y métodos, sin contar con un
proyecto a cabalidad. Las actuales intervenciones incluyen aspectos de
investigación histórica pero presentan insuficiencia en su presentación.
2: El inmueble patrimonial boliviano, presenta múltiples intervenciones que
han descaracterizado sus valores o atributos. La mayoría de los inmuebles
presentan elementos únicos que no han sido investigados o documentados.
3: El proyecto de Restauración Arquitectónica, está compuesto de tres
componentes principales, el relevamiento, el diagnóstico y la propuesta de
intervención. Cada uno de los componentes se relaciona y permite en su
conjunto, generar la conservación ideal del inmueble. La conservación y
restauración arquitectónica posee como principal determinante la
investigación histórica. La Elaboración de los proyectos en Bolivia no toma la
investigación histórica como base para la justificación de una propuesta de
intervención.
4: La reglamentación en materia patrimonial sobre investigación histórica en
Bolivia es insuficiente, posiblemente porque las instituciones del Estado no
han promovido el desarrollo de mejoras en normativa. Este problema se
refleja en la manera de actuar de la población. Se realizará análisis de la Guía
69
de Presentación de Proyectos, documento elaborado por el Ministerio de
Culturas y Turismo
5: Los Recursos humanos implicados en la elaboración del proyecto de
restauración son importantes para el desarrollo de la investigación histórica
(historiadores, antropólogos, arqueólogos, arquitectos, etc.), su trabajo no es
reconocido en el proceso de preservación
CAPITULO III
1. METODOLOGIA DE LA INVESTIGACION
El método de investigación es cualitativo ya que se busca recrear el proceso histórico
del monumento; se necesita de información de primera mano.
El método de estudio de caso es una herramienta valiosa de investigación, y su mayor
fortaleza radica en que a través del mismo se mide y registra el fenómeno estudiado, en
este caso es el Museo Nacional de Arte, los datos serán obtenidos de una variedad de
fuentes, tanto cualitativas como cuantitativas; esto es documentos, registros de archivos,
entrevistas directas, observación directa, etc.
1.1. Fases de la Investigación
Los pasos metodológicos a emplear serán:
1. Entrevistas (especialistas implicados en el tema de estudio) Los especialistas de
los siguientes campos:

70
• Archivística:
Se busca obtener información sobre los tipos de fuentes de
información que existen en Bolivia, accesibilidad, importancia,
etc.
• Historia de la Restauración:
Se busca conocer los problemas en la investigación histórica y
como han influido en las intervenciones realizadas.
• Restaurador especialista en Bienes Inmuebles:
Las intervenciones en el Museo Nacional de Arte de Bolivia, los
procedimientos que se realizan para elaboración del proyecto y
cual la importancia de la investigación histórica.
2. Recopilación de Datos
Análisis de normativa, reglamentaciones
• Ley de 8 de mayo de 1927 Ley del Monumento Nacional.
• Decreto Supremo 05918 de 6 de Noviembre de 1961, Normas
Complementarias Sobre Patrimonio Artístico, Histórico,
Arqueológico y Monumental.
• Ley del Patrimonio Cultural Boliviano Nº 530 de 23 de mayo de
2014.
• Proyecto de Guía de Presentación de Proyectos de Restauración
Arquitectónica.
71
• Proyecto de Reglamento General de la Ley del Patrimonio
Cultural Boliviano.
• Normativa Internacional.
• Guía de Presentación de Proyecto de Restauración de Bienes
Inmuebles.
Recopilación de información
• Proyectos de intervención en el inmueble denominado Museo
Nacional de Arte de Bolivia.
Evaluación del Museo Nacional de Arte.
• Diagnóstico de la investigación histórica realizada en el inmueble.
3. Comparación de Datos (análisis comparativo): Se analizarán los proyectos de
Restauración Arquitectónica y se compararán. El objetivo es verificar la hipótesis
planteada.
• Número de intervenciones certificadas
• Alcance de las intervenciones
• Confrontación con la valoración del inmueble determinada por la
normativa de protección.
4. Resultados de la investigación
5. Formulación de Conclusiones
72
1.2. Estrategia Metodológica
Son los procedimientos y elementos necesarios para la utilización adecuada del método
de estudio de caso, como herramienta metodológica de la investigación científica.
Específicamente se pretende demostrar desde el grado de protección, las características
claves de la investigación histórica, como ser estudios previos a la intervención
(arqueológicos), estudio de materiales constructivos, el uso original, etc., hasta los
registros post intervención.
1.3. Técnica de recolección de información
Como ya se indicó la técnica de recolección de la información se basa en los siguientes
aspectos principales:
 Análisis de los proyectos de intervención contenidos en el archivo histórico
del Ministerio de Culturas y Turismo.
 Estudios históricos del inmueble, desde el punto de vista de la conservación.
 Normativa nacional e internacional relacionada al tema.
Adicionalmente se realizan las entrevistas que permitirán conocer aspectos relacionados
a la restauración, principalmente de la época (décadas de 1960 y 1970).
Como se verá, la mayoría de la información son documentos primarios, lo que permitirá
derivar la vinculación lógica de los datos obtenidos a las proposiciones determinadas en
la problemática de la tesis. Finalmente se presentarán los resultados de la investigación a
través de una serie de conclusiones que conducirán a la confirmación de la hipótesis y
73
planteamiento de mejora de los enfoques tradicionales en materia de investigación
histórica en los proyectos de restauración arquitectónica.
1.4. Dimensiones del Estudio
El dimensionamiento del estudio está relacionado a los objetivos de la presente tesis, en
tal sentido la investigación estará dividida en tres partes. La primera es un análisis de los
proyectos que se realizaron durante los años de 1960 al 2000 comparando aspectos
relacionados a la investigación histórica en un proyecto de restauración. El análisis
permitirá reconstruir la investigación histórica del inmueble y si estos apuntaron hacia la
propuesta de restauración de acuerdo a los valores del inmueble. La segunda, será una
evaluación de la investigación histórica realizada por los Arquitectos Mesa Gisbert en el
inmueble caso de estudio. Finalmente, se realizara entrevistas a conservadores que
conocieron la restauración del inmueble y que pueden brindar información de los
trabajos que se realizaron.
1.5. Alcances de Investigación
La investigación pretende analizar las intervenciones arquitectónicas realizadas en el
Museo Nacional de Arte, principalmente las comprendidas entre los años 1960 y 2000.
En base a esta información se determinará si el análisis histórico relacionado con el
proyecto de restauración arquitectónica cumple las teorías y conceptos básicos de la
restauración promovidos en esa etapa histórica. Así mismo, se realizara una
comparación respecto a la normativa nacional o internacional si cumplieron con los
74
postulados vigentes en esa época, y se comparara con la normativa y los instrumentos
técnicos nacionales actuales.
Los resultados permitirán definir, como conclusión, si este trabajo representa
icónicamente un hito para posteriores intervenciones que se realizaron a otros inmuebles
de similares características.
1.6. Variables de investigación metodológicas
Las variables de la investigación son diferentes en cuanto a las fases de la investigación:
1. Entrevistas: se puntualiza en las siguientes variables:
 Archivos y centros de documentación
 Información histórica que puede ser utilizada para la restauración
2. Recopilación de información
 Protección legal
 Investigación histórica
 Tipología arquitectónica
 Tecnología constructiva
 Análisis espacial
 Propuesta de intervención
3. Evaluación de las intervenciones en el Museo Nacional de Arte en el
periodo planteado.
75
 Intervenciones realizadas
 Proyectos realizados ejecutados y no ejecutados.
CAPITULO IV.
1. DESARROLLO TEMATICO
1.1 Análisis del Caso de Estudio – Museo Nacional de Arte
1.1.1 José de Mesa y Teresa Gisbert de Mesa
Teresa Gisbert Carbonell
Nació en La Paz, el 30 de octubre de 1926, de
Profesión Arquitecta e historiadora del arte, con
una apasionada comprensión del pasado. Se graduó
de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad Mayor de San Andrés de La Paz en
1950. Se especializó en Historia del Arte en
España y Estados Unidos. Entre sus libros figuran,
entre otros, Literatura virreinal en Bolivia (1968), Iconografía y mitos indígenas en el
arte (1980), El Paraíso de los Pájaros Parlantes. La imagen del otro en la cultura andina
76
(1999), Arte textil y mundo andino (en colaboración con Martha Cajías y Silvia Arce,
2006), etc.51
José de Mesa Figueroa
Nacido el 30 de marzo de 1925, en La Paz, José de
Mesa Figueroa se licencio en Arquitectura y Urbanismo
en la Universidad Mayor de San Andrés en 1950,
Siguió sus estudios de posgrado en arte virreinal en
Sevilla y Madrid.
De regreso en Bolivia, gano la prestigiosa Beca
Guggenheim, con la que pudo realizar un profundo
estudio sobre el arte virreinal andino, junto a su esposa
Teresa Gisbert. Fruto de aquel trabajo son los libros: Holguín y la pintura virreinal del
Alto Perú (1956) e Historia de la pintura cusqueña (1962).52
1.1.2 Criterios de Restauración de los Esposos Mesa Gisbert
Para hablar de la restauración en Bolivia es necesario mencionar a estos dos grandes
estudiosos que iniciaron su trabajo haciendo un análisis de las diferentes obras
arquitectónicas y de arte que existen en el altiplano, principalmente las iglesias, es así
que dentro de los trabajos de restauración que posteriormente realizaron reflejaron las
siguientes orientaciones:
51
D. MESA GISBERT, Carlos. 2011. Teresa Gisbert Ganadora del Premio PIEB. La Paz, Bolivia.
52
Diario La Razón, 24 de julio de 2010.
77
1. Respeto a la historicidad del monumento.
2. Respeto al carácter religioso y monumental de algunos edificios.
3. Reconocimiento del valor monumental independientemente de la escala y
calidad estética de la obra.
4. No cualquier arquitecto puede intervenir en un monumento.
5. La restauración solo puede ser encarada por arquitectos restauradores.
6. Restricción al uso de materiales ajenos a la naturaleza del monumento.
7. Respetuosa de los atributos plásticos y formales del monumento sin
modificarlos.
8. Quien interviene debe tener en cuenta que su deber es conservar.
9. Se debe evitar la Perdida de carácter.
10. Liberar elementos añadidos.
11. Detectar la causa del deterioro antes de intervenir.
Entre sus principales trabajos tenemos el Museo Nacional de Arte en La Paz, la Casa de
Villa Rivero53 en el Departamento de Cochabamba que fue antigua casa de Gualberto
Villarroel.
Es necesario en esta etapa hacer mención al IBC (Instituto Boliviano de Cultura) la cual
crea una instancia especializada en las tareas de conservación y Restauración – 1975 el
Instituto Nacional de Patrimonio Artístico y Artes Visuales – INPAAV que tenía centros
especializados para cada área de trabajo como ser Centro de restauración de bienes
53
Se ha visitado este inmueble en 2017, se observó que fue intervenido muchas veces y es imposible
determinar la intervención de los Arquitectos Mesa Gisbert.
78
muebles, Centro de restauración de bienes inmuebles, Centro de catalogación y
documentación; que tuvo como primer director al Arq. José de Mesa por lo cual la
organización de este centro patrimonial es producto del pensamiento del Arq. José de
Mesa y por ende los trabajos en restauración que se produjeron posteriormente.
1.1.3 El trabajo de los esposos Mesa Gisbert realizado en el MNA
Para analizar el trabajo investigativo de los Esposos Mesa Gisbert en el año de 1960 al
66, se toma como documento principal un artículo publicado por José de Mesa y Teresa
Gisbert realizado en el periódico PRESENCIA en el año de 1966 54, el cual resumen los
trabajos y el proceso por el cual se determinaron las intervenciones realizadas para su
conversión a museo. De acuerdo a esta publicación se resumen los siguientes puntos:
 El trabajo se inició “careciendo de toda documentación con respecto al
edificio”, podemos interpretar que luego de que se determinó la conversión
del inmueble a Museo Nacional de Arte, y se designó a los esposos Mesa
encargados del trabajo, estos empezaron inmediatamente las faenas
realizando como investigación histórica: “fotografías del siglo pasado,
referencias de personas que conocieron el edificio antes de sus últimas
reformas y al cotejo con edificios similares”. También mientras se hacían los
trabajo surgieron algunos elementos escondidos que dieron algunas ideas
respecto al inmueble como ser: puerta tapiada que comunica con el vecino
Hotel Torino, la escalera de piedras de berenguela, fuente de berenguela,
54
Periódico Presencia, 14 de agosto de 1966.
79
vano con arco en el salón principal, vanos que dan a la galería de la
Escuela,etc.
 De acuerdo a la investigación se determinaron la periodicidad de los
elementos constructivos, de acuerdo al criterio del arquitecto restaurador se
determinaron dos etapas, la primigenia del siglo XVIII (Colonial) y las
posteriores del siglo XIX (Republicana). El trabajo consistió en devolver la
imagen colonial del edificio, tanto al interior como al exterior.
 La función original fue reconstruida comparativamente con otras casonas
similares y por algunos vestigios en la casa, esta funcionalidad no se la
repuso por la refuncionalización a museo.
 Devolver la imagen colonial implicó tomar decisiones en cuanto a añadir
algunos elementos que originalmente la casa no tuvo o de los cuales no se
tenía una certeza efectiva. Principalmente este trabajo se realizó en las
fachadas y en el patio principal. Comprenderían:
o Patio:
 Fuente de Berenguela
 Galería de Piedra del Segundo Piso, lado noroeste.
 Pináculos de la portada interior
80
Foto 1. No existe ningún documento que indique que el inmueble tenía una fuente con ese diseño.
Foto2. La galería alta es una reconstrucción de una galería de madera con barandas metálicas.
81
Foto 3. Los pináculos fueron reconstruidos pero no imitando el original.
o Fachada Calle Socabaya:
 Rejas de madera en ventanas
 Fajones y Forma de las Ventanas
 Parteluz de columna de piedra
82
Foto 1. Celosía de una casa situada en la Plaza Alonso de Mendoza.
Foto2. Ventanas con moldurado y bajo reja.
83
Foto 3. Parteluz de piedra
o Fachada Calle Comercio:
 Rejas de madera en balcón
 Columnas salomónicas en Puerta
 Fajones y Forma de las Ventanas
84
Foto 1. Balcón con celosía copia de otra que existió en la Calle Condehuyo
Foto2. Ventanas con moldurado y bajo reja.
85
Foto 3. Parteluz de piedra
El anexo 4 permite conocer el contenido de la publicación en el periódico presencia de
1966.
Registro Fotográfico de los Trabajos Realizados por el Arq. José de Mesa en el
MNA.
Como documento histórico la Dirección del MNA proporciono algunas fotografías del
momento de la restauración emprendida por el Arq. José de Mesa que permiten dar una
idea de cómo se emprendieron los trabajos, el cuadro adjunto describirá las imágenes
considerando el tema de la investigación:
86
Cuadro Descriptivo de Fotografías. Fuente elaboración propia.
FOTOGRAFIA DESCRIPCION / ANALISIS
Detalle de las fachadas exteriores donde se
puede evidenciar lo siguiente:
 El revoque fue totalmente remocionado,
es posible que el revoque fuera solo de
yeso pero no se puede confirmar, pudiera
haber existido rastros del revoque de cal
con colores de la pintura original.
 Los vanos - puertas que fueron abiertos
en la época republicana fueron tapiados
eliminándose los fajones y otros
elementos decorativos en los mismos
para su nivelación a ras del muro.
 Existen indicios de una columna
esquinera similar a la existente en el
Palacio Chico (Actual Ministerio de
Culturas y Turismo) y en la Casa
Alencastre. En la actualidad se ha
colocado un parteluz de piedra no
original.
87
Detalle de la Fachada sobre la calle Socabaya
donde se observa:
 El revoque fue totalmente remocionado.
 Se realizó la creación de vanos -
Ventanas en lugares donde existían
vanos – Puertas.
 La forma de los vanos – ventanas
creados tienen un diseño tipo colonial
con arco rebajado, pero es posible que no
tuvieran ese arco rebajado.
 Reconstrucción del tímpano de la portada
principal con su cubierta tipo “cola de
pato”.
88
Detalle de la Portada Principal exterior donde
se observa:
 No existía el ultimo cuerpo de la portada
de piedra al momento de la restauración,
en la actualidad se observa un escudo y
remate con frontón poli lobulado.
 Los vanos – ventanas se remocionaron y
se modificó el diseño que separa los
cuerpos unos de otros.
Se observa que el trabajo realizado por los Arquitectos Mesa Gisbert en el inmueble
estuvo basado en la teoría de restauración principal que refiere devolver el monumento a
su imagen primigenia eliminando los añadidos posteriores (Restauro Stilistico), pero
además toma las premisas del Profesor Paolo Marconi (Restauro Tipológico) es decir:
o No conservar la materia autentica pero si la expresión y el significado de
la arquitectura.
o La restauración debe realizarse con materiales y técnicas tradicionales.
o Conocer el monumento y su contexto histórico.
89
No se pone en duda que el trabajo realizado por los esposos Mesa Gisbert estuvo basado
en investigaciones históricas y prospecciones en el inmueble que permitieron tomar
decisiones en cuanto a la forma de intervención pero también esto confirma que no
existió un proyecto desarrollado inicialmente, el trabajo tenía una objetivo y este era
devolver la imagen originaria colonial que tenía el inmueble.
Es lamentable que todo el trabajo realizado por los Arquitectos Mesa Gisbert no se haya
registrado ya que la investigación realizada en el año de su intervención serviría de
mucho para las intervenciones que se realizaron y se realizan en el Museo Nacional de
Arte.
1.1.4 Análisis de los proyectos de Restauración del periodo 1960-2000 en el MNA.
En el periodo comprendido entre los años 1960 al 2000 el Instituto Boliviano de Cultura
luego denominado Secretaria Nacional de Cultura, posteriormente Viceministerio y
Actual Ministerio de Culturas y Turismo55; promovió y ejecuto proyectos de
restauración en el Museo Nacional de Arte. En los archivos de la Unidad de
Monumentos y Sitios Históricos se han verificado un total de 12 proyectos, algunos
llevan respaldo de los gastos ejecutados, la mayoría son intervenciones cortas de partes
del edificio, solo una puede apenas considerarse como proyecto integral. El análisis
también permite definir que el financiamiento de estos proyectos fue extranjero
(Gobierno de Alemania), también se verifica que los proyectos fueron realizados por
técnicos del Instituto Boliviano de Cultura y en algún caso una consultoría por producto.
55
Entrevista con el Arq. Flavio Escobar – Jefe de la Unidad de Monumentos y Sitios Históricos del
Ministerio de Culturas y Turismo.
90
Las intervenciones planificadas apuntan a diferentes elementos arquitectónicos del
inmueble como ser muros, revoques, cubiertas, escaleras, elementos líticos, instalación
eléctrica, drenajes, sistema de alarmas, etc. Se pueden dividir los trabajos en dos grupos:
la consolidación de elementos arquitectónicos (muros, cubiertas, portadas, arcos,
estructuras de madera, puertas, etc.) y la habilitación como museo (demolición de
muros, puertas, pisos, revoques, instalación eléctrica, alarmas, etc.).
La mayoría de los proyectos ejecutados se realizó en la década de los 90, el archivo de la
UMSHBC56 no tiene antecedentes de proyectos de los años 60 y 70; y posteriores al
2000 solo tiene uno realizado para mejorar la seguridad del Museo Nacional de Arte.
Según el análisis de documentos y las entrevistas realizadas el inmueble fue utilizado
por el Instituto Boliviano de Cultura como Centro de Conservación durante la década de
los 80 y 90, posteriormente recién paso a depender de la Fundación de Banco Central de
Bolivia con autonomía de gestión propia.
En relación a investigación histórica realizada en los proyectos contenidos en el archivo
de la Unidad de Monumentos y Sitios Históricos se tiene que solo cinco de los proyectos
hacen referencia a antecedentes históricos del inmueble, las citas corresponden al trabajo
realizado por el Arq. José de Mesa y en algún caso a lo indicado en el libro Monumentos
de Bolivia de los esposos Mesa Gisbert. La cuantía de la redacción de la cita abarca
aproximadamente 55 palabras el más corto, 143 palabras el intermedio y 397 palabras el
56
Actual Unidad de Monumentos, Sitios Históricos y Bienes Culturales del Ministerio de Culturas y
Turismo.
91
más largo (este corresponde al texto del libro de Monumentos de Bolivia de los esposos
Mesa Gisbert). Nueve de los proyectos no indica ninguna referencia o texto.
De los proyectos que tienen algún contenido se tiene lo siguiente:
Historia Año de Tipología Descripción Tecnología Análisis Fichas o

Código Nombre del Proyecto del Construcció Arquitectó Arquitectóni Constructiv Espacial Laminas
Inmueble n nica ca a de
Análisis
MNA - Conservación y Re Breve Breve Ninguna Breve Ninguna Ninguna Ninguna
01-91 funcionalización de Salas
del MNA
MNA - Conservación y Re Breve Breve Ninguna Breve Ninguna Ninguna Ninguna
01-92 funcionalización de Salas
del MNA
MNA- Conservación y Re Breve Regular Breve Regular Breve Breve Ninguna
01.1-93 funcionalización de Salas
del Museo Nacional de
Arte
MNA- Tratamiento Lítico y Breve Breve Ninguna Breve Ninguna Ninguna Ninguna
06-93 Drenajes
MNA- Drenaje interior y Breve Breve Ninguna Breve Ninguna Ninguna Ninguna
07-95 Consolidación Lítica
Arquería y Portada
Interior en Museo
Nacional de Arte
Cuadro de Análisis de en relación a contenido investigativo - Fuente Archivo UMSHBC.
De acuerdo al Cuadro de análisis precedente de los cinco proyectos se define
cualitativamente las siguientes observaciones:
 No existe un detalle cronológico de las intervenciones en el inmueble
(construcción, modificación sustancial, re funcionalización, etc.).
 La tipología arquitectónica que pueda plantear una propuesta de liberaciones
y reposiciones no es clara, es necesaria una mayor especificidad y si fuera el
caso de no existir se debería plantear una tipología nueva única en la región.
 La descripción arquitectónica es sencilla siendo que es un inmueble
monumental y presenta singulares elementos arquitectónicos. Se observa que
se toma de manera general toda la construcción siendo que existen variados
92
espacios y elementos arquitectónicos. La descripción no se referencia en el
inmueble, es decir falta una ubicación de los elementos en plano o elevación.
 La tecnología constructiva no describe elemento por elemento en el
inmueble, no existen detalles constructivos y en ninguno de los casos existen
estudios de laboratorio que se adjunten al proyecto.
 El análisis espacial no se acompaña en ningún plano o ficha de análisis, así
tampoco se hace estudio de las fachadas en cuanto a su morfología.
De manera general en todos los campos de análisis no se observa referencias a libros,
publicaciones u otros trabajos que refuercen el estudio presentado. No presentan
existencia de fichas o láminas de análisis de la investigación realizada.
En general podríamos decir que los proyectos analizados no cumplen cualitativamente
con un procedimiento de investigación histórica metodológico y adecuado. Ver cuadro
de análisis de los proyectos realizados en el Museo Nacional de Arte en Anexo 5.
1.1.5 Entrevistas con personas que trabajaron en proyectos del MNA Periodo
1960-2000
En vista de no contar con documentación relacionada al trabajo realizado en las décadas
de 1960 al 2000, principalmente porque no se tiene documentación respaldatoria
suficiente, se vio por conveniente realizar entrevistas a algunos profesionales que
estuvieron durante la restauración. Es así que se tuvo una entrevista con el Lic. Roberto
Montero que trabajó con el Arq. José de Mesa y permitió aclarar algunos puntos
relacionados a su trabajo:
93
 Se basaba en documentación fotográfica para respaldar la intervención.
 Cuando existía mucha tergiversación en la construcción se realizaba una
recreación valida.
 Utilizó la información de las prospecciones para proponer reconstrucciones.
 Introdujo algunos elementos que no existían originariamente para resaltar el
estilo de la época de construcción.
 El glosario de Términos arquitectónicos fue elaborado de acuerdo a las
investigaciones que hizo por Bolivia y Perú.
 No dejo restos de revoques, pintura mural o materiales constructivos
originales por el cambio de uso funcional.
 Como técnica de intervención planteaba tecnología constructiva originaria,
no técnicas modernas.
 La propuesta de intervención se realizaba de acuerdo a como se iba
avanzando en la obra y en algunos casos se acomodaba a su criterio.
1.1.6 Conclusiones.
El análisis realizado nos plantea ciertas preguntas sobre los trabajos emprendidos, el
Articulo del Arq. José de Mesa y la entrevista con el Lic. Montero indican que muchas
decisiones sobre la propuesta a incorporar estuvieron basadas en fotografías antiguas y
en inmuebles de la época (algunos de la ciudad de La Paz y otros de la región boliviana)
por lo que no existe una certeza si estas reposiciones corresponden originalmente al
inmueble. Por ejemplo:
94
¿Cuál fue el criterio para reconstruir el tímpano del ultimo cuerpo de la portada y
porque se incorporó un escudo? Es posible que estuviera este último cuerpo ya
que existen fotografías y grabados que muestran un tímpano pero estas no dan la
certeza en ubicación y diseño. La fotografía líneas abajo que data de 1890
muestra este remate en otra ubicación no así propiamente en la portada.
El grabado de Del Carpio de 1778 muestra la portada en su extensión y su diseño
en cubierta pero también muestra los vanos – ventanas con dintel recto no así los
arcos rebajados que propusieron los esposo Mesa Gisbert. Se pone en
cuestionamiento cual fue la decisión para incorporar estos elementos y lo más
importante porque no se diferenció el original de los añadidos, mas considerando
que eran propuestas no sustentadas al 100%.

95
Como esta pregunta surgen otras, pero por la falta del documento del proyecto o
del registro de sus intervenciones no podemos rearmar la historia del
monumento, esta etapa que es una de las más importantes, así como su
construcción, queda suelta y mientras más pase el tiempo es más difícil de
diferenciar del original. Esta crítica tiene por finalidad valorar el registro, archivo
de todas las actividades que se emprenden en un monumento.
Fotografía Actual, Fachada Calle Socabaya Fotografía Actual, Fachada Calle Comercio
96
Fotografía Actual Detalle Ventanas. Fotografía Actual Detalle Portada Principal.
Fotografía Actual. Salas de Exposición. Fotografía Actual. Salas de Exposición
97
Fotografía Actual. Detalle Portada Interior. Fotografía Actual. Detalle galería interior de piedra.
1.2 El Palacio Diez de Medina – Planteamiento de un Trabajo Investigativo
La ciudad de La Paz se encuentra ubicada en el altiplano norte de Bolivia, situada entre
una altura de 3000 a 4000 msnm, la región es una de las más pobladas desde tiempos
prehispánicos. Estuvo habitada por indígenas de la cultura aimara. Justo en el lugar
donde se ubica es el ingreso hacia los valles mesotermos y posterior hasta los bosques
tropicales o Yungas.
La Ciudad de La Paz fundada en el año de 1548 sobre asentamientos prehispánicos fue
desde sus inicios una ciudad pujante, es así que la arquitectura que se desarrollo es
singular en todo el territorio nacional y latinoamericano.
98
Cuadro de Olivares copia de un anónimo hoy desaparecido “Sitio de La Paz por T. Katari – 1781”, 1888
La arquitectura virreinal que aún se conserva abarca dos tipos de inmuebles, la religiosa
y la civil, ambas presentan características singulares y no tienen par en otras ciudades
bolivianas. La Plaza principal colonial y centro administrativo actual, tiene la típica
estructura y organización española, está constituida por un damero español de 4 leguas y
que presenta todos los elementos requeridos para una ciudad colonial: calles orientadas
de este a oeste, un rio cercano, vientos de oeste a este, la salida del sol da primero al rio
que a la población, etc.
Las construcciones que aún quedan en el centro histórico son principalmente del siglo
XIX, pero las más singulares son del siglo XVIII, aunque también quedan algunas del
siglo XVII. Entre los inmuebles más destacados podemos mencionar: La Basílica y
convento de San Francisco, el Templo de San Pedro, San Sebastián, Santo Domingo, El
99
Carmen, La Merced, San Agustín, entre otros. De los edificios civiles podemos
mencionar el Museo Nacional de Arte, el Museo Quirquincho, el Museo Etnográfico,
Villa de Paris, entre otras.
Las casas señoriales del siglo XVIII tienen como característica principal un patio de
honor con arcadas de piedra, en esta se ubica una escalera cobijada por una portada
interior. Por la topografía de la ciudad es también interesante ver el juego de niveles que
se tenía donde se aprovechaban crujías ganando espacio a la pendiente natural.
1.2.1 Estudios realizados en el Palacio Diez de Medina
El Inmueble fue siempre conocido y muy tenido en cuenta en la Ciudad de La Paz y la
región, tal es así que la declaratoria como Monumento Nacional que fue promulgada
mediante Decreto Supremo de 11 de abril de 1930. Investigadores que visitaron Bolivia
entre 1773 y 1960 no la mencionan en sus estudios. Recién en el siglo XX en la década
de los 60, Wethey57 realiza investigaciones sobre la arquitectura boliviana, esto motiva a
los esposos Mesa Gisbert a conocer el inmueble, posiblemente por los estudios de arte
virreinal de los esposos Mesa Gisbert se promovió su puesta en valor y convertirlo en
Museo de Arte. Anteriormente había tenido varias funciones que aunque modificaron el
inmueble, no eliminaron elementos constitutivos y originales del inmueble.
57
CARVAJAL VARGAS, Rolando. Las Casonas Diez de Medina. pp. 23.
100
Fotografía de 1889
Plaza Murillo con la catedral en construcción 1870.
101
Fotografía de 1920 de la fachada republicana
Fotografía de 1890 del interior de la Casona Diez de Medina
102
1.2.2 Desarrollo socio cultural durante la colonia en la región.
El desarrollo de la ciudad de La Paz en la colonia se inició principalmente por ser un
yacimiento de oro de los lavaderos ubicados en los ríos del valle, además la región
contaba con una gran cantidad de indígenas que era muy codiciados por los
encomenderos españoles para utilizarlos en diferentes actividades, esta región del
altiplano era considera una de las más ricas y productivas. Los españoles que lograron
encomiendas en la región necesitaban de una ciudad donde vivir según las leyes
españolas, no podían vivir separados en sus encomiendas, por lo cual se decidió la
fundación de la ciudad. Fue muy dificultoso lograr poblar la ciudad pero se consiguió.
Al principio existían más españoles que indígenas, las viviendas eran simples pero se
fueron desarrollando gracias a la mano de obra indígena.
En el siglo XVII ya existía una buena cantidad de población, los edificios religiosos y
administrativos estaban ya constituidos y se podía decir era una de las mejores ciudades
de la región del Virreinato. La economía también era una de las mejores por la cantidad
de encomiendas cercanas y por las condiciones climáticas que existían en los
alrededores pudiendo surtirse de varios productos sin mayores problemas. Así también,
se crearon centros de producción como ser los obrajes que tenían mano de obra barata y
en cantidad. Esta generosa economía se reflejaba también en la cantidad de esclavos que
existían de raza negra.
Respecto a la administración el corregidor era nombrado directamente desde España, lo
que indicaba la importancia que tenía en esa época.
103
Los indígenas privilegiados con oficios de comercio, necesarios de una ciudad, lograron
un poder económico que permitió posteriormente elaborar las rebeliones como la de
Túpac Katarí. Defender esta ciudad de la rebelión indígena fue un hecho histórico para
la población, lograr salir del cerco y sobrevivir durante tantos meses, fue un logro para
cualquiera de los niveles sociales que habitaban la ciudad.
Los mestizos y criollos españoles, gracias a la educación obtenida principalmente por la
buena economía, lograron educarse para generar pensamientos de libertad que sirvieron
para la independencia de Bolivia.
1.2.3 Descripción del Palacio Diez de Medina
El Palacio Diez de Medina, mal llamado Casa de los Condes de Arana, data de 1775 y
hoy alberga al Museo Nacional de Arte. Hacia 1887, este palacio fue ampliado. La
restauración y la adaptación a museo ha sido hecha por los arquitectos Mesa y Gisbert el
año de 1964. La casa tiene dos patios y consta de tres plantas, a la inferior se accede por
la calle Socabaya atravesando un zaguán. A la izquierda de este quedan las bodegas con
bóvedas de arista y un gran tramo cubierto con cañón corrido. Todo construido en
ladrillo. Las demás dependencias están destinadas a depósitos y habitaciones de servicio.
A la planta de honor se accede por la escalera del patio con sus peldaños de berenguela
(nombre local del albastro). Sobre la bodega está el salón y las demás dependencias que
se abren a un corredor. No es posible conocer la distribución del tercer piso, pues no
quedaban rastros cuando se hizo la restauración. Por las evidencias que se han
encontrado se sabe que los pisos eran de ladrillo con piezas hexagonales y rectangulares.
104
El patio estaba empedrado. El tejado era vidriado, como consta por las tejas blancas y
verdes que se han encontrado. Aparte, la Casa Diez de Medina, tiene exteriormente una
gran portada de tres cuerpos sobre la calle Socabaya y una “loggia” o galería abierta que
hace esquina. La portada pertenece al último barroco, con algunos toques rococó. La
galería externa, que es de piedra tallada, tiene diez arcos de medio punto sobre pilares.
Estos se decoran con rocallas y el motivo de argollas. El patio, con sus arcadas de piedra
en los tres pisos, es la parte más importante de este edificio que muestra una concepción
casi renacentista del espacio; solo la decoración, superpuesta a la sobria estructura, nos
habla del barroco declinante, propio de las postrimerías del siglo XVIII. La portada
interior tiene un gran arco de medio punto entre dos columnas, cuyos fustes son
estriados en la parte alta y decorados con una tarja en su tercio inferior. La cornisa tiene
un amplio friso donde están las fechas.
Al lado del Museo Nacional de Arte hay un gran patio que también perteneció al
edificio, actualmente lo ocupa el Hotel Torino. Tiene arcadas de piedra en dos pisos con
una decoración sobria y un tanto exótica. Lleva las fechas de 1804 y 1834.
105
Fotografía actual de interior del Hotel Torino se observa la arquería en los dos niveles de piedra.
Cuadro pintado por Del Carpio 1778
106
La Casona Colonial
La casona es la habitación tipo de la colonia del siglo XVIII, el esquema de su plano
estaría integrado en la siguiente forma: el frontis dividido en dos partes, la superior
ocupada por ventanas con balcones abiertos o cerrados de una sola pieza. Las ventanas
están cerradas por puertas de madera de naranjo o cedro con meticulosas tallas, que
tienen ornamentos hispano-indigenas. El techo algunas veces termina no únicamente en
un alero de tejas, sino en un dibujo barroco que da carácter al frontis con sus líneas
curvas. La planta baja del frontis está formada al centro por el portal grande, que hace
juego en su simetría con ventanas de hierro a cada lado o bien puertas, que dan acceso a
las tiendas. En casas construidas en esquina, la parte superior es ocupada, en el ángulo,
por un balcón de gran capacidad con hermosos tallados. Tras el balcón están las puertas
de madera de cedro o naranjo, también talladas. La parte baja, luce la tienda en ángulo,
con dos puertas, divididas por una columna que sirve de ángulo, con dos puertas,
divididas por una columna que sirve de eje al ángulo. Esta columna es de piedra o
ladrillo. El portal se abre sobre una de las calles. El portal esta guarnecido por dos
columnas de piedra, a los que ornamenta algún decorado hispano – indígena. La puerta
de calle de madera tallada o burda, está integrada por dos hojas, tachonadas con cabezas
de clavos. Al interior normalmente esta afirmada por una barra y se cierra por una
poderosa y pesada chapa. La hoja derecha de la puerta tiene una puerta pequeña de uso
diario. Sobre la puerta pende un aldabón.
107
El ingreso a la casa se realiza por el zaguán tan ancho y alto como el portal. El zaguán lo
mismo que el patio está empedrado con piedra menuda de rio.
La casona interiormente se componia de tres partes: los patios, el corral y el jardín o
huerta. El primer patio está rodeado por los ambientes que tienen sus puertas hacia el
patio, unas veces está rodeado de pilares en forma de galería interna. La parte alta del
primer patio están defendidas por el corredor de madera, las barandas son talladas del
estilo de las puertas y balcones. La comunicación vertical está realizada por medio de la
escalera que puede iniciarse por un portal de piedra labrado y de estilo hispano –
indígena con mayor o menor realización estética según la categoría del edificio.
Posterior a este portal se habilita un descanso que se abre en dos alas que conducen a los
dos extremos del corredor. En el primer patio suele estar el pozo y la argolla que es
donde se ataba el caballo del amo.
El segundo patio se accede por un zaguán, este patio puede ser de dos pisos o solo de
uno posterior a este patio se ubicaban la huerta o jardín y el corral.
La habitación principal de la casona era la cuadra, sus ventanas daban a la calle y
comúnmente estaba muy decorada, al lado de la cuadra estaba el oratorio. El dormitorio
también se ubicaba por este sector así como el comedor. Cerca de las habitaciones
indicadas estaba el cuarto de los niños y el cuarto de los alojados. La despensa también
se ubicaba en el primer piso.
Las habitaciones del piso de abajo correspondían a habitaciones donde se depositaban
los víveres destinados a la venta, las tiendas expendían artículos de primera necesidad
108
provenientes de las fincas agrícolas. El segundo patio estaba ocupado por la
servidumbre.
La Casa de Piedra
Las casonas de piedra son auténticas obras de la arquitectura hispano indígena. Su
fachada presenta un portal vigilado por pilastras y por la cadencia de un arco, sobre el
arco luce el escudo del propietario. Las ventanas de reja realzan el portal. Las
habitaciones amplias están cubiertas de artesonados de madera de cedro. Las puertas y
ventanas están sometidas al primor de una talla cuidada y artística.
La casa de piedra es de dos pisos con función igual a las casonas antes descritas. Lo
importante de la casa de piedra es el portal interior decorado con motivos hispano
indígenas, algunas veces da acceso a un ala y en otras a dos por medio de un descanso.
El corredor es cerrado por un peto de madera. El amoblado era sobrio casi desolado.
1.2.4 Evolución Histórica del Inmueble.
Para hacer un plano de Evolución Histórica de inmueble es necesario recolectar
información gráfica que permita determinar una hipótesis de las áreas coloniales
originarias.
En primera instancia tenemos las dos fuentes epigráficas ubicadas en la portada interior
del inmueble, la primera señala el año de 1775 como año en que se terminó de construir
y la segunda el año de 1880, año de una posible modificación sustancial. El inmueble
109
fue propiedad del Oidor Francisco Tadeo Diez de Medina y Vidangos como herencia de
su padre Andrés Diez de Medina y Torres quien lo adquirió posiblemente en 174958.
Otra referencia fundamental en relación a un hecho histórico es el cuadro de Olivares,
este presenta un plano de la Ciudad Colonial de La Paz y fue elaborado en 1781, en este
cuadro no se observa la fachada singular del inmueble, pero si parte del patio principal
con galería de arcos en planta alta. Tenemos tres hipótesis en relación al cuadro: uno,
que cuando fue pintado no existía la construcción con la data de 1775; dos, que
posiblemente el pintor se equivocó y pinto una fachada en la esquina que la antecede
(calles Ingavi y Junín) donde se observa una conjunto de arcos en fachada (6 en total); y
tres, ¿sería posible que el cuadro no sea tan verídico y sea solo referencial de los
espacios que existían?.
Acercamiento del cuadro de Olivares
58
CARVAJAL VARGAS, Rolando. Las Casonas Diez de Medina. pp. 31. Propietarios y Espacios.
110
También una referencia importante es el cuadro de Del Carpio que data de 1778 donde
aparece casi escondida la fachada del inmueble sobre la calle Socabaya, se observa parte
de la Loggia en esquina, la portada principal de ingreso a la casona, algunos vanos
(puertas y ventanas) y los remates en cubiertas.
Según el testamento de septiembre de 180159, Francisco de Paula Tadeo Diez de Medina
y Vidangos declaró como casa de su morada el inmueble de la esquina de la Plaza
Murillo y Calle Socabaya, el testamento lo describe de la siguiente manera: “Declaro por
mis bienes las casas de mi morada, que estando arruinadas y en términos que apenas
valdrían los 16.000 pesos en que la compró el Sr. Mi padre con las penciones que carga,
la construí de nuevo con la galería a la Calle y Plaza maior, arquería de tres órdenes y
corredor de piedra en el patio principal, que están a la vista…”. Este documento es
fundamental porque ratifica que la fachada existente fue original a su construcción.
Otro de los principales gráficos que pueden dar una idea de la vivienda colonial, es el
plano de la Comisión Topográfica de 1892-1902 que indicaría la relación del lote en
cuestión con lotes vecinos como ser: la Escuela Castrillo, la Casa del Periodista y el
Hotel Torino.
59
CARVAJAL VARGAS, Rolando. Las Casonas Diez de Medina. pp. 38
111
Detalle del plano topográfico que permite observar la relación entre espacios
El Plano Topográfico de 1902 de la Alcaldía de La Paz, también nos da una idea de la
posible relación entre los lotes y que originalmente existió, este plano vincula a la
escuela de manera directa (comprobado por el acceso aun existente en la planta baja de
la Casona Diez de Medina) y está a la vez con el Hotel Torino, específicamente con el
patio secundario que este hotel tenia (esto reforzaría la vinculación que se observa en la
tercera planta de la Casona Diez de Medina con el segundo piso de la galería del Hotel
Torino).
112
Plano Topográfico de 1902 GAMLP
Los planos Sanitarios de 1946, en custodia del archivo de la Unidad de Patrimonio
Inmaterial (Área de Catalogación), ratifican el plano de 1902, estos planos además
indican que el propietario era el Sr. Georges C. de la Nove, no son muy conocidos, pero
permiten determinar la funcionalidad de la época y cual la situación antes de la
restauración de 1960.
Estos planos nos muestran lo siguiente: en planta baja se tenían en el primer patio
almacenes y depósitos y una cocina, el segundo patio (actual escuela) con varias
113
habitaciones entorno al patio. En los planos esta área tiene al parecer una función de
albergue provisional
En planta primer piso se observa una confitería de grandes dimensiones, un almacén de
ingreso por la calle Comercio con depósitos y con un acceso particular a un segundo
piso, que ahora no existe, y un almacén pequeño también en la Comercio. El segundo
patio tenía un departamento de dos dormitorios.

114
En planta segundo piso se observa la sala de ventas del almacén en planta primer piso,
un departamento posiblemente del almacén, y varias habitaciones que pudieran servir
para alojamiento, incluidas las del segundo patio. El altillo existía en esta época y su
acceso a través del pasillo que actualmente fue modificado.
115
Un plano de techos también está dentro este juego de planos. Como parte del trabajo de
investigación se digitalizo las plantas de acuerdo a las plantas base de los planos de
proyectos de 1990 para adelante (en custodia del Ministerio de Culturas y Turismo) y se
pudo comprobar que muchos datos coinciden pero hubo necesidad de ajustar algunos
datos.
116
Además, dentro este juego de planos en este archivo del Ministerio de Culturas y
Turismo se observan los planos que fueron elaborados por los Arq. José de Mesa y
Teresa Gisbert durante el año de 1977, el dibujo técnico de los mismos fue realizado por
la Dib. Lucia Simonelli Tapia. Estos planos muestran la planta segundo piso y el altillo,
el plano de techos y dos cortes longitudinales.
En el archivo de la Unidad de Monumentos y Sitios, que también cuentan con planos
realizados en pasadas gestiones, se ha ubicado el plano de instalación eléctrica de la
planta baja y planta primer piso con carimbo similar al anterior plano de Lucia
Simonelli, se trataría de una copia.
Además se tienen en papel cebolla los siguientes planos: plano de mueble en recepción
del MNA, y para el proyecto de Consolidación Lítica arquería elevaciones de las cuatro
caras internas del patio principal.
117
El anexo 7 permite observar todos los planos encontrados en los archivos del Ministerio
de Culturas y Turismo. Así también, en este anexo se plantea una comparación de los
datos de acuerdo al periodo en que fueron elaborados, además se plantea una propuesta
de cómo pudo haber sido funcionalmente en el año de construcción de 1775, esta
propuesta está basado en la comparación de datos y en los apuntes históricos planteados
en el Libro de Las Casonas Diez de Medina de Rolando Carvajal.
118
CAPITULO V.
1. RESULTADOS
Emergente de la visión clara del trabajo realizado por los Arq. Mesa Gisbert y el
planteamiento propuesto, como muestra de cómo debería realizarse un trabajo
investigativo, la presente investigación pretende recuperar el interés por el componente
investigativo en la elaboración del Proyecto de Restauración Arquitectónica, a través de
propuestas de lineamientos a considerar que a continuación se detallan. Si bien el
Ministerio de Culturas y Turismo actualmente ha desarrollado instrumentos técnicos que
permitirán la protección y preservación efectiva del patrimonio cultural boliviano, este
debe mejorarse con el aporte de la presente tesis, en cuanto a una metodología de
investigación histórica del proyecto de restauración arquitectónica.
1.1 Propuesta de los contenidos de los Componentes Fundamentales de la
Metodología de la Investigación Histórica
En base a las siguientes premisas:
 Según la Carta de Venecia que indica que la conservación es una disciplina
que abarca todas las ciencias, y que los trabajos de conservación, restauración
irán siempre acompañados de la elaboración de una documentación precisa,
en forma de informes analíticos y críticos.
 El análisis histórico forma parte del relevamiento, que es una interpretación
crítica porque a través de él se propone el proyecto de restauración. Sobre la
119
base de la investigación se emite un juicio que dependerá de la escuela de
restauración para realizar una propuesta de intervención.
 La reseña histórica del monumento, del entorno, del autor, se realiza a través
de fuentes de información, toda la información permite reconstruir el
monumento partiendo del relevamiento del estado actual se retrocede a la
primitiva fase del monumento.
Se propone los siguientes acápites, que se recomendaría incluir en el documento
elaborado por el Ministerio de Culturas y Turismo denominado Sistema Nacional de
Gestión del Patrimonio Cultural, el cual esta correcto y acorde a normativa
internacional.
1.1.1 Fuentes de Información
Las fuentes de información que se deben analizar son las siguientes:
Fuente Epigráfica
Corresponde al análisis de la información que se plasma en textos en los diferentes
materiales de un monumento, desde la piedra, arcilla, metal, madera, etc. El objetivo de
colocar el texto fue el de plasmar un mensaje a una audiencia, ya sea presente o futura.
Esta fuente de información es mixta porque nos otorga información escrita y del
material. Del material porque se plasma sobre un soporte el cual brinda cierta
información de la época en la que pertenece, su forma y estética, así también, la materia
prima y la técnica con la que fue elaborada.
120
Placa contenida en la Fachada lateral del Templo de Mohoza
Al transmitir un mensaje, se trata de una fuente histórica ya que transmite un mensaje
directo del pasado a través de un texto escrito. Dependiendo del mensaje podremos
extraer diferente información. Pero siempre va a ser importante ya que se trata de un
testimonio directo de los personajes de la Historia.
Es algo normal, que los personajes protagonistas de estos mensajes en las fuentes
epigráficas fueran en su mayoría personajes de relevancia social, de carácter político o
religioso, por lo que esta fuente de información es de gran relevancia. La cronología que
puede transmitir es relativa o absoluta determinada por el propio texto.
Fuente Archivística
Se trata de información obtenida de documentos, ya sea aquellos ubicados en el
monumento o aquellos documentos de bibliotecas o archivos documentales. Para esto es
necesario hacer una contextualización del monumento para determinar cuáles archivos o
bibliotecas pueden contener información útil. Es necesario saber que archivos existen.
121
La fuente archivística puede ser publicada o no publicada. Los documentos a veces
pueden ser de uso público o privado y pueden ser objeto de destrucción, o si se considera
que su conservación es pertinente, quedan depositados en un archivo para su
recopilación. Dependiendo del archivo público o privado, este puede ser: archivo de
empresa, archivo institucional, archivo eclesiástico (archivo parroquial, archivo
episcopal, libro bautismal), archivo municipal, archivo provincial, archivo estatal, etc.
Fuente Iconográfica
Esta fuente de información trata de la interpretación de las imágenes y gráficos de
acuerdo a sus valores y significados especiales. Incluyen la pintura, las fotografías, los
grabados, las ilustraciones, los carteles, planos, etc.
Los lugares donde se pueden ubicar son archivos fotográficos públicos o privados,
archivos estatales de planos, museos, etc.
Cuadro del Centro Histórico de Tarabuco que permitió determinar la morfología original del Templo de Tarabuco
122
Fuente Directa
La fuente directa está referida a la capacidad del restaurador de observar
exhaustivamente el monumento para hallar cierta información como ser: técnicas
constructivas, materiales, espacios funcionales, formas de elementos, etc.
1.1.2 Análisis del Entorno
Cuando hablamos de la arquitectura, muchas veces nos olvidamos del entorno, siendo
este un concepto fundamental para entender la obra en sí. El concepto general del
entorno lo califica como generador de la arquitectura, dado que la identificación del
lugar, junto con lo que lo rodea establecen el núcleo originario de la obra arquitectónica.
El contexto arquitectónico lo podríamos definir como todos los elementos externos a la
edificación que definen al mismo, por ejemplo el medio natural y medio urbano, la
ideología de la gente del área, la economía, el tipo de materiales que hay en la región,
etc.
Toda obra arquitectónica se desarrolla en un contexto generalmente urbano o rural. El
contextualismo significa una arquitectura que responde a su entorno respetando lo que
ya existe, el análisis del contexto consiste en el estudio de los factores más importantes
que se relacionan con el entorno siendo este de carácter urbano, natural, histórico, vital y
significativo del entorno.
123
Para el análisis del entorno, se empieza por la recopilación de datos básicos relacionados
específicamente con el lugar y las zonas circundantes que afecten al mismo. La
información debe incluir: planos, estudios, zonificación, mapas aéreos, levantamientos
topográficos, información geológica e hidrológica de la zona, tipos de suelos,
vegetación, etc.
Entre los factores directos y palpables a estudiar tendríamos:
 Conformación vial
 Conformación barrial o zonal
 Hitos y Nodos
Además se analizaran otros factores relativos como ser:
 Contexto Social
 Contexto Cultural
 Contexto Natural
1.1.3 Análisis Histórico
La investigación histórica tiene por objeto sistematizar las informaciones obtenidas por
medio de la investigación archivística, bibliográfica y de fuentes orales, para conocer y
situar la edificación en el tiempo, identificando su origen y/o su recorrido histórico. Se
debe buscar en las investigaciones aspectos políticos, socioeconómicos, técnicos y
artísticos que directa o indirectamente puedan estar relacionados con la vida pasada del
bien.
124
Tiene también, el propósito de medir la autenticidad de los elementos e identificar
alteraciones, evaluar cualitativamente los ambientes de la edificación, subsidiando por
tanto decisiones proyectuales. Son útiles para definiciones de carácter técnico, los
estudios de las tipologías regionales, las fotos de los diseños antiguos, prospecciones,
descripciones, plantas, cortes y demás documentación relativa al bien.
El levantamiento de los datos debe ser suficientemente riguroso de modo de evitar falsas
interpretaciones que comprometan la autenticidad de la información o creen necesidad
de nuevas investigaciones.
La investigación histórica resulta en los siguientes productos:
i. Narración conteniendo:
o Descripción sumaria del contexto histórico en el cual la edificación fue
construida;
o Datos e información sobre el periodo de construcción y de las
intervenciones posteriores;
o Identificación de la función primitiva y de las posteriores hasta la
actualidad;
o Autor del proyecto, constructores, escultores, pintores, propietarios;
o Otra información que demuestren las transformaciones ocurridas.
ii. Documentación investigada:
o Reproducción de documentación gráfica, iconográfica y fotográfica
existente en archivos públicos o particulares;
125
o Reproducción de manuscritos o documentos antiguos: escrituras,
contratos, actos administrativos, entre otros;
o Reproducción de documentación de propiedad actual del bien.
iii. Cronología constructiva de la edificación:
o Reproducción de plantas, cortes, elevaciones, memorias y demás piezas
graficas del proyecto original y cuando fuera el caso, de alteraciones
posteriores;
o Demostrativo de la cronología de la edificación, presentando sus diversos
momentos en conjuntos esquemáticos de plantas, cortes y fachadas.
iv. Relación de elementos artísticos mueble e integrados:
o Relación de elementos artísticos muebles e integrados a la edificación,
tales como: mobiliario, accesorios, imaginería, tallas, retablos,
revestimientos, pinturas murales y pisos de azulejos, etc.
1.1.4 Análisis Tipológico, identificación de Materiales y Sistema Constructivo
Esta actividad consolida críticamente el conjunto de información obtenido en la
investigación histórica, relevamiento métrico y las prospecciones, analizando de forma
pormenorizada la tipología arquitectónica, los materiales empleados, y el sistema
constructivo de la edificación y el contexto en el cual esta insertada.
El producto de esta actividad consiste, básicamente, en un informe conclusivo,
referenciado con las demás conclusiones de las actividades citadas anteriormente, que
debe contener mínimamente:
126
a) Descripción de las características arquitectónicas de la edificación: partido de
composiciones, proporciones volumétricas, estilo o influencia artística,
apariencia actual y otras características;
b) Evaluación de la autenticidad del conjunto y de sus partes, con indicación del
grado de integración o interferencia de los elementos que fueron añadidos al
conjunto original.
c) Indicaciones, en planta y elevaciones, de los elementos que fueron suprimidos o
alterados y de sus características originarias básicas.
d) Caracterización de los añadidos meramente utilitarios cuya inclusión no hayan
obedecido a razones arquitectónicas.
e) Análisis y consideraciones de relación de las edificaciones con su entorno,
cualificando las interferencias de espacios externos: edificaciones vecinas,
iluminación (luminarias, postes, alambrados, etc.), pavimentos, mobiliario
urbano, tráfico y comunicación visual.
1.1.5 Prospecciones
Las prospecciones objetivamente proporcionan informaciones complementarias a la
investigación histórica y al relevamiento gráfico, posibilitan análisis y deducciones de
hipótesis de diagnóstico y alternativas de soluciones de proyecto.
Prospección Arquitectónica.
Con el fin de identificar materiales, sistema constructivo, estado de conservación y
alteraciones del inmueble, deberán ser considerados para la realización de prospecciones
127
arquitectónicas en los siguientes aspectos: vanos que hayan sido cerrados, vanos
suprimidos, estructura de cubierta, alteración dimensional de los vanos, alteración
dimensional de elementos constructivos, materiales de construcción utilizados, estado de
conservación, color y pintura original de las paredes, puertas, ventanas y elementos
decorativos, pintura decorativa de los revestimientos, paredes y otros.
La definición y la elección de los puntos iniciales de prospección se basan en el
conocimiento de la edificación obtenido de la investigación realizada y de los
reconocimientos e hipótesis levantados sobre posibles alteraciones.
Prospección Estructural y del Sistema Constructivo
Básicamente, tales prospecciones consisten en apertura de zanjas, trincheras o pozos de
inspección (excavaciones), en remociones de revestimientos, pisos, capas, piezas de
madera, coberturas, instalaciones, entubados, etc. Tiene por objetivo inspeccionar,
realizar pruebas y ensayos exploratorios, tomar muestras y levantar información sobre
materiales y sistemas constructivos, con base en vestigios y además marcas y signos de
la “Vida Progresiva” de la edificación que está siendo prospectada.
Las prospecciones deben realizarse en los lugares con indicación de vestigios y señas,
como son los casos de áreas o elementos lesionados, determinados mediante
reconocimiento y la verificación del estado de conservación de pisos, piezas de madera
(embutidas o en cubiertas), fundaciones, paredes y elementos estructurales con recalces,
deformaciones, desplazamientos, rotaciones, fisuras, manchas de humedad,
eflorescencias, etc.
128
Prospección Arqueológica
Una investigación arqueológica se define después de la evaluación del potencial
arqueológico, que es una etapa inicial del trabajo de arqueología histórica en el
patrimonio edificado y se inserta en la recolección previa de datos para la elaboración
del proyecto de intervención.
El trabajo arqueológico debe regirse de acuerdo al Reglamento de Autorizaciones para
Actividades Arqueológicas60 documento normativo del Ministerio de Culturas y
Turismo.
1.1.6 Técnicas de Diagramado y presentación grafica del análisis
i. Ejemplo de Cuadro Cronológico de las Fases de Transformación Histórica en
base a las Fuentes de Información. Ver anexo 8.
ii. Ejemplo de Plano de Evolución Histórica del Inmueble. Ver anexo 9.
iii. Ejemplo de Plano de Referencia de las tomas Fotográficas. Ver anexo 10.
iv. Ejemplo de Ficha Fotográfica. Ver anexo 11.
v. Ejemplo de Plano de Materiales y tecnología constructiva. Ver anexo 12.
vi. Ejemplo de Plano de Importancia Histórica de la Zona de influencia del
Inmueble. Ver anexo 13.
vii. Ejemplo Plano de Análisis Tipológico Arquitectónico. Ver anexo 14.
viii. Ficha de Toma de Muestras y Plano Referencial de Toma de Muestras. Ver
anexo 15.
60
REGLAMENTO DE AUTORIZACIONES PARA ACTIVIDADES ARQUEOLÓGICAS. Ministerio de Culturas y
Turismo. 12 de julio de 2012.
129
CAPITULO VI.
1. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
1.1 Conclusiones
La restauración de Monumentos arquitectónicos en América Latina y particularmente en
Bolivia llego a mediados del siglo XX, producto posiblemente de una corriente
nacionalista luego de la guerra del Chaco, también influyo de sobremanera la creación
de la UNESCO y especialmente su asistencia técnica.
El trabajo que se realizó en el Museo Nacional de Arte fue notable principalmente por
los siguientes motivos: insuficiente mano de obra especializada en restauración,
insuficiente apoyo del gobierno nacional, se tuvo lidiar con una enorme traba
burocrática, y principalmente por los resultados: el trabajo realizado que es perdurable
hasta hoy en día. Es decir, que prácticamente estaríamos frente al primer proyecto de
puesta en valor en Bolivia.
Pero existe un aspecto que resalta en todos los análisis y evaluaciones practicadas en la
presente tesis, es que el trabajo realizado no fue científico en relación a la investigación
histórica necesaria, no queremos decir que sea un trabajo mal hecho sino que no se
siguieron los pasos necesarios y recomendados por la normativa internacional
principalmente por las cartas y convenciones de la UNESCO y los instrumentos técnicos
elaborados por el ICOMOS.
Entre las observaciones que se han encontrado tenemos: inicialmente el trabajo
investigativo documentado en el Proyecto de Restauración fue insuficiente, no se ha
encontrado un proyecto de restauración previo a la ejecución de las obras; las fuentes de
130
información no se registraron, si bien los Arquitectos Mesa Gisbert hicieron un proceso
investigativo actualmente se desconoce las fuentes consultadas, es posible que al tratarse
de historiadores, mucha de la documentación fue propia, pero esta no se depositó en los
archivos del inmueble para futuros trabajos; los hallazgos en la casa tampoco fueron
documentados inmediatamente, el registro fotográfico que nos proporcionaron
administradores del MNA no está sistematizado y clasificado, la información puede ser
valiosa, pero debe rescatarse la información en lo posible rearmando el proceso de
intervención realizado; al ingresar al inmueble actualmente no es posible verificar el
original de la reposición, los trabajos no fueron realizados pensando en una
diferenciación casi invisible que permita identificarla del original; posteriormente luego
de ejecutarse los trabajos tampoco existió un registro de pago de planillas, planos as
built, fichas, estudios, cómputos métricos, etc. que permitan su análisis, los planos que
se manejaron en proyectos posteriores a la primera intervención (1960) fueron
elaborados por los Arquitectos Mesa Gisbert y son el único documento importante pero
insuficiente para un proyecto con semejante envergadura.
Los proyectos del MNA disponibles en el Archivos de la Unidad de Monumentos y
Sitios Históricos, también muestran que el trabajo realizado no tuvo el componente de
investigación histórica, ninguno presenta un trabajo multidisciplinario conformado por
un equipo de HISTORIADOR, ARQUEOLOGO, CONSERVADOR,
LABORATORIOS, etc. La propuesta de intervención no está sustentada en estudios
previos, si bien desde el primer proyecto al último existen como 7 años de diferencia, en
ninguno se observa un avance sobre su elaboración, son iguales en su contenido. Esto
131
reforzaría la hipótesis que los proyectos desde un inicio no se consideraron de
importancia para la restauración de un inmueble. Los proyectos elaborados por el IBC
deberían constituirse en referentes del trabajo de restauración y documentos históricos
en la actualidad, pero el análisis permitió observar que son copias de proyectos
anteriores sin referencia. La propuesta de intervención tampoco es detallada, es casi
imposible reconstruir en base al presupuesto los trabajos que se realizaron en el
inmueble.
Si tomamos el concepto de AUTENTICIDAD establecido por la UNESCO tendríamos
que decir que por las intervenciones de 1960 al 2000, el inmueble no presenta este
criterio, o sea ha perdido su AUTENTICIDAD. En cuanto a la INTEGRIDAD, la
gestión sobre el inmueble luego de la restauración primigenia y los estudios que se
realizaron donde se establecía su relación con los inmuebles vecinos, no genero
promover una integración total, la administración y el gobierno boliviano no se
preocuparon por este tema. En la actualidad se está tratando de corregir esta situación
con dos tareas, por un lado promoviendo investigaciones sobre el inmueble y por otro
con la compra de inmuebles aledaños que tendrían relación con el MNA.
El presente análisis corrobora que similares trabajos de intervención en otros inmuebles
patrimoniales tienen la misma característica: proyectos insuficientes, sin investigación
histórica respaldatoria y la no existencia de un registro documental del trabajo
ejecutado61.
61
Entrevista con el Arq. Escobar – Jefe de la Unidad de Monumentos y Sitios Históricos del Ministerio de
Culturas y Turismo.
132
En cuanto a los problemas planteados en la fase de hipótesis, se tiene la siguiente
conclusión:
 Especialista restaurador, existen los profesionales que se encargan de realizar
intervenciones, pero por la poca valoración del trabajo es decir una
remuneración acorde a su especialidad, y el desconocimiento por parte de la
población del trabajo especializado que realizan; en muchos casos se obvia su
contratación y el criterio técnico que poseen en conservación. Hablamos de
arquitectos especialistas en restauración con estudios de postgrado o cursos de
especialización.
 Propietarios, o custodios del patrimonio que pocas veces acuden a un
profesional en restauración por el costo alto que implica, la mayoría de las
intervenciones las realizan obreros con simple y llana experiencia en
albañilería. El criterio técnico implica no solo el basarse en teorías de la
restauración, sino también conocer a profundidad el patrimonio que será
intervenido, hacer un análisis del mismo, una valoración que permita conocer
cómo actuar.
 Normativa nacional, las instituciones designadas por ley para la protección del
patrimonio Edificado – Ministerio de Culturas y Turismo, Gobernaciones
departamentales y Gobiernos municipales principalmente – no presentan
reglamentación sobre la valoración histórica y artística del patrimonio
edificado, la normativa vigente esta desactualizada, se observan leyes y
decretos de declaratoria como monumento nacional, que deberían obligar a
133
realizar estudios para proteger su valoración, pero se observa que no existe
interés, tampoco los organismos encargados de la conservación han
promovido que realicen estos estudios de manera eficaz. Algunos municipios
han creado reglamentación específica, pero no cuentan con el apoyo del nivel
central del Estado, por lo cual hacen que la población y la coyuntura política
modifiquen estos importantes reglamentos.
 Organismos técnicos, en la actualidad no hay una instancia técnica operativa
especializada que dentro sus funciones solo se aboque a la conservación y
restauración, esta función debe ser asumida por otras instancias que no tienen
la especialidad requerida. Haciendo un análisis de las instancias técnicas
encargadas de la conservación y restauración de la época (1960 - 2000) se
observa que el Instituto Boliviano de Cultura cumplió una labor seria y crucial
por proteger el patrimonio de su destrucción, su creación y funcionamiento
durante los primeros años permitió salvar de la destrucción a varios inmuebles
patrimoniales, abocada principalmente en realizar intervenciones. Pero no
genero instrumentos que permitan de acuerdo a su experiencia promover la
restauración a partir de otras instancias.
 Formación, no existen instituciones educativas que fomenten la formación de
profesionales especializados en restauración ya sea por falta de interés de la
población estudiantil o por el lucro en sí que contempla la creación de cursos.
Los profesionales que existen se han formado en el exterior donde las
condiciones son diferentes a la realidad nacional. La cooperación extranjera
134
promueve la capacitación, pero esta cae en saco roto cuando no hay el apoyo
de las instituciones del Estado, es decir el reconocimiento, valoración, etc. la
inclusión laboral que sería necesario apoyar no existe.
1.2 Recomendaciones
Se han planteado lineamientos para la investigación histórica en un proyecto de
restauración arquitectónica que creemos puede insertarse dentro el modelo de
presentación de proyectos desarrollado por el Ministerio de Culturas y Turismo. Si bien
aún no existe un reglamento de la Ley Nº 530 el modelo constituye una base para un
futuro reglamento de intervenciones, es necesario mejorar la actual metodología de
investigación histórica porque servirá para plantear una correcta propuesta de
intervención.
En tal sentido se recomienda la aplicación de la propuesta técnica detallada en el
capítulo V - Resultados, como apoyo al Modelo de Presentación del Proyectos a ser
oficializado próximamente por el Ministerio de Culturas y Turismo. Creemos que la
disposición de oficialización de los instrumentos técnicos elaborados por el Ministerio
de Culturas y Turismo debe ser acompañada por la mejora en POLÍTICAS
NACIONALES de revalorización de la conservación y salvaguarda del Patrimonio
Cultural Boliviano.
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Sitios – Carta de Venecia.
137
 INSTITUTO BOLIVIANO DE CULTURA. 1987. POTOSI Catalogación de su
Patrimonio Urbano y Arquitectónico. La Paz. Bolivia. Edit. Don Bosco.
 INSTITUTO BOLIVIANO DE CULTURA. 1993. ORURO Catálogo de su
Patrimonio Arquitectónico Urbano y Rural. La Paz. Bolivia. Edit. Don Bosco.
 LAVAYEN MENDOZA, Carlos. 1995. Tipologías Arquitectónicas en el Centro
Urbano de Cochabamba. Cochabamba, Bolivia. Instituto de Investigaciones
Arquitectónicas UMSS.
 Ley Nº 1615, Gaceta Oficial de Bolivia, La Paz, Bolivia, 6 de febrero de 1995.
 Ley Nº 2028. Gaceta Oficial de Bolivia, La Paz, Bolivia, 28 de octubre de 1999.
 Ley Nº 530. Gaceta Oficial de Bolivia, La Paz. Bolivia, 23 de mayo de 2014.
 MANUAL DE ORGANIZACIÓN Y FUNCIONES aprobado mediante
Resolución Ministerial N° 1008/2014. Ministerio de Culturas y Turismo. La Paz.
Bolivia. 12 de noviembre de 2014.
 MIKELARENA, Fernando. 2000. Fuentes de Información Bibliográfica para la
investigación en historia moderna y contemporánea. Disponible en
http://www.ehu.eus/ojs/index.php/HC/article/viewFile/15912/13822
 MONEO, Rafael. 1978. On Typology. Revista Oppositions. New York.
Disponible en https://es.scribd.com/document/355925735/MONEO-Rafael-On-
Typology-Oppositions-13-1978.
 OROSCO ARCE, Gonzalo. 1997. Tipologías Arquitectónicas del Centro
Histórico de Sucre. Sucre. Bolivia. Imprenta Universitaria.
 PARDO FERNÁNDEZ, María Antonia. 2006. Un siglo de restauración
monumental en los conjuntos históricos declarados de la provincia de Badajoz:
1900-2000. Tesis Doctoral, Universidad de Extremadura. España.
 PLAN DE REHABILITACIÓN DE LAS ÁREAS HISTÓRICAS DE POTOSÍ.
2010. Plan Maestro de Rehabilitación del Centro Histórico de la Ciudad de
Potosí. Sucre. Bolivia. Talleres Gráficos Gaviota del Sur.
138
 REGLAMENTO DE AUTORIZACIONES PARA ACTIVIDADES
ARQUEOLÓGICAS aprobado mediante Resolución Ministerial Nº 349/2017,
Ministerio de Culturas y Turismo, La Paz, Bolivia, 12 de julio de 2012.
 RUSKIN, John. 2012. Las siete lámparas de la arquitectura. México. Edit.
Coyoacán.
 SUAREZ Salas, Virgilio. 2013. Uso y Abuso del Patrimonio. Santa Cruz-
Bolivia. Ed. El País SRL.
 UNESCO – Centro de Patrimonio Mundial. 2008. Directrices Prácticas para la
aplicación del Convención del Patrimonio Mundial.
 UNESCO. 1954. Convención para la Protección de los Bienes culturales en Caso
de Conflicto Armado y su Reglamento.
 UNIVERSIDAD POLITECNICA DE MADRID- Master de Restauración
Arquitectónica. Metodología de la Restauración y la Rehabilitación – Tomo 1 y
2. Madrid. España. Ed. Munilla-Leria.
GLOSARIO DE TERMINOS
 Bienes culturales, Tomado del Convenio para la protección de los Bienes
Culturales en caso de conflicto armado, serian: “(a) los bienes, muebles o
inmuebles, que tengan gran importancia para el patrimonio cultural de los
pueblos, tales como los monumentos de arquitectura, de arte o de historia,
religiosos o seculares, los campos arqueológicos, los grupos de construcciones
que por su conjunto ofrezcan un gran interés histórico o artístico, las obras de
arte, manuscritos, libros y otros objetos de interés histórico, artístico o
arqueológico, así como las colecciones científicas y las colecciones importantes
de libros, de archivos o de reproducciones de los bienes antes definidos. (b) Los
139
edificios cuyo destino principal y efectivo sea conservar o exponer los bienes
culturales muebles definidos en el apartado a), tales como los museos, las
grandes bibliotecas, los depósitos de archivos, así como los refugios destinados a
proteger en caso de conflicto armado los bienes culturales muebles definidos en
el apartado a). (c) Los centros que comprendan un número considerable de
bienes culturales definidos en los apartados a) y b), que se denominarán centros
monumentales”.
 Valor Patrimonial, Es la contribución que tiene para la sociedad el valor histórico
–cultural de un objeto, un inmueble, un sitio o una tradición, en determinado
momento del devenir nacional62
 Monumento, Es la expresión histórico-estética que individual o colectivamente
forma parte de la herencia cultural del país, expresa el valor de un elemento que
debe conservarse como una reminiscencia del pasado a fin de que pueda
transmitirse a las futuras generaciones.63
 Puesta en Valor, es el acto de retener, de conservar, todo o parte de una
estructura asociada a hechos históricos o de probado valor arquitectónico.64
 Preservación, Significa el mantenimiento de la fábrica de un sitio en su estado
existente y retardando el deterioro.65 Se entiende por fábrica a todo material
físico del sitio incluyendo componentes, dispositivos, contenidos y objetos.
62
GUARDIA, Fernando. Los Monumentos Históricos y la ciudad contemporánea. .Pag 6.
63
64
65
ICOMOS. Carta de Burra.
140
 Conservación, Significa todos los procesos de cuidado de un sitio tendientes a
mantener su significación cultural.66
Todas las operaciones diseñadas para comprender una propiedad, conocer su
historia y significado, asegurar la preservación de su material, y en caso de ser
necesario su restauración y mejoramiento.67
 Restauración, es la acción ejercida sobre un monumento, a fin de recuperar su
identidad y dignidad original, tanto en su aspecto físico, como en sus condiciones
de función, uso y calidad ambiental.68
 Ficha de laboratorio. Identificación de los materiales constitutivos o técnicas
constructivas de los bienes culturales a partir de estudios estratigráficos,
cuantitativos o cualitativos realizados por un laboratorio químico especializado,
siguiendo el protocolo para la toma de muestras y el formulario de solicitud de
análisis.
 Identidad, Es el conjunto de valores, tradiciones, símbolos, creencias y modos de
comportamiento que funcionan como elemento cohesionador dentro de un grupo
social y que actúan como sustrato para que los individuos que lo forman puedan
fundamentar su sentimiento de pertenencia.
 Registro Documental, es la recopilación de las informaciones que describen la
configuración física, el estado y el uso que se da a los monumentos, conjuntos
66
ICOMOS. Carta de Burra.
67
68
141
arquitectónicos y sitios históricos y artísticos, en un determinado momento, y que
constituye un elemento esencial de su proceso de conservación.
ANEXOS
142
Anexo 1.
Cuadro de Análisis de Cartas, Convenciones, Declaraciones y otros que abordan la
investigación histórica en la Restauración del Patrimonio Cultural.
143
Articulo/
Nº Denominativo Año inciso/ Texto
paragrafo
La Conservación y Restauración es una disciplina que abarca todas las

Art. 2
Carta de Venecia – ciencias y todas las técnicas que puedan contribuir al estudio.
Carta Internacional
sobre la La restauración siempre estará precedida de un estudio arqueológico e
1 1964 Art. 9
Conservación y la histórico del monumento.
Restauración de
monumentos y Sitios. Los trabajos de conservación y restauración siempre irán acompañados
Art. 16 de documentación precisa en forma de informes analíticos y críticos
ilustrados con gráficos y fotografías.
Se debe realizar previa a la intervención una amplia investigación que

Art. 15 incluya todos los testimonios procedentes de la excavación y la
Carta de Florencia – recopilación de datos a fin de garantizar la cientificidad.
2 1981
Jardines Históricos.
Antes de iniciar la ejecución de las obras debe prepararse un proyecto
Art. 15
basado en la antedicha investigación
Carta de Washington La planificación de la conservación de las poblaciones y áreas urbanas

5
– Carta Internacional históricas debe ser precedida por estudios multidisciplinares.
para la conservación
3 1987
de ciudades históricas El plan de conservación debe comprender un análisis de datos
y áreas urbanas 5 particularmente arqueológicos, históricos, arquitectónicos, técnicos,
históricas. sociológicos y económicos.
Carta Internacional
para la Gestión del Los inventarios constituyen un banco de datos que nos suministran las
4 1990 Art. 4
Patrimonio primeras fuentes para el estudio y la investigación científica.
Arqueológico.
Art. 1 La intervención debe ir acompañada de una adecuada documentación
Carta Internacional Cualquier exploración que suponga una intrusión en el patrimonio

para la protección y cultural subacuático debe estar precedida de una valoración, la
5 la gestión del 1996 Art. 7
valoración debe englobar los estudios preexistentes sobre los testimonios
patrimonio cultural históricos y arqueológicos disponibles.
subacuático.
Art. 8 Cualquier intervención debe estar enteramente documentada.
Antes de realizar cualquier intervención, el estado de la estructura y de

sus elementos deberán ser cuidadosamente documentados, incluyendo
Principios que deben 1 las muestras, asi como toda la información concerniente a técnicas y
regir la conservación manera de hacer tradicionales, deberán ser compiladas, catalogadas y
6 1999 depositadas en lugar seguro y accesible.
de las estructuras
históricas en madera.
Los problemas deberán ser resueltos en función de las condiciones y
4
necesidades pertinentes, respetando los valores estéticos e históricos.
Cualquier intervención material en una estructura vernácula debe ser

Carta del Patrimonio
precedida por un completo análisis de su forma y organización, antes de
7 Vernáculo 1999 1
comenzar los trabajos. Esta documentación debe localizarse en un
construido.
archivo de acceso público.
Principios para el
Habitualmente, un equipo pluridisciplinario, cuya composición vendrá
análisis, conservación
8 2003 2.1 determinada por el tipo y la envergadura del problema, debe trabajar
y restauración de las
conjuntamente desde las primeras fases del proyecto.
estructuras del
144
patrimonio
arquitectónico.
En primer lugar, la recopilación y el tratamiento de los datos y la
2.2 información deben llevarse a cabo de forma equilibrada prudente y
ponderada.
La práctica de la conservación requiere un conocimiento exhaustivo de

las características de la estructura y los materiales. Es fundamental
disponer de información sobre la estructura en su estado original y en
2.3
sus primeras etapas, las técnicas que se emplearon en la construcción, las
alteraciones sufridas y sus efectos, los fenómenos que se han producido
y, por último, sobre su estado actual.
El diagnostico debe apoyarse en métodos de investigación histórica de

carácter cualitativo y cuantitativo; los primeros, han de basarse
principalmente en la observación de los daños estructurales y la
2.5 degradación material, así como en la investigación histórica y
arqueológica propiamente dicha; y los segundos, fundamentalmente en
pruebas de los materiales y la estructura, en la supervisión continua de
los datos y en el análisis estructural.
Todos los proyectos de conservación deben iniciarse mediante una

investigación científica sólida y rigurosa. El objeto de tales
investigaciones es encontrar la máxima información posible, tanto de
carácter histórico como estético y técnico, sobre el soporte material de la
Art. 2
estructura y las capas superpuestas. Deben extenderse, además, a todos
los valores materiales e incorpóreos de la pintura, así como a las
Principios para la alteraciones históricas, las adiciones y las restauraciones. Ello requiere
preservación, una aproximación interdisciplinaria.
9 conservación y 2003
restauración de
pinturas murales. En la medida de lo posible, los métodos de investigación deben ser de
naturaleza no destructiva. Las pinturas que puedan hallarse ocultas bajo
blanqueos de cal, capas de pintura, yeso, etc., deberán ser objeto de una
Art. 2 atención especial. La investigación científica sobre los mecanismos de
degradación a macro y micro escala, el análisis de los materiales y el
diagnóstico del estado de conservación, son requisitos previos en
cualquier proyecto de conservación.
La interpretación y presentación se debe basar en evidencias obtenidas a

2 partir de métodos científicos aceptados asi como a través de las
tradiciones culturales vivas.
Las fuentes de información se deben documentar, archivar y hacer

2.1
accesibles al público.
La interpretación tiene que basarse en investigaciones bien

Carta ICOMOS para documentadas de tipo multidisciplinar del sitio patrimonial y su entorno.
la interpretación y 2.2 También debe reconocer que la interpretación significativa incluye
10 presentación de sitios 2008 necesariamente la reflexión sobre hipótesis históricas alternativas,
de patrimonio tradiciones e historias locales.
Cultural.
En sitios patrimoniales donde la tradición oral o los recuerdos de
personajes históricos sean una importante fuente de información sobre el
sitio, los programas interpretativos deben incorporar estos testimonios
2.3 orales, bien sea de forma indirecta, a través de las facilidades de los
equipos y servicios interpretativos; o directa, a través de la participación
activa de miembros de la comunidad local, así como de los interpretes
del sitio.
145
Las reconstrucciones visuales, ya sean realizadas por artistas, arquitectos
o diseñadas mediante computador se deben basar en un análisis
detallado y sistemático de los datos medioambientales, arqueológicos,
arquitectónicos e históricos, incluyendo el estudio de las fuentes escritas,
2.4 orales e iconográficas, así como de la fotografía. Las fuentes de
información en las que se basan tales reproducciones deben
documentarse de forma clara y es preciso facilitar reconstrucciones
alternativas, cuando esto sea posible, basadas en las mismas evidencias
para su comparación.
Investigar y documentar estructuras, sitios y paisajes industriales,

Principios conjuntos además de la maquinaria, el equipamiento, los registros o los aspectos
3
de ICOMOS-TICCIH intangibles, es esencial para la identificación, conservación y el
para la conservación reconocimiento de su significado y valor patrimonial.
11 2011
de sitios, estructuras,
áreas y paisajes de La investigación y documentación de sitios y estructuras de patrimonio
patrimonio industrial. industrial deben abordar sus dimensiones históricas, tecnológicas y
4
socioeconómicas de manera de proporcionar una base integrada para su
conservación y manejo.
La conservación del patrimonio cultural en todas sus formas y periodos

históricos está arraigada en los valores atribuidos al patrimonio cultural.
Nuestra habilidad en entender estos valores depende, en parte, del grado

de credibilidad o veracidad de las fuentes de información sobre estos
valores.
9 El conocimiento y comprensión de estas fuentes de información en
relación a las características y significados originales del patrimonio
Documento de Nara
12 1994 cultural, es un requisito básico para evaluar todos los aspectos de su
sobre la Autenticidad.
autenticidad.
La comprensión de la autenticidad juega un papel fundamental en todos
los estudios científicos del patrimonio cultural, en la planificación de la
conservación y la restauración.
Los aspectos de las fuentes pueden incluir forma y diseño, materiales y

13 substancia, uso y función, tradiciones y técnicas, la localización y
contexto, espíritu y sentimiento, y otros factores interiores y exteriores.
Aplicación del proceso de la Carta de Burra
Carta de Burra Carta El trabajo en un sitio deberá estar precedido por estudios que permitan
ICOMOS Australia comprenderlo, los que incluirán análisis de evidencia física, documental,
13 1979 Art. 26
para sitios de oral y de otra naturaleza, gráficos basados en el conocimiento apropiado,
significación cultural. experiencia y disciplinas.
Los resultados de los estudios deberán ser actualizados, revisados
periódicamente y corregidos si fuera necesario.
Recomendaciones a nivel interamericano
Se hace absolutamente necesario en todo empeño de esa índole en

trabajo previo de investigación histórica. Dado que España conserva en
sus archivos abundante material de planos sobre las ciudades de
América; fortalezas y gran número de edificios, junto con otra
14 Normas de Quito 1967 9.2 copiosísima documentación oficial, y dado que la catalogación de esos
imprescindibles documentos se halla detenida en fecha anterior a la de la
mayoría de las construcciones coloniales, lo que dificulta en extremo su
utilización; se hace altamente recomendable que la Organización de los
Estados Americanos coopere con España en la labor de actualizar y
facilitar las investigaciones en los archivos españoles y, especialmente
en el de india. Sevilla.
1976 5.2 Medidas Técnicas, económicas y sociales.
146
Debería hacerse un análisis de todo el conjunto incluida su evolución
espacial que integrase los datos arqueológicos, históricos,
arquitectónicos, técnicos y económicos.
Además de esta investigación arquitectónica, se necesitan estudios
detallados de los datos y de las estructuras sociales, económicas,
Recomendación culturales y técnicas, así como del contexto urbano o regional más
relativa a la amplio.
salvaguardia de los
Investigación, Enseñanza e Información
15 conjuntos históricos y
su función en la vida
contemporánea. Los estados Miembros y todos los grupos interesados deberían fomentar
las investigaciones y los estudios sistemáticos sobre:
- Los aspectos urbanísticos de los conjuntos históricos y de su
medio;
6 - Las interconexiones entre salvaguardia, urbanismo y
planificación del territorio;
- Los métodos de conservación aplicables a los conjuntos
históricos;
- La alteración de los materiales;
- Las técnicas artesanales indispensables para la salvaguardia.
I. RAZONES QUE MOTIVAN EL REGISTRO DOCUMENTAL

1.1. El registro documental del patrimonio cultural es un acto esencial,
puesto que permite:
1. hacer que progresen el conocimiento y la comprensión del patrimonio
cultural, de sus valores y de su evolución.
3. asegurar una gestión y un control pertinente de los trabajos o de toda
modificación concerniente al citado patrimonio.
4. asegurarse de que el mantenimiento y la preservación del referido
Principios para la patrimonio respeten sus características físicas, asi como sus materiales,
Creación de Archivos modos de construcción y significación histórica y cultural.
Documentales de
1.2. El registro documental debe acometerse con un grado de precisión
Monumentos,
que permita:
16 Conjuntos 1966
Arquitectónicos y 1. proporcionar un registro permanente de todos los monumentos,
Sitios Históricos y conjuntos arquitectónicos y sitios de interés histórico - artístico que
Artístico, ICOMOS pueden ser destruidos o alterados de alguna forma, así como por la
(1966). existencia de riesgos naturales o derivados de la actividad humana.
1.3. El registro documental del patrimonio cultural debe considerarse
como una cuestión prioritaria y ha de emprenderse especialmente:
2. como parte integrante de cualquier actividad de investigación y

conservación;
3. antes, durante y después de toda campaña de reparación, o de

modificación, o de cualquier otra intervención sobre un elemento del
patrimonio cultural, y cuando los vestigios de su historia salgan a la luz
con ocasión de tales trabajos;
147
Anexo 2.
Protocolo de Extracción de Muestras
148
Para determinar la composición, fábrica o elaboración de materiales constructivos en
los bienes inmuebles: civiles, religiosos o arqueológicos, es necesario el código de
catastro o la ubicación geográfica, a través de coordenadas GPS, si es un bien cultural
inmueble en áreas inhóspitas.
Se debe:
1. Asignar un número a la muestra, adjunto a un plano de elevación del inmueble
(que será correlativo para cada registro, según el código de catastro para un
bien inmueble), describir brevemente las características del área (ej.: 2º Piso, 4ª
columna, moldura fitomorfos, molduras, paramento, etc.)
2. Realizar la extracción de la muestra, aprovechando las patologías que presenta
el inmueble como rajaduras, grietas, eflorescencia de sales etc.
3. Realizar una prospección en el inmueble, si existe pintura mural, en los
ambientes o realizando previa calas estratigráficas, si presenta repintes,
abarcando todos los estratos. En los casos de no lograrse este objetivo (zona
muy quebradiza, fragmento superficial, u otras), describir las dificultades y
circunstancias. En principio, la falta de comentarios se interpretará como una
extracción perfecta. Para fines de la investigación, es vital que se siga
estrictamente este punto, registrando por escrito todas las observaciones, por
mínimas que parezcan.
4. Trasladar la muestra a un envase plástico transparente. Este deberá estar
completamente seco, limpio y hermético, adherir en la superficie del plástico
inmediatamente, una etiqueta con el código de catastro del bien inmueble o
ubicación geográfica con GPS y el número correspondiente de la muestra.
5. Realizar el registro fotográfico del sector de la extracción, lo suficientemente
cercana para que se vea claramente la merma producida por el corte.
6. Asignar y anotar el número de la fotografía, que deberá ir precedido por el
código de catastro del bien inmueble y el número de la muestra.
Para la extracción de muestra se requiere las siguientes dimensiones y peso:
Análisis Estratigráfico: Para un bien Inmueble: molduras, paramentos,
columnas, etc., deben estar las dimensiones de las muestras en el rango de 1 cm.
a 3 cm.
Análisis Cualitativo: El bien mueble requiere de una masa que este en el rango
de 3 gr - 5 gr.
Análisis Cuantitativo: Para un bien inmueble, por ejemplo, determinar
composición porcentual de revoque de cal, barro o enlucidos o adobe, se
necesita 30 gr de muestra.
149
150
Anexo 3.
Relación Cronológica de la Unidad de Monumentos y Sitios Históricos.
151
1973 La UNESCO organizó un encuentro internacional sobre patrimonio cultural en la
ciudad de Lima, en el que Bolivia logró la colaboración de esta institución para
poner en marcha un Centro de Conservación y Catalogación, con carácter
experimental. En 1975 se creó el Instituto Boliviano de Cultura (IBC),
dependiente del Ministerio de Educación y Cultura, conteniendo el Instituto
Nacional de Patrimonio artístico y Artes Visuales –INPAAV.
1979 Se ejecutó el primer proyecto de restauración in situ en colaboración con un
consultor de la UNESCO, quien capacitó a técnicos del Instituto para replicar el
trabajo en otros lugares del país. Esta primera intervención consistió en la
restauración de la pintura mural del templo de Carabuco, en el Departamento de
La Paz, Provincia Camacho.
1984 El segundo trabajo in situ fue la restauración del templo de Curahuara de Carangas
del departamento de Oruro.
1985 Se realizó los trabajos de conservación del templo de Tiahuanaco y restauración
de lienzos, se trasladó los cuadros al taller del Museo en la ciudad de La Paz. El
Centro participó del primer seminario taller de Evaluación de los centros de
conservación y restauración de bienes muebles en América Latina y el Caribe,
como resultado se realizó un balance de las perspectivas de funcionamiento de los
distintos centros en el continente.
1993 Se crea la Unidad de Conservación y Restauración de Monumentos y Sitios
Históricos UCOMOSH, dependiente de la Dirección Nacional de Arqueología y
Antropología de la Secretaría Nacional de Cultura.
1998 Se crea el Viceministerio de Cultura, institución que incorporó la Dirección de
Patrimonio Cultural dentro de su estructura y como parte conservó las unidades
responsables de la conservación del patrimonio mueble e inmuebles, del
patrimonio arqueológico y antropológico.
2001 La Dirección Nacional de Museos se dividió en dos unidades independientes: la
Dirección Nacional de Antropología y la Dirección Nacional de Arqueología.
2003 La Secretaría Nacional de Cultura se convirtió en el Viceministerio de Cultura,
dependiente del Ministerio de Desarrollo Económico.
2004 La Unidad de Registro y Catalogación recibió la donación de equipos de
computación y software Filemaker por parte del gobierno de Estados Unidos de
América, los cuales permitieron el registro del patrimonio cultural de los
departamentos de Tarija, Potosí, Chuquisaca y Cochabamba durante el año 2005.
2006 El Viceministerio de Cultura pasó a ser el Viceministerio de Desarrollo de
Culturas, pasando a depender nuevamente del Ministerio de Educación y Culturas.
2007 Se creó la Unidad de Monumentos y Sitios dependiente de la Dirección de
Patrimonio. El área de catalogación fue incorporada tácitamente dentro de la
Unidad de Patrimonio Inmaterial.
2009 El Viceministerio de Desarrollo de Culturas pasó a ser el Ministerio de Culturas e
incorporó el área de turismo, por lo que fue renombrado como el Ministerio de
Culturas y Turismo.
152
Anexo 4.
Artículo Publicado en el Periódico Presencia Literaria el 14 de agosto de 1966.
153
La Restauración del Palacio que ocupa el Museo Nacional de Arte.
Por José de Mesa y Teresa Gisbert
El edificio que hoy ocupa el Museo Nacional de Arte es un palacio del siglo XVIII que
responde al estilo del ultimo barroco, con algunos toques rococós. El palacio fue
terminado el año de 1775, como se indica en la fecha que lleva grabada en la portada
del patio. Cien años más tarde en 1880 se le hicieron algunos arreglos y adiciones entre
los cuales se pueden contar el ala oeste de las arcadas del patio, en el piso superior.
Careciendo de toda documentación con respecto a este edificio no es fácil decir que
partes pertenecen al siglo XVIII y cuáles son los aditamentos correspondientes al siglo
XIX, salvo el anteriormente mencionado.
154
Si nos atenemos a las fotografías del siglo pasado, a referencias de personas que
conocieron el edificio antes de sus últimas reformas y al cotejo con edificios similares
cuyas fechas está bien establecida, podremos concluir que son del siglo XVIII las
siguientes partes del edificio: planta baja, con todas sus dependencias entre las que se
incluye la bodega, situada a mano derecha del zaguán, la planta del segundo piso, las
arquerías del patio y la portada del mismo, las gradas de berenguela que dan acceso a
la planta de honor y la portada que da a la calle Socabaya en los dos cuerpos
inferiores.
No es fácil especificar en qué fecha fueron hechos el ultimo cuerpo de esta portada y la
logia exterior, esta última es un tanto extraña pues tales soluciones no se usaron en
América y las encontramos tan solo en la ciudad de La Paz en dos casos, en este palacio
y en una casa situada en la esquina de la calle comercio y Yanacocha.
No creemos encontrarnos con un caso de neocolonial que no se dio en nuestro país
durante el siglo XIX, por lo que creemos que estas partes del edificio fueron realizadas
a las tardar los primeros años del siglo XIX.
El edificio está construido de cal y canto, ladrillo y de piedra labrada en sus partes más
nobles: portada, logia y patio. Es muy posible que comprenda no solo la parte que hoy
conocemos, sino la casa contigua ocupada por el Hotel Torino que tiene un hermoso
patio de sillar. Este patio se puede relacionar con algunos claustros paceños de fines
del siglo XVIII, como el de San Francisco, hoy desgraciadamente destruido.
En la tercera planta del palacio existe una puerta tapiada que comunica uno de los
aposentos con la galería alta del actual Hotel Torino. El claustro sencillo, compuesto de
pilastras decoradas con machihembrado, lleva dos fechas, la de 1805 y 1835 que
parecen indicar los años en que se comenzó y termino su edificación. Hay en las
cornisas cabezas de querubines y exóticos capiteles de las pilastras que sostienen la
arcada superior. Aunque hoy este patio no pertenece al edificio del Museo Nacional de
Arte es de esperar que algún día se lo incorporara.
Documentalmente no se sabe quién construyo el Palacio que hoy ocupa el Museo
Nacional de Arte, ni tampoco para quien fue hecho. Probablemente perteneció a la
familia de Tadeo Diez de Medina, una de las más encumbradas en la ciudad. A
mediados del siglo XIX la casa fue adquirida por la familia Arana y desde entonces
tradicionalmente se la conoce como “Casa de los Condes de Arana”. La casa fue
alquilada al Hotel Gibert que la ocupo hasta principios de este siglo, luego fue Casino
Español. En 1952 la expropio la Alcaldía Municipal a fin de instalar allí el Museo
Villamil de Rada pero por acuerdo con el Ministerio de Educación y Cultura pasó a ser
patrimonio nacional y propiedad del Ministerio de Educación y Cultura destinándose a
Museo Nacional de Arte.
RESTAURACIÓN: PLANTA BAJA Y PATIO.- La restauración ha sido hecha en base
a fotografías antiguas, referencias y por el cotejo a edificios similares, respetándose en
155
todo caso los muros, puertas, arcos, ventanas y otros elementos que han sido
descubiertos en el proceso de restauración. La planta baja, no concluida aun, muestra
totalmente restaurada solamente la bodega con sus bóvedas de ladrillo que han
quedado al descubierto después de haber limpiado convenientemente los muros y
tabiques adicionales. En el zaguán se ha conservado la bóveda sobre arco rebajado. El
patio ha sido empedrado con piedra “manzana” llamada así por su tamaño, en cuadros
blancos y negros según es tradicional en las casas dieciochescas de la ciudad de La
Paz, muchos de las cuales se pueden ver aun en la calle Jaen.
No ha sido posible completar la decoración del ajedrezado con huesos de cordero como
solía hacerse, por razones obvias.
La fuente de piedra de berenguela, responde exactamente a su modelo, que aún existe
en el claustro del convento de Santa Teresa de esta ciudad. La escalinata de berenguela,
alguna de cuyas piezas había sido enterrada en diversas partes del edificio, se ha
limpiado y completado convenientemente.
La arquería del patio que es la mejor y completa parte del edificio ha sido limpiada en
su integridad por caracteres especiales, desmontándose toda el ala noroeste que estaba
afuera de plomo y volviéndose a armar mediante piezas numeradas. En esta arquería se
han completado los trozos de cornisa que faltaban y se han parchado las piezas que se
destrozaron cuando se puso cristales al patio.
PRIMER PISO.- La planta principal se ha remodelado en base a los muros maestros
que por la misma estabilidad del edificio no pudieron tirarse quitándose todos los
tabiques adicionales.
Después de este trabajo han quedado amplias cuadras y aposentos, cámaras y
recamaras según la planta tradicional de las casas dieciochescas en toda América. El
salón principal queda sobre la ventana del patio. La disposición de esta planta ha
tenido que ser ligeramente modificada para adaptarse debidamente a museo y varios de
los muros han sido abiertos mediante arcos rebajados de ladrillo, a fin de lograr
amplias salas de exposición. Las paredes han sido encaladas según es tradicional y se
han puesto los pisos de ladrillo imitando un piso que se encontró intacto en la planta
alta. Buena parte de las puertas de este piso son originales y han sido compradas de
diferentes casas de la ciudad de La Paz. Las nuevas han sido hechas por artesanos
locales e imitación de los modelos antiguos.
En la restauración ha aparecido el arco que une la galería noroeste con el salón
principal, es todo de piedra tallada y se ha cerrado con una cancela que imita las
cancelas dieciochescas de Potosí y July. La escalera que lleva a la planta alta, se ha
copiado en la que aun hoy existe (en muy mal estado) en el que fuera claustro de las
Concepcionistas y que hoy es propiedad del cine Ebro. El artesonado que cubre el vacío
de las escaleras, copia el artesonado de las Monicas de Potosí que es del Siglo XVIII.
156
PLANTA ALTA.- En la planta alta a excepción de las arquerías y algunos restos de piso
quedaba muy poco, todos los muros habían sido destruidos para colocar en ella
almacenes y viviendas; solo ha quedado intacta una gran sala sobre la galería noroeste
que parece haber sido destinada a comedor. Un muro taladrado con dos puertas
comunica esta sala con un estrechísimo aposento donde hay una chimenea, sin duda
parece que se trata de una cocina, destinada a servir al gran salón contiguo que
nosotros suponemos fue comedor. En esta misma planta y muy cerca de la chimenea
esta la puerta que nos lleva a la casa contigua hoy ocupada por el Hotel Torino. El
altillo, del cual solo quedaban rastros, ha sido reconstruido con un sencillo artesonado
que copia el crucero de San Sebastián de Potosí.
Conserva el techo original con los tirantes de rollizo, ataduras de cuero, y cubierta de
totora, la escalera que lleva al altillo. Las ventanas teatinas que iluminan algunas salas
de esta planta han sido restauradas de acuerdo a fotografías de 1904, donde se las ve
claramente. Asimismo en algunas partes del piso alto se han encontrado restos de
pintura al fresco que infortunadamente no ha sido posible salvar, tomándose algunas
calcas y fotografías para constancia.
RESTAURACION DE LA FACHADA Y TEJADOS.- No existe ninguna descripción ni
documento gráfico que nos permita saber cómo fue la llamada “Casa de los Condes de
Arana” antes de 1880, fecha en que se encontraba ya totalmente desfigurada. Por esta
razón el criterio a seguir ha sido el siguiente; restauración y conservación de la logia y
portada que da a la calle Socabaya y abertura de ventanas, según las huellas que estas
habían dejado en los muros exteriores. Estas ventanas se las ha moldurado y puesto
bajo reja de acuerdo al estilo de otras casas dieciochescas como la que se encuentra en
la calle Colon entre las esquinas Mercado y Potosí. Sobre la calle comercio se ha
colocado una celosía de madera copiada de otra que existió en la calle Condehuyo y
que fue derruida cerca de 1950. Es similar el caso de la celosía colocada sobre la
fachada de la calle Socabaya que también un modelo paceño de una casa situada en la
plaza Alonso de Mendoza hoy desaparecida. Se han tapiado aquellos vanos abiertos
modernamente, fáciles de distinguir de los otros porque no mostraban el característico
derrame.
Consta que la casa tenía una entrada adicional por la calle Comercio, esta entrada se
ha habilitado nuevamente colocándose en ella una portada hecha en case a dos fustes
de piedra tallados que obsequiaron los “Amigos de la Ciudad” y que habían
pertenecido a una antigua residencia paceña. Los muros se han encalado, como se
hacía en todas las construcciones de cal y canto. Las casas del siglo XVIII muestran en
su exterior llaves de madera que han sido repuestas en base a las tres llaves originales
que aún se conservan.
Las tejas eran vidriadas en dos colores: blanco y verde, y habían sido sustituidas por
tejas corrientes en el siglo pasado. Después de haber encontrado varias tejas vidriadas
en el entretecho del edificio, se han hecho vidriar un 20% de las tejas que mantienen en
lo posible el aspecto original del palacio. Esta costumbre de vidriar las tejas era
157
general en el Perú, las tiene la iglesia de Lampa y la de Caquingora, aquí en La Paz,
donde cada pieza decorada también en blanco y verde muestra además diseño de flores.
En resumen el palacio “Condes de Arana” ha sido restaurado de acuerdo a la
apariencia que tuvo en el siglo XVIII, procurando mantener todo cuanto corresponde a
la primera construcción. Se han dejado los muros sin añadir ninguno, se ha limpiado
arcos, bóvedas, pisos. Los aditamentos del siglo XIX que no interferían la construcción
original como el ala noroeste de la arquería superior han sido respetados, los otros
aditamentos que ocultaban o desfiguraban la arquitectura del siglo XVIII han sido
quitados.
Para adaptar la casa a museo, ha sido necesario abrir mediante arcos los gruesos
muros que separaban los aposentos a fin de obtener amplias salas de exposición, esta es
la última parte que ha sido necesario supeditar a la Museografía moderna. La
iluminación es artificial para todas las salas cegándose las ventanas mediante
portezuelas y cortinas a fin de obtener una luz uniforme que está dada mediante
plafones de luz fluorescente. Las salas tienen además reflectores móviles que permiten
iluminar adecuadamente cada obra de arte por separado.
158
Anexo 5.
Cuadro de Análisis de los Proyectos Realizados en el Museo Nacional de Arte 1974-
2000.
159
Fe cha de Profe sional(e s)
Monto
Elaboració Entidad Tipo de que e laboraron e l Plaz o de
Nº CO DIGO PRO YECTO Conte nido de l Proye cto Fase s Ite ms a e je cutar Are a de Inte rve nción Pre supue stad Analisis Historico de l Monume nto
n de l Promotora docume ntacion proye cto o Eje cución
o
Proye cto e je cutaron la obra
Antecedentes Se detallan dos fases: Demolición de Muros Según los planos incluidos en el proyecto se Se indica lo siguiente:
Justificación T rabajos de Demolición de Columna intervendrian sectores de la planta Baja, Es una de las mas importantes obras arquitectonicas del pasado de
Objetivos Reacondicionamiento Consolidación Estructural de Arco Primer Piso y Segundo Piso. Estos nuestra ciudad, su construccion data de fines del siglo XVII y fue
Presupuesto - T rabajos de Mobiliario Depositos Puerta Metalica (Plancha) comprenderian: terminado en 1775, como indica la fecha inscrita en su magnifica
Reacondicionamiento Muro de Ladrillo Deposito portada de piedra ubicada en el interior del edificio.
Presupuesto - Mobiliario Depositos Revoque de Estuco Boleteria En vista de su valor patrimonial e importancia, fue declarado
Resumen de Costos Colocación de Azulejos Sala Auditorio "Monumento Nacional" (193) y fue expropiado por la HAM (1952)
Descripción de Items Pintura Latex Sala Retablos y Arte Siglo XIX para el "Museo Villamil de Rada" que no llego a cristalizarse siendo
Planos: Planta Baja, Primer Piso y Apertura Vano (Boleteria) Cafeteria transferido (1962) al Ministerio de Educación para la formación del
Instituto Segundo Piso Piso de Vinil s/entablado Baño Museo Nacional de Arte.
MNA Conservación y Refuncionalización Proyecto
ago-91 Boliviano de No se indica Piso de Mosaico 13.293,13 El inmueble habia sufrido gran deterioro y alteraciones en el transcurso
01-91 de Salas del Museo Nacional de Arte Arquitectonico
Cultura Escenario Machihembrado del tiempo, entonces se procedio a su restauración y adptación a nuevo
Puerta de Madera uso que estuvo a cargo de reconocidos profesionales en la materia, los
Ventanilla (Boleteria) arquitectos Mesa - Gisbert.
Baño Dirección
Instalación Electrica
Quincalleria
Retiro de Escombros
T ensores Metalicos
Limpieza General
1
Antecedentes Según los planos incluidos en el proyecto se Se indica lo siguiente:
Justificación intervendrian sectores de la planta Baja, Es una de las mas importantes obras arquitectonicas del pasado de
Objetivos y necesidades Primer Piso y Segundo Piso. Estos nuestra ciudad, su construccion data de fines del siglo XVII y fue
Resultados esperados comprenderian: terminado en 1775, como indica la fecha inscrita en su magnifica
Fotografias Deposito portada de piedra ubicada en el interior del edificio, que junto a tres
T eresa Villegas de Planos planta baja, primer piso y Boleteria nivelesde arqueria encierran el patio rectangular.
Instituto segundo piso Sala Auditorio En vista de su valor patrimonial e importancia, fue declarado
MNA Conservación y Refuncionalización Proyecto Aneiva y
abr-92 Boliviano de Sala Retablos y Arte Siglo XIX Monumento Nacional en 1934 y fue expropiado por la alcaldia
01-92 de Salas del Museo Nacional de Arte Arquitectonico Arq. Nelson
Cultura Cafeteria municipal (1952) para el Museo Villamil de Rada que no llego a
Mostacedo
Baño cristalizarse siendo transferido (1962) al Ministerio de Educación para
la formación del Museo Nacional de Arte.
Este edificio que habia sufrido gran deterioro y alteraciones en el
transcurso del tiempo, fue restaurado y adaptado a Museo por los
reconocidos profesionales en la materia, los arquitectos Mesa - Gisbert
inaugurandose como Museo Nacional de Arte en 1965.
Contrato 1 y 2 Varios Según los planos incluidos en el proyecto se Sacado del Libro de Monumentos de Bolivia - Mesa Gisbert
Instituto Empresa Cambio de Orden intervendrian sectores de la planta Baja,
MNA Conservación y Refuncionalización
feb-93 Boliviano de Informe T ecnico Constructora contrato 3 Primer Piso y Segundo Piso.
01.1-93 de Salas del Museo Nacional de Arte
Cultura SIDCOM SRL
Al parecer se trata de una Instalación de Faenas Según se indica se trata de 30 m2 de

sola fase Armado de Andamios cubierta que corresponde al 20 ml de alero
Retiro de T ejas y cabecera de muro, del sector de la
Ing. Jorge Mostacedo Eliminación parcial de Aleros cubierta que da hacia la calle Socabaya
Mantenimiento y Restauración de Retiro de Escombros
D.
30 m2 de cubierta, que corresponde Refuerzo Estructura de Aleros
Instituto Gerente Empresa
a 20 ml de laero y cabecera de muro, Contrato por Refuerzo Estructura Cubierta del Sector 30 dias
2 2 nov-92 Boliviano de SIDCOM SRL 1.150,00 No se especifica
del sector de la cubierta que da hacia Resultados Impermeabilización calendario
Cultura Arq. Nelson
la calle Socabaya del Museo Restitución de T ejas con Ganchos
Mostacedo
Nacional de Arte. Revoque de Aleros, mantenimiento sistema original
Encargado de Obra
Curado Revoques
Pintado Aleros
Retiro de Escombros
Introducción Varios Según se indica se trabajo en las tres plantas

Soluciones Propuestas (Planta Baja, Primer Piso y Segundo Piso)
Presupuesto las salas fueron las siguientes: Sala de
Instituto Planos electricos: Planta Baja, Primer Exposiciónes, Sala de T alleres, Laboratorio
MNA Propuesta de Jorge Ruiz y Juan
nov-89 Boliviano de Piso y Segundo Piso de Fotografia, Porteria, Sala Holguin, Sala 44.112,29
03.1-89 Electricistas Ballon
Cultura Diagrama Unifilar T emporal, Pasillo entrada Calle Comercio,
T ableros Secundarios Sala Contemporanea, Sala de Oficinas.
Fotografias del estado de Conservación
Planos electricos: Planta Baja, Primer Estudio y Diagnostico del Estado Inicial Según se indica se trabajo en las tres plantas
Piso y Segundo Piso Remosión de cable antiguo y reposición con cable de cobre (Planta Baja, Primer Piso y Segundo Piso)
Fotografias de los trabajos realizados. Nª 300 MCM aislado T W las salas fueron las siguientes: Sala de
Reacondicionamiento de la Remosión cable antiguo y reposición con cable de cobre Nº Exposiciónes, Sala de T alleres, Laboratorio
3 Instalación Electrica del Museo 2/0 AWG aislado T W. de Fotografia, Porteria, Sala Holguin, Sala
Nacional de Arte Provisión y colocación terminales de cobre para cable 300 T emporal, Pasillo entrada Calle Comercio,
MCM Sala Contemporanea, Sala de Oficinas.
Instituto Descargo de Provisión y colocación terminales de cobre 2/0 AWG
MNA Remosión cable antiguo y reposición con cable de cobre Nª
ene-90 Boliviano de cumplimiento de No se indica 44.112,29
03.2-89 8 AWG aislado T W.
Cultura Contrato
Provisión e instalación Interruptores termomagneticos 30
A 250 v.
Provisión e instalación interruptores termomagneticos 50
A 250 v.
Provisión e instalación transformador de corriente
Remosión y reposición revoque y pintado en los sectores
intervenidos.
Instituto Ang. Ramiro T irao

4 4 Estabilización y Drenaje de Muros oct-97
Boliviano de Sandi
160
Monto
o
Se recomienda: En la sala de exposición de pintura
contemporanea, se tendra que realizar el cambio de la
totalidad de la estructura de madera de escuadria, por otra
previamente tratada con antitermitas y realizar una
limpieza de todo el entretecho, para mayor seguridad.
Para el entretecho de la sala de reuniones y antes que
exista invación de termitas se recomienda limpieza de la
estructura, pasar dos manos de antitermitas Monopol,
Informe de Cerchas muy deterioradas a causa de la despues del secado, pasar una mano de aceite sucio, este
Inspección de la cubierta y Secretaria
Evaluacion del Arq. Saci Medrano penetración de termitas, a su vez la tratamiento se debe realizar en la estructura del cielo falso.
5 5 entretecho del Museo Nacional de sep-96 Nacional de
Estado de Romero temporada de lluvias podria provocar En la cubierta de secretaria y dirección se tendra que
Arte Cultura
Conservación un desplome de la cubierta de teja. realizar una intervención pra el cambio de cubierta, la
estructura debera ser de madera de escuadria previamente
tratada, con impermeabilizante de planchas galvanizadas o
de calamina ondulada # 33.
Antecedentes Se plantearon 3 fases: Instalación Faenas El inmueble que ocupa actualmente el Museo Nacional de Arte es en si
Objetivos Drenaje Exterior Excavación una de las mas importantes obras arquitectonicas del pasado de nuestra
Problemas de Humedad en Planta Baja Impermeabilización Carpeta Base ciudad; su construcción data de fines del siglo XVIII y fue terminado en
Impermeabilizacion de Columnas T ratamiento Litico Muro Bajo en Ladrillo 1775, como indica la fecha inscrita en su magnifica portada de piedra
T ratamiento Litico Impermeabilización Muro ubicada en el interior del edificio.
Resumen de Costos Compactación y Relleno
Drenaje Exterior T ubo de Drenaje 6"
Impermeabilizacion de Columnas T endido T uberia Drenaje
T ratamiento Litico Carpeta de Canal
Planos: Planta Baja, Primer Piso, Carpeta de Cal
Galeria Interior, Portada Interior, Camaras de Inspección
Cimbrado de Arcos. Rejilla de Ventilación
Instituto
MNA Proyecto Fotografias del Estado de Conservación Remoción de Loseta No se
6 T ratamiento Litico y Drenajes mar-93 Boliviano de No se indica 13.593,00
06-93 Arquitectonico Colocación de Loseta Especifica
Cultura
Armado de Cimbras
Apuntalamiento Columnas
Retiro de Juntas
Desmontaje Base de Columnas
Impermeabilización Base Columnas
Montaje de Bases
Retiro de Cimbras
Portada
Arqueria Interior
Logia Fachada
Antecedentes Planta Baja: Salas de retablos y Baños El inmueble que ocupa actualmente el Museo Nacional de Arte es en si
Caracteriticas Arquitectonicas Planta Primer Piso: Sala de Pintura una de las mas importantes obras arquitectonicas del pasado de nuestra
Importantes Cuzqueña ciudad; su construcción data de fines del siglo XVIII y fue terminado en
Arq. Ma. T eresa
Estado de Conservación Portada Patio Principal 1775, como indica la fecha inscrita en su magnifica portada de piedra
Churruarrin -
Objetivos Arqueria Patio Principal ubicada en el interior del edificio.
Drenaje Interior y Consolidación Secretaria Responsable del Drenaje
MNA Proyecto Propuesta
7 Litica Arqueria y Portada Interior nov-94 Nacional de Proyecto Arqueria 129.087,39
07-95 Arquitectonico Resumen de Costos
en Museo Nacional de Arte Cultura Lic. Roberto Portada
Presupuesto - Drenaje
Montero - Propuesta
Presupuesto Arqueria
Litica
Presupuesto Portada
Planos de diagnostico, propuesta
Fotografias
Contratos con empresas
Instituto Descargos de gastos (materiales y
MNA Iluminación y Sistemas de Alarma Rendición de
8 mar-91 Boliviano de mano de obra) 23.999,48
08-91 del Museo Nacional de Arte Cuentas
Cultura Fotografias
Informe Demolición muro de ladrillo

Presupuesto Muro de Ladrillo
Items Revoques
Plano Puertas Corredizas
Instituto
MNA Remodelación Laboratorio Proyecto Revestimiento
9 oct-88 Boliviano de Carlos Rua No se especifica 3.913,30
09-88 Fotografico Arquitectonico Pintura
Cultura
Instalación Sanitaria
Meson
Ventilación
161
Monto
o
antecedentes Impermeabilización y retejado de cubiertas Ambientes en planta baja, primer piso y
Resumen de Presupuesto Colocación de puerta de vidrio segundo piso
Graficos Vitrina Sala Pintura colonial
Detalles del Presupuesto Vitrina Sala Siglo XIX
Humedad Sala colonial y porteria
Muro Sala Cuzque;a
Instituto Pintura de Limpieza
MNA T rabajos de Conservacion del Museo Proyecto
10 feb-88 Boliviano de Reparación y/o Conservación de Pisos 26.500,00
10-88 Nacional de Arte Arquitectonico
Cultura Arreglo de la fuente
Cambio y Limpieza de vidrios en luz cenital salas
Colocación de rieles para cuadros
colocación de rieles para cortinas
Cortinas
Introduccion Instalacion de faenas y apuntalado

Antecedentes Remosión de Muro de Ladrillo
Propuesta del Proyecto Remosión de entrepiso (bovedilla)
Intervención del Proyecto Remosión piso de ceramica
Aspectos Financieros Excavación
T iempo de Ejecución Drenaje Muro Perimetral
Conclusiones y Recomendaciones Conexión drenaje
Muro de Ladrillo
MNA Viceministerio Ing. Ramiro T irao Revestimiento de ceramica en muros
11 Consolidación Escalera Principal nov-97 Informe Final 16.460,80 41 dias habiles
11-97 de Cultura Sandi Revestimiento de ceramica en pisos
Revoque interior estuco
Pintura Interior
Viga de Refuerzo
Entrepiso de Bovedilla
Reposición de mamposteria de ladrillo gambote
Limpieza y retiro de escombros
Antecedentes Instalación de Faenas

Justificación Remosión piso de Ladrillo
Objetivo del Proyecto Remosión de entrepiso y cielo falso
Descripción del Proyecto Excavación de muro para empotramiento de vigas
Presupuesto Viga de Hormigon Armado
Items Losa Alivianada
Reposición de cielo falso
Muro de Ladrillo 12 cm
Revestimiento de ceramica importada h 1.80
REvoque estuco sobre ladrillo
Piso de Ceramica importada
Reposición piso de ladrillo gambote
Reposición zocalo de ladrillo
Seguridad y mejora de servicios para
MNA Viceministerio Proyecto T eresa Villegas de Meson de lavamanos
12 visitantes del Museo Nacional de oct-01 33.185,82
12-2001 de Cultura Arquitectonico Aneiva Lavamanos
Arte
Inodoro
Espejo
Puerta T ablero
Puertas para meson
Pintura latex interior
Pintura oleo interior
Punto de Luz
Punto instalación sanitaria
Bajante sanitaria
Retiro de Escombros con cargueo
Limpieza general
162
Anexo 6.
Entrevistas.
163
Ximena Medinacelli, directora del archivo de la paz, que es el archivo histórico
departamental depende de la carrera de histórica de la facultad de humanidades de la
UMSA.
a. Recibe la visita de profesionales arquitectos que trabajen en restauración y que

hagan algunas investigaciones?
Es un poco raro tenemos estadísticas de los quienes visitan hay algunas
personas profesionales que incluso hay algunas personas como el actual decano
de humanidades que a su vez ha estudiado historia, hace investigaciones, esta
misma casa montes la van a restaurar y han buscado información los
arquitectos, pero no es lo más frecuente que vengan a investigar, no sé si es el
lugar adecuado de repente hay otros lugares pero aquí no es mucho.
b. Hay algunos otros archivos o fuentes de información parecidos al archivo de la paz
que digamos puedan ser de consulta para otros investigadores?
Hay muchos hay muchos en la paz es que depende que es lo que se esté
buscando, la alcaldía tiene su archivo histórico, hay otros archivos de la
biblioteca de la UMSA tiene una documentación histórica, hay archivos arriba
en el alto de los mineros, hay un archivo sonoro de música del conservatorio,
hay otro archivo de las FFAA de FEDECOMAC, depende de lo que uno quiere
hacer hay muchísimos archivos históricos en la paz pero el archivo
departamental es este, el archivo nacional está en sucre.
Perdón quisiera mencionar los de la iglesia, hay de la catedral, hay archivo
arzobispal, hay archivos parroquiales entonces es otra fuente interesante de
información pensando en que las iglesias también se podrían restaurar.
c. Cree usted que es necesario normar la parte de los archivos dentro la ley de cultura
o patrimonio?
Hace unos siete años o más se estaba organizando o nos organizamos lo
archiveros para promover una ley de un sistema nacional de archivos, que hay
en otros países. Que implica un sistema nacional de archivos una organización
un poco en pirámide, el archivo nacional es la cabeza de todos, luego vienen los
archivos departamentales, los archivos de la ciudades, entonces hay
dependencias de unos a otros, hay épocas, tiempos que las instituciones deben
guardar la información, luego de que están en sus archivos, hay un ciclo de vida
de los documentos. El documento se genera en una oficina, luego pasa al
archivo de la oficina, después de unos años al archivo central, después hay un
archivo intermedio donde unos treinta años está guardado y ya cuando no va
tener un uso administrativo recién pasa a un archivo histórico. Entonces son
fases, que deberían normarse, las instituciones deberían saber qué pasado tal
tiempo tal documento ya debe pasar a la siguiente instancia. Hay que depurar
sacar todas la copias, fotocopias, lo que sobra para no acumular lo que no sirva,
lograr que eso se transfiera de manera ordenada a los diferentes archivos, pero
se hizo la propuesta, se consensuo, se trabajó mucho habían distintas posiciones
y finalmente paso que se ha reestructurado, se ha cambiado, ya no son
departamentos, ya no son prefectos, son gobernaciones, ya hay municipios, se
164
han dividido en municipios entonces como ha cambiado la estructura
organizativa, política del país esto que se ha había trabajado tanto ya queda
obsoleto habría que replantearlo, rehacerlo. Y francamente la vida política es
tan dinámica que nadie le da bola a esta parte más cultural y esto ha quedado
durmiendo el sueño de los justos, además que la impulsora, una de las
impulsoras que la Lic. Marcela Inch, hace un año o poquito más a fallecido,
entonces nos hemos quedado sin la persona que impulsaba de manera y
aglutinaba porque era un persona que conocía mucho era muy aceptada por
todos porque no también hay facciones gente que apoya a una persona otros a
otra, entonces bueno finalmente no se ha conseguido eso.
Y en el medio hay otro problema que yo lo veo muy complicado y es de los
soportes, Que es el soporte? El soporte es la manera en que se guarda un
documento ya sea en papel, en grabación, en video y ahora los soportes son
magnéticos, son CDs, entonces un disquete de hace 10 años hoy día ya no sirve,
un Cd ya van a servir de aquí a cinco años, entonces estamos trabajando cosas
que no van a durar, las computadoras cambian, los sistemas cambian, ya nadie
guarda las cosas impresas en papel todo se guarda en digital en una nube en el
internet no sé, entonces ha cambiado todo el concepto es muy complicado esto
de un sistema de archivos dada la precariedad de vida de estos soportes.
d. Considerando que el trabajo que realiza un restaurador de alguna manera también
debe reflejar una memoria de la restauración, ósea ser un documento según la
UNESCO, que el proyecto se considera un documento histórico, una vez que pase la
restauración el próximo restaurador que haga ese trabajo tiene que utilizar esa
información para hacer una nueva restauración, dentro de ese entendido el archivo
de la paz maneja alguna información de proyectos de restauración tal vez?
No que yo sepa, tenemos un interesante archivo fotográfico, hay fotos históricas
donde uno puede ver el palacio de gobierno cuando se estaba quemado,
restaurado pero no es una cosa orgánica que se ha registrado de cómo ha sido,
hay otras fotos de la construcción de la catedral están picando los picapedreros
hay fotos hermosas pero ha sido por casualidad que alguien le intereso no es
que alguien ha registrado las restauraciones con ese propósito y como estas
restauraciones son relativamente nuevas es posible que estén guardadas en el
ministerio, en las alcaldías, pero ya como documento histórico no ha llegado
aquí.
Tenemos también un fondo de mapas y planos tenemos archivo fotográfico que
puede servir muchísimo, pero no ha sido registrado como un proceso de
restauración no, no como tal específicamente, la prefectura en su momento hacia
un proyecto de hacer un estadio en el pueblo de Viacha por decir, entonces el
mapa después de unos años paso lo hemos guardado y está aquí guardado,
estiradito, planito, en unos gabeteros especiales con su código, y cualquier
persona tiene derecho a venir y consultar, va tener un pequeño costo sacarle una
foto pero nada más, entonces está disponible en cuanto se haya guardado y nos
haya llegado aquí, pero no hay una ley que nos obligue a mandarles, ese sistema
nacional de archivos no funciona en la práctica ese es el problema. El
165
Ministerio de Culturas debería ser porque es el encargado del patrimonio, el
patrimonio arquitectónico, patrimonio intangible y patrimonio documental,
entonces es parte del patrimonio documental y debería guardarse. En algunos
países esto depende del ministerio de educación y en otros hay unos ministerios
de planificación, entonces no en todos los países es igual.
Una de las características del archivo de la paz es que nos llegan varias
colecciones archivos privados, que nos mandan y nosotros conservamos,
clasificamos, ordenamos y ponemos un catálogo a disposición del público,
entonces tenemos varias treinta o más de archivos de ex presidentes que
guardaban documentación personal, o haber un ejemplo cuando han hecho la
película amargo mar todo lo que han recogido de fotografía, los guiones están
acá, o de diferentes, hombres de cultura como don Alberto Crespo que ha
fundado esto han donado los papeles de su familia y sus libros acá también,
entonces hay archivos privados no es solo públicos no es solo de instituciones
públicas, hay de una fábrica FORNO, hay por ejemplo un documento de un
oculista pescador que ha mandado todas sus históricas clínicas para gente que
hace historia de la medicina, entonces le digo que hay una impresionante
cantidad de documentos aquí que se puedan encontrar, no se acaba nunca.
En la parte de los documentos legales, como por ejemplo de algún propietario
que ha hecho un juicio que normalmente escribían todo.
Tenemos registro de escrituras que son los notarios compra ventas, y que dice
una casa cuanto mide todos los datos están registrados como se hace para una
venta, hay un fondo desde registros notariales desde la colonia se compraban
llamitas, se vendían lingotes de plata, se vendía una casa lo que fuere esta no
todo se ha salvado pero lo que se ha salvado mucho está aquí, y también de la
república, pero aparte tenemos 17000 cajas de corte superior de distrito que son
juicios entre persona a veces son criminales a veces son civiles a veces son
divorcios a veces son estos problemas por herencias que la casa era y ahí se
puede encontrar información sobre bienes y la descripción de los bienes de una
persona, ósea es arduo el trabajo no está así, uno tiene que ver cajas y cajas y
cajas y a veces semana o meses buscando un datito, si tiene suerte encontrara
no, pero ahí está tenemos, ósea que si alguien quisiera hacer realmente un
trabajo va encontrar información acá, del área rural también, si la prefectura
por ejemplo se ha construido el puente en Caquiaviri, si hemos tenido suerte ha
llegado el plano, el proyecto, las cosas de Caquiaviri, o había correspondencia
con las provincias hay un sublevación o que comen los presos en la cárcel de…
todo es del departamento de la paz, excepcionalmente hay información nacional
como un censo de extranjeros o algo de la guerra del chaco, bueno pero porque
lo nacional debería estar en sucre, por algún motivo extraordinario del
Ministerio de Educación se han quedado cosas aquí, pero normalmente es
departamento de la paz, lo de Oruro debería conservarse en Oruro y así
sucesivamente, ahora no todos los archivos están tan bien guardados como este
o como el de sucre, que es un ejemplo de toda Latinoamérica, porque este tiene
la suerte de depender de la carrera de historia, entonces es como el laboratorio
166
de los estudiantes vienen si usted visita aquí están investigando están leyendo
entonces le dan vida los mismo alumnos a veces trabajan a veces vienes como
voluntarios a ayudarnos a ordenar, entonces tiene una dinámica muy original
nuestro archivo que lamentablemente no tienen otros departamentos.
Roberto Montero Mariscal trabaja en el Ministerio de Culturas y Turismo ocupa el

cargo de Restaurador y Conservador de Bienes Culturales Patrimoniales.
a. Si la restauración o conservación en el siglo XX ha tenido o ha utilizado la

investigación histórica?
En el siglo XX teníamos dos investigadores de renombre que si hicieron
investigación histórica están José de Mesa y Teresa Gisbert y otros que
secundaron en la parte de bienes muebles como Querejazu o Blanca Torrez,
hicieron los dos últimos en la parte de bienes muebles e iconográfico y los
primeros también hicieron esa parte iconográfica y bienes muebles y también se
avocaron en la parte arquitectónica. Diciendo desde el inicio de su carrera
investigación de los bienes arquitectónicos.
b. En estos profesionales utilizaban alguna metodología de investigación?
No estoy muy enterado por sobre la investigación que realizaban pero si ellos
hacían tenían como material de apoyo los libros de Vitrubio, libros de
arquitectura renacentista tanto como libros de índole que mostraban los órdenes
arquitectónicos para un poco demostrar en qué orden arquitectónico estaban
establecidas la arquitectura en Bolivia.
c. En relación a las fuentes de información tomaron fuentes del monumento, fuente de
archivos históricos o fuentes propias?
Tenían ambas fuentes las propias y las de la academia de las ciencias y de las
bibliotecas de la universidad que se yo, eran miembros de investigación, no me
viene el nombre de la biblioteca era una membresía.
d. Estos profesionales elaboraron algún documento que se puede considerar también
una fuente de información relacionada a la restauración lo que ellos realización,
dejaron algún documento que nos pueda servir como base para otro trabajo de
restauración?
Documentación de trabajos de conservación y restauración que hicieron en la
parte de separando los bienes muebles Pedro Querejazu hizo algunas
publicaciones sobre los bienes muebles que restauro como la Virgen del
Pajarito, etc. En cuanto a los arquitectos Teresa Gisbert y José de Mesa
encontramos con que hay poca información de las intervenciones que realizaron
en cuzco y en Bolivia, un decir en Bolivia la intervención de la Casa de los
Condes de Arana o en Perú el Coricancha apenas encontramos vagos informes
de intervención sobre las intervenciones realizadas en dichos monumentos como
ejemplo.
e. En relación a la normativa nacional considera usted que está definido que los
proyectos actualmente tienen que tener un contenido de memoria histórica o análisis
histórico?
167
Debería tener este tipo de documentación para un poco corroborar la
intervención, darle valor al monumento y demostrar la validez de la intervención
en la obra. Es decir si en el monumento se quiere o no eliminar o resguardar un
muro con dicho documento se protege el muro o se levanta el muro
argumentando su originalidad o su falso histórico.
f. En los proyectos que usted ha emprendido en trabajos por ejemplo de conservación
o restauración ya sea de inmuebles o sitios arqueológicos, ha realizado
metodologías de investigación ha utilizado la investigación para su trabajo?
En su generalidad todos los trabajos que he realizado han tenido su hincapié o
su primer paso el trabajo de investigación, como ejemplo la portada de 1768
portada en piedra, para su intervención se hizo un análisis en la bibliografía de
los arquitectos Mesa Gisbert y luego un acápite para los modos y métodos de
intervención para el uso del materiales originales de la biblioteca de la UMSA
para su apoyo investigativo de modo que se pueda corroborar la intervención
aun ya en el trascurrir del tiempo decirnos han hecho una mala intervención, tal
el caso de la portada de San Francisco donde se utilizó piedra granito que no
era la piedra original para los sillares base argumentando que estos sillares son
impermeabilizantes para los sillares de la piedra de Letanias que están en los
niveles superiores y que son piedras talladas que se habían repuesto o el caso de
otras piezas en la torre de la compañía de potosí donde se hizo una previa
investigación donde inclusive en la biblioteca de la casa de la moneda indicaba
a tiro de arcabuz se encontraban las canteras y corroborando con geología
encontrábamos dos canteras una en la estación de trenes que se encontraba a
quince kilómetros y otra que estaba en la base del cerro rico de potosí y de
donde se trajo ya las piedras para su talla y su restitución así vemos que primero
la investigación la relación histórica nos da o nos facilita la intervención en las
obras, una mayor facilidad de intervención en las obras.
g. Durante la intervención de ejecución de los trabajos de restauración o conservación
se realizan también algunos estudios históricos?
Van al lado del análisis estructural, análisis físico, del análisis material, análisis
de la tecnología si va la otra parte que me está diciendo.
h. En estos casos quien supervisaría estos estudios?
Hay dos instancias una la profesionalidad y otra el resguardo de patrimonio,
decir si el Ministerio de Cultura esta con la misión de proteger el patrimonio si
puede decir es de mi incumbencia la tutoría de este patrimonio y en el caso de si
el conservador o restaurador de patrimonio que está interviniendo la obra dice
necesito que me asesoren o no necesito que me indiquen este tipo de intervención
porque sé que estoy en lo correcto bueno tiene esa facultad el restaurador si
tiene ética y si tiene moral no.
i. Considera que debe mejorarse la normativa nacional para la protección del
patrimonio? Que leyes regularían esta situación?
Bueno se ha visto en otros países en otras ciudades en Bolivia hay leyes que
regulan el patrimonio, pero si se ve con esto de la autonomía un poco nos
salimos del orden una de decir si es para bien de la sociedad como es el caso de
168
la casa del pueblo se rompen se quiebran leyes regionales o leyes prefecturales o
leyes citadinas que si bien estaban dentro el orden establecido a nivel
internacional son fáciles de romper tanto como decir si te apoyas en las leyes
internacionales de decir el octavo enunciado de la carta de Venecia dice que no
se puede tocar, y si tú dices pero el mismo enunciado u otro enunciado dice que
se puede tocar ya que estoy salvaguardándolo entonces es una de romper una
ley para beneficio o para mal uso del patrimonio.
j. Entonces en esto la descentralización no ha ayudado a la protección del
Patrimonio?
En algunas instancias o ayuda en otras si, ayuda cuando debe cada instancia
proteger su patrimonio, no ayuda si cada instancia utiliza el bien como bien no
tangible no patrimoniable.
Lic. Valentin Victor Titto Beltran responsable de la Biblioteca del Museo Nacional de
Arqueología y del Archivo de la unidad de Arqueología y Museos.
a. Qué tipo de información maneja el archivo a su cargo?
Maneja un archivo referido a lo que es el patrimonio arqueológico, que data
desde 1914 hasta la fecha, en ella contienen investigaciones proyectos referidos
a arqueológica obviamente también hay información de otra materia, pero la
mayoría un 70% es de arqueología.
b. Dentro de los usuarios que van al archivo que usted maneja hay investigadores que
lo utilizan para hacer proyectos de conservación y restauración?
No sabría decirle exactamente pero uno que otro que sí, pero la mayoría hace
una investigación para los sitios arqueológicos ellos agarran una consultoría
creo y tienen que hacer un informe sobre el sitio, ahora como usted sabrá el sitio
puede ser diverso, infraestructura, algo cultural, todo eso ellos investigan yo
supongo que esa información es para subsanar los errores que hubo antes.
c. Los profesionales que utilizan esta información son del área de arqueología,
arquitectura, historia, antropología?
Son variados la mayoría son estudiantes de arqueología, pero vienen siempre de
turismo, últimos días han venido de arquitectura porque los docentes son del
área también de arqueología y les envían al archivo.
d. Considera que es importante la investigación histórica o la investigación para un
proyecto de conservación del patrimonio arqueológico o arquitectónico?
Claro que es muy importante en todo caso una investigación previa a una
actividad siempre debe tener un antecedente, investigar es eso digamos cuando
uno acude al archivo trata de inmiscuirse en porque estaba esa edificación quien
lo ha hecho y porque a razón de que y de acuerdo a esas investigaciones el
investigador va tomar decisiones coherentes para una conservación adecuada o
restauración del bien.
e. En relación a esto de los archivos existe alguna norma nacional que nos diga cómo
debe ser la gestión, quienes son los responsables ya sea el municipio o la
169
gobernación de que esta información sea correcta que se conserve, existe una norma
en relación a archivos?
Norma archivística no hay en Bolivia lamentablemente pero si hay normativa
general sobre el uso o administración del patrimonio en el cual está incluido el
archivo, te dice digamos que por ejemplo la ley 1178 dice que los archivos
tienen que estar organizados para dar fin o dar cara de las actividades de uno
como funcionario público ha hecho, una actividad de restauración o
conservación que atañe al ministerio tiene que basarse en esos archivos toda su
actividad debe estar reflejada o debe ser transparente para eso son los archivos
pero la normativa no nos dice como o quien debe hacerse cargo de esta
descripción o administración de los archivos, solamente dice se creara unidades
de información que contendrán información correspondiente pero no nos
especifica quien y tampoco nos dan un insumo lo que es la ley de archivos, como
usted sabrá recién se ha promulgado la ley de patrimonio que en ella tampoco
figura a gran detalle lo que es el archivo o la biblioteca lamentablemente
tenemos una falencia en ese aspecto que ojala que mas adelante si se pueda
especificar nuestras funciones como archivista o como contenedores de lo que es
la información del patrimonio.
Roberto Montero Mariscal trabaja en el Ministerio de Culturas y Turismo ocupa el
cargo de Restaurador y Conservador de Bienes Culturales Patrimoniales. Entrevista en
relación a su participación en el Museo Nacional de Arte.
a. Ha trabajado en los años de 1960 al 2000 con los esposos Mesa Gisbert?
Trabaje con el Arq. José de Mesa como ayudante en una de sus cátedras en la
universidad, no realizando trabajos de restauración, si estaba trabajando en el
MNA en la Secretaria Nacional de Cultura como conservador adjunto ad
honoren en la restauración de bienes culturales muebles y como el Arq. José de
Mesa estaba trabajando como Director de Patrimonio y era parte de la Cartera
del Arzobispado de Bolivia, yo le ayudaba hacer algunas cosas como ser: la
corrección de los exámenes que hacían en la universidad sus alumnos o los
trabajos que se realizaban en las iglesias, tanto como los trabajos estando el
como integrante de patrimonio que se dedicaban a la salvaguarda del
patrimonio nacional.
En muchos casos él me mandaba como ejemplo a verificar de qué color iban a
pintar la fachada del Palacio Legislativo y bueno como él sabía que yo había
estudiado arquitectura y tenía algunos conocimientos de ese tema me mandaba a
hacer las evaluaciones como parte del Consejo de Conservación del Patrimonio.
En esa época 1982 o 1992 querían pintarlo de verde el Palacio Legislativo y se
les dijo que no se podía pintar eso y que se debía hacer análisis estratigráfico en
esa época. Así mismo yo habiendo egresado de la Universidad hice algunos
trabajos de conservación en bienes muebles y bienes inmuebles empecé con la
conservación de la Iglesia de Tiahuanaco bajo la dirección del Arq. José de
Mesa, donde para la intervención de estos bienes se hacía una cotejación
histórica para su salvaguarda y tratar de llegar a una conservación más
170
verídica, ya que como bien se veía en muchos casos habían trabajos que no se
daban a la veracidad como el caso de Akapana donde se armó no sé si Posnasky
todo el templo sin llegar a verificar como era en realidad. Bien para la
construcción de la iglesia de Tiahuanaco se siguió fotografías y se hizo, en
cuanto a la parte del MNA si bien hay fotografías antiguas que muestran cómo
se había tergiversado la construcción previa decir de lo colonial a lo
republicano de los republicano a lo contemporáneo o neoclásico, el Arq. José de
Mesa busco llegar a una recreación valida ya que había mucha tergiversación
en la construcción ya mismo se vio que el piso huevillo se daba en las
construcciones arquitectónicas cuando hicimos la prospección en la Casa
Dorada de Tarija se hizo una prospección con el Arq. Luis Prado y el Arq. José
de Mesa y nos encontramos con que había el piso huevillo tanto como indicios
de la fuente esto era algo que recordó con la construcción que hacía en el MNA
donde se encontró con que había un piso con vertientes de agua en forma de
abanico y en cuadricula de ajedrezado, en cambio en la casa dorada era en
forma de estrella, del mismo modo vio que la intervención en las gradas del
MNA eran con pasamanos posteriores y como en todas las casas señoriales que
las habían en el siglo XIX interpuesto con esos barandados de piedra como
ejemplo no valido tenemos la del Museo de Etnografía y Folklore que se le puso
a la fuerza un barandado pero que también se le puso en el neoclásico.
Y también se vio que había muchos ventanales interpuestos bueno eso
comentaba no y también habían fotografías pero el también comento que existía
la pintura mural en la caja de escaleras, que se le puso a modo de darle un
mayor juego de luces y color ya que se veía que era muy blanca la parte. Así
mismo se vio que debería tener llaves en la parte exterior del imafronte para que
tenga un resalto del estilo colonial y sus intervenciones, decir si bien no están
desplazándose los muros pero se le puso su llave estilo colonial. También se
comenta que la teatina no existía y se tuvo que poner una para que tenga adición
estilo colonial en la caso señorial, si bien se comenta que el patio era un anexo a
la caballeriza que estaba al otro lado donde se decía que era la escuela no se
logró entrar estaba clausurado por ser ya propiedad particular. Del mismo
indicaban que era colindante al Hotel Torino y que había un acceso por donde
estaba el taller de Restauración en el piso inferior.
b. Cuando realizaba alguna intervención principalmente se basaba en fotografías e
indicios en muros, pisos, techos, etc., para determinar una propuesta de
intervención? O también se basaba en otras similares en inmuebles parecidos?
Se podría indicar que eran ambas conjeturas, porque él hizo inclusive un
glosario de términos arquitectónicos donde mostro todas las partes
arquitectónicas existentes y posiblemente a existir, como decir los aleros que si
bien deberían darse en las casonas potosinas no las encuentras porque al
parecer ya han ido desapareciendo por darle una uniformidad a los aleros de las
cubiertas pero que según él y sus estudios e investigaciones indicaba que era en
quebradas y era el alerón que salía de la cubierta era el que daba resguardo
171
incluyendo a las portadas y a los balcones, ese mismo caso al explicarme tuve
que ponerle un alerón a la portada lateral de la Iglesia de Tiahuanaco.
c. En el caso de la refuncionalizacion que ha hecho en el MNA para convertirlo en

museo él ha considerado tal vez en algún momento dejar algún indicio respecto a la
función original que tenia de vivienda o de palacio colonial, por ejemplo alguna
pintura mural que existiera, algún color en algún muro, algún tipo de piso, que se
encontró y que podría mostrarse del tiempo de la colonia?
No existe esa posibilidad si bien el trabajo que hizo el Arq. José de Mesa en el
MNA estaba más ligado al rescate del inmueble para su funcionamiento como
museo, si bien habían algunas muros tapiados y que habían desaparecido vanos
con arco de medio punto tuvo que hacerlos aparecer pero al parecer toda la
estructura estaba recubierta por varias etapas constructivas conde inclusive
habían varias capas de pintura y el gusto de la época indicaba que los museos
debían ser blancos y se llegó a esa instancia, inclusive si bien habían en el
Museo de Etnografía y Folklore zócalos con la bandera de Bolivia se fueron
eliminando esos resabios de un arte republicano que pudo haber existido en el
MNA, también si habían empapelados estos eran ya posteriores de principios del
siglo XIX, que fueron desapareciendo lo que si se busco era llegar al original
que eran muros de cal arena o de arcilla y paja.
d. Considera que el Arq. Mesa seguía alguna teoría de Restauración o era más su
parecer?
El Arq. José de Mesa siempre nos inculcaba las Cartas de Venecia el de Quito y
estaba al tanto de todo, si bien habían algunos trabajos que los hacía según su
criterio a veces no llegaba a hacer los trabajos de investigación que ahora se
realizan para poder intervenir una obra, e inclusive nos mostraba como hacían
algunos trabajos sin las técnicas constructivas antiguas, sino con refuerzos
estructurales posteriores el caso de la Iglesia de San Francisco de Cuzco donde
mostraba que se podía reforzar los muros con escaleras internas entre los
adobes para que se pueda reforzar contra sismo y otros asentamientos.
e. El Arq. José de Mesa hacia algún registro de los trabajos que realizaba en algún
documento?
En el trabajo del MNA no hubo una planilla o libro de fábrica donde se pueda
decir que estaba ligado a las órdenes de algún trabajo.
f. El Arq. José de Mesa tenía un proyecto sobre el cual se hacían o ejecutaban las
intervenciones?
Era un trabajo que se iba realizando de acuerdo a como iba viniendo, tal el caso
de como ejemplo la Iglesia de Tiahuanaco cuando queríamos ponerle tensores
estilo mudéjar y que estaban sostenidas por los tensores metálicos, los metálicos
hacerlos perder sobre los maderos pero al ver que las uniones rayos de Zeus no
dieron resultado porque la escuadría de las maderas eran muy pequeñas se tuvo
que desechar eso y dejar como se ve ahora tensores de fierro corrugado. Se
hacía conforme iba saliendo como decir en el caso de la caja de escaleras se
172
tuvo que poner ese encasetonado porque la luz era muy clara ahí y entonces se
tuvo que atenuar con un encasetonado.
g. En algún momento el Arq. José de Mesa respeto un elemento posterior como ser
republicano que era muy importante en el inmueble y se dejó? Porque podría
eliminar todo aquello no relacionado a lo colonial.
Si bien habían algunos elementos coloniales pero que no eran para la época muy
fáciles de conservar se “reutilizo” por otras menos perecederas, hablando de
otra manera, si la puerta era tallada se tuvo que tallar otra puerta respetando el
diseño pero ya no la materia.
h. En el caso del Patio Principal ¿El Arq. José de Mesa realizo alguna prospección
arqueológica?
Como me comento en Tarija, se encontró el ajedrezado pero muy perdido, es
decir cuatro piedras en un cuadrante del recuadro, de color blanco, 12 piedras
de color negro en el otro recuadro, y vestigios en el otro de color blanco, y se
optó por rehacer todo el patio siguiendo la técnica y el material sin incluir los
desechos que originalmente había, es decir huesos de taba o de rodilla de
carnero o de vaca que estaban incluidos en la prospección que los desecho
porque estaban en desuso.
i. Después que ya se ejecutó los trabajos y se convirtió en Museo usted conoce algún
registro de ese trabajo que pudo el Arq. José de Mesa haber guardado?
No hay registro de las intervenciones realizadas pero si en alguna ocasión vi que
la Sra. Ada Carvajal tenía los documentos como ser los trabajos realizados y los
cronogramas de actividades, ella trabajaba como Directora del MNA en una de
las gestiones.
Arq. Flavio Escobar Gonzales – Jefe de Unidad de Monumentos, Sitios Históricos y

Bienes Culturales del Ministerio de Culturas y Turismo.
a. Cuáles son las funciones de la Unidad de Monumentos y Sitios desde que ha sido
creada y cuáles son los cambios que ha tenido con la promulgación de la nueva
CPE y la Ley de Autonomías?
La Unidad de Monumentos y Sitios ahora dependiente de la Dirección de
Patrimonio Cultural ha surgido desde 1975 cuando se creó el Instituto Boliviano
de Cultura, luego con el correr de los años se creó el Centro Nacional de
Conservación de Bienes Inmuebles CENACORE-BI, como su nombre lo indica y
como se ha generado las actividades de esta unidad es un centro nacional de
conservación en ese sentido las funciones con la que ha empezado esta unidad
han sido eminentemente centradas en lo que es la conservación del patrimonio
en este caso material o de los inmuebles, concentrándose específicamente en la
restauración y conservación de inmuebles monumentales referidos a iglesia,
templos, en algunos casos a los centros históricos y demás. Posteriormente las
funciones se han ido un poco que manteniendo en ese sentido se elaboran
proyectos de restauración, conservación, se ejecutan obras de restauración y
173
conservación pero se deja de lado la generación de políticas públicas de
conservación.
Posteriormente ya con la Nueva CPE y la Ley marco de autonomías ya establece
el accionar y los lineamientos de lo que es hoy el Ministerio de Culturas y
Turismo en el sentido de que deberíamos ya empezar a diseñar políticas
públicas, en este caso de conservación del patrimonio cultural en ese sentido las
funciones de la UMS cambian en el sentido de que ya somos un ente que
deberíamos elaborar esas políticas, deberíamos supervisar, fiscalizar,
deberíamos promover acciones de restauración y conservación, coordinar las
acciones con las entidades territoriales autónomas en fin, en ese sentido ha
habido un cambio en las funciones de esta unidad que ha sido paulatino y que
todavía falta concentrarnos bien en poder definir esta cualidad que tiene que
tener la UMS como una instancia que genere esas políticas públicas de gestión y
principalmente de la conservación del Patrimonio Cultural. Ahora
evidentemente hay funciones específicas como ser las de evaluación de
proyectos, evaluación y diseño de planes específicos de conservación, diseño de
protocolos, también la atención que hacemos en la asistencia técnicas a los
Gobiernos municipales, Departamentales y a las organizaciones sociales
particularmente en la atención a sus demandas de la protección del patrimonio.
b. Antes de la Creación del Ministerio de Culturas la UMS elaboraba proyectos estos
proyectos tenían algún formato, algún protocolo establecido por el cual se regían o
dependían del criterio del profesional restaurador?
Varios de los proyectos y obras que se han realizado han sido realizados por el
Ministerio de Culturas por esta unidad, y también por otras instituciones,
evidentemente hay que indicar de que no había un formato, no había un
instrumento que normalice la presentación de proyectos de intervención en el
patrimonio nacional, donde establezcan la forma como deben ser presentados y
más que la forma sino la determinación de cuáles son los criterios de
intervención y la metodología de intervención a ser explicado en los proyectos,
teníamos proyectos en ese sentido muy vagos en poder tener una información
completa, proyectos que no especificaban muy bien el alcance y el criterio de
intervención en cada proyecto pero así han ido desarrollándose y ejecutándose
las obras, salvando digamos la intervención ya en la ejecución misma de las
obras, ahora de eso ya se ha visto la posibilidad de normalizar eso y tenemos
diferentes instrumentos técnicos operativos que nos ayudan para tal efecto.
c. Estos instrumentos técnicos consideran de importancia la investigación históricas y
a través de que modelos o protocolos se trata este capítulo específico?
Primeramente es importante indicar que estos instrumentos derivan de la ley 530
donde están importantes dos sistemas uno de registro y otro de sistema de
gestión. En el sistema de Gestión están evidentemente diferentes instrumentos
técnicos y uno está referido a la presentación y elaboración de proyectos, se
establece evidentemente dentro la metodología de intervención para la adopción
de los criterios de diseño evidentemente un análisis del aspecto histórico, pero
hay que ser sinceros y concretos al decir de que falta avanzar en este sentido la
174
investigación como tal como está la pregunta para poder tener un criterio de
intervención adecuado, de acuerdo a las normas internacionales, pero en
Bolivia no es fácil el acceso a la investigación histórica de muchos de los
inmuebles considerados patrimonio, existe no mucha información al respecto,
hay información muy colateral digamos a los monumentos solamente aquellos
inmuebles de importancia muy trascendental cuentan digamos con un poco más
de detalle con el aspecto histórico, pero no así todos no, en ese sentido es
importante que se incluya en este proceso de presentación de proyectos y la
adopción la intervención en un proyecto la parte de una investigación histórica
que ayuda muchísimo en el criterio de intervención que se da actualmente.
d. Cuál ha sido la acogida de las instancias locales a los instrumentos desarrollados,
la evaluación de los proyectos de restauración consideran los instrumentos
propuestos? Se están utilizando por parte de los municipios y gobernaciones?
Primeramente hay que indicar de que estos instrumentos van a ser avalados y
refrendados de manera oficial por el decreto supremo del reglamento de la ley
de patrimonio donde ahí si vamos a poder establecer como un paraguas oficial
para que adopten los gobiernos municipales y departamentales esta metodología
pero de todas maneras como indicas se ha ido a manera incluso de
recomendación y de consulta en primera instancia hasta que no estén aprobados
los reglamentos, se ha difundido, se ha socializado estas guías no solamente la
de presentación de proyectos, sino de supervisión de obras y otras guías más que
se cuentan, y es importante que al principio habían algunas versiones en sentido
de que esta guía metodológica de presentación de proyectos es muy compleja,
que los municipios no van a poder hacer porque se suponía un costo, porque se
suponía una imposibilidad de asumir los gobiernos municipales la elaboración
de proyectos en este sistema, pero ahora es importante decir de que la mayoría
de los proyectos que recibimos para poder ser evaluados están dentro de esta
guía de presentación de proyectos, contemplando en esta guía aspectos técnicos
importantes como la ficha terapéutica, la ficha patológica, los planos a detalle
de intervención y demás no, entonces consideramos de que está siendo adoptado
y de buena manera por aquellas instancias que no solamente municipios y
gobernaciones quieren presentarlos sino de cualquier otra institución, y
nosotros prestamos obviamente la debida asistencia técnicas a estas
instituciones para absolver cualquier pregunta sobre la elaboración de este tipo
de proyectos.
e. De acuerdo a su criterio la autenticidad e integridad del Patrimonio Cultural
Boliviano ha sido protegido en estos años, cual su repercusión.
Si claro, nosotros como Bolivia, como un país latinoamericano que somos
miembro y estado parte de lo que es la UNESCO y la que en diferentes
convenciones ha establecido diferentes normativas en cuanto a la intervención
del patrimonio, en cuanto a mantener la autenticidad, la originalidad y demás,
consideramos si es importante tenerla en cuenta pero las realidades en la
práctica consideramos de que las realidades son diferentes, la realidad de poder
conservar la autenticidad y la originalidad en países europeos donde son países
175
en desarrollo y la posibilidad de llevar a cabo la autenticidad y originalidad
aquí en Latinoamérica donde estamos con países en desarrollo es un poco difícil
poderlo sostener porque resulta que la intervención en patrimonio en nuestro
país tiene que estar a la medida de las exigencias y cubrir las necesidades de
nuestra comunidad y a veces la comunidad a nivel político, nivel social,
económico y demás tienen diferentes importancias y relevancias en poder
conservar a ultranza o no la autenticidad y la originalidad en muchos casos no
se puede cumplir esas normativas pero evidentemente lo importante es que se
mantenga el patrimonio pero a la vez se pueda dar y brindar a la comunidad
todo lo que pueda percibir de la conservación de ese patrimonio porque sino lo
va ignorar no se va apropiar de ese patrimonio por mas autentico u original que
podamos nosotros como técnicos mantenerlo, es un debate que todavía
juntamente con la presencia de patrimonio inmaterial, es un debate que sigue
latente todavía y que yo pienso que nosotros como países latinoamericanos y
como Bolivia tendría que ver hasta qué nivel y a que alcance tendrían que
mantenerse estos criterios. Y dar una respuesta que sea sustentable a la
comunidad porque al final ellos van a convivir con la conservación de este
patrimonio, pero es importante y esas variables de la autenticidad y demás nos
va dar el análisis de la parte histórica de la investigación histórica de cada
inmueble o centro histórico, con más todavía fuerza porque en un inmueble
podemos adoptar como es especifico ciertos criterios y son muy pocas la
variables que nos pueden hacer cambiar de opinión pero en un centro histórico
hay muchos componentes donde es muy complejo poder obligar a que esta
sociedad pueda mantener esa autenticidad y originalidad, hay que ver las
realidades socio económicas, la realidades de cómo vive la gente bueno hay
muchos componentes que se cruzan en este tema.
176
Anexo 7.
Planos del Museo Nacional de Arte
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
PLANO COMPARATIVO DE EVOLUCION HISTORICA DEL MUSEO NACIONAL DE ARTE
PLANTA
PLANTA BAJA PLANTA PRIMER PISO PLANTA SEGUNDO PISO ALTILLO
GESTION
2017 PATIO
CALLE COMERCIO
CALLE SOCABAYA
SALON AUDITORIO E ICONOGRAFIA

DEPOSITO DEPOSITO SALA DE EXPOSICION
CAFETERIA
1992 PATIO
CALLE COMERCIO
FOTOGRAFIA
SALA DE ESCULTURAS Y RETABLOS BOLETERIA
CALLE SOCABAYA
DEPOSITO DEPOSITO
PORTERIA
1977 TALLER
RESTAURACION
EXPOSICIONES DIRECCION
SALA SIGLO XVI Y SXII
TEMPORALES
INTERVENCION PATIO
EXPOSICIONES
CONTEMPORANEAS
Arq. Mesa Gisbert FOTOGRAFIA

CALLE COMERCIO SECRETARIA
ZAGUAN
1966 DEPOSITO
PINTURA SIGLO XVIII
PATRIMONIO
CULTURAL
DIRECTOR
MUSEO SALA DE EXPOSICION CONTEMPORANEA
EXPOSICION ICONOGRAFICA HOLGUIN Y SIGLO XVII
CALLE SOCABAYA
PLANO COMPARATIVO DE EVOLUCION HISTORICA DEL MUSEO NACIONAL DE ARTE
PLANTA
PLANTA BAJA PLANTA PRIMER PISO PLANTA SEGUNDO PISO ALTILLO
GESTION
H.
DEPOSITO H. H. H. DORMITORIO H. H.
DORMITORIO
H. C. H.
PATIO H.
H. H. COCINA LIVING H.
C.
H.
TERRAZA C.
PASILLO
PASILLO
PATIO
COMEDOR H.
PORTERIA
H.
H. H.
H.
PASILLO
H.
C.
DEPOSITO H. H.
COCINA
DEPOSITO H.
H.
1946
ALMACEN PASILLO
DEPOSITO
C.
H.
DEPOSITO
PATIO ALMACEN SALA DE VENTAS
DEPOSITO
CALLE COMERCIO
H.
DEPOSITO
OFFICE COCINA PASILLO
CONFITERIA
ESCRITORIO DORMITORIO
ALMACEN ALMACEN DEPOSITO CONFITERIA COMEDOR LIVING
DORMITORIO
CALLE SOCABAYA
H.
H. H.
H.
PATIO H.
PATIO
H.
H.
HOTEL TORINO
H.
COCINA COMEDOR H. H. H.
CASA CARDON
HOTEL TORINO
1775 HOTEL TORINO PASILLO

H.
H.
PATIO SALON PRINCIPAL
H. H.
CALLE COMERCIO
H.
H.
H.
H. H.
H. H. ORATORIO
CALLE SOCABAYA
LAMINA:
FUENTES DE INFORMACIÓN
REFERENCIAS
FUENTE EPIGRAFICA
FUENTE ARCHIVISTICA
FUENTE ORAL
FUENTE ICONOGRAFICA
FUENTE ANALISIS
ESTRUCTURAL
Bibliografia:
Libro Arquitectura Andina Historia y Analisis de Teresa
Quisbert,1530-1830,Cochabamba- Bolivia.
LAMINA:
FASES DE TRANSFORMACION
LAMINA:
FASES DE TRANSFORMACION HISTORICA
LAMINA:
HISTORICA
16
15
1 REFERENCIAS
2 1º FASE
2º FASE
3
3º FASE
17
4º FASE
4
7A
8 8
9
13
14
12
11
10
Escala 1 5 10 20
ESC. 1:500
PROYECTO DE RESTAURACION
ARQUITECTONICA
IGLESIA DE SANTIAGO
PLANO DE UBICACION
PLANO DE EVOLUCION HISTORICA
ESCALA 1:100
REFERENCIAS
RESPONSABLES
LAMINA : 9 / 22
LA PAZ - BOLIVIA
6
FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO
INGRESO TAPIADO CAPILLA FACHADA LATERAL IZQUIERDA -
10 RUINAS TORRE ORIGINAL DSC_0079.JPG
9 LATERAL EN RUINAS
DSC_0068.JPG
8 CONTRAFUERTE
DSC_0065.JPG
7 INTERIOR SACRISTIA DSC_0059.JPG
9 7
FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO
6 EXTERIOR SACRISTIA DSC_0050.JPG
10
1 2 3 4 5
INGRESO
PRINCIPAL 4 5
MINISTERIO DE CULTURAS Y TURISMO

VICEMINISTERIO DE INTERCULTURALIDAD
DIRECCION GENERAL DE PATRIMONIO CULTURAL
UNIDAD DE MONUMENTOS Y SITIOS
1 ARQUITECTONICA
IGLESIA VIRGEN DE ASUNCION
DE CALACOTO
PLANO DE UBICACION
LA PAZ
LAJA
GUAQUI
TIWANAKU
3 VIACHA
JESUS DE MACHACA
COLLANA
CALAMARCA
NAZACARA
SAN ANDRES DE MACHACA
COMANCHE
CAQUIAVIRI COLQUENCHA
COROCORO
ACHIRI
COROCORO
CALACOTO
GRAL CAMACHO
GRAL CAMPERO CALLAPA
PLANO DE REFERENCIA DE TOMAS

FOTOGRAFICAS
ESCALA 1:100
REFERENCIAS
NUMERACION DE IMAGEN
# FOTOGRAFICA Y DIRECCION DE
LA FOTOGRAFIA.
FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO FICHA UBICACION / AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO RESPONSABLES
FACHADA LATERAL DERECHA -
1 FACHADA PRINCIPAL - TORRE DSC_0032.JPG
2 INTERIOR NAVE DSC_0034.JPG
3 PORTADA LATERAL
DSC_0036.JPG
4 INTERIOR PRESBITERIO DSC_0044.JPG
5 FACHADA POSTERIOR DSC_0048.JPG ARQ. FLAVIO ESCOBAR GONZALES- JEFE DE UMS
ARQ. F. MARCELO CHURQUI CHAVEZ - PROYECTISTA UMS
UNIV. FERNANDO SINKA - DIBUJANTE
LAMINA : 7 / 22
LA PAZ - BOLIVIA
RESTAURACION ARQUITECTORNICA DE LA IGLESIA VIRGEN DE ASUNCION DE CALACOTO-PROV. PACAJES- DEPTO. DE LA PAZ. FICHA Nº
FICHA FOTOGRAFICA
DENOMINACION INMUEBLE DISPOSICION UBICACION / AMBIENTE CODIGO AMBIENTE NOMBRE ARCHIVO FOTOGRAFIO FECHA
IGLESIA VIRGEN DE ASUNCION DE
CALACOTO
EXTERNA FACHADA LATERAL IZQUIERDA -.- DSC_0050.JPG ARQ. MARCELO CHURQUI 12-05-2010
FOTOGRAFIA UBICACION EN EL INMUEBLE
DESCRIPCION
Fotografia exterior de las ruinas de la sacristia, se

observa el muro de adobe disgregado, la falta de
cubierta y promontorios de tierra que correspondian al
adobe y revoques de barro.
Ademas se observa el crecimiento de vegetacion en
todo el piso del atrio posterior y lateral.
4
2 -
10
3 12
1 2 3 4 5

INGRESO 2 6 UNIDAD DE MONUMENTOS Y SITIOS

PRINCIPAL 2 6 2 9 PROYECTO DE RESTAURACION
2 ARQUITECTONICA
2 - IGLESIA VIRGEN DE ASUNCION
2 DE CALACOTO
2 6
PLANO DE UBICACION
LA PAZ
LAJA
12 GUAQUI
TIWANAKU
VIACHA
6 13
JESUS DE MACHACA
COLLANA
10 NAZACARA
CALAMARCA
COMANCHE
3 12 CAQUIAVIRI COLQUENCHA
COROCORO
ACHIRI
COROCORO
12 CALACOTO
3 6 16
GRAL CAMACHO
3 - 4
2 - PLANO DE USO DE MATERIALES Y
TECNOLOGIA
ESCALA 1:100
REFERENCIAS
#
# #
ELEMENTO ARQUITEC MATERIAL Y ACABADO
1 CIMIENTOS 1 TIERRA
2 PIEDRA
2 PISOS 3 PIEDRA TALLADA
4 LADRILLO PASTELERO
3 MUROS 5 LADRILLO HUECO
6 CEMENTO
4 COLUMNAS 7 Ho Ao
8 Ho Co
5 VIGAS 9 MOSAICO
10 ADOBE
6 REVOQUES 11 CERAMICA
12 REVOQUE DE BARRO
7 ESTRUCTURA CUBIERTA 13 REVOQUE DE YESO
14 REVOQUE DE CAL
8 COBERTURA CUBIERTA 15 REVOQUE DE CEMENTO
16 PINTURA A LA CAL
9 CIELO 17 PINTURA LATEX
18 EMPAPELADO
10 CARPINTERIA PUERTAS 19 METAL
20 MADERA
11 CARPINTERIA VENTANAS 21 CALAMINA
22 PAJA
23 TEJA
RESPONSABLES
ARQ. FLAVIO ESCOBAR GONZALES- JEFE DE UMS
LAMINA : 8 / 22
LA PAZ - BOLIVIA
UNIDAD DE MONUMENTOS Y SITIOS
ARQUITECTONICA
IGLESIA VIRGEN DE ASUNCION
DE CALACOTO
PLANO DE UBICACION
LA PAZ
LAJA
GUAQUI
TIWANAKU
VIACHA
JESUS DE MACHACA
COLLANA
CALAMARCA
NAZACARA
COMANCHE
CAQUIAVIRI COLQUENCHA
COROCORO
ACHIRI
COROCORO
CALACOTO
GRAL CAMACHO
PLANO DE IMPORTANCIA HISTORICA

DE LA ZONA DE INFLUENCIA
ESCALA 1:10000
REFERENCIAS
EDIFICIO SIGNIFICATIVO
SIGNIFICACION NACIONAL
SIGNIFICACION DEPTAL.
SIGNIFICACION MCIPAL.
RESPONSABLES
ARQ. FLAVIO ESCOBAR GONZALES- JEFE DE UMS
LAMINA : 8 / 22
LA PAZ - BOLIVIA
PROSPECTO DE LA PRIMERA IGLESIA SANTA TERESA - DISCORDANCIA Y ANALOGÍA
IGLESIA PRIMITIVA SANTA TERESA 1760 IGLESIA del Convento de la LA MERCED 1600-1604 IGLESIA SANTIAGO DEL PASSU 1571 ESTILO ARQUITECTÓNICO
LAMINA:
NAVE ANTIGUA IGLESIA SANTA TERESA

ANALISIS TIPOLOGICO Y
ARQUITECTONICO DEL
INMNUEBLE
PLANTA - PLANO PLANCHETA ESC. 1:250
Arquitectura Renacentista
Referencias El Renacimiento llega a la Audiencia de Charcas con los conquistadores y misioneros, hacia 1536-1540.
Las primeras construcciones que se construyen son pobres. En 1572, el Virrey Francisco Toledo visita el virreinato y lo
estructura política y económicamente. Pese a sus modestas proporciones, las iglesias de estos primeros tiempos
ANALOGÍA muestran un estilo renacentista con muchos elementos arcaizantes como crucerías góticas, y artesonados mudéjares.
El nuevo arte se plasma principalmente en las portadas, reflejando unas veces el estilo plateresco y otras el purismo.
DISCORDANCIA Las plantas de las iglesias son alargadas y por lo general de una sola nave que esta separada del presbiterio por un
gran arco triunfal. El presbiterio es casi siempre ochavado gruesos contrafuertes refuerzan los muros y las naves se
cubren con artesón y bóvedas nervadas.
El coro alto es de madera sobre canes y tiene la forma de U. Estos primeros templos fueron construidos en adobe, hay
algunos de cal y canto, siendo muy raros los que son de piedra labrada.
Las portadas por lo general son de ladrillo encalado y es en ellas donde el renacimiento prende con mayor fuerza.
Cuando el renacimiento prende con mayor fuerza. Cuando sigue la línea del llamado plateresco tiene arco de medio
punto flanqueado por dobles pilastras rehundidas entre las que se abren las hornacinas. Algunas veces estos nichos
tiene columnitas en forma de balaustres; los frisos que corren sobre las pilastras se decoran con queribines, rodelas y
Iglesia Primitiva Santa Teresa. La iglesia y el convento de "La Merced" El templo de Santiago del Passu
balaustre, y ocasionalmente con diseños geometrizantes que recuerdan lacerías mudéjares. Remata el conjunto un
El templo y el convento de Nuestra Señora de las Mercedes, actualmente demolidos, se construyo en la Edificio colonial de verdadera antigüedad dentro del asiento de Canata, está situado en el pueblo del mismo frontón triangular en el que frecuentemente se abre una hornacina.
Daba, como queda dicho, a la calle Baptista; duró poco y se derrumbó durante un movimiento
primera cuadra de la calle de su nombre, hoy calle Sucre. nombre, queda a unos 20 kms. de la ciudad de Cochabamba.
sísmico. Sin duda era una edificación poco sólida. Colapsó ante el asombro de la Comunidad Cuando las decoraciones son puristas la decoración es más sobria. Siendo característico los medallones circulares que
religiosa y casi en presencia del Arzobispo Fray José Antonio de San Alberto que residía Fue obra de Sebastián Montes, por los años 1600-1604. Estéticamente respondía a la arquitectura renacentista, Es el más antiguo de los edificios parroquiales de Canata, registra su existencia antes de la primera función decoran las enjutas y la sustitución de pilastras por columnas.
temporalmente en la Villa y vivía en las cercanías del Convento. Su fachada, bastante deteriorada, de de líneas sobrias. de Cochabamba, en 1571.
piedra y ladrillo, aún subsiste. Es recuperable y conviene mantenerla. Igualmente queda evidencia Las características señaladas dependen directamente de la arquitectura española imperante, reproducida naturalmente
de la nave, actualmente jardín, el atrio, coro bajo y coro alto, arco toral, tribuna y sacristía. Se "…Era de nave única con gran arco triunfal sobre el presbiterio. La cubierta fue artesonada. Quedan de ella A estos dominios del inca llego a mediados del siglo XVI, el famoso licenciado don Juan Polo de Ondegardo, en tono menor, y modificada a fuerza de arcaísmos.
desconoce quién la construyó y en cuanto tiempo. varios tirantes y partes de la alfarda". Caballero de Santiago, Justicia Mayor del Cuzco, alto funcionario real de Potosí y La Plata y gran cronista de
Indias, que recibió de manos del Virrey Francisco de Toledo, como encomienda, el vasto territorio cuyo dentro
El convento abarcaba la totalidad de la manzana sud -este, fue reducido por el gobierno en 1826, utilizándose
religioso administrativo fue esta iglesia y "doctrina" de El Paso, el villorio se llamo originalmente "El pueblo de
el lugar, hasta el día de hoy, como mercado.
Ondegardo", dando luego el nombre del santo guerrero a la iglesia, denominándola Santiago de "El Paso".
La iglesia fue toscamente reparada en forma tosca, luego demolida en 1696 por Teléfonos Automáticos, usada
El estado actual del monumento muestra:
como depósito, cancha de fulbito hoy lugar de parqueo.
El exterior, la portada que ha sido completamente desfigurada con un falso antiguo, a mediados de este siglo.
Fray tomas de Santa María en el año 1533, califica a La Merced como un "templo, cementerio y fortaleza",
Otro problema es un campanario que, como muchos similares en Cochabamba, es aproximadamente de 1925,
indicando que la recia contextura del edificio, construido enteramente en piedra, fue difícilmente desintegrada,
"a fuerza de cincel".
y que carece de cualquier integración con el cuerpo principal del templo. CARACTERISTICAS ARQUITECTÓNICAS
Los sólidos muros de adobe de insuficientes cimientos, perdieron la línea debido al peso exagerado de las
cubiertas de teja (una mezcla de varias clases de tejas de toda época) sobre entortado de caña y tijerales.
En 1885 se desploma el arco triunfal del presbiterio, privando a los muros de un importante sostén.
Vista interior Iglesia Colonial de pueblo. Caracteristicas
ESC. 1:500
Iglesia del Passu. Portada Iglesia del Passu. Portada Actual

BIBLIOGRAFÍA Iglesia de La Merced
- Caballero Geraldine B. de, Mercado Mercado Rodolfo, Monumentos coloniales Cochabamba,I, (Vista exterior tomada en 1966)
Instituto de Investigaciones Antropologicas Universidad Mayor de San Simon, Impresor Iglesia del Passu.
Talleres - Escuela de Artes Graficas del Colegio Don Bosco, La Paz - Bolivia, pp. 31-3_ 41-42. Coro toledano a dos niveles
- Mesa Jose de, Gisbert Teresa, Monumentos de Bolivia, Cuarta edicion, impresores Artes
Graficas Sagitario S.R.L. La Paz - Bolivia 2002, pp. 219.
- Mesa Jose de, Glosario Minimo de Terminos de Arquitectura Virreynal, Instituto de cultura -
RC Centro de Investigacion y restauracion de bienes inmuebles, Segunda Edicion,Impresores
Talleres del Centro de Investigacion y Restauracion de bienes Monumentales de la Regional Iglesia de La Merced (Vista portada) Iglesia del Passu.
Iglesia Primitiva Santa Teresa. Portada principal Nave unica
del Instituto Nacional de cultura , Cusco 1980.
RESTAURACION ARQUITECTORNICA DE LA IGLESIA VIRGEN DE ASUNCION DE CALACOTO-PROV. PACAJES- DEPTO. DE LA PAZ.
FICHA DE TOMA DE MUESTRAS

DENOMINACION INMUEBLE DISPOSICION UBICACION / AMBIENTE CODIGO AMBIENTE CODIGO MUESTRA RESPONSABLE FECHA
IGLESIA VIRGEN DE ASUNCION DE
CALACOTO
EXTERNA FACHADA LATERAL DERECHA -.- 001-MCC ARQ. MARCELO CHURQUI 11-05-2010
FOTOGRAFIA UBICACION EN EL INMUEBLE

VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL
MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL
Retazo de Tumbado 206 CIELO FALSO TELA DE TOCUYO Amarre de estera de 222 Cubierta Cuero Muro exterior de Adobe 147 Muro perimetral Adobe Revoque exterior en galeria A21 Muro Cal sobre barro Empapelado sobre revoque de A21 Muro Papel, cal y barro
cañahueca sobre soporte de adobe cal
I OBSERVACIONES
VI OBSERVACIONES
Las muestras V y VI fueron tomadas del mismo
XIII OBSERVACIONES
XX OBSERVACIONES
XXVII OBSERVACIONES
el soporte es sillar de piedra ya que existe
sector. cubierta de boveda de cañon.
LAMINA: VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL
Retazo de Tumbado 214 CIELO FALSO TELA DE TOCUYO Revoque interior 222 Muro Cal Junta de barro muro exterior de 147 Muro perimetral Barro Trozo de escalon de piedra A21 Escalera Piedra Revoque interior nave A21 Muro Pintura, cal
TOMA DE MUESTRAS PARA

adobe tallada
II OBSERVACIONES
VII OBSERVACIONES
XIV OBSERVACIONES
XXI OBSERVACIONES
XXVIII OBSERVACIONES
a) Estrato superficial
b) Estrato interior sobre soporte de ladrillo
ANALISIS DE COMPONENTES Y
ESTRATIGRAFIAS
Cama de barro sobre estera de 222 Cubierta Barro Retazo de Tumbado 222 Cielo falso Tela de tocuyo Trozo de Piedra 118 Base portada Piedra Trozo de sillar en zocalo de A21 Arqueria Piedra Revoque interior A21 Retablo lateral Pintura, cal
cañahueca arqueria en claustro
III OBSERVACIONES
VIII OBSERVACIONES
XV OBSERVACIONES
XXII OBSERVACIONES
XXIX OBSERVACIONES
REFERENCIAS GRAFICAS
Trozo de Tirante en estructura 222 Cubierta Madera Mortero de Muro de piedra 302 Muro exterior Cal y Arena Revoque exterior sobre muro 118 Portada Cal y arena Revoque Interior sobre soporte A21 Muro Cal sobre barro Revoque interior A21 Retablo lateral Pintura, cal
de cubierta de ladrillo de muro de piedra
IV OBSERVACIONES
IX OBSERVACIONES
XVI OBSERVACIONES
XXIII OBSERVACIONES
XXX OBSERVACIONES
XIII Muestra b) Estrato Intermedio

c) Estrato interno
118
Numeración de ambiente
XIII
XIV
147
XVI
Amarre de estera de 222 Cubierta Cuero Mortero de Muro de piedra 131 Muro exterior Cal y Arena Revoque Interior de barro con 119 Muro Cal + revoque de barro Revoque Exterior en tambor A21 Tambor Cemento cal y arena Revoque interior A21 Retablo lateral Pintura, cal
cañahueca encalado sobre muro de adobe
XVII
XVIII
XII
V OBSERVACIONES
Las muestras V y VI fueron tomadas del mismo
X OBSERVACIONES
XVII OBSERVACIONES
XXIV OBSERVACIONES
XXXI OBSERVACIONES
118
119 XI sector. b) Estrato interno sobre soporte
XV 231
102 206
XXIII
144
232
XX
XXI
XIX
127
XXII VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL
MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL
III
IV Retazo de Tumbado 231 Cielo falso Tela de tocuyo Revoque interior de cal sobre 119 Pilastra de arco cal Empapelado sobre revoque de A21 Muro Papel, cal y barro Revoque exterior sobre muro A21 muro perimetral barro
214 soporte de ladrillo cal de adobe
222
II
XXV
XI OBSERVACIONES
Al parecer se ha remendado este sector del cielo
XVIII OBSERVACIONES
XXV OBSERVACIONES
el soporte es de ladrillo
XXXII OBSERVACIONES
V VIII falso con tres capas sucesivas b) Estrato interior b) soporte de adobe
XXIX 301
XXV
VI
129 VII
218
XXX
140 XXVI
XXVII
XXXIII
XXXI
142
IX
XXVIII
XXXII
X
302 VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL VISTA DETALLE VISTA GENERAL
134 MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL MUESTRA DESCRIPCION AMBIENTE ELEMENTO MATERIAL
131
Retazo de Tumbado 231 Cielo falso Tela de tocuyo Revoque exterior en galeria 232 Muro Cal sobre barro Empapelado sobre revoque de A21 Muro Papel, cal y barro Mortero de junta en muro de A21 muro cal y arena
sobre soporte de adobe cal piedra
PLANTA BAJA PLANTA ALTA PLANO DE CUBIERTAS XII OBSERVACIONES
XIX OBSERVACIONES
XXVI OBSERVACIONES
XXXIII OBSERVACIONES
a) Estrato superficial a) Estrato superficial
b) Estrato interior b) Estrato interior

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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y

SIGNIFICACIÓN E IMPORTANCIA DE LA INVESTIGACIÓN

POR: ARQ. FERNANDO MARCELO CHURQUI CHAVEZ

permitirme ser parte de su orgullo.

esperar nada a cambio me enseñaron y compartieron sus conocimientos apoyándome y

lograron que este sueño se haga realidad.

Y por último a mis amigos que me alentaron en todo momento.

La presente tesis tiene por objetivo fundamental sustentar la importancia de la

se analizó uno de los que consideramos ha sido el primer proyecto de restauración de

monumentos arquitectónicos en Bolivia: el Museo Nacional de Arte. Conforme el

investigación histórica aplicable a la realidad nacional. Se espera cumplir con las

la medida en que a lo largo de la labor como profesional arquitecto se ha visto que

muchos proyectos en Restauración Arquitectónica mostraban insuficiente investigación

interpretación de las Teorías de Restauración. El parámetro para la hipótesis toma los

criterios de autenticidad e integridad que debe tener el patrimonio cultural, aspecto

necesario pero no determinante, ya que debe considerarse su aplicabilidad a la realidad

Latinoamericana y Boliviana. Nuestro patrimonio desde periodos precolombinos

siempre ha sido dinámico, es decir recoge elementos tradicionales y antiguos, y los

reformula, aplica y mezcla como una forma de actualización.

investigativo, reconstruir la historia y el trabajo de sus proyectistas restauradores. La

estructura del trabajo se basa en recabar conceptos, teorías, normativa y todo lo

relacionado a la investigación histórica; analizarlas y determinar su aplicación dentro el

Estado Plurinacional de Bolivia.

patrimonio como especialidad y la consecuente elaboración de los proyectos de

intervención arquitectónica, la investigación y el análisis histórico para la preservación

PALABRAS CLAVE. Investigación histórica, Patrimonio Cultural Inmueble,

Proyectos en Restauración Arquitectónica, Teorías de Restauración, Autenticidad,

considered first restoration projects of architectural monuments in Bolivia: the National

projects in Architectural Restoration showed insufficient historical research and it was

a way of updating them.

Plurinational State of Bolivia.

as specialty and the consequent elaboration of architectural intervention projects,

research and historical analysis for the preservation of monuments.

KEYWORDS. Historical research, Immovable Cultural Heritage, Projects in

Architectural Restoration, Theories of Restoration, Authenticity, Integrity.

Bolivia, como muchos países latinoamericanos posee un rico y variado Patrimonio

Material Inmueble, aunque han existido y existen intervenciones que la afectan

negativamente, aún se conserva autentico e íntegro en su mayoría. La razón principal de

esta investigación radica en disminuir las intervenciones atentatorias que destruyen el

patrimonio y promover procesos y métodos que permitan la preservación del mismo

para futuras generaciones. El tema en cuestión, aunque ya definido internacionalmente,

Bolivia, creemos que su inclusión permitirá conocer a cabalidad el Patrimonio Cultural y

su valor, no solo por parte de los restauradores y técnicos, sino de la población en

conceptual relacionados con la investigación histórica, desarrollando sus postulados en

referencia al caso de estudio, este trabajo no intenta criticar el trabajo realizado en el

para determinar la investigación histórica, ya sea documental o explicita en el

teorías de Europa, este no es el mecanismo único que nos explica el desarrollo de la

restauración en Bolivia y en América Latina. Por lo general, las teorías explicativas

historias de los países latinoamericanos son las mismas y la forma de estudiarlas es

igual, con lo que explican la restauración en Bolivia a partir de su evolución en Europa,

Latinoamérica vivieron su propio proceso inmersos dentro de esta dependencia, y

construyeron su propia historia: esa es la realidad y que ya es hora de que comencemos a

estudiar con seriedad.

También nos hemos extendido un poco en la descripción y análisis del propio

imprescindible, ya que el objetivo es demostrar que se puede realizar este estudio y

evidencias existentes, las diferentes épocas y trabajos que en el inmueble existen.

debe cumplir una investigación histórica en el área de la Restauración, esta propuesta

normativas de organismos culturales en Bolivia.