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    Entusiamo. Sinfonía Del Donbass

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    Para su primer filme sonoro, Vertov tenía un propósito radical: explorar el sonido directo y sus posibilidades expresivas como nadie lo había hecho. Entuziazm es una obra única en la que los sonidos dialogan con voces y músicas. Muy pocos la comprendieron en su día, aunque un Chaplin entusiasmado escribió: «Jamás había imaginado que unos sonidos mecánicos podían organizarse con tanta belleza.

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    Para su primer filme sonoro, Vertov tenía un propósito radical: explorar el sonido directo y sus posibilidades expresivas como nadie lo había hecho. Entuziazm es una obra única en la que los sonidos dialogan con voces y músicas. Muy pocos la comprendieron en su día, aunque un Chaplin entusiasmado escribió: «Jamás había imaginado que unos sonidos mecánicos podían organizarse con tanta belleza.

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    Entusiamo. Sinfonía del Donbass

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    Para su primer filme sonoro, Vertov tenía un propósito radical: explorar el sonido directo y sus posibilidades expresivas como nadie lo había hecho. Entuziazm es una obra única en la que los sonidos dialogan con voces y músicas. Muy pocos la comprendieron en su día, aunque un Chaplin entusiasmado escribió: «Jamás había imaginado que unos sonidos mecánicos podían organizarse con tanta belleza.

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    Para su primer filme sonoro, Vertov tenía un propósito radical: explorar el sonido directo y sus posibilidades expresivas como nadie lo había hecho. Entuziazm es una obra única en la que los sonidos dialogan con voces y músicas. Muy pocos la comprendieron en su día, aunque un Chaplin entusiasmado escribió: «Jamás había imaginado que unos sonidos mecánicos podían organizarse con tanta belleza.

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    PRXIMA PELCULA:

    ENTUSIASMO. SINFONA DEL DONBASS

    Viernes 9 de marzo MALA SANGRE

    BIBLIOTECA PBLICA EL TUNAL


    CICLO: PROVOCANDO IMGENES INDMITAS
    Esta imagen est bajo

    FICHA TCNICA
    TTULO ORIGINAL: Entuziazm: Simfoniya Donbassa (Enthusiasm: Symphony of the Donbass) AO: 1931 DURACIN: 67 min. PAS: Unin Sovitica DIRECTOR: Dziga Vertov GUIN: Dziga Vertov MSICA: Dimitri Shostakovich, Nikolai Timofeyev, Dziga Vertov FOTOGRAFA: Boris Zeitlin (B&W) PRODUCTORA: Ukrainfilm GNERO: Documental

    Sinopsis:

    Esta imagen est bajo licencia Creative Commons: Attribution-NonCommercial-NoDerivs Vnculo del autor: http://www.flickr.com/photos/catzrule/4793895869/sizes/l/in/photostream/

    Pars, en un futuro cercano. Marc y Hans son dos ladrones que deben dinero a una dura mujer americana que les da dos semanas para pagar. Planean robar y vender un nuevo antdoto para un virus tipo SIDA llamado STBO que est matando a los que "practican el amor sin amor", pero necesitan a alguien de manos rpidas. Reclutan a Alex, apodado "lengua veloz", un chico rebelde que est rompiendo su relacin con Lisa, su novia de 16 aos de edad. Poco antes del robo, las cosas se complican.

    licencia Creative Commons: AttributionNonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0)

    Direccin: Pas: Ao: Duracin:

    Leos Carax Francia 1986 119 minutos

    SINOPSIS
    Para su primer filme sonoro, Vertov tena un propsito radical: explorar el sonido directo y sus posibilidades expresivas como nadie lo haba hecho. Entuziazm es una obra nica en la que los sonidos dialogan con voces y msicas. Muy pocos la comprendieron en su da, aunque un Chaplin entusiasmado escribi: Jams haba imaginado que unos sonidos mecnicos podan organizarse con tanta belleza.

    ENTUSIASMO. SINFONA DEL DONBASS Direccin: Dziga Vertov Viernes 2 de marzo / 2012

    El drama cinematogrfico es el opio del pueblo. Abajo las fbulas burguesas y viva la vida tal y como es! Dziga Vertov
    Llega la poca del cine sonoro y entre las figuras cimeras de la cinematografa mundial que lo recibieron sin temor, se encuentra Dziga Vertov. La sinfona de Donbass (Entusiasmo) se film en 1930 y el sonido se grab en las calles, en las minas de la cuenca carbonfera de Donetsk y en otras regiones. Como sola ocurrir con otros de sus trabajos, la cinta se basaba en un cruce entre las asociaciones del espectador y la polifona del material visible que, ahora, ya se oa. Los ruidos ambientales aumentaban la veracidad documental y creaban la atmsfera especial de la obra basada en relaciones complejas entre el sentido, la imagen y el sonido. Pero, desgraciadamente, los proyectores de los cines no aseguraban la calidad del sonido y los espectadores sufran como nunca imagin el realizador: truenos, msica ensordecedora y, por primera vez, con sonido directo, entrevistas donde, a veces, no se entenda nada. En 1931 Vertov exhibi su pelcula en Alemania, Holanda e Inglaterra. Aunque en Alemania fue prohibida. Las exhibiciones posteriores fueron acompaadas por manifestaciones de obreros y estudiantes, y hubo cordones de policas en las entradas de las salas. Los aparatos de proyeccin eran buenos, y Vertov afirmaba que haba visto su pelcula, tal como era, por primera vez. El peridico londinense Morning Post escribi al da siguiente del estreno: Es tan dramtico y vivo que acrecenta el entusiasmo de los comunistas convencidos y convence a los vacilantes. Los gobiernos de otros pases deben estudiar detenidamente este filme como una muestra de propaganda, porque es una obra de primera clase, siendo al mismo tiempo uno de los experimentos ms interesantes en la nueva tcnica

    narcisismo y tratamiento reaccionario de la realidad sovitica. A grandes rasgos, la praxis de Vertov con las imgenes en movimiento empieza en 1916, en su laboratorio del odo experimentando msicas de ruidos, montaje de fonogramas y palabras. En 1918, el Comit del Cine de Mosc le contrata como secretario y llega a ser redactor jefe (hasta finales de 1919) del Kinonedelija (CineSemana, el primer peridico de la actualidad cinematogrfica sovitico). Hacia 1920 Vertov hizo un descubrimiento notable: el ojo humano era capaz de registrar un plano cinematogrfico de apenas dos o tres fotogramas. Ello implicaba la posibilidad de montar fragmentos diminutos en cortes aparentemente ilgicos que no slo desafiaba por entero la temporalidad de la visin natural sino las estructuras del pensamiento. En 1925, Vertov anticipaba: En un futuro prximo, el hombre podr transmitir simultneamente por radio, para el mundo entero, los hechos visibles y sonoros grabados por una radio-cmara. Los tiempos posteriores le dieron la razn. El uso de cmaras porttiles impulsaron la corriente documentalista (el cine directo), el auge posterior de las telecomunicaciones y las aportaciones tecnolgicas han posibilitado la utilizacin, cada vez mayor, de las microcmaras y la circulacin abierta de imgenes generadas por multitud de individuos y grupos sociales a nivel mundial... Podemos decir que, en cierta forma, una parte de todo eso lo anticip Vertov en sus manifiestos y con su teora del cine-ojo (kino-glaz), que en los aos 20 tenan una fuerte carga visionaria, pero cuyas hiptesis empez a practicar de inmediato, en la medida de sus posibilidades.
    http://desmond.imageshack.us/Himg322/ scaled.php? server=322&filename=imtsentuziasm0155770430 060yj.jpg&res=medium

    Internet: http://www.cubacine.cult.cu/revistacinecubano/digital03/centrocap43.htm

    http://pixhost.me/avaxhome/4e/2a/00142a4e_medium.jpeg

    del cine sonoro. En noviembre, Charles Chaplin vio el filme, y en una carta al realizador expresa que era una de las sinfonas ms emocionantes que he odo alguna vez, comenta Roshal en su libro. Biografa [Sacada

    de

    kinoki

    documentales]

    Denis Arkad'evic Kaufman (Bialystok 1895 -Mosc 1954). Hijo de bibliotecarios. Despus de cursar estudios de msica 1912-1915 en Bialystok y de medicina 1916-1917 en San Petersburgo, se dedica a escribir poesa y novela. Atrado por el futurismo, toma el pseudnimo de Dziga Vertov (segn Jord: de una palabra ucraniana, dziga, peonza, trompo, algo que gira incesantemente, y tambin, zngaro, gitano, y del verbo ruso vertet, girar, dar vueltas, es decir,movimiento continuo). Cineasta innovador, terico, poeta, agitador, editor, propagandista y pilar indispensable de un cine documental autntico que respondiera a las necesidades polticas, econmicas y sociales del momento histrico en que se hallaba inmerso. Vertov fue, sobre todo, un inventor y un imaginativo baluarte del cine experimental; todo lo cual fue demasiado para las mentes cuadradas de los burcratas del partido, que llegaron a humillarlo, bloquearlo, desanimarlo, desmovilizarlo, buscando sofocar su espritu. Fue acusado de formalismo, antirrealismo,

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    Internet: http://www.divxclasico.com/foro/viewtopic.php?t=65073

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