Baroque

LE BAROQUE
Le mot baroque qui vient sans doute de barrueco signifie en espagnol pierre irrgulire. Il dsigne un mouvement artistique dominant pendant prs de deux sicles, accompagnant les principales volutions religieuses et politiques de 1580 1780 en Europe surtout, mais aussi dans le monde. Cet art li la raction religieuse de la Rforme catholique, a pour fondement la volont du concile de Trente de rhabiliter les images (remises en cause par les protestants) en suscitant un art qui sadresse la sensibilit plutt qu la raison. Il inscrit aussi ses racines dans lart caravagesque du tournant des annes 1600, novateur par le ralisme de ses sujets et de ses figures, lutilisation des contrastes dombre et de lumire qui noient les contours des corps et des objets. Le baroque se dveloppe dj dans les pays catholiques : lItalie en est le point de dpart puis le monde hispanique, les Pays-Bas espagnols, lAutriche et la Bavire, lAmrique latine sous limpulsion des jsuites. Mais il faut se garder dassimiler baroque et rgions catholiques : la France catholique rsiste au baroque et ses rois puissants prfrent lordre classique qui magnifie leur pouvoir ; les pays protestants la Hollande de Rembrandt sont nettement influencs par le style baroque. Lopposition entre baroque et classicisme nest donc pas toujours facile observer car on peut retrouver des caractres des deux styles dans les mmes uvres. Les historiens trangers nomment dailleurs baroque franais notre classicisme et le tableau de Jouvenet du muse des Beaux-arts de Reims est luvre dun peintre form par les artistes classiques, Poussin et Le Brun, bien quelle soit baroquisante . Notons que le style rocaille ou rococo, invent la cour de Louis XV et issu de lart baroque, envahit toutes les cours princires au XVIII sicle.
Jean-Baptiste Jouvenet (1644-1717) Apollon et le char du soleil avec l'assemble des dieux dans l'Olympe Huile sur toile, inv. : D.872.2.2 Reims, muse des Beaux-arts Photo : Christian Devleeschauwer
Les caractristiques Lart baroque nat dans le contexte de lessor des villes et des Etats et sinscrit dans un urbanisme sans prcdent : les villes de Rome, Paris, Versailles, Londres sont remodeles en fonction dune symbolique prcise ; les places, les palais et les glises traduisent un idal de persuasion religieuse et de puissance politique. Le baroque sattache donc initialement larchitecture (le Bernin, Borromini) puis sapplique la peinture, la sculpture, la littrature, la musique. Techniques et supports La peinture murale et particulirement la peinture de plafond excute fresque dominent le style baroque. Luvre aux dimensions considrables est gnralement inscrite dans un riche crin plastique o se combinent stucs et sculptures aux
dimensions souvent exagres. La peinture sur toile est un dcor, principalement dglise, qui doit tre vu de loin par des fidles nombreux.
Les thmes La peinture baroque est essentiellement religieuse, son iconographie a t fixe par le concile de Trente : la Vierge, les anges, la vie de saints, et les hros rcents de lEglise catholique y sont clbres. La tendance est la thtralit afin de surprendre et mouvoir les fidles : apothoses, enlvements de saints par des anges dans les nues clestes, extase (Sainte Thrse). Mais on trouve aussi des scnes mythologiques, allgories qui autorisent les reprsentations de nus. Plus rares, les scnes de genre sont prsentes essentiellement dans la peinture du Nord (voir Rubens, La Kermesse). La composition, le dessin, la couleur, la touche Le peintre baroque ne fait pas du dessin llment essentiel de ses compositions, figures et objets nont pas les contours nets quils possdent dans la peinture classique. Les formes senchanent, le regard nest plus conduit par le jeu rationnel dune perspective linaire, il est retenu par les lments tactiles et chromatiques qui structurent la peinture (touche, effets de lumire changeante et dramatique, rendus des matires, carnations, draperies).
La profondeur est cre plutt par des lignes diagonales dans lesquelles le regard senfonce. La composition est ouverte et nest pas forcment btie selon une symtrie haut / bas ou droite / gauche et renonce souligner par la distribution des formes la proximit des bords du tableau. Lutilisation de diagonales, de spirales et de courbes imposent une ide de mouvement plutt que de stabilit. Luvre baroque est conue comme un tout unitaire : la partie est subordonne au tout, sans quelle renonce pour cela exister en soi (Wlfflin). Il est souvent difficile disoler un motif tant les formes sinterpntrent. Avec des formes ainsi fondues les unes dans les autres, la peinture baroque est souvent moins lisible que la peinture classique. Les figures baroques sont rarement intgralement nues comme lindique le concile de Trente, sauf chez Rubens. La volont de dramatisation hrite du caravagisme conduit les peintres baroques prfrer le dynamisme la pose. Les figures accomplissent souvent des mouvements violents que le pinceau suspend brusquement (comme dans un arrt sur image). L'artifice de ces attitudes suscite motion du spectateur ce qui est le but du peintre baroque.
Le muse des beaux-arts de Reims propose ltude de deux uvres permettant dapprhender la peinture franaise lge baroque (Apollon et le char du soleil de Jean-Baptiste Jouvenet et LAssomption de la vierge de Simon Vouet) puis de les comparer ventuellement dautres uvres plus typiquement classiques, nombreuses au muse (voir fiche sur le classicisme et lectures duvres de Franois Perrier, Nicolas Poussin, Philippe de Champaigne ou Charles Le Brun).
Simon Vouet (1590-1649) LAssomption de la Vierge, 1644 Huile sur toile, inv. : D.949.1.1 Reims, muse des Beaux-arts Photo : Christian Devleeschauwer

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