Vingt glorieuses

Les vingt glorieuses de la culture : les années 50 et 60
Dominique Lejeune
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Dominique Lejeune. Les vingt glorieuses de la culture : les années 50 et 60. Licence. Université
ouverte de Besançon, France. 2020, pp.38. �halshs-02966895�
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Dominique Lejeune, Les « 20 GLORIEUSES » DE LA CULTURE… 1
Les vingt glorieuses de la culture : les années 50 et 60

Besançon, Mardi 13 octobre 2020 de 18h à 19h30,
dans le cadre des « Mardis des Savoirs à partager »
par Dominique Lejeune, Prof Dr Dr
« Glorieuses » ? De « glorieuses » personnalités culturelles de ces années nous

ont quittés ces dernières semaines, songeons à Juliette Gréco…
Dans la « non-bibliographie » de son Aventure culturelle française, 1945-

1989 (1), Pascal Ory écrit avec humour qu’ « une bibliographie de l’histoire culturelle
de ce pays est évidemment impossible ». L’adverbe désigne à l’évidence l’immensité,
qui est celle de l’objet et du sujet, que P.Ory décrit d’un air faussement accablé : « la
société culturelle (création, médiation), […] pratiques représentatives (physiques,
discursives), ou encore une époque ». On ne trouvera donc dans cette conférence non
pas une présentation exhaustive de la culture de l’ « époque » mais une tentative
d’explicitation de la distinction, native dans les années 50, entre une « vieille France »
culturelle et des modernités de la culture. C’est un choix de ma part… Montherlant et
Saint-Germain-des-Prés
Au sein d’une époque particulière, celle des vingt glorieuses 2, les années 50 et
60, cœur des Trente Glorieuses 3. Des noms et des images, une véritable explosion
culturelle dans le contexte coloré des Trente Glorieuses et du baby-boom… Certes la
production culturelle traditionnelle, le « lectorat » traditionnel et les traditions
religieuses subsistent dans les années 50. Mais les sixtees à la française sont riches
d’avant-gardes et d’artistes à la stupéfiante longévité.
1 Pascal Ory, L’Aventure culturelle française, 1945-1989, Flammarion, 1989, 241 p., pp. 237 & suiv.
2
Bernard Chambaz & Paul Almasy, Les Vingt Glorieuses. La vie quotidienne en France, 1950-1970, Seuil, 2007,
257 p.
3
Jean Fourastié, Les Trente Glorieuses ou la révolution invisible de 1946 à 1975, Fayard, 1979, 299 p., réédition
en « Pluriel », 2011, 288 p. ; D.Lejeune, La France des Trente Glorieuses, 1945-1974, Armand Colin, 2015,
collection « Cursus », 192 p. ; D.Lejeune, Années 50. France Janus, en Noir & Blanc ou en Couleurs ?,
1 140 pages, mis en ligne le 13 avril 2017 sur HAL-SHS (CNRS) : https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01504693.
Plusieurs rééditions, même référence.
I. Modernité des années 50 ?

1°) Avant-gardes culturelles
a) De Saint-Germain-des-Prés à la télévision
Un bouillon de culture
Le mouvement culturel lancé par Europe n° 1 et la télévision
b) L’aventure du TNP et les « avant-gardes des avant-gardes »
L’aventure du TNP
La modernité cinématographique
La modernité architecturale
D’autres avant-gardes culturelles ?
c) L’ère de l’engagement
2°) Des industries culturelles naissantes et des usages modernes
3°) Modernités spirituelles et mentales des années 50
4°) Il faudrait aussi évoquer… (je ne peux pas tout dire dans une conférence !)
II. Culture de masse et « gloire culturelle » dans les années 60 ?
1°) Les « sentiers de la gloire » culturelle
2°) Américanisation de la culture française ?
3°) Mais nous n’avons pas terminé…
I. Modernité des années 50 ?
Traditions et continuité ou innovations et modernité ? Les années 50 voient la

continuation d’une intervention classique de l’État dans le champ culturel 4, elles voient
toujours « l’inégalité des créations » 5, avec un début de bouleversement entre les arts
« majeurs » et les arts « mineurs », entre les genres « savants » et les genres
« populaires ».
Les traditions et la « culture établie » 6 continuent, avec leurs jugements de

valeur et leur « discours défensif », qui nourrissent comme par devant les « belles
lettres » à la française. Ainsi le théâtre traditionnel poursuit son cours tranquille, avec
les pièces de Montherlant 7, de Marcel Aymé (1902-1967) et d’autres.
Quoi de plus académique que l’Académie française ? globalement, l’Académie

devient dans les années 50 un havre pour la droite intellectuelle : l’Académie tend au
fond à définir autrement l’intellectuel, ni descendant des dreyfusards ni engagé.
1°) Avant-gardes culturelles
4 Pascal Ory, L’aventure culturelle française, op. cit., passim. Philip Nord insiste beaucoup sur ce point dans son
livre, Le New Deal français, Princeton University Press, 2010, trad. fr., Perrin, 2016, 453 p.
5 Pascal Ory, L’aventure culturelle française, op. cit., pp. 64 & suiv.
6 Pascal Ory, L’aventure culturelle française, 1945-1989, Flammarion, 1989, 241 p., pp. 105 & suiv.
7 Henri Millon de Montherlant (1895-1972).
a) De Saint-Germain-des-Prés à la télévision
Un bouillon de culture
Saint-Germain-des-Prés n’est plus après-guerre le faubourg, ou plutôt le

quartier, des artisans et des libraires, c’est une rive gauche par excellence 8, le mythique
lieu de réunion de « plusieurs générations littéraires et politiques qui [partagent] les
mêmes lieux, pas les mêmes idées » 9, la bande « à Prévert », les existentialistes lato
sensu (car Sartre et Beauvoir n’ont pas lancé cette sorte de « badge »), les
communistes, à proximité de certaines des principales maisons d’édition, Grasset, Plon,
Le Mercure de France, Julliard, Les Éditions de Minuit, Le Seuil et la revue Esprit, rue
Jacob.
Caves et clubs ? Jazz 10 et danse, chansons… Mais qui débordent

géographiquement du cadre du quartier de Saint-Germain… Le Lorientais, le Vieux
Colombier, la Rose rouge, le Saint-Germain (tout simplement), le Bar vert, et, icône-
sanctuaire, le Tabou, inauguré le 11 avril 1947, fréquenté par les « troglodytes » du
tout-Saint-Gé et tout particulièrement animé par Boris Vian, à la « trompinette ».
Les principales publications de Boris Vian (1920-1959) 11 :
1°) Romans :
Troubles dans les andains (1942-1943, mais publié posthume en 1966)
Conte de fées à l'usage des moyennes personnes (1943, inachevé)
Vercoquin et le plancton (1946)
J'irai cracher sur vos tombes (pseudonyme de Vernon Sullivan, 1946)
L'Écume des jours et L'Automne à Pékin (1947)
Les Morts ont tous la même peau (Vernon Sullivan, 1947)
Et on tuera tous les affreux (Vernon Sullivan, 1948)
L'Herbe rouge (1950)
Elles se rendent pas compte (Vernon Sullivan, 1950)
L'Arrache-cœur (1953)
2°) Recueil de nouvelles :
Les Fourmis (1949)
Les Lurettes fourrées (1948-1949, publié posthume en 1965)
Le Loup-garou (1945-1953, publié posthume en 1970)
Écrits pornographiques (1946-1956, publié posthume en 1980)
Le Ratichon baigneur (1946-1952, publié posthume en 1981)
8 Cf. Herbert R.Lottman, La Rive gauche. Du Front populaire à la guerre froide, trad. fr., Seuil, 1981, réédition,
coll. « Points », 1984, 560 p.
9 Ariane Chebel d'Appolonia, Histoire politique des intellectuels en France. 1944-1954, Complexe, 1991, 2 vol.,
tome I, p. 101.
10
Ludovic Tournès, New Orleans sur Seine. Histoire du jazz en France, Fayard, 1999, 501 p.
11 Résumé de l'excellente et copieuse notice de Wikipedia. Je ne cite pas les nombreuses traductions.
3°) Théâtre et opéra :

L'Équarrissage pour tous (1947-1950)
Tête de méduse (1951)
Cinémassacre (1952)
Le Chevalier de neige (1953)
Le Chasseur français (1955)
Fiesta (1958)
Les Bâtisseurs d'empire ou le Schmürtz (1957-1959)
Le Goûter des généraux (posthume, 1964-1965)
4°) Poésies :
Cent sonnets (1944)
Barnum's digest (1946-1948)
Cantilènes en gelée (1946-1949)
Je voudrais pas crever (1951-1959, publié posthume en 1962)
Le temps de vivre (1954)
5°) Essais :
Manuel de Saint-Germain-des-Prés (1951)
En avant la zizique… et par ici les gros sous (1958)
6°) Principales chansons (sur 535…) :
Allons z'enfants (1952)
Le Déserteur (1954)
À tous les enfants (1954-1959)
J'suis snob (1954)
On n'est pas là pour se faire engueuler (1954)
Je bois, Arthur où t'as mis le corps ?, La Complainte du progrès, La Java des bombes
atomiques, Le Petit commerce (1955)
Fais-moi mal, Johnny (1956)
Musique mécanique (1957)
La Marche des gosses (1958)
L'Arbre aux pendus (1959)
7°) Scénarios :
Saint-Tropez, devoir de vacances (1952, Paul Paviot)
La Joconde : histoire d'une obsession (1958, Henri Gruel)
J'irai cracher sur vos tombes (1959, Michel Gast)
Un « village » d'homosexuels, voire de communistes, un lieu de débauche et

d'ivresse publiques, disent la rumeur sociale, les rapports de police et, parfois, le
cinéma 12. Le provincial et le touriste s’y font montrer par l’étudiant de Sciences-Po ou
venu du Boul’Mich’, par le garçon de café un brin condescendant, Sartre lisant le journal
ou Juliette Gréco haïssant les dimanches.
Le mouvement culturel lancé par Europe n° 1 et la télévision
12 Cf. É. Dussault, L’Invention de Saint-Germain-desPrés, Vendémaire, 2014, 253 p., qui, à juste titre, signale
l'importance des souvenirs de Daniel Gélin, À bâtons rompus. Mémoires, Éditions du Rocher, 2000, 400 p.
Volontairement, je ne détaille pas le mouvement financier du lancement, de

Charles Michelson (1900-1970) à Sylvain Floirat (1899-1993), qui a « senti la truffe »
(Floirat dixit), en septembre 1955. En 1959 les difficultés financières de la station
entraînent les récriminations de ses autres actionnaires, dont l’État rachète les actions,
par l’intermédiaire de la société publique SOFIRAD, Société financière de
Radiodiffusion, ce qui le met à hauteur de 35,76 % du capital.
Qu’est-ce qui fait la modernité, tant vantée sur le moment et par la suite,
d’Europe n° 1 ? D’abord le contexte technique ou, si l’on veut, les coïncidences, des
Trente Glorieuses : la naissance de la station coïncide avec le surgissement de trois
inventions, le magnétophone portable (à bande) Nagra, qui donne à partir de 1955 de
l’autonomie aux reporters, grâce à ses piles et malgré son poids, le « transistor » qui
favorise l'écoute de la radio individuellement et en mouvement, enfin le disque
microsillon, économique, fiable et de qualité, orienté vers la rediffusion d'œuvres
musicales 13. Le microsillon permet de se délivrer du carcan du disque 78 tours, certes
de bonne qualité mais de faible durée (quatre minutes), et dont la période de gloire,
démocratisée, remontait à l’entre-deux-guerres. En France le premier disque 33 tours
est gravé à la fin de l’année 1949 par la nouvelle compagnie L’Oiseau-Lyre et, jusqu’à
la fin des années 1970, le microsillon est le moteur de l’industrie mondiale du disque,
qui connaît au cours des années 50 une croissance variant entre 10 et 20 % par l’an. En
1948, 7 millions de disques sont vendus en France, 18 le sont en 1956 et 41 le seront
en 1963 (14). Le microsillon devient donc un produit de consommation courante.
Deuxième élément de modernisme et d’originalité d’Europe n° 1 par rapport aux

radios concurrentes, Maurice Siegel (1919-1985), venu de France-Soir et directeur de
l'information pendant près de vingt ans 15, modifie le style des journaux parlés : un
ton moins compassé à l’antenne, les journalistes viennent eux-mêmes présenter leurs
papiers, la liberté d’expression vis-à-vis des hommes politiques, ce qui provoque moult
protestations, des flash infos, la rapidité d’intervention et de diffusion, des radio-
reportages dont certains sont des scoops, des éditoriaux (Georges Altschuller, Claude
Terrien…), des magazines, etc. La station se donne une grande liberté dans le choix des
musiques, elle diffuse ainsi abondamment Georges Brassens, y compris ses chansons
« osées » repoussées par les radios traditionnelles. D’ailleurs, parmi les programmes
qui contribuent à la notoriété d'Europe n° 1 dès 1955, figure l'émission « La question »
consacrée à la torture en Algérie, un sujet refusé par les stations et chaînes publiques.
13 Lire le chapitre 3, « Les Trente Glorieuses du microsillon (1945-1982) », de Ludovic Tournès, Du phonographe
au MP3. XIXe-XXIe siècle. Une histoire de la musique enregistrée, Autrement, 2008, 162 p.
14 Chiffres de Olivier Wieviorka dir., La France en chiffres de 1870 à nos jours, Perrin, 2015, 667 p., p. 285.
15 D’où le titre de ses mémoires, M.Siegel, Vingt ans ça suffit ! Dans les coulisses d’Europe n° 1, Plon, 1975,
313 p.
La situation de l'émetteur en Sarre lui garantissant une certaine indépendance, la

station de la rue François Ier traite des autres actualités tabous, à l'instar de sa
concurrente directe Radio Luxembourg, elle aussi périphérique, on le constate en 1956
lors de l’insurrection hongroise. Enfin Europe n° 1 bâtit son succès sur des émissions
populaires, à grande écoute, situées ostensiblement « dans l’air du temps » : dès la
première année « Pour ceux qui aiment le jazz » et le « Café de l'Europe », en 1956
« Vous êtes formidables ! » (sic) de Pierre Bellemare et Jacques Antoine, ainsi que le
feuilleton « Signé Furax », à partir du 19 octobre 1959 l’émission (17 h-18 h) « Salut les
copains ! », qui reprend un titre de chanson de Gilbert Bécaud 16, émission très vite
culte, et la moins connue « Coupe des reporters ». « Vous êtes formidables ! »
démontre le pouvoir de mobilisation de la radio, qui fait accourir les auditeurs, sur des
appels lancés d’une voix sérieuse, presque sévère, par Pierre Bellemare (26 ans en
1955) 17, sur des thèmes sociaux, les plus massifs succès étant Budapest 1956, la
catastrophe minière de Marcinelle (près de Charleroi) et celle de Fréjus. Toutefois,
comme l’écrit Christian Brochand 18 « Ceux qui connaissent la radio d’avant-guerre
savent qu’Europe N° 1 ne crée rien de véritablement nouveau. Toutes les formules
radiophoniques ont d’ailleurs été inventées avant 1940 et le style "Merlin" n’est rien
d’autre qu’un mélange ». Radio-Luxembourg réagit d’ailleurs en créant un grand
nombre d’émissions nouvelles, surtout en octobre 1956 « Dix millions d’auditeurs » 19.
D’autre part, le service public de la radio n’est ni nul ni traditionnel dans les années 50,
notamment sous l’impulsion de Roland Dhordain (1924-2010), directeur de Paris Inter
à partir de 1950 et un des pères de la radio moderne. Il n’en demeure pas moins
qu’Europe 1 (son nouveau nom) verra grimper son audience dans les années 60 et que
cette radio est le terreau dans lequel nombre de belles carrières ont débuté. Celle de
Pierre Bellemare durera encore longtemps…
L’ « étrange lucarne » 20 de la télévision fait donc son apparition et se

développe : 1 % des ménages français ont la télévision en 1954, 39,3 % l’auront en
1964. C’est une véritable épopée de la télévision, avec sa chaîne unique, en 819 lignes,
16 François Silly, 1927-2001.

17
1929-2018.
18 Christian Brochand, Histoire générale de la radio et de la télévision en France, thèse, La Documentation
française, 1994, 2 vol., tome II, 1944-1974, 690 p., p. 361. Autre livre intéressant : Luc Bernard, Europe 1, la
grande histoire dans une grande radio, Éditions Le Centurion, 1990, 756 p. Plus bref : P.Laforêt, La prodigieuse
aventure d’Europe 1, Pierre Horay, 1960, 177 p.
19 D.Maréchal, Radio-Luxembourg, 1933-1993. Un média au cœur de l’Europe, Presses universitaires de Nancy,
1994, 266 p. ; D.Maréchal, RTL. Histoire d’une radio populaire. De Radio Luxembourg à RTL.fr, Nouveau
Monde, 2010, 583 p. ; D.Dominguez Muller, Radio-Luxembourg. Histoire d’un média privé d’envergure
européenne, L’Harmattan, 2007, 263 p.
20 Cf. É.Cohen, La télévision sur la scène du politique, op. cit. ; La télévision des Trente Glorieuses, op. cit. Utile
aussi : M.Sauvage & I.Veyrat-Masson, Histoire de la télévision française, de 1935 à nos jours, Nouveau Monde,
2012, 430 p.
le standard de Henri de France (au lieu des 625 du reste de l’Europe) 21, ce qui donne
une image tout à fait excellente. Il faut des récepteurs et il existe une soixantaine de
fabricants français en 1959, dont certains sont de très petite taille, mais ils sont tous
protégés par l’exclusivité française du 819 lignes et la modestie de la taille ne devient
gênante qu’à partir du moment où faire des économies d’échelle est rendu évident et
nécessaire, c’est-à-dire en 1955 quand le nombre de récepteurs de TV double en douze
mois 22.
b) L’aventure du TNP et les « avant-gardes des avant-gardes »
Trois avant-gardes surgissent à l’évidence, le Théâtre national populaire (TNP),

le cinéma et l’architecture.
L’aventure du TNP
Aventure culturelle mise au service d’un projet social, le Théâtre national

populaire (TNP) de Jean Vilar 23 est un lieu d’engagement, à gauche, et de ferveur
artistique passionnée. Aux deux créations de Jean Vilar, le festival d'Avignon 24, à partir
de 1947, et surtout le Théâtre national populaire, qu'il dirige du 1er septembre 1951
jusqu'en 1963, sont très vite décernées les appellations de « mission », de « théâtre
civique » et de « théâtre citoyen ». À partir du milieu des années 1950 cela va mieux :
nouvelles résolutions en 1955, représentations à 20 heures, refus des retardataires et
des pourboires aux ouvreuses, nouvelle convivialité, réelle identité populaire pour un
théâtre sis en plein seizième arrondissement… Les représentations théâtrales, les
concerts, les tournées nationales et internationales, le chiffre d’environ 500 000
spectateurs par saison et le sigle TNP inscrit au pochoir sur les affiches et programmes
font partie du paysage parisien, tout comme les deux clés du festival d'Avignon
résument la cité papale. Tout cela et le rythme de l’aventure sont autant de facteurs qui
21 1911-1986. Par ailleurs inventeur du procédé Secam. À ne pas confondre avec le comte de Paris !
22 Parmi les firmes les plus durables, Schneider, Grandin, Ribet-Desjardins, Pizon Bros…
23 1912-1971. Bases : C.Roy, Jean Vilar, Calmann-Lévy, 1987, 330 p. ; J.Vilar, Jean Vilar par lui-même,
Avignon, Maison Jean Vilar, 1991, réédition, 2003, 355 p. ; la thèse d’Emmanuelle Loyer, Le théâtre citoyen de
Jean Vilar. Une utopie d’après-guerre, PUF, 1997, 253 p., son article « Le Théâtre national populaire au temps
de Jean Vilar (1951-1963) », Vingtième Siècle. Revue d'Histoire, janv.-mars 1998, pp. 89-103 ; J.Lorcey, Notre
Jean Vilar, Séguier, 2001, 374 p. ; la thèse de Pascale Goetschel, Renouveau et décentralisation du théâtre. 1945-
1981, PUF, 2004, 503 p. ; la thèse de Laurent Fleury, Le TNP de Vilar. Une expérience de démocratisation de la
culture, Presses universitaires de Rennes, 2006, 278 p. ; J.-L.Fabiani, L’Éducation populaire et le théâtre : le
public d’Avignon en action, Presses universitaires de Grenoble, 2008, 192 p. ; E.Ethis, J.-L.Fabiani & D.Malinas,
Avignon ou le public participant, une sociologie du spectateur réinventé, L'Entretemps, 2008, 238 p. ; la Maison
Jean Vilar d’Avignon.
24 Emmanuelle Loyer & Antoine De Baecque, Histoire du Festival d’Avignon, Gallimard, 2007, 607 p.
impressionnent André Malraux, le tout nouveau ministre des Affaires culturelles, prêt
en 1959 à reconnaître officiellement dans le TNP la seule œuvre d'importance laissée
en héritage par une Quatrième République minée, selon lui, par les hésitations et les
démissions : en 1956, le TNP avait obtenu 62 millions de francs contre 405 pour la
Comédie-Française 25 et le régime cherchait plutôt à décentraliser !
Les termes de mission, de contrat, qui martèlent tous les discours de Vilar
dessinent en creux non seulement la morale inflexible d'un homme de théâtre dans le
siècle, d'une sorte de commissaire de la République des Lettres, mais un véritable
modèle politique hérité des Lumières. L'État a donné au TNP une mission, de cette
mission découle la notion de contrat, un « contrat social », dont on pourrait presque
déceler une véritable théorie implicite, bien que Vilar ne soit pas un théoricien.
Le comédien du TNP est le contraire d'un cabotin flamboyant, il n'existe qu'au

sein d'une troupe dont l'homogénéité, non démentie pendant plusieurs saisons, est
seule à même de créer une identité propre au théâtre et ressentie comme telle par le
public. Vilar est extrêmement exigeant vis-à-vis des acteurs de la troupe, imposant un
rythme de travail très intense, il reçoit les protestations et les revendications comme
des crime de lèse-majesté de la mission du TNP ! Au TNP, les visages de Christiane
Minazzoli (1931-2014), Monique Chaumette (née en 1927), Georges Wilson (1921-
2010), Daniel Sorano (1920-1962), Jean-Pierre Darras 26, Charles Denner (1926-1995)
et d'autres lui sont familiers et leur reconnaissance immédiate est décisive, aux yeux de
Vilar, pour créer l'impression d'une communauté de pensée et l'unité d'un style
subsumant la seule inspiration du metteur en scène. Et puis, contredisant mais aussi
finalement réaffirmant cette profession de foi, il y a Gérard Philipe. Formidable atout
pour le TNP, il chemine par la grâce de ce même théâtre, du statut de comédien célèbre
à celui de véritable acteur populaire, transcendant l’enthousiasme du public. Acteur
populaire au sens où Gérard Philipe est un « comédien-passeur », passeur du théâtre,
mais aussi passeur de son époque. C'est en effet en tant que « héros de son temps »
que Philipe draine les foules au TNP, il semble cristalliser en lui le dynamisme du début
des Trente Glorieuses, la fougue, la jeunesse, la fureur de vivre, mais aussi les
contradictions, les frustrations qui furent celles de sa génération et des années 50. Né
en 1921 (27), victime d’une pleurésie en 1940 et échappant ainsi au STO (il subira une
rechute en 1950), il obtient son premier rôle en 1943, tandis que son père est
collaborateur, ce qui le contraindra à se réfugier en Espagne, d’où il se verra condamné
25 Respectivement 1 240 000 et 8 100 000 euros.

26 Jean-Pierre Dumontet, 1927-1999.
27 P.Cadars, Gérard Philipe, Henri Veyrier, 1984, réédition, Ramsay, 1990, 216 p. ; G.Bonal, Gérard Philipe.
Biographie, Seuil, 1994, 336 p., réédition, 2009, 364 p. ; O.Barrot, L'Ami posthume. Gérard Philipe. 1922-1959,
2008, 212 p.
à mort par contumace à la Libération (il ne reviendra en France, amnistié, qu’en 1969).
Gérard Philipe participe brièvement à la libération de Paris par la Résistance, devient
un compagnon de route du parti communiste, s’engage totalement dans le
Mouvement de la Paix, se marie en 1951 avec Nicole Fourcade 28, qui prend le nom
d’Anne Philipe. Il mourra le 25 novembre 1959 d’un cancer et sera enterré à Ramatuelle
dans le costume du Cid. Gérard Philipe est tour à tour l'impétueux Rodrigue du Cid
(1951-1952), le somnambulique Prince de Hombourg (1951-1953), un Ruy Blas (1954)
pourfendeur des justes causes et un Lorenzaccio (1952-1953) douloureusement
décadent mais aussi l'Octave batifoleur de Musset, et combien d'autres figures
universelles de la complexité humaine.
La modernité cinématographique
La Nouvelle Vague est plus tardive qu’on ne le croit généralement et la

modernité cinématographique des vraies années 50 ce sont plutôt Tati, Varda, les
cinémas d’Art et d’Essai, les ciné-clubs et la Cinémathèque. En fait c’est tout le cinéma
français et l’industrie cinématographique qui vont « vers de nouveaux rivages », titre
de chapitre de Raymond Chirat dans La IVe République et ses films 29. Jour de fête
(1949) révèle par son procédé de colorisation la différence entre le Noir & Blanc et la
Couleur, et combien il montre une France encore largement rurale. L'autre grand film
de Tati, Les Vacances de Monsieur Hulot, de 1953, correspond à un monde ancien,
désuet et bon enfant, sauf que la stratification sociale et la reproduction des codes
sociaux de la ville y sont nettement visibles. L’année 1958 est celle du début de la
« nouvelle vague » cinématographique mais aussi celle de la sortie de Mon Oncle de
Jacques Tati, qui y oppose la modernité « gadget » des Arpel et la fable traditionaliste
dans lesquels vit l’oncle.
Jacques Tatischeff, né en 1908, avait d’abord été mime et ses numéros

d’imitation (le pêcheur, le tennisman, le boxeur, le cavalier, etc.) lui avaient valu un
grand succès. Il joue dans des courts métrages des années 30, en scénarise d’autres,
après la guerre il est acteur dans deux films de Claude Autant-Lara, Sylvie et le fantôme
(1946) et Le Diable au corps (1947). Tati tourne L’École des facteurs en 1946, d’où il tire
pendant l’été caniculaire de 1947, en l’amplifiant, Jour de fête, dont le succès (dans le
seul noir et blanc !) lui permet de réaliser ensuite, à Saint-Marc-sur-Mer près de Saint-
28 Née Anne Navaux, 1917-1990.

29 Raymond Chirat, La IVe République et ses films, Hatier, 1985, 175 p., à compléter par D'un cinéma à l'autre.
Notes sur le cinéma français des années cinquante, Éditions du Centre Pompidou, 1988, 128 p., par J.-Ch.Sabria,
Cinéma français. Les années 50. Les longs métrages réalisés de 1950 à 1959, Éditions du Centre Pompidou, 1988,
512 p. Encyclopédie sous forme de fiches, très belle iconographie. Aussi, antérieur et plus large : J.-Ch.Sabria &
J.P.Busca dir., L'index du film français, Denis Jacob, 1985, 923 p.
Nazaire, Les Vacances de Monsieur Hulot en 1953. Il retrouve ainsi le Sainte-Sévère du

temps de la guerre, qu’il rebaptise Follainville dans le film de 1949. Tati regretta
toujours de ne pas pouvoir présenter Jour de fête en couleur. Il avait pris soin lors du
tournage de faire peindre les portes des maisons en gris et d'habiller les villageois de
couleurs sombres : il comptait ainsi mettre en évidence l'arrivée des forains, qui
apportaient gaité et couleur dans le village. Le succès des Vacances de Monsieur Hulot,
cette fois-ci international, permet à Tati de tourner Mon oncle en 1958 à Saint-Maur-
des-Fossés, dans des conditions financières assez confortables, malgré un grave
accident de voiture trois ans plus tôt. Cinéaste de la liberté artistique et du gag
burlesque, Tati est le poète du son et de l’image, il parodie la société contemporaine,
il est le narrateur du regard et l’artisan qui retouche sans cesse son œuvre et réemploie
dans ses longs métrages des années 50 les gags de la fin des années 40 (30).
En 1954, donc l’année d’après Les Vacances, Agnès Varda (1928-2019), la

photographe attitrée du TNP, tourne La Pointe courte, son premier film, réalisé avec
un tout petit budget, en dehors du système de production classique, ce qui lui vaut
d’être boycotté par les distributeurs. Avec l’équipe des Cahiers du cinéma — l’année
1954 a débuté avec un numéro des Cahiers qui publie l’article-manifeste de François
Truffaut — Agnès Varda vise à dégager la notion d’ « auteur de film ». Cette
contestation du cinéma occidental traditionnel signifie que des artistes seraient
capables de prouver qu’ils peuvent s’exprimer cinématographiquement en dépit des
contraintes de l’industrie et du commerce et elle est techniquement appuyée sur
l’utilisation d’une caméra légère pourvue d’un son synchrone avec l’image. Cette
direction est bientôt suivie par le cinéaste ethnologue Jean Rouch (1917-2004) qui
réalise Les Fils de l’eau en 1955, Les maîtres fous en 1957 et Moi, un noir en 1958 (31).
En même temps qu’il y a crise de la fréquentation des cinémas, avec un recul du

nombre des entrées dans les salles, qui est approximativement d’un cinquième entre
1947 et 1961, la baisse commençant avant la généralisation de la télévision, le nombre
des cinémas d’Art et d’Essai augmente, tout en restant modeste. Il y a, à Paris, cinq
cinémas d’Art et d’Essai en 1955, quand est créée une Association française des
Cinémas d’Art et d’Essai (AFCAE), 11 en 1956, 14 en 1957, 19 en 1958 (32). Beaucoup
plus vaste est le mouvement de création des « ciné-clubs », mot imaginé par Louis
Delluc (1890-1924) en 1920 et associations relayant les clubs de cinéma de l’entre-
deux-guerres, Vieux Colombier, Studio des Ursulines, Studio 28… Les ciné-clubs, en
30 Michel Chion, Jacques Tati, Petite bibliothèque des Cahiers du Cinéma, 1987, réédition, 2009, 144 p. ; J.-
P.Guérand, Jacques Tati, Gallimard, 2007, 411 p. ; J.Kermabon, Les Vacances de M.Hulot de Jacques Tati,
Yellow Now, 2009, 132 p. ; Francesca Boschetti, Jacques Tati, en italien, L’Epos, 2012, 221 p.
31 G.Vincent, Les Français. 1945-1975. Chronologie et structures d'une société, Masson, 1977, 383 p., p. 78.
32 Ibid., p 83.
adaptant la programmation, en organisant la projection du film, en animant une

discussion après la projection, réussissent à dynamiser culturellement des quartiers,
des villes et à gagner de nouvelles couches sociales ou intellectuelles au cinéma.
Moyen de faire découvrir le cinéma à la jeunesse, instrument de formation du public,
le ciné-club est pédagogie. Un idéal démocratique est servi par des bénévoles, un
dynamisme national est encadré par la Fédération française des cinés-clubs (FFCC),
fondée dix ans avant l’AFCAE. Il est régional grâce à des autobus dédiés et à une
circulation des projecteurs, des écrans et des bobines, ce qui permet d’organiser des
séances de cinéma en pleine zone rurale et en montagne. Les cinés-clubs innervent
toute une contre-culture « qui possède ses rites, ses temples et ses grands prêtres » 33,
Truffaut, Godard, Rivette et Rohmer, avec un prurit d’érudition. Mais les ciné-clubs vont
s’effacer, à la charnière entre les deux décennies, au profit des salles d’art et d’essai.
Les cinéphiles se forment à la Cinémathèque, dirigée par Henri Langlois (1914-

1977) et réfléchissent grâce aux Cahiers du Cinéma, nés en avril 1951, animés par
Joseph-Marie Lo Duca (1910-2004), puis Éric Rohmer (1920-2010) 34, Jacques Doniol-
Valcroze (1920-1989) et André Bazin (1918-1958), et dans lesquels François Truffaut 35
publie, à 22 ans, son long brûlot, « Une certaine tendance du cinéma français », en
janvier 1954 (36). Dans ces Cahiers à couverture jaune, fiévreusement attendus par les
cinéphiles d’avant-garde, les articles de Rohmer, Chabrol, Godard, Jacques Rivette
(1928-2016) et Alexandre Astruc (1923-2016) font date. Ils attaquent la qualité standard
du cinéma français des années 50, la fameuse « qualité française », avec comme
réalisateurs Clouzot, Autant-Lara, Becker, René Clair, etc., et comme auteurs de
dialogues Henri Jeanson (1900-1970), Michel Audiard (1920-1985), etc. Les critiques
sont souvent assassines et certains comptes rendus paraissent maintenant, six
décennies plus tard, stupéfiants, d’autant plus qu’au milieu des années 50 il y a déjà
des francs-tireurs avec Alexandre Astruc, Jean-Pierre Melville, Alain Resnais (Nuit et
Brouillard, 1956, Hiroshima, mon amour, 1958, L'année dernière à Marienbad, 1961) et
Georges Franju (1912-1987). À la fin des années 50 les critiques et les animateurs des
Cahiers du Cinéma commencent à devenir auteurs. Il s’agit de Louis Malle (Ascenseur
pour l'échafaud, 1957), Claude Chabrol (Le Beau Serge, 1959), François Truffaut, Jean-
Luc Godard (À bout de souffle, 1960) et Roger Vadim (Et Dieu… créa la Femme, 1956,
33 P.Goetschel & E.Loyer, Histoire culturelle et intellectuelle de la France au XXe siècle, Armand Colin, coll.
« Cursus », 1994, 187 p., réédition, 2005, 2011, 288 p., 2014, 292 p., p. 120, pour ce passage aussi.
34 Pseudonyme de Maurice Schérer.
35 1932-1984. Truffaut est présenté longuement dans A. De Baecque, La Cinéphilie. Invention d'un regard,
histoire d'une culture. 1944-1968, Fayard, 2003, 406 p., passim.
36 Cité dans Vive le cinéma français !, tome II de l’anthologie des Cahiers du Cinéma, Cahiers du Cinéma, 2001,
251 p., pp. 17-35. Sur les cinéphiles des années 50, l’ouvrage collectif Cinéphilies plurielles dans la France des
années 1940-1950. Sortir, lire, rêver, collectionner, L’Harmattan, 2019, 220 p.
Les Liaisons dangereuses, 1959), qui cherchent d’abord la liberté, l’ambiguïté, l’ellipse,
le plan-séquence, etc. 37 Ils ont trouvé aussi de nouveaux acteurs ou plutôt une
nouvelle forme de présence à l’écran, celle de Brigitte Bardot dans Manina, la fille sans
voiles (Willy Rozier, 1952), dans Et Dieu… créa la Femme, dans En cas de malheur et
dans Babette s’en va-t-en guerre. Comment ? la personnalité, le corps, mythique, les
scènes « osées » et un érotisme tranquille reléguant Louis-Charles Royer, ainsi que les
revues Curiosa et Erotica au magasin et au manteau des antiquités, la joie de la femme-
enfant, la revendication et l’obtention de la liberté, y compris celle de la diction… La
Nouvelle Vague prône un film personnel, subjectif, libre des studios, moins coûteux,
proche de la réalité, réalisé avec la « caméra-stylo », terme inventé par Alexandre
Astruc (1923-2016) en 1948. C’est dans le cinéma la révolution de la fameuse Nouvelle
Vague, mais attention Les 400 Coups sont seulement de 1959, À bout de souffle de
1960. En marge du Festival de Cannes 1959, les jeunes cinéastes, phénomène de
génération, choisissent de se réunir en colloque à La Napoule, l’ancienne Néapolis
grecque, un nouveau cinéma dans une nouvelle ville ! Surtout le « nouvelle vague »,
qui a failli être littéraire avec Françoise Sagan, existe-t-elle vraiment, en tant
qu' « école », dans le domaine cinématographique, eu égard à la variété des cinéastes
et des films ainsi étiquetés, au caractère finalement traditionnel des films réalisés par
les anciens féroces critiques des Cahiers du Cinéma : l’opposition avec la « vieille
vague » n’est-elle pas artificielle ? Le terme de « nouvelle vague » a été inventé par
Françoise Giroud dans L’Express, n° 328 de 1957, en publiant une vaste enquête de
l’IFOP sur les huit millions de Français qui ont entre 18 et 30 ans. Il change donc ici de
sens, certes, mais en conservant son interpellation sur la classe d’âge ! Les « quatre
mousquetaires » (Truffaut, Chabrol, Godard et Rivette) sont jeunes et incarnent un
phénomène de génération, lié aux débuts des Trente Glorieuses. Ils tissent un réseau
de liens solides, mais appartiennent à différents cercles amicaux ; ils rejettent
violemment leurs contemporains Henri Verneuil et Yves Robert. Ils ressentent
l’influence du cinéma américain, tout libre et léger, en réaction à la « qualité
française » 38. Ils récusent tous la notion d’école (« Il n’y a pas d’école dans le cinéma
d’aujourd’hui », dit Chabrol) et, pour la plupart, l’appellation de Nouvelle Vague même,
un « remous publicitaire » pour Georges Franju (1912-1987). René Clair fait remarquer
que les méthodes employées sont celles du néoréalisme italien, antérieures de « quinze
ans » ajoute-t-il : Ossessione, de Visconti, est de 1942, Le Voleur de bicyclette, de
Vittorio de Sica, de 1948. Beaucoup plus tard, Jacques Siclier, journaliste aux Cahiers
37 G.Vincent, Les Français. 1945-1975. Chronologie et structures d'une société, Masson, 1977, 383 p., pp. 59,
78 et 106 ; P.Avril et G.Vincent, La IVe République. Histoire et société, MA Éditions, 1988, 203 p., pp. 41-42.
38 C.Capdenat, « Les enfants terribles de la Nouvelle Vague », Vingtième Siècle. Revue d'Histoire, avril-juin 1989,
pp. 45-51. Parmi une production historiographique abondante : J.Douchet, Nouvelle Vague, Cinémathèque
française/Hazan, 1998, 358 p., réédition, 2004, 358 p.
du Cinéma puis au Monde, verra dans Le Silence de la mer de Jean-Pierre Melville

(1949) un film précurseur. Truffaut (1932-1984) met sur pied dès 1957, à l’occasion de
la préparation des Mistons, une entreprise de production de taille réduite mais
autosuffisante, « Les Films du Carrosse » (en hommage à Jean Renoir et à son Carrosse
d’or) qui, durant une trentaine d’années, va financer ou cofinancer tous ses projets
personnels, sans exception, ainsi que quelques expériences de cinéastes proches 39.
La modernité architecturale
Un coup d’épaule a été donné à la Libération par le MRU (ministère de la

Reconstruction et de l’Urbanisme) aux cabinets d’architectes qui élaborent rapidement
de véritables plans de reconstruction, mais cette œuvre ne résout qu’à long terme la
crise du logement 40. Pour les années 50 proprement dites, on peut dire que la
Reconstruction est vraiment pensée, avec une nette modernité intellectuelle : elle n’est
pas seulement une reconstruction matérielle, une sortie du chaos, c'est une
« aventure » intellectuelle et artistique dont les enjeux sont clairement pesés 41. C’est
très net à Royan 42, où la ville est (ré)inventée par une véritable « école de Royan » qui
est un « écho du Brésil » et travaille à un « style Spirou (cf. ND de Royan-8) », comme
l’on dit vite. L’urbanisme et l’architecture y sont très différents de ceux du Havre, avec
un front de mer, de nombreux bâtiments publics et de multiples villas. Au total, à Royan
s’incarne la modernité des années 50, grâce à ses architectes qui lèguent à Royan une
architecture solaire, avec jeux de lumières, décrochements, galeries, claustras, escaliers
extérieurs, portiques d’accès au front de mer… Les architectes construisent à Royan les
églises Notre-Dame et du Parc, le temple protestant, le front de mer, la gare routière,
le stade, le casino (détruit en 1985, comme le portique du front de mer)… Notre-Dame
de Royan est le seul édifice entièrement en béton de la ville, mais le sable de la Gironde,
trop salé, est malheureusement utilisé et l’édifice, sans doute construit trop rapidement
et d’ailleurs inachevé, souffrira beaucoup au fil des décennies, comme l’église Notre-
39 Antoine De Baecque, « La construction d’une indépendance : François Truffaut et les Films du Carrosse »,
dans P.-J.Benghozi & Chr.Delage dir., Une histoire économique du cinéma français (1895-1995). Regards franco-
américains, L'Harmattan, 1997, 364 p., pp. 211-227.
40 Une « somme », critique, B.Vayssière, Reconstruction. Déconstruction. Le hard french ou l’architecture
française des trente glorieuses, Picard, 1988, 328 p. Pour Paris, il faut tenir compte de C.Sandrini, Paris, politique
urbaine et mémoire collective. La monumentalisation de l’image parisienne depuis l’Occupation, L’Harmattan,
2014, 385 p.
41 Le terme d' « aventure » se retrouve dans de nombreux ouvrages, le plus récent étant celui d'Yvan Delemontey,
Reconstruire la France : l’aventure du béton assemblé, 1940-1955, La Villette, 2015, 398 p. De surcroît le livre
développe l'exemple d'Orléans (p. 161 & suiv.)
42 Gilles Ragot dir., L’invention d’une ville. Royan années 50, Centre des monuments nationaux/Éditions du
Patrimoine, 2003, 306 p. et Antoine-Marie Préaut, Royan 1950. Guide architectural, Bonne Anse, 2006, 266 p.,
réédition, 2012, 279 p.
Dame du Raincy d’ailleurs 43. De même le front de mer et les avenues à l'arrière du
front de mer pâtiront beaucoup des « extensions » commerciales et de la circulation
automobile.
De quoi est constituée la modernité architecturale des années 50 ? Elle est faite
de la modernité des programmes et des techniques, elle est à la fois « une culture
technique appliquée à l’architecture » et une « synthèse des arts » 44. La taille des
chantiers a augmenté par rapport à l’avant-guerre, émergent puis se généralisent les
méthodes de préfabrication, préfabrication qui permet de construire vite les villages
du SHAPE à Saint-Germain-en-Laye (Félix Dumail et Jean Dubuisson) et à
Fontainebleau. Le « SHAPE village » de Fontainebleau, édifié par Marcel Lods (1891-
1978) et Maurice Cammas en moins d’un an (1951-1952) en utilisant le procédé de
préfabrication breveté par l’ingénieur Raymond Camus, fait 280 logements, répartis en
quatre barres (baptisées « Grande-Bretagne », « États-Unis », « Belgique » et
« Canada ») : confort, appartements traversants, largement ouverts sur la forêt et le
lycée, qui s’internationalise et devient une cité scolaire, etc. 45
Tout cela engendre une transformation progressive des conditions dans

lesquelles les projets sont élaborés, avec exacerbation petit à petit de la concurrence
entre les architectes et les urbanistes, très liés 46, d’une part, et les ingénieurs de l’autre.
Il y a chez les architectes français relève des générations, de grands architectes
achèvent ou commencent leur carrière : Émile Aillaud (1902-1988), Marcel Breuer
(1902-1981), Pierre Dufau (1908-1985), Marcel Lods (1891-1978), Michel Roux-Spitz
(1888-1957), Albert Laprade (1883-1978), Pierre Patout (1879-1965), Le Corbusier
(1887-1965) bien sûr, Maurice Novarina (1907-2002), Jean Prouvé (1901-1984), et tant
d’autres. Une véritable « esthétique de la technique » s’observe, mais également les
problèmes posés par le logement de masse, avec des entassements de logements
comme les 20 000 de la Pierre Collinet à Meaux, à proximité du bucolique canal de
l’Ourcq. Deux barres du Haut-du-Lièvre près de Nancy (Bernard Zherfuss, 1911-1996,
architecte) font 300 et 400 mètres de longueur ! Le CNIT (Centre national des Industries
et des Techniques) est édifié entre 1955 et 1958 : c’est une immense voûte en béton,
reposant sur trois points d’appui, reliés souterrainement par des câbles d’acier qui les
empêchent de s’écarter les uns des autres. Le « gratte-ciel d’habitation n °1 » de la rue
43 Restauration XXIe siècle pour Royan, fin XXe siècle pour Le Raincy.
44 Gérard Monnier, Histoire critique de l’architecture en France. 1918-1950, Philippe Sers, 1990, 483 p., chapitre
V, « Nouveaux aspects de la modernité autour de 1950 ».
45 Le village, appelé Village de la Faisanderie après 1966, a été réhabilité en 2013-2015. Biblio. : Pieter
Uyttenhove, Marcel Lods. Action, architecture, histoire, Verdier, 2009, 490 p., passim et Y.Delemontey,
Reconstruire la France : l’aventure du béton assemblé, 1940-1955, La Villette, 2015, 398 p., pp. 254 et suiv.
46 Ce que Marcel Lods théorise un peu dans Le métier d’architecte. Entretiens avec Hervé Le Boterf, France-
Empire, 1976, 213 p., p. 15. Sur Lods, lire l’ouvrage de Pieter Uyttenhove.
Croulebarbe (Paris, 13e), construit de 1958 à 1960 par Édouard Albert (1910-1968),
Roger Boileau et Jacques Henri-Labourdette (1915-2003), haut de 22 étages et 67
mètres, est destiné à être relié à d’autres par une gigantesque passerelle. Cette « tour »
avant la lettre, qui précède celles de La Défense, restera longtemps seule en région
parisienne. Le « village en barre » de Jean Dubuisson (1914-2001), le long des voies de
la nouvelle gare Montparnasse, commence à être construit en 1960 et sera bientôt une
star des films de la Nouvelle Vague.
Le grand nom de la modernité architecturale des années 50 est évidemment

celui de Le Corbusier, pseudonyme d’un architecte qui s’installe dans la notoriété —
certains disent la notabilité — précisément en 1945. Charles-Édouard Jeanneret (1887-
1965) est né dans le Jura suisse, à La Chaux-de-Fonds. Cité radieuse de Marseille. Il est
à peu près contemporain de Pablo Picasso (1881-1973) et Walter Gropius (1883-1969)
et s’est installé à Paris en 1917. Il a subi l’influence des constructivistes russes des
années 20, Naum Gabo 47 et Vladimir Tatline 48, il a construit dans l’entre-deux-
guerres quelques prototypes, il a fréquenté la galaxie d'extrême droite et publié
plusieurs ouvrages théoriques, mais connu une traversée du désert depuis le 6 février
1934, auquel il a participé. Le Corbusier ne prend pas sa place dans les équipes qui
travaillent pour l'État français, qui le repousse dit l’historien Gérard Monnier 49, mais
beaucoup d’historiens soulignent qu’il assiège le gouvernement et passe dix-huit mois
à Vichy en 1941-1942. En tout cas il publie la Charte d’Athènes, son plus important
ouvrage théorique, en 1943 ; certains historiens de l’art et historiens tout court la lisent
comme une œuvre carrément fascisante, d’autres ont une lecture plus bienveillante.
Les trois établissements humains paraissent en 1945, alors que Le Corbusier vient de
franchir sans dommages la Libération, qui ne suscite en lui aucun enthousiasme. Les
trois établissements humains ont une influence considérable et immédiate, ils posent
les problèmes de la cité moderne et alignent les solutions : structures en béton ou en
métal, immeubles sur pilotis, planchers portants (les « plans libres »), murs rideaux pour
fermer les bâtiments, toits-terrasses… Suivent Le Modulor (1954) et L'Art décoratif
d'aujourd'hui (1959). Le Corbusier devient une figure tutélaire de la reconstruction,
travaille à nouveau beaucoup en France dans les années 50, c’est pour lui le temps des
commandes publiques, de l'assagissement, du blanchiment et de la consécration, avec
conception d’un véritable « service public de l’habitat ». Il dirige la construction (1945-
47 Naoum Abramovitch Pevzner, 1890-1977.

48 1885-1953.
49 G.Monnier (1935-2017), Le Corbusier, La Manufacture, 1992, 216 p., et Le Corbusier. Les unités d’habitation
en France, Belin-Herscher, 2002, 240 p. ; M.Perelman, Le Corbusier. Une froide vision du monde, Éditions de la
Passion, 1986, réédition, Michalon, 2015, 255 p. ; F.Chaslin, Un Corbusier, Seuil, 2015, 528 p. ; X. de Jarcy, Le
Corbusier, un fascisme français, Albin Michel, 2015, 287 p. (très informé et réfléchi) ; Collectif, Le Corbusier,
1930-2020. Polémiques, mémoire et histoire, Tallandier, 2020, 384 p. Un passage de livre de « confrère » : Jacques
Henri-Labourdette, Jacques Henri-Labourdette. Une vie, une œuvre, Giletta, 2002, 158 p., pp. 98-103.
1952), selon ses idées, de l’Unité d’Habitation de Marseille, boulevard Michelet,

baptisée la « Cité radieuse » et dans l’édification de laquelle Le Corbusier est soutenu
constamment et vigoureusement par Claudius-Petit. L’Unité d’Habitation-« Cité
radieuse » de Marseille sert de modèle aux trois suivantes : Rezé (Loire-Atlantique, près
de Nantes, 1954-1955), Briey-en-Forêt (Meurthe-et-Moselle, 1959-1961) et Firminy
(Loire). Viennent entre-temps la chapelle de Ronchamp, le monastère de La Tourette
(1953), pour lequel Le Corbusier s’inspire d’une chartreuse toscane du XVe siècle,
archétype pour lui de la cité moderne, et il utilise dans tout l’édifice comme ailleurs son
étalon, le « modulor », réincarnation de l'homme vitruvien. Vision grandiose de
l’architecture et de l’urbanisme, constructions qui déroutent par leur taille et la richesse
de vie proposée aux années 50, discours qui dérange par son ampleur ou sa
phraséologie, mais Le Corbusier a une vie personnelle très simple, voire ascétique,
comme le Catalan Antoni Gaudí (1852-1926). Il est extrêmement controversé, avec un
feu d’artifice de jugements à l’emporte-pièce lors de chacune des grandes expositions
qui lui sont consacrées, tous les dix ans, comme en 2015.
Roland Castro (né en 1940) : « Le Corbusier est un mauvais urbaniste, un
urbaniste qui ne comprend rien à la ville » ; aux antipodes, Paul Chemetov : « Le
Corbusier est l’un des grands architectes du XXe siècle, pour s’en rendre compte il suffit
de découvrir ses maisons » !
Les frères Perret 50 terminent leurs carrières et leur entreprise. Auguste (1874-
1954), Gustave (1956-1952) et Claude (1880-1962), nés à Bruxelles d’un Communard
exilé, avaient à la mort de leur père, en 1905, fondé une structure qui est à la fois une
agence d’architecture et une entreprise de bâtiment, « Perret frères », spécialisée dans
le béton armé. Dans les années 40 et 50 Auguste est toujours le théoricien d’un
nouveau classicisme, qui porte une grande attention à la texture urbaine. En 1954, à sa
mort, il est au faîte de la reconnaissance officielle. Son assistant Fernand Pouillon 51,
né en 1912, s’est largement et explicitement inspiré de l’art cistercien, en particulier par
l’abbaye du Thoronet (Var), qui influence clairement son roman Les Pierres sauvages.
Sa grande idée est de privilégier la beauté, la simplicité et l’économie, mais en ne
sacrifiant pas le cadre de vie et les matériaux de construction des pauvres, d’où son
célèbre plaidoyer pro domo :
« Il suffit de parcourir la périphérie de capitales, les villes de province, pour
50 Collectif, L’Encyclopédie Perret, Éditions du Patrimoine/Le Moniteur, 2002, 445 p. ; Exposition de 2014 de la
Cité de l’Architecture et du Patrimoine et de l’Institut français d’architecture au Conseil économique et social,
ancien Musée des Travaux publics.
51 D.Voldman, Fernand Pouillon, architecte, Payot, 2006, 362 p. ; B.F.Dubor, Fernand Pouillon, Electa
Moniteur, 1986, 189 p. ; G.Monnier, compte rendu du colloque Fernand Pouillon dans Vingtième Siècle. Revue
d'Histoire, octobre-décembre 1996, pp. 128-130 ; F.Pouillon, Mémoires d’un architecte, Seuil, 1968, 481 p.,
réédition, Livre de Poche, 1973, 624 p. (mais Pouillon n’a laissé que peu d’archives) ; Collectif, L’Encyclopédie
Perret, Éditions du Patrimoine/Le Moniteur, 2002, 445 p., pp. 299-300.
constater la laideur des façades sur des kilomètres. Les maisons des prolétaires, les
écoles, les gares, les bureaux de poste, les hôpitaux ou les cliniques sont pour la plupart
défavorisés, affreux, livides. […] Je devais entreprendre ma révolution en solitaire, et
attaquer. Je laisserai à mes maisons le soin de défendre mes théories. Je les voulais
belles, nombreuses, meilleur marché que les moins chères. […] Qu’y avait-il de fou dans
ces projets ? En apparence, rien. En réalité, tout. » 52
Que fait-il ? À Marseille l’Usine Nestlé (1948) et la reconstruction du quartier du

Vieux Port (1949-1953), à laquelle il avait déjà réfléchi avant la guerre et avec de gros
efforts pour résister au « néo-provençal ». À Aix-en Provence il construit les facultés
des Lettres et de Droit (1952) et la Cité Universitaire (1955). Il édifie des villas et des
logements populaires (qui lui valent la Légion d’honneur), à Aix, à Alger et ailleurs.
D’importants chantiers de logements sociaux lui sont confiés en 1953 par le nouveau
maire libéral d’Alger, Jacques Chevallier (1911-1971) 53. Il construit à partir de 1954
pour l’État iranien de nombreux édifices publics, il opère la reconstruction du vieux port
de Bastia, mais subit l’échec de son projet de logements à Ajaccio, il édifie la cité Victor
Hugo de Pantin, le grand ensemble de Meudon-la-Forêt (1955-1962) et l’aérogare de
Marignane (1955-1962 également). Il voit grand et monte le C.N.L. (Comptoir national
du Logement), projet mégalomane destiné à produire 30 % de la construction de
logements à Paris et en Île-de-France ; dans l’immédiat il s’agit d’édifier les grands
ensembles du Point-du-Jour (1955-1962 aussi) et de Meudon-la-Forêt, « la cité
heureuse, l’un des rares grands ensembles où la vie soit encore gaie, où les humbles
sont traités en rois. » 54 Tout cela est trop grand, trop médiatisé (dans l’inévitable Paris
Match par exemple) et trop rapide sans doute et en 1961 éclate le scandale financier
du CNL : Pouillon est incarcéré à Fresnes le 5 mars et il est condamné en 1964 à trois
ans de prison. Le scandale financier, bien réel, ne peut faire oublier, par amalgame 55,
que Fernand Pouillon a été un grand architecte, visionnaire.
Grande est l’importance des villas construites par les architectes des années 50
et étudiées par Raphaëlle Saint-Pierre 56. D’importance sont également certaines
stations de ski, comme Courchevel, première station française bâtie en site vierge 57.
C’est après avoir parcouru le futur domaine des Trois Vallées skis aux pieds que Laurent
52 F.Pouillon, Mémoires d’un architecte, op. cit., pp. 34-35.

53
Une biographie récente : A.Herbeth, Jacques Chevallier. Les fidélités successives du dernier maire d’Alger,
L’Harmattan, 2018, 204 p.
54 Histoire générale des Églises de France, Robert Laffont, 1966, 490 p., p. 437.
55 Je pense surtout à Y.Denoël & J.Garrigues dir., Histoire secrète de la corruption sous la Ve République,
Nouveau Monde éditions, 2014, 623 p., pp. 80-83, J.Garrigues, Les scandales de la République. De Panama à Elf,
Robert Laffont, 2004, 492 p., réédition avec le titre … à l’affaire Cahuzac, Nouveau Monde éditions, 2013, 639 p.,
pp. 239-249.
56 Villas 50 en France, Norma éditions, 2005, 224 p.
57
Cf. Gildas Leprêtre, L’épopée de Courchevel. 1946-2016. 70 années d’histoire racontée par ceux qui l’ont
vécue, La Fontaine de Siloé, 1996, 251 p.
Chappis dessine en avril 1946 un plan d’urbanisme qui va demeurer une référence. Les
constructions doivent s’inscrire dans le site sans le perturber, en ne dépassant pas le
niveau des arbres. On remarque le chalet de Frédéric et Irène Joliot-Curie, l’église
(Denys Pradelle et Jean Prouvé), le quartier des petits chalets, les « mazots »…
D’autres avant-gardes culturelles ?
En matière d’architecture religieuse, si l’église Notre-Dame-de-France (1948-

1953, à Tunis), de Jean Le Couteur, ressemble encore étonnamment à l’église Notre-
Dame de la Consolation au Raincy, la revue bimensuelle L'Art sacré du père dominicain
Couturier (1897-1954), auteur de la formule utilisée à l’instant 58 et les commissions
diocésaines d' « art sacré » (comme celle de Besançon, très dynamique 59) font bouger
les lignes, aidés par le renouveau dans les années 50, avec Max Ingrand 60 et d’autres
artistes que nous citerons, du vitrail, un art ressuscité au XIXe siècle avec l’aide de la
Grande-Bretagne. Fondée en 1935, la revue L'Art sacré avait comme ambitions d’ouvrir
le clergé et le public à l’art contemporain et de nouer des liens avec le monde des
artistes, deux ans plus tard les dominicains Marie Alain Couturier et Pie-Raymond
Régamey (1900-1996)
Notre-Dame-de-Toute-Grâce du plateau d'Assy est la troisième église de style

régional construite par Maurice Novarina (1907-2002). Elle est commencée en 1937 à
la demande du chanoine Jean Devémy (1896-1981), aumônier du sanatorium de
Sancellemoz et qui sera enterré dans le porche de l’église. C’est, sur un plan très simple
(une nef de quatre travées, deux bas-côtés, un chœur et un déambulatoire, une crypte)
un sanctuaire de montagne, influencé par l’art roman sans être néo-roman, mêlant
calcaire, granite, grès, épicéa et chêne, charpenté pour supporter de lourdes charges
de neige, comme l’indique l’énorme toiture en bâtière qui recouvre tout l’édifice et
s’intègre parfaitement dans le paysage dominé par la chaîne des Fiz. La « révolution
d’Assy » commence dès avant la guerre lorsque le chanoine Devémy, entrant en
relation avec le père dominicain Marie Alain Couturier, sollicite le concours d’artistes
renommés, mais hétéroclites et pas forcément croyants. L’aventure commence avec
Constant Demaison (1911-1999, les prophètes, évangélistes et docteurs de la
charpente), Georges Rouault (1871-1958, vitrail de Véronique, le Christ souffrant et
d’autres vitraux à l’ouest) puis Pierre Bonnard (1867-1947), se poursuit après le conflit
58 Citée par F.Caussé, La revue L’Art sacré. Le débat en France sur l’art et la religion (1945-1954), Le Cerf,
2010, 683 p., p. 129. Lisieux collectionne en effet tous les « savoir-faire » de « bon élève » (les arcs en particulier)
et les fautes de goût… Une biographie de Couturier est pp. 223-246, une biographie de Régamey pp. 247-288.
59 Longuement analysée dans F.Caussé, La revue L’Art sacré. Le débat en France sur l’art et la religion (1945-
1954), Le Cerf, 2010, 683 p., pp. 338-411.
60 Maurice Max-Ingrand (1908-1969).
mondial (le plateau d’Assy est un haut lieu de la Résistance) avec Jean Bazaine (1904-
2001), Jean Lurçat (1892-1966) et Fernand Léger (1881-1955), Henri Matisse (1869-
1954, le saint Dominique en céramique des religieux dominicains qui ont en charge
l’église jusqu’en 1994), Georges Braque (1882-1963, symboliquement, la porte du
tabernacle en bronze), Marc Chagall 61 (tout aussi symboliquement les fonts
baptismaux) et Jacques Lipchitz, aux côtés des amis du fondateur, des proches du
plateau d’Assy et de Jacques Lipchitz (1891-1973), comme Ladislas Kijno (1921-2012),
Germaine Richier (1902-1959) et Claude Mary, Théodore Strawinsky (1907-1989), Paul
Berçot (1898-1970), Paul Bony, Maurice Brianchon (1899-1979), etc. C’est ainsi que
Fernand Léger accepte de composer la grande mosaïque de la façade, « un puzzle aux
couleurs violentes, où s’inscrivent schématiquement les symboles des litanies de la
Vierge. Jean Lurçat, au même moment, compose la tapisserie de l’Apocalypse. » 62 Pas
à pas les fondateurs vont donc ouvrir l’Église au monde artistique contemporain, avec
Marc Chagall et Jacob (Jacques) Lipchitz, tous deux de confession juive, avec Fernand
Léger et Jean Lurçat, tous deux « compagnons de route » du PCF, etc. Par sa décoration,
uniquement, l’édifice encourt le reproche d’être devenu un « musée » mais il ouvre en
grand une porte dès le début des années 50 — l’église est consacrée le 4 août 1950 et
la décoration achevée en 1961 — et opère une évidente réconciliation entre l’Église et
l’art. La question des thèmes est importante car, si les artistes sont choisis pour la
qualité de leur œuvre, il s’agit de respecter la fonction première de l’église et de
traduire des thèmes chrétiens. Chaque rencontre fait ainsi l’objet d’un débat nourri et
de longues discussions. Dans tous les cas le choix du thème est cohérent avec le choix
de l’artiste. Pierre Bonnard, peintre des scènes intimistes, place saint François de Sales
avec les malades de son neveu, le docteur Jean Terrasse, co-fondateur de Sancellemoz ;
Fernand Léger, défenseur de l’objet, illustre les litanies de la Vierge en façade de
l’église ; Lipchitz dédie Notre-Dame de Liesse à « la bonne entente entre les hommes
sur la terre ». Si Couturier, qui réalise lui-même deux vitraux majeurs (Sainte Thérèse et
l’archange Raphaël), est à l’origine de nombreux contacts, le rôle du chanoine Devémy
dans la responsabilité des choix a été capital. Des relations de famille sont également
utilisées, ainsi pour Pierre Bonnard. Théodore Strawinsky (les mosaïques de la crypte)
fait de nombreux séjours à Assy et Ladislas Kijno (la Cène de la crypte) passe une
dizaine d’années de sa vie en traitement dans un sanatorium. La consécration de
l’église coïncide avec le début de la guerre de Corée et des voix s’élèvent contre la
61 Moiche Chagalov, 1887-1985.

62 Jean Lurçat (1892-1966), frère aîné d'André, architecte, a sauvé l'art de la tapisserie au XXe siècle. F.Caussé,
F.Caussé, La revue L’Art sacré. Le débat en France sur l’art et la religion (1945-1954), Le Cerf, 2010, 683 p.,
pp. 311-326, M.Ochsé, notice dans le Dictionnaire des Églises de France, Robert Laffont, 1966-1971, 17 vol.,
tome II D, p. 21, diverses brochures, dont Anne Tobé, Passy, Plateau d’Assy. Montagne magique. L’art inspiré.
Itinéraire culturel, Centre de recherche et d’étude sur l’histoire d’Assy, 2007, 93 p.
présence de « communistes », surtout en pleine façade sur 152 m2 pour Léger. La

querelle vire au scandale à propos de la tapisserie de l’Apocalypse de Lurçat, pourtant
conforme au texte du 12e chapitre de Jean (les concepteurs tiennent bon), et quant au
crucifix de bronze sculpté pour le maître autel par Germaine Richier (1902-1959),
prétendument hérétique et qui pendant huit années (1951-1959) sera relégué sur
injonction de l’évêque d’Annecy, point mécontent d’imposer sa volonté à des
réguliers 63. La misogynie n’est d’ailleurs pas absente des protestations car les maîtres
d’œuvre font appel à cinq femmes : outre Germaine Richier et son assistante Claude
Mary, Marcelle Lecamp, Adeline Hébert-Stevens (1917-1999, Notre-Dame des Sept
Douleurs) et Marguerite Huré 64 pour des vitraux sur des thèmes… eucharistiques :
quel scandale 65 !
Il est aussi fait appel à des artistes renommés pour la décoration du Sacré-Cœur
d'Audincourt (Doubs, près de Montbéliard) : il s’agit encore de Bazaine et Fernand
Léger. L’église du Sacré-Cœur a été construite comme Notre-Dame d’Assy par
Novarina et des ouvriers bénévoles de 1949 à 1951, avec un parti très sobre. Qu’ajouter
comme autres édifices religieux ? La chapelle des Dominicaines du Rosaire à Vence
(1948-1951) 66 que Henri Matisse décore et, surtout, la chapelle Notre-Dame-du-Haut
à Ronchamp (Haute-Saône). C’est Le Corbusier qui l’édifie, entre 1951 et 1955, appuyé
sur la commission d’art sacré du Doubs, le département voisin, qui joue un rôle tout à
fait en flèche. Les plans de Le Corbusier n’ont rien de commun avec ceux de Saint-
Joseph du Havre, édifiée par le complice pourtant, Auguste Perret lui-même : courbes
et contre-courbes plastifient littéralement le béton et le toit ne repose pas sur les
parois. La décennie s’achève avec la basilique souterraine Saint Pie X construite à
Lourdes par Pierre Vago (1910-2002), en 1958, Lourdes accueillant cinq millions de
pèlerins cette année-là !
c) L’ère de l’engagement
La Seconde Guerre mondiale a favorisé l’éclosion d’une notion d’engagement

des intellectuels, préparée par les années 1930, refoulant le « moralisme » à la Julien
Benda (1867-1956). Le slogan de Combat, « de la Résistance à la Révolution », fait
63 Voir aussi É.Fouilloux, Les Chrétiens français entre guerre d’Algérie et mai 68, Parole et silence, 2008, 360 p.,
pp. 290-297 et sa notice dans A.Cova & B.Dumons dir., Destins de femmes. Religion, culture et société en France.
XIXe-XXe siècles, Letouzey et Ané, 2010, 466 p., pp. 358-359.
64
1895-1967, peintre verrier auteur des vitraux de l’église Notre-Dame du Raincy — que d’aucuns s’obstinaient
à considérer comme scandaleuse (Collectif, L’Encyclopédie Perret, Éditions du Patrimoine/Le Moniteur, 2002,
445 p., pp. 271-272) — et de surcroît fumeuse de pipe !
65 Les « débats et querelles » au sujet de l’art sacré occupent toute la troisième partie de F.Caussé, La revue L’Art
sacré. Le débat en France sur l’art et la religion (1945-1954), Le Cerf, 2010, 683 p.
66 F.Caussé, La revue L’Art sacré. Le débat en France sur l’art et la religion (1945-1954), Le Cerf, 2010, 683 p.,
pp. 326-338.
largement consensus et, comme dit ironiquement René Étiemble (1909-2002),

« chacun doit s’engager ». Beaucoup d’intellectuels se sentent rattrapés par l’histoire,
avec des espoirs humanistes, un vent de changement souffle, il atteint l’édition, ce que
montre bien le cas des Éditions de Minuit, fondées en 1941 par Pierre de Lescure (1891-
1963) et Jean Bruller (1902-1991) 67, auteur sous le pseudonyme de Vercors du célèbre
Silence de la mer, sorti en 1942. Le désir de changement concerne aussi le journalisme
et provoque la naissance du Monde et de Combat.
Date essentielle, ou existentielle, le 1er octobre 1945 débute la parution des

Temps modernes 68. L’idée en était apparue en 1943, d’autant que la NRF, fondée en
1909 par Gide, avait été « dévoyée » dans la collaboration par Drieu La Rochelle. Sartre,
qui avait omis de prendre rendez-vous avec l’histoire en 1936, puis en 1938, puis en
1939, puis encore pendant toute la guerre — n’a-t-il pas occupé le poste d’un
professeur juif au lycée Condorcet ? 69 — est le directeur des Temps modernes, son
« petit camarade » Raymond Aron est de l’aventure, ainsi que Beauvoir, Merleau-Ponty,
Michel Leiris, Jean Paulhan et Albert Ollivier, qui forment avec les deux premiers cités
un comité de rédaction véritable, largement nourri de la fameuse « génération de
1905 », née à la Belle Époque.
Sartre et l'existentialisme sont d’abord éreintés par les intellectuels staliniens,

mais de 1952 à 1956, Sartre et Les Temps modernes rejoignent le camp des
« compagnons de route » du PCF. Corollaire de l’engagement, de l’existentialisme et
du succès de Sartre, la littérature romanesque connaît une éclipse au profit de la
littérature philosophique, consacrée par cinq Prix Nobel de Littérature entre 1944 et
1964 : Gide en 1947 (70), Mauriac en 1952, Camus en 1957 (à 44 ans seulement, et
encore, son nom circulait depuis dix ans !), Saint-John Perse en 1960 et Sartre lui-même
en 1964, mais il refuse le prix, ce qui vaudra à la France culturelle une longue éclipse
nobélienne. Et Malraux est toujours recalé…
S’engager ? Où ? de quel côté ? La tentation communiste est grande pendant

une dizaine d’années après la Libération. À la Libération, le Parti communiste français
n’est-il pas, un temps, le premier parti de France, un revenant, donc, et de très loin pour
67 Biblio. : Anne Simonin, Les Éditions de Minuit, 1942-1955. Le devoir d’insoumission, IMEC, 1994, 596 p.,
réédition, 2008, 509 p.
68 A.Boschetti, Sartre et « les Temps modernes », une entreprise intellectuelle, Éditions de Minuit, 1985, 326 p.,
notice J.-F.Sirinelli, dans J.-Fr.Sirinelli dir., Dictionnaire historique de la vie politique française, PUF, 1995,
1 068 p., réédition, 2003, coll. « Quadrige », 1 254 p., pp. 1192-1194.
69 P.Albertini, « Les juifs du lycée Condorcet dans la tourmente », Vingtième Siècle. Revue d’histoire,
octobre-décembre 2006, pp. 81-100
70 Voir pour les rapports avec le PCF David Caute, Le communisme et les intellectuels français. 1914-1966, trad.
fr., Gallimard, 1967, 474 p., notamment pp. 292 & suiv.
un parti supprimé en 1939. Le parti communiste est espoir, mythe et utopie : n’y a-t-il
pas une nouvelle société en URSS, un modèle soviétique dont le caractère contraint et
artificiel ne sont guère aperçus par une large partie de la société française. Le culte de
la personnalité (Staline, « Maurice », etc.) est intense et le choc du spoutnik, le premier
satellite artificiel dans le monde (4 octobre 1957), est grand 71.
Variable, le degré d'engagement aux côtés du Parti dessine différents cercles

d'influence 72. Entré au parti communiste à la fin de l’été 1944, Pablo Picasso a des
relations complexes avec lui : rétif au réalisme socialiste il est néanmoins sensible au
climat de l’époque, sa colombe symbolise le Mouvement de la Paix mais ses Massacres
en Corée ne séduisent guère les critiques communistes, à la différence de L’Homme au
mouton, statue glorifiée. Picasso est utile au PCF mais il est ombrageux et impossible
à instrumentaliser, Fougeron est bien préférable car il est moins hors de la ligne. Le
dessin fait par Picasso pour la mort de Staline dans Les Lettres françaises représente
Staline jeune, ce qui aurait pu être compris, après tout, comme le symbole de l’éternelle
jeunesse de Staline et de sa pensée. Mais ce serait trop heurter la représentation
canonique et la vision émotionnelle et larmoyante qui est celle de la très grande
majorité des militants. Condamné, Picasso recouvre sa pleine et entière liberté
artistique et même politique : en 1956 il signe un manifeste au moment des
événements de Pologne et de Hongrie, mais sans aller plus loin, aussi loin que certains
communistes qui démissionnent. Lui reste membre du PC jusqu’à sa mort, en 1973.
L'intelligentsia anticommuniste s'organise autour de quelques revues et c’est là

qu’on découvre un extraordinaire personnage, Georges Albertini (1911-1983), cas
étonnant de rétablissement après la guerre 73. Membre de la SFIO, devenu en
novembre 1941 le secrétaire général du Rassemblement national populaire (RNP) de
Marcel Déat, il est condamné à la Libération mais gracié en février 1948 par Vincent
Auriol. Il entre à la banque Worms et monte avec d'anciens du RNP une entreprise de
documentation politique anticommuniste : Bulletin d'Études et d'Informations
politiques internationales (BEIPI, 1949), relayé en 1956 par la revue Est et Ouest, Centre
d'archives (1951), Institut d'Histoire sociale (1954) de Souvarine (1935), dont Albertini
est le trésorier, Bulletin d'Études et de Documentation économique et sociale (BEDES),
qui aide Force ouvrière à naître, conseils en tous genres, en France — Guy Mollet, Edgar
71 D’autant plus qu’on ignorera longtemps que, quelques jours auparavant, le 29 septembre, s’est produite dans
l’Oural (Kitchim-Maïak) une catastrophe nucléaire, soupçonnée pour la première fois par le biologiste dissident
Jaurès Medvedev en 1976.
72 J. Verdès-Leroux, Au service du Parti. Le parti communiste, les intellectuels et la culture (1944-1956), Fayard-
Minuit, 1983.
73 L.Lemire, L'Homme de l'ombre : Georges Albertini, Balland, 1990, 264 p. ; J.Lévy, Le dossier Georges
Albertini. Une intelligence avec l'ennemi, L'Harmattan/Les éditions du pavillon, 1992, 280 p., compte rendu par
mes soins dans Historiens & Géographes, n° 342, p. 518.
Faure, Georges Bidault, Louis Vallon, Jacques Baumel, Maurice Schumann, Georges
Pompidou, etc. — et de par le monde.
Mais le principal organe de l'anticommunisme intellectuel est la revue

européenne Preuves (1951-1969) qui a son siège à Paris 74. Elle est l'expression
francophone du Congrès pour la Liberté de la Culture, mouvement international lancé
symboliquement à Berlin-Ouest en juin 1950 et que finance la CIA. Le premier numéro
sort en mars 1951, avec un éditorial de Rémy Roure. Tous les grands intellectuels
anticommunistes — de France et d’ailleurs — apportent leur signature, quelque soit
leur sensibilité ou leur nationalité, à cette revue « pestiférée, ostracisée, haïe » : entre
autres, Raymond Aron, Thierry Maulnier, Roger Caillois (auteur d'une Description du
marxisme, 1950), Denis de Rougemont (Les libertés que nous ne voulons pas perdre,
1951), Hannah Arendt (Les Origines du totalitarisme, 1951), Milosz, Manès Sperber,
François Bondy, Constantin Jelenski, Claude Mauriac, Robert Kanters, Pierre Pascal. On
y trouve aussi des socialistes et syndicalistes comme André Philip — qui avait fondé à
la Libération l’éphémère Cité-Soir, disparu en octobre 1946 — et Daniel Mayer ; la
revue a l’appui du MRP et mène une guérilla avec Esprit.
2°) Des industries culturelles naissantes et des usages modernes
La chronologie est éloquente, qu'on en juge :

20-25 septembre 1946 : 1er Festival de Cannes (voir photo Brigitte Bardot plus haut),
marqué par les susceptibilités nationales et de nombreux cafouillages techniques. Le
Festival avait été institué par Jean Zay, ministre de l’Éducation nationale du Front
populaire, mais la première édition, prévue le 1er septembre 1939, n’avait pu avoir
lieu 75
13 juillet 1948 : ouverture au public de la grotte de Lascaux, découverte les 8 et 12
septembre 1940. Elle est inaugurée officiellement le 26 septembre 1948. De 1948 à
1963 un million de personnes visitent Lascaux. Cette affluence oblige à des travaux de
climatisation en 1957-1958 : des tranchées éventrent les galeries et la ventilation pollue
la grotte, atteinte par la prolifération des algues (la « maladie verte » est découverte
en 1957) et menacée par la formation de calcite sur les parois ornées. La grotte sera
fermée, à cause de ces ravages provoqués par sa très importante fréquentation, en avril
1963.
74 Pierre Grémion, « Preuves dans le Paris de Guerre froide », Vingtième Siècle. Revue d’histoire, janvier-mars
1987, pp. 63-81. Jacques Carat (1919-2009) en a été le rédacteur en chef puis le directeur de publication (cf. notice
dans C.Pennetier dir., Figures militantes en Val-de-Marne. Dictionnaire biographique Maitron : un siècle de
militantisme sur le territoire de l’actuel Val-de-Marne. 1870-1970, Les Éditions de l’Atelier, 2009, 461 p.,
pp. 109-111).
75 Cf. O.Loubes, Cannes 1939. Le festival qui n’a pas eu lieu, Armand Colin, 2016, 288 p.
16 juillet 1949 : loi sur la presse des jeunes

25 juillet 1951 : 1er disque 45 tours pressé en France
15 novembre 1951 : Jean Giono, Le Hussard sur le toit
3 décembre 1951 : Julien Gracq (Louis Poirier, 1910-2007) refuse le prix Goncourt
1951 : création du rôle du Prince de Hombourg par Gérard Philipe
22 avril 1953 : sortie du Salaire de la peur (Henri-Georges Clouzot)
14 octobre 1952 : achèvement de la Cité radieuse de Le Corbusier à Marseille
9 février 1953 : lancement par la Librairie Hachette et Henri Filipacchi des trois premiers
volumes du Livre de Poche
1953 : création du rôle de Lorrenzaccio par Gérard Philipe
22 janvier 1954 : 1er « pari tiercé », sur l’hippodrome d’Enghien
1954 : création du rôle de Ruy Blas par Gérard Philipe ; lancement par André Baudry
(1922-2018) de la revue homosexuelle, prudemment militante, Arcadie.
C’est en 1953 et 1954 que, sous la pression de la concurrence américaine, le cinéma
français se décide à passer réellement à la couleur : Jean Renoir, Le Carrosse d’or,
S.Guitry, Si Versailles m’était conté, Autant-Lara, Le Rouge et le Noir, Renoir, French
Cancan, René Clair 76, Les Grandes Manœuvres, « soit une majorité de films en
costumes, grosses productions auxquelles le public mord immédiatement et qui sont
autant de succès commerciaux, avec les plus grandes vedettes du moment » 77
6 octobre 1955 : création de l’Association française des Cinémas d’Art et d’Essai
(AFCAE)
1er décembre 1956 : Alain Mimoun champion olympique du marathon à Melbourne
27 février 1957 : création des Instituts de préparation aux Enseignements du Second
Degré (IPES), pour remédier à la pénurie de professeurs
20 juillet 1957 : Jacques Anquetil gagne le premier de ses cinq Tours de France (il sera
encore vainqueur en 1961, 1962, 1963 et 1964)
17 octobre 1957 : Albert Camus prix Nobel de littérature
1957 : 1er magasin de la FNAC
1958 : début de la « nouvelle vague » cinématographique mais Mon Oncle de Jacques
Tati est en marge ; L'Eau vive de Guy Béart (1930-2015)
19 octobre 1959 : lancement de l’émission « Salut les copains » (Europe n° 1), au jingle
et à l’impact encore sensibles actuellement
29 octobre 1959 : lancement de l’hebdomadaire pour adolescents Pilote, avec dès ce
premier numéro la première planche de la bande dessinée Astérix le Gaulois
1959 : François Truffaut, Les 400 coups
4 janvier 1960 : mort d’Albert Camus dans un accident de voiture à Villeblevin (Yonne),
sur la Nationale 5 (maintenant D 606). Il avait pris place dans la Facel Vega FV3 de
Michel Gallimard, directeur de la collection « La Pléiade ».
1961 : René Goscinny & Albert Uderzo, Astérix le Gaulois, en album, avec un tirage
(6 000 exemplaires) et un succès limité (quinze ans plus tard, les albums seront d’abord
tirés à 1,5 million d’exemplaires)
76 Pseudonyme de René Chomette (1898-1981). Entre à l’Académie française en 1960.

77 Philippe d’Hugues, Chronique buissonnière des années cinquante, De Fallois, 2008, 197 p., p. 77.
La radio privée Radio Luxembourg domine le paysage radiophonique des années 50

par ses émissions phares : « Sur le banc » (numéro 349 de Je me souviens de Georges
Perec), « La famille Duraton » (produite par Jean-Jacques Vital 78), « Quitte ou
double » (inspiré de l’américain Doble or Nothing 79), « Reine d’un jour », « Vous êtes
formidable ! », « Signé Furax » de Pierre Dac et Francis Blanche 80, « Sports et
musique », « Le grenier de Montmartre », « Le masque et la plume », « Le petit
conservatoire » de Mireille (1955) (81), « Dix millions d’auditeurs » de Jacques Antoine,
etc.
La fréquentation des cinémas connaît en France son maximum dans les années 50,
toutefois d’une part elle se concentre au profit du « caractère populaire et massif de la
sortie du samedi soir » 82
3°) Modernités spirituelles et mentales des années 50

Improviser, si j’ai le temps, à partir de 83 :
9.1. Reconstruction, sondages et spiritualités
9.1.1. Reconstruction religieuse mais déclin des principes
9.1.2. Le déclin de l’anticléricalisme
9.2. L’explosion de vitalité religieuse des années 50
9.2.1. Réorganisation et rechristianisation
9.2.2. Vitalité des mouvements religieux
9.3. Progressismes et prêtres-ouvriers, des aventures modernes ou des voies
sans issue ?
9.3.1. Les chrétiens progressistes
9.3.2. La crise des prêtres-ouvriers
9.4. L’impact de la guerre d’Algérie
9.4.1. L'aumônerie militaire française en guerre d'Algérie
9.4.2. La Mission de France et la guerre d’Algérie
9.4.3. Figures marquantes de clercs
78 Jean Lévitan, 1913-1977. Il interprète, de surcroît, le fils Duraton.

79 Et évoqué dans Les Diaboliques de Clouzot (1954), dans lequel le jeu est écouté par un petit professeur
maniaque, militaire et nécessiteux, joué avec autodérision par un Noël Roquevert titulaire de la Croix de Guerre
(Noël Bénévent, 1892-1973).
80 À partir de 1956. Avec Maurice Biraud (1922-1982) dans plusieurs rôles. Pierre Dac est le pseudonyme
d’André Isaac, 1893-1975. Une des voix de Radio-Londres, animateur de la célèbre émission « Les Français
parlent aux Français ». Humoriste génial, doté d’une étonnante ressemblance avec Alfred Hitchcock. Publie L’Os
à moelle de 1945 à 1947.
81 Mireille Hartuch (1906-1996), environ 600 chansons à son actif.
82 Claude Forest, « L’évolution de l’exploitation en France dans les années cinquante », dans P.-J.Benghozi &
Chr.Delage dir., Une histoire économique du cinéma français (1895-1995). Regards franco-américains,
L'Harmattan, 1997, 364 p., pp. 181-193.
83
Il s’agit de D.Lejeune, La France des Trente Glorieuses, 1945-1974, Armand Colin, 2015, collection « Cursus »,
192 p.
4°) Il faudrait aussi évoquer… (je ne peux pas tout dire dans une
conférence !)
Une nouvelle ère cinématographique est annoncée dès 1946 par Les Portes
de la nuit de Carné, éreinté sur le moment par la critique. Les rares évocations de
prisonniers de guerre disparaissent bien vite 84, avant de réapparaître dans les années
60. Dès 1947 la Résistance s'évanouit de la filmographie française, jusqu’au retour au
pouvoir de De Gaulle, la Guerre froide et les divisions politiques changent la donne
artistique, le temps produit en matière de films de guerre un effet de décantation et il
n’y a plus qu’une trentaine de productions entre 1947 et 1957 à évoquer la Seconde
Guerre mondiale.
À l’école primaire l’enseignement de l’histoire, toujours jugé, à juste titre,

fondamental, reste encore très traditionnel mais cette tradition peut facilement
correspondre à de très nombreux aspects du contexte historique de la fin des années
1940 et des années 1950, tant pour le maître que pour l’élève. L’ombre immédiate de
la Seconde Guerre mondiale n’appelle-t-elle dans le cerveau des uns et des autres la
fréquence de la guerre dans l’histoire, le souvenir proche du dernier conflit, avec son
invasion « barbare » par de nouveaux Alamans ou de blonds Normands débarquant
dans la Basse-Seine leurs Panzerdivisionen de drakkars blindés, son occupation (moins
de Cent Ans tout de même mais avec de nouveaux traîtres Ferrand…), ses privations,
ses otages, nouveaux bourgeois de Calais, sa « levée en masse » de 1944 et ses
héroïsmes de nouveaux Grand Ferré et Du Guesclin ?
La Quatrième République est explicitement marquée du signe de l’éducation

populaire et démangée du souci de diffuser au sein du peuple le patrimoine culturel
de la nation. Paternalisme, élitisme, idée qu’il faut faire monter le peuple vers la
« grande » culture, la culture « noble » ? En réalité retour aux traditions bien
rapidement, avec le rétablissement du secrétariat d’État aux Beaux-Arts et la faiblesse
du budget culturel de l’État 85. Alors que reste-t-il à la culture populaire ?
Certainement, parmi tous les vecteurs énumérés par René Vettier en 1958 (86), l’ « âge
d’or de la radio » : vive la radio, le « poste » ! La radio se banalise dans les années 50
et rares sont les familles qui n'en possèdent pas. De nombreux foyers détiennent, au
84 Cf. É.Gayme, « Le prisonnier de guerre français de la Seconde Guerre mondiale au cinéma : une popularité
tardive et brève », dans L.Bantigny, A.Benain & M.Le Roux dir., Printemps d’histoire. La khâgne et le métier
d’historien. Pour Hélène Rioux, Perrin, 2004, 375 p., pp. 200-209.
85 S.Berstein & P.Milza, Histoire de la France au XXe siècle, Complexe, coll. « Questions au XXe siècle », tome
III, pp. 223-224
86 René Vettier, Culture et démocratie. Comment devenir un homme cultivé, Nathan, 1958, 188 p. Sur la culture
populaire : J.Charpentreau et R.Kaës, La Culture populaire en France, Les Éditions ouvrières, 1962, 206 p.
contraire, deux postes, d’autant que des postes portables apparaissent au milieu de la
décennie. Le « transistor », entendons le composant électronique mis au point en 1948
et que d’aucuns s’obstinent à appeler « transistance » ou « transistron », très vite, par
métonymie, désigne un poste de radio petit et léger qui peut être transporté
facilement, qui peut être écouté au sein de n’importe quelle activité, manuelle ou
intellectuelle, dans la maison ou hors de celle-ci 87. Il permet en outre une écoute
individuelle et non plus collective. Le transistor tient la vedette au Salon de la radio de
mars 1955 avec le Solistor et son prix est vite abordable, beaucoup plus tôt que celui
de l’autoradio, qui ne baissera, en termes relatifs, qu’à la fin des années 60.
Plus complètement, la contre-culture communiste. Le communisme rallie à sa

cause, en une nébuleuse, nombre d'intellectuels. Ainsi le romancier Roger Vailland
(1907-1965), prix Interallié 1945, « compagnon de route », adhère officiellement au PC
en 1952, au plus fort de la répression anticommuniste, et met son art au service de la
cause du peuple (325 000 francs paraît en feuilleton dans L'Humanité en 1955).
Particulièrement significatif est l'itinéraire politique de Jean-Paul Sartre, alors
l'intellectuel le plus influent. Il fonde en 1945 la revue Les Temps modernes dans un
esprit progressiste mais indépendant, qui anime également son petit parti éphémère,
le Rassemblement démocratique révolutionnaire (1948-1949), constitué avec David
Rousset et plusieurs collaborateurs de Franc-Tireur, Jean Ferniot 88, Bernard Lefort,
Jean Rous, etc. Marc Lazar, dans un article qui a fait date, précise les conditions de
réalisation des Batailles du Livre du parti communiste 89, il est contredit et complété
par Jean-Yves Mollier 90. Au sein du parti, l'idée de ces batailles est attribuée à Elsa
Triolet, non-adhérente du Parti mais qui joue un rôle incontestable dans leur
organisation. Toutefois dans son ouvrage Au service du Parti, Jeannine Verdès-
Leroux 91, s'appuyant sur un document du PCF, explique que ce parti ne fait
87 Cf. Elvina Fesneau, « Poste à transistors, la mobilité ou la question de l'offre radiophonique », dans Patrick
Eveno & Denis Maréchal dir., La culture audiovisuelle des années 1960-1970, L’Harmattan, 2009, 192 p., pp. 41-
52.
88 Élève de Georges Bidault au lycée Louis-le-Grand, journaliste, époux de la journaliste Christiane Collange
(née en 1930) et beau-frère de Jean-Jacques Servan-Schreiber.
89 Marc Lazar, « Les Batailles du Livre du PCF (1950-1952) », Vingtième Siècle. Revue d'histoire, n° 10, avril-
juin 1986.
90 J.-Y.Mollier, Édition, presse et pouvoir en France au XXe siècle, Fayard, 2008, 493 p., pp. 234-235. Sur
l’édition en France, un ouvrage monumental, dirigé par P.Fouché, L’Édition française depuis 1945, Cercle de la
Librairie, 1998, 929 p., notamment la contribution d’Anne Simonin, « L'édition littéraire », pp. 30-87.
91 Jeannine Verdès-Leroux, Au service du Parti. Le parti communiste, les intellectuels et la culture (1944-1956),
premier tome de J.Verdès-Leroux, Le Parti communiste, les intellectuels et la culture, Fayard/Éditions de Minuit,
1983-1986, 2 vol., 585 et 491 p.
91
Sa lettre de démission est citée dans N.Racine et L.Bodin, Le Parti communiste français pendant l'entre-deux-
guerres, FNSP-Armand Colin, 1972, 310 p.
qu'appliquer une directive du Kominform dans le cadre de « la lutte pour la paix »,

surexcitée par la constitution de l’OTAN en 1949.
Quels sont les best-sellers de cette décennie ? Dans son numéro du 16 avril
1955, L’Express recense les plus forts tirages en langue française des dix dernières
années. Six livres ont alors dépassé les 400 000 exemplaires : Le Petit Monde de Dom
Camillo (Giovannino Guareschi, 798 000), Le Grand Cirque (Pierre Clostermann,
527 000), J’ai choisi la liberté (Viktor Kravchenko, 503 000), Le Zéro et l’Infini (Arthur
Koestler, 450 000), Le Silence de la mer (Vercors, 420 000) et, sixième seulement, Le
Petit Prince (Antoine de Saint-Exupéry, 400 000). On remarquera que sur ces six best-
sellers, deux sont « anticommunistes », deux portent sur la guerre et deux peuvent être
qualifiés de « livres d’évasion » 92. Cependant il faut ajouter des livres publiés pendant
les dix ans écoulés de 1945 à 1955 et qui devaient faire une belle carrière pendant la
suite des Trente Glorieuses. Deux enseignements principaux ressortissent à ces deux
listes, établies d’après Pierre Avril et Gérard Vincent 93 : la très grande importance des
ventes, donc du lectorat et l’étendue de l’éventail des publications…
Plus d’un million d’exemplaires :

Albert Camus, La Peste, 1947, 3 015 000 ex.
Henri Troyat, tous ses titres dépassent deux millions et demi d’exemplaires
Hervé Bazin, Vipère au poing, 1948, 2 196 000
Françoise Sagan, Bonjour Tristesse, 1954, 2 075 000
Boris Vian, L’Écume des jours, 1947, 1 957 000
Gilbert Cesbron, Chiens perdus sans collier, 1954, 1 954 000
Pierre Daninos, Les Carnets du major Thompson, 1954, 1 907 000
Hervé Bazin, La Mort du petit cheval, 1950, 1 550 000
Jean-Paul Sartre, Les Mains sales, 1948, 1 428 000
Jacques Prévert, Paroles, 1946, 1 383 000
Gilbert Cesbron, Les Saints vont en enfer, 1952, 1 348 000
Boris Vian, L’Arrache-cœur, 1953, 1 253 000
Guy des Cars et San Antonio, tous leurs titres dépassent le million
De 800 000 à un million d’exemplaires :

Hervé Bazin, Lève-toi et marche, 1952, 967 000
Charles de Gaulle, L’Appel (tome I des Mémoires de guerre), 1954, 932 000
Hervé Bazin, L’Huile sur le feu, 1954, 927 000
Albert Camus, Caligula, 1945, 880 000
92 D’après G.Vincent, Les Français. 1945-1975. Chronologie et structures d'une société, Masson, 1977, 383 p.,
p. 83.
93 P.Avril et G.Vincent, La IVe République. Hommes et société, MA Éditions, 1988, pp. 34-36.
Roger Peyrefitte, Les Amitiés particulières, 1944, 876 000

Daniel-Rops, Jésus en son temps, 1945, 865 000
Hervé Bazin, La Tête contre les murs, 1949, 859 000
Pauline Réage, Histoire d’O, 1954, 849 000
Jean-Paul Sartre, La Putain respectueuse, 1946, 819 000
Maurice Herzog, Annapurna, premier 8000, 1952, 800 000
De 600 000 à 800 000 exemplaires

Virgil Georghiu, La 25e Heure, 1949, 792 000
Jean-Paul Sartre, L’Âge de raison, 1945, 773 000
Jean-Paul Sartre, Le Diable et le Bon Dieu, 1951, 743 000
Roger Frison-Roche, La Grande Crevasse, 1948, 708 000
Colonel Rémy, Mémoires d’un agent secret de la France libre, 1946, 650 000
Jean-Paul Sartre, Le Sursis, 1945, 636 000
Marcel Aymé, Le Passe-Muraille, 1950, 633 000
II. Culture de masse et « gloire culturelle » dans les années 60, dans les
sixtees à la française ?
1°) Les « sentiers de la gloire » culturelle
Je n’ai sans doute pas le temps de parler « scolairement » de la production

culturelle et artistique, « les nouvelles vagues contestataires » et la « culture de
masse ». Mais fixons quelques idées par une poignée de dates et de faits
supplémentaires. Pourquoi la gloire ? En raison de l’ « explosion de la chanson »,
« poésie du siècle » car, comme l’écrit Pascal Ory 94, « C’est que désormais la poésie
vivante s’appelait la chanson ». Certes Jacques Brel…, mais surgissent ou sont confirmés
par le succès de multiples chanteurs et chanteuses, « bien de chez nous » (Antoine,
Alain Baschung, Marie-Paule Belle, François Béranger, Carlos, Alain Chamfort, Julien
Clerc, Michel Delpech, Michel Fugain, Michel Jonasz, Catherine Lara, Bernard Lavilliers,
Maxime Le Forestier, Gérard Lenorman, Gilbert Montagné, Michel Polnareff, Véronique
Sanson, Michel Sardou, Alain Souchon, Pierre Vassiliu…) ou venus d’ailleurs, car la
chanson française intègre (Pierre Barouh, Jane Birkin, Mike Brant, Ninon Ferrer, Claude
François, Serge Gainsbourg, Nicoletta, Demis Roussos…), qui souvent résistèrent au
temps (les précédents) ou sont maintenant bien oubliés (qui connaît maintenant Gilles
Marchal, 1944-2013 ?), mais ces oubliés sont beaucoup moins nombreux que les
« météores » d’avant 68.
D’autres dates culturelles caractéristiques : mass media entre au Larousse en

1968 (en même temps que rock and roll : rattrapage…), « franglais » en 1971,
« autogéré » en 1973 ; la décision de personnaliser le Journal télévisé est prise fin 1971,
la série Alain Decaux raconte débute en 1969 ; l’État, propriétaire de l’UGC, la vend au
privé en 1971, les « complexes » se développent (263 en 1974). Pour la première fois
sont réalisés après 68 des films dont la trame est formée par le travail à la chaîne, Élise
ou la vraie vie (Michel Drach), Camarades (Marin Karmitz,), tous deux sortis en 1969. Le
cinéma d'après 1968 montre l'ouvrière au centre de l'action comme de la classe
ouvrière et les agents de maîtrise y sont d’une présence obsédante.
« À l'évidence, le mouvement de grève de mai 1968 a servi de détonateur à
une représentation de l'ouvrier comme toujours en lutte, toujours en grève, en
témoignent les modalités mêmes des grèves alors mises en scène. [...] Les violences,
dont depuis les débuts de la révolution industrielle les protestations ouvrières sont
régulièrement victimes, sont représentées, souvent à leur paroxysme, par les
cinéastes. » (M.Cadé)
94
P.Ory, L’Entre-deux-Mai. Histoire culturelle de la France (mai 1968-mai 1981), Seuil, 1983, 283 p., pp. 79-81.
L'exaltation de la solidarité ouvrière butte sur le racisme dans Élise ou la vraie

vie, la représentation du délégué syndical évolue sous l'influence d'un gauchisme très
remonté contre la CGT.
2°) Américanisation de la culture française ?
La question a été clairement posée et résolue pour les années 50 par Ludovic
Tournès et un colloque 95. Au lendemain de la Première Guerre mondiale une première
génération de produits culturels venus d’outre-Atlantique parvient en France et y
éclot : jazz, bande dessinée, cinéma, etc. Un premier antiaméricanisme culturel est
incarné par Georges Duhamel (1884-1966) et ses Scènes de la vie future (1930), il se
manifeste aussi chez de jeunes intellectuels tels que Robert Aron et Arnaud Dandieu
(1897-1933), qui publie en 1931 Le cancer américain. Après la Seconde Guerre
mondiale une deuxième vague d’américanisation, plus importante et contemporaine
d’une grande modernisation du pays, aborde la France : la société de consommation,
calquée sur le modèle américain qui fait son apparition dans les fifties à la française, se
traduit non seulement par des mutations fondamentales dans la vie quotidienne des
Français mais aussi par l’importation d’une culture de masse qui existe aux États-Unis
depuis le début du XXe siècle, y est étudiée et se diffuse en Europe après 1945 (96).
Cette diffusion pose la question de l’américanisation de la culture française, qui

doit être résolue en distinguant deux formes d'américanisation. Une première
américanisation est l’américanisation « en terre vierge », c'est-à-dire dans un domaine
de la culture où n’existe pas d’équivalent national préalable au produit importé, ainsi
le jazz, qui connaît une grande vogue après 1945 : Sidney Bechet triomphe au festival
de jazz de Paris en 1949, s’installe en France et y connaît un grand succès jusqu’à sa
mort en 1959 et des centaines de musiciens de jazz français (Martial Solal, né en 1927,
Claude Bolling, né en 1930) illustrent cette américanisation musicale. Deuxième
domaine culturel où s'exerce cette première forme d'américanisation, la littérature, en
particulier la littérature policière : en 1945 est fondée chez Gallimard la « Série noire »,
dirigée par Marcel Duhamel (1900-1977). Cette collection de romans policiers
comporte d'abord dans son catalogue beaucoup de titres américains ou anglais,
traduits en français, notamment par Duhamel lui-même ou Boris Vian. Les deux
95 L.Tournès, « L’américanisation de la culture française ou la rencontre d’un modèle conquérant et d’un pays au
seuil de la modernité », Historiens et Géographes, juillet-août 1997, pp. 65-79 ; D.Barjot & C.Réveillard dir.,
L’Américanisation de l’Europe occidentale au XXe siècle. Mythe et réalité, Colloque Paris IV 2001, PUPS, 2002,
274 p.
96
Cf. aussi Jacques Portes, « L’horizon américain », dans J.-P.Rioux & J.-Fr.Sirinelli dir., La culture de masse en
France de la Belle Époque à aujourd'hui, Fayard, 2002, 461 p., pp. 29-71.
premiers romans publiés sont écrits par le Britannique Peter Cheyney (1896-1951) ; les
auteurs français font une « percée » à partir de 1953-1954 (97).
Deuxième et très différente forme d'américanisation, le changement

d’hégémonie au sein d’un secteur de la production culturelle se manifeste dans le
cinéma, la peinture et les sciences sociales. Pour ce qui concerne le cinéma, il s'agit
bien sûr des accords Blum-Byrnes du 28 mai 1946 (98), mais ils sont, sans que les États-
Unis soulèvent des difficultés, révisés en 1948 par les « accords de Paris ». Notons aussi
les statistiques faites et commentées par Patricia Hubert-Lacombe 99 : les films
américains importés appartiennent en général à des genres de films méprisés par
l’intelligentsia, comédies, films de guerre et westerns ; notons encore que la
propagande idéologique par le cinéma ne fait guère recette. Dans le champ de la
peinture l’École de Paris, qui dominait la création picturale depuis le début du siècle
cède le pas à l’École de New York et à l’expressionnisme abstrait. Dès 1950, le
mouvement, bien engagé, s’accompagne d’un déplacement du centre de gravité du
marché de l’art de Paris à New York. Enfin, pour les sciences sociales l’américanisation
de la culture française se concrétise ou se concrétiserait par les séjours aux États-Unis
d’universitaires français, surtout des sociologues, Jean Stoetzel (1910-1987), Michel
Crozier 100, Alain Touraine (né en 1925), Henri Mendras (1927-2003) … Le jeune
sociologue Michel Crozier (1922-2013) « découvre l’Amérique » en 1947, y fait une
enquête sur les syndicalistes américains, visite les States, s’intéresse aux usines, dont
les usines automobiles de Detroit.
97 F.Lhomeau & A.Cerisier dir., C’est l’histoire de la « Série noire », 1945-2015, Gallimard, 2015, 264 p.
98 Fondamentaux, les articles de Jacques Portes, « Les origines de la légende noire des accords Blum-Byrnes sur
le cinéma », Revue d'histoire moderne et contemporaine, avril-juin 1986 et d’Irwin M.Wall, « Les accords Blum-
Byrnes… », Vingtième Siècle. Revue d'histoire, n° 13, janvier-mars 1987, pp. 45-62 et erratum de détail, dans
n° 15 (juillet-septembre 1987), p. 161.
99 « L'accueil des films américains en France pendant la Guerre froide (1946-1953) », Revue d'histoire moderne
et contemporaine, avril-juin 1986, pp. 301-313 et Le cinéma français dans la guerre froide. 1946-1956,
L’Harmattan, 1996, 204 p.
100 Cf. Michel Crozier, Ma Belle Époque. Mémoires, Fayard, tome I, 2002, 390 p. et F.Chaubet, « Michel Crozier
entre la France et les États-Unis. Parcours international d’un sociologue », Vingtième Siècle. Revue d’histoire,
juillet-septembre 2013, pp. 71-84. Il ajoutera plus tard le concept de « société bloquée », titre de son livre de 1970
(Seuil, 252 p., réédition, 1994, 206 p.). Il fustige une société fondée sur la peur du face-à-face, le manque de lien
social (cf. les livres de Pierre Rosanvallon et d’abord La nouvelle question sociale. Repenser l’État-providence,
Seuil, coll. « Points », 1995, 227 p.), l’innovation corsetée (l’adaptation aux changements se fait très mal), la
conception très hiérarchique de l’autorité, le rôle du pouvoir, le fossé dirigeants-exécutants, le poids et le malaise
de l’administration, il souligne les problèmes induits par l’introduction de l’informatique (la 3e révolution
industrielle) et la difficulté à lancer une action collective, cf. mai 68, expression de la société bloquée, mais aussi
les « fractures » de décembre 1995 (un an après la réédition) et 1997, ajoutons-nous. Il dénonce un système,
économique, social et politique, de pouvoir à la française qui est un système de castes : le recrutement du personnel
dirigeant se fait dans les grandes écoles (l’ ENA, l’X, etc.), au recrutement social très sélectif.
Oui, mais s'agit-il d'américanisation au sens fort ou d'évolution de langages

artistiques français ? Examinons le cas de la chanson. L'influence du jazz, commencée
dans les années 30 (cf. Charles Trenet et Jean Sablon), renouvelle la chanson française.
C'est net au moins chez Yves Montand, Charles Aznavour et Gilbert Bécaud, songeons
pour ce dernier à l'influence mélodique et à l'accompagnement par des musiciens de
jazz. Des chanteurs français sont d’anciens musiciens de jazz, le plus bel exemple étant
Sacha Distel (1933-2004), guitariste qui connaît le succès en chanson avec Scoubidou
en 1959. Mais Sidney Bechet intègre le jazz aux mélodies françaises, l’arrivée du
rock’n’roll en France en 1956 est un échec : il faut attendre 1960 et une version
francisée du rock, interprétée par de très jeunes chanteurs, Johnny Hallyday, révélé le
30 décembre 1959 par un passage dans l’émission « Paris-cocktail » et dont le premier
45 tours, avec « Laisse les filles », est de janvier 1960, Françoise Hardy, Sylvie Vartan,
inaugurant tous la mode yé-yé 101. Imprégné de culture « états-unienne », Boris Vian
illustre un autre cas d’américanisation/francisation. Il est non seulement un des plus
actifs propagandistes du jazz en France, mais aussi un ardent défenseur du cinéma et
de la littérature des États-Unis et son œuvre littéraire porte la marque de cette
fascination jamais démentie. Y a-t-il un impérialisme culturel américain ? Il y a un rôle
culturel indirect des bases américaines : elles sont des vitrines de l’American way of life,
elles véhiculent la radio Voice of America, elles accueillent des orchestres venus des
États-Unis, le Special Service engage des musiciens français pour animer des bals
militaires ou se produire dans certaines bases. Quant aux accords Blum-Byrnes du 28
mai 1946, ils sont stigmatisés par le PCF, mais leur révision en 1948 fait reculer la part
américaine.
Initialement, les États-Unis n’ont pas vraiment de politique culturelle bien

définie vis-à-vis de la France, contrairement à leur attitude vis-à-vis de l’Allemagne. À
partir de 1948, ils ont une véritable action culturelle, dans une optique de containment :
un service de presse, la publication de bulletins d’information, des bourses d’études
pour des étudiants français, des bibliothèques américaines à Paris, dans cinq villes de
province et à Alger, le soutien à Sélection du Reader’s Digest, l'appel à des Américains
vivant en France, comme Sim Copans, numéro 190 de Je me souviens de Georges
Perec. Copans était venu à Paris dans les années trente pour travailler à sa thèse sur les
relations franco-américaines sous le Second Empire ; il revient en 1944 comme
« délégué » de Voice of America ; il présente des émissions de jazz dès 1947 à la
Radiodiffusion française et quitte définitivement son employeur américain en 1954
pour entrer à l’ORTF où il va rester jusqu’à sa retraite ; il prononce de nombreuses
conférences à travers toute la France. Jouent aussi un rôle d'autres individualités,
101 Jean-Philippe Smet est né en 1943 ; F.Hardy et S.Vartan sont nées en 1944.
comme les organisateurs de concerts. La question de l’américanisation de la culture

française en induit une dernière : s'agit-il d'américanisation ou de modernisation ?
Cette question est biaisée par le fait que la modernisation française se fait en partie sur
le modèle américain, avec le plan Marshall qui produit « un résistible rattrapage » —
avec un point d’interrogation, ajoutent d'autres auteurs 102 — vis-à-vis des États-
Unis : gains de productivité, transferts technologiques, consommation de masse,
développement de la grande entreprise, publicité, avec un impact inégal, des modalités
différentes selon les branches. Prenons garde qu'il s'agit d'une aide publique, les
capitaux privés américains prenant le relais à partir des années 60, et attention au
mythe, évidemment ! Le modèle américain appelle les « missions de productivité » aux
États-Unis, provoque une « nouvelle idéologie industrielle » (Luc Boltansky), sans
oublier le rôle des cadres, qui ont leur périodique, L’Express, fondé en 1953 par Jean-
Jacques Servan-Schreiber sur le modèle des hebdomadaires américains, et à partir de
1955 leur radio, Europe n° 1. L'influence des États-Unis se manifeste sur les radios
privées françaises, surtout Europe n° 1, et sur des magazines modernes (Paris Match
né en 1949, L’Observateur fondé en 1950…).
L'américanisation est également la société de consommation et la culture de

masse immédiate par le biais de la publicité, du marketing et du libre service. La société
de consommation à l'américaine est symbolisée facilement par le Coca-Cola, boisson
née à Atlanta en 1885 et dont la notoriété est portée par les armées américaines dans
toute l’Europe des années 40. Le Coca-Cola est implanté définitivement en France en
1953, après une longue bataille juridico-politique, commencée en 1950 par l’Union des
Producteurs de jus de fruit et de boissons non alcoolisées, et où s’illustre le PCF, mais
surtout le ministre des finances René Mayer qui s’inquiète pour les balances
commerciales de la France 103. Ce qu'on reproche en France au Coca-Cola, c'est de
contenir de la caféine, de l’acide phosphorique et de mystérieux ingrédients, au nom,
bien souvent, de stéréotypes nationaux. Forme de consommation culturelle que le Livre
de Poche (1953 chez Hachette), peut-on dire : est-il imité des États-Unis ? Le
microsillon (33 et 45 tours) est lancé en 1950 aux États-Unis, la France presse son
premier 45 tours le 25 juillet 1951 (104)… Mais les États-Unis n’ont pas tout inventé,
pas, en particulier, les festivals de jazz, le premier étant organisé à Nice en 1948. Quant
102 D.Barjot & C.Réveillard dir., L’Américanisation de l’Europe occidentale au XXe siècle. Mythe et réalité,
Colloque Paris IV 2001, PUPS, 2002, 274 p., p. 12.
103 Même Vincent Auriol s’inquiète, en bon méridional, dans son Journal…, cf. 17 mars 1950 : « il importe que
les services techniques vérifient si elle [cette boisson] satisfait ou non aux prescriptions en vigueur ». La
controverse est évoquée par Jean-Louis Marzorati, C’étaient les années 50, L’Archipel, 2010, 417 p., pp. 143-146.
La bouteille de Coca-Cola d'avant-guerre n'était pas capsulée, elle avait une fermeture à levier, comme les
bouteilles de limonade. Elle est redessinée par le designer franco-américain Raymond Loewy (1893-1986) à la fin
des année 1940 et capsulée.
104 Il s’agit d’un petit « vinyle » de deux chansons du Rico’s creole band.
à l’antiaméricanisme 105, il est le fait des gaullistes, de la droite colonialiste, des

« neutralistes » et surtout des communistes, agitant le thème de la colonisation par les
États-Unis, écrivant le slogan US go home ! et organisant les « batailles du livre » du
PCF (voir plus haut). Cependant les sondages montrent que les Français ne redoutent
guère la colonisation culturelle américaine…
3°) Mais nous n’avons pas terminé…

- fondation du Théâtre du Soleil par Ariane Mnouchkine 1964 (org. en coopé.
ouvrière), Patrice Chéreau, etc.
- Question de la liberté d'expression, avec quelques crises importantes :
* interdiction du film La religieuse de Jacques Rivette le 31 mars 1966, en raison de
multiples pressions exercées par certains secteurs de l'opinion catholique
* en février 1968, Henri Langlois n'est pas réélu par le conseil de la Cinémathèque, sur
les directives d'A.Malraux. Les violentes manifestations et prises de parole qui s'en
suivirent préfigurèrent les événements de mai
les quotidiens :
- malgré croissance démogr. & progrès scolarisation, presse quotidienne
progressivement en crise :
* diminution nombre des titres après l’explosion de la Libération (206 en 1945, 150 en
1950, 87 en 1978 ; à Paris : 34 quotidiens en 1945, 28 en 1946, 16 en 1948, 11 en
1974)
* diminution tirages (total de plus de 15 M en 1946, de 11 en 1979, 10 en 1985)
malgré tarifs postaux et de transport préférentiels
* presse : déclin surtout de la presse populaire
- évolution tirage qui atteint surtout quotidiens parisiens d'audience nationale
- en se concentrant, la presse provinciale résiste mieux à la crise. Ouest-France (à
l’origine proche du MRP), avec 800 000 ex., devient le 1er quotidien français. Mais
problème du monopole régional, lié à celui des « empires de presse » (cf. groupe
Hersant, constitué dans années 70)
- à l'exception de L'Humanité (mais baisse du tirage), aucun quotidien représentant
les idées d'un parti politique ne réussit à se maintenir après la Libération
cf. cas de La Nation, du parti gaulliste
- concentration en grands groupes presse et édition dans années 70 & 80, qui
rejoignent Hachette (dont secteur presse= 2e groupe français) :
* Hersant (le 1er groupe de presse, 6 Milliards F de chiffre d’affaires en 1985)
105 Avec le renfort du chapitre X du livre de Tony Judt, Un passé imparfait. Les intellectuels en France, 1944-
1956, trad. fr., Fayard, 1992, 404 p. : « Monde occidental, tu es condamné à mort. L’anti-américanisme dans une
perspective historique ».
* Générale occidentale (filiale CGE) & CEP Communication (filiale d'Havas), qui
contrôlent ensemble (1988>>>) Groupe de la Cité, qui lui-même contrôle Larousse,
Bordas, Nathan, France-Loisirs, Presses de la Cité (et toutes leurs filiales)
* autres groupes de presse : Amaury (Le Parisien), Prisma (Géo), Bayard Presse, etc.
- disparition progressive des titres issus de la Résistance : le dernier, Combat (sous-
titre : De la Résistance à la révolution). Camus= symbole >>> départ 1947
- de 1965 à 1979 : France-Soir (Pierre Lazareff) perd la 1/2 de son public, Le Figaro
tombe de 500 000 à 400 000
- mais expansion du Monde :
* Un cas unique de création suscitée par le pouvoir politique (de Gaulle pour
remplacer Le Temps), au profit de Hubert Beuve-Méry, ancien correspondant du
Temps à Prague qui avait démissionné pour protester contre Munich
* stagnation à 150 000 pendant longtemps
* tirage augmente à la fin de la Guerre d'Algérie : 220 000 de 1958 à 1960, 293 000 en
1965, 470 000 en 1969 (a culminé à 800 000 en mai-juin 1968), 550 000 en 1979
grosse originalité, d'autant plus que le journal garde son austérité héritée du
Temps
* causes : journal des étudiants, attire catégories sociales nouvelles (cadres, etc.)
* autre originalité : soc. de rédacteurs
- transf. de présentation :
* formation "tabloïd", inauguré par Paris-Jour 1959 (Cino del Duca)
les hebdos aussi ont fait peau neuve :
- la presse périodique se diversifie et se spécialise
- les "hebdos", inspirés des "news-magazines" US, visent clientèle des classes
moyennes
- 1er d'entre eux, par la chronologie, L'Observateur :
* fondé 1950 par Roger Stéphane et Gilles Martinet, Claude Bourdet étant directeur
politique
* dans mouvance de la gauche
* pour décolo. (Indo., puis Algérie)
* titre changé en France-Observateur en 1954, puis Le Nouvel Observateur en 1964
* tirage de 70 000 exempl. 1958
- 1er d'entre eux, par le tirage, L'Express :
* 16 mai 1953, proche de Pierre Mendès France à ses débuts (voir la dossier biogr.)
* contre Guerre d'Indochine, puis d'Algérie
* conversion provisoire (1955) en quotidien (pour législatives)
* tirage de 150 000 ex. en 1958
* succès grâce à Jean-Jacques Servan-Schreiber et Françoise Giroud, les 2 directeurs,

à collab. de François Mauriac ("bloc-notes"). Aussi Albert Camus
- L'Express & L'Observateur changent de formule après la Guerre d'Algérie (avaient
tous les deux plaidé pour l'indép., avec Témoignage chrétien et Le Monde)
- changement opéré sur modèle des périodiques américains
- changement en 1964 à L'Express, qui voit son tirage monter
- même année pour Le Nouvel Observateur. Grand rôle de Jean Daniel
- succès des « journaux de fin de semaine » et des magazines spécialisés
En 1956, Et Dieu créa la femme de Roger Vadim fait de Brigitte Bardot une
« star », trois ans plus tard, la star nationale a une envergure internationale, rivalisant
avec Marilyn Monroe. Les médias s’emparent du « mythe Bardot », largement amplifié
par le film La Vérité de H.-G. Clouzot (1960) qui met en scène l’ « animal Bardot » et
qui inspire la mode. Mais c’est dès 1950 que cette jeune fille de quinze ans devient la
coqueluche des magazines et hante les boutiques de mode 106. À la fin de la décennie,
Brigitte Bardot a une rivale ou une actrice symétrique car brune, Bernadette Lafont
(1938-2013), un peu plus jeune qu’elle, et qui est avec B.B. l’un des deux « corps de
femme » de la fin des années 50. Elle est révélée en 1958 par Les Mistons de François
Truffaut et Le Beau Serge de Claude Chabrol, avant de jouer en 1960 dans Les Bonnes
Femmes de Claude Chabrol aussi. Antithèse de B.B., Simone Signoret 107 représente
un autre type de star, très apprécié du public ; d’autres grandes actrices surgissent,
comme Romi Schneider 108 et il y a un grand nombre de danseuses en France. Aucune
femme n’échappe à la presse féminine commerciale (Nous deux, Modes et travaux,
Marie-Claire, Elle, Bonnes soirées, Intimité, Marie-France, Modes de Paris, Pour vous
Madame…) : c’est un secteur florissant sur le long terme, mais qui est une forme de
dévaluation professionnelle. Cette presse emploie en effet peu de diplômées, le
moralisme et l’apolitisme dans ces médias font sourire les professionnels et la presse
féminine est fortement critiquée par les féministes.
Notons que La Croix est le seul quotidien national à avoir plus de lectrices que
de lecteurs ; ce quotidien catholique a d’ailleurs établi la parité dans la rédaction. La
presse du cœur continue, avec les romans « à l’eau de rose », la série Harlequin : un
scénario immuable, un conformisme, mais des amants par procuration… Les livres de
cuisine sont toujours dominés par le best-seller de Ginette Mathiot, Je sais cuisiner,
remontant à 1932, mais constamment réédité. La télévision évolue. Le Magazine
106
Un intéressant sous-chapitre du 8 dans E.Retaillaud, La Parisienne. Histoire d’un mythe, du siècle des Lumières
à nos jours, Seuil, 2020, 428 p.
107 Simone Kaminker, 1921-1985.
108 Rosemarie Albach, 1938-1982.
féminin de la chaîne unique, diffusé à l’origine sous le titre de La femme chez elle 109,
qui cultive les stéréotypes (couture, cuisine, maquillage, etc.), sera complètement
dépassé par Les femmes aussi (1964-1973) d’Éliane Victor (1919-2017), femme de Paul-
Émile, magazine qui renouvelle totalement l’image de la femme à la télévision. La
même année 1964, une émission, « Aux grands magasins », utilisera Simone Signoret
en interviewer : clientes et vendeuses exposent avec franchise leur vision très
traditionnelle de la femme, du mariage et du « ménage » ; des émissions isolées des
années 60 évoqueront le travail féminin, l’évolution du mariage, de l’amour. En matière
religieuse il faut noter le détachement féminin, surtout parmi les femmes jeunes,
l’indifférence en matière de morale sexuelle, le bénévolat, dont le catéchisme (au
domicile familial ou dans un local paroissial), les aumôneries. Bien sûr, les femmes sont
plus nombreuses que les hommes dans la pratique et les associations confessionnelles
et, au-delà, des femmes prennent en charge des paroisses sans prêtres (il y a toujours
refus de l’ordination des femmes par l’Église catholique, malgré quelques
réclamations), les femmes pasteurs sont de plus en plus nombreuses (la première en
1927), les femmes juives sont séduites par le courant libéral et les musulmanes par la
pratique publique de leur religion, mais pas encore (ou plus) par le hijâb (foulard).
Quelques livres publiés à la fin de la IVe République devaient faire une belle
carrière pendant la suite des Trente Glorieuses (d’après P.Avril et G.Vincent, La IVe
République. Hommes et société, MA Éditions, 1988, pp. 34-36) :
Joseph Kessel, Le Lion, 1958, 1 771 000 ex.
Hervé Bazin, Qui j’ose aimer, 1956, 1 407 000 ex.
Françoise Sagan, Un certain sourire, 1956, 1 320 000
Guy des Cars et San Antonio, tous leurs titres dépassent le million
Christiane Rochefort, Le Repos du guerrier, 1958, 948 000
Françoise Sagan, Dans un mois, dans un an, 1957, 854 000
Albert Camus, L’Exil et le royaume, 1957, 785 000
Charles de Gaulle, L’Unité (tome II des Mémoires de guerre), 1956, 774 500
Simone de Beauvoir, Mémoires d’une jeune fille rangée, 761 000
Bernard Clavel, L’Espagnol, 1959, 724 000
Conclusion générale : Les choses de la vie
Roman de Paul Guimard (1967) et film de Claude Sautet (1970). Michel Piccoli,
Romy Schneider, Lea Massari, Jean Bouise, Boby Lapointe, Dominique Zardi…
109 Réalisatrice : Maïté Célérier de Sannois…

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Les vingt glorieuses de la culture : les années 50 et 60

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Les vingt glorieuses de la culture : les années 50 et 60

par Dominique Lejeune, Prof Dr Dr

« Glorieuses » ? De « glorieuses » personnalités culturelles de ces années nous

Dans la « non-bibliographie » de son Aventure culturelle française, 1945-

I. Modernité des années 50 ?

I. Modernité des années 50 ?

Traditions et continuité ou innovations et modernité ? Les années 50 voient la

Les traditions et la « culture établie » 6 continuent, avec leurs jugements de

Quoi de plus académique que l’Académie française ? globalement, l’Académie

1°) Avant-gardes culturelles

Saint-Germain-des-Prés n’est plus après-guerre le faubourg, ou plutôt le

Caves et clubs ? Jazz 10 et danse, chansons… Mais qui débordent

3°) Théâtre et opéra :

Un « village » d'homosexuels, voire de communistes, un lieu de débauche et

Le mouvement culturel lancé par Europe n° 1 et la télévision

Volontairement, je ne détaille pas le mouvement financier du lancement, de

Deuxième élément de modernisme et d’originalité d’Europe n° 1 par rapport aux

La situation de l'émetteur en Sarre lui garantissant une certaine indépendance, la

L’ « étrange lucarne » 20 de la télévision fait donc son apparition et se

16 François Silly, 1927-2001.

b) L’aventure du TNP et les « avant-gardes des avant-gardes »

Trois avant-gardes surgissent à l’évidence, le Théâtre national populaire (TNP),

Aventure culturelle mise au service d’un projet social, le Théâtre national

Le comédien du TNP est le contraire d'un cabotin flamboyant, il n'existe qu'au

25 Respectivement 1 240 000 et 8 100 000 euros.

La Nouvelle Vague est plus tardive qu’on ne le croit généralement et la

Jacques Tatischeff, né en 1908, avait d’abord été mime et ses numéros

28 Née Anne Navaux, 1917-1990.

Nazaire, Les Vacances de Monsieur Hulot en 1953. Il retrouve ainsi le Sainte-Sévère du

En 1954, donc l’année d’après Les Vacances, Agnès Varda (1928-2019), la

En même temps qu’il y a crise de la fréquentation des cinémas, avec un recul du

adaptant la programmation, en organisant la projection du film, en animant une

Les cinéphiles se forment à la Cinémathèque, dirigée par Henri Langlois (1914-

du Cinéma puis au Monde, verra dans Le Silence de la mer de Jean-Pierre Melville

Un coup d’épaule a été donné à la Libération par le MRU (ministère de la

Tout cela engendre une transformation progressive des conditions dans

Le grand nom de la modernité architecturale des années 50 est évidemment

47 Naoum Abramovitch Pevzner, 1890-1977.

1952), selon ses idées, de l’Unité d’Habitation de Marseille, boulevard Michelet,

Que fait-il ? À Marseille l’Usine Nestlé (1948) et la reconstruction du quartier du

52 F.Pouillon, Mémoires d’un architecte, op. cit., pp. 34-35.

D’autres avant-gardes culturelles ?

En matière d’architecture religieuse, si l’église Notre-Dame-de-France (1948-

Notre-Dame-de-Toute-Grâce du plateau d'Assy est la troisième église de style

61 Moiche Chagalov, 1887-1985.

présence de « communistes », surtout en pleine façade sur 152 m2 pour Léger. La

La Seconde Guerre mondiale a favorisé l’éclosion d’une notion d’engagement

largement consensus et, comme dit ironiquement René Étiemble (1909-2002),

Date essentielle, ou existentielle, le 1er octobre 1945 débute la parution des

Sartre et l'existentialisme sont d’abord éreintés par les intellectuels staliniens,

S’engager ? Où ? de quel côté ? La tentation communiste est grande pendant

Variable, le degré d'engagement aux côtés du Parti dessine différents cercles

L'intelligentsia anticommuniste s'organise autour de quelques revues et c’est là

Mais le principal organe de l'anticommunisme intellectuel est la revue

2°) Des industries culturelles naissantes et des usages modernes