Cathédrale Notre-Dame-des-Doms d'Avignon

Cathédrale Notre-Dame des Doms d'Avignon
Présentation
Nom local	La Métropole
Culte	Catholique romain
Type	Cathédrale
Rattachement	Archidiocèse d'Avignon (siège)
Début de la construction	XIIe siècle
Fin des travaux	Modifications aux XIVe et XVIIe siècles
Style dominant	Roman
Protection	Classée MH (1840)  Patrimoine mondial (1995)
Site web	www.metropole.diocese-avignon.fr
Géographie
Pays	France
Région	Provence-Alpes-Côte d'Azur
Département	Vaucluse
Ville	Avignon
Coordonnées	43° 57′ 06″ nord, 4° 48′ 28″ est
Géolocalisation sur la carte : Vaucluse Géolocalisation sur la carte : France

La cathédrale Notre-Dame des Doms est une cathédrale catholique romaine située à Avignon dans le département français de Vaucluse et la région Provence-Alpes-Côte d'Azur, à côté du Palais des papes d'Avignon.

De style roman provençal, elle date de 1150, puis fut agrandie aux XIV^e et XVII^e siècles par des chapelles latérales.La cathédrale est classée sur la première liste des monuments historiques en 1840.

Elle est le siège de l'archidiocèse d'Avignon.

Localisation

Notre-Dame-des-Doms, cliché Le Monde Illustré, 1859

La cathédrale Notre-Dame des Doms d'Avignon est située sur la partie nord d'Avignon intramuros. Elle a été construite sur une protubérance rocheuse au nord de la ville, le rocher des Doms, surplombant la rive gauche du Rhône.

Sa position sur le rocher, sa flèche imposante surmontée d'une vierge et sa proximité du Palais lui permettent à la fois de dominer la ville et d'être vue de très loin. L'un des meilleurs points de vue, et ce n'est pas un hasard, se trouve sur l'autre rive du Rhône, du mont Andaon, promontoire sur lequel est construit le fort Saint-André de Villeneuve-lès-Avignon. Elle est aussi visible, tout comme le Palais, depuis le sommet des Alpilles, soit un peu moins d'une vingtaine de kilomètres au sud.

Histoire

Le palais avec derrière Notre-Dame des Doms en 1617 alors que Jean-François de Bagni était vice-légat, dessin du père jésuite Martellange

Elle date de 1150. Elle est agrandie aux XIV^e et XVII^e siècles par des chapelles latérales.

Dès 1336, Giacomo Stefaneschi, le cardinal de Saint-Georges passe commande à Simone Martini — le plus gothique des peintres italiens, considéré comme le chef de file de l’École de Sienne — des fresques du porche de Notre-Dame-des-Doms. Martini, qui a été l’élève de Duccio de Buoninsegna, vient sur place avec son épouse Giovanna et son frère Donat. Les fresques sont achevées avant la mort du commanditaire en 1343.

Sous Benoît XIII, Avignon fait l'objet d'un siège. En dépit de la surveillance dont il est l'objet, le pontife réussit à quitter le palais et sa ville de résidence le 11 mars 1403, après un éprouvant siège de cinq ans.

Pour faciliter la défense, la démolition de toutes les maisons situées entre le grand et le petit palais est autorisée. C'est ce que l'arlésien Bertrand Boysset note dans son journal :

« L’an MCCCCIII, du mois de décembre, janvier et jusqu’à mai, furent démolies les maisons qui étaient entre le grand et le petit palais, jusqu’au pont du Rhône ; et après on commença à bâtir de grands murs sur la Roque de Notre-Dame des Doms grâce auxquels étaient reliés le grand palais au petit palais et à la tour du pont, de telle façon que le pape Benezey et les autres après lui puissent entrer et sortir du palais. »

Si Benoît XIII ne revint jamais plus à Avignon, il avait laissé sur place ses neveux, Antonio de Luna avec la charge de recteur du Comtat Venaissin, et Rodrigo. Celui-ci et ses Catalans s'installèrent dans le palais pontifical. Le mardi 27 janvier 1405, à l’heure de vêpres, le clocher pyramidal de Notre-Dame des Doms s’écroula et écrasa dans sa chute l’antique baptistère dédié à saint Jean. Les Catalans furent accusés de cette action et ils en profitèrent pour établir une plateforme sur ces ruines afin d'installer leur artillerie.

Architecture

Alors que le Palais des Papes est considéré comme le plus grand ensemble gothique du Moyen Âge, Notre-Dame des Doms, située juste à côté, est un des chefs-d'œuvre de l'art roman provençal.

Elle possède de nombreuses caractéristiques stylistiques inspirées de l'antique :

• remarquable porche à l'antique :
  • entablement constitué d'une frise de grecques et de modillons ornés de feuilles d'acanthe
  • colonnes engagées cannelées surmontées de chapiteaux à feuilles d'acanthe
  • pilastres surmontés de chapiteaux ornés d'une frise d'oves
  • grand arc en plein cintre orné d'une frise d'oves
• clocher :
  • pilastres cannelés sur toute la hauteur du clocher
  • colonnes engagées

• 
  Le parvis vu depuis la Palais des Papes
• 
  Le porche et le clocher
• 
  Le porche à l'antique
• 
  Colonne cannelée et chapiteau à feuilles d'acanthe
• 
  Une des gargouilles
• 
  Détail des pilastres du clocher

Ornements et mobilier

• 
  Tombeau de Jean XXII
• 
  La cathèdre
• 
  Tombeau de Benoît XII

• Cathèdre romane en marbre blanc du XII^e siècle décorée sous un des accoudoirs par le lion de Saint-Marc, sous l'autre du bœuf de Saint-Luc, classée Monument Historique au titre objet
• Tombeaux gothiques de Jean XXII et de Benoît XII
• Trois statues de la Vierge Marie sont présentes à la Cathédrale : Une statue de Notre Dame de tout Pouvoir et deux statues de Notre Dame des Doms dont une Vierge de plomb doré couronne le clocher depuis 1859.
• Orgue doré sur une tribune surplombant la cathèdre, de 1819, construit par le lombard Lodovico Piantanida (it) ou par son élève, Giovanni Mentasti. Il a été classé Monument Historique au titre objet en 1974. Il a d'abord été placé dans le chœur, puis sur la tribune au-dessus du portail d'entrée en 1829, et, en 1837, sur une tribune au-dessus du trône épiscopal du XIV^e siècle. C'est à l'occasion de ce dernier déplacement que le buffet d'orgue est installé. Il est classé au titre immeuble en 1840. Il remplaçait un orgue du XVI^e et XVII^e siècles très endommagé après la RévolutionLe devis conservé aux archives départementales de Vaucluse précise que « le grand sommier à ressorts est composé de la réunion de 15000 pièces différentes. Sa construction a pris sept mois de travail à trois ouvriers ». L'orgue a conservé depuis sa fabrication l'intégralité des tuyaux du Ripieno, des Flûtes, du Voce Umana ainsi que le clavier, le pédalier et le tirage des jeux. L'orgue a été relevé en 1860, puis en 1881 par la Maison Puget de Toulouse. En 1905, l'orgue doré a été délaissé au profit de l'orgue de chœur de Mutin. Le chanoine Georges Durand a demandé sa restauration qui est confiée au facteur Alain Sals de Malaucène. Il est inauguré en 1967. Une nouvelle restauration a été nécessaire. Elle a été réalisée par la « Fabrica d’organi Mascioni » d’Azzio, de la province de Varese. Le démontage a commencé en octobre 2003. Le professeur Luigi Ferdinando Tagliavini a fait des recherches historiques pour la remise en état de l'orgue. Le doreur italien Gabriele Chinellato a restauré le buffet en octobre 2004, puis l'orgue a été remonté, accordé et harmonisé. Il était en état de parfait fonctionnement un mois plus tard.
• Orgue de chœur de Charles Mutin en 1902, placé au sol en face de la cathèdre
• Plusieurs pièces d'art, sculptures mais aussi mobilier.
• Tribunes style baroques (nef et chœur)

• 
  Orgue doré
• 
  Orgue Charles Mutin
• 
  Galerie baroque du XVII^e
• 
  Arc séparant nef et narthex

Fresques macabres

Fichier:Fresque Métropole Avignon.jpg

Fresque macabre du XIII^e siècle

Dans la cathédrale Notre-Dame-des-Doms, a été mise au jour une fresque du Dit des trois morts et des trois vifs, où les personnages mis en scène sont placés sous des arcades individuelles. Cette fresque encadre une autre œuvre macabre, où la Mort crible de flèches des gens massés à sa droite et à sa gauche. L'étude paléographique de l'inscription figurant au-dessus celle-ci, qui donne le nom du donateur Pierre de Romans, a permis de dater l'ensemble de la seconde moitié du XIII^e siècle. Ce qui fait de l'ensemble de ces fresques macabres l'une des œuvres les plus anciennes d'Europe.

Sinopias de Simone Martini

• 
  Christ Pancreator entouré d'anges
• 
  Christ bénissant
• 
  Vierge à l'enfant avec le cardinal Jacopo Stefaneschi agenouillé à ses pieds

Le tympan du porche de la cathédrale a gardé des traces de l'œuvre de Simone Martini, deux sinopie, étapes préliminaires au pigment rouge dans le travail de peinture à fresque, l'une figurant Le Christ Rédempteur en Gloire entouré par des ange et l'autre La Vierge et l'Enfant entourés d'anges, qui se trouvait sur le tympan du porche (réalisée dans les années 1340), détachées et transférées sur panneaux, exposées dans la salle du Consistoire du Palais des Papes.

Les cloches

Le bourdon, Maria de Domnis

Le clocher de la cathédrale est doté d'un important carillon de 35 cloches. 15 d'entre elles peuvent sonner en volée, ce qui en fait la 3^e sonnerie la plus étoffée de France après les sonneries de la cathédrale de Strasbourg et de la cathédrale Notre-Dame de Verdun. Par contre, avec un poids total de 14 tonnes, la sonnerie ne compte pas parmi les plus lourdes du pays (la sonnerie de Notre-Dame de Paris pèse par exemple 35 tonnes, celle de la primatiale de Rouen pèse 20 tonnes).

Le bourdon de la cathédrale d'Avignon, appelé Maria de Domnis, pèse 6 300 kg et a été coulé en 1848 par le fondeur avignonnais Pierre Pierron.

Historique

Il n'y a plus, dans le clocher de Notre-Dame des Doms, aucune cloche antérieure à la Révolution française qui les fit fondre pour en récupérer le bronze et faire des canons. D'autant plus que la ville d'Avignon, cité des papes, faisait office de symbole pour les révolutionnaires. Lors de la restauration de la métropole, en 1825, sous l'épiscopat de Monseigneur Maurel de Mons, un bourdon fut coulé par M. Perre, fondeur à Avignon. Cassé en 1830, il fut descendu et refondu ainsi qu'une autre cloche dite petit bourdon par M. Perre et Pierron en 1848, ainsi qu'une autre cloche rajoutée en 1853. Ces deux dernières, mal accordées avec le bourdon, furent vendues et installées dans le clocher de la Collégiale Saint-Pierre où elles sonnent encore aujourd'hui. La fabrique voulant doter la métropole d'un carillon bien accordé garda le bourdon nouvellement fondu et lui ajouta 8 cloches supplémentaires qui furent installées en 1854 et 1855. Le carillon projeté n'ayant jamais été réalisé, ces 9 cloches rythmèrent la vie religieuse de la métropole jusqu'en 1980.

En 1980, M. Jean Zeeh, électro-mécanicien à Montigny-lès-Metz^{[réf. nécessaire]}, décide d'aider la chapitre de la cathédrale à compléter le carillon auquel il fit ajouter 4 nouvelles cloches qui furent bénites le 2 mars 1980. En 1984, M. Zeeh offre 8 nouvelles cloches, arrivées le 5 août 1984, bénites en 1985 et installés dans le beffroi le 18 mars 1985.

En 1988, de généraux donateurs permettent d'achever le carillon. 14 nouvelles cloches, bénites le 8 janvier 1989, viennent s'ajouter aux 21 déjà en place. Elles comblent les lacunes des notes manquantes et ajoutent une nouvelle gamme. Le nouveau carillon de 35 cloches permet donc une utilisation sur 3 octaves chromatiques.

Le carillon actuel

Quelques cloches du carillon

Quelques cloches du carillon

Les cloches sont réparties dans le beffroi sur 4 niveaux différents

Le « petit » bourdon, Remigius (Ré3)

Voici la liste de la composition du carillon de la cathédrale :

Numéro	Nom	Masse (en kg)	Note	Mode de sonnerie
1	Maria de Domnis	6 301	Fa#2	Tintement et volée
2	Remigius	1 472	Ré3	Tintement et volée
3	Michaël	1 043	Mi3	Tintement et volée
4	Maria-Andréa	860	Fa3	Tintement et volée
5	Fabianus	724,5	Fa3	Tintement et volée
6	Solemnis	610	Sol3	Tintement et volée
7	Anna-Maria	460	Sol#3	Tintement et volée
8	Ladislaüs	445	La3	Tintement et volée
9	Maria Virgo Dolorosissima	365	La#3	Tintement
10	Sidonius	288	Si3	Tintement et volée
11	Jeanne-Marie	240	Do4	Tintement et volée
12	Donatus	208	Do#4	Tintement et volée
13	Regina	166,5	Ré4	Tintement et volée
14	Martha	165	Ré4	Tintement
15	Claude-Madeleine	160	Mi4	Tintement et volée
16	Caecilia	125	Fa4	Tintement
17	Hugues	120	Fa#4	Tintement et volée
18	Marie-Bernadette	105	Sol4	Tintement et volée
19	Maria Martyrum regina	75	Sol#4	Tintement
20	Rufina-Agricola	57	La4	Tintement
21	Eutropia-Siffreda	48	La#4	Tintement
22	Francisca-Clara	45	Si4	Tintement
23	Theresa-Vincenta	38	Do5	Tintement
24	Norberta	32	Do#5	Tintement
25	Flourenceto	28	Ré5	Tintement
26	Marie-Josèphe	20	Ré#5	Tintement
27	Marie-Alberte	19,5	Mi5	Tintement
28	Marie-Raymonde-Fernande	19	Fa5	Tintement
29	Marie-Suzanne-Marguerite	17	Fa#5	Tintement
30	Marie-Christophe-Angélique	16,5	Sol5	Tintement
31	Marie-Matthieu-Jean-Baptiste	16	Sol#5	Tintement
32	Pierre-Marie-Gabrielle	14,4	La5	Tintement
33	Marie-Louise-Joséphine	14	La#5	Tintement
34	Marie-Berthe-Lucile	13,5	Si5	Tintement
35	Marie-Angélie	13	Do6	Tintement

Représentation de Notre-Dame des Doms au fil du temps

Le « Retable du crucifix » d'Antoine Rozen, peint en 1520 est considéré comme la seconde plus ancienne représentation réaliste du palais et de Notre-Dame des Doms.

Le dessin du palais des papes en 1617 par le père jésuite Étienne Martellange parfaitement réaliste laisse apparaître de peu de différences au niveau de la Cathédrale.

Parmi les représentations plus récentes, dans un style artistique différent, plusieurs peintres ont peint l'ensemble Rhône - pont d'Avignon - Palais des papes / Notre-Dame des Doms - rocher des Doms, mettant tour à tour en avant l'un ou l'autre. Lorsque James Carroll Beckwith peint Le palais des papes et le pont d'Avignon, Notre-Dame des Doms fait jeu égal avec le palais qui n'est présent que dans le coin supérieur droit sur moins d'un 1/6^e du tableau alors que le Rhône en couvre la moitié. Paul Signac, avec son tableau Le Palais des papes représente une vue sensiblement orientée de la même manière, mais même si la proportion accordée au pont d'Avignon (sur la gauche du tableau) reste sensiblement la même, l'angle choisi recentre le palais, le rendant beaucoup plus important et gommant presque du fait le rocher de doms. Les proportions choisie par l'auteur semblent même exagérée afin de lui donner une importance plus grande. Notre-Dame des Doms y est bien détaché, créant ainsi un effet de mise en valeur des deux entités architecturales. Avec une orientation différente, vraisemblablement depuis l'Île de la Barthelasse ou Villeneuve-lès-Avignon, Adrian Stokes pour son Le palais des papes d'Avignon écrase le palais et le pont sur la moitié droite du tableau pour faire ressortir la colline du rocher des doms, et y ajout même de la végétation et Notre-Dame des Doms n'y est que très peu visible.

• 
  Le palais des papes dominant le Rhône, dessin de T. Allom, gravure de E. Brandard, 1840.
• 
  Le palais des papes et le pont d'Avignon
  par James Carroll Beckwith (1852-1917)
• 
  Le Palais des papes
  peint par Paul Signac en 1900
• 
  Le palais des papes d'Avignon
  par Adrian Stokes (1854-1935)

Étude du palais et de la cathédrale par Viollet-le-Duc

Plan du palais des Papes d'Avignon

Vue générale depuis l'ouest (Notre-Dame des Doms est à gauche)

A, église Notre-Dame des Doms, rétablie dans sa forme première et avant l'adjonction des chapelles.
B & H, tours.
b, corps de logis avec au-dessous, la salle des festins.
C, cour du cloître.
D, cour d'honneur.
e, mâchicoulis défendant le bâtiment E.
G, grande salle entièrement voûtée qui servait de chapelle.
I, escalier d'honneur donnant entrée à la chapelle et dans les appartements des corps de logis à l'occident et au levant.
K, escalier desservant un couloir de service qui longe les pièces de l'aile occidentale et communique avec les défenses supérieures par les vis L, aboutit au-dessus de la poterne P, et met l'aile occidentale en communication avec le logis E.
F, les grandes cuisines (premier étage).

Voir aussi

Sources et bibliographie

• Jean-Maurice Rouquette, Provence romane. La Provence rhodanienne. Tome 1, p. 205-218, Éditions Zodiaque (collection « La nuit des temps » n^o 40), La Pierre-qui-Vire, 1980 (ISBN 978-2736901387)

 : source utilisée pour la rédaction de cet article

• Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI^e au XVI^e siècle, publié par Banc, 1864
• Daniel Bréhier, La métropole Notre-Dame des Doms, Éd. Beaulieu, Art et Tradition, Lyon, 2002.
• Chanoine André Reyne, Abbé Daniel Breihier, La basilique métropolitaine N.-D. des Doms, Avignon, Maison Aubanel, imprimeur de N.S.P. le pape & de Mgr l’Archevêque, 4e trimestre 1986, 93 p.

Articles connexes

• Palais des Papes d'Avignon
• Papauté d'Avignon
• Archidiocèse d'Avignon
• Liste des évêques et archevêques d'Avignon
• Liste des cathédrales catholiques romaines de France
• Liste des monuments historiques de 1840
• Liste des monuments historiques de Vaucluse
• Liste des cathédrales de France protégées aux monuments historiques

Liens externes

• Site Officiel
• Sonnerie du bourdon de la cathédrale d'Avignon vue de l'extérieur (Vidéo)
• Sonnerie des cloches de la cathédrale d'Avignon vue de l’intérieur du clocher (Vidéo)